不速之客

『不速之客』开篇几分钟的悬疑和惊悚效果做的还可以，之后开始就各种BUG满天飞了，主角配角们开始各种秀智商下限，没有最下只有更下。

全片甚至可以说连一条主线都没有，完全一堆片段制造冲突拼凑而成，一惊一乍的背景乐完全大陆恐怖片的节奏，同样是来自韩国的导演，拍出的效果甚至比2015年杨幂鹿晗主演的《我是证人》还要烂，可惜了黎明。

【3分】

都说男怕入错行，女怕嫁错郎，其实交错朋友才是最可怕的！

要知道每年有多少年轻人被交友APP约走骗财骗色，还有些甚至丢了器官或性命。

最新惊悚悬疑片《不悚之客》就把这一国民“交友”现象搬上大银幕，讲述了一个都市白领，无意中和一个黑车司交上了朋友，从此成为生活中挥之不去的梦魇，引发了一系列惊恐怕至极的失控事件。

这种因为交友不慎而引发的恐怖事件，在影史上也不乏先例，和陌生人搭话是好莱坞B级片最常用的一个经年不衰的经典好梗，例如《生人勿近》《引狼入室》《趣味游戏》等等，八成的公路和入室题材都是误交匪类引发的悲剧，《不速之客》的特点是更符合中国国情，就如前面所说的，交朋友太容易出事。

在咱们东方人的观念里，性格豪爽爱交朋友是一种美德，而且很多职业也自带聊天交友技能，比如说业务员，美发师，还有司机，从互不相识到谈笑风生，那是无需任何铺垫和过度的，经常让不怎么喜欢聊天的客人感到无可奈何。

这部电影里就是一个黑车司机入侵乘客生活的故事，这位乘客就是黎明饰演的郑凯，因为事业遭到突然打击，这一天他借酒消愁，醉后遇上了一位“好心”而神秘的司机，不仅没付车钱，还噌了司机一顿宵夜，回到家后蒙头便睡，不料第二天开始，司机在他的生活里无处不大，成了一个甩不掉的“朋友”，他突然意识到，自己和女友都处于极度的危险之中。

本片由最擅长把惊悚片变成商业大片的韩国导演执导，林大雄之前曾执导过《老师的恩惠》，这一次不是猛龙不过江，率领韩国团队来制作《不速之客》，虽然血腥指数略有下降，却把犯罪心理学与现实社会进行了巧妙的桥接，使观众同样能触景生“情”，惊出两手心的冷汗。

影片的悬念和危险氛围极佳，从一开场血淋淋的锤子爆头事件，到后来公然闯进公寓里恐怖的“捉迷藏”游戏，直至双方奋力一搏相爱相杀，“朋友”的神秘和诡异行为，杀戮场面处理得极具大片范儿，而精密的剧情则设计得丝丝入扣，一如不速之客行动的缜密，让观众就像片中的郑凯一样，感觉到无力挣脱。

依然说回交友不慎这个话题，其实在当下这个都市时代，生活的压力与情感的缺失，使很多人像“不速之客”一样有了心理症结，迷失了理智与心性，只是有些还未显露出来。

所以说，人与人之间基本的信任要有，基本的防备更要有，古人总结得很好，知人知面不知心，防人之心不可无，可以谨言慎行，凡事把安全放在第一位，才能避开那些潜在的陷阱与危险。

《不速之客》以不俗的品质与效果，带给观众酸爽的惊悚体验，除此之外，还能提升大从的警觉性，不失是一部好玩好看又有意义的类型片，非常难得，对于喜欢心理犯罪题材的观众，真的值得刷两遍。

4月1日看的不速之客，过了几天看新闻，说电影首日票房才200多万，直接下线了。

下线的原因有很多，比如不巧装上超编，虽然超编很多人觉得不好看；还有就是国产的爷爷和英雄有很多卖点，占了超编剩下来的场次；加上片子本身定位问题，一日游似乎是可以预料的。

