她不知道名字的那些鸟儿

背景这是白石合弥导演的一部剧情悬疑片，于2017年10月28日上映，影片以女主前男友的失踪展开讲述了三个男人和一个女人扭曲的爱情故事。

这部影片也是清纯女神仓井优的转型之作，同时她也凭借着在本片中精彩大胆的演出获得第42届报知电影奖最佳女主角 、第91届日本电影旬报奖最佳女主角以及日本电影学院奖。

语言本片很多场景都发生在那个密闭的居室中，杂乱而狭小的空间折射出主角封闭孤僻的内心世界，也成功塑造了一种压抑破碎的氛围感。

印象中比较深刻的还有女主十合子幻想和黑崎在一起的梦境镜头以及一段陈治奔跑的慢镜头和最后飞鸟的镜头，在本片有些丧的基调下似乎开辟出了一个平行的空间，文艺的电影语言让观众有了几分喘息的空间和额外的遐想余地，或者说令其拥有了几分浪漫的色彩，同时也让压抑的色调多了几分明亮。

反转本片的前半段确实给人一种强行虐恋的感觉，让人误以为只是一部纯粹的狗血剧，但到了后半段才发现它体现的其实是人格缺陷导致的爱无能和畸形的依恋关系，虽然反转并不意外但却把之前的狗血升华成了纯爱，把对于女主的厌恶转变成了哀其不幸。

人物

黑崎十合子一直放不下那个帅气多金的前男友黑崎，但他却是那个为了自己的利益把她出卖给了自己上司，甚至还拍下不雅视频威胁暴打他的渣男，但尽管对方如此轻贱伤害自己，十合子仍然期盼着与其复合，直到黑崎第二次找到她，再次提出要她为自己“卖身求荣”的要求的时候才彻底崩溃……

水岛真正在十合子怀念前男友内心空虚之时有着同样气质的精致已婚男水岛真出现了，十合子一见倾心并很快坠入爱河。

水岛真仪表堂堂满嘴情话却根本没想认真对待这段关系，连送给她的名表都是廉价假货，但十合子依然不打算放弃，就连偷情开房的花销都不舍得让对方付，她渴望用这种卑微的姿态留住心上人，可是最终这段关系还是走向了结束，这种被抛弃的感觉刺痛了十合子，不善于表达感受的她“再次”选择了极端的方式。

陈治陈治是一个外貌邋遢举止粗俗但愿意为石合子做一切的男人，他出现在十合子被前男友殴打抛弃之时，他对她一见钟情并猛烈追求，这种不用再卑微讨好甚至还可以发泄凌辱对方的关系令十合子难以拒绝。

有人说人格缺陷会令人在生活中扮演受害者和施害者的双重角色，十合子就是如此，他在与黑崎和水岛真的关系中体现出毫无尊严的低位受虐者，而在像自己一样卑微的陈治面前又成为了一个施虐者，她口无遮拦的贬低辱骂陈治，还肆无忌惮的拿着他辛苦赚的钱去和其他男人约会，但陈治都在逆来顺受并一直在暗处保护着她，这个男人还会刻意丑化自己就为了博十合子一笑，但陈治的卑微并没能治愈同样卑微的十合子，而是无形中固化了这种模式，因为牺牲者永远只会培养出放纵者。

（这让我想起了另一部日本电影《被嫌弃的松子的一生》，它呈现的也是一个典型的人格缺陷下的悲惨人生。

）

依恋类型到底是什么造成了吸渣体质？

这得从儿时形成的依恋人格类型说起。

心理学家把依恋类型分为三种，分别是安全依恋型和不安全依恋型——回避依恋型和焦虑依恋型，本剧中的十合子有着典型的焦虑依恋人格特质（也称痴迷性依恋型），她在恋爱中的顺从讨好以及低自尊来自于被抛弃的恐惧和不安全感。

焦虑依恋型的人其实十分渴望亲密关系，但由于安全感差、自尊水平低，很容易急于进入一段感情进行抓取，在感情中他们通常有高焦虑、高索取、低回避的特征，也就是所谓的恋爱脑，一旦进入一段感情就会把它视为生命的全部，对方的一举一动都会牵动着自己的情绪，一想到可能会被抛弃就会痛苦万分无法面对，所以焦虑依恋人格也是典型的吸渣体质，可能会成为PUA的重灾区。

可以说焦虑依恋型的恋爱目的并不是促成一段长期而稳定的关系，而是急于维持自己的吸引力从而获得安全感和价值感，他们最怕的是不被他人喜欢和抛弃，所以一旦要和伴侣分离就会面临自己不被喜欢不被爱的挫败感和低价值感。

