消失的爱人

“敲碎头颅，妻子，问题。。。。。。

”跳过一段似幽默似悬疑的心灵独白，打印上片名《消失的爱人》，电影起始于一组游离的碎片场景，动中的节奏，静中的布局，就像男女主人公生活面目的血与肉，在静谧的清晨呈现出仍在酣睡的未知状。

随后进入时间秩序中，差五分七点，十点半，男主人公尼克进入近景近镜头里，他远眺，仿佛对屏幕外的看客有话要讲，遵循小说中他的口述模式，电影故事里的一场阴谋在他的世界炸开锅。

尼克的妻子艾米失踪了。

这样的结果提前登场，我不安分的想象力细胞开始出来活动。

是死？

是活？

为什么会失踪？

尼克与艾米有怎样的恩恩怨怨？

是尼克杀的？

艾米设计了尼克？

总有人会死的，死的那个人是谁？

结果怎样？

问题实在太多，拖着问题的行李，脑子里的思绪一边战斗着一边行进。

可是，如果读过小说，这些问题便不再是问题。

抛下疑虑，直接进入到下一个由大卫芬奇营造的视听体验环节。

《消失的爱人》不同于一般的悬疑故事，不论是小说还是电影，要娓娓道来，是必须借助蒙太奇手段，来赋予整个故事必须拥有的神秘、自由、悬疑、有序的特征的。

时间点、寻宝游戏、日记这三条叙事线索交错同行，把一个故事讲出了多棱镜的奇异效果。

观者不停地凭借看到的一面镜，去推测事件的前因后果，对人物的定论也在反复摇摆。

我在想，如果摆脱小说里隐约点缀出的有关艾米的精神分析线索，不理会艾米的成长背景，把尼克强调的有关“被父母塑造出完美神奇的艾米”的论断抹掉，无视艾米半真半假抱怨出的完美是谎言、粗鄙是真相的认知。

只用膝盖思考，那么，剧中所有问题的症结便是金童玉女婚后柴米油盐综合症。

纸婚、棉婚看来还在保质期内，五年后，婚姻生活来了个大颠覆，像塞在冰箱里的过期食品，包装完好，里面却在发霉腐烂。

若改正七年之痒就更能引起东方观众的共振了。

拿“个人经验”做真理的斗士们会做个总结，“都怪尼克”，叫他不忠实于婚姻，叫他吃软饭，叫他理亏还玩冷暴力，叫他拥有美国式凤凰男情结。。。。。。

接招吧，血的教训，好好长长记性。

事实上，电影真要朝“婚姻是爱情的坟墓”这个方向立意，大卫芬奇自己都会尖叫发狂，他明明是对事不对人的，所以《消失的爱人》更倾向于《革命之路》上的人性探索，他比萨姆.门德斯冷静细腻，他除了喜欢炫丽中甩上浓重的晦暗色之外，更喜欢看到疯狂扫荡出的“破坏力”。

而《杀戮》那种生活之水的沉淀绝不是他的菜。

他始终要走“精神解析”的玄学之路。

电影在推进中，用艾米端庄与粗俗的造型变化透露了一个秘密，艾米拥有偏执双面的反社会型人格。

而尼克也不例外，他的双面表现为隐性，以被动、怯懦、冲动、善变、急躁等等负面性情隐藏着另外的渴望刺激与疯狂的面目。

显然，艾米与尼克是天生的一对，就像邦妮与克莱德。

你看，艾米研究性格学还给杂志写稿出测试，她学以致用，三个男朋友，到她手里没一个是幸运的，几乎把她“挚爱”的尼克研究的体无完肤了。

尼克也不逊，他在男性杂志里教男人怎样成为更好的男人，自己是要吃“宽以待己,严以律人”的小灶的，父亲送养老院，自己霸占了老宅，搞师生恋还是最低级的有妇之夫摧残小萝莉。

艾米与尼克真是棋逢对手，对不住男主角的是，这次让他发扬风格占了下风。

是谁说过“人的野性无异于橡树林里的各种野兽？

”总之复杂难说尽的，而且越说越晦涩，还要借助心理百科大辞典。

所以，有画面感，有想象空间，谈起来轻松愉快的还是如何搞定夫妻关系这一话题。

只是到了《消失的爱人》这里，话题生猛了。

它熬了一碗重口味的“心灵鸡汤”，碗里映照出云蒸霞蔚，碗口外还郁蒸出浓浓的血腥气。

村上龙的小说素以蛊惑人心的邪魅之形盘踞于读者的精神花园，他的文字就像蛇信子，会悄无声息地吞噬掉飞旋在他周围的试图探索神秘世界的生灵。

他的“黄玉戒子”救赎不了《堕落东京》，引起的哗然反响却是凶猛的，那些埋头于地下世界的SM爱好者仿佛找到了抬头迎战的“艺术土壤”。

电影《肖申克的救赎》绝不是越狱体裁的鼻祖，却有足够的资本做代言。

它的影响力从一纸幕布的光影世界侵略进硬生生的现实社会。

在世界各地，总有一些身陷囹圄的亡命之徒，他们把“肖申克的救赎”临摹在脑门上，在凿壁挖洞的实际操练中，视抢回自由把墨西哥小渔村变成自由乐土的安迪为他们的信仰，彻底混淆了虚与实的模样。

