宝可梦：皮卡丘和可可的冒险

一些网红在社交媒体上自称是“宝可梦迷”，说“喜欢”宝可梦（神奇宝贝或者口袋妖怪）周边产品，但他/她们去宝可梦中心（文案说自己“回家了”），买宝可梦玩偶，只是因为它们的颜值，只是用它们做道具拍照装可爱，企图获得粉丝吹捧，赚取流量，它们甚至可能根本没看过任何宝可梦的动画和剧场版电影，不愿意花一点的时间去玩宝可梦游戏或者看宝可梦动漫，不知道对于真正的宝可梦迷来说，宝可梦游戏和影视所承载的是小智作为一个训练师和宝可梦之间的彼此成就、挑战自我和共同成长，是它们的相遇和离别，是那种人生旅途上的萍水相逢和通过相识相知与宝可梦和每个系列的小伙伴所建立起来的难以言表的默契和羁绊，宝可梦的价值远远不只是停留在颜值上，那些大热的宝可梦比如皮卡丘和伊布当然无法代表所有宝可梦，宝可梦的价值在于它们游戏、动画和剧场版里发生的故事（比如我最喜欢的那些宝可梦，包括达克莱伊、骑拉帝纳、谢米、胡帕和萨戮德，都有自己的剧场版），而宝可梦这个IP对照着我们现实生活里人生路途的坎坷、梦想的遥不可及以及人与人之间的分分合合。

试问我们又有多少人可以像小智一样不卑不亢、充满感恩和祝福地面对与宝可梦和小伙伴的离别？

小智可以说是我的榜样，因为他不仅有使命感，目标明确，愿意为梦想付出，对失败保持敬意，不刻意做作，待人真诚，温柔纯良，对朋友无怨无悔，而且他拿的起、放得下，这些都是我从需要买碟用电视播放宝可梦动画、常常在路边小店买宝可梦卡牌的孩童时期就从他那里开始潜移默化地学习的。

我相信很多人和我一样就算成年了也会在空闲时间看几集新一季的动画和每年的宝可梦剧场版、走路的时候偶尔用手机玩Pokemon Go、用盒子或者夹子积攒宝可梦卡牌，我相信我们这么做不仅因为宝可梦是我们童年珍贵的回忆，更因为我们从宝可梦动漫里了解到的离别和遗憾作为人生的常态以及从小智一行人身上感受到的难得的品质和人性光辉，当然还有宝可梦与人类、人类与人类之间（当然也包括“火箭队“这个“反派”）生动的合作、联结和纽带。

小智一行人教会我以尊重和诚意去看待人生不同阶段的相遇，以虔诚的态度和自主的努力追逐梦想，当离别是不可避免的时候，当我们面对着留不住的人和挽回不了的境况的时候，当我们站在人生的分岔路口的时候，或许我们应该坦诚地面对自己，不欺骗自己，洒脱一点，把回忆留在心底，把遗憾当作动力，继续向前，不回头，或许留在回忆里的羁绊也是一种圆满。

我们或许应该在人生的每个阶段都充分体验、感受，因此当这个阶段过去的时候也会不后悔，我们或许也应该坚持自己的良知，尽全力为自己的使命奋斗，帮助别人，也接受别人的帮助，勇于表达自己，也善于倾听旁人，即便被周遭误解、梦想落空，也不轻易随波逐流，轻易退缩。

我相信这种感受，这种成长的定义，是那些什么都要轻描淡写地参与一下、任何东西都可能沦为他/她们拍照、作秀的道具、做什么事情都以能否拍出“高级”和“精致”的写真的网红们难以体会和明白的，他/她们追逐名利的虚荣心，促使着他/她们去营造一个“斜杠青年”的积极人设，去写着片面、狭隘的“成功学”和“鸡汤”的文案，看似“正能量”，实则浮夸、肤浅，就和他/她们对待宝可梦的态度一样，他/她们去艺术馆和博物馆只是为了摆拍，他/她们对于人文艺术其实都不得要领、不求甚解，毕竟对于文艺的领悟力很难只从街拍中锻炼，而是需要对艺术史和作品本身有一定的掌握，他/她们太过关注自我，把自己当作宇宙的中心，对完全不了解的事物发表着嘈杂的看法，不知道“情怀”这个词背后所要付出的时间和陪伴，他/她门闭上了双眼，错过了很多了解他人和这个世界的机会，他/她们以颜值和身材的红利选择了最轻松、不必思考的生活方式，他/她们不仅失去了人与人之间最深厚的羁绊，也误解了人类艺术创作的含义。

