后裔

2012-09-08乔治•克鲁尼 George Clooney 一直在娱乐圈和政界的边缘厮混着，估计这位仁兄想做美国历史上第二位演员出身的总统。

里根当年是三流演员一流总统，起码克鲁尼做演员是一流的。

同时代的巨星们，汤姆•克鲁斯 Tom Cruise还在大制作的商业片中炫肌肉；布拉德•皮特Brad Pitt减产专注于做制片人；约翰尼•德普 Johnny Depp继续在主流和非主流之间徘徊。

而克鲁尼这些年简直就是得奖提名专业户，《总统杀局 The Ides of March》精彩绝伦，克鲁尼甘做配角，把红花瑞恩•高斯林 Ryan Gosling衬托得有自己接班人的味道。

《在云端 Up in the Air》和这部《后人 The Descendants》都不是走大制作的路子，都是来源于小说的剧情片，但是能打动人心，克鲁尼也都被提名为最佳男主角，虽然没有获奖，但是谁能像他一样，几乎每年都坐在奥斯卡的第一排？

在踩上情敌的门廊后，跟情敌的妻子Julie告别，明显是有意地去亲对方的嘴，百万富翁，马上就可以成为亿万富翁的Matt，似乎是在这个举动中，找到一点被戴绿帽的平衡，男人其实真的很简单，只是不想输一场比赛而已。

而他在人生最重要的时刻，得知最残酷的事实，面对最心碎的死亡，面对老丈人的责难，这个纯粹的美国中年男子表现得像一个中国男人一样隐忍。

夏威夷一直都在电影中出现，但是几乎我看过的电影都是把夏威夷当作一个度假圣地，用镜头关注夏威夷人生活的电影少之又少。

虽然画面中缺乏了草裙舞和黑棕色皮肤的人群，但是贯穿始终的土语歌谣悠扬动听。

一个纯粹西方面孔的家庭，坐在倘佯在大海的小船上，相信是用了土著的方式，把骨灰撒向大海跟亲人告别。

最后窝在同一张长沙发上，盖着同一张毛毯，分享食物和温馨，又回到了美国大陆式的生活中。

这个群岛虽然已经完全美国化，但是在骨子里还是有着太平洋特有的味道。

他们是白人和土著的后裔，但是现在基本上看不到土著的基因了，白人是强势基因吗？

为什么只要和白人混血，后代就渐渐变得深目高鼻呢？

谢琳•伍德蕾 （Shailene Woodley）把Alex King演得很棒，17岁的女生在这场变故中表现得足够成人。

在母亲行将离世的时候，她给了老爸女儿的温暖和妻子般的帮助，男人有个永远都是小情人的女人真不错。

这个演员在和克鲁尼搭档以后，以后应该会红透半边天。

四星半。

Alexander Payne这大男人为啥对平常人的家庭危机感受如此之深，又为啥总喜欢把个人情感危机放在美好的自然风光里（Sideways也是）。

剧本真是不错，虽然开头就是画外音，有点令人暗笑。

罗伯特麦基曾在《改编剧本》里说：用画外音？！

你敢用画外音的话，愿上帝保佑你。

当然，The Descendants开头的独白写得非常好，若不是写得这么好该显得多傻。

也许Payne想，用画外音可能显得有点傻啊，但只要写得特别好也没关系。

《改编剧本》开头也是画外音。

结尾还说，我用了画外音，怎么办？

不管了，去他的。

这电影里演Julie的演员也出现在《改编剧本》里，是咖啡店里给Nicolas Cage / Charlie Kaufman端key lime pie的小姑娘，Charlie Kaufman的幻想对象。

The Descendants的风格和如下作品大约属于一类：The Savages, Juno, Little Miss Sunshine, Sideways（不用说了）。

虽然是平常人的苦涩，但拍得精致极了。

我能感到每场戏的情感和人物心理状态都用了好多心思。

All these little disasters in ordinary people’s lives. 不过George Clooney的角色有那么多家族地产，平常人个头啊？！

