黑镜第四季

1. 这一集最让我感到害怕的不是男主Dally用人类DNA在虚拟的游戏里面克隆数码人，而是那些数码人拥有清醒的自我意识以及之前在真实世界生的生活记忆，他们只是配合扮演游戏中的角色。

那第一个问题就来了，当一个物体（甚至是一堆数码编号）拥有了自我意识之后，他们算不算生命？

是否被允许选择生存方式，也就是该不该拥有自由？

是不是应该被当做生命体而尊重？

当这些个体在一起的时候，是否会有新的道德伦理社会规则？

...这些问题是不是再过数十年会变成人类不得不思考的内容？

2. 谈到个体的自我意识，这个问题就复杂了。

如果代码能够产生自我意识，世界上是不是就有可能存在着千万个‘我’？

‘我们’生活在不同的维度空间（不同的游戏在不同的服务器）？

这一集名字叫infinity（无限），是否可以理解为无限循环，无穷无尽，那人类在将来是否能够依靠数码而得到永生？

3. 科技为人类提供了逃避现实生活的途径。

当Dally在现实生活中受人排挤，被人利用，他无法捍卫自己的尊严，勇敢地表达自我情绪的时候，他选择去创造一个完全受自己主宰的世界，在那里他是上帝，别人只能服从。

这种情况下，他有2种选择：a）如片中描述，他利用无法抵抗的力量折磨所有人，使别人屈服，即使对方不是发自内心地顺从，他享受自己的权利，报复生活中让他憋屈的人，让他们为自己的一切言行俯首称臣；b）他可以改变这个世界的相处之道，要求大家善待他人，关怀彼此，真诚相待，从而在这个世界他能被尊重，他能被接受，甚至很愉快和谐地生活。

可是Dally选择了前者。

是‘人性本恶’的诠释吗？

当你知道自己的一切言行将不受控制没人能够指导督促惩罚的时候，你会选择做一个为彼此着想的好人，还是统治一切的恶人？

4. 再来看看选择逃避现实生活，躲在虚拟数码世界这个事情，到底是人类将来之幸还是不幸。

我觉得当你生活苦闷的时候，必定是自己，或别人，或环境，或制度出现了问题，如果你不发现这个问题并且解决它，那无论你去哪里，给你再多次机会，依然都会碰壁，生活不会就此一帆风顺。

所以你可以逃走一时，但迟早是要回来面对的。

5. 最后来说说大眼女主Nenatte。

面临被囚禁的时候，为了避免折磨与痛苦，其他人都选择了屈服（适者生存的表层理解就是这个），或者也有人尝试过反抗或者逃走，却失败了，就心灰意冷的苟且偷生了。

但Nenatte却从未甘心接受眼前的荒谬，她抓住每次机会试图逃走，甚至宁愿死也要自由。

我很好奇是否有些人就是天生更加勇敢，在危难面前能够保持冷静，思考，甚至还拥有过人的决断力。

而更多的其他人则更容易接受困难（甚至会觉得经受苦难是人生的修行）从而放弃斗争只求过好自己眼前的生活？

故事的结局是Nenatte计划成功，顺利摆脱了Dally的控制，甚至她坐上了Dally‘船长’的位子，带领众人在新的‘游戏空间’里创建新的‘生活’（我觉得这是更高层次的适者生存）。

以上，一点观影笔记，博君一笑。

开篇看了十五分钟，感觉到了终结者的世界，人类对抗机器狗。

不过这机器狗杀起人了干脆利落又血腥啊。

接着看这个荒凉的世界又像行尸走肉的世界，没有人烟，残酷，死气沉沉，搭配黑白的画面质感。

看到半小时又觉得像是一款真人模拟游戏。

最后看完对这个背景世界也有点摸不到头脑。

可以肯定的是其中关于母爱,亲情的部分。

一个母亲和机器蟑螂狗(那个金属狗有时候看上去真的像一个大号的蟑螂啊)殊死搏斗，最后还是没能逃脱。

潜入仓库只是因为想给自己的儿子偷一箱泰迪熊玩具回去。

看到最后又有两只机器蟑螂狗接踵而至，有点唏嘘。

还有我觉得这个母亲真的好强悍啊！

自己给自己挖追踪器子弹。

如果你可以通过一个软件找到“真爱” | “真爱”可以“找到”吗？

文| Joy Liu 如果现在你是单身，并且特别渴望找到自己的伴侣，你从前也谈过恋爱，只是这些人最终都没能跟你走到一起。

我们假设你已经过了30岁，成为主流文化里的大龄“剩男剩女”，父母和亲人对于你的单身颇有微词，周围的朋友都在劝告你赶紧恋爱，甚至当你拒绝了好心的姐姐介绍给你的对象时，姐姐跟你说：“活该你浪费自己的青春！

”。

你也尝试过相亲软件，可是从未遇到真正让自己心动的人，并且一次次勉强自己跟陌生人相处，也让你倍感疲惫。

你开始怀疑：自己究竟要再谈多少次恋爱，才能遇到自己的“命中注定”，遇到自己的“真命天子／天女”，遇到可以跟自己共度一生的伴侣？

甚至当你想到这个人你可能永远无法遇到时，也不禁打了个冷颤：“所以我会孤独终老吗？

还是早早向现实妥协，随便找个人结婚？

”如果这个时候有一个神奇的app，可以精准地算出你跟一个人彼此登对的概率，不用忍受所有未知带来的焦虑，不用跟“不合适”的人浪费时间，你会让软件帮你做这样的计算吗？

最近【黑镜】的第四季第4集里的故事，就是关于这样一个软件的。

1. 如果你可以通过一个软件找到“真爱”……艾米和弗兰克都在使用同一款相亲软件，但是这个软件的不同之处在于，你需要先经历很多次恋爱，每次恋爱的对象都是由系统指派的，系统会在你每次恋爱的时候收集你的喜好，你和对方相处时的感受等等，最终为你推荐你的真爱对象。

艾米和弗兰克在第一次使用软件的时候，被系统安排跟彼此见面。

很显然，他们特别合得来。

不过他们究竟能跟彼此相处多久，要由系统说了算，并且还要两个人同时让系统揭晓他们还有多少时间。

于是，互有好感的两个人看了时间，发现他们只有12小时可以跟彼此在一起。

在吃完饭之后，他们被一辆小车接走前往为他们约会安排的房间。

12小时匆匆逝去，两个人依依惜别。

告别彼此后，系统又立刻为他们分别安排了新的约会对象，这一次艾米要跟对象相处8个月，对方是一个看起来很有魅力，却把跟艾米的相处视为完成任务的一位男士。

而弗兰克可能更惨，他要跟一个对他没有丝毫兴趣并且冷眼相待的女士共处一年。

在此期间他们都有不想顺从系统安排的时候，但每次系统都会告诉他们：“Everything happened for a reason.”(每件事情发生都有它的理由)，然后说服他们继续听从系统的安排。