我祈祷在这些沉迷于、擅长于街拍和自拍的网红侵入美食、穿搭和旅游等领域，曲解着社科、文学和音乐，侮辱着体育运动的同时，不要再被虚荣心所驱使去玷污“宝可梦迷”（或者任何其他IP迷）这个词，虽然我的祈祷只是一厢情愿的自我安慰罢了，可能无知、虚伪和粗俗只会继续在公众舆论中蔓延着，看不到尽头，他/她们喋喋不休的、不自知的矫揉造作，在我们眼里是多么的可笑。

说真的，有多喜欢这个爸爸，实在找不到很好的词，他比人类的爸爸可能更强。

最后，真的是保卫的力量，在一群宝可梦中，使之变得更有感染力，真的有被感染到。

不得不说皮卡丘新电影里面的父子情真的让人唏嘘不已啊！

我的眼泪已经开始不值钱了，始料未及的惊鸿太爱这个小松鼠了，行走的表情包！

虽然忘记叫啥了。

但！

还是最爱它！

2021年9月我21日，一家四口到完美世界影院观看了宝可梦之皮卡丘和可可怪，电影是8点50分开始，凯德茂是10点开门，直梯没有开可以理解，但滚梯没有开就比较无语了，一家四口爬了五层楼梯。

小家伙儿们最近一直在看皮卡丘的动画片，因此对这个大电影非常向往。

电影情节和画质都不错，中规中矩的一部大电影，品质方面对于两个小家伙儿是绰绰有余的，小家伙儿们也认真看到了最后，直到片尾曲结束。

宝可梦最新剧场版《宝可梦：皮卡丘和可可的冒险》是一部更适合亲子观看的电影。

影片虽然套着宝可梦的外衣，内核却源自导演矢岛哲生个人的育儿经验。

宝可梦的核心主角小智和皮卡丘在这部剧场版中居于配角地位，也是他们第一次成为剧场版的配角，主角是猿猴一般的宝可梦萨戮德和它抚养长大的人类少年可可。

多年前，霸占着丛林深处治愈泉水的萨戮德禁止其他宝可梦靠近神树。

其中一只萨戮德无意中在小溪边捡到一个人类婴儿。

不忍让这个人类婴儿自生自灭，在族群的反对声中，这只萨戮德开启了“爸爸带娃”模式。

从一开始的手忙脚乱到后来心有灵犀，人类婴儿在宝可梦萨戮德的抚养下长大，他们之间形成超越父子般的亲情。

但是这个婴儿是哪儿来的呢？

为什么一个还不会走路的婴儿会漂流到丛林深处？

可可的身世既是父亲萨戮德最大的隐忧，同时也随可可的长大逐渐开始产生困扰。

因为父亲萨戮德是按萨戮德的方式把可可养大，但可可越来越发现自己和父亲、和其它的萨戮德并不一样。

自己既没有长出萨戮德的藤蔓，也不会萨戮德的招式。

这使得可可对自己的身份产生怀疑。

这段剧情和我们每个人的成长经历都很相似，当我们长大意识到自己的独立人格后，都会对自己的出身产生怀疑，觉得自己可能和父母不一样，觉得自己可能天生与众不同。

当可可偶遇来到丛林冒险的小智和皮卡丘后，他们一同来到丛林外的人类城镇。

可可这才发现自己真的不是萨戮德，而是一个人类。

尴尬的是，可可一直被萨戮德以猿猴的方式养大，行为举止都更像猿人，无法适应和融入人类世界，成为一个既不是人类也不是宝可梦的异类。

那么他到底是谁呢？

这个谜团还是由宝可梦世界里的老朋友火箭队来揭秘的。

看到火箭队三人组武藏、小次郎和喵喵出现在大银幕上，瞬间感觉爷青回。

火箭队以及小智+可可形成两条故事线，最终发现可可的身世和多年前在丛林中研究治愈之水的研究所有关。