为了留下对方他们可以毫无底线的讨好，甚至被贬低、被伤害和剥削也在所不惜。

而一段健康的关系来自于安全、稳定的人格和健康的依恋关系，在这段关系中双方会更多的考虑幸福和未来、成长和互相满足，真诚才是最大的吸引力，所以由于目标的不同，焦虑依恋的人很容易吸引“短择”者或者是被别有用心的人操纵，可以说本片中女主的“渣”和“恶”属于一种“病症”，这些病症在慢慢消耗她的人生。

结尾虽然整部电影看似和“不知道名字的鸟”没什么关系，但结尾的部分那群被跳楼的陈治惊起的鸟群点了题。

泰戈尔说：“天空中没有鸟的痕迹，但我已飞过”，似乎人们总是带着很多伤痕去努力追逐，但我们根本不清楚自己追逐的到底是什么，表面上我们渴求的是爱、在为爱献身，实际上这一切可能只是创伤留下的一些空洞在吞噬着周围的一切。

我们还没能来得及体验幸福和爱，时间就从盲目的追逐中溜走了、错过了；我们甚至都还不知道那些鸟的名字，就已经消失的不再有痕迹了。

苏格拉底说过：未经审视的人生，不值得过。



大家都说“舔狗”“备胎”什么的。

可是看到最后，我只看到了两个不会爱不知道如何去爱的小孩子。

两个一身伤痕，用一生甚至生命去治愈童年创伤的幼孩。

不管是15岁的年龄差，还是歇斯底里的神经质人格，以及不求回报的付出。

影片从头到尾都隐射了，一个原生家庭并不幸福甚至是残酷的孩子，长大成人之后会必然经历的，情感上的自我折磨与迷途。

早就知道此部电影，但近期才看完。

看的是优酷会员阉割版本，传说中的五场床戏一场也没有看到（为什么充了会员都不能看）……等等我在期待什么？

分了好几段才看完这部电影，里面的镜头真实到呼之欲出，包括男女主人公脸上的毛孔与斑点，和客厅中镜头里飘扬的灰尘，甚至可以感受到阵治身上的味道，如此让人不适……那样的场景别说是十合子，就连普通观众也难以忍受吧。

所以十合子与阵治这样悬殊的男女为何会走到一起？

十合子即便是离开了黑崎，以之容貌找一个平常人结婚总也不难，为何会与阵治这样的丑陋大叔一直在一起？

整场电影的主题我认为与“爱”有关，十合子爱着前男友黑崎，黑崎当然也爱她，但他更爱利益，为了利益甚至可以让十合子去迎合妻子的叔叔，最终狠心抛弃了十合子。

阵治爱着十合子，为了十合子愿意做任何事情，包括甚至成为帮凶，看起来他的爱最纯粹，但我认为他最爱的其实是自己，是因为卑微丑陋的自己能拥有十合子这样的女子而挣扎，拼命地想要向十合子证明自己才是真的最爱她，以至于最后不惜以生命要十合子一辈子带着悔恨继续活下去。

商场里手表柜台经理水岛游戏人生，享受着家庭和外面花花世界的爱与被爱，游戏着十合子的爱。

他们都是“爱”的俘虏，这也印证了人正是为“爱”而活。

而对于十合子来说，没有什么比背叛更让人难以接受，因为背叛可以杀人，但却在记忆中湮灭有关背叛的一切，只记得爱情最美好的部分。

十合子为什么会和阵治这样的男人在一起？

归根结底是因为他们最过相像。

尽管肉体不同折射出了差距，但本质是一样的，求爱而不得，悔恨而痛苦，却又拼命想要证明自己。

最后结局阵治那一跃，让我想起了《白夜行》中的桐原亮司最后的救赎，他就是那个见不得光，却又守护着光的存在。

苍井优在这部片子中彻头彻尾饰演了一位渣女，却用此生所有的力气努力诠释着什么才是真正的爱情，千帆过尽才能明白，原来爱并不是求来的，而且爱一直就在身边。

但我想纵然有千百次机会回头重来，她依旧不会爱上邋遢丑陋的阵治，因为他们从来都是不同世界的人。

与不同世界的人即便勉强在一起，也是无法收获幸福的。

据可靠消息，最近虎扑步行街已经成了吴宣仪的后宫。

看来任全球审美趣味风云变幻，甜姐儿在亚洲男士心目中的地位，依旧乃磐石之固，千百年不可撼动。

而除了这种糖果系女孩，另有一种女生型格独畅销于亚洲：起源于霓虹国，他们将“甜”发展出了另一“高级”分支——森系女，则又笼络了不少文青族群，包括女文青。

森林系女孩们的特点：干净、甜而不腻，清新中带点忧郁、孱弱里还不忘明媚，服装多走暖色系，加以碎花打底、小花点缀……她们是大地的女儿、化的是素颜妆、吃的是青草，喝的是风，电影里所有的“光”都是她们的随身携带品。