弗朗西斯.科波拉的《教父》系列就更不用说了，从最初受到黑手党的阻挠，到顺利完成电影，除了真实再现，它具象的黑帮哲学已经成为黑道弟兄们自我标榜的依据。

所以我想，电影《消失的爱人》它“相爱相杀”的表象太过深入人心，或许也会拽着吉莉安弗琳的畅销小说的纤绳，把一种看似“行之有效”的婚姻警示录做成海报贴在纽约时代广场的巨型幕布上。

成为两种效仿的模板，一类是对现实，对围城内的女人，特别是那些遭遇不幸婚姻的女人，就像“求生小册子”一样有实用性。

婚姻内，男人出轨，那么他在贪恋刺激的同时，要小心天罗地网的设计了，偷欢是需要成本与代价的。

说不准，哪个角落里的某位悍妇被《消失的爱人》点拨，正在按图索骥寻找她与婚姻的出路。

另一类是影视作品，在有关婚外情的类型片里，在背叛婚姻玩火自焚的戏剧故事里，有《致命吸引力》那样被情妇玩弄于鼓掌所留下的心有余悸，也有《消失的爱人》这种令人毛骨悚然的进化版“正室复仇记”。

然而，《消失的爱人》显然是更具有威慑力的。

这样的“复仇”版本有了升级后的新程序，修补了漏洞，战斗力增强，自然会成为新的样板。

总之，除了爱，用婚姻搭建悲剧的牢笼，表面化的所谓“不幸的已婚女人”她的所有的疯狂也就更具有说服力了。

婚姻是个蜗牛背上的壳，要修复漏风漏雨的壳，就是要修复扭曲停滞的“爱”，所以小三小四不是打击的重点，当初的新郎新娘后来的负心汉与碎心人，他们才是决斗的主角。

要表现时代特征，两个人之间的较量轻而易举地触动了信息时代敏感的神经末梢，这就是网络时代的产物，制造舆论导向，公众疯狂参与，男女主人公在角力，社会在旁热烈地围观，人们在推波助澜，人们在影响世局。

由此，故事的重点被转移到了那些“神经末梢”上，整部电影3个小时，一直都在挖一个置人于死地的坑，电影一改传统的叙事焦点，不问缘由不寻结果，只专注于“挖坑”这一计划，对“挖坑”这一过程做了细致周密的部署，对“挖坑”这一动作也做了具体到如何操作的指导，因为只有“挖坑”的主题才能强烈地带动起公众的激情。

这些作为《消失的爱人》的精髓，注入进大卫芬奇的电影里，是有着致命的吸引力的。

处女座的大卫芬奇，若性格上真有星座学所谓的完美化与强迫性，在我看来，这些特点反映于大卫芬奇的电影作品，虽没有鲜明统一的风格概念，他不偏执于悬念，也不偏好色彩性格学，不苛求一味的宏大华丽，也不仰仗蒙太奇手法，但他的选材的确是有他所理解的统一高度的，他的电影画面有一种能感知的“质感”，那是独属于大卫芬奇的。

他镜头里的颓废，绝不是毒品针管马桶，而是附身金属、哥特、朋克文化的艺术气息，绕过蹂躏肉体的反社会的墙，走向反人类墨守成规的精神世界。

再说他镜头里的犯罪，一定是把故事里的犯罪这件事搞成艺术博览会中的某个特色展厅状，零散的、细碎的、精致的犯罪线索组合成一个个值得把玩的艺术品，贴着大卫芬奇的标签。

再说大卫芬奇眼里的演员，或许没人告诉他，但在选演员角色方面他绝对有双慧眼，这也得益于他不俗的鉴赏力，挖掘出演员自身的表演潜力，“调教”出优异的演技，这方面他是有超越同行的超能力的。

早前的不提，就拿《消失的爱人》中男主角本.阿弗莱克来说，之前的金酸梅奖也不算太冤他，《逃离德黑兰》算是交了份及格的卷子，但也要归功于“大胡子妆”。

而《消失的爱人》简直是他的“重生”涅槃，让他有此番收成的幕后推手就是大卫芬奇。

另外，罗莎曼德.派克给了我太多惊喜，画面里的她，就像是被大卫芬奇点燃的一支燃烧着的烛火，摇曳着，释放着灵动的光。

之前看这部剧还是因为朋友害怕让我陪她看。

结婚五周年纪念日的早上，尼克·邓恩来到妹妹玛戈的酒吧，咒骂抱怨那个曾经彼此恩爱缠绵的妻子艾米以及全然看不见希望的婚姻。

当他返回家中时， 却发现客厅留下了暴行的痕迹，而妻子竟不见了踪影妻子突然失踪，看似急切的丈夫发表宣言宣布寻找，随即层层线索不断出现，过去和当下的情节不断交叉，从妻子日记中逐渐发现对丈夫谋杀的指控.剧情反转很精彩很有意思，艾米是受害者，亦是加害者。