这帮穿可笑花衬衫的夏威夷大佬啊，为啥有这么多地产啊？

（阶级不平等心理毕露）他女儿Alexandra真漂亮极了，有这么个律师老爸很幸福啊，当然，也有别的问题。

她游泳池底下哭的那一段真是心要撕裂了。

佩恩太坏也太巧了，失去了妈妈的青春期小姑娘，如果站在那大哭，让观众听她的哭音？

没劲！

一定要放在水下，即使哭得心要撕裂了，你也听不到哭音，结果这样反倒更令人难受。

克鲁尼演得真好。

哎，就凭他此片中的表演，他绝对应得那些提名。

然而有一些奇异的瞬间，我似乎在他沉重严肃的脸上看到了Mr Fox的影子，当然，他的声音实在无法不让我联想起Wes Anderson的狐狸先生。

两者的共同点：都是乔治克鲁尼饰演的的家庭危机。

此片的摄影让我非常舒服，是心里熨贴的那种舒服。

对旖旎风光和自然静物的描画悠远平和宁静，但情感冲突的时刻人物面部特写又拉得非常非常之近，两下结合便有了种“平凡美好世界里的芸芸众生，每人都有自己内心的小灾难”之感，总之我是非常吃这一套啊。

佩恩导演真有特点。

此刻想起《巴黎我爱你》中他演的王尔德。

偷笑。

为啥你会去演那个王尔德？

影片很治愈的小文艺和小清新. 没有大起大落. 没有说教片段的原因也许是人物性格的饱满.男一忙于工作疏于家庭. 以至于去接小女儿上课以后说, 上次这样单独带她还是她五岁的时候. 这种父子感情因此显得悲哀. 这也是为什么小女儿和妈妈关系好. 大女儿满嘴脏话, 却心地善良朴实. 关键时刻支持老爸的所有决定. 是的她on drugs有guy problems但是so what. 和Sid一起deal with their shit by having fun. 但是对家庭关系的责任感从她哭着告诉她爸爸妈妈出轨, 到在医院和昏迷的妈妈说话时语气上的愤怒, 以及在医院回复爸爸老丈人的一句my dad has done an amazing job就看出来了. 我想她爸爸一定为有这样的女儿而感到骄傲. 多年对大女儿的放养以及疏远了的关系恰恰在那一刻愈合了. 最后男一对于房产的决定. 是很有深意的吧我想. 影片标题是the descendants, 直到最后男一决定不卖掉房产, 影片的主题以及和标题的呼应才最终圆满. 夏威夷是政治上敏感的区域. 夏威夷的后裔当然不会希望把几百年年前祖辈留下来的遗产割让给白人让他们用做商业区. 钱是要有的, "but not enough to make them do nothing". 这解释了为什么男一愿意勤勤恳恳地当个小律师也不想把房产卖掉.影片让我想起高中一个妈妈因为癌症去世的朋友. 从一开始到最后, 女孩只说 I'm thankful for having an amazing dad. 人人都需要治愈. Sid也是个最近才失去父亲的小孩. 当他说到他会纠结会怎样"when I was a kid, and I still do"的时候, 突然觉得这个男孩特别的可爱. 可能即便在所有人眼中看上去是个"kid"的人, 内心都有不可治愈或者快要好的伤疤.就像男一最后在向妻子做最后的告别时候说的话, 对于他来说, 他的妻子是"My love, My friend. My pain. My joy." 快乐和痛苦并存. 这才是真实的生活. Georege Clooney老了. 也许没有十三罗汉里那么帅了. 但是和在云端时候一样潇洒. 只是这次潇洒得很真实. 他会纠结到最后一秒才决定不卖掉房产, 也会无助到问一个年轻男孩如何解决家庭关系问题 (Sid说turn them into boys = =), 但是他从始至终是潇洒的, 拿得起放得下的. 在恨完自己的妻子找到外遇对象后, 学会了告别. 这样的丈夫和父亲, 是值得让自己的女儿们proud的吧. 大爱无声. 本片没有充斥着 "I love you." 只有在男一质问Brian的时候, 问他有没有爱过他的妻子. 大女儿在听到妈妈要死去的时候只是无声潜入泳池底用力哭泣. 这种需要感受才会感觉到的爱, 很真实, 也最适合治愈. 影片的治愈效果像夏威夷的阳光一样, 不多不少, 却让人觉得很美好.

