撒娇女人最好命

没人能否认彭浩翔是一个聪明、有趣、有电影天分的人。

只是，小聪明阻碍了他难以再进一步，从灵气逼死人的《买凶杀人》到小聪明玩的烂熟的《撒娇女人最好命》，彭浩翔从一个立志要拍不一样电影的有志电影青年变化成和陈嘉上一样的北上淘金客，而且为了这部电影宣传，自己在宣传期模糊到导演名字都不肯多曝光，这和他以往“贱格直白”风格多少有点不搭，多少还是被上部《人间小团圆》的票房给逼的，现在网友都骂他，他为了票房也只能小聪明到这份上了。

彭浩翔的电影的特点在于“小”而“精”，着眼处都是他自己爱好的那些小趣味，创意牛逼，想象力爆棚，节奏感紧凑，最关键的是小细节都安插得妙趣横生。

看他的电影就能感觉到屏幕后面的他透出来的聪明。

他的电影故事来回来去，总能挠到观众的痒处，受用无比。

他电影的特色就在于在大都市故事下给你编上各种男女小段子，《志明和春娇》就是其中编的好的（其实编剧麦曦茵才是这部片的灵魂，参考《春娇和志明》的扑街），而《撒娇女人最好命》就是编的差的，当然还有更差的。

说实话，玩这样的套路的导演，咱们内地也有一个，那就是冯小刚，是不是有点类似的感觉？

彭浩翔电影中很多点子和桥段的堆砌，很容易给人一种“有才华”、“有创意”的假象，但是看过也就忘了，还比不上冯小刚早起电影里王朔给添加的情怀，情怀这类虚幻的东西，令人回味的东西还是少了些。

他也有情怀，我相信：微博整理文革的小故事、花钱修复关公大外星人，电影香港仔里找寻港人过去的认真，这些都是情怀，但是他做不到将其包裹到电影里，可能他拿手的“趣味”太多，他放不下，所以他没有了拍《买凶杀人》时候的无所谓了。

他的所有奖项，除了《伊莎贝拉》在柏林拿了个奖，剩下的都是金像奖给他的鼓励，成就大师之路本该是越拍越有火候，但是你看，《人间小团圆》情绪不完整，故事也碎了。

今年杜琪峰不也是一部烂片赚钱，一部好片立牌么？

《单身男女2》那么烂，但是他《盲探》和《毒战》都能看到他带血的尝试，更不要说死磕的许鞍华了。

早些时候，对彭浩翔是真爱，《买凶》到《av》到《伊莎贝拉》，当时真心认为香港导演后继有人，不再是林超贤陈木胜这种警匪工业派，但是《志明和春娇》后的电影彭浩翔基本上就是在不断的挥霍着自己的天赋，《维多利亚一号》、《春娇与志明》、《低俗喜剧》，再到华谊签约后的《撒娇女人最好命》。

回到这部电影，周迅是来赚钱的，黄晓明没的什么可说的，隋唐身材不错演的如同台剧，电影剧情简单到是微电影的路子，全靠彭浩翔小聪明的男女之间的段子套路堆砌出有趣的细节，共鸣和情感是完全没有，但是至少也赚了1.73个亿，对于投资商来说，彭浩翔完成任务。

所以电影之后上映之后，我们又可以在微博和新闻上再次看到“聪明”的他了。

我怀念彭胖子的电影《伊莎贝拉》里，梁洛施饰演的少女带杜汶泽去灯塔，透过大玻璃球往下看，整个澳门在玻璃折射中竟然翻转过来的画面。

他自己曾说那是他自己16岁时的女友带他做过的事，他记忆犹新。

最终，我也对彭浩翔粉转路人。

女汉子张慧（周迅饰）从大学时期起就暗恋同学蠢萌宅男龚志强（黄晓明饰），可惜龚志强一直都把她当哥们儿，而且还坚持在事业有成之前保持单身，张慧只好就默默等待着。

一次出差，志强邂逅了台湾软妹蓓蓓（隋棠饰），在蓓蓓的撒娇攻势下志强缴械投降，两人瞬间爱的天雷勾地火。

张慧得知情况后大受打击，好在闺蜜——号称上海撒娇女王的阮美（谢依霖饰）出手相救，还找来了长江以南最强撒娇天团相助，誓要教张慧训练为撒娇达人，夺回真爱。

一场腥风血雨的男神争夺战势在必行，究竟鹿死谁手？

最近比较火爆的娱乐圈大事就是黄晓明先生（教主）与杨颖女士（baby）离婚的消息，至此环绕在娱乐圈头顶多年的大瓜，终于在2022年的年初让大家伙们给吃上了。

喜欢关注“内娱”的朋友们其实从各路小道消息早就多多少少猜到教主和baby可能已经分手的消息，苦于没有石锤的证据，也没有当事人的亲口证实， 这个薛定谔的猫的死活就成为传说。

