鲁滨逊漂流记

文/Omiear在将近一个世纪的时间里，以长篇小说《鲁滨逊漂流记》作为故事蓝本所进行了大量的影视作品创作，翻来覆去的改编和拍摄，一次又一次的釜底抽薪，这部小说可谓是彰显出了顽强的生命力，不禁令人唏嘘不已。

而丹尼尔·笛福显然也不会想到的是，后世的人类不仅有着天马行空的想象能力，还具备着艺术性的破坏力，在以真人进行拍摄被玩腻了的情况下，直奔动画系列的创作，且动画电影《鲁滨逊漂流记》的上映，最终给世界观众上演了一场猫王的游戏。

若说影片与原著之间还尚存着一丝联系，那就是令人捧腹不已的IP，此次在剧情改编上的大胆尝试，更有如一次诗人跨界举办演唱会。

就影片而言，剧情完全独立，基本上脱离了原著，人设缺少细致的塑造和刻画，推动剧情发展的点更是一味的无理取闹，通过影片的呈现，且不说其是在表达如何与动物和谐相处，而本应鲁滨逊作为主要角色，但猫的乱入和主宰使之成为了真正的主角，就此一场物种间的狂欢大趴便在所难免。

除了剧情始终不切合原著内容之外，虽然影片没有着重强调人类，但却将立场严重的向人类这边倾倒，既然是在表达人与动物如何和谐共处，可最终动物于人形成了一种依赖的生存方式。

而对于如何才能将野生动物从桀骜不驯变成温顺乖巧，电影似乎是给观众做出了最好的诠释，那就是一个男人怎能少一套房子，如此清新恬静的表达，不仅让作为成年人的观众群体暗自悱恻，也使其对导演的智商产生了深深地质疑。

原著中的精彩故事，使人读起来不会过于无聊，而电影差强人意的表现，既使观众感到无比尴尬，也能使观众安然的入睡。

相较于之前拍摄的真人版来说，故事的力度不只少了一丁半点，人设的表现和刻画也是差距甚远，故事的内核也好，情节的合理性也罢，都是在小说基础上加以虚构的，就拿鲁滨逊来说，从性格的懦弱到勇敢无畏的变化，影片的表达并不是合情合理，以及除了会盖房子之外，其在电影中便再无太多的展现。

动画电影《鲁滨逊漂流记》作为一部书改作品，抛开与小说之间的磕磕绊绊，整体来说是一部优秀的儿童教育影片，无论是团队之间合作的重要性和意义，还是动物与人的关系，通过电影的展现和表达，使儿童在成长的路上以及世界观的塑造上都能获益匪浅。

虽然有着这些学前教育意义上的观点，但显然不是一部适合成年人观看的作品，也对于带孩子的家长来说，在影片长达近一个半小时的时间里，无疑是一种煎熬。

就动画电影《鲁滨逊漂流记》而言，对原著的不负责任已然让观众愤愤不平，加之年龄层定位的过于低下，更使得影片在票房和口碑上遭到重创。

而且在好莱坞中主打动物的电影比比皆是，根本不差一两部作品的量，外加近些年来以动物作为主题的合家欢爆米花电影的数量呈急剧攀升，若想被观众肯定其存在的价值，就要保证一部影片的诚意和质量，如若涉及挑战观众的底线，那便会使其走向不可调控的地步，久而久之，就会消失在历史的长河中。

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文/梦里诗书用动物总动员来形容这场比利时与法国合拍的动画版《鲁滨逊漂流记》显然更为贴切，电影预想以好莱坞动画的形式引人入胜，但一面喧兵夺主的动物不仅占据了鲁滨逊的主角地位，另一面内在的贫乏更使电影早已难见原著的魅力经典。

这并不是一场真正意义上的《鲁滨逊漂流记》，而只是假借鲁滨逊的噱头，实则拍着一部乏善可陈的动物乱斗，电影的剧情主线已然不是鲁滨逊的荒岛求生，而变成了一场与邪恶反派猫的战斗，可以说这部电影即便去掉了鲁滨逊这个家喻户晓的主场人物，对剧情的推进并没有太大的影响，诚然根据原有经典的创新未尝不可，但如此做法与挂羊头卖狗肉实则并无何般不同。

