深夜前的五分钟

关于如玫和若兰的假设：1.如玫和若兰只是两个名字，是个代号而已。

我们换个角度假设，简单粗暴地设安静的为x，活泼的为y，其实不难发现x才是这部剧的女一号，y的镜头是很少的，喝啤酒的餐厅里、四人relax的私人别墅里还有毛里求斯的教堂里都零星载着y的片段，但y并不等于如玫，而x也不只是若兰，如玫和若兰同时都可以扮演x或者y,随君选择。

她们拥有彼此最秘密的秘密，所以二人在扮演x或y时，不管是谁都游刃有余，如玫有1/2x的气味和1/2y的气味，若兰也如此。

在互相的交换游戏中，规则悄悄地产生，叫如玫的就与y相对应，叫若兰的自然就与y相对应。

亲人朋友，包括与如玫同床共枕的天伦都认准这条铁的定律，甚至她们自己。

2.开始以为这部片子是内容肤浅的姐妹换身，为爱反目成仇之类的。

后来才发现这部片子有严密逻辑和深刻的辩证关系。

以双生姐妹花为主人公的作品并不少见，但这部电影让我想到了哥伦比亚魔幻现实主义作家马尔克斯的《百年孤独》，书中布恩迪亚家族第四代的双胞胎兄弟阿尔卡蒂奥第二和奥雷里亚诺第二，他们同样是从小喜欢玩换身游戏，也许就在小时候换身的某一刻，彼此颠倒错位，再也没有兑换过来，从此走向了不同的人生。

长大后家里的长辈对他们的身份有所怀疑，因为从家族伊始时，一直就是名阿尔卡蒂奥的人性格冲动，叫奥雷里亚诺的人性格冷静，但是长大后二人的名字与性格却恰恰相置，直到两兄弟死后的下葬过程中，因下葬人的失误，又把二人再次逆转，这次的逆转或许是正确的开始。

如玫和若兰的故事不完全等于双胞胎兄弟阿尔卡蒂奥第二和奥雷里亚诺第二的故事，但肯定的一点是如玫和若兰也在交换游戏中常常忘掉真我，并且努力找回真我，那个和对方并不雷同的真我。

所以若兰才学习游泳尝试妹妹不会的技能，搭讪和天伦不一样的男人。

在撕裂和粘合中她们感受着对方也寻找着真我。

最后活着的是谁：毫无疑问，是如玫。

1.影片的最后镜头其实交代的已经非常明晰了，当年姐妹俩在毛里求斯的教堂里，如玫走开的时候，若兰用阿良送她的手表换了十字架项链，最后十字架在如玫身上出现，她说是姐姐给她的。

因为若兰自己会游泳，所以她把保平安的十字架项链戴在妹妹脖子上。

只是有时候，淹死的往往是会游泳的人。

2.若兰生前，天伦在电影院门口看到若兰被路人粉丝围着拍照，以为是如玫，上去解救，那时候若兰没有否认，其实她心里还留着天伦的位置，收到天伦送如玫的衣服也没有拒绝，因为那是天伦送的，她是喜欢的，她愿意穿着它。

这件衣服实际上是若兰接到手的，所以母亲在收拾若兰遗物时才会发现它（如玫也有这件衣服也许是巧合，影片中没有 明显影射），所以天伦说是自己送这件衣服给如玫时，如玫脸上出现了慢半拍的恍惚，因为那不是自己亲身的体验，更证明回来的是如玫，而不是若兰。

3.从若兰给阿良的信中可以看出若兰准备重新来过，阿良送给若兰调慢的手表也被若兰调到不偏不倚的时间，她从心接受着自己，接受的着阿良，接受着妹妹，此时的她是爱阿良的，真正的若兰醒来是会紧握阿良的手，而不是天伦。

4.本能是不会骗人的，如玫是不是如玫，跳进泳池一试究竟，她是如玫。

毫无疑问她也是x。

x的若兰和y的如玫就这样变了x的如玫和未知的若兰。

如玫心里50%的x变成了100%的x，这样的如玫让天伦歇斯底里的寻找她不是如玫的证据，这样的如玫让阿良忍不住的想要拥抱她。

关于妹妹如玫与姐姐若兰的关系：如玫与若兰有着迥然不同的个性、脾气、处事方式，她心里是嫉妒若兰的，她喜欢若兰的一切，包括若兰最初发现的天伦，最初热爱的演艺事业，这些都被如玫夺走，在四人别墅中还故意挑逗喜欢若兰的阿良，她对姐姐锱铢必较，不容许姐姐有比她好的东西（包括人）。

如此的极端表现与其说她是羡慕姐姐的都比她好，不如说是她内心的极度自卑，她害怕姐姐的光芒笼罩过她，拼了命的奔在姐姐前面，奔的太过投入，花容失色，轨迹变节，同时也给姐姐造成了精神上的压抑。

妹妹羡慕姐姐想要处处模仿姐姐，姐姐被妹妹的追随勒地缺氧窒息。

妹妹在追，姐姐在逃。

我们灵魂中是住着如玫和若兰的，是那场旅行让我们灵魂中的如玫和若兰彼此冰释前嫌，我们是妹妹，也是姐姐。

推论：1.伤疤问题谁在撒谎？

前面已经证明了活下来的是妹妹如玫，阿良和天伦都看过如玫头上的伤疤，而没有人见过若兰头上的伤疤，由此可以证明妹妹说的是真话，姐姐在撒谎，小时候就只有妹妹一个人从秋千上摔下来。

姐姐若兰从小到大都是x（偶尔换身扮演y)，很有可能是在换身游戏中扮演y的若兰推倒了秋千上扮演x的妹妹，姐姐潜意识里一直认为掉下来摔倒的是x，当身份在游戏结束后又重新换位后，姐姐多数时候都是x，而受伤的是x，所以姐姐认为受伤的是自己。