不知道是懒于维系这层脆弱的关系，还是各自找到更合适的对象，又或者其他什么不足外人道的原因，双方在微博上双双声明。

在这么个特殊的日子里我想一部黄晓明还有周迅老师主演的放映于2014年的电影《撒娇的女人最好命》，这部在豆瓣上口碑很一般的片子，估计已经被大部分人给忘掉了，却如平行宇宙般向观众们或者主演本人展示了大明星黄晓明先生在婚姻还有感情生活里那条可能的最优路径，那就是假如教主如果在电影播映后第二年即2015年没有选择与angelbaby结婚，而是他的其他女友结合，他的命运为怎样？

影片的故事比较俗套，梗概就是都市男女的小情小爱的故事。

黄晓明扮演的志强还有周迅扮演的张慧是多年的同学、同事还有好友。

两人相处多年，一个未娶，一个未嫁，女方对男主是有意思的，可男方却有点好像不解春风的意思，就是不懂也不知道是真不懂假不懂女方的深情，就是悬着人家不主动，对外说是以事业为重。

就是这么个钢铁直男还是被一个叫“蓓葆”（高仿baby）的台系骚妹轻易攻陷了，在女主的猛烈攻击下，志强打算和蓓蓓结婚，然后不知道是出于什么心态领着蓓蓓去见了张慧？

于是受到刺激的张开始检讨自己这么多年没能征服志强，而让第三者很容易插足，是因为自己女人味不足，在自己闺蜜的帮助下开始学习撒娇卖萌，和蓓蓓斗智斗勇打算挽回自己的爱情，经历过一番女人之间的恶战后，志强在他爸爸的点醒后意识到最合适自己的自己最爱的还是这么多年一直和自己在一起的张慧，然后志强张慧幸福的生活在一起，故事结束。

在这部片子里，我觉得黄晓明算是本色演出了他自己在男女感情方面的优柔寡断，不同于他的团队对外给他塑造的风流倜傥人见人爱的人生赢家感，教主在感情方面其实颇为不顺，与赵薇也好，也胡可也好，与秦岚也好，与李菲儿也好给外人一种女强男弱的感觉。

不敢担当，不愿选择，就是这些八卦素材给人的感觉，就是这么个感情方面颇为食草系的山东汉子，被传说中的一条”你想好没有，我要的是一个男朋友，而不是一个sex partner”内容的短信轻易拿下，现实生活中的教主活脱脱地与电影中他扮演的龚志强一样，直男毁于“骚妹“。

所以我们假设教主带着现在的记忆如果穿越回到2014或者2015年再作一个选择的话，他会像龚志强那样选择一个像张慧那样的女人还是蓓蓓那样的女人呢？

多年前，一个相熟的女性朋友失恋，她哭诉道：“他说我太不温柔了，说话办事总是直来直去，我有吗？

”后来，她又经常的给朋友们开玩笑：“你们看，像我这样的女人，以后就算生个女孩子才会养成男孩的。

”我知道，这不是她的真心话。

其实，每一个女汉子都有一颗小女人的心，她们也渴望得到男生的关心和关注，只是她们表现小女人的方式不同而已。

这也是彭浩翔新电影《撒娇女人最好命》所要传达的主要观点。

本片讲述了女汉子张慧为了自己的真爱而努力争取的故事。

这部电影十分切合当下的现实，在这个光棍也有节日的世界，“找对象”真真切切成为看一件非常大的事情，尤其是周迅饰演的女汉子这类人。

用非常恶毒的话来说，女汉子介于男人和女人之间，她们有张飞似得豪气与霸气，却没有林黛玉似的弱柳扶风，她们有男人的担当与责任，却没有女人的小鸟依人，就像电影里说的，男人除非把自己想象成gay，才会找这样的女人的当老婆。

通常来说，男人找另一半，都是想找一个温柔、小巧，一看就能激发男人保护欲的女生，这是本性使然，那种大大咧咧的女生，在最后只能变成一个称谓——哥们儿！

这就是现实，很残酷但很真实。

但是，电影会很奇妙，它会给你营造一个梦，一个属于女汉子们特有的梦，在这个梦里，她们依然很汉子，然后用她们独有的方式打败所有与他们争男人的会撒娇的女人，找到自己的真爱。

电影没有撒狗血，没有讲苦情，更没有让女主角或男主角陷入“二难选择”的尴尬境地，而是用喜剧的外衣包裹一个充满温情的故事。

故事很简单却很深情，彭浩翔在他的恶趣味下夹带了很多私货——浓重的怀旧之情。

电影中穿插了很多男女主人公大学时候相处的场景，尤其是人情券、小纸条、笔记本这些道具的运用，一下子碰触了很多文艺男女的内心，非常矫情但也非常真实，非常煽情但也只是点到为止。

看完电影，微博上有人说，这是一部极佳商业娱乐电影，从情节到台词，整部电影都是秉持着“骚浪贱”的原则，一个段子接一个段子，一个包袱接一个包袱，而与性有关的段子，都是贴合当下年轻人的内心，色而不黄，让观众回味无穷而又不至于低俗。

