停车

金马奖过后看『停车』，终于明白为何许多人说它是本届金马奖最大的遗珠。

虽然近几年的金马奖总是遗珠满街跑，早已见怪不怪，但是看了这部集荒谬之大成的黑色喜剧，仍然不得不佩服锺孟宏导演的鬼才功力，也不免为这部电影感到些许遗憾。

不过，正如『停车』开端所言：『车位难找，找到了，不代表幸福之神眷顾你…………』所以，在一位难求的台北市找到停车位也先别高兴太早，所谓世事难料，当幸运变成不幸，什么光怪陆离，不可思议的事都可能发生…………故事从陈莫（张震饰）去买蛋糕开始，原本想违规并排停车就好，却刚好看到一个空出来的车位，当然不停白不停，却没想到买好蛋糕以后，换他的车被别的车并排，挡个正着。

他只好无奈地挨家挨户寻找车主，这不找还好，一找就找出了令人意外的人生风景：即将被拆除的破旧老公寓，里面住着一对年迈夫妻和失去父母的小女孩，曾是黑道大哥的理发师，嚣张可恶的马夫和倍受欺凌的大陆卖淫女孩，还有躲债的香港裁缝师。

这些人的命运原本与陈莫毫无关系，却因为他被挡住的停车位，展开了宿命似的连结。

而陈莫还真是人如其名，「莫名其妙」的卷入一连串与他无关的风暴，可谓衰事连连，人要倒霉起来，还真是挡也挡不住。

但这看似不幸的人生，不见得全是不幸，一天之内，陈莫从原本的雅痞上班族变成拯救他人也被他人拯救的角色，他和妻子的人生困境，也因为不同心境的转换，而看见了新的曙光。

整部电影弥漫着阴暗昏黄的色调，感觉是有气味的，如同老旧的承德路公寓，一靠近就让人忍不住皱眉掩鼻，最经典的画面当属理发师洗手间那个「超大鱼头」实在太酷了，看张震不知如何是好的窘样，笑点自然形成，不会说话的「鱼头」可抢戏了，也成为电影里的出色配角，实在很妙！

一定要夸奖一下戴立忍，不愧是戏精，真的演什么像什么，他演的台客「马夫」，十分传神，那下流无耻的坏样子，让人恨得牙痒痒，真想呼他几巴掌，还要再踩上两脚。

我觉得最好笑的一场戏是他和小弟（纳豆饰）在车上的一段精采对话，主要是两人的态度很认真，但那对话的内容实在让人喷饭，妙到一个境界。

我突然发现，站在一般人的角度，黑社会的马夫、小弟咄咄逼人，让人不寒而栗，然而，站在他们的角度，那也只是他们的工作而已，他们一样会互相关怀，彼此保护，这也是一种温暖。

导演拍出了黑社会的残暴也拍出了黑社会的幽默，一方面想掐死他们，另一方面又觉得也罪不致死，这就是所谓上乘的黑色喜剧吧！

另外，还是想谈一下桂纶镁，虽然小镁在电影里挂名女主角，但她的戏份真的很少，甚至比不上演卖淫女孩的曾佩瑜。

如果抱着想看桂纶镁的心态看这部电影，可能会很失望。

不过，我还蛮欣赏小镁在电影里的演出，有别于以往清新的少女形象，戏份虽少，却令人印象深刻！

她演张震的妻子，两人因为不孕问题而导致婚姻亮起红灯，一向慢条斯理的小镁变成一个暴躁易怒的妻子，当那些压抑多时的情绪爆炸成一句粗口时，表面上她骂的是丈夫，但实际上她骂出的是自己内在的恐惧。

时而温柔，时而暴怒，时而勇敢，时而脆弱的妻子，戏份不多，却举手投足都是戏，一个吞云吐雾的迷离眼神，看似很不「桂纶镁」，却让「桂纶镁」有了更多可能。

这是锺孟宏导演的第一部剧情长片，无论是题材的创新还是拍摄手法都有其独到之处，唯一比较可惜的是大陆抚顺的回忆戏和结尾部分，看得出导演想强调卖淫女孩坎坷的身世造就她后来的悲惨境遇，可是，感觉太突兀，即使没有回忆戏，也可以从后来女孩与马夫的对话，或是女孩工作中所受的不堪对待得知，硬拍出来的结果让电影有些失焦。