可可其实是当年研究所所长的儿子，而多年前可可的父母却因交通意外丧生，Z博士继续接手这项研究。

而可可不知道的是，害死他父母的凶手就是Z博士。

因为可可的父母发现了萨戮德世代居住和守护的神树，但却要停止研究进行保护。

但Z博士却觉得如此重大发现却要停止研究非常可惜，于是贪欲熏心，追车害死了可可的父母。

可可的父母为了不让Z博士拿到研究数据，他们把数据藏在一条项链中，戴在婴儿可可身上让他顺流漂走，最终被一只萨戮德救起，电影的剧情由此开始。

我们很明显地可以看出剧情融合了《人猿泰山》、《阿凡达》等故事的设定，主题上既有不同族群亲情的和解，也有对环保主义，科学伦理的宣言，也有对狭隘的民族主义、科学至上、非可持续开发和发展的批判。

从相反的角度考虑，被萨戮德养大的人类可可也可以说是既是“人类”也是“宝可梦”。

这是电影《宝可梦：皮卡丘和可可的冒险》想通过可可这个跨越两界的角色给出的答案，当世界看上去只有对抗和撕裂，为什么不能换种思路和谐共处及合作共赢。

人类与宝可梦共享这个世界，是一个美好的愿望。

-END-

里面的父子情还行，所以有小孩的，而且小孩喜欢皮卡丘的可以去看看；成年人不适合看这电影，这电影要特效没特效，要剧情没剧情，看的昏昏欲睡，还不如在家睡觉。

打斗场景简单至极，皮卡丘就两个技能电光一闪，十万伏特，然后打架的时候本来是要一起反抗的，结果围观看戏的比出力的还多，而且打的时候一个个还在聊天。

场面也小，Boss就一个机器人和几台车，宝可梦也不多，感觉就是在卖情怀。

从什么时候开始关注《宝可梦》的呢？

我是在小学的时候吧，那时还不叫《宝可梦》，而叫做《神奇宝贝》或《宠物小精灵》（有点暴露年龄了）。

初代也只有150种，系列周边和各类游戏也没有如今这么丰富，当时最热衷的是根据图册收集卡片，最喜欢的是火系精灵，一有零花钱就跑去小卖部像抽盲盒一样买卡包，幻想着抽到超梦的卡……

有了掌机后便是野蛮捕捉、训练升级的开始，集齐386是终极目标。

影视呢，从关都地区到橘子群岛再到城都地区，是那一代人最熟悉的情节路线，从喜欢疯狂收集精灵、观看精灵格斗到偏爱文戏、专注角色与宝可梦之间的联系，也是那一代人的成长路径。

后来剧情变得老套路，加上更多热血动漫的出现以及年龄的增长，对这个IP的关注也就淡了。

精灵是越来越多，但已经记不住名字了，配角一波一波的换、喷火龙也总在危难时救场、最后连主角小智的样子也变得快认不出来了，只有火箭队持之以恒……《宝可梦》对我来说已变得陌生，不是曾经那个我认识的《宠物小精灵》了。

中间断断续续的看了剧场版，制作越来越精良，但只有《超梦！

我就在这里》引起了些共情。

再后来是听说小智终于夺冠所以稍微看了下，十几年来真是不容易啊，除此以外，除了周边，也就没有什么能让我提起兴致再研究一番这个IP。

但是，《精灵宝可梦：可可》有点不同，没有多少精灵格斗，也没有什么强出天际的神兽，却让我久违的回忆起了曾经的感动。

宝可梦的世界是一个乌托邦，在那个理想的世界里却也还有些许人的欲望，博士看上去就不像是什么好人，占领治愈之泉是人对科研执念的欲望，这种欲望不但会伤害不同物种，还会伤及人类自己。