而我，有幸在影院看了这片子，然后蓄满了吐槽的技能条。

一开始看电影的标签写的是惊悚——好吧，我没看过惊悚的国产片（过去反特片算不算？

）。

看着看着，我感觉这片子实际上是犯罪片，惊悚的是里面的音乐，时不时给你一下重击吓你一下，让你提心吊胆。

还有就是几个配角，神神叨叨的，感觉会出什么吓人的桥段，结果从头到位就一直在发神经，然后挂了。

如果这算惊悚的话，我还不如去看西游记.....真正让我印象深刻的，是从头到尾时不时出现的血腥。

钝器杀人时，人的头盖骨像破口袋一样被砸软，血流满面，加上耿乐狰狞的面容和背景的击打声，感觉小心脏分分钟要受不了了。

然后我终于可以接受耿乐的反派造型了，他已经成功颠覆原来在我心中的阳光硬汉形象，希望他能继续沿着反派的道路走下去。

片子想说的是一个变态杀人犯寻找真爱的故事，看看耿乐的撩汉手法真的是专业娴熟，给了我这个还没对象的直男很多启发，比如时时刻刻联系对方，关心对方生活，接送对方上下班，饿了渴了亲自送餐.....尤其是他的台词，满满的是初恋期feel：你在哪呢、你怎么一天不接我电话、我就在你单位楼下、我买了些东西一起吃吧.....反观女一号彩英，刚刚开始自己的事业，每天有许多事情要忙，自然在生活上对男票黎明的关心就少了，再加上男票事业低谷期，需要一个倾诉的对象，正好给了耿乐一个机会。

看着耿乐指斥彩英女人在家不做饭，冰箱里面都没有吃的这一段，我心里默默道：黎明，真爱出来了，还不好好珍惜？

可惜真爱是杀人犯。

这个先天的背景，注定两人有缘无分。

而且黎明是直男啊！

老牛吃嫩草搭上韩国妹子，心里高兴还来不及，你让我掰弯？

做梦！

从我的生活中消失！

黎明这样提出来，耿乐自然幽怨了，一来二去矛盾升级，耿乐的杀人属性又开始慢慢暴露。

讲到杀人，耿乐杀的人中，除了第一个司机和中间杀的黎明朋友，其他杀的都是和黎明有矛盾的——真爱属性又一次暴露。

但是杀人毕竟是极端的手法，而且那些人罪不至死，所以黎明非常害怕。

我想到了天龙八部，耿乐的定位和阿紫有点像，对爱的人很单纯，会用自己的手段为爱人去做任何事，哪怕手段爱人不认可。

可惜黎明不是乔峰，今天不是辽宋，人治和法治的社会毕竟不一样。

撇开基情这一段，再说说耿乐和彩英的关系——就是情敌。

耿乐估计很想干掉彩英，从他两次对彩英下手可以看出来，而且最后可以看出他是想淹死彩英的，但是车子后备箱口袋里面的彩英不是尸体，只是被打昏了，那么为什么不干掉呢？

要知道隔壁的神经病老太被装在口袋里面的时候已经是死尸了。

耿乐最后都没告诉黎明彩英在哪，说明耿乐也觉得彩英应该是死了。

看着耿乐大费周章的处理彩英结果彩英还没死，实在是不能理解他当时是怎么想的。

另一方面，彩英看耿乐只是觉得是一个陌生人，干扰到自己的生活，侵犯了自己的权益。

她没有意识到自己正在被人横刀夺爱，而且这个夺爱的人差点要了她的命。

最后，我以为耿乐黎明双双火场殉情，谁知道公安出现收了耿乐，要对他进行审判；黎明彩英幸福的离开大陆去新加坡。

再想想片子里的车牌，感觉有点高级黑....总之，片子生不逢时，票房惨败也是没有办法的事，只希望以后能看到耿乐出演更多的反派，多演些脸黑心黑下手狠毒的角色，将反派艺术发扬光大。