结尾部分则整个梦幻了起来，或许可以用人生的「荒谬」来解释，但总觉得前后的调性有些差距，衔接起来不太自然。

不过，整体而言，『停车』仍是一部深具创意的电影，我觉得非常有意思。

它的题材不同于其它国片：没有『海角七号』的风光与情感；也没有『囧男孩』天真与失落；更没有『九降风』的青春与叛逆，它有的是都市生活的晦暗与无奈，甚至带着残暴的力道，逼视着生活的残破与不堪，最后还不忘加上台湾人特有的幽默，在你感到绝望的时刻，轻松的对你说：『嘿！

没什么大不了，这就是生活啊！

』停车，是起点，在停车困境中，看见各种人性，人生百态，尽在其中！

“未来你会碰到很多很多的挫折，也许你会哭。

但是记得最后，你还是要不停的往前走。

”给妮妮的信最后一句落下，车驶入一条深深的隧道。

从夜，进入深夜。

妮妮，你坐在后排，抱着你的娃娃，好奇而开心。

开车的这位叔叔，他受伤的脸上，目光清亮。

你有没有从镜子里看到呢？

妮妮，也许等你长大，你才能明白这个夜晚，叔叔把你带走。

不光是你，连同他，也一起开始了新的生活。

《停车》又一次让我看到优秀的台湾电影。

每一个人都放在合适的位置上，演出了应有的、出彩的角色。

张震演陈莫，似乎是本色出演。

隐忍的维系与妻子的感情。

一次停车，他有意无意的磨蹭着不愿回家，从那天下午到夜里，他的生活跟那辆卡住的车子一样，卡在了陌生人的生活里。

遇到了从黑社会洗手不干的长寿仔，被逼债的胖子裁缝，大陆来的不幸妓女，可恶又可怜的皮条客。

最主要的是闯入了妮妮的家，他好心的扮演了死去的小马，最终带妮妮开始新的生活。

桂纶镁的戏份很少，拿捏的很到位。

她对着医生说：“我跟我先生在一起这么久，他的精子在我的卵子旁边打哈欠。

这不是笑话吗？

现在怎么样，你还要我做多少检查啊！

啊！

你要跟我说叫我放弃吗？！

”她的侧脸漂亮却哀伤，刘海挡着一只眼睛，露出来的那只充满了愤怒和泪水。

也许愤怒只是表象，更多的是一个无法做母亲的女人的绝望。

她的话句句有力，让我想起那个《蓝色大门》里的她，对着那个男生喊，一样倔强一样不服输。

只是女孩长大，演技日臻圆熟。

电影里，跟随张震，经历一次匪夷所思的探险。

生活中真实的多面一点点显露出来，不管是黑社会，还是皮条客，都有被生活折磨的苦衷。

每个人都像失去翅膀的飞虫，没有目的，却自以为朝着梦想，奋不顾身的冲撞着。

就算在没有人的夜里哭泣，也没有谁听到。

因为大家都一样无助。

有几个场景真实有质感，看的时候也许在笑，也许想哭，无一例外的觉得真的生活就是这样。

【壹】开始的时候陈莫在蛋糕店里挑蛋糕。

他与老板娘的对话“你们这个巧克力怎么长这个样子，看起来很没精神唉。

”“我的巧克力卖的是口感，不是卖精神的。

你如果觉得我的巧克力没有精神，我建议你到超市去买，那里的巧克力很有精神。

”“老板娘我只是要买个蛋糕。

”好像有很多次，我们无意的发问冒犯过别人，好像在挑衅他人的意志。

好像也有被冒犯过。

即使他不是有意的，我也要坚持维护我的意思，我要让他知道我不是他所误解的那样。

【贰】好容易车可以开出来了，不小心一屁股坐到了蛋糕上。

陈莫去长寿仔的洗手间里清理自己。

