误杀3

这次被坑了，陈思诚已经把东南亚悬疑系列搞成了骗钱系列，之前误杀2至少还有个改编剧本兜底，这次全新原创剧本就露馅了，水平太一般了，最多5分看个猎奇。

主要是感觉陈思诚这次误杀3和之前马浴柯的《重生》竟然撞题材了，包括里面的配角都是那几个人，高捷、张榕容这些，也是虚构一个东南亚国家，而且最后反转、叙事结构都一样。

甚至于我觉得可能本来就是一个点子，然后各自拿去包装了一部电影，结果都算是烂片。

说起来，重生还好点，至少还有点模仿老牌香港电影枪战戏，误杀3简直就是啥都没有。

这部电影最莫名其妙的事肖央这个角色，看得出来设定是表面看上去傻憨憨、实质自私自利、心狠手辣，但是又表现的零零散散，始终没有把人物给刻画清楚。

前面有点傻兮兮、后面突然战斗力爆棚，最后又狠下杀手，最后又幡然醒悟，全程主打一个莫名其妙。

看得出来可能陈思诚想编一个心理阴暗的极度聪明人，但看下来肖央这个角色简直弱爆了。

所以尽管肖央很努力表演，挡不住这部电影逻辑都讲不好。

其他角色就更莫名其妙了，佟丽娅和段奕宏的角色最奇葩，完全没有存在感，甚至我觉得佟丽娅这个角色就是陈思诚强行加戏，本身完全就是一个可有可无的，并不影响。

段奕宏这个角色最大的问题是口音和台词，都是东南亚系列了，口音这点不能仔细琢磨一下吗，一口标准普通话可太出戏了。

反而是一众台湾演员其实还挺入戏的，真的是反衬国内演员不怎么长进。

剧情没什么好说的，主要一个画了个饼、给了些噱头，可以参考陈思诚《消失的她》的所谓东南亚猎奇噱头，实际上没什么大的用处，就是把最近美国的什么萝莉岛、爱泼斯坦这些当背景了，然而一点都没意义，就一个警察署长就全背锅了。

总之，没必要去电影院看，陈思诚迟早要把自己好不容易反转的口碑给砸了，现在对唐探1900高度谨慎了。

李诚儒老师的“如鲠在喉、如坐针毡、如芒刺背”的含金量还在上升，每次看烂片都无比贴切。

其实看到csc的片子都能猜出七八，无非就是各种模仿、抄袭、缝合的离谱逆天剧情，但是不看又无法客观评价，看了真的是会无语到笑出声，本片完美符合“东南亚犯罪片电影宇宙”的所有特质，只有你想不到没有你看不到，乱七八糟的逻辑，浮夸生硬的反转，虚伪的同情，情绪氛围全靠莫名其妙无比吵闹的配乐烘托，还恬不知耻的宣称纯原创，那确实，人家原版《误杀瞒天记》就拍了两部你也没得抄了呀，合着抄袭自己的片子就不算抄啊？

整个就是《消失的她》➕《重生》，马浴柯看到一定笑死了，自己拍的这么烂的片子居然被c大才子看中缝合了过去，最恶心的是把萝莉岛事件也加进来了，为了噱头为了热点什么都拍都蹭，他恶心观众一直可以的。

“误杀”系列的前两部票房都非常好，不能不说陈思诚作为监制还是眼光很准的。

这个系列与唐探系列截然不同：如果说唐探系列是一杯入口甜甜的奶茶，那么误杀系列就如同一杯苦咖啡，它更黑色、更压抑，由此也显得更有力量，后劲儿更足。

前两部《误杀》，都是以父亲（肖央）的视角，讲述了父母为了保护家庭（特别是孩子），在官方与黑道沆瀣一气，合法途径被堵死的情况下，游走在情理与法理边缘，愤然一击对抗有权势者的故事。