韩国制造，中国背景，惊悚悬疑片，愚人节刚刚上映。

本片对于圣母心有一定剂量的打击成分，对于中产阶级的现实世界和架空文学里的后宫哪个更安全存在辩证思考，特别忠告。

当你下班回家看到一个陌生男子一丝不挂站在自己的卫生间里，裸男不仅不害怕，还扭头对你打招呼，好像跟你很熟的样子，十万个为什么开始在脑海里奔跑应该是大部分人的反应。

此刻，如果你的老公衣冠楚楚，也是一样的神态，而不是正忙着穿衣服，解释他们之间没什么，你会陷入绝对的恐惧中。

韩国导演林大雄带着老练的血腥悬疑手法，带来一部经典的都市泄压作品。

从一开始，你就知道，黎明一定要家破人亡，而主人公完全蒙在鼓里。

余下的90分钟紧凑剧情里，你只是抓紧毛巾，希望黎明和韩彩英能够成功脱逃这场该死的厄运。

无端吃官司的郑凯（黎明 饰）跟一个陌生的黑车司机（耿乐）路转粉，敞开心扉，获得了前所未有的解脱，原本以为这是君子之交伯牙子期那种事，实际上，自己长得酷似司机的哥哥才是对方热心做树洞的真实原因。

第二天开始，树洞司机就缠上了郑凯和妻子（韩彩英 饰），并总能找到合适的理由了解他们的处境。

慢慢地，郑凯发现，这个好朋友跟他的麻烦有着千丝万缕的联系。

在医学领域，每一种药物都有其副作用，所谓是药三分毒，就算是一包儿童服用的非处方药妈咪爱（一种治疗肠道敏感的菌群调节剂），同样带有毒性，无论是致敏性还是尿毒性，均存在一定的致死几率。

但妈咪爱没有杀害儿童，挽救了很多的婴孩甚至大人。

它的温和质地，取决于大部分儿童的体质是否有能力对抗这种毒性，以及站在药物和患者中间的医生。

由于城市孤岛效应的产生，人际关系如同人与药的关系，变得越来越不可或缺，但同样隐含着互害性。

人际关系的起因往往是一种情感或利益的缺失，有了特需的空白，就会有对症的解药应声出现。

危险在于，在这个救治现场，医生不在。

那谁来控制药物的毒性呢？

你不知道前来抚慰的人是不是同样也有需求和目的，而你可能不太清楚，对方要的是什么。

人情是一场交换，对方隐藏的目的，就是人情的副作用。

谋杀天使，没有英雄，这部电影认真冷峻地在描摹着浪漫主义题材永远不会提及的人际副作用。

恐怖的不是血粼粼的外套，也不是社会的安定受到了动摇，而是处心积虑的神经病司机用了不多的时间，就把这一对幸福的中产夫妻扔进了“你老公杀了人”、“你们家不存在啦”、“你老婆是我们情感的障碍必须死”几个普通人最不喜闻乐见的厄运里，好人的身份、中产家庭的恩爱安康，这些大部分人终其一生努力修建赖以生存的东西，在几十分钟内就可以被破坏殆尽，即讽刺又暴力。

耿乐饰演的司机即便不是神经病，剧情的惊悚依然成立：这是一场失败的情感交换引发的悲剧，在人人都是孤岛而人际往来无可避免的现代社会，压抑的情感需求究竟应该如何释放才是安全的？

细思极恐。

所以观看这部电影，一定要认真地看到最后一秒，知道你最害怕什么的导演是不会轻松给出答案的。

<图片1>“不速之客”几乎已经成为世界恐怖类型片的一个经典命题，其最大的创作难点在于如何突破观众的想像——这个不速之客究竟来自何处。

在亚当·温加德执导的《不速之客》中，“大表哥”丹·斯蒂文斯用惊人颜值蕴蓄出了难以抵挡的破坏性；乔尔·埃哲顿执导的《致命礼物》，翻箱倒柜地扒出了被害者难以启齿的黑历史。