他想把洗手池里的鱼头放进水瓢里，可以一不小心掉进了马桶。

把鱼头捞上来，放在洗手池。

用牙刷把鱼头刷一刷。

再小心将它放进水瓢。

然后清洗自己。

完毕，再将鱼头放进洗手池，恢复成开始的样子。

诙谐的音乐，还有口哨做背景。

等到最后，陈莫被邀请喝一碗鱼汤，他差点呕吐。

生活中有那么多次，我们以为善良的沉默可以让事情正常发展，以为自己可以躲避真相的拷问。

可是往往到头，我们不得不面对，并且下咽那口苦水。

【叁】阿宝和土豆在车上的对话。

土豆看着被打的阿宝流着鼻血，一个劲儿说他爸爸的鼻咽癌是怎么回事。

阿宝觉得太晦气，一个劲儿的说自己这个跟他爸那个完全不是一回事儿。

结果到最后两个人都很郁闷，你一句“干！

”，他一句“干！

”来结束。

即使我们都是坏人，一起杀人放火，我们也有温情的生活。

我们的关怀显然很粗鲁，但是跟你们礼貌的询问一样，都是温热的。

在惊险的生活中，甚至比你们的更有温度。

【肆】结尾那只虫子。

妮妮的妈妈死前看到的，爸爸至死也没有看见，而妮妮要从这个叔叔的口中听到。

这只虫子的故事。

没有故事，只有一个道理，不管什么时候，都要向前走，不要停。

想过逃避妻子，想过不回家，想过干脆就不要孩子，这么在矛盾中过一辈子。

车子停下卡住走不了，自己却无法控制的遭遇那么多事情。

终于回归原本的生活，蛋糕带不回来，只带着这个像礼物一样的孩子，带着满身的伤痕回来。

让我们继续向前走，带领着一个不属于我们的孩子，哪怕还有更多的恐惧和未知。

没听过遗珠的说法，但是好几个评论都提到了，翻了几页评论，4、5星的居多，心想恐怕真的是遗珠了，于是找来看。

看完以后的想法是，金马评委还是有眼力的，遗得对。

看完以后还不服气，把所有评论全部翻了一遍，评论里只有5个人给了2星，并且批评的理由写得并不深刻，大多是不喜欢这类型啊，有点阴暗啊这样的理由。

后来想了想，对的，这种水准也不值得牛人花心思来批评它。

反正导演也没什么名气，光脚的不怕穿鞋的。

我对本片最大的意见是，导演老喜欢给演员突然拉近的镜头。

这种镜头一般在什么时候看到呢，一个是纪录片里，由于拍摄的对象突然开始说话，或突然有个什么动作，摄像机事先预料不到，于是突然拉近；一个是刑侦题材的影视剧里，表现案情有了重大突破，或者说到一句什么特别关键的话，往往配有突然升高的音乐，用这种镜头来表现紧张情绪，引起观众注意。

本片里，安安静静的演员，安安静静的台词，安安静静的情绪，配上突然拉近的镜头，我的妈呀导演想干嘛，好歹是个文艺片，您想玩镜头也玩点相符的，别老牛头不对马嘴的行不？

第二个让我不爽的是故事的设计。

后来发生这么一系列的事，最主要是因为张震一拖再拖，让观众急死。

让观众急是好事，可得是那种“天啊他该怎么办啊”的急，而不是那种“靠，他脑子有病吧”的急。

两者的区别在于，前者的主人公身陷麻烦是因为之前的一系列情形下他不得不那么做，观众首先理解了他的“不得不”，所以才会善意的为他担惊受怕替他着急，后者的主人公则在一系列情形下，却一再的没有选择本可以更好的行为，违背了电影编剧理论上的“最小行为准则”，才让观众觉得他就是个傻逼。