电影终究是电影，观众在黑暗中自嗨了一个多小时回到现实依然不能解决自身的问题。

因为你既没有周迅那样的气场，也没有电影中两位男女主人公的大学同学的感情基础，所以，又回到电影的片名，只有撒娇的女人才有好命。

这话不假。

其实，女汉子，只是撒娇的另外一种方式罢了，只要能遇到能读懂的那个人就行，爱情终究是一个萝卜一个坑，终归也会“寻寻觅觅终可见，相看两不厌”。

开头那个自称“女汉子”的朋友也找到了自己的真命天子，她在传授秘笈的时候说，女汉子也有春天，只要做到“在汉子面前做女人，在女人面前做汉子”就行。

这话是真理。

连续两部小女人片子，周迅演这种角色是没挑的，除了真果粒存在感略强之外，除了迅哥，其他女伴们均把绿茶婊的气质展露无疑，哈哈哈，黄晓明也很适合演这种屌丝贱贱蠢萌的设定，求晓明千万别再装天下第一帅了，插一句，教主你真不考虑抛弃高富帅么？

合伙人和撒娇多适合你啊。

故事流畅台词好玩，扣一星因为彭浩翔。

看的时候，我一直很怨念王姑娘，你你你为什么要拉我来看这个啊！

还有，周迅为什么都开始接拍这种电影了，谁出来回答我一下！

><结尾的时候出现字幕，说电影改编自罗曼夫的工具书《会撒娇的女人最好命》。

我很好奇，第一稿编剧柏邦妮是怎么根据一本工具书编出一个故事的。

回来之后翻了翻这本书，顿时明白为什么电影会传递出一种那样扭曲的价值观了，也顿时明白为什么会说电影改编自这本书了。

啧啧，这本书根本就是一个无聊男人的意淫之作，全须全尾都在用男权压迫性的视角打造所谓男性心中的“完美女人”，看得我几次想掀桌。

这都什么观念啊！

我也不是那种身披钢铁铠甲的女权战士，我反而相当承认女人是弱者，是应该受保护受尊重的对象，但是女性获得尊重获得爱的唯一途径就是靠撒娇？

这不明摆着还是把女人的尊严踩在脚下了吗？

跺几脚，碾巴碾巴，尊严全都碎成渣了啊。

居然还有人依据这种观念，取其糟粕，去其精华，耗费时间，为谋钱财（这才是主要目的），拍出了一个电影？！

果然导演要是非男性，就做不出这么流氓的事情。

1. 物化女性细腰长腿、丰乳肥臀、双眸带电、长发红唇......这些特点差不多是男人对女性的通识。

在影像语言中，以上符号经常出现，成为女性的标志。

没有女人不爱美，女人当然也爱自己美丽的身体，无时无刻不想要艳光四射。

但是，女权主义者所痛恨的，却是男性囿于自己狭隘的认知，自以为是地把女性物化成一些简单符号的做法。

此等忽视女性情感与心灵，将女人完全沦为“色情奇观”的行为，在影视作品中也饱受诟病。

近年来，不乏有以女性为主角，彰显大女人主义，凸显女性“自我意识”觉醒的作品出现。

此类作品让人很欣喜地看到，女人在荧屏之上终于站起来成为了“人”，而非“女人”。

但是这一部《撒娇的女人最好命》，真是让女权运动的成就刹时退步了五十年。

《撒》里面的主要人物除了一个男性，就是一堆女性。

这一堆女性，分为两个阵营：隋棠饰演的现女友蓓蓓与周迅饰演的好朋友张慧，双方从头到尾的目的就是争夺该男性——黄晓明饰演的小恭（瞧这名字起的！

）。

这一堆女性，又分为两种类别，用现在流行的语言来说，就是“绿茶婊”VS“女汉子”。

蓓蓓是绿茶婊，张慧是女汉子，张慧的锥子脸闺蜜团们则是一群绿茶婊。

可以说，整部电影里，几乎看不见一个正常一点的女人，而唯一一个稍微正常点的男人，最后也被这群女人逼疯了，小恭沦为了小受，彻底臣服在女汉子的淫威之下。

该电影用简单粗暴的脸谱化、标签化的做法使女性形象集体失声失色。

在主创人员的世界里，女人不外乎两种：为了男人娇滴滴扮萌扮可爱撒娇耍赖实则心狠手辣的绿茶婊、毫无女性魅力大大咧咧与男人称兄道弟实则暗恋得有苦难言的女汉子。

无论哪一种形象，都是无知的物化女性的结果，偏偏电影还把这两种类型对立了起来，告诉观众，绿茶婊的对面是女汉子，女汉子是没有春天的，只有爱撒娇的女人才最好命。

在有些男人心中，女人居然是这样的形象，这是女性的悲剧，还是男性的悲剧呢？

撒娇成为了女性在男性战争中的利器：蓓蓓和姐妹团靠着撒娇所向披靡无往不胜；而张慧的最终胜利也只是因为小恭突然发现自己是“Gay”，他真正爱的其实是女汉子这一款。

好家伙，爱女汉子的男人就是Gay，不配做男人——这种男权思维该是有多根深蒂固？

为千千万万的女汉子们鸣不平。

如果说是小恭糊涂油脂蒙了心，被别的女人吸引，最后兜兜转转发现自己爱的其实一直都是身边的“好哥们儿”，只是出于自卑或是倔强不敢说破，这种故事，我信，并且还有可能为之感动为之流泪（如《我可能不会爱你》）。