韩国导演林大雄的这部《不速之客》，则在一定程度上规避了类型片的常规叙事路径：影片的氛围营造以及刻意留下的诸多伏笔，就像《滑稽游戏》小船上的那把尖刀，试图“误导”观众，而在故事主轴上则嵌入了希区柯克《火车怪客》的戏码——“为陌生人除害”，让影片陡增惊悚段位。

《不速之客》像是一部慢热型的恐怖悬疑小说，但观众的情绪可以被导演完全控制。

影片从一个受害者的日常生活切入：黎明扮演的公司中层郑凯，因工作失误而为上司背了黑锅，只好卷铺盖走人。

这个倒霉的失败者刚结婚不久，面临沉重的生活压力。

在一个醉酒之夜，郑凯坐上了一个黑车司机（耿乐饰）的车，恍惚间向对方大肆吐槽了恶劣的上司，结果招来大麻烦——他被黑车司机的电话轰炸，与此同时，那个上司惨死地下车库。

看起来，这个故事与《火车怪客》里两个陌生人动机明确的“交换杀人计划”并不相同，但由此演化而来的结果却同样让人不安：其中一个人先动了手，直接导致两人的关系急速崩塌。

当然，林大雄在影片后半段并未在这个杀人事件上过多停留，而是着力强化入侵者的步步升级的攻击性，自此开始，影片由犯罪、惊悚片路数逐渐转向了悬疑、暴力、恐怖。

毫无疑问，这是曾拍过《老师的恩惠》《捉迷藏》等话题之作的林大雄最拿手的部分。

影片两大男主角的性格反差相当有趣，这也是加剧影片叙事张力的一大杀手锏。

毕竟，若以一般欧美恐怖片的拍法，郑凯在得知上司被害的消息之后，势必会在第一时间脑补自己的来龙去脉，迅速实施绝地反击，但本片中的郑凯却并非如此——黎明的儒雅气质以及适合的戏路，让郑凯这个角色更贴近现实生活中的职场男：内敛、隐忍、克制，声称“做朋友应该要有分寸”，不到万劫不复绝不炸裂。

这股力量被一直积压到最后，使得郑凯最终发现真相、与变态进行肉搏的高潮戏来临时，比调皮的《滑稽游戏》要来得解恨得多。

《不速之客》的几场在黑暗中的杀戮、施暴戏，都显现出了韩国导演的功力，尤其在音效和布光上，恐怖效果逼人心魄。

在演员的表演上，黎明近年在出演了一系列古装大片，客串了若干喜剧片之后，逐渐找回《三更》夺金马影帝时的状态，从《消失的爱人》到《不速之客》，面目沧桑了不少的黎明对这种内外交困的角色有了更大的把握。

耿乐扮演的变态闯入者，和《我是证人》里朱亚文的角色略有几分相似，作为70后这代男演员里的老戏骨，耿乐的表演收放自如，与黎明的几场争吵戏让人不寒而栗。

这个世界上，可恨之人都有可怜之处，耿乐扮演的这个角色精确表现出了这一点，从而保住了影片应有的后劲。

《不速之客》演绎了一段有关现代都市人惊悚的犯罪故事。

故事情节请看客自己观看，比较勉强的自圆其说。

黎明的演技依旧绅士范儿，但是太绅士就出不来该有的感受。

他对未婚妻的爱，上司的恨，对耿乐的烦，对未来的焦虑甚至喝多了说酒话时都差一点火候，当然放不开也是种个人风格。

相比较耿乐的表现见些功底，可以算是合格了。

韩彩英漂亮的外表是个亮点，但看电影对黎明感受不到爱意，不过对外国妹子不能要求太高不是。

倒是在酒馆里不耐烦的老板娘“我倒！

”的镜头好玩些。

马桶里红虫子，神经质的邻居，罪犯的蒙头衣，吊在窗外的杆子，哥哥的干尸，燃烧的蜡烛头等等恐怖的画面其实没有什么新意，都是抄其他电影剧本，现代观众包括我没看过多少恐怖片的人都见过这些元素。