这期间他们有过短暂的相遇，明明被对方吸引的他们，却只能跟自己当时的约会对象继续生活。

艾米结束了8个月的约会安排之后，又不断被系统指派新的对象，每次都是几天短暂的相处，每次她都像只剩下身体的躯壳一样完成任务，灵魂则在旁边麻木地观望着发生的一切。

而弗兰克在倒数自己跟对方相处的日子，希望尽快离开这一年的炼狱。

在弗兰克结束了这段关系之后，系统奇迹般地安排他和艾米重新成为伴侣，两个人都为这件事情欣喜不已，并且商议这次谁都不看他们能在一起的时间有多长。

可是有一天弗兰克还是忍不住偷偷看了系统安排给他们的时间：5年。

就在他高兴不已的时候，却发现系统里的时间开始不断变少：3年，1年，8个月，3个月，最后变成了几天。

系统跟他解释说因为他独自偷看了时间，所以时间开始变得不稳定。

这次短暂相聚之后他们又要忍受分离，直到系统通知他们说，他们明天都将跟自己的“真爱”配对并且离开，在此之前，他们可以选择跟曾经交往过的一个人道别。

他们不约而同地选择了彼此。

你大概能猜到故事的发展，他们最后决定让系统见鬼去，两个人私奔逃走。

故事反转的地方是，当他们逃走的时候，发现其实他们都是在软件里的模拟人，还有成千上万的艾米和弗兰克，在系统模拟的1000次这样的试验中，这些艾米和弗兰克有998次选择跟彼此私奔，因此他们的配对率是99.8%。

镜头迅速地转到现实中。

在一个小酒吧里，艾米拿着手机，发现系统计算的跟她匹配率是99.8%的人叫弗兰克，然后她望向酒吧不远处的地方，看到了同样拿着手机的弗兰克......你会希望自己的手中有这样一个软件吗？

2. “真爱”要如何计算？

说真的，在看完黑镜这集的一瞬间，我也窃窃地想如果有这样一个软件，是不是我们的爱情就会变得容易很多？

但很快我就发现，这样的软件本身有着让我很不安的东西。

我将用下文来阐述让自己不安的部分，并邀请你一起去探讨“寻找真爱”这个现象。

很多人说大数据会最终帮我们做几乎一切选择。

听歌软件会根据我们过往听的歌，给我们推荐可能喜欢的类型，我也看到很多网友说每日推送比他们自己还了解自己。

可是爱情真的可以通过数据来计算吗？

数据的一个假设便是：我们会有自己的喜好和憎恶，自己的情感模式，自己喜欢的相处方式等等。

并且这些东西是可以通过足够量的，和不同人的恋爱关系得到的。

但这个假设的一个致命弱点就在于：我们并不等于自己所有过往的关系，我们的喜好，甚至人格，也都在不断变化。

所以即便有软件可以模拟我们的人格，然后用这些模拟的人格去谈恋爱，并且我们在1000次实验中有998次都会选择跟一个人私奔，也并不能说明在真实的，不断流动和变化的两个人中，对方会是我们的真爱。

我记得自己的咨询老师曾经讲过一句很震撼我的话，他说：“如果在你面前有一道数学题，上面写着1，2，3，4，5……这个数字一直写到101，然后后面有一个空格，让你填空，你要填多少？

”他继续说：“很多人可能都会填102，但实际上谁做了这样的规定？

我们从小到大都在这些题目中寻找规则，然后遵循这个规则写出下一个数字，写不对还不能得分。

可是人生有这样的规则吗？

不，你可以写1000，你可以写55，你也可以写1。

过往的事情也许的确有规律可循，但下一个空格你永远有写任何数字的自由。

”这句话在当时特别震撼我：也许过往我在做一些很类似的选择，但这并不代表下一次我一定还会做这样的选择，在每个选择中，都蕴含着我的无数可能性，我都可以选择一条不同的轨迹，去发现另一个自己。

前一段时间我的一位闺蜜经历了离婚，跟自己认识了12年的丈夫分手。

她说前夫满足了当时她对男人的一切幻想，在认识前夫时的她，喜欢的就是那种事业心强，上进，聪明又特别勤奋的人。

可是跟前夫经历了他创业和读书的繁忙之后，现在的她更喜欢找一个愿意陪伴自己，并且相处愉快的人。

这些想法和感受的变化，并不能通过过往的数据得到。

我们本身都在不断地流动，变化，生成和改变，我们也在这个过程中不断创造着自己。

数据和人格特质间的配对，实际上把人看成了死板的，一成不变的，固化的个体。

就算是前101个数字都是遵循一个特质，我们仍旧可以选择在第102个数字时，填一个跟从前规律无关的数字。

生命的鲜活力量和创造性就在于此。

我们可以不断创造新的自己，虽然很少有人这么做。

当你知道从前的十年你都在从事会计工作并不代表下一年你必须还要当一个会计时，你可能还是会惯性地继续当会计，哪怕这个工作你并不欣赏和喜欢。

甚至是当你做了10年的心理咨询师，而在这10年中你很喜欢当咨询师，在第11年中你仍旧可以选择做不一样的事情。

当然了，不是所有人都能忍受这样的未知。

未知一方面令人兴奋，另一方面也令人恐惧。

当我们知道自己可以选择不去重复过去的喜好，甚至对自己重要的价值也可以变化，就有无尽的未知在等待着我们。

我们不知道明年的自己会是什么样子，不知道10年后的自己会是怎样一个人；如果我们此刻单身，我们不知道何时，以怎样的方式遇到我们的伴侣，我们不知道伴侣会是怎样一个人，我们不知道我们可以跟彼此在一起多久……但人生最美好的部分，也就隐藏在所有这些不确定中。

我们在每个瞬间去创造新的可能，那些从前没有机会出现的我们，那些我们从前不敢实现的自己，都可能在这些时刻被我们创造出来。

3. “真爱”可以“找到”吗？

曾经迪士尼的童话故事都是关于“happily-ever-after”（从此幸福地生活在一起）的，现在就连迪士尼都开始上演【寻梦幻游记】这样不完美家庭的故事了。

很多人都说，如果当年【泰坦尼克号】里的Rose和Jack都活着走出来，并且组建了家庭，十年之后，他们的生活就变成了电影【革命之路】里两个焦头烂额，中年危机并且有存在焦虑的夫妻（两部电影的男女主都是小李子和肥温）。