但是，这部电影的逻辑真的太奇怪了：一场轰轰烈烈的绿茶婊对决女汉子的战争，女汉子“以其人之道还治其人之身”的做法也颇具喜剧与讽刺效果，但最后鸣金收兵的原因却是唯一的男主角气喘吁吁地跑来说，自己其实是“Gay”。

哪怕作为无脑喜剧，这种台词这种观念也太不正了——张慧的内在气质难道不足以吸引一个男人，非得小恭去做了“阉割手术”，才能够屈就去接受她的爱？

若说讽刺，我觉得这才是对女性最大的无意识讽刺，依旧折射出男权思维不可撼动的悲哀。

2.“小三”的概念这部电影观念不正，还体现在主创对女主角形象、处事方式的刻画上。

一般来说，没人会选一个穷凶极恶的人做女主角。

所有人都希望能塑造出一个可爱的女性作为主角，来演绎自己的故事。

但是这次我要摸着良心说，周迅演的张慧一点也不可爱，编剧为了让观众喜欢上女主角，不惜一切代价丑化抹黑女二号的做法也很不可爱。

张慧暗恋小恭多年，百般暗示仍旧无果，两人只好称兄道弟做了多年哥们儿。

突然有一天小恭有了女朋友，要是你是张慧，此时应该怎么做？

有点道德观念的正常人都知道爱情有个先来后到的规则，再好的异性朋友，当对方有了伴侣的时候，就最好不要越界去打扰。

要是两人都是单身，怎么暧昧怎么来，别人才懒得管呢，但是一方有了男（女）朋友了，就得保持距离。

不然成了什么？

不就成了小三上位了吗？

观众那么痛恨的小三，披上了女主角的外衣，难道就不是小三了？

观众那么痛恨的小三，有了一个爱撒娇腹黑又作死惹人厌的现女友作为对手，难道就不是小三了？

说白了，张慧在电影里的所作所为（安排两人出差、发亲密微博、半夜敲房门......），就是第三者的典型行径。

电影在默许了“小三上位”的同时（谢依霖饰演的角色也有相同的行为，而且更直接），为了观众能够给予张慧最深切的同情，于是把蓓蓓刻画成一个虚伪可怖的女人，这种粉饰，其实也挺可怕的。

试想一下，要是蓓蓓不那么zuo，那么极品，而是一个正常的温柔如水的真心爱小恭的女人（这种类型的女人也不在少数吧），张慧还能有机会吗？

她和小恭，与程又青和李大仁之间又不一样：Maggie非常爱大仁哥，却输给了爱（当然和Maggie的自身性格也有关，但李大仁心有所属还是主要原因）；小恭这么多年都没有承认自己爱过张慧，一见蓓蓓就被吸引了，最后还是在蓓蓓被放大了的缺陷的反衬下，才发现自己爱的是女汉子张慧。

扯呢！

可怜的蓓蓓为两人的爱情做了如此卖力的铺路人，有没有劳务费拿啊。

其实是很好的两性话题，关于女人的技能、男人的傻气、真爱的追寻......但却拍得如此观念不正，浅薄无比。

反例可参照《我可能不会爱你》，里面Maggie一段经典的台词，那么不偏不倚地对男女之间的友谊进行了精辟的剖析：“我最讨厌你们这种人了，明明心里有鬼，却用「好朋友」这个头衔就以为可以无限上纲，让我们做你们的「垫背」去证明你们彼此有多适合，多有默契，多特别！

然后呢，如果我们吃醋，我们嫉妒，那就是我们不够包容，我们小心眼，我们肤浅，不懂得尊重你们「崇高的友谊」。

根本都是放屁！

”Maggie多可爱，说出了许多人的心声。

我们也可以看到，《我可能不会爱你》的创作人员并没有被自己的贬褒喜恶迷了眼，为了宣扬男女主角是完美无缺的人，从而去无下限地贬低男女主角的情敌们。

相反，他们深刻地思考了这个问题，塑造出了Maggie这样的角色。

在程又青和李大仁的“虐恋”过程中，他们并非没有伤害到别人，Maggie就是其中一个。

同理，蓓蓓也应该是受到伤害的那一方，可我却丝毫看不到主角的忏悔与反思。

3.总结几年前，当“绿茶婊”这个名字横空出世的时候，有人站出来激烈地反对过，说这是女性对自己的不尊重。

几千年了，女人都是被压迫的弱势对象，女人要从男人那里拿回来的东西太多，人格上的尊重乃其中最首要的，如果在现代社会，女人还在乐此不疲地叫着自己的同类“XX婊”，那么让女性如何去希冀让男性看得起？

