猩球崛起：新世界

可能商业大片与警示教育的步伐不够协调，看完后也不太理解导演想表达什么意思。

是表现猩猩占领地球后开启风起云涌的奴隶制社会进化了？

还是劝告人类要团结不要内斗说不准哪天在同一个笼子里做苦力？

或许兼而有之，但剧情处理较为随意，逻辑漏洞难以自洽，正派反派面目不清。

面具猿国土幅员辽阔，背山面海风水绝佳，国王踌躇满志，社会等级森严发展有序，还将人类学者作为海龟人才引进。

可编剧说你是反派，所以在坐拥各方奴隶的情况下，无论如何进不去悬崖上的人类武器库。

驯鹰猿偏安一隅，擅于爬山涉水，有点像游牧民族，暴露行踪(其实两个猿族也就隔了一段火车隧道)被面具猿屠城后，猿男主开始谋划复仇，轻松与旨在复兴人类文明的女主从海边悬崖逆流而上进入武器库(面具猿国王有没有看着那么多奴隶驯鹰猿捶胸顿足)。

最后猿男主在悬崖逆袭(面具猿国王表示我是反派我该死)，人类女主与不知道哪里的人类建立通讯共谋大计。

故事七零八落，叫人失望，但应该还有续集，希望知耻后勇。

AI创作《猩球崛起：新世界》：人猿传奇的续写与新生 在《猩球崛起 3：终极之战》那场惊心动魄的终章之战过后，三个世纪的光阴如白驹过隙般悄然流逝。

“猿流感”病毒宛如一场来自地狱的浩劫，无情地席卷了整个人类世界，曾经辉煌无比的人类文明在这股汹涌的病毒浪潮中几近崩塌，陷入了无尽的黑暗与混乱。

而与此同时，猿类族群却在这场灾难的洗礼下逆势崛起，它们凭借着在病毒侵袭中获得的智慧与力量，逐渐在这片被人类遗弃的废墟之上建立起了属于自己的崭新王国，成为了地球新的主宰者。

故事的舞台，便是在这历经沧桑巨变后的世界徐徐拉开帷幕。

在这片全新的天地中，猿类们分化成了诸多各具特色的部落，每一个部落都有着独属于自己的文化传承与生存之道。

其中，“训鹰族”犹如一颗璀璨的明珠，在众多部落中散发着耀眼的光芒，格外引人注目。

“训鹰族”的猩猩们掌握着一项令人惊叹不已的技艺——训练老鹰，并且将获取鹰蛋设定为年轻猩猩成长历程中至关重要的成人礼。

这一独特的传统习俗，不仅蕴含着深厚的文化底蕴，更是对年轻猩猩们勇气、智慧与毅力的严苛考验，象征着它们从此将告别稚嫩，踏入成年猩猩的行列，肩负起传承与发展部落的神圣使命。

影片的主角，年轻的黑猩猩诺亚，便是在这样充满挑战与荣耀的环境中茁壮成长起来的。

诺亚生性勇敢无畏，仿佛一颗炽热的星辰，在部落中闪耀着独特的光芒。

他的内心深处，始终燃烧着对未知世界的强烈渴望，尤其是对那位传奇领袖凯撒的过往经历以及早已失落的人类文明，更是怀着一种近乎痴迷的浓厚兴趣。

在诺亚的眼中，凯撒的故事犹如一部神秘而伟大的史诗，等待着他去深入探寻其中的奥秘；而人类文明，则像是一座被岁月尘封的宝藏，散发着诱人的魅力，吸引着他去揭开那层层迷雾，一窥其中的真容。

一、成人礼的波折与命运的转折 在那个注定不平凡的日子里，诺亚迎来了他生命中至关重要的成人礼考验。

他怀揣着对未来的憧憬与坚定的信念，毅然决然地踏上了攀登高峰的征程，目标直指那位于云端之上、最为险峻的鹰巢。

一路上，他凭借着敏捷的身手和顽强的意志，克服了无数艰难险阻，终于成功抵达了鹰巢。

在鹰巢之中，那颗珍贵无比的鹰蛋静静地躺在那里，仿佛是大自然赐予他的神圣礼物。

诺亚小心翼翼地将鹰蛋捧在手中，心中满是即将完成成人礼的喜悦与自豪。

然而，命运的齿轮却在此时悄然转向。

就在诺亚满心欢喜地准备带着鹰蛋返回部落之际，一位不速之客——人类女孩诺娃，如同幽灵一般突然闯入了他的世界。

诺娃的出现，瞬间打破了原本的平静与安宁。

在一阵慌乱与挣扎之中，不幸的事情发生了——鹰蛋意外地从诺亚的手中滑落，瞬间坠入了无尽的深渊，摔得粉碎。

这突如其来的变故，如同一记沉重的铁锤，狠狠地砸在了诺亚的心上。

他望着那空荡荡的鹰巢，心中充满了失落与绝望，因为他深知，鹰蛋的毁坏意味着他的成人礼宣告失败，而这对于他以及整个部落来说，无疑是一个沉重的打击。

但诺亚并没有被这突如其来的挫折轻易打倒。

他的心中燃烧着一股不屈的火焰，驱使着他在那个寂静的夜晚，做出了一个大胆而冒险的决定——独自再次前往鹰巢，试图重新获取一颗鹰蛋，以弥补白天的过失，挽回自己的荣誉。

在夜色的掩护下，诺亚悄无声息地出发了。

他穿梭在茂密的丛林之中，凭借着记忆和敏锐的直觉，向着那座高耸入云的山峰疾驰而去。

然而，命运似乎总是喜欢在不经意间捉弄人。

在他攀登的过程中，意外地遭遇了一场惊心动魄的追杀。

原来，在这片神秘而复杂的猿类世界中，存在着一群自称为“继承了凯撒意志”的面具猩。

这些面具猩身着奇异的服饰，脸上戴着诡异的面具，行踪诡秘，令人捉摸不透。

但他们的行事风格却与凯撒所倡导的和平、智慧与包容背道而驰，反而极为残暴和冷酷。

他们以武力和威慑统治着周边的部落，肆意掠夺资源，草菅猿命，成为了这片土地上令人闻风丧胆的恐怖势力。

当时，一群面具猩正在追杀一只名为猩哥的猩猩以及他的小队。

猩哥和他的同伴们在面具猩的围追堵截下，四处奔逃，陷入了绝境。

就在他们几乎绝望的时候，诺亚恰好出现在了附近。

猩哥在临死之前，用尽最后一丝力气，将一个至关重要的使命托付给了诺亚——让他务必赶回部落，向族人们报信，告知他们面具猩的阴谋与恶行，以便部落能够提前做好防范准备，避免遭受灭顶之灾。