差不多十年前左右，我们在国内看到了一部治愈系日影，就完完全全被这种森系女孩砸中了。

就是她了，森系女代表，苍井优。

岩井俊二，一个对高光加柔光上瘾的人。

《花与爱丽丝》里，尽管hana酱也非常非常可爱，但不可置否的是，谁的目光也离不开苍井优饰演的alice。

岩井俊二给了她一段脚尖踏在一次性纸杯上的带着无限光环的芭蕾独舞，迷煞众人。

上一代甜姐儿广末凉子在一旁看着苍井优，像是完成了两代国民美少女的交接。

从芭蕾到夏威夷草裙舞，《扶桑花女孩》里，优酱继续舞蹈，在这出岛国热血电影中，是个最明朗的励志少女。

到了《蜂蜜与四叶草》，从发型到服饰，优酱已经完成了森女体质的整体蜕变。

而就像曾经的金发明眸少年莱昂纳多一样，有点演技想法的明星，一旦到了一定年纪就开始考虑一个问题——转型。

于是小李开始往死了糟践自己，长出一肚横肉、生出满脸须发、与狗熊肉搏！

在荒野中癫狂！

苍井优采取的则是熟（恶）女式转变。

无趣之人才会说什么把脱掉的衣服一件件穿回来。

电影让我们的生命延长了三倍，不光只有薇诺妮卡的心灵生活，还有肉汗横飞的感官世界。

其实在早几年的时候，苍井优已悄悄开始踏上转型之路。

《Dr.伦太郎》里的艺伎熟味。

《浪客剑心》里的浓妆魅惑御姐。

2016年和小田切让的《跨越栅栏》中，她饰演一个陪酒女，抽烟、裸露。

如果说这些都是苍井优的熟女试水，那2017年的一部影片才让她真正成为“恶女”典范，并一举拿下日本奥斯卡———日本电影学院奖的最佳女主。

电影名字很美，《她不知道名字的那些鸟儿》，而宣传语却耸人听闻———“恶女！

渣男！

全员人渣！

”。

！

以下有剧透！

所谓恶女。

是米虫、废人，和欲女。

苍井优在片中终日无所事事，不工作、不做家务，或躺在家中、或在街头游荡，与外人拌嘴消遣度日；靠同居人的钱过生活，还无比鄙夷嫌弃自己的同居人；看到相貌出众的陌生男子就会生出勾引之心。

没有底线。

并且，第一次在银幕上看到了月球表面脸的优酱。

但三十岁暗角里的落寞美，并没有输给十几岁时的青春物语。

所谓渣男。

苍井优在影片中经历了不少男人，有的外表龌龊、有的道貌岸然。

总之，纵然惨不过生而为人对不起的松子，苍井优也混了一个过尽千帆皆不是。

渣男❶号——松坂桃李在此片中也算大颠覆了。

看起来是个英俊斯文的正常上班族，实则是一个巧言令色迎女而上的已婚欲男。

靠着一本“塔克拉玛干旅游读物”，把自己包装成了一个有着“孤独旅人心”的纯情文艺男，到处行骗，目的单一，只为床事。

渣男❷号——影片里，竹野内丰是苍井优的前男友，他没有任何现在进行时的故事，全是小优意识迷懵时的支线存在。

他是小优崩溃、颓丧、丢弃自己、走向恶女深渊的本原。

没有错，外形考究、胡渣迷人的竹野内丰就是影片中最大的人渣本渣。

和小优恋爱期间，竹野内丰工作上遭遇到债务问题，他的解决办法是让小优去肉偿他的债务人，一个老头。

而我们的松子2号，小优，也真就这样做了；

但最后他依旧要与小优分手，就在竹野内丰提出分手之际，他突然癫狂发怒（这符合松子遇到的每一个DV男的特征：将自己的郁郁不得志、失意之感用暴力发泄在身边更弱小无力的、不会反抗的、对自己死心塌地的对象身上。