这个问题确实存在，因为据我观察，喜爱用这类词的大部分是女生，反倒是男生不大青睐这类词的发明。

当然，我也不清楚男生心里到底是怎么想的，是反感？

还是像《撒》里面的小恭一样，有种“坐山观虎斗”的快感——本来嘛，女人为男人斗得越凶，男人越洋洋得意，不信看美剧里，girl's fight一出现，男生都兴奋成什么样儿了。

我也承认，世界上有坏女人，就跟世界上有坏男人一样，但我更希望从“人”的角度去看她，而不是用带女字旁的字眼去形容、去物化、去定义。

影视作品虽不是严肃的文学，但至少应该坚守基本的原则。

思想性坍塌了，别的再怎么看都像个笑话。

今天看电影的日子选得不好，外面狂风呼啸，我和zz两个已经不再年轻的小姑娘跑出来看周迅一个四十岁的女人学习如何撒娇，也是蛮拼的。

我时常询问身边的zz穿了这么少冷不冷，她一口回绝说不冷不冷，然后努力想睁开被大风吹着眯起来的眼，我知道，我们都不是矫情的人，不那么爱发牢骚，也从来不会电影里的那种“骚浪贱”。

《撒娇女人最好命》里，周迅这样一个女汉子好不容易精致打扮一次，却不料对方第一次过招就选了个路边摊，“怎么可以吃兔兔”的必杀技用得淋漓尽致，戏里的周迅白眼翻上了天，那时候觉得画面里的人，出奇地像自己，对手强大到出招不留痕迹，我们却只能明刀明枪表示出一脸不屑。

虽然情场不曾得意，但我在职场几年，好像也才明白几分道理，做人，还是要装的。

有的时候觉得彭浩翔好像很懂女人，然而他电影里的女人，不是很傻很天真，就是骚浪贱，当然还有一种可遇不可求的女神，最后一种大概是他印象中初恋的模样吧。

《撒娇》里的张慧当然比不来上一部言情片里的余春娇，虽然都傻，但春娇并不糊涂，张慧的穷追不舍是有目共睹的，而黄晓明饰演的小恭那个“你就是男人，而我就喜欢男人”这个理论，想来也是为了让电影有个完满结局而已。