二、人猿相遇与赛撒的警惕 诺亚怀着悲痛与使命感，继续踏上了自己的征程。

在归途中，他再次遇到了那个引发这一系列变故的人类女孩诺娃。

此时的诺娃，正处于极度的危险之中，她被一群凶猛的野兽追赶，生命岌岌可危。

诺亚的内心深处涌起了一股复杂的情感。

一方面，他深知人类与猿类之间长久以来的对立与矛盾；但另一方面，他又无法眼睁睁地看着一个生命在自己面前消逝。

在短暂的犹豫之后，诺亚最终还是选择了伸出援手，拯救了诺娃。

诺娃的出现，在猿类社会中引起了轩然大波。

尤其是猿类首领赛撒，他敏锐地察觉到了这个人类女孩身上所隐藏的潜在威胁。

赛撒，这位在猿族崛起历程中扮演着重要角色的领导者，建立了猿族历史上第一个庞大的帝国。

他以强大的武力和卓越的领导才能，将众多猿类部落统一在自己的麾下，成为了这片土地上至高无上的统治者。

然而，随着权力的日益集中，赛撒的内心逐渐被恐惧和欲望所侵蚀。

他担心诺娃所掌握的知识或秘密会如同星星之火，在猿类社会中引发一场足以颠覆他统治地位的燎原大火。

于是，赛撒果断下令，全力追捕诺娃，不惜一切代价将她擒获。

在赛撒的眼中，诺娃已经成为了他维护统治地位的最大障碍，必须尽快予以清除。

诺亚在与诺娃的接触过程中，逐渐发现这个人类女孩并非他最初所想象的那样简单。

诺娃虽然失去了语言能力，但她的眼神中却透露出一种独特的智慧和坚韧。

她通过简单的手势和表情，与诺亚进行着艰难而又充满信任的交流。

在与诺娃相处的日子里，诺亚对人类的认知开始发生了微妙而深刻的变化。

他不再仅仅将人类视为敌人或低等生物，而是逐渐意识到人类与猿类之间或许存在着更多的相似之处和相互依存的关系。

这种新的认知，让诺亚陷入了深深的矛盾与挣扎之中。

他深知自己作为猿类的一员，理应遵循部落的规矩和首领的命令；但他又无法割舍与诺娃之间逐渐建立起来的深厚友谊，更无法忽视内心深处对真相和正义的追求。

在经过一番痛苦的思考之后，诺亚最终做出了一个勇敢的决定——他要帮助诺娃躲避赛撒的追捕，与她一同踏上一段充满未知与危险的冒险之旅，去探寻这个世界背后隐藏的秘密，寻找人类与猿类之间和谐共处的新途径。