最近大家在一档综艺节目里看到，当年爱得轰轰烈烈的陈小春和应采儿，现在也在渐渐冷却。

很多人略感慨的问道：所以当年是真爱的彼此，在10年，20年之后，也可能不再是真爱了对吗？

从某种程度上说，真的是这样。

我记得在一次线上团体的活动中，有位姑娘问：“我想知道这里已经结婚20多年的各位，你们的婚姻是怎么维系了这么久的？

” 我记得当时大家的回应大部分是：很不容易，经历了很多事情，并且也并不完美。

就像我上面说到的，我们的想法和感受在不断变化，我们在不断变化，我们的关系也在不断变化。

很多时候，一段几十年的关系，其实是好几段很不相同的关系。

在这些关系中的我们，也是一些很不同的自己。

我在每次做咨询的时候，当来访者跟我讲一段有很长历史的关系时，我都会让她／他跟我描述这段关系经历了怎样的变化。

很多来访者都告诉我，他们的关系经历了好多个转折，发生过很多重大的变化，现在的他们，既不是刚开始认识彼此时的自己，不是最初几年的自己，也不是过去5年的自己。

他们在某种程度上成为了另一个自己，而他们的关系亦是如此。

所以我们真的要探讨两个人是否“合适”吗？

探讨两个人到底是不是彼此的“真爱”？

我想比探讨什么人更“适合”我们，什么人才是我们的“真爱”更有意义的，是探讨我们如何去在跟彼此的“每一段关系”当中去创造“真爱”的可能性。

对，没错，我们需要跟彼此共同创造成为“真爱”的可能性。

当两个美好的人相遇时，彼此强烈的吸引和欣赏，只是创造了一种可能性，也许它远远称不上“真爱”，因为你知道彼此都有太多的可能，而在这个过程中也有太多的变化，此刻的吸引如果没有持续的创造和投入，也很可能在未来变成我们不喜欢的东西。

我更喜欢把爱情比做是两个人共同去创造一件艺术品：两个彼此欣赏却又很不相同的艺术家聚在一起，想要共同去创造一件艺术品，但他们的相遇本身只是提供了创造这件艺术品的可能性，相遇本身并不能创造什么，他们是通过不断地跟彼此合作，不断为这件艺术品投入自己的努力，不断用充满创造性的想法去丰富它，甚至中间也经历很多次沟通彼此的不同想法，才最终完成一件两个人都很喜欢的创作的。

很多人会以为他们在一起了，这件艺术品就会“自然而然”产生，但只有他们知道，这件艺术品的每个细节，都蕴含着整个过程里，他们共同的努力，合作和创造。

每一步对他们来说都是未知的，而他们也只有倾注自己热情，想法，意义和尝试，才给予了这件艺术品灵魂。

这件艺术品被世人起名叫做“真爱”，但只有他们知道，真爱的秘密并不停止于“相遇”，它更多的在每个过程中......很多所谓“对的人”在关系的过程中变成了“错的人”，是因为他们忘记了，关系是流动的，变化的，对于合作创造一件艺术品来说，艺术家们永远无法停滞在某个地方，他们也无法去复制从前的任何艺术品，他们的每一步都是新的，都需要彼此共同的探索和合作。

当他们忘记了合作，忘记了共同探寻，也忘记了共同投入和创造时，这一切就无法实现了。

所以“真爱”可以计算吗？

所以“真爱”可以找到吗？

你觉得呢？

《黑镜》系列一直被誉为科幻神剧，前三季一直都有很高的声誉，奈飞介入后，把它变成了全球科幻迷每年必等的一个盛会。

第一集：《U.S.S.Callister》卡利斯特号星舰本集设定的背景是沉浸式虚拟现实游戏普及的时代，玩家可以戴上“磁体”进入完全真实的游戏环境。

“无限”是一款著名的在线沉浸太空游戏。

他的开发者戴利在公司不受重视，虽然是联合创始人，却被老板剥削，被员工冷遇。

他无法在现实世界获得的强者精神待遇，转而向虚拟世界寻求。

他开发了一款“卡利斯特号星舰”的游戏，是“无限”的一个副本。

他把公司里人的DNA(通过唾液、精液)等复制出来，转换成自己童年最爱的剧集《卡利斯特号星舰》的一名船员。

在飞船上，船员要对他臣服，否则便会遭到惩罚，变成无脸无法呼吸无法看见的角色，或者变成大蜘蛛怪兽。

公司新来的美女科尔也被戴利获得了DNA，复制进了飞船，但是她拥有自主意识。

她敏锐地意识到飞船可以同外界连接，并且他们只要飞过虫洞(防火墙)，就能获得新生。

一场虚拟人寻求自由的战争开始了。

概念本文的创新概念是基于DNA创建虚拟人类，戴利用到了高级计量生物学和基因虚拟克隆器。

这让我联想到Ted姜的《软件体的生命周期》，都讲到了利用基因信息的数字虚拟表达。

这个创新概念的下面，垫入了老的《星际迷航》类主题的太空歌剧片。

避免了光讲基因概念，而无视觉表现的尴尬。

同时也赋予了文本厚重的历史感。

戏剧与真实的反讽有趣的地方在于，剧中人物在游戏里执行任务时，经常会被真实世界打断，比如戴利要离开虚拟世界去拿披萨，所有人都闲下来，包括反派和怪兽都会开始聊家常。

很像一群演员，导演喊了“cut”，停下来的样子。

产生了戏剧与真实的反讽效果。

看似无关的细节成为最后的解决方案在影片的开始，印度程序员需要在圣诞发布一个“补丁”，这个技术细节看似不起眼，却成为最后的“虫洞”解决方案。

这种技巧很值得学习，这个情节具有双重性，既丰富了细节，又成为后面的伏笔，蝴蝶效应的理念。

多义性由虫洞联想到防火墙，本片其实逻辑上并不是很通，但产生了一种内在的创意关联，这也是科幻的魅力所在。

主题：死亡和自由在影片中，人物穿越虫洞便会面临死亡。

但是他们宁可死亡也不愿受奴役。

死亡和自由，经典的主题。

主题：亲情和残忍戴利把沃尔顿的儿子杀死，利用了亲情和残忍这个心理机器。

技巧：倒计时和危险虫洞即将关闭，卡利斯特号星舰到达虫洞要穿越小行星带，后面有戴利的追击。

倒计时以及逼迫，好莱坞几板斧之一。

人物弧沃尔特：自私的老板-顺从的奴仆-爱子的父亲-勇敢的牺牲者，他是剧中人物性格变化最多的一个。

卡利斯特号星舰

这一集无疑是目前黑镜系列中最另类的，长度也是目前最短的41分钟。

表达的方式跟故事都有点实验性。

极少的对白。

故意通过有限的对白营造出一个大概模糊的后现代的氛围，并且只选取了这个时代中的一个小小的片段来展现：女主Bella姐妹的儿子（也就是侄子咯）快死了，虽然没什么能救他，但是Bella想找到一个可以让侄子得到慰藉的物品来让他开心。

在去仓库里找寻这个物品的时候，触发了电子狗，从而同伴被当场杀害，而自己被电子狗一路追杀逃命。

后来虽然成功杀死了追逐自己的那只电子狗，却仍然中了对方的追踪器散弹，在引来其他电子狗之前，Bella割喉自尽。

（其实这么看来，41分钟能讲这么些事情其实也够了，此时不得不为饰演Bella的Maxine Peake鼓掌，很多时候演员根本没有台词，只有通过肢体语言和表情来传递求生的欲望与最后的绝望。