2.天伦爱着谁？

天伦不爱如玫，当然他也不会是爱若兰的，他爱的是x。

天伦是个概念上的完美男人，家庭背景好，事业有成，成熟稳重，特有的迷人气质，任何女人见了难免会动心。

他真正喜欢的是y那样的性感小野猫，活泼大气，有着明星光环。

所以他才把被路人粉丝包围的若兰错认成如玫，即使如玫瑰和若兰剪了相同的短发，毕竟如玫的短发下面有一些碎卷，而若兰的短发则更接近于直发。

他区分如玫与若兰的方法好似没头脑的做法，只是看这个人身上有没有x的元素，有即是如玫。

天知道如梅和若兰换身过多少次，和他看首映的就是换身如玫的若兰。

如玫最后被天伦推倒在地上时颤抖道：你从一开始就没有爱过如玫。

是的,他没有。

天伦是知道的，回来的是如玫，只是他在逃避，逃避那个变成x的如玫，逃避自己的懦夫本质。

3.阿良爱着谁？

先谈谈阿良这个人。

阿良是本片的男主角，和若兰、如玫两姐妹都有交集。

也许是之前女朋友去世的打击，亦或是神经网络生来敏感，他朋友很少，不轻易靠近陌生人，在游泳馆不论是第一次的若兰或是第二次的如玫在靠近他的座位坐下时，他都下意识移向了另一边。

他每天的活动乐趣也只是固定地去相同的游泳馆运动，游泳这种活动是带有孤独气质的，一个人就可以完成，不需要和别人合作，适合阿良。

至于修表店的工作，我想很少有年轻人会喜欢修表的工作，工作枯燥无聊不说，还需要极大的耐心与全神贯注的注意力，对于其他人来说这份工作是煎熬，但对于阿良来说这是一份难得的一人时光，不被打扰，不必应酬，完全沉醉入迷，伴着音乐，伴着收音机里的新闻，工作时的阿良真的让人分不清楚他是哪个时代的人。

这样的阿良会喜欢x，开始的若兰是x，后来的如玫是x。

他亲吻若兰对若兰动情，他亲吻如玫对如玫动情，他亲吻y对y动情。

他也有分不清若兰和如玫的焦灼，他也会约天伦在天桥，想弄清楚回来的是不是若兰，最后天伦说出了“别在把我扯进去”类似的话，而阿良则不在纠结于到底谁是如玫谁是若兰的永远也说不清楚的问题之中。

谁是如玫，谁是若兰那真的重要吗？

你觉得她是什么她就是什么，一切取决于内心的感受。

走进店里的中年人，之所以愿意花钱修那只古董表，是因为那是父亲的遗物，父亲留给他的念想，手表代表着父亲，在他心中那只手表是有价值的，但在别人眼中那只手表未必值得修。

值与不值店铺老板一语点醒梦中人：它的价值，要由你决定啊。

关于影片细节的处理：1.时间的轮回与地点的相似做了模糊处理，混淆了时间与空间的概念。

昨天、今天和明天都不一样，但又都重复着一样的事情，在修表店里，老人早晨每天都会亲手做早餐，一天中又都是面对着不同面孔相同目的的顾客，此外就是在摇椅上阅读，并在午后会在书中美景的陪伴下无意识的睡着，有时睡梦中肌肉松弛，手中的书自然滑落。

姐姐的早晨曾经得到了老人的早晨好和温馨的早餐，妹妹重复着姐姐的路。

重复是家常便饭，重复是惯性使然，两个不同的人走进同一片重复旋窝，人们才发现了重复。

今天重复着昨天，明天又重复着今天，那今天和昨天，又和明天有什么区别呢？

我们以为今天就是昨天，明天还是昨天，我们暗自窃喜，以为时间根本没变，我们还拥有容颜、青春和时间。

我们把我们灌醉了。

2.有时电影和小说并不在于要给人说什么道理。

很赞同王小波的一句话：领导者对我国人民的生活水平总是评价过高，对我国人的智力、道德水平总是评价过低，我认为是一种偏差。

以至于很多作品都带着说教的调调，观众也乐于找出影片所要传达给我们的道理。

其实，影片有时候是欣赏它的一种基调，一种感情，一种风景，一个细节，一种情怀，别太吹毛求疵的一定要从影片中找到什么金玉良言，找到影片的深刻主旨，那是什么，那是有时编者都摸不清头脑的东西。

影片把速度放的很慢很慢，很想让人打盹，这你就错了。

慢和快你中有我，我中有你，如果你因为影片的步调慢而去打盹，你会错过导演精心设置的细节：墙上如玫的黑白照片，头发遮着一半脸颊，呈现着一半海水一半火焰的双重状态，别致又耐人寻味。

慢五分钟的手表，代表着若兰想要在这五分钟里做和如玫不一样的自己，正位的手表又代表着若兰的释怀。

所有这些细节环环相扣，既推动着剧情的发展，又淋漓尽致的让观众感受人物的内心世界。

正位的时间，但指针指向12点时新的一天又开始了，过去已逝，无需拉扯着不放，活着的人继续活着，上海弄堂里的夜景很美，她的背影也很美。

【演员-刘诗诗】有人说过刘诗诗是路人脸，有人说刘诗诗长得不好看，在《绣春刀》里有人吐槽刘诗诗的姿色演不了名妓，是个不合格的花瓶。

在[深夜]这部电影里，一大部分都是在描绘刘诗诗，她的颜完全撑起了这部戏，其中的几个特写也算清新自然，戏中戏桥段的旗袍打扮颇为惊艳，我倒蛮期待她未来真的能拍一部旗袍的戏，古装多了也有点腻味了。

对于一个电视剧-电影过渡期演员的演技原本就不抱太大的期待，而且更是被很多人广为流传的“面瘫论”给洗脑了，看电影之前还是有一点点担心的。

可是这部戏里刘诗诗是若蓝，若蓝就是刘诗诗。

作为非专业影视相关人，我无法评价演技如何，我觉得用三浦春马形容刘诗诗演技的一个词更为贴切“透明感”，透明到你并不感觉到她在演戏，刘诗诗本人的气质就是若蓝的那种文艺轻熟女范儿，所以我完全感觉不到她在演若蓝。