三、冒险途中的成长与思想碰撞 在躲避追捕的漫长旅途中，诺亚与诺娃历经了无数艰难险阻。

他们穿越了茂密的原始森林，那里的树木遮天蔽日，仿佛是一座天然的迷宫，隐藏着各种未知的危险。

凶猛的野兽时常在暗处窥视着他们，随时准备发动突然袭击；复杂的地形和变幻莫测的天气，也给他们的前行带来了极大的阻碍。

他们不得不小心翼翼地前行，凭借着智慧和勇气，一次次化险为夷。

在这个过程中，他们结识了一位智慧非凡的红狒狒拉卡。

拉卡，这位犹如智者般的存在，生活在一个宁静而神秘的地方。

他沉浸于对古老知识的研究与传承之中，是一位经院知识分子化的革命经书传承者。

拉卡对凯撒的教义有着深入而独特的理解，他将这些教义视为指引猿类走向未来的神圣灯塔。

然而，他的理解却并非完美无缺，其中存在着一些片面性和局限性。

诺亚与拉卡的相遇，犹如两颗璀璨的星辰在夜空中交汇，引发了一场激烈而又充满启迪的思想碰撞。

拉卡向诺亚讲述了许多关于凯撒的故事和教义，他强调凯撒所倡导的和平、团结与尊重生命的理念，认为猿类应该遵循这些理念，建立一个和谐美好的社会。

但他同时也对人类充满了警惕和敌意，认为人类是猿类的威胁，必须与之保持距离。

诺亚在倾听拉卡的讲述过程中，心中对凯撒的道路有了更为全面和深入的思考。

他敬佩凯撒的伟大功绩和高尚品德，但他也开始质疑拉卡对凯撒教义的某些解读。

在诺亚看来，人类与猿类之间并非只有对立与冲突，他们或许可以通过相互理解和合作，共同创造一个更加美好的世界。

他与拉卡就这些问题展开了激烈的讨论，两人各抒己见，互不相让。

这些讨论不仅让诺亚的思想得到了极大的升华，也让他更加坚定了自己探索人类与猿类关系的决心。

然而，他们的冒险之旅并非一帆风顺。

尽管他们小心翼翼地前行，但还是不幸落入了赛撒的掌控之中。

赛撒的军队如同一股强大的洪流，将他们重重包围，让他们陷入了绝境。

诺亚、诺娃和拉卡被带到了赛撒的领地，这里充满了威严与压迫感。

高大的建筑和森严的戒备，彰显着赛撒的绝对权威。

四、真相的逐步显现与内心的抉择 在赛撒的领地中，诺亚等人逐渐发现了一个惊人的秘密——赛撒已经彻底歪曲了凯撒的教义，将其变成了自己统治猿类的工具。

他通过奴役其他部落，掠夺他们的资源，来满足自己的私欲和权力欲望。

赛撒妄图搜寻遗留下的人类技术，利用这些强大的技术来进一步巩固自己的霸权地位，让整个猿类世界都屈服于他的脚下。

诺亚目睹了这一切的不公与黑暗，心中充满了愤怒和失望。

他意识到，赛撒的所作所为已经严重违背了凯撒的初衷，是对猿类未来的严重背叛。

如果任由赛撒继续这样下去，猿类社会必将陷入更深的黑暗与混乱之中，最终走向毁灭。

在这个关键时刻，诺亚面临着一个艰难的抉择。

他可以选择屈服于赛撒的权威，放弃自己的信念和追求，以换取暂时的安全与安逸；或者，他可以勇敢地站出来，与赛撒进行抗争，为了正义和真理而战，哪怕付出生命的代价。

诺亚的内心深处进行着激烈的斗争，但他最终还是选择了后者。

他深知，自己肩负着重大的使命，不仅要为了猿类的未来而战，也要为了人类与猿类之间的和平共处而努力。

在逃离赛撒领地的过程中，诺娃发挥了至关重要的作用。

她凭借着自己对人类科技和知识的了解，帮助诺亚等人巧妙地避开了赛撒的追捕。

他们在赛撒的领地里穿梭自如，如同幽灵一般，让赛撒的军队摸不着头脑。

在这个过程中，诺娃还发现了一些关于人类过去的重要信息。

这些信息被隐藏在古老的遗迹和神秘的符号之中，仿佛是人类文明留给这个世界的最后遗产。

诺娃通过自己的智慧和耐心，逐渐解读出了这些信息的含义。

原来，这些信息涉及到一项足以改变世界命运的人类科技——一颗隐藏在地球轨道上的卫星。

这颗卫星拥有着强大的功能，它不仅可以为人类提供重要的通讯和导航服务，还可能蕴含着拯救人类和猿类的关键技术。

五、高潮对决与希望的曙光 诺亚等人得知这个消息后，心中充满了希望和动力。

他们决定不惜一切代价，找到并启动这颗卫星。

于是，他们踏上了一段充满艰辛和挑战的征程，向着卫星的控制中心进发。

一路上，他们遭遇了赛撒军队的围追堵截，但他们始终没有放弃。

终于，他们来到了一个神秘而隐蔽的地方，这里便是卫星的控制中心。

然而，赛撒也察觉到了他们的意图，率领着大批军队紧随其后。

在控制中心的入口处，双方展开了一场激烈而惊心动魄的对决。

诺亚和他的伙伴们奋勇抵抗，他们利用周围的环境和有限的武器，与赛撒的军队展开了殊死搏斗。

诺娃则迅速进入控制中心，试图启动卫星。

在关键时刻，诺亚发挥出了他强大的领导才能和战斗技巧，他带领着伙伴们成功地牵制住了赛撒的军队，为诺娃争取到了宝贵的时间。

诺娃在控制中心内紧张地操作着各种仪器，她的额头布满了汗水，但她的眼神却无比坚定。

终于，在一阵耀眼的光芒和巨大的轰鸣声中，卫星成功启动了。

卫星的启动，不仅为这片黑暗的世界带来了光明和希望，也让猿类们深刻地认识到了人类智慧和力量的伟大。

赛撒看到卫星启动后，心中充满了震惊和恐惧。

他意识到自己的野心和阴谋已经彻底破产，于是他试图发动最后的攻击，摧毁卫星和诺亚等人。

但在这个时候，他的军队却开始出现了动摇和反叛。

许多猿类士兵看到了卫星所代表的希望和未来，他们不再愿意为赛撒的私欲而战，纷纷放下了武器。

赛撒陷入了孤立无援的境地，最终被愤怒的猿类们所制服。

诺亚和他的伙伴们成功地阻止了一场灾难的发生，为人类与猿类的未来赢得了一线生机。

六、终章：和平的展望与新的征程 影片的结尾，诺亚带领着他的族人回到了他们曾经熟悉的领地。

经过这场惊心动魄的冒险之旅，他们变得更加坚强和团结。

诺亚将自己在旅途中的所见所闻、所思所想分享给了族人们，让他们对人类与猿类的关系有了全新的认识。

猿类们开始反思自己的过去，他们意识到，和平与合作才是走向未来的正确道路。

他们决定放下对人类的偏见和敌意，尝试与人类建立起一种全新的关系。

而诺娃，则与诺亚依依惜别。

她的眼中充满了坚定和希望，她决定继续踏上探索人类未来的征程。

她深知，人类的命运依然充满了挑战和不确定性，还有许多未知的秘密等待着她去揭开。

但她相信，只要人类与猿类能够携手合作，共同努力，就一定能够创造一个更加美好的世界。

在那片广袤的星空下，诺亚望着诺娃离去的背影，心中充满了感慨。

他知道，这只是一个新的开始，人类与猿类之间的关系将会在未来面临更多的挑战和机遇。

但他坚信，只要心中怀揣着希望和信念，他们就一定能够克服一切困难，走向一个充满光明与希望的未来。

以上如有与剧情不符，和我无关。

21932024年，科幻动作冒险电影《猩球崛起：新世界 Kingdom of the Planet of the Apes》哎呀呀，又有奇怪的炒冷饭电影冒出来，其实这个系列从开始，我就不是很喜欢的说，但是前几部还算是不错，起码故事讲的凑合，凯撒这个设定也慢慢丰满了起来，

这部倒好，更像是一部番外，这时才意识到，没有凯撒真的不行，就像部落没有了萨尔（捂脸）。

头一次觉得反派做的没啥毛病，这个电影里就不要站在人类的视角了吧，这坏B从到到尾也没实话，下手也是干脆，堪称黑寡妇，还想复兴人类，就说是病毒，但是你以为是打僵尸的电影吗？

不知道想表达什么呢，有时候真的怀疑这个剧本是AI写的。。

也可能AI写的都比这个强吧。

哎。

不知道过去多少年，野生人类还是没长毛，猩猩好不容易要发展到帝国时代，就被打回了原形。

---我是老鹰的分界线推荐指数：两颗星，猩猩已不是那个猩猩，人可就更坏了。

这是新世界吗？

这似乎是旧世界的一种变奏曲。

首排观看的折磨我参加的是破浪观影团的首映礼，我也是第一次去这家名为博纳的影城，第一次选的第一排有沙发长椅的那种。

因为是超大屏幕，因为是第一排，因为长达145分钟的仰视，我得到最直接的体感就是：电影画面好清晰，能看清楚每一只猩猩的面部表情的变化，一开始看似完全一样的三个猩猩，竟然在后面的场景里能够靠表情和行动的差别分得很清楚：诺亚、苏娜、厄拉亚这几个很快就区别出来了。

因为就是怼着第一排看，这纤毫毕现的毛发感，怎么就不是福瑞了呢？

这可太福瑞了。

但同样也是第一排，真的腰酸背痛腿抽筋，还浑身盗汗，整场看完下来我的感觉是，比穿福瑞装还要闷累，下次千万别选第一排，简直就是视觉享受和身体折磨的双重感受，这滋味儿可不好。

看完就10点了，我到家都快10点半了，想到第二天还调休上班，就觉得还不如当猿类，重新回到一个自然乌托邦的世外桃源多好呀。

另外，我觉得这电影非常适合3D效果呢，如果是3D的话，至少在他们攀爬雄鹰山峰的时候能感受到这种摇晃感，后面在海岸决堤的时候也会有很强烈的震撼感。

不能3D是一个遗憾，也是一个隐喻，那就是人用电影讲述一个视觉平面里的故事，同时又用与人类高度相似的灵长类讲述人类文明的故事，这双重透光之下，是否会更接近真实呢？

就像猿类作为电影中由于病毒滋虐变成了更加先进的种族，却没有匹配到更加先进的能力一样。

如果完全不看内容的话，一部原本应该成为3D的电影，却不再采用3D技术放映，这不是技术过热所带来的退行吗？

3D电影也从一开始的一路狂飙，变成了几乎无人问津，成为《猩球崛起：新世界》的一种技术哲学层面的有趣注脚。

而另一部福瑞作品《熊出没》还坚持着一定要出3D呢。

被不断讲述的话语我从来没有看过猩球崛起系列的作品，所以我会对这个ip的期待是，他应该更像一种好莱坞视觉奇观电影，从物种捍卫的角度来引发人们的优势种族、平等种族的相处，并且把这种种族的物种的多样性连续到，同样是人类却有着不同民族性、宗教性以及意识形态差别的共处方式。

但没有想到它超过了我的期待，不是在视觉奇观上，而是在真实质感和题材讲述上。

毕竟从爆米花电影里看到严肃主题和一开始就是严肃主题的电影是不同的。

电影很明显坐落在一个新上，凯撒的故事已经变成了口耳相传而且逐渐失真的表述。

他所留下来的只有只言片语，这些话语在不同的语境范围之中会得到完全不同的阐释，而且更重要的是，语言和文字差别是非常大的。

驯鹰一族的猩猩们，在他们的部落反复提及的是两个东西，一个是禁区，一个是规矩。

由于没有文字可传承记录，所以这些都会变成一种缺乏过去的约定俗成，直到他们赖以生存的安宁生活被彻底打破。

在他们的小部落山谷的深处有没有凯撒的传说呢？

是有的，但是这个传说也变成了逐渐被淡化的表述。

猩猩一族的人拥有智力却不会文字，所以当他们看到真正书本的时候，会说出那一句非常重要的话：所有的符号都有意义。

不过反过来说，被表述出来的符号就不一定有意义了，他们会被重新解释。

电影的最开头，也就是几百年前的凯撒死亡时的场景就告诉了我们，一种当书写没有办法重新在一个新生种族中不断延展的时候，一个有魅力性的领袖他去世之后他的人格化力量也就无法持续下去，它会变成一个被所谓的神所赋予的东西，然后它就会成为神谕本身，这个神谕是可以被不断曲解的。

凯撒的去世即便我这种完全不了解前作的观众，第一次这么大型的祭拜，都能感受到非常厚重的宗教感，它的背后就是方圆的标记，代表着猿类在山谷里，在地球上获得了存在的能力。

这个几百年前的场景和后续作品的内容几乎毫无关系，在象征性上却绵延至今。

在电影中我们能看到三处完全不同的凯撒所说的话：“团结才能强大”。

第一处是驯鹰一族的大长老们的话语。

在他们的描述中，凯撒就是一个符号，一个缺乏事件的符号，是一个传奇的故事，这个故事还是因为谈到了“哑口”才提及的，之前从未提及过。

这里的团结才能强大，我理解的是不同种族之间的互生关系，虽然这个关系有点奇怪。

雄鹰和猩猩之间还能形成一种互生性，这着实是没有想到。

看起来更像是来自古西方时期的带有强烈动物崇拜的种族的故事，正好这个种族崇拜的就是雄鹰。

进入到眼中的就是三个猩猩在雄鹰山谷里攀爬寻找鸟蛋的故事，诺亚选择让其他两位先拿到鸟蛋，而他自己则选择去更高的地方拿鸟蛋。

这个过程本身就充满象征性，第一处的鸟蛋没有拿走，是延续物种后代的规矩和善心；第二处的鸟蛋拿到，并且差点坠落，是体现诺亚身体矫健，以及预演了未来可能得物种坠落的过程。

