第二个妈妈

这部电影很值得一看，两位妈妈的表演的特别赞。

剧情就跟中国的留守儿童问题相似，都是社会发展中普遍的矛盾，很细腻，而且结局是那么燃。

瓦尔在泳池里打电话给杰西卡，而后是对女主人说要辞职，为了她的女儿，她做个合格的妈妈。

做了十多年女佣的瓦尔在这一刻既修复了母女关系又维护了自己的尊严，相比中产阶级的虚伪，虽然略有些不懂事，但率性的杰西卡到底比这家女主人真实多了。

轻松愉快，有亲情有魅力。

导演的功力的确不凡，把一个平淡的故事剧本拍的生动，几个貌似不咋出名的演员，演的也是恰如其分。

但这个片子明显不是各大奖项讨好的类型。

估计难以斩获什么。

导演： 星座: 金牛座出生日期:安娜·姆赖芮蒂 1964-04-21,出生地: 巴西,圣保罗,圣保罗,职业: 编剧 / 导演 / 演员 / 剪辑 / 制片.更多外文名: Ana Luis Muyaert / Anna Luiza Muylaert 。

我自己搞错了，本片获得了2015年 第31届圣丹斯电影节 评审团大奖 世界电影单元剧情片(提名)

在这部巴西喜剧中，一个被遗弃的女儿出现并扰乱了班级秩序。

《第二个妈妈》是一部精彩的巴西喜剧——确切地说，是关于什么的?礼仪吗?不礼貌吗?还是no-manners-are-sometimes-the-right-manners ?可能是最后一个。