）黑白的色彩。

从电子狗的‘眼睛’里看，世界就是黑白灰色的。

暗示着，这个世界现在是由它们所‘控制’的。

这里有2种可能的解读。

1）世界已经被机械智能控制，并且将人类赶到了某一块地方生存。

人类一旦越过界限，机械智能就安排电子狗追杀人类。

2）机械智能被某一集团利用作为了战争的武器，在这片领土之上，只要有‘敌方’人类涉足，就赶尽杀绝。

故事的开头有一段对话是关于猪的，男配说无法想象自己生活在猪这种视线范围是其他猪的屁眼undignified的社会，而女主Bella却说这个社会或许还算是平等的(?)。

这段话的出处是来自George Orwell的书《动物庄园》（里面说的就是一群猪为了平等而闹革命的政治寓言故事）。

所以故事更倾向于第二种可能，女主的话暗示着现在的社会是不平等的，集权的，也就是说某一利益集团统治着世界。

因为在我看来，机器人是没必要统治世界的，它们又不需要繁衍后代延续部落生命，也谈不上抢夺自然资源开发工业制造财富，他们最多是为了避免人类将自己消灭，简而言之就是为了不被你杀了我先杀了你。

最后说说那个用来慰藉人类的物品，一只泰迪熊。

我的理解是，这个熊代表着人类过去社会温存的回忆，象征着过去未被机械智能追杀的时候，温馨、有人情味、自由、无忧的生存状态，相对于此刻冷漠、残酷、冰冷的生存环境。

可是不得不说这个象征物选的有点失败。

同样能带来慰藉的物品还有很多可能性：一张照片，一段录像，甚至女主吃的糖。

为什么一定要为了这个熊带着2个同伴冒生命危险呢？

最后用来点题的道具，让人无法产生共情，反而质疑起整个故事的意义。

其实我还挺喜欢这样片段式的表达方式，提供了一个视角却带来了沉浸式的体验，只看故事的一个片段，却是目前为止黑镜最让我身临其境的一集。

这一季的6集说实话只有第一集和第六集让我有点以前看黑镜的感觉，其他几集说实话，差强人意。

回望第一季，第1集首相艹猪，第2集一千五百万神作不解释，还有第3集记忆翻查的细思恐极，让人看的浑身鸡皮疙瘩；第二季，死去的人用人工智能重生，第2集白熊又是神作，第3集的沃多，这他妈不就是川普吗；第三季的评分系统、虚拟现实、意识永生上云、增强现实、黑客、无声恐怖的杀人蜂（无人机）纵观前三季，黑镜的内核是对科技的展望，以及科技和人性阴暗面的碰撞。

到了第四季，剩下的科技变成了噱头，对科技的应用也完全变成了为剧情服务，人性思考也变得肤浅。

EP1.利斯特号星舰技术宅、意识克隆、沉浸式虚拟现实，主角宅的可怕，自己创造的世界，把暗恋的、性幻想的人放进去，居然连生殖器都不做。

最后的结局有点强行光明，主角是那个独立宇宙的神，完全有能力瞬移到飞船上或者直接把飞船上的人意念处死，最后意识被困在虚拟世界死去也是莫名奇妙；其实细想一下，有这种意识克隆的技术，完全可以每天给自己做个意识备份，等自己挂了就可以在虚拟世界里永生，等待意识可以移植到人造躯体上的技术被发明的时候，又可以复活过来，手握这样的逆天科技，随随便便就是世界首富的节奏，男主却选择躲在屋子里啃披萨，真是活该撸一辈子。

EP2.方舟天使方舟天使不就是自带AR版绿坝的小天才电话手表吗，现在的这些儿童防丢系统都有监听功能，要做到录像应该也不是难事，这集核心还是亲子关系，编剧只告诉你天使能泄露隐私（女儿的初夜），也能及时提醒女儿吸毒预防犯罪，对与错靠观众自己去评判，我是觉得把过滤功能和监视功能去掉的话，方舟天使是一款完美的针对小孩和老年人的关爱工具，只收集必要的健康数据和位置信息，且植入者可主动关闭定位等数据传输。

最后女儿的爆发锤母亲的头在我看来有些突兀，可能是前期的剧情铺垫不够，导致这个爆发点让人完全无感；方舟天使的设定一开始就不合理，植入体居然无法取出也无法关闭，也就是说这个产品从设计之初就是伴随被植入者终身的，只能靠监护人“自觉”的在孩子成年后关掉PAD，这样侵犯人权的产品居然没在上市之前就被枪毙，我也是无fuck说。

EP3致命鳄鱼记忆读取的老梗，只想吐槽一下这样的技术只可能给军警吧，保险公司权利也太大了。

镜头最美的一集。

EP4绞死DJ挺有意思的一集，但意义不明，我理解最后这个APP是通过模拟男主和女主的人格在虚拟世界里的行为来做一个二人的匹配度测试，但问题是，在虚拟世界的那种设定下，“教练”系统有非常多的不合理设定，作为一个正常人，被一个恋爱匹配系统强制要求自己和一个非常讨厌的伴侣相处一年甚至更久，自己喜欢的人却莫名其妙的要被分开，换谁都会想反抗吧。

在那样的剧情下，主角的反抗是几乎必然的，这样的测试毫无意义。

而且虚拟世界的世界观设定不清晰，我一开始以为是在一个乌托邦政府管制下，所有的居民都需要按照政府系统的指定去找寻伴侣，类似中国旧社会的包办婚姻吗，我甚至开过脑洞，整个“教练”系统其实是一个招嫖软件，女主在不知情的情况下和众多男性嫖客发生性关系还以为自己在相亲。。。

EP5金属脑袋废土世界，黑白镜头，金属狗的设定很棒。

也是被吐槽的最多的一集，因为剧情太弱了。

亮点全在狗身上了，发现目标和死亡时自爆的追踪弹让人感受到逃无可逃的恐惧，剧情上勉强交代了女主因为要帮妹妹的孩子拿白熊玩具搭上了三条命，其他。。。。

还是去看狗吧。

EP6黑色博物馆故事不错，但技术梗还是对前面的炒冷饭，而且又回到了第一集的问题，对技术的挖掘太浅了；共感系统、意识转移、意识共存、虚拟意识，看看这些技术，代表了什么，永生啊！

我的朋友！

植物人妻子被转移后能通过系统控制关闭意识，降低意识控制权，那反过来，是不是可以增强被转移意识的控制权，甚至替换宿主的意识呢？

（类似鬼附身的效果）拥有以上技术，可以在肉体得病快死亡时将意识取出，哪怕突发事故，只要不是当场死亡，也可以赶在临终前取出意识，然后像最后的黑人一样先虚拟投影在系统里，随后可以转移到机器身体里，甚至转移到合适的人类宿体上，实现意识不灭的永生效果，那只熊只能说两句话，大家觉得惨，如果是拥有四肢和发声装置的机器身体呢，完全可以接受啊！