从视觉效果来看，这个过程确实非常惊险，来自恐惧的大他者并不是其他物种，而是更加奇绝诡异的自然本身——自然山谷当然是在那里不动的，静默地看着这些攀爬者的故事。

不过让我觉得奇怪的互生关系也在这里，为什么一定要去偷这个鸟蛋呢？

为什么不能让出生的幼鸟和猩猩搭建起合作关系呢？

答案其实也很简单，猩猩在下意识中截断了其他物种延续前代的能力，让这些小鹰出生就在只有猩猩的环境之中，让他们彼此成为“伙伴”。

这里的团结才能强大，似乎是要充分驾驭其他物种的能力使其放大。

在电影最后，即便那么厉害的诺亚也打不过帝王塞撒，但他不是一个人，他们的种族也不是只有猩猩，而是能召唤雄鹰的种族，所以最后被雄鹰们啄伤身体扔下了洪流。

第二处是作为长者出现又被洪流冲走的拉卡。

他是知道凯撒的完整故事，同时也是知道应该如何面对人类的，同时还背着凯撒的徽章和人类的书籍——当然这些书籍本身都有象征性，镜头给足了画面就是在预示一种未来的可能走向。

正是因为拉卡的存在，才让原本互不信任的诺亚和诺娃（都一个姓是吧）开始交谈对话，诺娃当然也不是哑口，她说她有自己的名字“梅”（May）。

人类的名字就是这么的奇妙，哑口虽然我不懂是什么意思，但从字面意义上看就是不能说话的物种。

因为猩猩是能通过言谈进行交流的存在，而在后面看到的退化为原始物种的人类，就真的无法对话了。

而诺娃则是来自最开始的猩球IP里的无声女孩，这里拉卡就把诺娃当做了所有人类的代名词。

如果说哑口是一种劣化的种族称呼，那么诺娃就是这一种易碎的神圣化称呼了。

拉卡所能预见的，就是人类与猿类之间应该和平共处，是凯撒想说想做的理念。

这里安排了很多相似的场景，比如猩猩和人类都有去看那被绿藤所缠绕的天文望远镜的动作，不仅是在这方土地上，还向往着更遥远的彼方。

当然从后面的剧情来看，梅的仰望做法还有另一层意思，那就是她和躲进地下的人类有了联系，他们通过通讯设备找到了其他同样依靠先进设备而在地下生活的人类。

如果拉卡还在，还没有被水冲走的话，或许故事会有别的走向——青春期恋爱的走向也说不定，这就回到了金刚系列作品讲述的金刚和女孩之间的关系了。

第三处就是塞撒帝王在对着下面的猿类的洗脑口号。

塞撒也是一个基本上掌握了高科技的猿类，虽然就是有电棍，虽然也是虐掠了一个人类来给他古罗马的故事的猿类。

但在他的“团结就会强大”的号召下，猿类是不是应该团结起来打开那个人类的宝库呢？

我觉得或许可以，但真没必要用强迫其他种族的方式进行。

这个故事就显得有些老套了，我今年至少在3部电影里看到这种相似的做法了：除了该片以外，还有《哥斯拉大战金刚2》里面的地底深处的金刚猿类也是一个刀疤驾驭雪王然后奴役其他猿类的模样。

今年的国产动画电影《天蓬之八戒下界》也是这个路数，在福陵山上的妖怪还不是被大妖怪们奴役做事。

诺亚也是很刚的，塞撒一看就是想要培植后继者，想让诺亚来帮忙，问诺亚“你看着外面的场景，你看到了什么？

”诺亚说“被你抢来的种族”。

不过从某种程度来说，塞撒其实是对的，这个“非我族类其心必异”的想法深深根植于不同的看似平等的物种彼此的视线之中，尤其是在诺亚三人组看到人类所写的小说绘本的时候，虽然他们看不懂符号，但看得懂图画嘛。

所以我说，这个电影是想通过讲述寓言故事的方式来讲述严肃主题，既然是寓言，就不必被那些看起来很奇怪的设定所影响了。

什么猿类可以骑马，这种高飞狗遛布鲁托的场景。

什么人类避难所里的高科技产物被火药炸不开，但是全城建筑如此完好，以至于只要连通开关就会变亮的设定之类了。

《猩球崛起：新世界》上映了，这已是“猩球”这个纵跨半个多世纪的大IP衍生出的第十部电影。

依制作年代不同，可将“猩球”系列分为三阶段：上世纪六、七十年代的《人猿星球》（1968）、《失陷猩球》（1970）、《逃离猩球》（1971）、《猩球征服》（1972）和《决战猩球》（1973）不妨称为“老五部曲”。

其中后三部，出现了一个你我都很熟悉的人物：凯撒。

没错，就是2011年经典重启后的主人公。

蒂姆·波顿于2001年拍摄的单片翻拍自老五部曲的第一部和第二部——也就是1968年的《人猿星球》+1970年的《失陷猩球》。

蒂姆·波顿版《人猿星球》2011年的《猩球崛起》、2014年的《猩球崛起2：黎明之战》及2017年的《猩球崛起3：终极之战》，则是被更多年轻影迷所熟悉的“猩球崛起”系列，加上新上映的这部《猩球崛起：新世界》，构成了“新四部曲”。

《猩球崛起》，2011其中，《猩球崛起》和老五部曲第四部《猩球征服》相似度很高：讲的都是被人类奴役和虐待的猩猩们在首领凯撒的率领下愤而起义、追寻自由的故事；而《猩球崛起2》又是对老五部曲最后一部——《决战猩球》的翻拍，影片聚焦于猿族内讧及作为贤明领导者的凯撒如何在幸存的人类和好战的同类间小心翼翼地维系和平......

《猩球崛起2：黎明之战》，2014光这么介绍，你可能有点晕。

其实“猩球”宇宙的时间跨度虽达千年，却并不复杂，正如《猩球崛起3》中军人誓词说的那样“我们既是开始，也是终结”：这一漫长故事的终局恰恰是它的开端，形成一个逻辑上的完美闭环。

《猩球崛起3：终极之战》，2017厘清这个“圆环”，能方便我们回顾整件事的前因后果并了解它的真谛：一切早就注定、人类失败的宿命不可更改。

《人猿星球》，1968而这，就要从故事的开端——1968年的《人猿星球》谈起。

一影片讲述一艘来自1972年的宇宙飞船以近光速旅行、历经时空扭曲后，盲打误撞地穿越到3955年的一颗未知星球上。

船长泰勒吃惊地发现：该星球的环境虽与地球相仿，可生活在那的人类却处在原始社会，他们智力低下且无语言能力——这和《猩球崛起：新世界》描绘的状况相似，人类成了所谓的“哑口”。

（在《人猿星球》中，我们并不知道人类为何会丧失语言能力，直到《猩球崛起3》补交了答案：因为他们感染了变异的“ALZ-113”病毒）

正当泰勒一行人感到疑惑时，一群外表酷似猿猴的大军突然杀到。

他们不由分说将一众“哑口”和泰勒三人捕获关押（《新世界》几乎原封不动地照搬了这一名场面）。

原来，进化出高等智慧的猿族才是这颗星球的主宰，而人类不过如地球上的动物般是供其消遣和研究的对象。

会说话的泰勒给一直信奉“人是低等动物”的猿族学术界带来了冲击，这引起了科学部长泽斯博士的警觉——因为泽斯了解人类狡猾凶残的“邪恶”本性，泰勒的存在被视作对猿族的威胁。