相比若蓝，如玫演的就稍微弱点了，活泼、自私、有攻击性的如玫算是刘诗诗的一个突破吧，她以往的角色似乎都是偏玛丽苏类，如玫算是一个异类了。

【演员-三浦春马】这部戏是我看的春马的第一部戏，我一直觉得他是一个很复杂的演员，帅气、呆萌、孩子气、纯真这些词放在他身上都很符合，都是她独特的气质，就如同阿良给人的感觉。

戏里的春马总是微微的驼着背，在游泳池脱光衣服特别明显，带着土爆了的帽子，土爆了的包包，骑着土爆了的电驴，给我们呈现了一个害羞、内向、纯真、认真、专注于自己的世界的阿良。

特别感动得是他对若蓝的爱，那就是所谓的纯爱吧，即使语言不通即使不知道若蓝的职业，阿良还是默默的陪在若蓝身边。

最后阿良和天伦都搞不清楚到底回来的是谁，可是我坚信无论回来的是谁，阿良都会默默的爱着那个回来的人，回来的那个人身上有若蓝的影子这就足够了。

所以在如玫和天伦分开后，阿良会照顾关心如玫。

【演员-张孝全】说来惭愧，这也是我看的张孝全的第一部戏，以前竟然没有注意到这样一个好演员啊，身上的成熟稳重范儿正是我喜欢的。

刘诗诗嗓音天生如此，但是如玫和若蓝的配音却处理的很好，两个人的声音是有明显差别的，可惜有些地方声音太低太小声用了气音，我不太习惯这一部分。

若蓝、如玫、阿良、天伦四人在客厅的那场戏，阿伦语言不通、若蓝不喜欢说话、天伦成熟范儿台湾腔，四人中只有如玫是活跃的，那场戏的气氛太尴尬了，找了这样三个背景差异如此大的演员来演正好合适，尴尬气氛信手拈来，那段戏全靠如玫一个人在推进剧情。

张孝全最后推入没的那一下应该是整部电影声音最大的一部分，很多观众都被吓到了，确实那一下的爆发力很不错啊。

可惜我真的不太喜欢天伦，我一直觉得他对若蓝和如玫都很暧昧。

相比于阿良和若蓝的爱情，天伦和如玫的爱情就不那么纯了，一旦有了猜疑，两个人之间就有了裂缝，最终只能分手。

天伦说：你们的事不要把我拉进去了的时候，其实我挺伤心的，尚且还没搞清楚回来的人是谁，竟然就这样放弃了，如玫和若蓝真的有那么重要么？

这片子有点意思，大多数人脑子都烧没了，感叹若蓝如玫傻傻分不清楚，于是乎找了完整的两个小时着重研究了一下本片的细节，再于是乎，有了以下结论：回来的是若蓝，死掉的是如玫。

以下内容借鉴了热门影评中的人物称呼，即明确的“若蓝”“如玫”和不明确身份角色的“刘诗诗”。

1、若蓝和如玫中确实只有一个是会游泳的，游泳的是短头发的，短头发的是若蓝，所以会游泳的是若蓝（同时，和阿良主动搭讪的也是若蓝，在那个场景中如玫就没出现过）。

2、也许阿良的确是具备一些辨别若蓝和如玫的能力的，因为四人约会之前，阿良看到副驾里的人，就问“如玫？

”，如玫说是。

当然有可能是因为头发。

3、————高亮————跳舞，这里要如玫曾经说过“虽然看上去任性自我，但实际上，若蓝才是那个自由随性的人，她心灵手巧，又很惹人怜惜，我根本比不上她，我很羡慕若蓝，就算是当演员，也是若蓝比我要更适合。

”因此我认为可以在若蓝和如玫之间无缝转变的人应该是若蓝。

比如如玫在和阿良初次见面的时候，阿良没看出她其实不是若蓝，但观众其实都看出了对吧，所以让如玫装若蓝，我觉得她做不太到。

而这里也有一个很重要的线索，就是“当演员”，以如玫的本事，也就当个模特，而能够驾驭演员这个职业的，其实是若蓝。

4、如玫一直在话里话外说换角色换角色，但其实希望换角色的是若蓝，她被说中了心事才会负气而走，这条是我YY的，无真凭实据，但如玫的确把若蓝给说急了，所以我猜，若蓝对“变成如玫”是有期许的。

也就是说，若蓝有可能故意希望自己变成如玫，并且她是完全可以做到的。

5、收到五分钟线索的是若蓝，若蓝因为晚点五分钟而只能与阿良看下一场到她和天伦上车中间无暇换人，天伦买了一套新衣服，若蓝收下后当即打开看，此时手上没有戒指，所以收到衣服的是若蓝。

注意除了五分钟，衣服是一个非常重要的线索。

6、如玫曾经给阿良看过戒指，所以戒指是结婚前就戴上的（在中指），后来阿良在天伦的请求下到刘诗诗家里，阿良说恭喜结婚的时候，刘诗诗摆弄了一下戒指(在无名指)，说谢谢。

看戒指的时手法是不一样的，且这个细节让我认为刘诗诗是不知道如玫曾经给阿良看过戒指的，初步判定刘诗诗是若蓝，这条应该是我总结的所有线索里最没有说服力的。

7、阿良去对表，钟是按时走的，是因为钟是如玫的（钟是线索）。

刘诗诗没对过如玫的钟。

刘诗诗看到阿良站在钟前面。

8、若蓝走之前穿着本应该属于如玫的衣服，对着镜子捂着脸，我认为是这是对下文的暗示。

如玫和天伦是CP，同时若蓝想要做如玫。

阿良对天伦说“在毛里求斯的医院里，她醒过来抓住了你的手。

”所以这唯一的人醒了之后，不管她以前是谁，现在她就是如玫。

9、————高亮————刘诗诗结婚后去和爹妈吃饭，拿出了包括那件衣服在内的两件，我记得之前有个暗示，如玫和若蓝很容易买到一样的衣服鞋子，若蓝让阿良给挑礼物，就是不想重复，但是这件衣服是天伦买的，和姐俩的品味无关，所以这件衣服应该就是天伦给若蓝的——但已经不是原来的那件了，真正天伦买的那件被做为若蓝的“遗物”出现在家里，而这件衣服，是作为“如玫”的若蓝自己买的，因为只有她才知道天伦送给如玫的衣服是什么样的。