其实道理我们都懂，撒娇——是学不会的。

至少不是一天两天能学会的，既然女汉子不能改变男人喜欢嗲声嗲气的事实，也只好知难而退，最后反倒是以退为进，把对方一下子比了下去。

可惜，隋棠演的蓓蓓并不是高手，因为不管在对方面前怎样张牙舞爪，但在自己男人面前，一定要是大度的，即便假装大度，也不能一下子原形毕露。

所以张慧胜在这个男人恰好喜欢自己这盘“菜”，而并不是真的赢在技高一筹上了。

但后来我反思了一下，男人到底喜欢什么样的女人？

有见解，有魄力，有胆识，有内涵，有修养，有胸有腿？

很少有人是因为你人比较好玩才跟你在一起的，大多数的时候，就像恭恭在戏里说的那样，是当你看见这个人，就有想保护她的想法。

这才是女汉子真正欠缺的素质。

所以现在我不禁回想，“女性能顶半边天”这句话不知道害了多少女人。

我们终于独立，开始自己照顾自己，甚至比男人还有远见，有气度，有毅力，那到底还要男人干嘛？

男人也觉得自己在你的生活里没有找到自己的立足之地，当然也就敬而远之了。

从今天起，尝试做一个弱者，踏踏实实做那个原本真真实实的女人，不硬抗，不逞强，开心的时候就笑，伤心的时候就哭，别太在意别人的眼光。

撒娇不是最终的解决办法，我们只是需要撒娇，告诉别人真正的需要，但是除了撒娇，你还有许多其他的办法。

电影散场，吃过午饭，我和zz挥手告别，寒冬的冷风吹得两人瑟瑟发抖，然而我们还是只说，“不冷，只是今天风太大了”。

忽然之间，周迅爆发了。

虽然她一直不曾离开大众视野。

但在40岁这一年，她又一次高频占领了娱乐版。

一切似乎都要从5月份大方在微博po出跟高圣远的合影说起。

照片里的周迅小巧可人地偎依在未婚夫身边，让我想到十八年前看过的那部她主演的电影《小娇妻》。

彼时，20出头的周迅，嘟着一脸婴儿肥，穿着婚纱，开心地骑一辆摩托奔驰在通往幸福的大道上。

还在上小学的我坐在电视机前傻乎乎地乐呵，觉得她的大摩托真拉风。

我可没想到，自己会比这个漂亮的姐姐还要早嫁人。

5月底，《窃听风云3》上映。

周迅饰演一个戏份不多的新界郊区寡妇，虽然略显吃力，但还是成功把女主叶璇的演技衬托得一塌糊涂。

其实细细想来，这些年除了《听风者》，周迅很少在电影中独挑大梁。

《画皮》里的小唯，《大魔术师》里的柳荫，《龙门飞甲》里的凌雁秋，这些角色并无主角光环，但却横扫一切牛鬼蛇神，刷出十足存在感。

这就是周迅，即使和凯特·布兰切特一起拍广告，也照样熠熠生辉，像个自带光热的小太阳。

到了下半年，她在杭州高调完婚。

紧接着，《红高粱》热播，而《撒娇女人最好命》《我的早更女友》两部爱情喜剧电影，前后脚在热闹的贺岁档上映，她是绝对的女一号。

从月华到九儿，再到张慧和戚嘉，周迅这一年交出的表演功课，似乎都在围绕一个主题：人间烟火。

在《窃听风云3》和《红高粱》里，周迅都以命运多舛的农村寡妇示人。

月华和九儿是一样的，她们坚强，善良，爱憎分明，没受过什么教育，却有着最朴素的生存智慧和最强烈的生存欲望。

可以明显感到，周迅很努力地在向这类形象靠拢。

她并非表演科班出身，二十多年来闯荡江湖，靠的是天分、悟性和以命抵命的勇气。

只是，这次她挑战的女性角色太接地气，甚至带有几分原始文明图腾的意味。

最直观的，从外形而论，周迅符合现代社会时尚Icon标准的瘦小身材，跟“地母女人”相差甚远。

倒是余男这样丰满、腰腹间充满力量，长相略带野性的女演员更有说服力。

看看《图雅的婚事》里的图雅，和《无人区》里的舞女吧，生命力是经年从一餐一饭中得来的。

爱情，对月华和九儿这样的女人来说是奢侈品。

她们最关心的，不是爱哪个男人，而是怎么才能够活下去。

回到《撒娇女人最好命》（以下简称《撒娇》）和《我的早更女友》（以下简称《早更》）当中，周迅明显更如鱼得水一些。

这两部电影题材相近，故事异曲同工，无怪乎不少人都把它们误以为是一部电影的两个名称。

在我看来，《撒娇》里的张慧是周迅近年来最好的银幕表现。

自然流畅，从容不迫，灵动潇洒，快意恩仇。

大学时代的假小子造型俏皮俊美，不负“迅哥儿”名号；工作之后的都市ol风，干净利落不俗不作，在大长腿大浓妆的撒娇台妹面前，为所谓的“女汉子”挣足了范儿。

站在90后的谢依霖身边，她跨越了将近20年的岁月鸿沟，一双水汪汪的大眼睛透着为爱痴狂的执着，让人忽略掉慢慢爬上眼角的鱼尾纹。

爱情是周迅的灵药。

在嫁给暖男之后，她在电影里也都爱上了暖男们。

不像从前，爱风流貌美，野心勃勃的张易之，爱桀骜不逊，精神恍惚的马达，爱一脸迷惘，间或抑郁的张扬，爱为她读巴尔扎克的文艺青年。

她是一个恋爱中的宝贝，与各种各样的异性相爱，就是她与这个世界沟通的最佳方式。

一段又一段红尘做伴的爱情是她进化的台阶。

当时间来到2014，我们有幸见到一个更自在的周迅。

更自在的周迅，遇到懂她的彭浩翔，于是有了这样一部“精致”的电影。

《画皮》和《龙门飞甲》这样的大制作不等于精致，大制作意味着精准。

所以，在大制作里，周迅的“灵”往往受到抑制，一些旁逸斜出的任性会自觉不自觉地收敛起来。

但是，在彭浩翔这里，随机性会有发挥的余地。

那一场张慧在姐妹团的指点之下，狂练“讨厌”发音的戏，让坐在观众席上的我们，体会到一种久违的自在和真实。

这也正是作为演员的周迅身上最为闪耀的品质。

更加难能可贵的是，处女座的彭浩翔，以他独特的洞察力，鬼马的创造力，和对时尚都市生态圈的准确把握，将这种品质与镜头完美融合。

连黄晓明都成功把自己山东大汉的憨厚，和他曾经在采访中提到过的性格中的“自卑”，释放得恰到好处。

这是一组在华语爱情喜剧电影里难得一见的化学反应。

《早更》中的周迅依然率性而为。

这个租住在老旧房子里，每天喝到烂醉，貌似也不怎么工作的20多岁早更女，把一套套一只只chanel披挂上身毫不违和。

韩国导演是真的把周迅当作童话女主角去塑造了。

只不过在电影里，除了她，别人都还活在地球上。

由此，整部电影都呈现出一种不上不下的尴尬气氛。

再现实一点，或者再夸张一点，都比现在的结果好得多。

但是这又有什么关系呢？

哪怕女配角演技再烂，哪怕男主角再面瘫，哪怕桥段再狗血，哪怕莫名其妙的旋转镜头再多一些，只要亲爱的周迅还在穿着婚纱奔跑，就像十八年前那个小娇妻一样无所畏惧满面春风，我们就会相信，爱情是一定会发生的。