在一对同情人类遭遇的猿族科学家夫妇的帮助下，泰勒带着同样被猿人俘获的人类女子诺娃一起逃离了监狱。

最终，在猿族禁区的海滩上，泰勒发现了锈迹斑斑的倒塌了的自由女神像。

他这才恍然大悟：眼前这个“猿尊人卑”、“上下颠倒”的世界并非外星，而正是2000年后的地球。

影片这一惊天反转带来的震撼效应绵延至今：后世多少科幻片讲到最后，说的都是人类作茧自缚、自取灭亡这件事。

上：《黑客帝国》 下：《人猿星球》很难想象这样一部脑洞大开、观念超前的电影竟诞生于五十年前，《人猿星球》反写了达尔文的进化论并影射了美国当时的种族制度，通过对人-猿身份的倒错揭批了弥漫于人类社会根深蒂固的等级意识。

影片的讽刺既幽默又露骨片中猿族视人类为可任意驱逐和杀戮的“野兽”，一厢情愿认定他们无思想、无灵魂，何尝不是现实中人对动物、曾几何时白人对黑人的的态度。

其实猿族自己建立的国度也并非人人平等的乌托邦，在其内部，成员亦分三六九等：大猩猩和红毛猩猩是统治阶层，而热爱和平的黑猩猩反而是位于底层的“下等猿”。

更不肖说《猩球崛起：新世界》中的国王，干脆成了一个“视猿命如草芥”的独裁者，完全背离了凯撒的初衷。

《猩球崛起：新世界》看来，人猿再造的“新世界”不过是弱肉强食的旧世界的翻版。

《人猿星球》涉及的阶层、反战、环保和反人类中心主义议题时至今日仍不过时，尤其是对人类本性的探讨和现代文明的反思更是振聋发聩、余韵悠长。

2011年重启的新系列对这部首作多有致敬。

譬如以下细节：1、《人猿星球》中，泰勒给自己救走的人类女子取名为“诺娃”，在《猩球崛起3》中，凯撒一行人也救了一个失去亲人的人类女孩，红毛猩猩莫里斯也给她取名“诺娃”。

当然，到了《猩球崛起：新世界》，女主角还叫“诺娃”。

三版诺娃均非同一人2、《人猿星球》的猿族禁地中藏有一只人类制作的会说话的玩偶，它为结尾真相的揭晓——人类文明先于猿族埋下了伏笔。

（《猩球崛起：新世界》也有一只“会说话的玩偶”）

而在《猩球崛起3》中，莫里斯曾送给诺娃一只玩偶。

这只玩偶非常关键，其上残存的血迹沾染了“ALZ-113”，这直接导致伍迪·哈里森饰演的大反派“上校”最终也染上病毒并在凯撒面前自杀身亡。

3、救助泰勒的猿人夫妇是心理学家奇拉和考古学家科尼利斯，他们是老版凯撒的父母（新版修改了这一设定），为纪念自己的父亲，凯撒给自己的孩子取名科尼利斯——而新版凯撒的小儿子也叫科尼利斯。

4、时至今日，很多人仍对《猩球崛起》中凯撒反抗人类殴打时那声石破天惊的“No！

”记忆犹新，这一振奋人心的设计也源自《人猿星球》：只不过原版是喉咙受伤的泰勒突然开口说话，惊呆了一众猿人。

《人猿星球》 vs 《猩球崛起》我们看到：到了《猩球崛起：新世界》中，又变成诺娃突然开口说话......当同样的梗被玩三次之后，就叫黔驴技穷。

5、《人猿星球》中猩猩用高压水枪呲射泰勒的情节让人想起《猩球崛起》中的人类也是这么虐待凯撒的——这真是天道循环、报应不爽。

二下面讲讲老五部曲的第二部《失陷猩球》。

故事紧承上集：一路搜寻泰勒踪迹的宇航员同事布兰特同样意外坠入人猿猩球，他遇到了第一部中的人类女子诺娃，正当两人打算寻找失踪的泰勒时却被猿人抓获。

在暴虐成性的将军乌尔苏斯的鼓动下，猿族大军开始集结，打算将星球上的人类彻底歼灭。

相较前作，这部续作逊色得多。

前半部两次三番刻画猿人和布兰特、诺娃的追逃戏码，颇为无聊。

布兰特发现纽约地铁从而得知身处地球的桥段也与泰勒发现自由女神像的情节如出一辙。

待到后半部“变异人”登场时，剧情更是拍飞了......“变异人”是一群隐藏在沙漠禁地中的幸存人类，不同于其他弱智人群，他们拥有操控别人心智和行为的致幻能力并将一颗核弹作为上帝供奉。

影片结尾布兰特找到了被“变异人”拐来的泰勒，与此同时，猿族大军也攻入了禁地。

混战中，布兰特和诺娃双双阵亡，万念俱灰的泰勒凭借最后一口气按下了末日核弹的按钮......令人不解的是：遭遇核辐射的“变异人”是如何在其余人都是弱智的情况下保持心智甚而进化出超能力的？

拥有如此能力，他们为何不尝试收复失地而只是以守代攻？

既然有能毁灭整个世界的末日核弹，上一代人类又是如何在与猿族的大战中败北的？

——这些影片全无交代，只在一阵白屏（地球毁灭）中匆匆结束。

当然，《失陷猩球》摄制于美苏冷战高峰期，你可以把电影当作全球核恐慌的产物，以此原谅它的粗陋。

我不知这一“世界玩完”的结尾否受到了《奇爱博士》的启发。

《奇爱博士》，1964先前介绍过，蒂姆·波顿的《人猿星球》综合了老五部曲的前两部，故事主线同样是宇航员在异世界的冒险经历，就连犯的错误：那经不起推敲的结尾都一模一样。

与原版不同，马克·沃尔伯格饰演的宇航员里奥（对应老版中的泰勒）抵达的真是外星球，只不过当他在异星缔造短暂的和平重返地球后，发现熟悉的故乡竟已被猿族占领......而猿族的始祖，正是他在外星击败的泰德将军（对应老版中的乌尔苏斯）。

从里奥返程时的星球全景看，“人猿星球”真不是地球可你若看过影片就会发现：里奥明明将泰德反锁在了坠毁的太空站主舱内（只有里奥的指纹才能打开），太空站又确已报废，否则里奥可以驾驶其离开。

那么泰德是如何离开人猿星球、穿越虫洞并抵达地球的？

拟似林肯像的泰德将军石像按理说，凭蒂姆·波顿的能力，不该犯这么大的错误。

三接着说老五部曲的第三部《逃离猩球》，这是一部连接“猩球”正传（宇航员为主角）和前传（凯撒为主角）的过渡作品，它将正传第一部《人猿星球》进行了反写：在泰勒按下核按钮，与猿族同归于尽的时候，人猿科学家夫妇——奇拉和科尼利斯驾驶着泰勒的宇宙飞船侥幸逃脱，并穿越回了2000年前的地球。

而此时的奇拉，已然怀有身孕。

本集中科学家夫妇的角色功能与第一集中的泰勒相同：他们都是以一个外来者的身份闯入陌生的世界，以此构筑戏剧张力。

就像无论第一部中的猿人还是第三部中的人类，面对初来乍到的不速之客，一开始都表现出了根深蒂固的种族偏见——压根不相信对方能是什么智慧生物。

上：《人猿星球》 下：《逃离猩球》然而当猿人开口说话时，人类觉察到了危机，他们从奇拉口中得知：未来的地球将被猿族统治，而人类会成为他们的阶下囚，且地球将在3955年被一颗末日核弹所毁灭。

为避免这一悲惨的未来，人类杀害了奇拉和科尼利斯以绝后患，但他们的孩子——凯撒，却被马戏团老板阿尔曼多（对应《猩球崛起》中詹姆斯·弗兰科的角色）以掉包的方式拯救下来。