同样，天伦说“不是我买给你的吗”的时候，刘诗诗手上有两件衣服，但是她看的那件的确是天伦买的，她很明确天伦嘴里说的是这件衣服而不是手中的另一件，而她最开始没有留意到天伦刻意指的是这件衣服，是因为这件是她自己买的。

所以她是若蓝。

10、————高亮————天伦的电影，去毛里求斯之前如玫已经看过了，但刘诗诗没有，没看过电影的是若蓝。

11、爸爸对在喝汤的刘诗诗喊“若蓝”的时候，刘诗诗愣住了，说你是不是希望活着的是若蓝。

我觉得爸爸的这句“若蓝”是刘诗诗始料未及的，但我觉得她的表情是有一点点开心的，因为当爸爸说“对不起”的时候，刘诗诗的表情变了，略失落地低下了头（别说我高估了刘诗诗的演技）。

妈妈说你们两个还真是会买一样的东西的时候，但她其实知道那件衣服的天伦买的，所以她知道妈妈针对于这件衣服说的话是不对的，但是他们两个确实会买一样的东西，所以她还是说了句“是啊”。

12、刘诗诗希望自己是如玫的，但她不一定是，因为她塑造了很多如玫的特点，她留下的如玫的特点有： ① 如玫想做演员（上文已述） ② 如玫额头上真的有疤（下文再述） ③ 如玫有一件天伦送给她的特别丑的衣服（天伦不知道收衣服的是若蓝，所以他以“你忘了这件衣服是我买的了吗”这种草包理由来判断这货不是如玫根本就是sb的行为吖因为真正的如玫本来就不知道哦亲） 他一直怀疑刘诗诗是若蓝，是因为他根本没有留意过刘诗诗刻意留下的自己是“如玫”的线索，所以，刘诗诗哭着对天伦说“你从一开始，就没有爱过如玫”——不然你丫怎么会连这么明显的线索都没发现呢奶奶个腿的。

然后她看到了表，我认为她看到表之后想到的是阿良。

此时她还是想利用阿良来力证自己是如玫的，所以——13、————高亮，你们说因为她不会游泳所以她是如玫的我有不同意见！！！

————刘诗诗出现在游泳馆，在阿良面前说自己不会游泳——故意的！

如果如玫都不知道若蓝会游泳，理论上就更不应该知道若蓝在哪个游泳馆游泳和遇到阿良的吧？

所以，知道阿良会出现在哪家游泳馆，并且意外“邂逅”“人证”阿良的，是若蓝。

14、如玫是否很喜欢表的动静？

不一定。

若蓝为什么会很喜欢表的动静？

因为她听过。

并且她在信里其实已经写过自己怀念走字的声音了，救赎的开始，即刘诗诗不再想做如玫而想重新做回若蓝，就是源自她再次从钟表行醒来，听到钟声、帮老板做饭之后。

15、两人再次看电影，阿良的手都伸出去了，但是没去牵上，我猜他已经在质疑这个人其实可能就是若蓝了，但他不能确定，并且他知道刘诗诗其实是更希望做如玫的。

这种纠缠直到刘诗诗表示“不要丢下我一个人”之后才彻底崩盘。

亲吻，然后刘诗诗哭了，说“我不是如玫吗？

”对于这句话的解释： ①难道我真的不是如玫吗？

（没办法再骗自己了） ②我应该是如玫啊怎么能被他动摇呢？

（骗不下去别人了）这句话是疑问，还是反问呢，见仁见智吧。

我选②。

16、刘诗诗读的诗，“做你所是的人，即使从未爱过，在你的自我里，是安全的，你只经受少数的悲痛”，是让她彻底释然的根本原因。

于是她又去了毛里求斯，赎回了被埋葬的若蓝。

17、关于伤疤，本来有伤疤的是如玫，因为若蓝即使和阿良说自己有伤疤，却没给他看过，但刘诗诗说自己有伤疤，却给阿良看了——我猜她是故意的，既然天伦没留意到这个特点那么就让阿良告诉他吧！

这就像她故意去游泳馆一样，都是为了证明自己是如玫——如果刘诗诗要做如玫，搞个伤疤很难么，天伦根本没有求证过刘诗诗的伤疤和如玫的是否一致，即使他再想知道刘诗诗是谁，即使他不停怀疑，但他自己都没有亲自去求证过，他和阿良太不一样了，阿良真的爱若蓝，但天伦却不一定是爱如玫的，这一点刘诗诗太清楚了。

18、若蓝给阿良写了一封信，说她很怀念钟表走字的声音。

我认为这对应了她再次去听钟表走字的声音。

信中强调了五分钟线索，同时也说了“下一次再见到你的时候，只要能好好享受那一刻，于我便是最珍贵的事情，不需要块五分钟，也不需要慢五分钟，只是那一刻就好。

若蓝”这个很重要，因为结尾与它呼应了。

19、————高亮————还有一个重要线索是十字架项链。

刘诗诗对阿良说不知道十字架是从哪里来的，但她却回到了教堂，回忆中，若兰主动说，让我们祈祷如玫能够幸福吧，我觉得她真的好喜欢如玫，这也呼应了，其实若蓝很想成为如玫。

如玫先去遛弯儿了，她并没有看到那个十字架,若蓝换了十字架，然后拿着十字架走了，如玫不知道她用五分钟表换了十字架（内块表竟然还在那里并且竟然还在走好厉害哦）。

后来她用十字架换了表，十字架摆在原来的地方，摆放的方式和位置都与原来差不多（别说正常人都会真么摆，我就不信没有人会选择把十字架的链子盘起来），知道十字架和五分钟表的关联、摆放位置的人是若蓝。