虽然我明白导演在后面说明了张震和老婆的问题，让我们回顾起来可以作出“也许他一开始就不怎么想回家”的解释。

但这个解释对于前面那一系列婆婆妈妈让人干着急的行为仍然缺乏力度。

第三是风格。

本片各个段落风格差异很大，有时候是冷静、客观，有时候是抒情，有时候是黑色幽默，有时候是恐怖血腥。

导演还对自己这种包罗万象的风格感到满意，轮到什么风格，还不折不扣的配上了该有的音乐，其中无时无刻不点缀着“干”！

“干”！！

“干”！！

的有力的语言。

真是服了。

我从来就不看好MV或广告导演拍电影。

MV/广告导演思维方式和电影导演思维方式很不同，所以前者拍起长篇来是有点风格独特，但独特并不意味着好。

电影有自己特有的叙述要求。

不是玩一些平常电影里不会出现的镜头就说明这导演很有才华。

我说，为什么您不想想为什么那些平常的电影不用那些镜头呢？

不是因为那些导演和摄像不会像您那样摆弄摄像机，而是因为不合适。

刚刚看完《停车》。

原来水泥森林里的每一个人，都在不同的困境里挣扎。

金盆洗手的黑社会大哥。

你以为他谈定，你以为他超脱，你以为他是大隐隐于市的高人。

但是，拜托，这是生活不是武侠小说。

他在理发店里归隐是因为艰难而并非透彻。

他用一只手赢了比赛的时候，也会意气风发。

他站在夜色里的时候，也会无限苍凉，他说，这手不知道在疼什么。

我们都是这光怪陆离里的一只小蚂蚁，小蚂蚁的困境是——倘若可以，愿意一直虚荣的活在荣耀里，可现实会告诉你，时不我待；现实会告诉你，你只剩自我安慰和回忆。

欠债的裁缝。

我们常常觉得自己了不起，我们常常觉得生不逢时，我们常常觉得这小小的一片池塘，怎容得下我们乘风破浪的伟大理想。

于是我们想要改变，我们不停的离开，我们不停的寻找，然后，在走了好久之后发现，我们竟然依旧一无所有。

小裁缝告诉你，他从香港来到台湾，又从台湾去广州，然后他在这街头，被泼了一身白漆。

我们都是这光怪陆离里的一只小蚂蚁，小蚂蚁的困境是——想，永远比做要容易。

内地来的妓女。

她曾经有一张干净的脸。

她曾经在风里骑着自行车。

她曾经在火车上对那个未知的城市满怀憧憬。

后来，后来，她化了很浓的妆。

她面对那些侮辱无动于衷。

她一遍遍的问，什么时候债能还清。

你瞧，这生活真像围城，我们永远羡慕仰望着墙的另一边。

可当你真正到那边的时候，却又想要逃跑。

我们都是这光怪陆离里的一只小蚂蚁，小蚂蚁的困境是——永远不知道自己想要什么，却又以为奋斗就可以实现梦想。

四楼的皮条客。

他是坏人吧。

他是坏人吗？

坏人养着两个兄弟，一个是傻子一个吃素。

坏人和傻子兄弟在车上为了无聊的鼻咽癌絮絮叨叨。

他们做着一份叫人发指的工作，然后用最粗俗的方式互相关怀。

生活，好像并没有因为他做了坏人而变得不再琐碎。

我们都是这光怪陆离里的一之4小蚂蚁，小蚂蚁的困境是——为着生存，有时候我们不得不把自己变成坏人。

可还是得忍受生活的琐碎。

三楼的老夫妻。

他们一直等着儿子回家，然而儿子早已死在狱中。

他们的门一直不关，是不是渴望着生活里该有些奇迹。

他们给自己变了一个童话，然后，日复一日到自己都相信这个童话是真的。

我们都是这光怪陆离里的一只小蚂蚁，小蚂蚁的困境是——我们一直仰望着那些永远不可能实现的，一次又一次的欺骗自己美梦终会成真。

好吧，好吧，这生活真的就像是那做坏的蛋糕，它坍塌着，它丑陋着，它莫名其妙乱七八糟。

好吧，好吧，这生活真的就像那尴尬的鱼头，它意外丛生，它进退两难，它啼笑皆非荒诞不堪。

可是，老板娘说，蛋糕虽然做坏了，可依然好吃。

可是，我们看着陈莫无所适从的面对那个鱼头，竟会莞尔。

影片的最后，陈莫在隧道里开着车，他说，无论怎样，我们都要一直向前。

生活，总该继续。

电影《停车》里。

24岁的李薇从16岁开始在工厂里做工，到第八年，她下岗了。