老版和新版中的小凯撒《逃离猩球》还埋了个梗，依旧呼应《猩球崛起》中凯撒突然开口说话的一幕：当科尼利斯向人类揭秘猿族何以崛起的时候，说到若干年后将有一只黑猩猩第一次明确向人类发出“No”的讯号并率众起义。

四终于来到老五部曲的最后两部《猩球征服》和《决战猩球》，之前介绍过，它们各自对应于2011年的《猩球崛起》和2014年的《猩球崛起2：黎明之战》。

想必大伙对凯撒的故事都很熟悉，就不详细介绍了。

只简要概括下《猩球崛起》系列的核心内容，并与旧版做一对比。

《猩球崛起》描述“革命”，《猩球崛起2》指向“内讧”，而《猩球崛起3》刻画“复仇”。

经历丧子之痛的凯撒誓要找上校报仇新版每一部，凯撒都面对着两个敌人：《猩球崛起》是猩猩看护所的工作人员和生物公司唯利是图的奸商；《猩球崛起2》是加里·奥德曼领导的人类反抗军和欲推翻凯撒的叛徒科巴；《猩球崛起3》则是与猿族势不两立的上校和凯撒自己逐渐堕入黑暗的内心。

相较70年代的旧作，新系列主要的改动有以下几个方面：1、《猩球征服》中凯撒拥有高智商是因为遗传了猿族科学家父母的基因，这属于“先天优势”的硬设定，不利于表现凯撒的成长和转变；而《猩球崛起》改成是人类在其母亲身上实验药物的缘故，理由更加科学化。

这么改还有一个好处：如果只有凯撒一只猿继承了父母的优良基因从而具备高等智慧，那他怎么能动员其它尚未开化的同类跟随自己、拉开反抗人类暴政的序幕呢？

新版的解释则令人信服：原本用以治疗阿兹海默症的药物“ALZ-113”在未经安全测试的情况下发生了泄露，结果证明该病毒能致人于死地却大大有利于提高猩猩的智商——凯撒正是偷了威尔的药物并释放给同类才促使猿族觉醒的。

觉醒的标志是：瞳孔变绿。

凯撒释放气体促使同伴觉醒2、《猩球征服》中也有一种病毒，是猿族科学家身上携带的，扩散之后杀死了地球上所有的猫和狗，失去生活乐趣的人类只有退而求其次，圈养猩猩当宠物进而奴役他们，久而久之，忍辱负重的猩猩学会了反抗......

说实话原版给出的起义理由实在太“绕”了，且不说猿类身上的病毒怎么就单单对猫狗起作用（人和猿皆无恙），既然人类已经认定猿类是危险的，又怎么会大规模地训练它们为人类服务？

这不是“养虎为患”的作死节奏么？

《猩球征服》中猿族本是人类的仆人而《猩球崛起》系列的“ALZ-113”病毒先使地球上绝大多数人类灭绝，随后又发生变异，使剩下少数免疫者发生了智力衰减和语言退化——这等于说凯撒的起义之所以能成功、猩球王国最终能建立主要是靠“天灾”而非“人力”，轻而易举的改朝换代这才说得过去。

像《猩球征服》描述的那样一群猩猩单凭抢来的几杆枪就能击败武装精良、火力强大的国家军队未免太小儿科。

凯撒在与人类军队的战斗中取胜亦属侥幸：营地爆炸引发了雪崩不得不说，经历了疫情这三年，回看《猩球崛起》系列对“猿流感”病毒的设定，真叫人目瞪口呆、百感交集。

以下这段台词充分说明：银幕之上的想象力，依然抵不过现实。

3、《决战猩球》中杀害凯撒儿子科尼利斯的是觊觎王位、妄图取而代之的奥多将军（对应《猩球崛起2：黎明之战》的叛徒科巴），而新版将凶手改成了伍迪·哈里森饰演的上校。

4、“猿类不杀猿类”这一猿族最高法则直接沿用了原版，然而无论新旧两版的凯撒都打破了这一法则，意指再明显不过：不管人性还是“猿性”都会发生变化，推翻暴政的，终会演化成另一个暴政。

五最后，我们不妨简单梳理下“猩球”宇宙的时间线：来自1972年的宇航员人类的到来，影响了3955年一对猿族科学家的命运——他们双双穿越回1972年的美国并诞下了决定人类命运、改变世界未来的儿子：凯撒。

凯撒在反抗人类暴政的猿族起义后成为领袖，继而统领了整个世界。

人类在至关重要的两场“人猿争霸战”中都遭遇了失利，几乎被消灭殆尽。

“猩球帝国”由此建立并繁荣昌盛了2000年之久，直到3955年的一天迎来了三位身着宇航服的天外来客......

真是好大一个圈啊。

泰勒一行人如果不造访猩球的话，科学家夫妇就不会穿越，凯撒也不会出生，那人类岂不是什么事都没有？

依旧好端端作为地球的主宰而存在。

等等......若是泰勒不来的话，那未来的地球不就继续被猿族统治呢么。

这究竟是鸡生蛋，还是蛋生鸡呢？

泰勒不来，人类要输；泰勒来了，双输（地球被核弹毁灭，人猿皆灭亡）。

罢了，罢了。

有时候，面对避无可避的命运，越努力，结果可能越糟糕。

干脆什么都别干，躺平就对了。

——这是“猩球”系列教给我们的事。

其实，这个故事很丧。

特效10分 剧情0分 大场面0分 打斗0分 人物塑造0分 作者表达勉强3分吧，平均得分2.1分，不推荐看，完全是老太太裹脚布又臭又长，浪费你人生中珍贵的2个半小时故事一上来，猿民的好领袖凯撒就死了。

然后第一幕主角爬塔，顶楼的可抓握处竟然还有黄颜色提示，这个应该是孤岛惊魂的系列特色。

育碧你出来给我说清楚，你是不是来活了。

联想到这样一张泄露图，你说实话吧，我什么时候可以扮演诺亚清据点拯救弱小的人类，🦅你踏马给我准备好了，随着解放越多据点，我就有更多的祖先技能和人类工具了是吧。

鸟瞰点直接改成鸟窝，这不就成了，素材都是现成的。

以之前阿凡达水之道的经验来看，今天的特效电影已经是放弃故事，专门为主题公园和游戏改编服务了。

游戏的第一幕我都想到了，扮演诺亚摘鸟蛋，然后快点下去，一个大远景直接环绕，出字幕，育碧呈现！

现在这好莱坞电影都成你育碧的游戏预告片了，你小子行啊随着一场阴谋屠杀的展开，又是古典悲剧的王子复仇记，我真的累了，哥，沙丘刚死完全家你又来了，好莱坞你小子没活了是吧，而且一样是全家灭门以后投奔殖民地反抗军群体，认识了刺客大师红毛猩猩拉克，并且捡到了老婆诺娃，随后就找到了流浪人类的族群，不出意外和沙丘的保罗一样，他未来将会领导这群人类夺回猩猩可汗的宝座然后就是逃亡过程中，红毛猩猩莫名其妙就下线了，他还啥都没教主角呢！

编剧你有病吧，而且这里拉卡的牺牲，也没看到触发主角哪些价值转变。

鸣人献祭了自来也就去学仙术了，你这献祭拉卡的剧作目的是啥呢，我问问你被抓回大本营，经典孤岛危机开局跟boss谈谈心，新凯撒的口音挺法式，evolutron哈哈哈，笑死我了然后直到电影进度条过半，本片真正能称之为麦高芬的东西才出现，就是那个人类避难所，片中猩猩们称为知识宝库，这也是所有新三部曲中第一部共有的问题，节奏太慢，缺少独立故事，完全为三部曲过渡用，这一现象在《沙丘》《黑客帝国4》《月球叛军》和刚上映的《功夫熊猫4》都有体现，尤其是功夫熊猫，阿宝连片名都保不住了，下一部狐狸主角不能还叫功夫熊猫吧。