外表再弄个人造皮肤按照之前的相貌还原，加上共感系统还可以体验性生活的快感，完美啊老铁！

兄弟啊，开什么博物馆啊，你是本季第二个世界首富候选人啊。

你越觉得当初《黑镜》出来的时候有多惊艳，越觉得如今刚刚出来的《黑镜》第四季有多平庸。

如今，这部神剧已经走到了6年，但当你去看第一季、第二季和圣诞特别篇，依然觉得很厉害。

6年来，当Netflix买走让它从英剧成了美剧，当它从每季3集扩充到每集6集，当它从电视剧变成了网剧，每一个改变在粉丝眼里都是它走下坡路的理由。

因为你们太喜欢它了。

与其这样，我们还是看看《黑镜》真正厉害之处在哪：《黑镜》已经走在了好莱坞乃至全世界影视行业对科幻理解的前面。

阿瑟·克拉克曾经说过一句话：任何一种技术如果足够先进，那么它看起来就与魔法无异。

而在好莱坞打造的科幻电影中，科幻充满了挣脱当下现实的想象力、视觉奇观和戏剧化情节，科幻电影中未来世界就是另一个世界，与当下无关。

那些伟大的科幻片，《2001太空漫游》、《银翼杀手》、《超时空接触》、《终结者》等等，都充满了戏剧性和寓言性，或者充满对人类终极问题的思考探讨。

[img=1:C]《2001太空漫游》里的太空婴儿[/img]但随着科技的飞速发展，很多科幻电影中的设计有些已经实现，有些看起来就太幼稚了，比如说机器人当司机、飞起来的汽车、自动化餐桌等等。

而已经实现的那些，也不是突然闯到我们生活中，而是润物无声，悄然而至，一切都顺其自然，该来的都在到来。

《黑镜》的厉害，就在于没把近未来的科技当魔法，而当作一种必然会被社会广泛接受的应用。

这样一来，我不是给你秀科技怎么打造全新的世界，而是告诉你，人类还是人类，人类的欲望、情感、自私以及群体性反应依然存在，当你用一种更先进的科技去满足自己的时候，会发生什么。

可以说，《黑镜》的犀利不在于预见未来，而在于更理解人性和社会，才能对复杂人性与科技可能性结合的时候，推演出让你瞠目结舌的后果。

但是因为足够了解人性和社会，所以一切看起来无比真实。

所以，当现代化的传媒技术放大了人类群体性的关注度和意愿，反馈到政治人物身上，足够让政治人物去做完全非人类的事情，这就是第一季《国歌》；当记忆上传技术和人工智能技术足够造一个一模一样的亲人替代品，人类会更加恐惧（可是人类不是经常陷入孤独吗，没有人陪或者陪伴者消失），这是第二季的《马上回来》；

（失去爱人之后 ，你能接受一个机器替代品吗？

）当你讨厌一个人的时候，甚至一个社会想孤立一个人的时候，有一种技术能让TA在你的视野里成为一团人形轮廓的色块，声音和形象都被屏蔽，这就是《圣诞特别篇》里最后一段那种生不如死的自绝于全人类啊。

[img=4:C]（一个曾经以囚禁虚拟人格为工作的人最终被全世界屏蔽了）[/img]人性很复杂，在公共领域出现的表演只是表面，更多是人性深处的欲望、黑暗、纠结以及各种癖好，但现代文明社会的法律一直在探讨自由与平等的边界，也一直鼓励保护个人隐私，所以，人将用什么工具来满足自己？

只要买得起，我就可以用。

《人类简史》中有一段这样的总结：在人类发展过程中，曾经有无数的思想或者主义用来进行统治，成为一个群体共有的故事，但从来没有像消费主义一样能够让人类深陷其中，成为一种深度认同的并为之奋斗终生的生存理念。

《黑镜》第一季中《一千五百万点》讲了一个未来社会的生活状态，你蹬车子就可以赚取点数来消费，到最后发现你理想中的女孩挣够了点数，只是要做艳星给别人消费。

据说人工智能会替代人类大多数的工种，所以人类接下来就只能这样彼此消费了吧。

《黑镜》与一般科幻电影的区别是：后者一直给你一个足够超现实的设定，去消费戏剧化的故事和奇观；而《黑镜》给你的是，当未来来临，阶级的鸿沟和贫富的差距依然存在，人性本身的弱点和黑暗面依然存在，一种科技如果足够先进，那TA带来的首先是对以上问题的放大，或者扭曲。

很多人觉得《黑镜》第三季水准就下降了很多，我并不觉得，反而觉得刚被Netflix收购的时候，这一季保持了一贯的犀利。

比如《战火英雄》。

一个战士要消灭蟑螂，后来发现所谓蟑螂是深受贫穷、疾病困扰，而怎么让战士下得去手？

通过类似AR的技术，你看到的这些低*人口就像一个怪兽。

联想到今年冬天帝都的新闻，你还觉得《黑镜》是离我们社会很远的科幻吗？

什么是歧视？

不管阶级还是种族，只要让你所见所想与灌输给你的观念一致，AR是很好的手段，虚实结合，贫民是蟑螂、蝗虫、老鼠、蚂蚁甚至更不能容忍之物，那么驱除消灭之，天经地义。

我们ZF只缺给我们植入芯片了，否则驱逐他们会迎来普遍赞同。

[img=7:C]（真的看到蟑螂了吗？

眼泪说明一切。

）[/img]恐惧吧！

这是黑镜的伟大之处，人性卑劣的根源，差异的鸿沟，正在科技革命带来的社会权力和财富急剧分配下演绎得跌宕起伏触目惊心。

那么，如何看待《黑镜》曾经的伟大，和如今的沉沦？

因为《黑镜》也无法跳脱自己做过深刻剖析的社会，也跳不出这个窠臼。

任何媒体产品都会被你的受众改变，都无法改变“引领-适应-迎合”的规律——这个主题在第二季的《沃尔多一刻》两集中都有探讨。

你面对的不是自己，而是市场，而是受众，再深刻的主题探讨，都比不上市场对于猎奇的强大需求。

第四季的第三集和第四集备受诟病，前者《鳄鱼皮》是十分套路化的一旦犯罪就无法停止的犯罪故事，后者悬念和惊悚气氛极好，但对于背后成因揭示极为有限，本来这一集稍微走得深入一点是可以成为惊喜的。

但即便评价还不错的《吊死DJ》，也只是一个反转告诉你，你看过的都是两个人虚拟人格在虚拟空间的测试，那这个技术还挺好的，但这一集对于这个技术并没有态度，也没有探讨。