在巴西古老的阶级制度中(这是暗含的)，仆人的位置是在仆人的住处。

因此，长期担任管家和前保姆的瓦尔在女儿出生后不久就把她抛弃，由一位远房阿姨抚养。

女儿作为一名应试的十几岁学生来到这里，这让她和雇主家一样感到沮丧，她成了一名虚拟的社会恐怖分子。

杰西卡自信、性感、不顾阶级礼仪。

在参观房屋时，她在一间客人的卧室里说:“我想我会住在这里。

”很快，她就开始在家庭泳池里游泳了。

那她就分散了主人家父亲的注意力。

不能再糟了，于是它就这样做了。

难怪电视剧《唐顿庄园》风靡全球。

每个国家都认识到社会分层的严重吸引力。

每个国家都可以举手说:“是的，我们有自己的形式。

”编剧兼导演安娜·穆莱尔特在最好的厨房设备上强化了每个场景和对话。

里贾纳·卡索伊在主要角色中的表现非常出色:忧郁、咯咯叫、关心、目瞪口呆、绝望。

一种适合所有季节和每一季的心情，对于人物的启示，一个旺季。

By：Nigel Andrews

瓦尔为了生活离开女儿杰西卡去有钱人巴巴拉家做工10年，和巴巴拉的儿子关系亲密，瓦尔严守本分从不跨雷池一步，深得巴巴拉一家的信任。

10年后女儿即将参加高考，来到妈妈身边借住在巴巴拉家。

女儿没有任何阶层概念，把自己和巴巴拉一家平视，瓦尔极度不安。

杰西卡进了芭芭拉家泳池，芭芭拉说看到老鼠进了泳池让人把泳池水抽干，杰西卡搬了出去。

杰西卡学习很好，高考考了高分，芭芭拉的儿子考失败了出门旅游，瓦尔决定辞职和女儿同住，并帮女儿带孩子。

巴西社会老一辈人心中的阶级等级与年轻人心中的平等概念冲突。

上大学可以穿越阶层。

出生生母是第一个妈妈，养母是第二个妈妈，第二个妈妈的感情可能更深刻和亲密。

杰西卡考了高分很感人，妈妈站在女主人的泳池给女儿打电话，泳池在此前是个禁忌，女儿的上进和成功给了母亲跨越禁忌的勇气。

最后妈妈搬去和女儿住在一起。

让女儿把外孙接来。

妈妈瓦尔拿走了芭芭拉夫人不以为意的咖啡礼盒。

人对待别人的态度是会被感受到的，如果被鄙视方没有反应，并不意味着她没感受到，只是她接受现实包容罢了。

前段时间看是枝裕和的《如父如子》，因为在医院抱错了孩子，以至于在孩子上小学的时候，两个不同阶层的家庭，原本可能一辈子都不会有交集因此而有了不断深入的接触。

其中的焦点聚集还是在两个孩子身上，原本属于琉晴的丰裕的家庭物质条件以及更好的教育机会被给了庆多。

而原本是庆多拥有的一个融洽温馨自由的家庭以及快乐心境也被琉晴拥有。

阴差阳错，造化弄人。

这其中的利益相差根本计算不出来，孰多孰少，孰优孰劣也无从对比。

养育的家庭生活对于孩子有着根深蒂固的影响，哪怕是强大的血缘关系也对抗不了。

我想，在电影《第二个妈妈》中，杰西卡就是那个“被抱错”的孩子吧。

瓦尔是杰西卡的妈妈，她在女儿很小的时候就托付亲戚照顾杰西卡，影片开篇就是瓦尔在带主人家的儿子在游泳池游泳，得空却也不忘自己的孩子，打电话回家询问孩子的情况。

这样的日子一过就是十多年，主人家的孩子法比诺已经长大，自己的孩子也长大了，毕竟已经有十多年没见了。

听闻女儿要考来自己所在的城市上大学，瓦尔欣喜若狂，激动不已。

我们想象中她们见面的情况应该是喜极而泣，紧紧相拥。

但十年的分离，人与人之间那能一下子就那么熟络。

女儿杰西卡第一眼见到妈妈瓦尔的时候叫的是她的名字，而不是妈妈。

第一次跟自己的妈妈一起来到雇主的家长，杰西卡似乎并不打算把自己当外人。

她提出要谁在主人家的客房里而不是挤在妈妈的小卧室里；早餐心安理得地坐在主人的餐桌上吃着女主人做好的早餐；跟男主人一同享受午餐并且可以吃到自己之前从未吃过的冰激凌；在主人家的游泳池跟法比诺及其同伴嬉戏。。。。。

这些都是瓦尔想都不敢想的事情，更别说看到自己女儿自我沉醉地厚地享受其中，用瓦尔的话讲就是“没有眼力见”。

形象又接地气的词儿。

杰西卡是骄傲的，也是自卑的。

是聪慧的，也是“拎不清”的。

是率真的，也是虚荣的。

在喜欢她的人眼里，她就是所有优点相加的女神化身。

也就使得男主人年纪一大把了，第一次看见她，眼中就星光闪烁，没多久就迫不及待地向她求婚。

在讨厌她的人眼中，那就是所有缺点的堆砌，尤其是女主人，暗讽她为老鼠，更是因为她在游泳池游过一次泳而把整池的水都给换了一遍。

这似乎就是杰西卡自作自受，自取其辱。

谁让她不知天高地厚，找不准自己定位，厚着脸皮去享受不属于自己的，也不该自己能拥有的东西？

瓦尔也是这样想的，因为：在主人让你吃东西的时候，只是出于礼貌，因为他们就知道你会拒绝，也应该拒绝。

在主人让你一起去游泳的时候，哪怕你想游，你也要说没带泳衣没法游。

我们生来是卑微，低人一等的，不要去惦记着那些你配不上的东西，所有的顺从，卑微，忠诚那应该是生下来就要懂得道理。

这些为人处世规则放在这贫富悬殊，等级森严，阶级固化的社会中，几乎可以保证这一辈子在这样的环境中都能明哲保身，人畜无害，相安无事。

杰西卡却不，你可以鄙视她的出身，也可以指责她的偷食行为，但是对于她在功课上的努力和学业上的追求，除了惊讶就是佩服了，她用自己行考分来证明自己能力，用实际行动践行着自己的梦想和野心。