萨戮德和可可是一种人与宝可梦的羁绊，是另一种理想的共生状态，彼此理解和信任，也能映射到创作者们面对当今社会想表达的一种纯粹的愿望。

而相信这种愿望，才能促成奇迹的发生。

“到达终点的地图存在于自己心中，放弃的话梦想就无法实现……”听上去浅显，却富含深意，也只有抱着纯粹的愿望，在行动时赋予细腻的情感，世界才会慢慢变成人们所期待的样子。

宝可梦这个IP依旧长盛，或许是因为它既满足了人们对旅行中诗与远方的向往，也将目光落在了人与人、人与其他物种建立羁绊的情愫，以及在这样的联系中共同实现梦想的愿景，雪拉比的再度出现，正是暗含了创作者们相信人们彼此建立信任纽带的这一天终会到来……

P.S.地球人果然是无法抵抗可爱的……

每个镜头，竟然都有让我热泪盈眶的冲动，感觉喉咙梗着东西，但是又释放不出来。

真的是久违的手画动漫了，从小看的就是这个风格的。

宝可梦看过那么多个版本的剧场版，但都少了很多味道，直到这部的到来。

不禁感叹，皮卡丘还是那个皮卡丘，小智也还是那个小智。

只是缺少了火箭队的经典出场场面，略有小小的遗憾，不过他们也还是那个一心只求皮卡丘的可爱火箭队。

虽说是日语场，好像除了我还是坐满了小朋友的，希望他们能看懂电影想要传达出的环保与团结的意义。

今天他们感受着父母辈的童年，优秀的动画片，也填充着他们的童年，一直保留着初心。

反正我是看不下去，就算放97年，也一样看不下去皮卡丘gf恰烂低龄化严重gf恰烂之后再无宝可梦之后反正我是看不下去，就算放97年，也一样看不下去皮卡丘gf恰烂低龄化严重gf恰烂之后再无宝可梦之后再无宝可梦幼稚幼低龄化严重啊10分钟弃，适合小孩子或者特别有童心的人看吧…没啥内容无宝可梦幼稚幼低龄化严重啊10分钟弃，适合小孩子或者特别有童心的人看吧…没啥内容

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这周有点累，所以打算和朋友约看一部轻松一点的电影。

在《失控玩家》和神奇宝贝中纠结，最后她选了更简单的动画片。

虽然神奇宝贝剧场版的套路并不让人新奇，诸多桥段也和一些经典动漫的情节雷同，但是这并不影响我们的观影体验。

故事的世界线很完整，题材也非常适合亲子家庭共同观影。

在神奇宝贝的世界里，热血的主人公总是充满了未知的冒险与挑战，遇到新朋友，战胜各种敌人，然后分别并各自开启新旅途。

同时，这个世界也充满了各种人与自然和谐共处的可能性；人性中美好的部分也被放大，亲情和友情都是如此纯粹。

而自我的成长也是冒险旅途中重要的一环：•本次剧场版没有重点刻画小智和皮卡丘，而是把重点放在了可可上；在电影中我们共同见证了他在自我认同上的苦恼与突破。

他的许多成长实际上也能给人很多启发，尤其是配合几首电影配乐，更能升华想表达的主题。

•同时，电影也用一种非常艺术和理想化的方式探讨了“父子”亲情，两个个体如何去承担责任、沟通以及学会放手。

可可和萨戮德养父间的羁绊，无疑引发了很多到场的中年神奇宝贝迷的共鸣。

•除此之外，更让我觉得感动的是在最后保卫森林中神奇宝贝们能放下偏见与对立，齐心协力一致对抗机器人。

其他参与研究的工作人员最后也被心中的良知唤醒，并为自己破坏森林的行为做了补救。

可以说这是全场我觉得最感动的地方。

动画片的世界是纯粹的，所以偶尔把自己从现实中抽离出来，投入到这样一个简单的环境里，汲取感动与力量之余，感觉自己似乎有了更多拥抱人生的勇气与希望感。

宝可梦：皮卡丘和可可的冒险 (2020)6.62020 / 日本 / 剧情 动画 冒险 / 矢岛哲生 / 松本梨香 大谷育江