20、最后，刘诗诗把表换回来、调好了，还给了阿良，说明她知道表是阿良的（好吧有人可能会说若蓝会和如玫分享啦之类之类的但我不觉得若蓝会主动和如玫分享与阿良的事，因为他俩怎么搭讪啊若蓝会游泳啊之类的这些如玫本来都不知道，前面如玫说我们都会分享的时候，若蓝也表现的不置可否）。

注意她调好了时间，因为——还记得若蓝信里的内容吗？

而阿良会追出去，我认为也是确定了，这人就是若蓝呀若蓝呀蓝呀呀！

同时也确定了，她要做回若蓝了。

当刘诗诗决定做回若蓝的时候，表回来了、时间准了，就酱，圆满。

P.S.有一张照片，黑白的，刘诗诗露了半张左脸，另外半张被头发遮着，我认为拍这张照片的是如玫，应该是如玫剪了头发之后的样子。

14号看的点映看完这部电影给我最大观后感的感受就是：一千个观众就有一千个哈姆雷特，这部电影的最终价值其实是由每一个观影人自己决定的首先，我个人觉得这不是一部爆米花电影，这部电影一如日本某些电影一样但是又不尽相同，看起来更像是一部艺术品，需要你慢慢回味，在看完影片几天之后，我才慢慢动手写下这个可以称之为观影后感的不专业影评，之所以没有在看完之后急着动笔，是要利用几天时间来消化自己观影过程中的更多未确定的部分感想。

这部电影的最大魔力在于我看了之后在家里回味起某些情节，会有一种顿悟的感觉：啊，原来当时看电影导演这样设计的原因是这样的啊，给我这样一种惊喜的顿悟感，足以让我觉得值回票价了。

五分钟这部电影里有很多细致的慢镜头和一些寓意深刻的小惊喜，比如我刻意留意了一下，剧中钟表行的老式收音机放过两首歌，一首是崔健的《花房姑娘》一首《化蝶》看起来无关痛痒的歌曲，实际上在观影的时候我会觉得很惊喜，整部电影虽说是发生在现代，但你仿佛有一种旧上海时期的朦胧感，非常细腻和怀旧，日本导演行定勋没有让人失望，每一个画面都是很考究的细节呈现，当然如果你真的在观影的时候将这部电影看进去了的话。

值得一提的是看电影CAST的时候我特定留意了一下五分钟的音效，惊喜的发现音效是九次金马奖得主杜笃之做的 ，这部电影其实没有多少流行歌曲做点缀，但你会觉得每一个音乐节奏都恰如其分。

看到幕后音效之后我又百科了一下五分钟的其他幕后人员，发现幕后人员都不容忽视，作曲：半野喜弘，日本著名配乐人，代表作《海上花》、《千禧曼波》。

美术：周欣人，多次入围金鸡奖，代表作电影《秋之白华》、电视剧《情深深雨蒙蒙》。

摄影：中山光一，日本知名摄影师，代表作品《下弦之月》、《重金摇滚双面人》所以说在摄影和美术以及作曲方面，这部电影都有小惊喜。

再来说说电影本身，有点剧透哦。

《深夜前的五分钟》是由著名日本导演行定勋执导的根据本多孝好《午夜前的五分钟》改编的悬疑推理爱情电影，导演行定勋想必大家对他的《在世界中心呼唤爱》和《大暴走》都有很深刻的印象，与书本不一样的地方是，这部电影将故事背景搬到了上海，从行定勋导演的这部影片中，不难看出他的上海情怀，故事开始是童年时候的双胞胎姐妹如玫和若兰小时候在荡秋千的情节，这一开始其实为后来故事的发展埋下了伏笔。

PS：姐妹两的衣服其实也有意义，姐姐若蓝以蓝色连衣裙出场，妹妹如玫以红色连衣裙出场，话说我观影的时候看到这一幕，只想说：自古红蓝出CP啊，姐姐妹妹“相爱相杀”的戏码够过瘾，哈哈电影镜头第二幕是在上海一个钟表行，男主角三浦春马饰演的钟表修理师阿良出现，接着他去了游泳馆，而也就是在游泳馆，男主角阿良遇见了由刘诗诗饰演的双胞胎姐姐若蓝，而若蓝找到了阿良帮忙买礼物，也就是这样的相遇故事开始发展起来。

刘诗诗饰演的双胞胎姐妹若蓝、如玫是一对性格迥异的姐妹，有着一样的面孔却完全不一样的性格，一个热情一个内敛，这其实不是刘诗诗第一次饰演双胞胎角色了，有过演双胞胎的经验，在演戏的时候她将能姐妹两迥异的性格诠释的游刃有余，我自己尤其喜欢妹妹如玫在跳舞时的那一段，以及作为演员的她在表演阮玲玉的经典作品《神女》时的那几幕，第一次见刘诗诗民国旗袍装吐着烟圈抑或是拿着啤酒瓶砸人的桥段，有一种难以名状的惊艳，另外我个人是喜欢刘诗诗在影片中的原声的，略带沙哑的声线总觉得挺适合这种带一点点文艺基调的电影。

再说说由三浦春马饰演的男主角阿良，我只能用善良专情和呆萌来形容这个角色，影片里好几个笑点都是三浦春马的角色带来的，印象尤为深刻的是当张孝全饰演的电影制片人天伦询问阿良，最喜欢什么电影的时候，阿良答《Totoro（龙猫）》引发一片笑声，此外还有几个地方，就不一一赘述了，总之，三浦春马将阿良呆萌的形象表现得很好，同时他骑着电动车载着刘诗诗在马路上行驶以及在钟表行房间教刘诗诗用日语说一些表达爱情的小细节，都会给人一种单纯美好的感觉。

哈哈 至于马必怀这次在电影里有没有让刘诗诗怀孕呢，我只能透露一点，两人有“床戏”，但是不是你们想的那种床戏啦O(∩_∩)O 怀没怀上，看完电影你就知道啦。

老戏骨牛犇饰演的表匠师傅也可以说是电影里的一个亮点，印象很深的是，影片中有一个男子将他父亲生前一直戴着的手表拿来修理，男子问表匠师傅：”你觉得这个表值钱就帮我修，不值钱我就不修了“而牛犇饰演的表匠师傅看了一眼这个男子回答道：“其实这个表的价值是由你决定的”这一幕看起来极为普通的场景，却给我很深刻的暗示，我自己觉得这是一种在中国乃至全世界普遍存在的孝道的暗示，父亲感情的无价胜过了钟表实际的价值。