“I'm so sorry，一切都会好起来的。

” 　　 　　 电影当中很多个角色都曾对Matt（乔治克鲁尼饰）说过这句话，驾驶失事船的特鲁伊、Matt的远方堂哥、还有“给尸体化妆”的朋友，很多人在心里看着他们这一家的窘境，默默感叹着“Big trouble”。

　　 　　 他手中掌握着”夏威夷最后的净土“，无数人盯着他的选择（包括那群虎视眈眈的“堂兄弟”）。

他的妻子因为船舶事故在医院昏迷不醒。

他的女儿一开口十句话中有九句半脏话。

事业和家庭的天平共同瓦解，Matt看着躺在病榻上的妻子，影片开头的笑脸如今变成小儿麻痹似的扭曲，尽管他们过去的经历不够愉快，但那一刻，他是真的想让她醒来。

套用一句话“不如我们重新开始”。

　　 　　 如果我们把《后裔》拍成中国式的温情，Matt应该立刻组织亲友到有妻子记忆的地方采集线索，最后妻子被真情感动睁开双眼并留下幸福的泪水。

（详情参考情深深雨朦朦） 　　 　　 夏威夷的海浪不会因为谁的泪水而停止，医生很快宣布，Liz抢救无望，撤下呼吸机后仅有几日可活，可大女儿似乎一直不怎么伤心，无奈Matt说，我们该好好谈一谈，然后女儿的眼泪落在落满枯叶的泳池中，她红着眼眶有点嘲讽地问Matt，你真的不知道吗？

妈妈早都背叛了你。

　　 　　 Matt无法相信，或者在他心中有过这样的预感，但他无法想象他会在这个时间，这个场合，这个对话中，得知了对于一个男人来说无上耻辱的事。

　　 可他又能如何，他该找谁怒吼“你他妈敢背着老子搞婚外恋”，他该找谁解释“我一心工作还不是为了你为了这个家”，他在前一秒还劝着女儿“不论妈妈跟你吵过什么，都要忘掉”，下一秒他却不得不接受自己脑袋上闪耀着的绿帽子，得知真相后他一路小跑到朋友家——他知道他在别人眼中早已经是一个笑话。

　　 　　 他想，他该见见这个男人。

　　 　　 这个叫布莱恩的男人有着美满的家庭和美好的未来，他租住在Matt堂兄的房子看潮起潮落，他还能在Matt的交易完成后赚得一大笔委托费，更重要的是，他还上过Matt的女人。

　　 Matt找到了布莱恩，在门口他们终于对峙，大女儿支开布莱恩的妻子，Matt最后对布莱恩说，你根本就不爱我老婆。

　　 　　 这是个充满谎言的桥段。

Matt说去见布莱恩，他给出的理由是该让布莱恩见妻子最后一面，可Matt真的这么慷慨吗？

当他作为一个男人的尊严被践踏时，他还会单纯地为妻子的情人着想吗？

他恨不得杀掉布莱恩，或者是当着布莱恩全家人的面说出真相——Matt知道该怎样毁掉这个家庭，对他来说这易如反掌。

　　 可面对女儿Matt还是给出了相对温情的理由——让这家伙再来见你们的妈妈最后一面吧。

事实上，他只想见见这个男人，Matt无法与妻子对峙，他的委屈只能通过这个陌生人宣泄。

　　 而布莱恩，在他的含糊其辞中，我们无法给他和Liz的感情下一个定义。

“不知道怎么回事这一切就这么发生了”，或许真的就是这样，布莱恩也不确定是否爱过Liz，或者是，他忘了。

可能他爱过，在某个夜晚Liz家的高潮过后，躺在Matt睡过的地方。

　　 　　 所有的矛盾在这一刻交汇，我不知道一个男人该拥有怎样的肩膀才能扛起所有责任，我也不知道Matt是不是该毁掉第二个家庭，他的家已不再完整，从头至尾他好像连正儿八经的悲伤都没能来得及，麻烦接踵而至，他甚至没能过问大女儿和Sid的关系——这个神经大条吊儿郎当的闯入者，在一个照例失眠的夜晚，Matt和Sid谈话，提及Sid的父亲几个月前因酒驾去世，Matt的眼神黯淡了几秒，他看着眼前总是爱乱开玩笑的少年，也许让他和大女儿待在一起也不错。

　　 　　 Liz生命的最后几天，犟脾气的父亲依旧抱怨着Matt，嘴里絮叨着女儿生前的坚强和忠贞，Matt无奈于老人的不知情，又不忍增加他的悲伤，镜头切换到Matt的侧脸，说“她值得她想要的一切”。