遇见大宝，大宝带她去台湾。

逼良为娼。

那一段。

电影里明确地写着那是2006年。

电影里面的大陆，工业气息眼中，充满了破落的气息，搪瓷缸，老式热水瓶，斑驳的墙壁，濒临困境的工厂，下岗的职工。

和台北鲜明的现代化气息相差太大了。

不否认现在大陆没有这样的景象，但这看起来更像96年甚至更早的大陆吧。

而他们眼中的大陆人对台湾了解甚少，已经到了闭塞的地步。

火车上还很淳朴的李薇和大宝有一段谈话。

李薇问台湾是什么样子的。

大宝说：台湾是一个岛，中间有山。

.......云云。

都是一些很常识的话，可是李薇睁大了眼睛很向往的样子。

我当时很惊讶，这是台湾人眼中的大陆？

大陆人眼中的台湾？

2006年我每天都追看《康熙来了》《我猜》，我每天都可以从互联网上下载到最新的版本。

我自己并未觉得海峡两岸有多么闭塞，我以为两岸的民间文化交流通道早就被艺人商人和互联网打开，虽然我知道仅仅是看台湾人写的书演的戏做的综艺节目并不代表了解台湾——甚至连皮毛都没碰到。

但我想我们对台湾的了解还不至于到未知之境那样。

况且更早更多更广泛更全面接触和了解台湾的人实在太多了。

一个20多岁的人，放在96年，说她不知道台湾是什么样子，我相信。

但我不相信它会发生在2006年。

虽然我们常常回望过去总觉得过去落后一些，贫穷一些。

但我还真没感觉的09年和06年有啥区别。

开台湾综艺节目也是，很多到内地掘金的二三流艺人，来了一两次大陆，就觉得自己对大陆了若指掌，甚至为了那一点点的通告费，在节目上口沫飞溅的大讲大陆的坏话。

这不好那不好——其实你又对对岸了解多少呢？

大陆人民也根本不知道你是谁。

当然，我们看着台湾人自以为了解大陆而高谈阔论的时候，会觉得好笑。

可能他们也会。

也许他们一边想大陆人真是对台湾一点都没了解，一边冷笑说：还不懂装懂。

事情都是这个样子的。

you know。

I know。

我们总以为自己了解对方而对方不了解我。

人和人之间都是。

事实上我是在昨天看过《高兴》之后看的这部电影，所以你要明白我不得不说这部电影不错。

google之后发现导演是广告片MV导演，本片却没在手法上留太多迅速切换的蛛丝马迹，又一惊艳。

剩下的却是安静下来的片子本身，这是一部描写城市的电影，不管路程有多近，高速公路是否出现，这事实上是一部公路片。

我心目中的电影是角色合理的，也就是说故事中的人会做一些你认为他遇到这种情况确实会去这样做的事，《停车》并不合理，不是别出心裁，是不合理。

因为荒谬并不荒谬，黑暗不怎么黑暗，人性也不够有说服力。

张震的角色本该是一个平凡视角看城市的路人，片子里却描绘的像神。

正义，在真实的城市本就显得不合时宜。

在2009年，也没有人会觉得卖淫是一种可怜的营生。

如果说生活本身就是对城市居民的捉弄，那我只能说导演心太软，最惨也不过如此？

但是这仍旧是一部好电影，无论初衷和细节，因为昨晚我看的《高兴》。

新晋台湾导演吗？

以前没有看过他的作品，这部停车相当不错的歪。

剧情编排虽然不紧不慢可是琢磨又尽在情理，人物塑造上本身几个都是演技派了得的演员，除了熟悉的张震、桂纶镁、杜汶泽，竟然还看到了“疯狂赛车”里头那李法拉。

好玩儿，丫这次不超人一般推销保健品了，开个TAXI 却吹牛皮丫曾经在大陆开战斗机。

除了张震明显的主角角色，其他一概配角一般，戏份不多，却又在那么丁点儿戏份的空间里显示了无比的张力。

赞的很。

我再看了1/3的时候已经很不耐烦了，为了那么多人给这片子五星，我耐着性子看。。。

片子的节奏很慢很慢，追求情节类的观众可以直接回避此片了好多人说体现了台北生活的荒谬和困惑，我却没什么感觉，且整个片子充诉着男人那句口头禅“干”“我操你妈”“他妈的”，让人恶心透了，同样恶心的还有结尾时候的那条黑色虫子爬在天花板。