《误杀3》看下来，却有点不一样了。

影片开始，依然是快速抛出悬念：肖央这次饰演的是个单身富商，在浴佛节上女儿被绑架，由此这位父亲躲开警方，与家庭教师一起跟随绑匪提供的线索，发誓要找回女儿。

但很快你就能感到不对劲：绑架案背后似乎另有隐情，“绑匪”绝不仅仅是为了钱财那么简单。

随着故事发展，一个黑暗无比的“产业”：拐卖儿童被呈现在观众眼前。

悲惨的过去好像一只恶狼不停地追踪撕咬着失去孩子的父母们。

到底谁是“被害人”谁是“加害者”？

对自己孩子爱如掌上明珠的父母，对别人的孩子会不会就变成了恶魔？

至此，《误杀3》让我看出了点有意思之处：观众像前两部一样把自己带入肖央饰演的父亲，却发现主角慢慢展现了他黑暗的一面，越来越让你无法共情，越来越令你厌恶、恐惧、憎恨。

这种对角色的刻画，可以说是比前两部进步的地方，也相当大胆。

肖央对角色的把握好极了，再次证明了他已经是国内中年男演员的天花板级水准。

特别是到了情绪强度极大的戏份，他那种表演张力、爆发力、控制力，都让人觉得精彩之极，微表情极为到位，让观众能相信每一次角色的蜕变和转折。

当然，段奕宏和高捷两位也非常出彩，一白一黑，本色当行。

影片节奏紧凑，始终抓着观众往前推进，后面反转不断，但情节转折基本都比较可信（除了一处警员突然黑化的戏有点突兀）。

但最能刺激到我的，既不是同态复仇，也不是悬疑推理，而是肖央饰演的这个角色：当年，他本来是弱者，一个受害者，境遇令人同情。

但就像鲁迅所说的：“勇者愤怒，抽刃向更强者；弱者愤怒，却抽刃向更弱者。

”即使在最糟糕的状况下，也不能以别人的生命为代价，让自己苟活下去。

套用网上的一句话，这个角色最开始质疑恶魔，后来理解恶魔，最终成为了恶魔。

这一切，不能仅仅用环境遭遇来解释。

就像当年很多香港黑帮片里写到的，其实人永远有选择，把一切作为推脱给命运，只能是一种托辞。

看完《误杀3》，脑子里全是鲁迅《狂人日记》那句著名的结尾“救救孩子！

”然而，那些纯真可爱的孩子已经都消失了，有的肉身死去，有的灵魂不在。

我在想，除了保护我们的孩子不被坏人拐走，也许我们每个人都要当心我们的灵魂，不会慢慢被腐蚀被吞噬。

做个人吧！

文 / 龙伟平“有的孩子是孩子，有的孩子是商品。

”这是《误杀3》的里的一句台词。

跟《误杀1》里面李维杰老婆阿玉对女警察局长拉韫说“有的孩子是孩子，有的孩子是禽兽”一样，有异曲同工之妙。

《误杀1》里，被权贵凌辱的孩子是孩子，凌辱别人孩子的孩子是禽兽。

《误杀3》里，正常长大的孩子是孩子，被人贩子拐卖的孩子是商品。

回到电影本身，整个《误杀》系列都是由“孩子”牵扯出的故事，孩子和父母的关系，是这世间最颠扑不破的纽带，为了孩子，父母可以成为一切。

《误杀3》里，对孩子的定义更加庞大，故事的核心，是一群被跨国组织拐卖作为商品交易而被残忍对待甚至失去生命的孩子。

故事开始，身价几十亿的富商郑炳睿的女儿被绑架，警察介入进来后发现，这是一起熟人作案，而嫌疑人就是郑炳睿别墅里的园丁阿卢和总是来找他的神秘人施福安。

绑匪打来电话，索要一个亿的赎金。

为了救女儿婷婷，郑炳睿决心拿赎金去救人。

就是从这里开始，他开始被绑匪牵着鼻子走。