如果说这部动画还有什么地方能值得称道，那便只剩下尚能差强人意的制作，可即便如此，也无法填补剧情的贫瘠，这场动物依靠鲁滨逊战恶猫的故事想要突显什么，显然不会再是那原著中顽强求生的毅力与果敢，且最终鲁滨逊和动物们留在荒岛的结局更令人哭笑不得，整部动画除了偶然为之的包袱，使人几乎再也找不到任何寓教于乐的亮点，这对于一部动画片来说无疑是最为尴尬的。

随着近年来不管是迪士尼还是梦工厂在制造萌宠上所获得的巨大成功，欧洲很多动画开始丢弃了自身的风格，转而去仿效美国的萌宠当道，但很多欧洲电影却忽视了一个根本性的问题，前者是在一个充沛饱满的剧情构思下的萌化，而后者的仿效只是单一的去塑造了这种形象，却全然没有前者那天马行空的想象力，以至于甚至要套用《鲁滨逊漂流记》这样的故事来找寻卖点，这最终的效果又何尝不会是弄巧成拙？！

此漂非彼漂，欧洲动画多年来不重故事，而只注哲思的形式，使这部电影在一个有着经典蓝本为依托且有着成熟动画制作水平的境况下，想去模仿萌宠式的成功亦难以真正做到美式动画的出彩，这其中的原因有着经典蓝本的限制，但更多的是创新的匮乏。

文/芳菲小猪这几年国外电影的冒险精神正在回归，这一点从奥斯卡奖就可见端倪。

第85届奥斯卡李安凭借《少年派的奇幻漂流》夺得了最佳导演。

第86界奥斯卡最佳影片是讲述黑人冒险经历的《为奴十二年》！

到了第88届奥斯卡同样是冒险题材的《荒野猎人》拿下来最佳导演奖不说，还成全了莱昂纳多迪卡普里奥的首座奥斯卡影帝小金人！

从这一点不难看出，在全球经济不景气的大环境下，人们的确需要一点冒险精神！

不过要说到冒险精神，那就不能不说到在资本主义上升期成为冒险家代表人物的——鲁滨逊•克鲁索。

这个英国作家笛福笔下的人物以其顽强不屈的精神和无人能及的求生欲望在海难中侥幸生还。

又在流落的荒岛上凭着自己的聪明才智建起了木屋，开荒种地，饲养山羊，硬是克服了恶劣的自然环境生存了28年两个月零19天……直到最终凭借自身的努力重返英国！

而这部小说也改编成了很多影视作品。

比如正在热映的动画电影《鲁滨逊漂流记》……如果你是抱着看原著的心态，辣么猪姐只能表示遗憾了。

这部电影只不过是借鉴了《鲁滨逊漂流记》的故事外壳而已。

至于故事本身和精神内涵甚至核心人物都已经和原著大相径庭了。

毕竟，这是一部国庆档的合家欢动画喜剧，没有办法像原著那般渲染恶劣的环境和人定胜天的苦逼经历。

并且主要角色甚至可以说已经改编成为小朋友们最喜欢的萌宠和小动物们了……电影里的鲁滨逊也不再是以往“高大全”的形象，相反非常怯懦和窝囊，在船上被水手嫌弃，甚至遇到暴风语逃命的时候根本没想着带上他。

遇到了海盗还被海盗嫌弃，因为大家根本不相信他讲的故事是真实的。

唯一不嫌弃他的是他的那条狗安斯利——结果在船里被活活烧死了！

荒野猎人里的小李子死了儿子死了战友，至少还有朋友……可鲁滨逊连唯一的朋友狗都死了，也是惨到不能再惨了。

不仅遭遇比荒野猎人还惨，他的经历也比少年派更离奇。

少年派遇到的是老虎、鬣狗、斑马和猩猩……鲁滨逊遇到的则是鹦鹉、刺猬、穿山甲、野猫、山貘还有原著小说中就有的山羊……而鲁滨逊还给鹦鹉起名为“星期二”——原著中鲁滨逊救下一个野人取名“星期五”！

这两点可能也是整个故事唯一借鉴原著的地方了！

面对反派势力野猫的攻击，其实鲁滨逊神马都没做，完全是这些动物朋友帮助他抵抗外敌！

最后虽然家园被毁，甚至招来了海盗，可鲁滨逊还是逃脱了海盗之手，在朋友们的帮助下他们又重建家园了……和原著鲁滨逊回到了伦敦不同，动画片里的鲁滨逊回到了自己的桃花源，可以说是自己放逐了自己。