而对方愈是表现出强烈的斯德歌尔摩综合症，愈是能更猛烈地激发DV男的暴行），将小优一顿暴揍，推倒在地、拳打脚踢，之后开车扬长而去。

小优仰躺在路边，抽搐、浑身鲜血。

而这样的竹野内丰，仍是苍井优日后夜夜思念的人。

她常常重看他们曾经在一起亲密时录下的影像画面，屈辱和追忆中，反反复复。

迷茫的意识里，苍井优并不知道自己已经选择性失忆，她自动清除掉的那部分记忆是：她早已亲手杀了竹野内丰。

那是在他们分手之后，竹野内丰又一次找到苍井优，又一次道歉、晓之以情地诉说自己的债务问题和远大志向、又一次地，提出让苍井优去肉偿。

昭和49年，松子26岁，她一刀杀死了混蛋男友小野寺。

这一次，我们的优也这么做了。

但因为对竹野内丰的感情过深和自己从他那里受到的过深的伤害，苍井优的生理机能本能地选择抹去了这段记忆。

从此，她只以为自己是那个被竹野内丰抛弃的人，带着一桩躯壳生活。

渣男❸号。

如果五月要下雪，可以下在本文中的这一段。

因为阿部隆史演的阵治这个角色，哪称得上传统意义的“渣男”，反而根本是个活雷锋。

前面说的苍井优的那个慷慨无私一直给她钱花的同居人，就是他。

因为见过苍井优一面便深陷其中、愿意为其肝脑涂地。

而他第一次见到的小优是这样的（因被竹野内丰暴力分手）。

只能说阿部隆史确有慧眼。

片中的阿部隆史更多的是个恶（三声）男。

与小优同居，同桌吃饭，他不是抠脚就是抠牙，常常吃着饭就抠下来一颗坏掉的龋齿，然后，就放在饭菜旁边。

作为工人大老粗的阿部隆史背不出什么“孤独旅行心境”，成日蓬头垢面；他矮胖、肮脏、邋遢，是苍井优所迷恋的那一类型男的完全反面。

在外界和家人看来，苍井优和阿部隆史长期住在一起，认为他们根本就是一对。

但其实事实并非如此，他们没有任何良性的性伴侣关系，只在苍井优需要的时候才允许阿部隆史施以援“手”。

他相对于她的意义，就是一个跳蛋。

如果从传统道德秩序上来讲，说阿部隆史是全员人渣中的一人，是他无条件地容忍苍井优的滥交；知道关于她的一切秘密，且是帮凶。

而最后，为了让苍井优重生，活下去，阿部隆史选择了死。

他们在天台上，身后是城市的万家灯火，他猛吸了最后一口烟：“我无法让你生育，但是请你好好活下去，然后，生下我。

”说罢仰身向下而去，一群黑鸟划过天空。

这样的哲学也只存在于日本。

《她不知道名字的那些鸟儿》，依旧是典型的日式暗黑美学。

摊开恶男恶女给你看，却最终在讲爱、牺牲，和救赎。

阿部隆史英雄式的纵身一跃，以一种近乎武士的精神完成了对一生挚爱的、自以为是的成全。

（打五颗星是因为看完的当下所带有私人感情，就不改了。

影片本身大概三星半。

）本文首发于 微信公众号［在别处文艺志］，欢迎关注。

这个片子的观感体验太好了，这主要是来自男女主角的演技，和故事本身（纯爱&悬疑），后劲十足。

虽然剧中人物很多人可能会说很阴暗，但就好像校园暴力，中国也有，只是我们很少涉足，但人家敢拍并且放大了，也有人会说情节狗血，其实像男女主角这样爱得如此卑微的人，世上也是有的，或多或少而已，再被艺术处理化了。

日本人比较喜欢站在小人物的视角，甚至是边缘人物那小部分群体。

电影中文名叫＜她不知道名字的那些鸟儿＞是日语原封不动直译过来的，看完电影我认为很符合，很深刻，生活中，对我们好的人，不管是亲情爱情还是友情，越是被惯着，人越是会不当一回事，而他们，就是那群不知名的无名鸟……

首发于微信公众号：[黄老师电影院]，ID：huangfilm 夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议先看过影片。