故事情节也变得更加扑朔迷离，由一起普通的绑架案变成了一起让大众都猜不透的社会事件。

1亿赎金+现场直播+直播问答，这是绑匪提的要求，答错或不答，他女儿都要死。

被捏住软肋的郑炳睿只能按照绑匪的要求去做......追查到最后，一切的线索，都指向了一家已经荒废的儿童福利院。

这家儿童福利院，是所有罪恶的开始。

原来，身为亿万富豪的郑炳睿，他的童年时期就是在这家福利院度过的。

只不过跟大家想象中和谐幸福的福利院不同，这是一家“吃人”的福利院，它的背后，藏着一伙跨国倒卖孩子的组织的身影，福利院只是他们面向社会大众的招牌。

所有被拐卖进福利院的孩子，长得漂亮的被送去私人海岛。

身体有瑕疵的孩子，则会被砍断手脚，沦为犯罪份子赚钱的工具......这个情节，让我想起了之前新闻报道的一起真实事件：2011年《新世纪》周刊报道，仅仅因欠缴“社会抚养费”，数以十计的邵阳儿童就此被强行抱离生父母、养父母，被计生部门统一改姓“邵”送进福利院，有的被远渡重洋送到国外。

报道显示，当地计生部门和福利院存在明显的联动关系。

计生部门把小孩“没收”上来之后，送到福利院，并在此通过文件造假就把这些孩子“漂白”成弃儿，这些“弃儿”被领养后，福利机构获得巨额补助。

电影里的福利院更加险恶，男主郑炳睿就是在这样鱼龙混杂，险象环生的地方长大的。

为了活下去，他把自己从一只兔子，逼成了一条毒蛇。

从一个流浪孤儿，到最后变成了万人瞩目的万亿富豪。

然而这一切真的没有报应吗？

人会因为功成名就之后，就可以彻底洗白吗？

这个故事里，好人一直在扮演坏人，而坏人又一直在扮演好人。

让一切善恶颠倒的原因，只是因为推翻黑暗寻求真相的代价太大。

23个孩子在海轮上爆炸身亡，23个家庭支离破碎，而真相就被几页报告和几张新闻掩盖。

从福利院，到行拐的人，到权贵的遮掩......罪恶的链条铺天盖地，令人窒息。

失去孩子的家长，每天活在地狱里，还要接受被愚弄的真相。

而作恶的人却节节高升，财源广进。

这让我想起那句俚语：“杀人放火金腰带，修桥补路无尸骸。

”

其实整个《误杀》系列一直代表着国产悬疑片“商业和影响力”的顶层。

看完《误杀3》除了对复仇的父母和层层反转的真相印象深刻以外，还对这个系列的主演肖央饰演的父亲角色印象格外深刻。

不管是第一部里为孩子筹谋布局的高智商父亲形象，还是第二部里为了救孩子不顾一切的勇者形象，都让人眼前一亮。

第三部里，这个父亲的形象坍塌了，父爱表皮下是早已拿灵魂交换生机的核，这层颇具解构意味的设置非常出彩。

除了肖央，佟丽娅饰演的李慧萍，展现出母亲的坚定与脆弱；段奕宏饰演的警察张景贤为妻子和正义复仇的决心和牺牲；刘雅瑟饰演的雅音在失去孩子后的失落和癫狂，都很有代入感。

从失去至爱，到接受现实，再到不顾一切去反击，他们的表演令人动容，让每个有孩子的父母，都为之一颤。

除了以上种种，《误杀3》里还有一个让我印象非常深刻的东西——神像。

整座城市到处都是神像，男主郑炳睿信神佛，修建寺庙还做慈善，那个拐卖孩子的女人贩子家里也供奉着神像......在一座满是神佛的城市，却有数不清的罪恶滋生，有数不清的好人被迫害，还有比这更讽刺的吗？