影片中主要是母女之间的矛盾冲突发展为主线，本以为剧情会四平八稳地进行，在影片的最后一段中却来了个急转弯：杰西卡已经怀孕生子，儿子目前也是在过着自己小时候的生活。

这个也是影中的高明之处。

以借助他人来完成母女之间的和解，并且这个是瓦尔的外孙，杰西卡的儿子。

这其中也完美地诠释了《第二个妈妈》的影名了。

瓦尔是法比诺的第二个妈妈，这个毫无疑问。

也是另一种意义上自己女儿的第二个妈妈。

杰西卡始终不愿接受那个不曾陪伴自己，也没有沟通的妈妈。

但是最后瓦尔愿意放弃工作，回来陪伴杰西卡，并把外孙带来身边照顾，让杰西卡不再需要忍受母子分离的痛苦和煎熬。

人的不幸有些是与生俱来的，有些却是自己作的。

我们始终都是在不断成长不断了解和接受这个世界的。

不管出身怎样，穷养还是富养，都不能没有教养，有个性并不代表可以任性。

人是一个复杂的多面体，这个社会也并不是非黑即白。

谁都做不到完全的感同身受。

我们对于彼此需要宽容和沟通。

于孩子而言，父母的陪伴真的很重要。

理解妈妈的不容易，为了生存，赚钱给女儿读书，做了十年的低声下气随叫随到的保姆。

心里一直挂念着心爱的女儿，对雇主一家也非常友好善良。

也理解女儿的抬头挺胸不低人一等的活法。

她知道自己妈妈的不容易，虽然一开始不理解，但是她坚韧，好学，自信，无一不是回报了妈妈的辛苦和忍耐。

她也渴望妈妈的陪伴，也在质问妈妈为什么宁愿低声下气工作，也不愿意回来干其他的工作还可以陪伴她。

结局很美好，母女俩和解了，一起迈入新生活。

母亲终于挺直腰杆辞职，她也受女儿的启发，再苦也要跟女儿一起生活，全面接受女儿未婚生子的事情，也鼓励女儿一起面对生活的困难。

瓦儿在芭芭拉家干了13年的保姆，与一手带大的主家的儿子法比诺俩人感情很好，自己的聪明漂亮女儿因为高考要与母亲住在一起一段时间，女儿缺少教养和基本的礼貌，与母亲恪尽职守、勤勤恳恳形成了鲜明的对比，整个影片刻画的很是细腻，就是平常家庭的冲突和矛盾，虽然表面上主仆关系很是和谐，但是几次明显的冲突之后彻底的爆发了，最后瓦尔也跳出自己的墙和思维的桎梏之后，辞职后与女儿、孙子生活在一起。

主家表面上确实很是欢迎瓦尔女儿的到来，女儿不顾父母的反对跳进游泳池之后，第二天芭芭拉夫人以看见游泳池中一只老鼠就要把游泳池水放掉，女儿偷吃法比诺的冰淇淋之后被芭芭拉夫人要求再也不能踏进厨房一步，女儿确实没有经过别人的同意就使用人家的东西确实缺乏基本的礼貌。

整个电影拍摄的可能更多的是暗喻，以及画面的展示的对比，好多东西需要慢慢去体会其中的寓意，需要观众去思考。

巴西——热情似火的桑巴舞曲、绿茵场上的挥汗如雨、奔放不羁的南美风情。

我们透过《中央车站》得以窥见一个温情脉脉的巴西，《上帝之城》则袒露出一个愤世嫉俗的巴西。

这个神奇的国度，时而活力四射时而温暖内敛，文化的多样性让这片充满魅力的热土越发焕发出它勃勃的生机。

“我的妈妈在哪儿？

”为芭芭拉夫人家里做保姆的中年妇人瓦尔面对他照看的年幼的法比诺提出的问题，善意的遮掩着：“你的妈妈在很远的地方工作。

”如镜面般光滑的泳池边，瓦尔陪伴着法比诺一天天成长。

镜头一转，十年的时光倏忽而过。

作为芭芭拉夫人家的保姆，瓦尔恪尽职守，勤勤恳恳，每天她都为主人家准备好一日三餐，按时叫他们起床，仔细的照顾法比诺，总而言之，她尽到了一个家政人员应尽的本分。

芭芭拉夫人的儿子法比诺此时已经长成了一个英俊的小伙子。

瓦尔的亲生女儿杰西卡要来了。

这对瓦尔无疑是一个惊喜，母女俩十多年都没有见过面了。

在机场，瓦尔差点没有认出女儿，而是女儿先跟她打了招呼，母女俩在回去的途中，因为要不要先去瓦尔的雇主那里而产生了分歧，这似乎预示着女儿的到来会引发一系列的困扰。

母女俩先是因为住哪个家而发生争执：瓦尔坚持让女儿跟她睡一个屋，可是率真的杰西卡看上了芭芭拉夫人家豪华客房的厚实床垫，硬是要睡在客房，芭芭拉的丈夫倒很是开明，芭芭拉夫人也默许了；早晨起来，瓦尔看到自己的女儿坐在她的雇主的餐桌上若无其事的吃饭，瓦尔无奈的教育杰西卡，杰西卡却并不觉得有什么不妥；瓦尔又因为杰西卡偷吃法比诺的冰淇淋而训斥杰西卡，瓦尔说：“他们让我们吃他们的食物的时候，只是出于礼貌。