大女儿和Sid此时和Matt站在一起反驳老人，老人似乎明白了些什么，可毕竟死者为大，更何况白发人送黑发人。

　　 　　 都结束了，Matt拒绝了土地买卖，或许他还是不愿让布莱恩得到这么多，或许他真的意识到自己是夏威夷这片土地的“后人”，不管他想守护的是什么，都是值得原谅的。

布莱恩没有出现，倒是朱莉带着胜利者的同情和泪水来到病房，Matt最后把她推了出去。

当Matt带着两个女儿，把骨灰倒进蔚蓝的海水中，他们的心终于归于平静，生活还是会在冰淇淋和电视中安然度过，时间会带走一切。

　　 　　 再见了，我的爱人，我的朋友，我的快乐，我的伤痛。

　　 　　 在我爱着你的年月，身外之物让我们渐渐疏离，你用背叛惩罚了我，却也惩罚了你自己，我可能不会恨你，也不会再爱你，这是我能抵达的，最好的结局。

乔布斯老爷子有个著名的观点，每个人现在所经历的，将在其未来的生命中串联起来，正是这种信仰让他没有失去希望，使他的人生与众不同。

并不是每一个都愿意相信这样的观点，我们的过往，往往有很多我们恨不得一笔勾销的败笔，也有一些我们深知再也倒带不了的惊鸿一瞥，很多人恐怕都像老帅哥布鲁尼所饰演的马特一样，内心默念，只要这件事情过后，一切都可以改变，过去都能不算数了，又能回到那可遇不可求的初相见。

《后裔》这部片子在今年的奥斯卡一众入围片里是个异类，跟别的卯足了劲朝着小金人而去的那些剧情繁复、政治正确、人性光辉的片子相比，它显得尤为安静。

夏威夷的故事底色，充满了岛国风情的弹唱，简单的人物关系，构成了这部形式上非常不美国，但是内容却很美国的电影。

看惯了那些张狂的喧闹的荒诞的美剧，可能会不太习惯这部电影叙事的缓慢平淡。

但事实上，这部电影用了一种委婉的方式，揭开了美国人真实生活和价值观的面纱。

是的，不管你承认与否，我们每个人，都是被过去和历史裹挟的后裔。

电影中的故事虽然只是短短几天之内发生的事情，但是时间轴被马特那些旁白里的碎碎念拉的很长很远，我们可以想象马特的家族和夏威夷这片岛屿给他根植了怎样一种纠结的价值观，也能想象的到他和他出了事故昏迷不醒的的妻子的中年危机，还有他和他两个令人头疼的女儿，又是让他怎样不愿面对。

虽然，这一切都被他妻子的变故，完全的打破了。

作为一个女生，会很同情马特那种手足无措的境况，妻子将离世，女儿叛逆，家族的一个重大决定等待他做抉择，你能想象么，一个职业大律师，开始向自己女儿的同学求助自己的人生命题。

当然，他自己恐怕也知道，这个青春期的小男生的答案不可能拯救的得了他。

但是碰巧却给了他另一个看待生活的角度。

当马特突然从自己大女儿嘴里得知，自己快要临终得太太之前一直在背着他在谈一场婚外情的时候，他好像真的有点 hold不住了。

他的太太，故事的当事人，已经无法当面对质，他急需找到一个发泄的出口。

这件事情，让他和自己难搞的女儿却突然成了同盟。

他们一起上路，寻找那个让他妻子背叛自己的始作俑者，却突然发现，原来这个人和自己家族的事务紧密相连，好多事情在他的找寻中不期而遇，串成了一个更为清晰的故事，却又引出了让他更为艰难的抉择，是原谅还是遗忘，是和家族的过去说再见，还是为家族守护一段珍贵的记忆。

最后，他放下了他本已举得高高的拳头，也打开了他一直以来习惯逃避的心。

原谅妻子，就意味着他要和妻子那段让他不堪的过往和解，而放弃对家族土地的出售，也意味着他重新承认了家园和这块土地上的历史之于一个人的意义。

而我会突然想起，在故事的最初，马特是个理性的职业人，他的价值观面目模糊，他在家庭里扮演的角色也无足轻重，他仿佛习惯了被女儿嫌弃被妻子抱怨，仿佛习惯了这就是一个美国中年男人该有的状态。

此时，他恐怕又重生了一次，并不是像他所以为的那样，将过去敲的粉碎，把时间化作烟尘，相反，他的内心把过去和历史重新清洗了一遍，更加清澈明白，更加知道自己从何而来，该向何而去。

既然我们都是时间和记忆的囚徒，那么，我们总归都会和过往握手言和。

最近在读威廉J本内特的《美国的希望与恐惧1988-2008》，初读几章，发觉老美似乎在准精英层以上一直弥漫着与夏威夷温暖海风不相称的阴霾气息，说好听点叫居安思危，鈎带着整个国家步入了中年危机。