故事在逐渐破茧抽丝的过程中也是按照套路步步深入。

问题是好电影最好要让人记住独创的一些东西。

漏洞很多，比方说被捅了好多刀的兄弟还能进屋帮忙？

最后为你被杀死的兄弟蒸发了吗？

一点没有交待后世。

开始撞死司机的罪犯动机是什么？

就为要抢车吗？

他爸爸对警察说话时知道他抢车吗？

还有他撞人时为什么不正面速度快些而用慢的倒车呢？

发生命案的车还敢在城市里不换牌照跑好多天黑车？

一个企业搞销售的业绩精英不懂处理这种比较简单关系？

还有，女主跌倒与被袭击收伤是一样的吗？

她醒来后不会回想和怀疑吗？

耿乐应该是即可怕又可怜的人，但是直到电影看完我也没感受到该感受的内容。

最后流着一滴泪面无表情的脸不符合电影主题，败笔。

电影节奏与画面还算不错，就是剧本不行。

不过终究要区分开电影与生活，即使是蜂窝煤，点燃的热量也可以照亮人们的生活，给现代都市人在压力下一些温暖。

大约是从2014年刁亦男擒下柏林金熊的《白日焰火》开始，华语类型片逐渐脱离过往单纯复制港片模式的思维定势，向着世界范围内的名家名作伸出触角。

刁亦男以卡罗尔里德的《第三人》为模板，融合进了《漩涡之外》等经典黑色电影的元素符号，创造出了独树一帜的“大陆”黑色电影。

从此，华语类型片，尤其是犯罪惊悚类型，发现了新大陆。

最关键的是，这些电影与当下现实有着密切的勾连。

　　从去年的《烈日灼心》和《解救吾先生》，再到今年刚刚上映的《火锅英雄》，我们发现华语犯罪惊悚片的尝试越来越广：在成功嫁接了格林格拉斯和盖里奇等西方类型片大牛后，如今已经成为世界第二犯罪惊悚片重镇的韩国自然而然也成了学习的对象，而《不速之客》，就是最近的一次成功范例，可以轻松与高晓松、许巍的最新歌曲进行侧写对话，大都市里的中产危机，不只是职业和物质，更多是精神空间。