那些作恶的人供神，到底是想求得神的保佑，还是想求得内心的安宁呢？

如果真的有神，神最先惩罚的人应该就是他们吧？

而如果没有神，那么就像电影里展现的那样，让无辜孩子的父母化身成神，去布下迟来的报应吧。

（原创影评，转载请联系作者：龙伟平）

对比第二部感觉还是有进步的，虽然还是很多原班人马，但是肖央不再是正义，李子维不是大反派的设定，让故事有了新鲜感。

拐卖绑架儿童这个主题放在混乱的东南亚也是设定的还可以，整体演技还不错，就是女主的身份太早就让人觉得有问题，肯定不是单纯的后妈人设。

主题表达的也没问题，很多受害人齐聚一起的悲伤，很容易引起共鸣。

看完《误杀3》，最大的感受是：陈思诚式商业片模式是不是气数已尽了？

如果说《解密》的惊天扑街还能挽尊成陈导的艺术追求和他的基本盘受众水土不服，那么如果他最拿手的东南亚犯罪宇宙社会情绪痛点片《误杀3》如果再扑，恐怕真的要好好思考一下老一套是不是已经被观众看腻且抛弃了。

故弄玄虚的悬疑，自以为是的反转，经不起推敲的细节，这些问题问题在前两部里不是没有，但在《误杀3》里加倍放大，也让整个ip疲态尽显。

（以下有剧透，介意请划走）首先，我请问整部片子和“误杀”这两个字的关系究竟是？？？

整部片子的第一个反转，是利用观众对肖央角色的认知惯性，这层设计不能说编剧完全没花心思。

但是从知道肖央这次演的是住别墅的富豪，许多观众对电影就意兴阑珊了。

道理我都懂，但富豪救孩子跟我有啥关系？？？

《误杀》系列最成功的地方，就是调动起了大众痛点情绪，是替民伸冤为民请命，是底层对上位者“不服输不信命”的阶ji对抗。

尽管电影的结尾延续了这个方向，但将观众的视角放在肖央这个坏人身上进入故事，并把受害者从个体变成了一群人，对情绪的挑逗和煽动能力大打折扣，甚至可以说是元气大伤。

佟丽娅和段奕宏的角色在整部电影的前五分之四可以说是没有发挥任何作用，然而你非常清楚这个咖位的演员不可能打酱油，于是——第二个反转果然发生在他们身上。

圆回来了吗？

倒也圆回来了，但是僵硬程度堪比茅坑里的石头。

我甚至都不想吐槽为、啥同样是策划绑架的做局者，佟丽娅能涂着烈焰红唇一幅复仇女神的姿态对肖央声泪控诉沉冤昭雪。

只能说你们东南亚的法律还挺人性化的哈本来以为陈导能靠《误杀3》一扫《解密》的阴霾，没想到看完对春节的《唐探1900》更担心了，祝宝强和昊然dd好运吧！

《误杀3》的最大问题在于，看似聚焦儿童拐卖这样的严肃社会议题，实则是资本驱动的“类型片拼贴”。

从故事结构到情节设计，影片处处迎合市场对“悬疑+反转”的惯性期待，呈现出一种公式化、机械化的叙事模式。

这种类型片的生产逻辑早已固化，从《误杀》《消失的她》到《孤注一掷》，都在重复类似的套路：制造危机感、揭露所谓的社会问题，再通过一个强行反转并且不符合逻辑的结局解释之前的一切，然后混剪一首歌曲，再加一个新反转——仿佛多加几个反转就能让故事显得“高明”。