女人四十，萧芳芳的版本免谈，请给我周迅。

很难说《撒娇的女人最好命》是彭浩翔进军内地最重要的一支作品，但彭浩翔的确为这部电影花了很多的时间与心血。

可惜这部电影从一开始就命运多舛，波折不断，著作权风波、编剧易人、临时换档，以至所谓“大是大非”问题，导演基本全程失踪宣传，连华谊的老板都要出来站台，最后也只能是顶着周迅与黄晓明的大头勉强硬上。

仓促调档上画，倒是没有影响电影本身的品质。

彭浩翔此前已经因为众所周知的原因开罪了爱国青年们，而“撒娇”主题估计又会引起部分女权主义者的强烈不满，抛开先入为主的立场，仅以电影本身来说，《撒娇》倒是一部非常精致有趣的爱情小品，小清新风格搭配重口味段子，又叠加在一贯走优伶路线的迅哥儿身上，所营造出的强烈反差，满满都是新鲜感。

《志明与春娇》大获成功后，彭浩翔似乎找到了一条有别于他此前黑色路线的新方向，相比死磕类型片，这条道路显然可以在保留个人风格的前提下，攫取更多的观众，并成为北上打开大陆市场的关键钥匙。

《撒娇的女人最好命》便是彭浩翔贯彻这一主张的又一体现，比较起《志明与春娇》挤满粗口与性话题的高配，《撒娇》结合内地国情实际略微做了些减法，但是以国内惯有尺度而言，仍然算是相当“色泽浓郁”。

对于如今的女性观众而言，纯洁无暇的大家闺秀已不再是审美主流，热情爽朗不拘小节独立平等的女哥们儿或许更加可爱，因此适当夹杂粗口或者荤段子也变成了彰显不羁个性的优点，但是这个尺度拿捏必须得非常讲究，稍微一过就变成了低俗下流的痞气。

还好，在个分寸上，彭浩翔相当克制，踩的点刚刚好，好笑，够味，有力，但大框架又稳固在可接受的纯情度之内，所谓以刚济柔，以“黄”衬白，自然效果不俗。

在《撒娇》中，可以发现彭浩翔在刻意掩盖自己作为香港人的印迹，电影基本没有香港演员参与，背景是上海和台湾，原著灵感来自台湾，编剧主要是内地人，通吃两岸三地的爱情题材，加一点异想天开的聪明，又难能可贵地触摸地气，努力填平文化沟壑，在一众北上香港导演中，这份用心殊为难得。

同样是这部电影，彭浩翔的标签又无处不见，拿避孕套给老人祝寿，大排档暗战、血滴子胸罩、把女子冰壶当三级片，各种荤素不忌的段子，抖落得聪明又有趣的包袱，类型化的主角与抢镜的配角，戏仿与致敬，自黑与自嘲，都让喜欢彭浩翔电影的观众似曾相识。

说到电影情节，《撒娇》本身倒是一个很普通的故事，或许女人潜意识里，比自己好看的情敌总难逃绿茶婊的嫌疑，于是踏实女汉子决战骚浪贱的主线，便显得格外热血与励志起来，苦心经营努力蜕变都只是为了喜剧效果而设置的烟幕，中心思想依然是正确无比的相濡以沫与细水长流。

我们不必计较男主角此前木讷到几近扮猪吃老虎的设定，也更加不用纠结他之后突然的转变与选择，因为，说到底，这仍然只是一个贱男略带矫情的纯爱故事。

只是有心的影迷也会发现，彭浩翔的电影中，在两性问题上，从来也不是那么政治正确。

大玩偷食，夫妻间明枪暗箭的夸张喜剧《大丈夫》自不必说。

爱情片中，正宗的女主角也总是后来居上，鸠占鹊巢。

余春娇和张志明如此，张慧与龚志强也不例外，《撒娇》中，虽然张慧与龚志强在一起多年，早已友达以上，只差戳穿这层窗纸，但没有说破，两人就只能是朋友相称，龚志强找女朋友天经地义，隋棠更无需背负半路截胡的恶名。

胸大腿长锥子脸心计多说话嗲的台妹固然是良家妇女们的公敌，但人家好歹是与男主角公开拍拖的正牌女友，孰先孰后，谁更有理，不言自明。

张慧以为自己一直与龚志强维持暧昧，默默付出，便无所谓表白或名分，突然对方宣布恋爱了，便好像天塌地陷，国破家败一样，随即知耻而后勇，奋发图强，追回所爱，实质也不过是在挖墙角而已，再直白地问一句，青梅竹马地挖墙角，超越自我华丽蜕变，难道就是一个可以褒奖的励志小三了么？