《不速之客》中神奇般的剧情便是黎明与耿乐的CP混搭。

有人说，这基情暗合了当下某种情感需要。

这似乎不假，因为黑车司机正是觉得郑凯像自己死去却无法忘怀的哥哥，他才一而再再而三地令人犯了尴尬癌地一次次闯入郑凯和韩彩英饰演的琳琳之间的生活。

中下层阶级，也如此般神奇地闯入了一个中产的生活中。

而韩彩英饰演的琳琳，同样有着生活的悲愤。

在公司被欺压，看人脸色的琳琳，成了备受折磨的中产，这同样也在影响着她与郑凯之间的关系，此时，中产脆弱的一面再一次被表现得淋漓尽致，何况郑凯还要看丈母娘的脸色。

黎明饰演的郑凯因下属的一次失误背负全部罪名，他与领导的关系恶化了。

如此郁闷的郑凯，只能借酒消愁。

郑凯一定回想了一下自己的人生奋斗史。

他也许曾是一个凤凰男，通过读书，他成了学生中的佼佼者，有着令人歆羡的文凭，关键有着能挣够一口饭的能力。

他成了脱离社会底层的星星之火，这颗火星儿，慢慢燃成大火，他觉得自己成了一名中产。

然后一次下属的失误，让这一切都成了泡影。

正如无数的自我暗示无法起到任何作用一样，堆积在眼前的生活同样无法让他们抽离其中。

郑凯和琳琳之间的感情同样产生了微妙的变化，他们都要面对职场和生活的双重考验。

人们有沉迷这种小资情调的权利，任何一个时代和任何社会中，追求精神上的富足，都成了人们追寻人生意义的途径。

但也许恰是这种刻意与主动，反而遮蔽了我们的双眼。

有人质疑许巍的纯粹在这首歌中消失殆尽，因为看似灵光的歌词，实际上反而是对生活的某种遮蔽。

吟唱着诗和远方的人们，恐怕没有机会也无法体会为生活打拼的人们的内心吧。

他们高高在上，成了众多用泵的精神食粮生产者，只是这“粮食”也许只能是许诺，却完全无法兑现，因为眼前的苟且才是实实在在的。

从整体上看，目前国内的惊悚片开始走出密室、荒村等靠环境取胜的境况，自《白日焰火》之后更多集中到从普通人的平凡生活中提出故事素材，像《烈日灼心》更是从现实案件中选择表现对象。

相对于多数人一生都难以体验一次的荒村古岭或者恐怖的暗室情景，日常生活中可能遇到的危机其实更容易引起观众共鸣，也让我们意识到自己生活的这片场域并不像看起来那样平静。

生活像广袤的大海，在看似平静的海面下其实有无数洋流在涌动，而不知什么时候你可能就被卷入到某条深不见底的暗流之中。

<图片1>由韩国青年导演林大雄执导，黎明、耿乐、韩彩英三位中韩明星倾力合作的《不速之客》就是从普通人的日常生活中展开叙述，寻找那些让普通观众心悸的悬疑瞬间。

中韩双方合作共同打造悬疑故事的创作模式其实早有先例，去年上映的《我是证人》就通过翻拍的方式创造出具有韩式风味的中国悬疑片，并且赢得不少观众的口碑。

此次《不速之客》则超越了翻拍的模式，通过汇集中韩双方的不同元素来形成新的故事风格，因而在创作模式上堪称是里程碑式的突破。

作为著名公司的销售经理郭凯（黎明）可以说已经摆脱了随时准备找工作的囧境，但在激烈的竞争环境中却仍然无法安全着陆。

一个小的疏忽就使其不仅丢掉了工作，还面临被公司索赔的困境。

从更宽泛的角度看，悬疑并不仅是身边细极思恐的离奇事件，还有这种无法预测的未来，因为你永远都无法获得生存的安全感，这种紧张也在一定程度上加剧了我们处理日常事件的方式，那就是要坚决规避风险，将各种意外拒之门外。