而且这还真是罗马历史，因为罗马历史上，重新获取希腊知识也是通过掌控了托勒密将军手中的亚历山大图书馆达成的，不得不说好莱坞真是没活了，可着一个古典史诗往死里薅啊然后就是经典的斯巴达克斯带领奴隶们反抗罗马老爷的故事了，当然以后要是有魔法了，致敬摩西分个海也是分分钟的事情，不过最后主角还是解锁了大招，召唤雕兄，不亏是刺客大师，这一手鹰玩得真妙啊。

故事的最后，诺亚完成了王子复仇记，但也迎来了更大的挑战，显然，蛰伏的人类势力还有着更大的目的，人猿大战真的不可避免吗？

3星，系列拍到这一部似乎已经山穷水尽，最有人气的角色也已不在。

不过这部确实塞进来不少东西，时长增加不少。

整体来说就是一部披着猩猩皮的狮子王， 猩猩与人的关系类似狮子与蓬蓬， 虽说赋予了故事一大堆的深厚背景，甚至可以说是借古喻猩，一切都那么的熟悉 。

影片核心思想还是西方的追自由，求平等的这一套，但这内容这些年玩烂了，无比老套，就是换了个猩猩皮又煽情的演了一遍。

演了这么多年，大家即使不腻味也都懂得其中门道了， 自由平等特别好，但人类是群体动物，阶级、地位、圈子、这些都是客观存在的社会真实现象。

没有物质条件的基础，一味的灌输这个精神如同空中楼阁，头回看一时爽，看多了也就那么回事了。

剧情设定主角诺亚他们还处于原始部族村落的水平，靠养鹰打猎为生。

反派假凯撒基本进入了封建君主集权制阶段，已经会建造城池规划子民扩张势力。

说白了诺亚他们发展起来的下一步也是假凯撒这样。

至于什么尊严、大国这个是伪命题， 诺亚在小村里表现的十分卑微，在父亲长辈们面前点头哈腰小心谨慎，都不敢正眼相看，一心想着靠捉鸟蛋来让大家对自己另眼相看。

倒是假凯撒很大方的邀请他坐下入席一起吃饭，还说他非常聪明很赏识他。

所以说尊严这个东西嘛，靠的还是实力，不是换地方就能有的。

故事编排到这，下一部肯定还是要上的，猩猩与人类的竞争又重新回到了正轨，狮子也该跟蓬蓬谈谈竞争发展问题了，虽然都还是老一套但还是可以看一看。

文 / 龙伟平至今还记得，初二的某一天下午，我打开电视机，在电影频道无意中看到了那部来自1968年的科幻片《人猿星球》的情景。

当看到人类被一群智力超群，神态宛如人类的猿人抓起来，关进笼子里用高压水枪冲洗，被当做宠物饲养的情节......给我尚未成熟的世界观带来的震撼，余波至今仍在。

《猩球崛起》系列，乃至《人猿星球》系列，我前前后后都看了三遍以上，这个大IP系列电影可以排在我个人科幻电影排行榜前五。

因为喜欢这个系列，大学的时候，我还专门花了一个星期的时间，为里面的灵魂角色“凯撒”画了一张4开的圆珠笔素描画像。

（大学时期为《猩球崛起》里的凯撒画的圆珠笔素描画像）宗教、神秘、人文、科幻、惊悚以及寓言式的结尾......是“猩球”系列电影带给我最大的感受。

相比其他科幻作品中宏大的宇宙场景，“猩球”系列里面那种“恐怖谷”式的科幻情节和画面，让人更加刻骨铭心，因为实在太有代入感了。

这么多年过去，回忆起当年观看电影时那种微妙感受，“大概源于每个人内心深处那种被其他物种凌驾头顶，取代人类霸主地位的恐惧”。

因为即便再普通的人，也会觉得，身为人类的自己，毫无疑问就是这个星球的主宰。

如果有一天，这主宰地位真的被其他物种取代，我们怎么可能会坦然接受，不觉得恐怖呢？

我想，这正是猩球”系列充满了难以言喻的吸引力的原因。

《猩球崛起》系列本质上是一部另类的“英雄”成长电影。

从第一部开始，详细的介绍了主角“凯撒”的身世和成长过程。

从它一点点觉醒，意识到自己无法融入人类社会，最后回到猿类族群成为首领，带领猿类向人类发起反抗……整个故事很热血，也很悲壮，就像一面镜子，里面充满了人类社会的各种关系倒影。

作为整个系列的灵魂，“凯撒”非常复杂，它虽然是一只猩猩，但它从母亲那里遗传的智商堪比人类，而且从小被人类喂养长大，熟悉人类社会的规则。

它开始也渴望作为一个“人类”融入人类社会，像刚进入社会的学生一样懵懂天真，然而现实总是充满了各种残酷阻碍。

当凯撒发现融入人类社会只是自己一厢情愿的想法，无论自己怎么表现，都会被人类当做“异类和宠物”，那种强烈的“耻辱感和愤怒”像喷涌的火山，彻底击垮了它，也点燃了它，让凯撒选择走向猿类，做了一件史无前例的事——反抗人类。

《猩球崛起：新世界》是系列第四部，也在前三部的基础上，衍生出的全新故事。

故事一开始，凯撒就已经死亡，时间回到了三百多年后。

人类被人造病毒害得差点灭绝，幸存的少部分人类也躲藏了起来。

在凯撒死后的三百多年里，人类和猿类的和平被打破，但凯撒的“遗志”仍然还在“猿类”中流传，关于它的传说也一直影响着后辈猿类。

主角诺亚很小就听过凯撒的传说，只是时间太久远，它一直怀疑那是不是假的。

直到后面祸从天降，诺亚所在的驯鹰族被一伙更强大的“面具猿”一锅端了之后，它死里逃生，遇到了一只年长的红毛猩猩。

从它那里，诺亚才知道，原来几百年前关于猿类英雄凯撒的传说是真的，而且红毛猩猩一直在继承凯撒的遗志。

这个情节很关键，正是从这里开始，诺亚体内反抗与继承的基因在慢慢觉醒。

离开成长的家园后，它领悟到了更多世界的真相。

从一个英雄到另一个英雄，凯撒虽然消失了，但它却影响着千千万万的猿类。

乃至大反派赛撒在鼓动其它猿类为自己卖命时，也是打着“自己就是凯撒”的称号。

然而凯撒真正的意志，“猿类不伤害猿类，反抗只是为了追求平等，与人类和平共处”，只有诺亚理解并尝试去做了。

“猩球”系列，最不缺的就是各种隐喻和伏笔，这一部里面也有一些细节让我印象很深刻。

在被赛撒俘虏后，诺亚和人类女孩诺娃一起潜伏进了“人类遗留的武器宝库”里。

在那里，诺亚和另外两个伙伴看到了一本儿童画集，里面有人类把猩猩和猴子关进笼子里当做宠物的画面。

在此之前，反派赛撒为了拉拢诺亚，曾对它说：“如果不杀光人类，人类就会把猿类再次关进笼子里。

”然而当时诺亚并不相信赛撒的话，觉得它在挑拨猿类和人类的关系。

直到诺亚看到那本画册，心里的想法也开始动摇了。

所以到最后，诺亚才会问诺娃：“人类和猿类，真的能够和平共存吗？

”诺娃说：“我也不知道。

”