”随后，给了杰西卡另外一盒冰淇淋；杰西卡对芭芭拉夫人家的泳池感兴趣，然而瓦尔却对她说：“这泳池不是为我们准备的。

”之后杰西卡却被法比诺强行拖下水，瓦尔觉得这简直荒唐透顶，硬是将没穿泳衣的杰西卡拖上了岸......诸多的令人尴尬的生活困扰，其实是瓦尔隐藏在巨大的阶层对立背后勉为其难捍卫到底的自尊——作为一位远离自己的亲生女儿十多年的母亲，她对女儿心有愧疚；可作为芭芭拉夫人家的保姆，她将自己对于女儿的爱都寄存在了法比诺身上。

镜头里，法比诺睡不着钻进瓦尔的被窝，已经是大小伙子的法比诺依然是那么依恋着瓦尔，这里导演用了一个俯拍的镜头，对准了瓦尔和法比诺侧躺的身躯，瓦尔用手抚摸着法比诺的头发，法比诺回身抱着瓦尔，俩人就这样相拥着（第二天瓦尔起晚了）。

芭芭拉夫人借口自己的姐姐要来，暗示瓦尔让她的女儿搬出客房。

女儿杰西卡被迫搬进了母亲自己的“斗室”。

躺在床垫上的杰西卡又一次和母亲争执起来：“我是桑德拉养大的。

”母亲反驳：“桑德拉养你的钱都是我寄过去的。

”母亲瓦尔不知道，自己缺席杰西卡生命中最重要的十年（母亲直到最后才得知女儿杰西卡已经未婚生子了）；杰西卡不知道，母亲为了她，寄人篱下忍气吞声。

我们没有理由责备瓦尔的不称职，面对法比诺，她显然做的比法比诺亲生的母亲芭芭拉夫人还要称职：没有考上大学的法比诺沮丧的倒在瓦尔的怀里而不是到自己的母亲那里寻求安慰，法比诺的解释是：“因为瓦尔觉得我聪明，而你觉得我蠢。

”《第二个妈妈》中的这种尴尬的“母亲困境”正是这部影片的精彩和戏剧的张力之处。

芭芭拉夫人的儿子法比诺显然已经将瓦尔当作了自己的另一个母亲，而瓦尔的亲生女儿杰西卡似乎却没能享受到被母爱包围着的温暖。

在芭芭拉夫人家寄住的几天里，瓦尔时刻将自己所属阶层的自尊意识传递给自己的女儿。

在瓦尔的眼中，什么都没有尊严重要，什么都比不过恪守自己阶层的本分重要——这是瓦尔做人的底线。

其实，母女二人的争执恰在可以预见可以理解的范围之内。

因为母女二人已经十多年没有见面，女儿甚至都无法认同自己的母亲是如此的寄人篱下，过着与仆人无异的生活。

在杰西卡看来，世界才刚刚展现在她眼前（杰西卡此行是要考圣保罗的一所建筑学院），她的生活才刚刚开始，她无法像母亲那样，用忍耐和坚韧面对生活中的不公，换句话说，对于杰西卡这样的新兴的大学生，潜意识里被灌输的都是西方的“自由”“平等”等民主思想，她对于母亲这样谨小慎微，这样恪尽职守的遵守各种教条，心里的不服可想而知。

用杰西卡的话来说：“我只是不想让人觉得我比他们差。

”杰西卡也是在用自己的理念来捍卫自己的尊严：她明明与别人没有什么不同。

母爱与阶层、尊严与认同在这部影片里被细腻的糅合在一起。

表面平淡的生活内部却蕴含了深刻的社会命题：我们该如何面对陷于身份困境的母亲的无能为力？

又如何弥合两代人的心灵裂隙？

好在影片的最后给了我们一个温暖的结局：漆黑的夜色中，母亲双脚浸在即将抽空的泳池内，抱着电话对女儿说：“你是我的骄傲。

”（杰西卡考上了建筑学院）母亲也接纳了女儿未婚生子的局面，还说要将小孙子借来一起住。

略显苦涩心酸的电影质地最后也焕发出了一种鲜亮的色彩。

这不是象征性的妥协，而是母爱的浪漫与伟大。

《第二个妈妈》参加美国圣-丹尼电影节的巴西电影，出自圣-丹尼电影节的电影，像经过质检机构的质量保证一样，出了许多好电影，现在也越来越国际化，让世界各地的优质独立电影，新人新作在此平台展播，可惜没看到新人的中国导演作品，圣-丹尼电影节的水准并不比欧洲三大电影节差多少。