而《卡李斯特号》也仅仅在于故事猎奇，对于意识上传的展现有bug不说，更多是讲了一个透明人猥琐男自作自受的故事……最后的《黑色博物馆》也差不多。

（第四季的《卡李斯特号》对程序猿怀有深深的恶意）你会发现猎奇故事成了《黑镜》第四季故事的主流。

所以这部剧迎来了评分的新低——豆瓣8.5分（话说这个新低国内影视剧都得踮起脚尖仰望）。

尤其你再回去看前面几季，你更会越发不满意。

没办法。

以前的《黑镜》以犀利敏锐的视角告诉你，科技不是潘多拉，人性的复杂与科技的可能性交叠才是永无止境的潘多拉。

你越想越害怕。

现在的《黑镜》，越来越像，看我给你打开一个个科技造成的潘多拉，你看就可以了。

还是后者，让大众看起来更舒服一些。

第1集科技在造福人类的同时，也可能带来危害。

沉浸式体验的概念很多年前就已经提出了，现在也一直在研发当中，说不定未来真的可以实现让意识进入游戏。

科幻片的魅力之一在于，这些科学假想很可能会成为现实，但你无法预测具体需要多长时间，可能是10年，100年，甚至1000年。

男主角德利可以收集他人的DNA，然后创造一个数码版的Ta，放在电脑里的单机游戏中。

而在这个游戏里，男主就是上帝。

尤其是德利在现实生活受到打击，通过在游戏中虐克隆版的同事来发泄苦闷的剧情太贴近生活了。

我们也经常有在游戏中虐人的经历，只不过我们虐的是电脑，德利虐的是接近真人的AI。

制造人们的数码克隆人的剧情让我联想到《黑镜：圣诞特别篇》，除了第1集之外，本季的第4集《DJ下台》、第6集《黑色博物馆》也使用了这种想法。

我还联想到了刘慈欣完成于1989年的科幻小说《中国2185》，讲述有人收集6位死者的DNA，并将他们复活在电脑中的故事，其中一位死者正是领袖。

由于题材太敏感，该书至今未出版，不过在网上可以搜到全文。

除了科技、沉浸式体验之外，本集的另一个主题就是人性、人权、伦理。

数码克隆人具有记忆、感觉、思维，除了没有生殖器外，和真人没什么两样，毕竟我们都不知道自己是真人，还是游戏中的数码克隆人。

更为重要的是，数码克隆人连死亡的权利都没有，活着比死了更痛苦。

德利奴役、玩弄、压迫数码克隆人的行为当然是侵犯人权的， 但是游戏中的人物都拿他没办法，毕竟德利相当于是游戏世界的神。

德利是自作孽不可活，他剥夺他人的人权，最终也遭到了报应。

如果深究的话，数码克隆人反抗的手段是有bug的，但因为剧情需要，有bug是必然的。

编剧必须要让游戏有漏洞，让数码克隆人有反抗的余地，要不然后面就没法拍了。

本以为以《黑镜》的风格，剧情会黑化到底，结局是数码克隆人费尽心思还是没能逃脱，还是只能继续接受德利的奴役。

结果最后数码克隆人重获自由，德利自食其果。

我们可以想象，将来人工智能普及了，游戏玩家开始厌倦了在游戏中虐待电脑玩家，开始尝试虐待人工智能，甚至虐待具有思维的人工智能。

《黑镜》的剧情说不定会在将来变为现实，这也正是《黑镜》的可怕之处。

第2集自从手机普及之后，家人之间的沟通就减少了。

这一集的母亲使用“大天使”之后，她和女儿的沟通更少了。

大天使让母亲变得很省事，很偷懒，她不教育女儿什么是暴力、血液、性爱、狗叫等等，选择了封闭女儿的思想。

其实古人早就总结出了经验：鲧用“堵”的方式治水最终失败，禹用“疏”的方式治水取得成功。

女儿因为什么都不懂，再加上好奇，选择了自残。

甚至，她连“自残”是什么意思都不知道。

事实证明，那些少儿不宜的东西，还是应该教育多于禁止，至少让孩子知道那是什么东西、至少有辨别的能力。

而长大后，母亲监控女儿的做法就更引人深思了。

本集并没有批判大天使，也没有支持大天使，而是既说了大天使的缺点，也说了大天使的优点，结果交由观众自己判断。

母亲看到女儿啪啪啪的画面，是侵犯她的隐私；而母亲看到女儿吸毒，是得到了补救的机会。

如果没有大天使，母亲可能根本无法知道女儿吸毒的事，但是母亲再次使用了“堵”，而不是“疏”。

她得知女儿吸毒，没有和女儿沟通，而是强迫女儿的男友莱恩离开女儿，才使得事情进一步恶化。

换言之，大天使是一种工具，就像是一把刀，可以切菜，也可以杀人，关键看你怎么用它。

不得不说导演和编剧的水平还是相当高超，把大天使的优劣都拍了出来，观众支持它也有道理，反对它也有道理。

反方可以说，大天使就像偷看日记一般，是侵犯孩子的隐私，比如可能看到孩子啪啪啪。

正方可以说，大天使让父母有机会阻止孩子做违法乱纪的事，或者在做过之后补救。

当然，大天使再有用，可能也比不上父母亲自对孩子进行教育、沟通有用。

第3集还是那句话：科技在造福人类的同时，也可能带来危害。

只要是目击者，就必须配合调查，还必须配合探员用追忆器获取记忆，好处是可以还原案件的经过。

这种技术类似《黑镜》第1季第3集《你的全部历史》。

我想起以前有人问过：为什么拐卖儿童不判死刑？

原因是，如果拐卖儿童是死刑，拐卖犯在事情败露后，会觉得既然杀人和拐卖都是死刑，留着儿童就容易被抓住，但是杀死儿童并毁尸灭迹说不定还不会被抓住，所以就会选择杀害儿童，从而造成不必要的伤亡。

同样的道理，追忆器的发明使得罪犯会为了逃脱而杀死所有目击者，导致更多人死亡。

女主角杀小孩肯定是不对的，但这集的重点并非是杀害小孩，而是追忆器导致她多杀了三个原本她不会杀的人。

而且真人查看记忆也算是侵犯隐私了，谁也不能保证自己不会说出去；让机器人查看记忆就更危险了，万一机器人产生思想怎么办？

我的担心可能是多余的，这毕竟只是科幻剧，追忆器不一定会被发明出来，发明这种东西还不如多装几个监控摄像头。

总的来说，结局警方用一只仓鼠抓住女主角的剧情还是很赞的。

第4集这一集结局非常出乎意料，前45分钟都很普通，甚至很想吐槽，毕竟人们很难遇到真爱，但是就算不是真爱也要啪啪啪，没促成几对情侣，反倒促成了一群炮友。

感觉这根本不是相亲软件，而是约炮软件。

结果，最后5分钟猝不及防带来反转，前45分钟的所有槽点、bug也就不攻自破。

题材有点类似《楚门的世界》，而中间也有很多地方暗示观众这是虚拟世界，只是一串代码。

女主总是只能打出四个水漂是最有说服力的暗示，而其它的不管是保安、围墙、流放、外面的世界都不能说明这是虚拟世界，顶多是类似《饥饿游戏》《移动迷宫》《分歧者》的反乌托邦世界。

原来，男主和女主是在模拟恋爱，有1000对他们的数码克隆人在虚拟世界中恋爱，最终有998对选择了冒着生命危险逃出来，所以是99.8%的匹配率。

这种想法其实可以举一反三，拍成很多影视剧，不仅仅可以模拟恋爱，还可以模拟任何事情，比如战争、游戏、体育比赛等等。

第5集这一集有点抽象，和前几集相比不够直白。

我个人的理解是，人们发明了电子狗来代替真狗，但后来电子狗产生了思维，开始反过来猎杀人类。

第6集这一集太精彩了，一波三折，层层递进。

第一个展览品是可以让医生感受到别人的感觉，后来却与发明者的初衷大相径庭，别人的痛觉会让医生产生快感，是真正的“将快乐建立在别人的痛苦上”，导致医生一步步变成了怪物。