与出租车司机（耿乐）的相遇是一场意外的开始，然而这种事件却也是极度寻常的。

其实，围绕出租车司机的案件每年都有，作为普通个体我们根本无法规避这种风险，只不过出现的故事可能不同而已。

耿乐并不是那种穷凶极恶来谋财害命的黑车司机，然而过分的热情却同样让人感到恐惧，因为对于陌生人我们已经习惯性地设置了安全距离，一旦逾越了这种心理界线就会感到危险。

郭凯显然一直保持这种界线，当然那晚的酒醉除外。

对于纠缠上来的耿乐，郭凯从拒绝见面开始不断退缩，最终却退无可退，形成有家难归的困境。

当然，在两次搜查中耿乐的表现充满了离奇色彩，仿佛他无处不在却又无法寻觅，或许这也可以看作预示着现实中类似的悬疑始终可能降临到每个个体头上。

其实，在郭凯租房时遇到的那两个怪人邻居或许更能说明问题，尽管整个故事中他们并没有起到什么直接性的作用，没有作为行动元推动故事发展，但却依然给人留下了很深的印象。

在观众眼里的这两个怪人邻居也可以看作是日常生活中的风险因素之一，当然也是埋在现实之中的悬疑，说不定哪天开始他们就成为另一出故事的主角。

悬疑是当代都市生活的基本景观，在一个快速旋转的世界里我们的每一天都可能被卷入到某个故事中。

从这个意义上讲，《不速之客》为我们呈现了普通人的生存风险，因为悬疑已经成为人生中一个无法逃避的选项。

“影片讲述了一个普通白领郑凯与未婚妻琳琳结婚前夕被陌生司机纠缠，甚至卷入一场连环杀人案的故事。

”观众盆友们，如果你们以一部悬疑片来看，那么毫无疑问，一星。

高于一星的，我可以理解你出于情怀、脑瘫、手滑三个原因之一。

但是如果你按照一部基片来看，那这部剧就是一部四星情感大戏啊！！！

你们看看啊！！！

首先，男二号司机的定义就注定是一个悲剧角色。

为什么？

因为全戏看下来，你知道这个司机的名字吗？？？

吗？？？

有人正面呼唤过他吗？？？

没有。

一个注定被忽略的小人物。

以至于当我搜索剧情搜索人物角色名字的时候，他的角色就叫：司，机。

ni。

ma。

bi。

你要这样理解这部剧：男一和男二绝对不是偶然的相遇。

男二就是男一曾经的恋人。

他们曾经有一段美好而真挚的爱情，男二把男一当成哥哥一般的人物来珍惜和崇拜。

男一后来因为要继承家族伟大的企业、逐步走上人生巅峰，不惜一切代价，甩掉了曾经象牙塔中留下誓言的男二，毅然准备迎娶中文都说不利索但是直到躺倒在病床上妆也不会花掉的韩国妻子，假装走上新生活。

男二为了再次见到男一，不惜除掉他事业的基石，满大街好车都不要、偏偏要一个小破车，处心积虑，守在他周围，终于在一次他烂醉后下了手。

情节说，他只是把烂醉的男一深夜送回了家。

你信吗？

我反正不信。

人间男男有真爱。

那一夜，一定是真爱。

你们认为男一和未婚妻的感情就是真爱？

错。

那是形婚的产物。

你看男一名义上的妻子，事业上与各类女明星纠缠不清，摄影题材讲解说要“颜色对比强烈”，其实是内心欲望的暗示。

对女明星全裸的要求，在女明星尖锐指出后颜面丧失而恼羞成怒、甩门而去。

女明星欲拒还迎，又单独邀请这位摄影师进行写。

真。

拍。

摄。

人间女女也有真爱。

男一迫于压力，对外一直声称男二只是他的“朋友”。

这下，是不是很好理解，为何片中男二反复强调“朋友”二字：那是他们曾经的诺言，是他们夭折的爱情。

一切的一切，都结束于“朋友”二字。

“我有什么错吗”“有什么话我们不能好好说”“我想知道我到底怎么了”这是对逝去的感情的追忆，是对灵魂的拷问，是对命运不公的反思，是内心真爱的流露。

你看，我为了追回你，我杀了不给我车的司机，我杀了你身边暧昧的朋友，我杀了你即将形婚的妻子，我搞死你老板，搞坏你邻居，拉掉你电闸，破坏你车库，喝了你啤酒，杂碎你家墙，别人家大锤80小锤40，我内衣侧兜儿里装着小锤一口气送你10下但是你都不会死。