不过对于彭浩翔作品中道德观的问题，我一向也觉得无需多加置喙，毕竟爱情这个东西，需要道德支撑，却又不能全以道德解释，突然地发生，突然地结束，即便到了完全没有道理的地步，该来的也会来，该走的还是要走，所以，对于剧情中龚志强突然地转变，也就什么好大惊小怪了。

表演方面，周迅自不必说，放得真开，演得真好，相比之下，黄晓明及他那些所谓科班出身的同学们（包括但不限于赵**、陈*等），简直就像是空有表情的复读机。

不过这次，倒是也无需对黄晓明的演技过度吐槽，黄晓明似乎总能在香港导演的调教之下找到一种适合自己融入电影的良好状态（此前是陈可辛的《中国合伙人》），不用去耍帅，也不用一本正经地念对白，有点木讷的角色，加上些许自黑自嘲，足够帮助教主摆脱尴尬，甚至获得一些鼓励的掌声。

还要称赞的是“Hold住姐”谢依霖，这种夸张的角色简直就是量身定制，好戏程度不遑让周迅，从《小时代》开始，她便是调剂电影的一道良方。

隋棠是模特出身，所演的角色眼见就是按着林志玲的路数来的，身材达标，颜值略低，类型化的符号，没什么好说的。

至于锥子脸姐妹团，毫无辨识度的整容脸，都是用胸和腿在演戏，却好在角色贴近自然，有几张闺蜜笑闹的戏，气氛良好，甚至都没有了是在“演”的感觉，算是“物”尽其用了。

总之，时运不济的《撒娇》，估计很快就会被《匆匆那年》的话题性所超越和掩盖，刻意低调地宣传，迫于各种限制所做的妥协，使得这部电影即便票房过亿，也很难成为2014年的热点。

即使在彭浩翔的作品里，《撒娇》也很难做到《志明与春娇》信手拈来的随意与灵巧。

但纵然如此，《撒娇》笑点满满，特色鲜明，毫不做作，既没有刻意装高冷，也没有过度低俗，台词上不拘尺度，摄影配乐却又分外文艺，算是两面讨好，男女兼顾。

电影上座率颇佳，观众现场反应非常好，未至经典，也算佳片一部。

至于是非不清，三观不正的问题，大家看看彭浩翔先生那幅屌样子，谁会指望从他那里接受道德教育呢？

"我以前看八卦杂志的时候，很好奇，为什么林志玲这样的女生都谈不了恋爱。

原来你们撒娇时间长了，真的受不了。

"扮演恭志强的黄晓明推开骚浪贱隋棠的那一刻，是他在全片中最man的一刻。

除此之外，他都在展示着一股熟悉的温吞和犹豫劲儿：大学学业平平，考试前背东西背得一塌糊涂；工作表现平平，没看出什么上进心，女朋友一召唤便迫不及待地下班；没有什么定力，骚浪贱一发嗲，整个人马上服服帖帖；面对张慧表白式的亲吻，束手无策，只好假装淡定，用不回应来回应；女友和挚友争执时，更不能跳出来解决什么，只能用抱着女友的方式，用逃避解决问题。

总觉得这软弱的态度在哪里见过，直到几个侧面镜头给到他的平头、他的黑框眼镜时，才恍然大悟，哦，原来是又一个张志明。

－咦，你有男朋友？

那我先走了。

－咦，你要为我换手机台？

我还有事，先不聊。

－啊，不会吧，你周六不上班，特意跑过来？

张志明式的逃避，不比恭志强高明多少。

一个表白短信要倒着来发，一个表白的时候要说自己是gay。

彭浩翔成功塑造的两个男主角形象，似乎都有一样的通病。

所幸的是，这样的两个男人倒也还算讨喜。

答应好了张慧的情人欠条，该飞台北，还是义无反顾地陪。

张慧画下的朱铭雕刻，被骚浪贱扔了，还是珍惜地重新捡起来收藏好。

当张慧生气走掉，怎么也不接电话时，他还是会一个接一个担心地重播、担心地找。

得知张慧要放弃自己离开上海时，还是不顾形象地飞奔到她眼前出柜式表白了。

他们是不主动，不拒绝，也不想负责的三不男人。

要让他们往前走一步，要在身后用尽你全部的力气推，哪天觉悟了，就推得动了，不觉悟，就陪着他们原地踏步吧。

而好在，上一会出现的，是包容型的余春娇，这回的，是更能忍耐的张慧。

你单车丢了，我载。

你不懂示爱，我来。

女主们打理好一切的状况，最后剧情简单到只需要男主们撂下一句话，这时男主们才施施然登场，接过mic，把暧昧捅破。

换了别的妹子，真的由不得你端着到这一刻。

恭志强，张志明，幸好活在彭浩翔的故事里，你们才是真好命。