不得不说这黑科技实在太可怕了。

第二个展览品有过之而无不及，先是可以提取意识，再到可以设置意识的权限，最后还可以把意识植入毛绒玩具，比第一个展览品更可怕，让我联想到《黑镜：圣诞特别篇》。

第三个展览品是镇宅之宝，将数码版的死刑犯制作成全息投影。

折磨死刑犯的行为，让我联想到《黑镜》第2季第2集《白熊》。

虽然死刑犯杀了人，但是人们就有权利随意折磨他吗？

死刑已经是对他的惩罚了，就没有必要让他在死刑之后继续受到折磨。

而电击死刑犯之后赠送的纪念品是最可怕的，死刑犯的意识将在其中永久经受折磨，比《黑镜：圣诞特别篇》还恐怖。

可怕的不是死刑，可怕的是重复一万年的生不如死。

更正：看了大家的评论后认真想了一下，确实应该是影片里的三次相遇属于同一次算发模拟，占1000次里的0.1%，而不是我说的这三次算3次。

另外有999次模拟是没有出现在影片中的。

原文就懒得改了 凑合看吧。

=======原文分界线====感觉很多人没有看懂第四集《绞死DJ》呢 我来给大家解释一下99.8%的由来。

美国有一个相亲软件叫OkCupid，每个人都要回答无数问卷，在问题中选出自己的答案以及自己认为可以接受的对方的答案，并且选出觉得这个问题对自己来说有多重要。

在查看别人资料的时候系统就会综合双方所有回答算出两人匹配程度。

举个例子来说，你说你更喜欢猫、不接受对方选择更喜欢狗而且你觉得这一点很重要，可是对方更喜欢狗；你说你抽烟而对方不能接受伴侣抽烟，等等等等，系统就会算出哦好你们的匹配程度很低只有不到10%.你在相亲软件上看到这个数字你就会忽略这个潜在对象而去跟匹配程度更高的对象聊天了。

第四集故事中的相亲系统也就是一个未来化夸张版的匹配算法。

不像OkCupid一样回答问题来获得数据，这个系统需要你虚拟实践来获取你的数据（这样的数据更真实）。

先讲讲设定，设定的背景是这是一个类似乌托邦的社会，高度集权每人都要服从安排。

系统根据当前的数据模拟出你的生活方式和你和对方相处的模式从而模拟出一个虚拟的恋爱经历然后再强制你们分开。

系统最终会算出你们在安排了一次恋爱后会不会因为足够喜欢对方而不愿意分开从而冒着生命危险逃离虚拟世界。

试想如果一个人跟你很不搭相处得很不愉快，你当然一分钟都不想多呆更不会为了ta而铤而走险对吧。

系统一共为男女主角模拟了1000次恋爱情景，影片展示出来的有三次：第一次是没有滚床单的一夜情他们没有出逃，第二次五年变成20小时也没有出逃，第三次出逃了。

剩下影片没有展示出来的997次他们也都出逃了，也就是1000次里面998次都出逃了，所以是99.8%.刚开始看的时候大家都以为“99.8%”这个数字是指百分之九十九点八的用户都找到了真爱，其实这是就是影片故意迷惑好在最后抖个包袱。

有趣的是，男女主角在虚拟恋爱进行中这个数字就经常出现，这意味着系统早就已经模拟完了知道算法的结果了。

你以为他们的虚拟恋爱过程是运算过程，其实只是运算结果。

现实生活中的整个故事其实是这样的：男女主角在音乐酒吧遇到，在相亲软件上查看对方资料时相亲软件的系统在几亿分之一秒之内模拟了上述的这1000次然后给出结论：你们两个很搭啊。

于是两人对上眼了准备开始搭讪。

所以啊别感动了，这个故事不是一个happy ending，而只是一个beginning。

你看到的轰轰烈烈的两人只是两段代码而已，至于现实中的两人能不能成其实是不一定的，现实生活比模拟世界复杂变量更多而且更不可控，算法再高级也不是完美的。

另外打水漂为什么每次都是四次？

看过黑客帝国的人就会明白，真实的世界里大自然的东西都是绝对随机的，而模拟世界里的东西就有规律可循。

系统故意设定这种规律让大家观察到从而慢慢意识到这是个虚拟世界，其实是在暗中怂恿情侣逃出虚拟世界。

只是没有人知道逃出的结果是什么，所以他们只会在为了争取和真爱的未来的时候才选择出逃。

系统由你们是否出逃来判断这次模拟恋爱的结果是否是真爱。

五颗星给第六个故事科幻作品的价值，从来都在于其现实性。

而《黑镜》，正是这个时代的讽刺预言。

从90年代的互联网泡沫到当今疯涨的比特币，短短30年间，科技已全方位地侵入了我们生活的方方面面，在提供前所未有的便利和愉悦的同时，也带来了压抑与不安。

苹果手机、微信和支付宝等技术革命产物，不仅改变了我们的生活方式，也冲击了我们的社交秩序和价值观念。

随时随地的连接，消弭了人与人之间的物理距离，却创造了新的情感鸿沟。

快捷便利的购买和支付平台，废除了分销、零售商在中间的层层剥削，又滋养了造假的温床和新的保护费上贡机制。

本应成为安全保护网的摄像头，反倒让封闭的教室甚至私密的卧室成为任人赏玩的公开资源。

现实永远比影视作品更荒诞。

与其说《黑镜》构建了一个冰冷残酷的未来世界，不如说《黑镜》把我们在这一刻已经隐约发现的问题拿了出来，进行冷静的剖析和解构。

科技向左，人性向右。

我们卡在中间，无所适从。

所以有了《黑镜》，这状似邪恶的警世预言。

6个故事：讲的全是人权问题1. 联邦星舰卡里斯特第一集延续了2014年白色圣诞特辑的设定，探讨了复制人的人权问题——只在虚拟世界中存在的复制生命，是否享有身而为人最基本的权利？