这是一部悬疑推理爱情电影，但是与一般悬疑推理电影的不同在于，他不会给观众很深的压迫感和紧张感，你甚至会觉得故事的发展很轻松，但是故事的后半段你一定会在不知不觉的沉侵在剧情中，因为后半段，两姐妹有一个人意外去世了，但是所有人都不知道究竟去世的是哪一个，因此在观影结束以后，你会发出这样的疑问：到底活着回来的她是若蓝还是如玫？

说到这里，我想到了今年看过的另一部电影《催眠大师》同样是悬疑推理，催眠大师最后给出了答案，而五分钟的最后并没有。

或许电影的答案在每一个人自己的心中，这也就是为什么我开头说的五分钟给我的一个感受就是：正如一千个读者就有一千个哈姆雷特，那么一千个观众就有一千个哈姆雷特，如果观影时有同去的小伙伴，我想电影结束后，你不妨问问TA，看看究竟你们观影后心里的疑问和答案是否一样啦

很久没有一部电影有勾起我想写影评的欲望了，在我想对现在的电影业和大众品味发表点看法的时候这部电影出现了。

一部typical日本电影，感情细腻，画面感强，引人入胜。

每一个镜头的推进，光影的摆放，音效的渲染，无一不是为了暗示主人公的心里活动。

跟着镜头的诉说思考，两个小时过得很快。

演员来说，两位主演，刘诗诗演的比她哪一次作品都尽兴，从我的角度来看。

她本人的性格还是跟若蓝很像的，灵魂很自由，平常的行为却很拘谨。

可能就是碍于现实世界的规矩，才能在不做自己的时候释放得如此出色。

若蓝和如玫的差别，她表现的很自然，在细节处显现。

三浦春马还是在说日文的时候最温柔，他的中文几次让我跳戏，不过对于一个日本演员来说已经很不容易了。

毕竟还是年轻，情感转折不是那么明显，总感觉慢半拍，好像对待从毛里求斯回来的‘如玫’的失踪，深夜里在房间独自坐着的那场戏，实在从表情看不出内心的想法，只有靠导演的拍摄画面来诉说阿良的矛盾和落寞。

从我来看，刘诗诗这次可以表现的这么好，跟导演，剧本都是分不开的，总是感觉她内心有种强大的力量等着爆发。

行定勋导演信任演员让他们自由发挥，尤其在文化不太相同的情况下还能达到默契还是挺难得的。

剧本有内涵，人物中间有多重感情线和矛盾都是让电影引人入胜的原因之一。

若蓝如玫在片子一开头让人觉得性格迥异，中间导演有意想让观众分不清她俩布置了很多看似有意的细节，比如在四人聚会的时候，如玫微醺时邀请阿良跳舞看着若蓝意味深长的眼神。

看似单纯直接的如玫这样一来有感觉又有若蓝的暗潮汹涌。

电影风格来讲，是我喜欢的朴实无华，不推泥带水，不扭捏造作，讲故事就是讲故事，不做情节以外的赚观众眼泪的花哨。

电影就应该是这样，从故事中带动观众的思考，这样每一个思考得出的结果总是不一样，每个人从影院出来就带走了属于自己的东西。

然而现在的大众媒体市场太过浮躁，电影或是电视剧都趋向于‘快餐化’，越来越直白，直白到庸俗的剧情成为了主流。

看这样的剧明显是为了让观众在日常生活的闲隙找到情感发泄口，不用思考，不负责任的吐槽，屈服于本性。

没说这不好，但是当一个月上映的电影中十部有八部是这样的时候，就该怀疑大众的取向已经从仅仅当作消遣而变成主流思想了。

如今这样的时代，一部剧中，一个帅哥，一个美女，就撑起了整座票房，票房高也没啥不好，问题是评分还高，就让人费解了。

还有中国大众大半迷信好莱坞的趋势，总觉得不给个高分就好像会有人来骂你不识货。

大半的好莱坞大片剔除了炫目的特技和全世界‘著名’的演员以外，剩下的寒酸故事剧情和逻辑，实在不忍心让人吐槽。

没人说他拍的不感人，问题是如果一部电影只剩下感人俩字，那么这部电影多半想要使受益的不是观众本身，而是导演，演员或是电影公司，这些脱离开电影现实中存在的事物。

这就是为什么一些好的电影中的演员，或许只演过那么一部片子，只因为是最合适的，在最合适的时机促成了一部作品。

这种奇迹几乎是不可能在同一个人身上发生两次的。

他们才真正扮演的是电影中的人，是电影的一部分。

总的来说，现代人不知是在工作中用脑太多，还是在生活中把劲都憋着想着算计别人，书籍，电影，都开始往停止思考的方向发展。

深夜这样的电影还是需要被鼓励的，动动脑子吧，静静心吧，不然长久以往那些电视剧的剧情真实发生的时候，你脱口而出的就是句脑残电视剧的经典台词。

这是一部很微妙的悬疑爱情电影，它既有纯爱之美又略带腹黑冷意，画面构图巧妙声光影错落有致，不知不觉让人陶醉。

对它评五星不代表毫无缺点，而是表达一份感觉至诚的心意，也是对豆瓣分数偏颇的一丝弥补。

有朋友问我这部电影有什么看点？

是否适合Ta？

此刻，无论用多么华丽、激昂的评语推介都可能是徒劳的，现在回想起来，片头一段情景足以表达：“老板，你看这表值钱不？

这是我老爸留给我的，如果值钱就修，不值钱就算了”“……先生，这块表的价值应该取决于你……”“……那，好吧，帮我修一下吧，谢谢了!”在浮躁的生活中，选择一部安静的文艺片独自欣赏是一种享受。