然而在《误杀3》中，这些反转缺乏足够的铺垫，逻辑生硬，节奏割裂，更像是用AI拼凑出的剧本，为反转而反转。

更荒谬的是影片结尾的“章鱼隐喻”。

导演试图用“章鱼断臂”来表现父母对孩子的爱，并象征犯罪网络的多头操控，暗示绑架链条的复杂性和难以根除的系统性问题。

但这个隐喻的呈现停留在表面，没有任何深度或实际意义。

最终，绑架链条虽被摧毁，社会问题却毫无解答，影片看似对社会问题有所关怀，但实际上只是空洞的表演，甚至连表演本身都显得拙劣。

影片的表演同样令人出戏，几乎每个演员都像在演各自的电影，缺乏统一的节奏和氛围。

段奕宏的表演带着强烈的舞台腔，仿佛随时准备朝观众鞠躬谢幕。

他一本正经地念着台词，语调严肃到过火，导致影院里观众频频在不该笑的地方发笑。

而男女主演之间毫无化学反应，情感推动力几乎为零，所有的情绪戏都停留在表面的“摆拍”。

更离谱的是港台演员的浮夸表演，尤其是反派角色，像是直接从漫画电影里走出来的卡通反派，与影片试图讲述的社会议题完全割裂。

更灾难性的则是片中的外籍演员和英文台词。

影片中的英文对白明显是用翻译软件生成的，发音错误百出，字幕和台词经常对不上。

这种“Google翻译”式的对白不仅削弱了影片的可信度，还进一步强化了割裂感，让原本应该令人不安的剧情变得滑稽不堪，仿佛在看一部恶搞电影。

影片的剪辑和配乐则进一步放大了这些问题。

剪辑节奏混乱，情节衔接生硬，很多段落的转场没有任何逻辑，配乐过于煽情和用力过猛，像是在用声音强行控制观众的情绪。

这种“过度包装”让观众的情感体验严重失衡，反而更清晰地感受到，这是一场“类型片工业流水线”的产品。

如今，国产类型片越来越依赖于这类“社会问题剧”的生产模式，但这些影片对现实问题的影响微乎其微。

《误杀3》的问题在于，它既不是真正的悬疑片，也不是一部严肃的社会问题片。

它试图在商业娱乐与社会关怀之间寻找平衡，但在两者之间都未能站稳脚跟，故事缺乏足够的悬念支撑，所谓的社会议题也只是浅层的噱头装饰。

真正有力量的电影，不是这些流水线生产的类型片拼贴，而是那些能够触及人心、引发观众对现实问题深入思考的作品。

而这种力量，来自于创作者对社会现实的真诚关怀和深刻洞察，而不是一味迎合市场需求，消费观众的恐惧与情绪。

《误杀3》，英文名是Octopus with Broken Arms。

直译“断臂章鱼”。

章鱼是《误杀3》的戏眼。

在片中，郑炳睿手上的章鱼，是女儿婷婷给的。

这是女儿对父亲的爱，也是影片对郑炳睿的最大讽刺。

章鱼有了后代，为了确保后代有足够的食物和生存空间，会开启自毁程序。

其中，断臂就是自毁行为之一。

在现实中，为了孩子，章鱼可以献出自己的生命。

在电影里，郑炳睿为了自己，可以牺牲孩子。

在《误杀3》中，我们能看到各种讽刺的场景。

一、讽刺婷婷被绑架后，郑炳睿很抓狂。

观影过程中，我们会为郑炳睿揪心不已。

本以为他是受害者，后来才知道，他不仅仅是受害者。

关于郑炳睿身份的反转，片中有伏笔。

绑匪要求郑炳睿用一个小男孩来换婷婷。

陪伴郑炳睿的李老师不解，“你这跟绑匪有什么区别？

”