电影在这里也传达出了一个信息。

那就是有朋友的地方才是家，就好像鲁滨逊和这些动物咱一起和谐相处。

而不管是水手、海盗都嘲讽他。

所以，他宁愿在荒岛生活也不愿再回到那虽然熟悉但却冷漠的世界……从这一点来说，鲁滨逊漂流记这部动画电影的内涵，可是一点都不比少年派浅显哟。

团结才有力量，有朋友才有家，这部电影可以说的确是这个假期不错的一部合家欢影片捏!

看完我终于明白了自理对于我们多么重要。

如果现在把我们放在一个荒无人烟的岛屿上，恐怕我们不被病死，也会被烦死。

为什么呢？

因为我们对现在这种“小公主、小皇帝”生活产生了依赖，自己根本不用去做任何事，只靠父母来照顾自己。

可是父母也不可能照顾自己一辈子呀！

“小公主、小皇帝”也要长大，但今后我们只有学历而没有能力的话，别说赚大钱，我看连在社会上立足都很难。

难不成你还指使老态龙钟的父母为你干家务活？

所以我们应该学习“鲁滨孙”一样有较强的能力和智慧，这样才我们可以在社会上立足脚步。

电影《鲁滨逊漂流记》的故事由古典名著延伸而来，在原著小说诞生三个世纪之后，又焕发了新的光彩，也被加诸了新的主题内涵，可以算对传统故事的回炉再造，乍看下去趣味盎然，而“寓教于乐”的功能性更是值得一书。

小说《鲁滨逊漂流记》是英国作家丹尼尔·笛福于1719出版的一部长篇作品，在发表数年后，被译成多种文字在世界范围广为流传，现如今“鲁滨逊”已成为家喻户晓的经典形象，并被多次改编成影视作品，而这一次的3D动画版，或许是其中最具有颠覆性的一个，毕竟原著的漂流与奋斗的故事，已经变成了流落荒岛之后，与岛上的小动物岛主们和谐生存、抵御外敌物种入侵的故事，结局也更是让人大呼意外。

这一次电影《鲁滨逊漂流记》最大的变化在于，其一是对主人公鲁滨逊的命运安排，其二是将众多的小动物设置在故事中，成为全片剧情的推动力量。

所以，电影的大部分故事情节，都发生在茫茫大海的荒岛之上，岛虽然不大，但生物物种的丰富性，还是给了鲁滨逊很多的安慰，很庆幸鲁滨逊是英国人，绅士般的人物，从未动过“吃”心，估计若是国人，这故事便会成为野生动物大餐之旅。

鲁滨逊的故事，就从他因航船的触礁流落荒岛开始，与荒岛上的一票动物们，从敌意到包容，再到亲如一家的亲密相处，反衬出动物与人的超常伴生关系，其中既有和鲁滨逊走得最近的鹦鹉“星期二”，也有山羊、貘、穿山甲、刺猬、变色龙等等各款萌物，以及从船上偷溜下来的两只坏猫，对了，他们在国语配音版中的名字分别叫抖森和霉霉，这样近乎“信达雅”的翻译，小孩子听不懂，大人们心领神会，也算是神来之笔。

故事的跨度，应该有几年的时间，鲁滨逊从一开始的艰苦求生，接着搭建高塔，每夜点蜡烛守望会有过往船只的出现及营救，以及后来逐渐习惯了岛上的快乐生活，这是一个顺其自然的适应过程。

当然，故事的开启始于航船，结束也始于另一艘航船，从前一艘航船的海难事故，到后一艘航船不怀好意的营救，其实代表了一种宿命的无力，或许很多事情，不是我们想当然的美好，我们所要做的，则是如何在“漂流”的生活中，学会随遇而安，随波逐流。

而在《鲁滨逊漂流记》这部电影中，需要我们进行反思的，则是人与动物的关系，就如片中的红嘴鸥所担心的，怕众动物“岛主”们和人类相处太久，会变胖变懒，人对动物生活的干预，让他们更安逸一些，究竟是不是好事？