倘若无法摆脱浮躁心态，期望感官刺激甚至票价回报，选择看这部电影一定是个错误。

以前曾总结过：看文艺片不仅需要鉴赏力，更需要是耐心，边看边思考与挖掘，正如生活中不缺美，而是缺少发现，电影艺术也如此。

它的镜头干净利索，景深镜与长镜搭配娴熟，画面勾勒精致与光线聚焦形成唯美构图，挂钟走钟滴滴答答作响，舒缓背景音乐与剧情相辅，让细腻美感定格在一瞬间又不知不觉露出线索。

跟着镜头走，心被牵引着，宁静得如此美艳。

它也许只受少数人爱戴，但不代表大众无法读解，倘若希望更有意义地品尝，大可接受如下建议：1、安静、耐心地看；2、留意双胞胎姐妹：若蓝和如玫的服饰、发型乃至性格特征；3、尝试记忆她们出现的间段，并判断谁是谁？

4、又在阿良与若蓝、天伦与如玫两对组合之间，思考她们最终谁选择了谁及理由？

5、好好理解“晚了五分钟的世界”之定义6、只要有足够细心，可以发现每个细节，都足以让你解开他们与她的困惑。

关于她们的身份敲定纵使有标准答案，但深藏于每个细节中，也不会以老套的解题方式告诉观众，更多需要自己判断思考。

如果观影一次未能消化理解，事后借助影评解透会是不错的选择。

然而，影片最后一个的镜头，手表时间恢复正常，是一个崭新的开始也是另一个开端，我果然还是超爱这种回味无穷的结尾。

《深夜前的五分钟》：成就了刘诗诗！

本多孝好的小说，刚看过一本《思念》。

当初找来看，也是冲着村上 直树的接班人的名头。

本多如今确已是日本青春小说界和恋爱小说界，的当红辣子鸡，在华语地区销量都不错。

其作品结构独树一帜，叙事充满梦幻般奇想令人赞叹，在具强烈悬疑感的都市情感迷局中构建的一颗颗失落之心，非常打动人，同时也莫名励志，皆因爱情故事背后埋藏的往往是作者对青年人迷失于现代都会森林中的情感认同和价值确认，这一点，真的似村上春树《挪威的森林》般成为一个时代的时尚标示和精神符码。

《深夜的五分钟》亦是如此：刘诗诗一人分饰两觉若蓝和如玫两姐妹，双生花暗夜摇曳的孪生乱爱故事里，本多让你听见玻璃女人心静夜里悄然破碎的声音，让人心碎。

这样的故事，交给岩井俊二的副导演出身曾拍出《在世界的中心呼唤爱》的行定勋，也算是不二人选。

《在》片中，行定勋携手柴崎幸激情万丈于澳洲狂野缔造爱情经典，一晃都10年了。

年过不惑之年的行定勋，显然不适合再少年人的狂情乱爱飞蛾扑火，本多小说里的特有的对人性的深度透析和对两性关系的社会性省思，却是他那杯茶。

影片故事基本忠实于原著，最大的改编在于将背景至于中国上海，让三浦春马名正言顺邂逅刘诗诗，并陷入一场危险的爱情遭遇之中。

故事是从三浦春马的视角展开的，虽然语言不通，交流多有不便，但反倒契合三浦春马饰演的阿良本身因爱人车祸去世而活在自我痛苦封闭世界的设定。

如果你对日本演员没有认同问题的话，我想三浦的美颜是会让你相信并迷恋这个梦幻般的银幕世界的。

若蓝和如玫，一体两面，是奇妙的命运共同体；与此同时内心幽暗深陷挫败的若蓝，何尝不是阿良的镜面？

他们都活自己的暗夜，每每在深夜前五分钟，他们都幻想明天是否会是崭新的一天？

明天是否就可以放下内心的胆怯和伤痛记忆，勇敢追求爱的幸福？

阿良修理着旧时钟，执着地享受那慢了五分钟的世界，可实际上一开始就一无所有。

若蓝爱上了那五分钟，因为她同样有挥之不去的旧日记忆的暗影。

那影子好长，长的压得人喘不过气来。

毛里求斯是个乌托邦，空间的遥远，似乎可以抹去时间的障壁。

两个只能活一个的游戏，让女子得以重生。

如若你陷入追寻女子身份的迷局，好吧，那不是本多和行定勋想诉说的。

事实上，破茧成蝶的新生似乎更加重要些。

爱情故事讲至此，看上去是爱情缠绵悱恻和喃喃絮语，可回味过来，着实醉翁之意不在酒，人生悲欢况味和人性的挣扎明灭，尽在其中，需要细细体味。

值得一提的的是，片中的戏中戏运用：《小城之春》《神女》原作重现之外，更有刘诗诗重现阮玲玉《神女》中的经典桥段。

行定勋此处，显然不只是表达对中国电影的喜爱，更主要是《小城之春》《神女》都是描绘女性情感际遇和内心复杂心理的佳作，两片与本片一起，恰形成了文本上的跨越时空绝妙互动，现代女性一脉相承的心理创伤体验和类心理治疗的影像文本，激荡起难得的情感化学作业，堪称神来一笔。

刘诗诗一人分手两角，演技稳定、从容、精确，也必须点赞。

还是那句话，演员和大导演合作，演技提升的唯一捷径。

尤其，PK《神女》中阮玲玉和《阮玲玉》中张曼玉的戏码，勇气和实力具现，此片着实成就了刘诗诗，刘以后可以坐实“电影演员”了。

张孝全依然不错，可惜角色发挥不大，以后有好的剧本，他在爱情戏码上大有可为。

行定勋的优秀自不必说，把上海拍得颇具中产情趣的美，土豪味被一扫而空，这是对优秀导演对空间的敏感和对陌生文化的准确把握。

虽然骨子里是个日本故事，但外壳做的实在入木三分，血缘难辨。

与故事匹配的镜语的从容镇定，也令人印象深刻，导演果然是过了青春期。

如果你想重温《大暴走》的热血、《在世界的中心的呼唤爱》的纯爱激情，本片可能文如其名，实在欠奉，但弹指十年，行定勋和我们一起成长，一起在浮世中跌跌撞撞，相信如今的彼此，会有更多心底暗涌要奔涌而出吧。