在本片中，导演自编自导，可惜信息不足，从我的直观猜测，估计是个女导演。

拍摄手法细腻，注重表现一些生活细节，人物的内心表演也入木三分，写了一个好剧本。

故事讲述母亲瓦尔，把女儿放在老家的亲戚养，在圣保罗大城市的一户有钱人家作保姆，住在那儿，做了十三年，兢兢业业，跟一手带大的小孩，亲如母子。

有一天，女儿杰西卡要来圣保罗，准备复习考建筑学院，暂时住在有钱人家里，通过一系列的行为，使母亲感觉难堪，做了多年保姆的瓦尔，习惯性的谦卑阶层观念，被杰西卡打破，由一开始对女儿的反对，直至最终被女儿成功改变。

杰西卡离开富豪家里，独立租了小房子，与母亲发生的矛盾，只对母亲瓦尔说，你应该帮我说话的。

瓦尔通过女儿的行为，发现女儿也生了孩子，深藏于内心的召唤，决定辞去这份工作，搬到女儿租赁的房子，把孙子接过来一起，她们是一家人。

也许瓦尔并不愿意步年轻时的步伐，一家人终究需要在一起，爱也会在一起。

影片通过母亲瓦尔的一系列行为，表现改变，比如下到主人家的游戏池，偷了主人家的一套漂亮的咖啡壶套杯，这是以往瓦尔不可能做到的。

在女儿的影响下，她的内心找到了另一个自已，找到另一种新生活的开始，影片的意义就在于此，我们习以为常的价值观与生活轨迹，也许只是麻木，每个人都可能改变自己的生活，只是不知道迈出的那一步在哪里开始，所以需要有这样一个人，出其不意的一件事情，生活的变节，改变你的生活，什么时候都不晚。