在我看来，（小马）张震活该倒霉！

“母亲节的那天下午，张震和老婆约好一起共进晚餐，在回家的路上因为要购买了一盒没什么精神但很好吃的蛋糕，把车停在了路边，等购完蛋糕回来时，却发现自己车子被其他车子挡着了开不出来，开始寻找挡车的车主。

先到了停车位旁的住宅楼三楼寻问，遇到了一对老夫妻和一小女孩，陪着一家三口吃了一顿晚餐，像一家人一样在同一张饭桌上寒喧，只是为了满足盲眼老妇思儿之苦。

”“离开理发室时遇到黑社会向街对面香港来的裁缝师追债，裁缝师被弄了一身的油漆，在理发师傅出面的解围下事情才算暂时解决了。

”“车依然被别人挡着，只再一次到住宅楼四楼寻问，四楼是一间淫窝，目睹了一位卖淫女子被羞辱，与淫头多言不合被打，被丢于郊外的河堤…… ”第一次被堵车 应该是戴笠忍的车卖完蛋糕发现车被并排停了，傻等，等了很久才问理发店，之后去了3楼，陪人家吃了一顿饭，饭后回来车没被堵了 一进车就一屁股坐到蛋糕上，再去理发店清洗屁股上的奶油，清洗完 喝理发师玩了一局 之后发现车再被堵第二次被堵车 黑社会的车 他和老婆解释第三次 并计程车不载他 他踢车（并排停的车）泄愤，黑社会找裁缝追债 他和裁缝被黑社会押住…………第三次被堵车 去4楼的嫖客的车 他找上门去 戴给他推销小姐，他看着戴一点一点更加猥亵的动手脚 才忍不住挥拳了，结果被打晕丢在荒野里事情发展成这样，完全是导演给了主角这样的鬼个性，好心的墨迹的犹豫的拖拉，原谅我找不出更精准的词吧！

就是看得我气不打一处儿来。

第一次被堵车，为了早点回去见老婆当然要拎这蛋糕打车啊，如果非要开车回去就该早点找出停车的人啊，为什么白等那么久才开始找停车人?为什么要到第二次被停车才叫拖车公司?为什么飞要清理牛仔裤奶油才回家，穿着四角裤就不能开车啦？

清理完奶油为什么还有空陪理发师玩一局鬼游戏?为什么不一开始搭出租车回家?为什么非要等戴笠忍的手放进小姐的腿才开始挥拳?.....简直是十万个为什么！！！

这些都是导演要表现的多样的荒谬的困惑的生活啊从河堤回来上来又上了的士想起买蛋糕，拿了三个蛋糕车还被堵着，去理发师那里再次清洗了一下伤口，出来蛋糕已经被吃了，理发师弄了碗鱼汤给他喝，当然鱼再张震清洗裤子奶油的时候掉在马桶里过。

好心的张震当然又载着裁缝走，再次遇见戴笠忍，狠揍一顿并丢到他自己车的后备厢，那个小姐自然识时务的逃走了好心的张震回去领走了那个小女孩妮妮，并再结尾的时候出现了一条恶心的黑虫子有很多细小的红色的脚，伴着张震的语白：“未来你会碰到很多很多的 挫折，也许你会哭，但是记得最后，你还是要不停的往前走。

”PS：中间在厕所里清洗牛仔裤，把鱼不小心掉在马桶那一段还小搞笑。

老流氓：我操你妈！

妓女:你别操我妈！

老流氓：那好，我不操你妈!还有张震一屁股坐在蛋糕上然后借洗手间换衣服那段那个鱼头。。。

说不出的感觉那个刮胡子的老头儿 把泡假牙的水都喝了 最后照了下镜子很满意的走了理发师说：真正的绅士啊！

这两张“车”是宁浩的《疯狂的赛车》和钟孟宏的《停车》，看过，心想它们蛮像。

画面都系高饱和色相、强对比度，都有高捷、九孔出演，这些，不过是最最表面上的相似，二者的“像”，在乎结构——n花并蒂，因缘际会间世相尽显。

这“像”的差别说来也大，就叙事节奏而言，《赛车》令人目眩，《停车》则舒缓一些。

《赛车》里最意味深长的角色，我以为，不是脑满肠肥的台湾黑帮大哥，不是业务开展丰富的丧葬CEO，不是坑蒙拐骗、雇凶杀妻的黑心商贩，不是立大功心切的大盖帽，甚至不是男主人公——一位运气不济的前赛车手，而是——那对准姻亲，二人言行俨然一根时下中国人价值观的图腾柱：崇尚专业技能——“不烧不专业”、“干一行爱一行”；向往暴富人生——“这还多一万呢”；睥睨文凭学历——“满嘴顺口溜，你想考研哪？