这部片是2017年日本旬报的十佳影片之一。

啰嗦的片名给人过于朦胧的印象，而预告片里的官方宣传说，它，“共感度0%，不快度100%”。

当然，让人不适，不代表不是好片。

就像很多优秀的艺术作品其实都不能为世界增添愉悦。

片子的基调是阴暗、潮湿，甚至散发着臭气的。

角色的三观对于“好人”观众们来说大概难以理解与接受。

我想应该有不少人会禁不住大喊，“为什么啊，为什么要把自己搞到这个地步啊？！

”◐角色的不堪和剧本的丰富，刺激了演员的斗志。

称得上“偶像”的他们献出了前所未有的颠覆性演出。

其中最让人意外的，当属曾经以“森系少女”清新形象风靡一时的苍井优。

从前的苍井优在片中她和一位并不喜欢的男人同居，对方每天早上留下给她吃饭的钱。

阿部隆史的表演细节非常到位平日里她邋遢懒惰、无所事事，靠与服务人员们吵架排解无聊。

脸也朴素，基本不化妆，衣着以中古风格为主，感觉和她的家一样，拍一拍就会漫天飞灰。

与缺少精心布光的素颜相比，片中的亲热戏对苍井优、或对她的影迷来说，也许是更大的障碍。

利用同居的男人做性工具、出轨、被训练叫床声、在户外顺从地跪下给人口交，还乱伦……这样的尺度实在不像一个偶像明星会接受的内容。

想想当年视频事件中的阿娇，本是受害者的她，被众多粉丝骂说“失望”。

在这个依旧不冷静的时代，把喜欢明星当养成游戏的粉丝们，讨厌幻想中人物形象的改变，变婊、色、作，哪怕只是变得真实。

然而，苍井优这一步真的是走对了。

当她放下星星眼、设计过角度的微笑和甜美的声音，才真正刷成了角色的生命，让我们认识到她精湛的演技。

这样有目的的“弃”也被专业界看在眼里，让她凭此片获得了“报知映画赏”和“日本电影学院奖”——两个最佳女主角奖。

◐很多影评讲这部片说了1个恶女与3个渣男的故事。

但当你看过片，仔细想想，其实每个人都是普通人。

他们表现的种种“不正常”并不是变态，只是，太孤单了。

与前男友分开已经8年的十和子，依然对对方念念不忘，闲的没事儿就摊在家里回想美好的恋爱片段。

与加了回忆滤镜的前男友相比，与她同居的男人简直就是行走的污秽物。

十和子毫不掩饰对他的嫌弃。

阿部隆史最脏演出之吃饭甩袜子

对亲戚提起他时，负面的形容词也连珠炮似的往外蹦，仿佛可以一直讲下去：

◐正在煎熬时，十和子遇到一位商场的销售帅哥。

长相好、人也好，看上去诚恳又纯情。

业余爱好是独自旅行。

他说去过塔克拉玛干沙漠，他喜欢那里一望无垠的风景，体验人类的渺小，和“绝对零度的孤独”。

男人说，“你也是孤独的吧？

我们很像。

我第一次见你就知道了。

” 据说“你看上去好孤单”是一句非常经典的pick-up line。

比任何甜言蜜语都有效，且对男女两性都适用。

十和子瞒着同居对象，与这个男的上了床。

销售帅哥很自然地讲了自己已婚，并渐渐开始向十和子抱怨妻子。

在一次次约会中，他训练十和子性爱的表现，也洗脑她对未来的想象。

他说，我们将来的蜜月旅行就去塔克拉玛干沙漠吧。

而十和子在被冷落的时候，仅凭简单的“跟哨”，就发现了这个男人的人设都是假的。

十和子以为的温柔体贴，是随便扔来的“狗骨头”。

所有跟“塔克拉玛干沙漠”有关的旅行体验，都是书里抄来的句子。

◐反转的不只这一位，还有十和子一直忘不掉的前男友。

两人分手时，十和子是这个样子：

被打的。

这个男人不仅身负高利贷债务、家暴，还在与十和子交往的同时，迅速搞定了一场“利益婚姻”；并以色情录影为威胁，把十和子献给了未婚妻的父亲，作为给自己光明前途的加码。

（“他掌握着我的未来；换句话说，他也掌握着你的未来。

”）

◐影片根据畅销悬疑小说——沼田真帆香留 的同名作品改编。

自以为猜到的结局着实让人意外了一次，但作为悬疑故事，情节依然称不上新鲜。

相似的配置我们已经看过太多。

一个人的生，往往建立在另一个人的死上。

单行道走反了的悲剧（片中有几秒单行道走反了的情节，不是随便加的）。

“你如果乱来，会发生很可怕的事。

”有意思的是作家本人。

这位日本女作家出生于寺庙，很年轻的时候做了家庭主妇，几十年后离婚，出家做了尼姑，再后来跟朋友一起开了建筑公司，50岁后才开始写小说。

我想，这样传奇的人生经历大概可以令她更精准地剖析人性，也更深刻地感受这个社会。

◐电影《红雀》中，俄罗斯零基础间谍课，老师说，第一步你们要看穿这个人要什么。

詹妮弗·劳伦斯饰演的女主前一天投诉差点儿被男学员强奸，第二天课上老师就为了训练她的“职业精神”，让她当了大家的面儿脱光了衣服与那个男生性交。

詹妮弗一脸“无所谓、来吧、快点儿老娘忙着呢”的表情，赤裸地跳坐上桌子、岔开腿，没想到那个男生却萎了。

因为詹妮弗知道，他对这样混不吝的对象没性趣，他想要的是权力，是对方屈服于自己的爽。

那么，《她不知道名字的那些鸟儿》里的都市男女想要的是什么呢？

——想要不再孤单。

片中表现了他们处理孤独的方式，意愿都普通正常，行动却扭曲了。

而在这些黑暗探索中，希望、绝望、挣扎，交织出复杂的感情关系。

孤独让他们隐忍，诱他们献祭，也导致了极端的杀戮。

特别喜欢影片前后呼应的超现实片段：沙雨和光柱。

两者都体现了“漏”、潜在的窒息困局，也暗示了故事发生的时间点。

因为是悬疑片，具体的我不剧透，但黑暗的漩涡有定海神针来终结，也可能会让你落下泪来。

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再次重温，已忘记了曾看过的剧情，只依稀记得最后一个镜头，男主角站在山顶栏杆上为爱而自杀！