借此套用一下，谈谈主角马特的希望与恐惧。

马特家的大地主生涯发轫于祖奶奶的优质土著血统，当然祖上荫萌早已消散，最应感谢的是克林顿时期对夏威夷皇室的平凡优待政策。

然而马特家族成员却都无心经营祖上土地，直到政府出台限定时间转让土地的文件。

此时的马特恰巧陷入婚姻的泥潭里，于是很希望于将土地套现，早点解脱出这片已成为心头累赘的土地资产。

然而这个看起来简单的计划却因妻子由于意外头部受创进入了准植物人状态而打乱，从女儿那里意外得知妻子在出事前有了外遇，并且有了离婚打算。

马特有些茫然了，如黑格尔所言identity是人性构成的基本要素与满足，自己原以为完美的婚姻即将不清不楚的结束，那么自己未来的希望又在哪里呢？

在料理妻子后事的过程中，马特逐渐感到每个人都不是一座岛屿，而是广袤大陆的一部分，每个旧的离去或新的诞生都会使自己受到损失或得到成长。

他开始反思自己在婚姻中的过错，也开始留恋祖上留给自己的那片土地珍藏。

在夏威夷的天堂里，人们都在谈论着怎么消磨时间，而时间却不声不响的腐蚀的人们的生命。

马特在家族出卖土地的最终会议上突然为未来感到恐惧和后怕，于是力主做出了留下土地以待经营的想法。

此刻这片土地成了马特新的梦想与希望的载体。

马特的希望和恐惧浸淫在通片的原住民哼唱的和铉乐里显得很是自在慵懒。

想起某年国内版马特的故事《气喘吁吁》来，彼马特过的日子气息平顺的很多。

这么大地主了，还亲力亲为的满群岛转悠着找前妻小白脸，居然还少有人认出。

路人某某认出马特后，诘问的不是“为什么夏威夷建州一百多年了，你家是地主，我家是贫农”之类的问题，而是深切告诫“土地要卖也要卖给咱本州人氏”，何也？

外地人开发肯定利益至上，本地人嘛要顾及群众影响多方面考虑了，至于你卖多少钱，与我何相干？

一句话：恒久法基下，产权明晰和被保护太TM的重要了。

此句话基础上，马特的日子对彼岸的我们来说来说轻松无比了，还叫希望与恐惧吗？

以家庭喜剧， 或者家庭伦理剧来概括这么一部片子大概有失偏颇。

表面上， The Descendants 讲了一个夏威夷地主后裔在妻子濒临死亡的时候发现她出轨的事实，而他在种种挣扎之后终于平静地送走了妻子并带领两个女儿走过了这段痛苦的故事。

但这部电影不叫 "The husband and wife" 或者 “The Fathers and daughters", 却叫做 ” The descendants", 很明显，家庭伦理只是个外衣，它要讲的无关风月，而在信仰。

对于家庭和爱人的坚持，就如同对所生所长，养汝育汝的土地和传统遗产的信仰。

电影开篇便交代，他忙于公务，无暇家庭，与妻子长期冷战，对女儿无甚了解。

妻子出事，他不知所措，突然间意识到家庭的重要，决定等妻子康复后他们重新开始。

医生却告诉他一切为时已晚，他的妻子不得不被拔掉生命支持系统等死。

他痛苦地寻回与母亲关系恶劣的叛逆的大女儿，告诉她母亲所剩时间无几，要大女儿好好对待母亲。

大女儿再也忍受不了心里的煎熬，告诉他自己与母亲交恶是因为母亲出轨被她亲眼看到。

他一无所知。

他吃惊，他不可置信地愤怒。

他不愿相信，直到从妻子最好的朋友那里逼问出真相：如果不是这场事故，她几乎马上就要提出与他离婚。

与此同时，他从祖辈上继承下来的土地进入了开发商的视野，新的度假村，宾馆，住宅区都在想他们伸出橄榄枝。

他是决策者。

对这块土地是出售还是继续持有被提上了家族的议事日程。

他从妻子的朋友那里问出了一个名字 ： Brian Speers. 在和大女儿“共谋” 后， 一家人踏上了打着旅游旗号寻找妻子奸夫的旅程。

碰巧的是，Brian Speers 是个 real estate agent, 而且他们家族的土地正是要卖给 Brian Speers.这里电影的暗示已经相当明显。