去年的奥斯卡过去不久，来自墨西哥的《罗马》可谓是吸了一大波粉，既入选了最佳影片，又同时入选最佳外语片（不会不公平么？

）一个在有钱人家做保姆的社会底层女人的爱恨情仇终于被搬上大荧幕，同时还映射了一番墨西哥革命时期混乱的社会。

前几天无意点开一部电影，突然就被惊艳了，原来《罗马》并不是近几年描写拉丁女佣的唯一一部电影，更不是最动人的一部。

《第二个妈妈》，这是一部2015年来自巴西的电影。

类似的主角人物，本片虽比《罗马》少了大场面，但写实的亲情和对社会的映射却一点也不少。

要我说，这部电影，比《罗马》有过之而无不及。

故事发生在巴西圣保罗一个有钱人的家里做女佣，帮他们清扫，做饭，照顾小少爷。

转眼十年过去，小少爷已经高中毕业，瓦尔继续任劳任怨地照顾这个家，看起来一家人都对她不错。

只是偶尔和一同工作的女佣聊起孩子，瓦尔还会暗自神伤。

这天她突然接到一通电话，竟然是多年未联系的女儿打来。

瓦尔请求女主人在自己找到房子之前让来申请大学的女儿和她在这里住几天。

女主人爽快的同意了。

多年未见，女儿已经长成了亭亭玉立的大姑娘，瓦尔简直乐开了花。

杰西卡成长在现代社会中，认为人人都该平等。

来到家里，杰西卡对母亲挤在别人的豪宅地下室一间小小的屋子里生活很不满意，硬是占了主人家的客房。

母亲认为她很没教养，她却不以为然。

与此同时，男主人不断对杰西卡献殷情，并表现的越来越过分，而女主人对佣人的女儿睡在自家客房的不满情绪也日渐增长。

瓦尔和女儿的关系越来越差，入学考试的前一晚，吵架后女儿冒雨离开。

第二天得知小少爷考试没有通过，瓦尔的女儿却拿到很高的分数。

激动之余，瓦尔终于向女主人辞职决定和女儿团聚。

-故事看似简单，却将几个人的关系和矛盾展现的淋漓尽致。

影片开头，十年前的瓦尔和女儿打着电话。

仅这一幕就将主要人物和他们之间的关系完整的交代出来，女佣对女儿说“我爱你“，小少爷听到有些吃醋。

而这家的女主人忙于工作，无暇顾及自己的儿子，于是女佣对小少爷来说更像是个母亲。

女主人似乎对佣人客客气气，但永远摆着高人一等的姿态，她生气儿子对佣人比对自己亲近，厌恶女佣人送的便宜礼物，更是厌恶佣人的女儿比自己的儿子优秀。

甚至在影片的高潮部分，受伤后没人搭理的气全都撒在杰西卡身上，杰西卡和儿子在泳池玩耍之后她说在泳池看到老鼠，让人把水抽干。

男主人继承父辈的财产，住着大房子，有花不完的钱。

闲来无事作作画，生活可谓是优哉游哉。

但生性懦弱，老婆为了钱嫁给他，对财产的渴望超过了对他的在乎。

而年轻漂亮的女孩杰西卡到来，又让他对爱情产生了渴望。

让她住客房，带她去参观建筑，把儿子的冰激凌也给她吃，甚至向她求婚。

杰西卡算是个乖巧的孩子，但因为年纪轻轻就怀孕生了孩子而和父亲吵架决裂，搬到母亲工作的大城市去申请大学，孩子留在了父亲那里。

对母亲多年没照顾过自己怀着不少埋怨，但她因为自己也将年幼的儿子留在老家而心怀愧疚，所以多少理解母亲。

她对自己母亲多年的失望通过对她生活现状的不满发泄出来。

她不明白母亲为何能忍受这些娇生惯养的有钱人，希望她能搬出去住，不要再在别人的家里受气。

两人也一次次为此争吵，当然这些争吵的最后还是落在对多年未得到母爱的失望。

我们的主角瓦尔从十几年前和丈夫离婚后就到这家来工作，她对女儿的爱是无疑的，但因为前夫的过分要求，她无法去看望女儿，只好努力工作，把挣的钱寄回去给女儿生活用。

她的母爱也都放在了和女儿同龄的小少爷身上。

女儿突然回到自己的生活中，她激动得不知所措，但错过了女儿的成长，她并不了解眼前这个漂亮自信的女孩。

也不理解女儿所说的平等。

女儿无法理解她在这个房子里生活了多年居然连他们的游泳池都没进去过。

在女儿生气离开后，瓦尔终于意识到自己放错了重心，她决心去试着理解女儿，终于辞职离开。

也在这么多年以来第一次大方的花钱，她让女儿乘飞机去把小孙子接来，开支自己包了。

十年的苦让她明白，终于有机会和女儿共度时光，这一次她不会再搞砸了。

片中几个元素贯穿了整个故事。

泳池。

影片的一开始，瓦尔就在泳池旁，看着小少爷游泳，给女儿打着电话。

后来因为杰西卡在泳池玩耍，女主人抽干了水。

而杰西卡打电话回老家询问年幼的儿子时也坐在泳池边，和瓦尔当年打电话给她的情景一样。

只是这次，泳池的水被抽干，情况也终于有了好转。

瓦尔在决定辞职去陪女儿时，终于第一次站在了泳池中。

这里的泳池就是她们打破隔阂的象征，泳池水满时，她们之间仿佛隔着海洋，而当水被抽干时，他们也终于理解了彼此。

瓦尔终于站在泳池中央开心的笑着同时也是她为了亲情最终打破权威的象征。

杯具（杯具非悲剧）。

这幅杯具是瓦尔送给女主人的生日礼物，她问了店家，据说是很摩登的东西，她也搞不懂，按照图上的样子白色杯子摆在黑色杯垫上，黑色摆在白色上，所有东西都是相反的。

而女主人表面接受了她的礼物，实际却瞧不起她买来的便宜货。

等到离开的时候，她偷偷把这一套杯具又带了出来。

摆在自己家的桌上，她说这套杯子就像女儿一样，个性又漂亮。

而两个人喝咖啡时，黑色杯子方在了黑色杯垫上，白色杯子放在白色杯垫上。

这也是她对自己曾经的认知的打破。

影片结束，一直为别人端盘子的她，第一次自己拿起杯子，微笑着喝着咖啡。

整部影片没有花哨的镜头炫技，更没有奇异特效。

导演很聪明的让故事全部发生在有限的几个场景中来节省成本。

但就是这种朴实的拍摄手法，让这对母女朴实的故事更加令人感同身受，导演也有更多对镜头角度发挥的余地。

比如男女主人在吃饭时，镜头总是摆在厨房，从门缝里窥探他们的生活，这正是瓦尔的视角。

在场景上的欠缺全都用在了故事对细节的设置上，不管是泳池，是杯子，还是从大巴公交到飞机的交通工具的转变，整个故事在细节上很是用心。

这些细节即使普通观众没有注意到，也会因为与剧情的相关能够感受得到。

大片虽然炫酷，但感人至深的永远是真正用心的故事。

本片我给9分，从故事到拍摄，再到演员的表现都很不错，是近些年少有的细致影片。

好了今天就说这么多，我们下次继续聊。

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