还是被感动，从刚看时厌恶脏稀稀的男主角，随着最后部分剧情反转，对男主人印象也随之升华一个层次，感到男主角并不丑陋，反而却为他的付出与爱而震撼而流泪！

本片讲述一个年轻漂亮女孩被两个渣男不断期骗感情，一心求爱的她被一次次伤害与利用，决醒后选择杀了前男友渣男。

并联系了当时在追求她的，大她十五岁的同居老男人帮她处理尸体。

而一觉醒来后，应激创伤的障碍导致她完全忘记自己所做所为，每日颓废的活着，靠着老男人养活。

一晃五年过去了，整个游手好闲好吃懒做苟活着，对于同居老男人内心无比排斥与嫌弃，因内心无比空虚又与一名有妇之夫男人发生婚外情，当一次次谎言被揭露后，她还是沉浸在这个男人的甜言蜜语中，贪恋男人的英俊与外表，梦想着与优秀男人所结婚生子，当大饼与谎言一次次被揭开撞破后，她再次举起了匕首刺向第二个期骗她的渣男，随之她的过往杀人片断被打开，记忆让她苏醒，让她知道眼前这个她一直看不上的老丑男人所为她做的一切，当时帮她掩埋她所杀人的尸体，五年来无条件养她给她钱花，无条件宠她，只为搏得她一笑，老男人用生命全程的再爱着她，相信这世界上再没有另一个人了！

这份爱直到最后一刻，老男人替她顶罪而选择自杀，才让她清醒，才让她复苏与振作，最后她带着这份沉甸甸的爱活了下去！

《她不知道名字的那些鸟儿》，日本2017年十佳电影之一，白石和弥导演作品，主演苍井优和阿部隆史。

作为岩井俊二爱将，大部分观众对苍井优最好最深的印象还停留在小清新文艺女，但转型是成为优秀女演员的必经之路：要么扮丑，要么裸露。

想当年19岁清纯美丽的苏菲·玛索就在《狂野的爱》里贡献了大胆的激情演出，所以32岁的苍井优青春人设早该弃了。

目前这部电影最大的噱头便是苍井优的五场床戏，说实话要奔着床戏看你肯定会失望，全裸，背面，就是最大尺度。

比床戏更有看头的是苍井优的演技，她凭借《她不知道名字的那些鸟儿》获得“日本电影学院奖最佳女主角”，“亚洲电影大奖最佳女主角”等奖项，名至实归，今天就来说说她的表演。

苍井优在电影《她不知道名字的那些鸟儿》里面扮演一个流连于多个男人之间的复杂女人十和子，电影开场她宅在家里打电话投诉手表店，懒洋洋又装模作样，躺在一堆衣服上面，典型的“废柴女”形象。