除此之外，还有贯穿了整部电影的“鹰”。

最开始是诺亚和两个好友为了仪式去山顶的鹰巢偷鹰蛋；接着因为无意打碎了鹰蛋，为了顺利完成仪式，诺亚决定深夜再去找一枚鹰蛋，结果就遇到了追杀过来的反派“面具猿”一族；随之而来的是诺亚的父亲被“面具猿”首领杀死，父亲临死前还叮嘱诺亚把鹰放走......到最后，诺亚跟大反派赛撒决斗，被赛撒打在地上起不来时，也是父亲养的鹰在天空鸣叫激起了它的斗志；最终在鹰的鼓励下，诺亚哼唱起了父亲的驯鹰之歌，不仅完成了心里那场无法实现的“交接仪式”，而且还和父亲的鹰一起战斗，将赛撒打入了海崖之下......一个完美的闭环，在这里面，鹰始终是“驯鹰族”的精神图腾，也是诺亚从幼稚到成熟，从弱小到强大，从怯弱到勇敢的见证。

故事的最后，人类女孩诺娃听到了幸存人类的召唤，决定回归人类。

诺亚也带领驯鹰族成员回到了自己的故土，重新建立家园。

然而画面一转，诺亚又离开部落去往人类遗迹研究天文望远镜。

这颇具隐喻的情节，很像第一部里，凯撒偷取了人类开发的药物，去提升猿类族群的智力一样。

赛撒虽然被诺亚杀死，但它之前说的那句话“猿类要进化，就需要宝库里的知识”却影响着诺亚。

世界在变化，如果猿类不寻求进步，就意味着挨打，这个道理诺亚当然懂，所以它才对人类的书籍和科技很感兴趣。

这一部结尾，诺亚越来越像凯撒，心里的责任也越来越大。

这一切都预示着，在未来，人类和猿类还将迎来更大的冲突，新的故事还将继续。

至于诺亚是否能像凯撒一样，成为新传奇里的精神领袖，让我们拭目以待。

（本文首发公众号【龙伟平的故事屋】）

这是一部相对比较严肃的电影，而且因为是猩球崛起的新篇章，所以导演在讲故事的时候是比较注重事无巨细的，于是整体的节奏是比较慢的，所以相对于娱乐性来说，并不如一些视效大片来的简单粗暴和刺激。

影片的内在主题则是猿类能否和人类以什么样的方式相处中展开，虽然表面故事是训鹰族诺亚拯救了人类梅，并推翻邪恶猿类塞撒的统治；可影片也用了一些篇幅去展现身为猿类的诺亚和身为人类的梅两种完全不同的立场，尤其是这个世界，是应该猿类主宰，还是应该还给人类，这本身已经是这个新系列接下来主要的冲突问题了。

影片当然也少不了不少致敬，譬如一开场的凯撒葬礼；而在影片中反复出现的圆形包裹星形图案，这是致敬猩球崛起第一部中，把凯撒养大的威尔家中顶楼窗户的形状；而影片中最大的反派塞撒的海岸王国，也就是在猩球第一部中的金门大桥的位置；影片中段狩猎人类完全致敬了1968年的《人猿星球》等等这个系列能一直受到观众的好评，当然也离不开vita工作室的特效，毛发的逼真度，真人动态捕捉的成熟，都让本片的特效值得一看！

2011年，鲁伯特·瓦耶特执导的《猩球崛起》，在全球票房收入超过4.8亿美元。

三年后的2014年，马特·里夫斯执导的《猩球崛起2: 黎明之战》上映，全球票房收入超过7.1亿美元。

2017年，里夫斯再次执导的《猩球崛起3: 终极之战》全球票房也超过4.9亿美元。

作为系列电影来说，《猩球崛起》已经足够成功，但其光芒也常年被【漫威】、【变形金刚】、【霍比特人】系列掩盖。

而新一部的《猩球崛起：新世界》，也完美继承了该系列风评不断下降的颓势，几天过后，评分已经来到了吉利的6.6。

新一部《猩球崛起》毫无疑问罹患了许多系列电影的通病——剧本太过敷衍，把精力都花在了特效上。

更何况，对于其1.6亿美金的成本来说，其水平有点过于向3D游戏看齐了。

其剧本最大的问题在于电影前大半段，组织零碎，令人昏昏欲睡。

串联事件的方法，不外乎是：突然传来了一阵响动，主角发现了xxx；xxx看起来有点异样，于是主角前去，发现了xxx。

包括但不限于，主角发现熏鱼的地方有点异样，于是发现了女主；主角发现一个火堆火堆有点异样，于是掉进了红毛猩猩的陷阱；主角一次在路上发现了死去的同伴的尸体，火光忽现，声响乍来，于是反派的小喽喽驾到；主角在路上撞见一群”哑口“喝水，突然有一阵声响传来，反派的小喽喽突然袭来，并大开杀戒。

导演想展现的是宏大叙事，但是自己的叙事本领确实不敢恭维。

他以为自己展现的是人猿文明冲突的断代史，可事实上展现的是一碗放坨了的面。

种种非常粗糙的剧情组织形式，真不如一本起点玄幻小说来得顺畅。

据说，电影上映的时候被删减了三四十分钟，之后应该会出一个导演剪辑版本。

这倒是给剧情稀碎找了一个借口，不过猜测就算是导演剪辑版，应该也不会跟上映的版本有云泥之别。

毕竟《正义联盟》出了一个导演剪辑版，也不过是给了一堆糟糠做了包装，内核依旧，难看依旧，无聊依旧。

电影比较可圈可点的只有后几分钟，当导演终于把视野从单纯的猿类的视角和人类的视角中抽离出来，方向了更远的星辰宇宙之时，电影的格局也才大了起来。

人类启动卫星，Noa带着自己的爱猿透过望远镜看向星辰，这一幕就像穿越时空、穿越东西方文化的永恒美学。

【海上生明月，天涯共此时。

】 【今人不见古时月,今月曾经照古人。

】能够透过一部好莱坞电影看到东西方共通的精神片段，也是这部电影为数不多能拿得出手的部分了。

除此之外，电影对于猿类和人类处境的对置，倒也无法在观众心里掀起多大的波澜。

人类中心主义的边缘化，伴随而来的是猿类中心主义不断被强调。

两者的内核其实都是一样的，都是自然界弱肉强食的残酷法则的诠释方式。

电影展示的是一个此消彼长的过程，其实也很像是人类不同民族的斗争过程，也都发生过排斥到包容之间的迂回摇摆。

而电影展示的猿类社会，也仅仅是一个采集渔猎的时代和奴隶时代的一个交织。

不同的只是人类曾经留下来的知识遗产成为了一个时代催化剂，以一种奇异的方式在偶然间加速时代进程。

具体表现在，主角通过望远镜认识了宇宙星辰；见识了人类的枪支；看见了绘本中被人类关起来的猩猩；在红毛猩猩口中人与猿的历史中，开始反思自己族群的【长老制】。

而猿类最应该庆幸的就在于，早在他们的奴隶时代以前，所有的猿类就统一了语言，英语成为了突破生物界限的最伟大语言//狗头滑稽。

在猿类和人类的冲突中，电影里采取了贴标签形式。

猿类对于人类的印象是通过不同的猿的口中展现出，或阴险狡诈、两面三刀，或自私自利，或低贱卑微…… 而在人类的视角中，猿类是抢夺了自己世界的物种，对应思路是【夺回】。

电影想要展现人和猿的矛盾，很重要的一点就是展现误解和偏见，贴标签易导致片面和极端，也算是合理的展现形式。

总体来看，《猩球崛起：新世界》实在是乏善可陈，就是标准的好莱坞下等工业糖精，吃起来没什么害处，但也确实没有多少营养。

ps：真的很想吐槽一句，这个女主真的好能走，前半段猩猩男主骑马飞奔，居然都不能甩开差距，这身体素质真够恐怖的。

而她居然还找不到吃的就离谱。

猩猩男主还说女主阴魂不散地跟着他，他是一点也不害怕呀。

下面这张像不像西天取经……

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