并不太容易得到结论。

在片中的反面角色，是那两只坏猫，充满了仇恨的念头，又在陆续的繁衍中，组建了庞大的坏猫军团，同样会让观众有所领悟，野蛮生长的敌人，又该如何遏制？

但无论如何，片中的坏猫军团对阵岛上的动物居民的大战，还是足够酣畅淋漓和妙趣横生的。

电影《鲁宾逊漂流记》其实给到了众多古典作品的改编，一个全新的操作思路，那就是不拘泥于原著的情节，并在“陈旧”的故事中，引入最具现代化的动物角色，带出有关生态的话题，这种创新，会让更多的小朋友，以更加喜闻乐见的方式，接触名著经典，并由此留存记忆，有待未来开启正统的原著小说的阅读，便是于此，以动画作为名著的敲门砖，不失为一种很有效的方法。

今天下午一部《鲁滨孙漂流记》加晚上的《从你的全世界路过》，这要感谢高先生的卡，可以买四张票，影院各种豪华，声音大效果好，基本没味道。

晚上乘电梯得知八人被困在三楼。

《鲁》的主角是那只叫星期二的红鹦鹉，记得是驯化的野人啊？

说明了一个道理：人多力量大，没有一群土著动物，小鲁活不下来。

没有食人族，没有猛兽，最大的危险是一群超能繁殖的野猫，结局是小鲁逃回了孤岛。

不是特别喜欢，因为这实在偏离了原著，小鲁可是要种菜养羊做面包的。

因为知道这是一部动画电影，起初也没有多大的期待，只是在一个无聊的下午，一个无意的举动让我注意到了这部影片《鲁滨逊漂流记》记得第一次看这本书的时候还是在小学的图书角，那个时候我们想象着每一个画面，想象着主人公救下野人星期五的场景，想象着主人公一步一步建造了一个属于自己的王国的画面。

此时，跃跃欲试的我们恨不得抬腿就走，环游世界～当然这已经是而是儿时的想法了。

首先电影改编还是不错的，挺有趣味的，再对原著的改编也还算合理，鲁滨逊乘坐船只从英国出发作为一名绘制地图的绘图师跟随英国商船，途中遭遇大风暴 船只船竿被打断，最终触礁，而其他船员已经乘坐小船离开了 只有鲁滨逊被困在船舱而被留了下来，最后被冲到了小岛上，鲁滨逊流落小岛，利用船上的一些东西，改造了一座树屋，也都符合原著的剧情发展，影片中还有一些可爱的小动物，幻想着外面世界的小鹦鹉麦克，还有老山羊阿毛，擅长捕鱼的琪琪，变色龙等，无一例外它们从未接触过外面的世界，也不知道有人类这个存在，影片也呈现了这种人与动物，共同生存的美好景象～ 鲁滨逊经过一段时间的努力最终获得了动物们的信任，最终和他们打成一片，一起建造了一座美好的树屋，然而，反面人物也是存在的，食肉动物的两只恶猫，他们阴险狡诈的反派形象也是提供了不少笑点，抖森和霉霉，也是翻译的点睛之作啊！