嘿嘿嘿，我难道不是爱你吗？

最后的最后，我本以为活了这么多年看到一部最烂的悬疑片，写到这里的时候我终于发现，其实这是一部情感纠葛的四星好片。

毕竟，对于人家真情，我们还是要微笑祝福的，来，我给导演编剧演员制片们一个爱的么么哒(づ￣ 3￣)づ

由林大雄执导，黎明、耿乐、韩彩英主演的惊悚电影《不速之客》讲述了一个有关人与人之间交往的种种故事，由于错误意会并引发起畸形情感的故事。

说起导演林大雄，不得不说他之前拍过的电影。

《教师的恩惠》一定是学生们的最爱，看到学生报复老师的各种血腥镜头（订书器订眼皮等），估计韩国学生们之前早就已经大呼过瘾了。

同时作为六位导演之一的《恐怖故事》更是刷新了当时韩国恐怖片的上座率。

后来的第二部远没有第一部好看，恰恰是因为没有他导演。

韩国导演林大雄可以说在恐怖电影拍摄上很有造诣，但介于制度原因，在中韩合拍片《不速之客》中只能看到他发挥的一些惊悚创意，同样很精彩。

片子启用香港演员黎明，内地实力演员耿乐，韩国女神韩彩英，可见用心良苦，黎明自然不用说，天王。

耿乐的反派演技那是相当好，《阳光灿烂的日子》里的痞子，还有《头发乱了》里面的歌手，痞气十足的他驾驭的了许多反派角色。

韩彩英——亚洲女神，在里面是被虐惨了的花瓶，正因为有她片子可看性才更高。

她的戏同样带动了电影的节奏，看到美女被追杀的场面时，观众会不会同情心泛滥？

电影全程在天津拍摄，每一个镜头都是天津拍的，后期宣传时主创们还很期待来天津宣传。

身在天津的我对于里面出现的建筑与景色自然感觉很亲切。

从电影一开始出现的海河旁的办公楼开始，估计是在雾霾天拍的，外面一片白茫茫。

之后意式风情区、天津火车站、被称为天津大玉米的建筑、一些典型的欧式建筑都出现在电影中。

就连耿乐父亲居住的老小区，也是浓浓天津老房子的味道，旧而雅，平民又有亲感。

小区附近的好收成超市还有斜着盖的红色楼房（天津特色）等等，观影时候都会带给天津观众或是在来过天津的朋友们一些熟悉之感，同样可以让所有观众领略到天津的地域特色。

都说极致的恐怖源于生活，往往脱离生活的恐怖片不会吓到人，即使里面有再多的血浆和鬼怪，都是徒劳。

像本片中出现的多个场景都是生活中，抑或是梦中，大家会觉得吓人的地方，比如地下停车场、医院、家。

在中国人的眼里，家是最温馨，最安全的地方。

当一个小家都可以随意被人进出，被人监视的时候，那才是最令人恐惧的事情。

电影中许多场戏都是发生在郑凯的出租屋内，封闭空间，蓦地多了一个神经失常的人，这种发生在幽闭空间内的心里惊悚会让电影院的观众屏住呼吸，凝神观看会发生怎样的对手戏与对打场面。

林大雄导演有技巧，会制造悬念，一开始我以为这是一个同性恋的喜欢，等黎明和耿乐的合照出现的时候我以为是黎明有精神病，耿乐是正常的。

看到最后才知道是耿乐把黎明当作了自己的哥哥，从小保护自己的人。

这是一种情感的寄托与释放，情感的转移与依赖。

令我欣慰的是这个电影与许多“小作坊式”惊悚片不一样，那些电影要不就是这个人有精神病那个人吃了能得精神病的药，或者依靠女主裸露博得眼球。

韩彩英在电影中就是女神范，我们就是依靠技巧与演技来做好电影，而不是用无下限的方式。

电影结尾也很不一样，不像往常那样，用一个循环来收尾，恐怖还未结束的样子。

而是以一段爱情，美好的爱情，罪犯也受到了应有的惩罚。

根据真实事件改编的电影，有点纪实。

社会浮华，有人善必然有人会恶。

俗话说：“恶有恶报，善有善报”。

我是一直相信的，所以不必计较每天我们在外面的得失，甚至是在家里的。

一加一等于二，一减去负一也是等于二，所以减去一个对你负作用的东西就是得到了正能量。

当情感真的无处发泄时，那就去想想美好的东西吧，就像楼下小区刚刚开放的花朵、在你生命中保护过你的人、还有镜子中的自己。