究竟虚拟生命与现实中的本体之间有无实质的区别？

奴役甚至抹杀复制生命的程序员，是不是又真的该死？

对上述问题，编剧给出了非黑即白的解答，但我们清楚，其实并不存在唯一正确的答案。

从情理上，我们自然会同情复制人被奴役的不幸宿命，希望他们能获得自由和幸福。

但从逻辑上来说，程序员不经法律审判就受到了私刑，似乎又超出了自作自受的合理范围。

在普通的网游中，虐待NPC玩家并不是什么十恶不赦的事，施虐对象升级成复制生命时，是否就构成罪该致死的罪恶，仍值得商榷。

在无法框定其行为合法性的情况下，程序员作死自己的结局并不能令人信服，只能说是一个简单粗暴的肥皂剧化处理。

经典的白色圣诞特辑中，复制人接受自己的命运、乖乖被本体奴役的结局，至今想来都细思恐极。

这集中，编剧本也有机会利用游戏和现实之间的关联互通，深入挖掘虚拟生命和本体之间的关系，而非像现在这样懒惰地仅仅把现实当做虚拟世界故事发展的背景板和道具。

若是编剧能多花些篇幅在被艳照敲诈后，本体与复制体之间的互动，那么这集就有机会打开一个新的格局。

2.方舟天使第二集讲的也是人权，孩子的人权。

剧中的母亲怕女儿被恶狗吓坏，看到不良的示范，甚至爱上不该爱的坏男孩，于是借助科技的力量把她禁锢在一个虚假的安全世界，以爱之名，一步一步地把她推远。

母亲的保护成为了女儿受到的诅咒：因为无知，所以无畏；因为不曾体验，所以不懂得害怕和适可而止。

到了最后，因为不安全的画面都屏蔽了，女儿把母亲打的面目全非。

正是因为母亲从头到尾都对女儿缺乏应有的尊重和信任，才会刻舟求剑，害女儿错失了正常成长的机会。

这是整个第四季最为贴地的一集，因为这样血淋淋的例子，在我们身边比比皆是。

比起剧中的母亲，中国父母往往有过之而无不及，他们往往掏心掏肺地把最好的给子女，却忘了尊重和理解。

他们最擅长的，就是站在高处俯视施加打击，而不是放手让孩子去尝试自己想做的事情，去亲身体验、撞南墙，然后领悟。

“我吃过的盐比你吃过的饭还多！

”“我是为了你好！

”一句话，就堵死了孩子的机会，径直无视了他们的意愿。

于是两代人之间矛盾重重，互不理解。

很多孩子长大了，心里还留着童年的阴影和伤疤。

用时髦的话说，这叫原生家庭的伤害。

假使家长都能学会用平等的态度尊重并信任孩子，适时地放手，那么很多悲剧都不会发生了。

你看，这个故事里，人人都有过错，最无辜的就是科技。

3. 鳄鱼第三集讲的是一失足成千古恨、越陷越深，最后深陷泥沼的犯罪故事，乍看一下跟人权没什么关系。

但其实你仔细想想就会发现，它讲的还是人权——记忆的使用权。

记忆可以说是我们最私密的财产。

我们每个人，都是由过去的记忆串联而成的。

记忆定义了我们的性格和人生态度，也决定了我们前进的方向。

所以失去记忆的人，就像飘萍，既说不出从何而来，也不知该走向何处。

容许他人窥视我们的记忆，如同赤身裸体任人观赏，我们最隐秘的情感、最见不得光的窘迫和邪念，都公之于众。

当话语被监听，文字被监看，一举一动都在监视器下时，我们最不济，还可以自由地思考。

可当我们的记忆都成了陈列的橱柜，任人观赏的时候，我们还有什么地方可以藏身呢？

连想都不敢想的时候，才是真的绝望。

4.绞死DJ第四集讲的依然是人权，自由选择恋爱对象的权利。

现代社会的标志之一，就是婚姻大事不再依赖媒妁之言、父母之命。

在故事中的未来社会，人类不再自由恋爱，而是依赖智能系统来分配合适的伴侣。

表面上，是利用大数据算法匹配最完美的对象。

实质上，系统从一开始，就没有给他们选择的余地，只是用错误的对象来让他们不断试错，消磨耐性、打击信心，最后逼着他们把最开始遇到的那个人当做真命天子。

99.8%的命中率，其实在他们第一次见面的时候已经决定了。

反正兜兜转转都必定是错，搞到他们身心俱疲，最后抗争成了唯一的出路，一开始遇到的那个人成了唯一的选择。

从头到尾，只是一场骗局。

很显然，让科技决定配偶，是实实在在的倒退而不是前进。

如果人类连交配都要交给电脑来处理，还有什么脸面继续生存？

5. 金属头第五集讲的人权有两层，第一层是基本生存的权利，第二层是追求精神满足的权利。

废土世界不新鲜了。

《饥饿游戏》、《移动迷宫》拍成了大型青春偶像励志现场，《疯狂的麦克斯4》拍得满是原始的荷尔蒙，《银翼杀手2049》则拍出了雾霾下的哲思。

黑镜的废土世界，更为简单直接。

从头到尾，都只有一个逃字。

女人想方设法地逃亡，逃出了仓库，爬上了树，甩掉了机器狗，又逼得机器狗自爆，可还是躲不过一死。

大反派科技，叫天网也好，天狗也罢，总得有名有姓。

可编剧偏偏不给任何信息，连人类是怎么落到这个田地的都不提。

其实编剧压根就没打算批判科技，到最后一个镜头出现之前，这个故事都很简单，就是在讲人类永远不会放弃求生。

不管人类有多少黑暗面，是多么自私腹黑又愚蠢懒惰，真的到了生死存亡的关头，还是会展现出极强的求生欲和意志。

结局里散落在地上的玩具熊的镜头定格，是神来之笔，带来了第二层意思：无论生存有多艰难，即使拼上了性命，人类都要追求精神上的安慰和满足。

这才是人类最了不起的地方。

6个故事里，这个故事看似最黑暗，其实最美好。

6. 暗黑博物馆最后一集，毋庸置疑讲的还是人权。

住在猴子玩偶里的灵魂，起死回生的死刑犯全息人影，都是“科技”发展历史进程的试验品，也是牺牲品。

最可怕的是，这种牺牲，似乎不可避免。

没有吃螃蟹的志愿者，技术革新就只会裹足不前。

可在发展的进程中，道德底线该由谁来划下，又由谁来遵守？

剧中那个没有基本道德操守的“疯狂科学家”，并不是唯一的施害者。

且不说政府在这些医疗实验中扮演的角色，在前两个故事中，科学家也只是起到了推波助澜的作用，真正做出灭绝人性选择的，是那个平庸的医生还有黑人丈夫他们自己。

在死刑犯的故事里，如果不是有那么多游客和变态争相电击他，那么科学家的疯狂也自然无人买单。

科学家从来不是罪恶产生的原因。

所以故事的结尾只是看似美好，仔细想想，这只是用一个人的死亡来掩盖整个体制的腐坏。

那些前来电击过死刑犯的游客和变态们，黑人丈夫和他的新欢，还有批核甚至推动医疗实验的金主和政府官员们，依然心安理得地好好生活着……而很多人，仍前赴后继地成为新的牺牲品。

科技不是丑恶的遮羞布。

某个邪恶的个体也不是。

丑恶的是体制啊！

黑镜宇宙成形网飞手下的黑镜，野心之大不言而喻。

暗黑博物馆里连续出现的展品，都来自于往季和本季出现过的故事：《国歌》里上吊的行为艺术家，《白熊》中的行刑者和恶徒帮凶，《游戏测试》中的斋藤公司游戏装备，《战火英雄》的床铺，《全网公敌》的人造蜂蜜，《方舟天使》里破碎的监视器，《鳄鱼》中的浴缸……高度发达的科技，背后处处是TCKR公司的身影。

无处不在的罪恶，映射的是虚伪盲从的公众和阴暗复杂的人心。

黑镜宇宙成形，在这个宏大的世界观下，必定会有更精彩的预言故事发生。