”；……两个来自乡野的蹩脚杀手，纵使身上还保留着“宁拆十座庙，不破一桩婚”、“多行不义必自毙”此类古老观念浸染的痕迹，但在21世纪中国人的“有所为”这个问题上，他们无师自通、驾轻就熟。

镜头里三度出现一架飞机凌空而去，那一刻，被巨翅铁鸟的“自由”、“超脱”反衬得格外困惑与无奈的，不独电影里深陷荒谬同时确实的生活境遇之中的耿浩，还有屏幕前的我。

话说前阵子陆续收到了一堆短信，内容近似，措辞迥异——早先是“免您爱车被风吹雨淋，减您保养的后顾之忧，拥有一个地下车位，放心、舒心。

抢购热线×××××××”；后来是“给地球一个美好明天人人有责，拥有一个环保车位，经济、良心。

抢购热线×××××××”。

（注：所谓“环保车位”，即露天车位。

）轻而易举地，上述两批讯息就这么矛盾着搂抱，依偎着讥诮，一如《赛车》里太多的人、事，一如我们周边太多的驳杂，把世界涂抹得怎一个“乱”字了得。

我知道乱世之中也有一部分人民的生活水平在提高，明证之一即私家车拥有量增长可观，我知道有的省市已然把“支取公积金以购家庭用车”列为了撬动内需的有力举措，但我总忍不住杞人一下：某一天，全中国都会实行机动车按车牌尾号孰单孰双上街么？

某一天，我们在街头好不容易找到个泊车位，也会像那位台北的陈莫一样莫名其妙地迎来触目惊心的几个钟头么？

一对不能生育的青年伉俪，一对银发覆顶的夫妇及他们没了父母的小孙女，一个曾经驰骋黑道丢了只手而“洗手”的理发师傅，一个暴戾嚣张的皮条客和一个饱受欺凌的大陆卖淫女，一个代人背债只能四处躲藏的香港裁缝。

《停车》里，五组人物因一个临时车位而有所交织，他们殊异的命运接下来被循序交代，方向不同、浑浊斑驳，展开影片的意义空间。

其中一段情节直让人鼻酸。

26岁的东北姑娘李薇赴“宝岛”谋生，对于将去的那个遥远地方，尚蒙在鼓里的她问皮条客“那里有没有文身的？

”。

北方平原上一列火车呼啸而过，夕照之中异常美丽，殊不知，它正把一个女孩载向深渊，而对那女孩背井离乡这一选择的说服力，除了她被单位强逼买断8年的工龄，除了亲情（母亲）的要求乃至出卖，原来，还有一点点来自与她面孔的端庄、朴素相“背驰”的对于“文身”一类的不羁与时尚的憧憬。

这样的微观。

早些年，我一定会对电影末了的“安排”有所排斥：踽踽不歇的“千足虫”是有所寄寓的，母亲节深夜陈莫驱车带了刚刚收养的女儿回家而他家中的妻子是期盼有个孩子已久的，因为它们飘荡着巧克力气息的光泽太美好了，但时间这张砂纸业已把人打磨得甘愿借助光影温情的立意来取暖、获得慰藉，所以，我的嘴角被《停车》的结尾引得微微上翘，并在心里引用了那位虬髯诗人流传甚广的句子之一——“陌生人 我也为你祝福”。

蛛丝马迹，草蛇灰线，不懂此类极富魅力的传统叙事结构资源缘何永远入不了那党野心勃勃以至拙劣无比的电影工匠之“法眼”，所幸，在这两张“车”各自100来分钟的光影里，时有细微的对称与呼应闪现，精心、精准得叫人或松一口气，或会心一笑，譬如《赛车》里有块最终救命的银牌，譬如《停车》里有个最终熬来飨客的“马桶”鱼头。