接着她出门换碟片，佐野打电话来问她“晚餐吃什么”？

十和子对他的关心很不耐烦，于是口气也是很骄横且不耐烦，两人的地位一目了然。

然后十和子回家观看和前男友黑峻的爱情录影带，录影带里她青春娇俏，充满活力，和坐在黑屋子里光彩全失，眼神呆滞的她是两个人。

到底发生了什么事呢？

第二天十和子向姐姐抱怨佐野肮脏又没品又穷酸，一副恨不得他死的表情，但观众都知道她还在花佐野的钱，她的渣女形象一点点露出来。

还有十和子吃饭这段堪称经典。

接到一个陌生来电，十和子一下子变得小心翼翼，用手捂住嘴小声问，她也许期望是黑峻的电话。

结果是手表店的主任，她立刻摆出上帝的姿态应对着，整个人松松垮垮。

当被问到是否可以送货上门的时候，十和子立马又变得戒备起来。

在这部电影里，苍井优的眼神诠释非常到位。

当发现佐野在跟踪她的时候，一脸惊恐。

或者既厌恶又鄙视。

当前男友说出一句“我想你”时，她既委屈又假装坚强。

当前男友深情款款又想利用她去做权色交易时，她的眼神是失焦的，内心做着激烈的思想斗争。

回忆起往事时难以置信的样子。

知道所有真相后，哭得像个做错事的孩子。

值得一提的是，这部电影里苍井优利用声音演绎了人物的两面性。

一个是十和子面对佐野，歇斯底里得粗声大叫，像母老虎一样；一个便是她在床上的声音，很销魂很脆弱，被称为幼女系叫床，好羞耻

总之，这部电影虽然剧情上不是那么完美，价值观也不是每个人都能接受，但主演苍井优，还有阿部隆史的表演绝对出色。

想看的，胖鸟电影有。

未闻鸟名家有痴女十和子，敦伦未遂阵治耻。

北原不知登徒意，鸟飞爱坠终至此。

平淡的开头，不一样风味的关西腔，一个因为租的电影卡带找茬的女人在电话里对店员恶语相向。

从荧幕里头你就可以闻到其散发的“最低”的气味。

不适感果然100%，但是你细细看下去，似乎这个女人处在一个和奇怪的境地当中，自己才30岁，别有风味，但是与一个50岁的抠脚大叔同居，这种矛盾的画面感你只有看到最后一幕才知道这是为什么，作为剧情片来说，这一点悬念也是保留得很不错了，而且我在观影的时候还自认为猜到了结局，殊不知最后还是有反转，说狗血吧，好像有点，但是其中想要表达的意思似乎又有一种恍然大悟的感觉，现实中的你我可能也有看到过着些影子的时候。

优酱演的到底是不是个渣女呢？

如果从行为上来看，确实挺渣的，又是当人家情妇，又是和其他人搞不伦，但是其内核如同现在很多人一样，都是爱在驱使，即使作为观众来看，其爱的那个黑崎先生也不是什么好东西，暴力驱赶优酱滚开，玩够了就收手，最后把优酱当做达成目的的工具，利用优酱所谓的爱来控制她干很多事。

即使这样，优酱饰演的十和子还是记得他，是因为之前的美好回忆都在光碟当中藏着的吗？

和现在每天在盒子里拿钱相比，确实光鲜很多，但是那遥不可及的梦的背后，是有相应的代价的，但是作为观众的我们开始是看不到的，基本上看前面都可以站在道德制高点上看这个所谓的有污名的女性怎么继续作下去。

站在阵治的角度看对于优酱饰演的角色，那是不是爱呢？

买了房，虽然很小；买了车，虽然是公司货车；能给钱，虽然就是放在盒子里的几张钱。

但放在现在的标准上来看，好像这就是那些你觉得已经可以了的优质男人，所以女性朋友到底是会更多的看到阵治的那种好呢？

还是洗不掉的老、脏、丑呢？

这样的男人也许会有点病态的不让任何人靠近，及时电车上冲进来的帅哥也要推出去，这要表现的是那种男友力爆炸还是一种咕噜保护戒指的那种病态的爱呢？

电影的结尾好像是把这个当做一种比较阳光的能量去肯定的，但是在旁观者的角度看，是不是都有一部分是你脑中憧憬的对方的性格，与现实中的不完美呢？

如果十和不是优酱演，只是一个普通颜，做出这样的是，估计已经被骂得体无完肤了吧？

阵治这种男人现实中好像很多苦逼都是这样，但是那么强的保护欲可能没有，但是在推开那人的时候，我们似乎知道他为了十和子什么事都做得出的，站在这种推论下去看这种男性，作为你的另一半你是否能安心呢？

当然还会有人喜欢得不得了的，这是肯定的，毕竟在这些渣里面，已经算是不错的了。

但是最好的也是这样，这种没有希望的关系当中，你觉得十和子要怎样表现才不显得没有污名呢？

作为旁观者的道德制高点，这里面的所有人都是“最低”的代表。

但在影片宣传的时候就已经说了不适感100%，你到最后还是纠结于这个渣那个烂当中何必呢？

要让一个普通故事不普通的方式就是倒叙插叙，打乱时间线，让你看得云里雾里，这作为想要获奖的片子来说这些要素都是具备的，但是你要说特意这么作的拍出这种剧情我可不认同，因为其中很多点都是有现实的意义，日本片虽然老说变态变态，但是这些扭曲的背后，也是人性，是和那种规规矩矩的人性不同的存在，这一点你在看多了爆米花电影或者脑残的片子之后还能理解吗？

也许每个人心中都有一个塔克拉玛干吧，期待这个词语在别人嘴里说出来，那时你就已经原因放弃一切和他去塔克拉玛干了，但是当你有一天在路边摊看见一本旅游书上写的内容是时，和别人最终说你特别孤独埋在地里的台词一模一样，你又会作何反应，而且发现和其他人说也说塔克拉玛干，你应该要怎么做？

也许十和、阵治在每个男男女女心中都存在，有的陷进去就出不来了，没有拯救，没有人拉你一把，只有再次重演之后你才会猛然发现自己做了这些破事，但自我保护的屏障又一次会展开，保护你不被那些事情所伤害，然后你是否又会再一次陷入轮回？