郑炳睿答：“我没得选。

”女儿和小男孩二选一，郑炳睿选女儿，因为有父爱滤镜，这样做很容易打动观众。

但是这个二选一还可以继续追问，当郑炳睿和女儿婷婷二选一，郑炳睿会选谁？

说到底，郑炳睿的“没得选”，并非父爱如山，而是自私自利。

郑炳睿的佛教徒身份，也是一个充满讽刺的设定。

佛家以慈悲为怀，忌杀生，郑炳睿会用佛珠杀人，他信佛不是放下屠刀回头是岸，而是一种精致利己主义者的投机行为。

他对佛的诉求，大概率是希望死后不用下地狱。

影片开头，郑炳睿参加浴佛节的沐浴仪式，这是艺术化的设定。

通常来讲，浴佛节会在佛殿内、露天净地、庙寺前置小浴亭等地点举办沐浴仪式。

而郑炳睿的沐浴地点是海洋。

“这么深的海，什么故事都装得下”。

对郑炳睿来说，这么深的海，什么样的罪恶都能洗得净。

海洋是郑炳睿自以为是的浴佛水（浴佛水是用药草熬制的），也是郑炳睿杀人越货的罪恶地。

在这段戏中，影片中有一个讽刺味十足的转场，正在参加浴佛节的郑炳睿，听到女儿喊救命。

这位一度被广为称颂的励志典范，社会名流，因为女儿的绑架案，人生发生了翻天覆地的变化。

和郑炳睿形成呼应的还有警务系统高官——达蒙。

从理论层面上看，警务系统是人民群众的安全墙。

然而，作为警务系统的高官达蒙，是从事贩卖儿童的幕后黑手。

关于被贩卖的儿童，来源不同，称呼不一。

被拐卖的小孩被称为“暗货”（如妞妞和球球），孤儿则被称为“明货”。

无论是暗货还是明货，如果有长得好的女孩，就会被精挑细选，送到岛上成为性工具。

这个在片中一闪而过的细节，会让每一个听过萝莉岛的观众提高警惕。

达蒙恶贯满盈，死在狱中，他的死因成了秘密。

新闻中说达蒙是畏罪自杀，像杰弗里·爱泼斯坦一样，但我更相信他是被灭口的。

达蒙的死不是句号，是一个问号。

达蒙和郑炳睿是上流社会下流化的符号。

道德无法绑架他们，他们为了钱，可以绑架任何人。

在这篇评论里，我会将《误杀3》的故事发生地称为地域，这是我的小趣味，地域和地狱同音。

一个信佛的地域，却充满各种见不得光的罪恶。

一个个身份光鲜的名流却是恶贯满盈。

在这个地域，佛被利用，法向不法低头，这是《误杀3》的绝妙讽刺。

除了讽刺，影片也拍了因果。

二、因果因果是佛教的核心教义。

片中郑炳睿的同伴被炸死，是因果的典型案例。

在此之前，他让更多孩子成为暗货，现在，流浪在街头的孤儿，又无意中掌控他的命运。

没有任何事情是独立存在的，一切现象都是因缘和合而生，因缘消散而灭。

这，就是因果（本文讨论电影中的佛教元素，不代表对佛教本身的看法）。

《误杀3》有大量的佛教元素，例如人贩子在绑架妞妞时，她以为没有人看见。

此时，片中用大全景，拍到远处的佛像。

这一幕怎么理解呢？

是举头三尺有神明，但神明也会闭眼睛，还是人在做，佛在看，善恶有报终有时？

我不知道。

但我知道，《误杀3》中有“6·19案”，用的也是佛教设定。

观音菩萨成道日是农历六月十九日。

为何是六月十九日？

传说有很多，其中之一就是妙善公主于六月十九日成道证果，现千手千眼观世音菩萨相，因此后人便把六月十九日定为观世音菩萨成道日。

观世音的成道日，也是郑炳睿的杀人放火时。

讽刺。

刘雅瑟饰演的雅音，一个为女儿伸张正义的母亲。

在绑架行动的大量场景中，她身穿赤黄色服装。

对此，我理解为雅音是菩萨。

或许看过影片的朋友有异议，雅音参与了婷婷的绑架案，为何是菩萨？

原因是，雅音没有因为复仇丧失人性。

证据是，雅音面对拐走妞妞的人贩子向自己求救时，她并没有大仇得报的快意，双眼反而有泪水。

这个泪水，很动人。

人贩子不得好死，又怎样？

她的妞妞无法死而复生了。

但人贩子必须死，不能给人贩子继续作恶的机会，雅音不能心软。

雅音的行动，本是以暴制暴，以武止戈的善行。

此之谓霹雳手段，菩萨心肠。

电影中有很多让我难忘的台词，比如“有的孩子是孩子，有的孩子是商品。

”我看完电影想说，“有的人是人，有的人是魔鬼。

”