妻子出轨 Brian Speers, 而他们家族的唯一宝贵遗产，土地， 也将面临被出卖给Brian Speers 的命运。

他要以何种心态面临濒临死亡的妻子，要用什么样的心态送走与他曾经相伴相知的爱人，要怎么决定这块土地的从属，特别是，他要怎么面对，这些他生命中最珍爱的人事物将要出走而去的 Brian Speers? 第一次他们偷偷来到Speers家门前，大女儿问他：what do you want to do ? 他无措的嚅嗫：“I just want to see him.” 将一个心力憔悴中年男子的无奈心酸，落寞懦弱表露无疑。

也就是这个时候，我突然觉得乔治克鲁尼脱去了那个永远嘴边带着玩世不恭的笑容的好莱坞花花公子的放浪形骸，融入了这个真实的中年男人。

戏剧高潮无疑出现在那个对峙。

他矛盾于对妻子的尊重和爱，最初死命压抑心中的魔鬼，想要扮作好人，告诉他妻子爱着的这个男人，她要死了，请你去看她，和她说声再见。

然而他终究没能忍耐。

他纠结于他们什么时候相遇，是不是去过他和她的卧室。

他问他是否爱她。

他的眼神透着绝望，不甘，更多的是矛盾，深深地矛盾。

他希望他不爱，若是他们两情相悦，他便真真成了局外人；他又希望他是爱的，他的妻子的爱也曾得到过回应，他所爱的人被人珍视着，哪怕他已经无法在她身边。

Brian Speers 回答：I think it's just sex, but she took it too seriously. 至此，他再没什么话需要对情敌说了。

她还是他的，即便她的心已经不在，但是，她是他的。

他带着女儿站在坡顶鸟瞰他们的土地。

他说，他从没为他们的土地付出过任何心力。

他把它的拥有视作理所当然，直到快要失去它。

他俯身在妻子唇上落下最后一吻。

他说，goodbye,my love, my pain, and my joy. 泪水滑过脸颊，落在妻子的眼睫，他用所有的爱和包容，送走了她。

但他终于明白，他的过去，他的遗产，他的土地，他从祖辈那里继承的一切，是他生命中的意义。

他相信没有人能比他更爱它。

他的堂兄提醒他，七年之后这土地就到期，那时你就没主动权了。

他说： we will figure out a way to keep it. 她没给他留住她的机会。

这次，他会为了他的土地，奋力一搏。

在遭遇了人生的背叛和特殊的境遇后， 能不能始终维护最初所爱， 能不能坚守原来的信仰，能不能留住那颗不曾受伤的赤子之心。

能不能原谅，能不能感恩，能不能终于懂得重要的是什么。

The descendent, 把一个关于坚持，关于信仰，关于包容和重新开始的故事，讲得欢乐，讲得隐忍，讲得潸然泪下。

P.S. 一个好的故事，里面的每个人物形象都是立体的。

Matt King不消说，他的行为就是个矛盾集合体。

他恨，是因为爱得深；他想装好人，可却压抑不住自己的报复心；他大骂妻子，却不允许任何其他人包括女儿，说她一句坏话；他说卖不卖土地我随大流，可最后却令人恨得咬牙切齿的坚持。

叛逆聪慧的大女儿对母亲有怒有恨，在得知母亲将要去世的那一刻，伤心，悔恨，和仍无法原谅母亲的痛苦，集结在脸上郁结于心头，只能靠沉入水底去掩饰那一刻的慌乱无措。

大女儿的男朋友sid刚出场时言语白痴惹人生厌恨不得一脚把他踹到爪哇国，到了最后同样直言不讳的行径竟然莫名可爱。

外公老人家仗着自己辈分儿大，撂的都是狠话，说得也只是一个父亲爱女儿的心情罢了。

人性的矛盾和多面，这个故事讲透了。

乔治克隆尼的电影，有两部让我流过眼泪，一部是完美风暴，当影片结尾，女船长开着船驶出海湾，已经葬身大海的老船长再次说起出海时的美妙感觉，我的眼泪忍不住流下来，我开始喝手里的啤酒，任由情绪肆意宣泄，当时寝室门大开，哥们儿正开着CS对着话筒骂街，走廊人来人往，只有我不存在。

另一部就是《后人》。

乔治克隆尼号称钻石王老五，人们热衷看他在戏里戏外泡不同的妞儿，赞叹他的魅力。

然而这样两部他的角色完全没有爱情，至少是胜利者的爱情的电影，却让我被这个男人饰演的角色深深打动，在没有女人的衬托下，他展示了勇气，展示了浪漫，展示了责任感，展示了一个男人能够拥有的大部分美好品质。