或者说who really are就是这样的？

那时候能否接受这样的自己？

亦或者自己站在道德制高点给自己进行审判？

这我们都不会知道。

当水岛第一次和十和子见面，看到她莫名其妙哆哆嗦嗦地发狂继而大哭，就看清了这个女孩内心的虚弱、愚蠢和无能为力。

为她营造一个孤独的栖息地是情场老手乐此不疲的把戏，十和子心甘情愿的入了套，就像她当初被黑崎利用，和阵治同居，于她而言，根本没的选择。

在警察按响十和子的门铃之前接近一个小时，我以为这是一部描绘部分女性心理情感和生存状态的电影。

影片的开头，十和子蜷缩在脏乱的公寓里，一次次回放着和前男友黑崎在一起的录像，挂着冷漠疏离的表情，却又怒气冲冲，把机灵全部发挥在了和别人找茬、抬杠上。

十和子好像心安理得地接受着阵治的供养，并肆无忌惮的羞辱、嘲弄着阵治。

然而她摸出的牌只有年轻貌美，阵治却用每天出门工作前放在小盒子里的钱轻易圈养了她。

“同居人”，“我和他不是那种关系”，十和子并不把阵治当作自己的男朋友。

用她的话说，阵治肮脏、没品、庸俗、穷酸、卑鄙、胆小。

她骂阵治是一无是处的黑泥鳅，事实上，她所有的恶毒又分明的映射着自己。

自恨和自怜让十和子麻木冷酷而又神经质。

年轻高大帅气稳重才是她的理想伴侣。

她渴望这样一个男人把她拖出绝望世界的深渊，沉痛的生活又没有让她丧失最后一点清醒。

所以十和子轻率的对水岛动心，在知道水岛已婚、送给她的手表是中国制造的地摊货、关于塔克拉玛干沙漠的绮丽描述也是从书上看来的之后，仍然一次又一次的去找他，不惜一切代价构筑一个幻梦，在短暂的性爱里，获得片刻的欢娱，并进行了自虐快感式的自我羞辱。

与十和子幻想中和黑崎共处的那片海滩不同，那里阳光清丽，十和子笑得自然。

现实中的色调都是浓重阴暗的，阵治拉着她气喘吁吁的挤地铁，把后来撞进来对着十和子微笑的年轻人用力推倒了出去。

地铁门缓缓关上，这对男女的表情莫测，十和子望向阵治，慌乱、愧疚、恐惧……而不修边幅的滑稽的阵治变成了望不到底的黑洞。

在拥挤的地铁里，形成一个安静的孤岛，这对男女就以这样扭曲的关系共生着。

故事到此，像是没有出路。

生硬的铺垫、回忆、杀人事件、失忆完成了不自然的情节转化，以十和子为视角的生活展现发展成了牵强的带有悬疑成分的爱情剧本。

十和子和阵治不正常的情感关系竟然有了一种似乎更“合理”解释，阵治或成最大“赢家”？

阵治在十和子眼中的可笑其实与十和子在黑崎和水岛眼中的可笑并无二致。

这两个被遗弃的人只能在社会的底层结伴共生。

阵治给予十和子的只有维系生存的金钱和蜗居，而十和子带给阵治的或许是重生。

影片的最后，阵治对着十和子兴奋而迷乱的大喊“生下我”看起来还是那样滑稽，但我相信，阵治满足了。

这个庸俗、肮脏、可笑的老男人在遇到十和子之后，五十年孤独的生命竟借由爱情的名义焕发了价值。

他守护着这个女孩犯下的大错，珍藏着这个让他癫狂的秘密。

因为十和子，阵治经历了平庸的五十年做梦都想不到的生活。

她把他从失败者，变成了“男主角”。

看着十和子愤怒、辱骂、哭泣，反而更激起了他的“英雄主义”， 他竟然可以如此痴情，如此忍耐，如此付出。

当一个谁都不知道的守护者，做一个迷途不知返的小女孩的人生导师，我即使死都无憾，你们这些自私的世人尽管尽情的耻笑吧。

想到十和子此后的一生将以他的巨大牺牲为念，以感恩怀念相伴，他肮脏丑陋的老脸上泛起了微笑。

我很怀疑，八年前阵治第一次见到十和子，她没有缠着纱布、神情抑郁，他会不会被她吸引。

这部电影其实根本无关爱情，每个人之于另外一个人都是符号化的，他们带着自己的冷漠、狡猾、残酷、麻木、病态拼命的捕捉自己的存在感，每个人都像是一具行尸走肉，结成了这个冰冷社会的网。

电影名字叫《她不知道名字的那些鸟儿》，十和子不知道，大概观众也不知道。

看完之后，能记住的或许也只有苍井优的脸了。