《误杀3》中的绑架，贩卖，交易，并非现实的魔幻主义，而是让人不忍直视的生活片段。

"The past is never dead.”是的，过去永远不会消亡。

但是，为了不让过去消亡，需要付出极高的代价。

普通民众和名流权贵斗智斗勇，比如段奕宏饰演的警官，为了公道，他要献出自己的生命。

在这里说一句，段奕宏的表演，依旧让我动容。

文章的最后，我要说影片中有个触目惊心的数据，“每年全球约有120万名儿童被拐卖，每小时约有137名儿童被拐卖”。

一名儿童背后，就是一段被摧毁的人生，一个支离破碎的家庭。

犯罪悬疑电影能吸引我们，因为我们看的是电影，也是在看人生。

可是，《误杀》会不停反转，而人性不会。

故事是靠情绪主导的，逻辑是可以让步于情绪的，情节是必须要反转的，人物背后一定要有自己的故事，所以是一定要有闪回的。

陈思诚式电影或者说近几年以陈思诚监制，以他为导演的电影，主题设定在东南亚犯罪的电影，并且必须要打上悬疑标签的一类电影。

这一类电影有着共通的创作逻辑，从《消失的她》赌博和东南亚旅游到《孤注一掷》诈骗再到《默杀》的校园霸凌，再到这一部《误杀3》的拐卖儿童和萝莉岛事件编剧创作时在抓取到网络热门话题后，将基于这个话题塑造故事。

随后，随着现在观众更倾向于悬疑片类型的商业片，因此情节必须要有反转，像故事里一开始出现的反派绝对不是纯粹的反派，他们与主角或主角的亲近的人必须有一层深层次的关系，这个关系可以追溯到多年前也可以是在发生前面剧情前很久前的另一件事情亦或是我们所讲的草蛇灰线。

《消失的她》是两个姐妹是亲姐妹关系，因为男主的好赌债台高筑后迫害妻子决定调查；《默杀》是王传君的女儿和小姑娘是好朋友，而自己的女儿受到校园霸凌而死，后面校园霸凌对象转为小姑娘；《默杀3》则是肖央和凶手团队在多年前因为自己贩卖人口拐卖小孩造成的“619海难”相关。

（当然《孤注一掷》因为本身剧情设置和人物设定只能是主角团都是被迫的，而真正的背后黑手又因为讲不出来或不能讲，所以只能隐隐暗示）此外，为了反转，故事里主角一定要有故事，甚至可能自己本身也不是好的，凶手肯定不是坏的，甚至是带有一种侠气的形象，所以我们能看到《默杀》、《消失的她》、《误杀3》最后是好父亲，好姐妹，好家长的形象。

但在情绪主导下的故事，推进故事发展或多或少要么成了运气要么是编剧助力。

到最后，我们看到了交代这些主要人物只能靠闪回，对主要人物的内心刻画是浅层的甚至基本没有，到最后剧情都是随便交代下以至于仔细想想是没办法圆回来的。

因此最后给一个公式：陈思诚式电影=最近情绪主导严重的热门话题+主角和坏人必须有反转的性格+前置剧情的草蛇灰线和强行闪回的铺垫+闪回式描写人物=一坨除了点燃公众情绪外没有任何贡献的商业电影，哦不对，作为商业片，大多数这类电影还是拿下很高的票房，说明商业上是成功的，也进一步加强这个公式的正确。

今年换了个角度，调整好心态，看完确实一点儿没有失望。

图一乐儿嘛，去哪儿过个周末不得花个几百，来看陈思诚两张电影票才90多，还免停车费。

虽然演员一般、故事一般，台词也很一般，没完没了的回忆反转再反转让我在过程中有些些困，但也算是挺过来了，整体属实具备商业片卖相，能看。

此前我也一直在反思，都看陈思诚了，还要深刻，还要批判，还要发人深思，这不有病么。

现在悟了，非但不较劲，而且陈老师的电影我还得多支持，等老师挣够了钱，到时候腾出手来打磨出真正动人的作品，我也算做出过贡献，希望那一天早日到来吧！