我不是gay，我喜欢看他在电影里泡妞儿，我讨厌煽情，这部《后人》是一部我流泪的喜剧。

我希望尽快忘记这部佳作，然后再看一遍。

这个女人从头到尾没有一句对白，仅有的有意识状态也就是片头那么20来秒，她在笑，很开心的笑。

故事却是围绕这一个女人展开的。

那一天她出了意外，昏迷不醒。

她的丈夫马特（乔治.克鲁尼）一个星期后才知道发生了，当他坐在妻子病榻前看着她全身接满导管来维持生命运作时，他愧疚的说：如果你想以此来引起我的注意，那么你成功了，我知道我们已经很久没有交谈过了，我准备好了，准备好和你聊天，准备好做回一个好丈夫好父亲，准备好和你拾回以往的美好时光，只要你醒来，请你醒来。

她没有。

医生说脑部损伤过于严重，她的各个脏器会逐渐衰竭，用机器维持下去的结果依然是永久性昏迷，只有呼吸和心跳的植物人的日子你确定你太太想要吗？

他哭了。

他们有两个女儿，小女儿捣蛋火爆满口脏话的个性原来是从姐姐那里承袭而来，大女儿叛逆和父母关系疏离，她怪这个家庭，这个整体忙于生意的爸爸，和被她撞见红杏出墙的母亲。

但由于母亲的情况她不得不回到这个家里，回来履行一个做女儿做姐姐的义务，回来给这个已经残缺的家带来一个真相。

不知道在这个时候将这件事告诉她父亲是对的时刻还是错的时刻，看完影片的时候，我觉得也许很多事情本身就很难用对错去衡量。

乔治克鲁尼奔跑起来的样子真是很好笑，虽然他得知她太太出轨跑去质问她太太的好友本应是个纠结的时刻，但跑起来那种无法形容的喜感让我笑了半天，以后他以此姿势在影片后半段出现过好多次。

他怒了，怒她背叛他，怒自己还愧疚的把所有罪过揽上身，怒他无论如何亏欠家庭至少心还是在家人的身上，怒他还爱着她时她却早已心有他属，并要对他提出离婚，若不是这场意外，他们名存实亡的婚姻早就连个名都没有了。

他怒她犯了所有男人的大忌，在只有他不知情的情况下和另一个男人将一顶绿的闪闪发亮的帽子扣在了他的头上。

他一个人走到妻子的病房里，看着昏迷不醒的妻子拉上窗帘大声斥责和询问，他的纠结他的痛苦他的不知所措他觉得自己无谓的愧疚和可笑的忏悔全部化成了一股力量，用力冲击着一堵永远都无法回应他的墙。

她已经是要死的人了，他还能怎么做呢。

他不允许他以外的任何人来指责她，大女儿也不行，小女儿更不能知道，他的岳父一个不停怪责马特疏于关心照顾他女儿的人，他都缄默应对一人承担，他不能，也不可以让其他人知道她的背叛，在这个时候，在她即将要离开这个世界的时候，他不可以让她的亲人和朋友知道，他宁愿他们怪他，怨他，因为他如此爱她。

他要把他找出来，他要见他一面。

女儿问为什么，他的答案是：在你母亲临走之前，应该告诉他一声，给他一个机会去见她一面。

他要给他一份公平的一视同仁，就像他给所有爱她的亲人和朋友一样，这样的男人真令人心疼。

于是马特一家老小去岛上找那个陌生男人，那个岛是马特从祖辈继承下来的土地，虽然所有相关亲属都有权利分享获益，但马特却是最后的决策者，只有他在一纸合同上签字才能决定那片土地的去留，是卖给开放商大家各拿一比客观的钱还是留着这份祖祖辈辈遗留下来的基业，人总是在要失去的时候才会对一直拥有的东西有所意识，它是我的，我却从来没有真正在意过。

它的意义对于我来说其实远远超过那些天文数字。

本片笑点76.7%是来自于大女儿的异性朋友，这个锉男秀逗又欠扁，本性却纯良的一塌糊涂。

正因为有他那么纠结的旅程才变得有那么点轻松的氛围，马特在很偶然的晨跑中遇到了这个男人，一个地产中介，也就是负责马特名下这块地的买卖，并可以从中拿到一比丰厚的佣金。