影片中还解释了一下人与自然的斗争～物竞天择，适者生存的自然法则。

总之，还可以吧，看着也不会无聊的一部动画电影！

将故事重心从鲁滨逊的荒岛求生转移到了他与岛上动物之间的互动和冒险上。

这种改编虽然与原著的叙事风格有所不同，但为影片注入了新的活力，使其更适合儿童观众。

• 故事内核：影片通过鲁滨逊与动物们的合作，传递了团结、勇敢、善良和包容的精神内核。

这种改编虽然牺牲了原著中对人类孤独与坚韧精神的深度探讨，但增加了故事的趣味性和教育意义。

角色塑造与表现• 主角形象：动画版中的鲁滨逊被赋予了新的性格特点，他不再是原著中孤独的探险家，而是一个与动物们和谐相处的伙。

这种角色塑造虽然与原著有所不同，但更适合动画电影的风格，能够更好地吸引年轻观众。

• 动物角色：影片中的动物角色被赋予了鲜明的个性，如鹦鹉、野猪和反派角色恶猫等。

这些角色不仅为影片增添了喜剧效果，还通过与鲁滨逊的互动，展现了人与自然和谐相处的主题。

影片风格与制作• 视觉效果：影片的3D效果和动画制作质量较高，尤其是动物的羽毛细节和场景设计，给观众带来了视觉上的享受。

然而，部分观众认为影片的视觉中心过于靠前，导致观影时有些不适。

• 音乐与配音：影片的音乐和配音表现中规中矩，没有特别突出的亮点。

不过，整体音乐风格与影片的冒险和喜剧氛围相契合，能够较好地烘托出影片的氛围。

教育意义与受众定位• 教育价值：动画版《鲁滨逊漂流记》是一部优秀的儿童教育影片，通过鲁滨逊的冒险故事，向孩子们传递了积极乐观、团结互助的精神。

影片中动物与人类的互动也强调了人与自然和谐相处的重要性。

• 受众定位：影片的受众定位较为明确，主要面向儿童和青少年。

然而，这种低幼化的风格对于成年观众来说可能缺乏吸引力。

　　直到现在我才清醒地意识到，尽管环境恶劣，我目前的生活远胜于我过去那种邪恶的、该诅咒的、令人生厌的生活。

我完全改变了对快乐和痛苦的看法，我的欲望变了，情感变了，内心的喜悦已不同于初次来这儿的时候，甚至不同于过去两年的心态。

以前每次出门，无论是打猎还是勘察地势，一想到自己的境况，我会感到一阵抵心的疼痛。

一想到自己陷在森林、山脉、荒沙之中，被囚禁在无边无际的海洋中间，被抛在荒无人烟的野地，我感到如同五雷轰顶，半晌说不出话来。

我像孩子似的，绞着双手，痛哭流涕。

有时候工作了一半，我会一屁股坐下来，长吁短叹，或呆呆地盯着地面，一瞧就是一两个小时—这样对我更糟糕，因为，如果我流出眼泪或大声发泄一通，郁结的愁闷就能化解，悲苦经过宣泄之后，也会减轻。

一点想法 鲁滨逊在岛上已经待了近两年，从最初的伤心痛苦转变为内心的喜悦，欲望变了，情感变了，当我们处在这样一个岛的时候会不会也是这样，我觉得是的，至少我会这样，远离喧嚣，远离错综复杂的人际关系，远离各种欲望，此刻的我才是真正的我，可以一天就只打两个桩，整个雨季就在家专心编篮筐，这样的生活没有很丰富但是丰满，这样的生活虽然很慢但是很舒心。

将故事重心从鲁滨逊的荒岛求生转移到了他与岛上动物之间的互动和冒险上。

这种改编虽然与原著的叙事风格有所不同，但为影片注入了新的活力，使其更适合儿童观众。

• 故事内核：影片通过鲁滨逊与动物们的合作，传递了团结、勇敢、善良和包容的精神内核。

这种改编虽然牺牲了原著中对人类孤独与坚韧精神的深度探讨，但增加了故事的趣味性和教育意义。

角色塑造与表现• 主角形象：动画版中的鲁滨逊被赋予了新的性格特点，他不再是原著中孤独的探险家，而是一个与动物们和谐相处的伙。

这种角色塑造虽然与原著有所不同，但更适合动画电影的风格，能够更好地吸引年轻观众。

• 动物角色：影片中的动物角色被赋予了鲜明的个性，如鹦鹉、野猪和反派角色恶猫等。

这些角色不仅为影片增添了喜剧效果，还通过与鲁滨逊的互动，展现了人与自然和谐相处的主题。

影片风格与制作• 视觉效果：影片的3D效果和动画制作质量较高，尤其是动物的羽毛细节和场景设计，给观众带来了视觉上的享受。

然而，部分观众认为影片的视觉中心过于靠前，导致观影时有些不适。

• 音乐与配音：影片的音乐和配音表现中规中矩，没有特别突出的亮点。

不过，整体音乐风格与影片的冒险和喜剧氛围相契合，能够较好地烘托出影片的氛围。

教育意义与受众定位• 教育价值：动画版《鲁滨逊漂流记》是一部优秀的儿童教育影片，通过鲁滨逊的冒险故事，向孩子们传递了积极乐观、团结互助的精神。

影片中动物与人类的互动也强调了人与自然和谐相处的重要性。

• 受众定位：影片的受众定位较为明确，主要面向儿童和青少年。

然而，这种低幼化的风格对于成年观众来说可能缺乏吸引力。