深夜前的五分钟，让我们深呼吸，迎接崭新的一天！

执于人性的话题虽早已泛滥，而面对该片所带来的思考仍值得再把它翻出来重新掂量，终其人一生，多数也无非是在人性挣扎的边缘中渡过。

围绕剧情展开影评是常例，而我在这只想通过几个片段来颇析剧情的冲突带来的戏剧化反应。

孪生的一对姐妹，已经把更换成为对方的角色当成了习惯，什么时候她变成了她，什么时候她又变成了她，连她们自己本身都无法去分辨，从荡秋千的切换画面直接告诉我们，在她们的记忆中，是彼此在推着秋千，而又是彼此坐在上面。

对方所拥有的，她总会也去拥有，不管是服饰、鞋，甚至于爱人也是。

来自同一个子宫的她们，早已将共同带到了她们的人生里。

活下来的是如枚，大家都认为她是若蓝，只因为她所做所说的都已没有如枚的样子。

其实这对她已不重要，活下来的相信就是若蓝，一个事故不会正巧死掉的是个会游泳的人，这对于早已熟悉水性的人来说，会条件反射式的不那么适应吧！

那为什么呢？

我想用简单的逻辑来解释这事，若蓝她知道自己活了下来，她以如枚身份存在，在她的心里就代表着她们两个仍然在这个世界上共存。

人们再多的辩论，对她来说都失去了意义，她要的只是内心的平衡和情感的延续。

夺情与不舍的双面，完。

之前听说票房不好也挺为诗诗的演技捏把汗的，结果看了这片子之后真的觉得人们对诗诗存在很多偏见，其实换一种眼光来看，诗诗每次演戏所散发的气质真的是别的演员学不来的，她有她自己的一套表演风格，是用了心的，挺好。

这片子本来就是文艺范儿的，难道你指望诗诗跟那谁似的张牙舞爪地演才好？

我能感觉到诗诗饰演的角色身上有情绪的流动。

诗诗说希望大家看完之后好好想想片子到底想表达的是什么，这的确值得思考，看完之后我在使劲想活下来的到底是谁，但是片子告诉大家的是，这个想法是没有意义的，若蓝和如玫，从小就不知道交换了多少次，也许早已经分不清这两个名字所代表的到底是谁了，最后活下来的那个，也是为此感到困惑，但是最后，她找回了自己，不管自己到底是谁，都应该好好活下去，接受自己，而不是活在别人的看法里。

看了之后才觉得，这片子票房不好，也情有可原了，人们太浮躁，连它到底想表达的是什么都懒得思考，光是猜活下来的到底是谁就已经焦头烂额晕晕乎乎了，一旦晕乎过去了给个一星是肯定的呵呵。

就像《红楼梦》，人们光是熟悉里面的各种人物就已经招架不住了，别谈更深层次的探讨了，所以啊，阳春白雪和下里巴人，从来不在一个层次上。

【2017.3.12】全剧的基调是站在被欺负的，想找回自己人生，却误入歧途的若蓝的视角。

片头砸窗户陷害人的是如玫阿良现在泳池里遇见性格开朗会游泳的如玫，后在泳池门口遇见若蓝，陪若蓝去卖礼物，若蓝临走时和他约在游泳池见面，阿良并不知道自己先后遇见的是两个人，所以在泳池里等，以为若蓝会来游泳，当然没有等到，因为若蓝并不知道阿良再此之前遇见过回游泳的如枚，只是约他在泳池门口，也就是他们第一次见面的地方，若蓝打算这次介绍自己的妹妹如枚，也就是收到礼物的人。

在后来的聊天中得知如枚是性格开朗的大明星，若蓝是气质忧郁的作自由撰稿人。

天伦确实先认识若蓝，但是喜欢的人是如枚。

可若蓝却喜欢天伦，也有可能是妒忌如玫，认为他是因为自己才喜欢如枚。

喝酒的时候若蓝得知阿良喜欢自己是因为泳姿，这时如枚笑了，说她们两本来都不会游泳的，这时若蓝打断了她，心里很不好过。

但从若蓝冲出去开始说的关于小时候秋千的事，若蓝希望摆脱如枚，认为如枚掩盖了自己，是如枚抢走了属于自己的人生，观众就会站在这个偏犹豫的若蓝的角色思考问题。

通过小时候的回忆和衣服颜色只若蓝没有说谎，被推下秋千留下疤的是若蓝。

在若蓝和阿良的相处中得知阿良家的钟都晚了五分钟，且若蓝希望能摆脱如枚，，但在和阿良的相处中，她慢慢被治愈，不再纠结和天伦之间的事。

这时若蓝在电影院门口被天伦误认为是如玫接走，并送了一套衣服给她，接受了衣服和吻。

再次激起了若蓝内心对于如枚的妒忌，若蓝重新陷入困境和迷茫。

这是不知出于什么原因若蓝和如枚去往了毛里求斯旅行，事故发生后只有一人生还，这个人就是困境中的若蓝，这个若蓝选择了假扮如枚，若蓝的项链是在教堂里用手表换的。

阿良看见若蓝送给如枚的钟没有慢五分钟，相信了这就是如枚，但若蓝在阿良走后重新调慢了五分钟，可见她对阿良是有感情的。

在去毛里求斯之前去首映会和天伦看电影的是如枚，所以若蓝不知道，送给若蓝的裙子也是若蓝自己以如枚的身份带去的如枚房间，若蓝在还是自己的时候把这件衣服放在自己家被母亲看见过，所以裙子只有一条，如枚从未见过这条裙子。

天伦爱的是性格开朗的如枚，所以一直怀疑若蓝假扮，最后导致分手，若蓝最后说，从一开始，你就没有爱过如枚。

这时，对天伦绝望的若蓝想到了阿良，用不会游泳告诉自己和阿良，我是如枚。

从此和阿良在一起，这时若蓝想通过头上的疤暗示自己就是若蓝，写信的是若蓝，最后去哪回手表的是若蓝，调准时间还手表的是若蓝。