此人长相真是说不出的猥琐（个人对此角色超级鄙视所以对外表评论可能存在偏差），他偷偷摸摸的跟他会住所，发现那个男人其实有家有室。

当猥琐男甜美的妻子和可爱的孩子出现时，坐我旁边的女生从鼻腔里发出不屑的响声，说：of course, 然后深深叹了口气说：that poor woman。

马特和他大女儿以这块地的买卖为契机登门拜访，在他大女儿将猥琐男妻子引开后，马特开门见山问他和他妻子是如何相识的，他开口就说：我爱我妻子。

他说只是为了SEX。

马特说她说过爱你吗？

他点头。

马特说你爱她吗？

他没有任何反应。

我不知道马特得到这个答案是欣慰还是又一次更深的打击，他若真心爱她他是否会替自己的妻子觉得欣慰，至少在他不在身旁陪伴的日子里有个人真心实意的爱过她给她带来他无法给予的快乐和幸福，或是更加伤心因为自己彻彻底底的成了他们爱情的旁观者。

可是他不爱她，她妻子倾心挚爱计划余生共度的男人不过是个欺骗她玩弄她的人渣和懦夫，甚至有可能是为了这笔地产的买卖来利用她来接近他，他替妻子不值替妻子难过，或是替一个真心爱着一个男人的女人感到愤怒和不平。

可这个女人是他的妻子，他爱的人，一个心已经不属于他，身体也即将要离开他的人。

那一刻，我相信贱到死的猥琐男没有做戏，他真的不爱她。

所以他没有接受马特给他机会，直到死这个女人也没见上他一眼。

马特没有当年揭穿他，但他的妻子还是知道了，她带着花来到床前，看着这个濒死的女人，她说我原谅你了。

马特说：你先生没有爱过她。

她说：我知道，所以我才来了。

那个躺着的女人都能排上年度最悲催排行榜前三位了。

可是，她的死也许是幸运的，她不用面对丑陋的真相，不用在无法和新欢在一起的痛苦时刻又要面对丈夫发现真相的两难处境，她不用体会那份耻辱和羞愤，不用面对一个自己爱着也以为爱着自己的人说其实他爱着自己的家室，不用面对灰心丧气的丈夫可能也离开她的悲惨结局，她死了，一了百了。

马特在家庭投票一致决定卖掉那块地的时候临时改变主意，说了些大义凛然冠冕堂皇的理由，呵呵，我觉得他丫就是想报复那个地产经纪，让他生意落空。

当然了，不否认原著中对此决定无限高尚的人格魅力的诠释。。。。

抿嘴偷笑。。。。

第一次小哭是马特的小女儿终于得知她母亲永远都不会醒来这个事实。

第二次，是临终前马特轻触了他妻子的唇说，good bye my love, my pain, my joy, goodbye, goodbye,眼泪从他的眼角滑向鼻翼，那个画面一下子就戳中了我的哭点，瞬间泪奔。。。

影片结束，旁边间隙性默默抽泣的女生看了我一眼走了，我先前拼命咬着嘴唇的隐忍也终于HOLD不住了，失声大哭起来，朋友安静的坐在身边，乖乖的没有扭过头来看我。

一个中年男子各种家庭问题的无奈酸涩，就像是发生在身边的家庭小品。

在乔治克鲁尼的表演中最喜欢的就是那两段踉跄的奔跑，一次是跑向妻子的朋友家询问妻子的婚外情，另一次是追随情敌Brian Speers的背影。

这两次奔跑中慌乱的表情，踉跄的步履，正向在嘲笑着这个老男人抓不住的婚姻生活以及一切早已浮出水面的家庭冲突。

但虽然大叔的表演很到位，可是终归还是不能吸引我，就一如他在【在云端】中的表演也让我觉得中规中矩，没有新意。

我想也许帅大叔真的不适合演这种遭遇中年危机的无奈小角色，大叔的脸恐怕真的只适合操盘的英雄吧。

所以总是无法理解奥斯卡评委是怎么一次又一次的把奥斯卡男主提名给了扮演无奈男人的乔治叔（莫非真的是因为奥斯卡这些长相糟糠的中年男评委就是愿意看到帅哥增了皱纹，添了白发，还一屁股烦心事的落寞样子）。

虽然乔治克鲁尼的表演不够出彩，但是片中女儿一角的扮演却让我眼前一亮，大胆猜测，这个91年的小妮子前途可见。