感觉她真的是聪明至极。

但是感觉后面还是有些牵强漏洞的感觉，就是没想到FBI结案结的好仓促。

尼克跟艾米是一对人人眼中的夫妻，男才女貌，男生是大学教授，女生则是名闻遐迩的女作家，典型的美式完美家庭模范。

他们在纽约的一个派对上认识对方，为了彼此幽默风趣的谈吐而倾心不已，两人很快坠入情网，并缔结连理。

不久，这对完美的夫妻却因为美国经济大萧条，男生的母亲癌末病重而搬回了落寞萧瑟的乡间密苏里居住。

所有的婚姻问题也在这个小镇酝酿发酵。

这天，是他们结婚五周年的纪念日，一早尼克却去找自己的双胞胎妹妹喝着闷酒，模范夫妻面具底下的汹涌暗潮似乎溺着他几近窒息，他正为生命大口喘着气。

不料回家后，却发现了不寻常的气味，他那个金发碧眼的妻子艾米无故失踪了，家里徒留下被打碎的桌子。

尼克马上报了警，让警方开始协寻妻子的下落，但接下来的发展更让他意外，因为警方透过层层的抽丝剥茧，发现了每一条蛛丝马迹都直指尼克可能是杀死自己妻子的凶手！

加上尼克隐瞒的秘密接二连三的爆发，让这桩完美婚姻的假象逐渐瓦解，显露出一个“超完美谋杀”的疑云……（虽然我看似透露了很多剧情，其实这些剧情在预告中都出现过了，而且其后的转折远超过我提及的部份，因此不会影响大家观影的悬念感。

）本片由《七宗罪》跟《搏击俱乐部》的大导演大卫芬奇执导，编剧则是由原著小说作者吉莉安弗琳亲自操刀，将原著小说中太过复杂的叙事结构简化成适合电影呈现的故事，并且自称改写了结局。

《消失的爱人》一书自从2012年面世以来，随即获得了广大读者的爱好，很多读者称赞这是一本让人爱不释手的小说，在悬疑惊悚的外衣里，藏着的却是一个关于爱情的肉体与亲密关系的魅惑魂魄。

不少读者表示，阅读完后，因太过震撼，所以直接又从头再仔细拜读了一次，第二次的阅读把贪快而遗漏的细节一一补上了，并且可以重新品味作者悉心埋下的细节。

本书盘据畅销排行榜前五名的榜单长达40周的时间，是本读完会开始重新思考伴侣关系的小说。

这部电影看似是个奇特的悬疑故事，事实上，是现实婚姻的呈现。

男女在一起时都努力把最好一面展现给对方。

度过了热恋期，特别是经济问题带来的压力，夫妻双方都会疲惫争吵。

男人会渐渐忽略女人的感受，甚至厌倦而出轨（出轨对象往往都是年纪小的女孩，因为弱小会让男人感到被崇拜的喜悦），而女人情感上受冷落的敏感与控制欲是无法容忍的，这时就会像神经病一样疯狂，去拿捏男人的软肋短处。

男人迫于无奈和女人在一起，然后大家一起维持看似风平浪静幸福美好的生活。

这，就是婚姻。

至于死得很惨的土豪，女人受到自己老公的虐待（更多的是心灵虐待，而不是真实的家暴：被无视冷落，当做性工具，出轨的刺激等），可能会找喜欢自己的人倾诉，就像女主化身为受虐者，寻求可怜与关爱，躲避婚姻带来的伤害。

可是，出轨的老公回头认错，女人就原谅了，希望能够继续在一起，当然也会给男配炮灰带来精神上的伤害。

影评不可以贴照片吗？

**********************我是多长时间没有逛豆瓣的分割线*********************就在观影前一天我看了一个帖，大意是说为什么你养的猫没有把你吃掉，主要是因为你对她来说有点太大了，吃起来不是很方便。

你看Amy的眼神就知道为什么会提到猫。

关于猫的另外一点事实是，人类总是认为自己豢养了猫，但在猫心中，她才是这段关系的主人，被驯服且豢养的那个人是你。

只因为她以乖巧的样子示人，看上去精致柔弱美丽可爱，就忘记她是只猫，忘记她要做一段关系的主人，忘记她有操控一切的欲望与实力。

男人就是这么愚蠢，永远也学不会。

连Nick自己都说，他和Amy的婚姻，就是一个一无是处的普通人七年前在一束名为Amy，璀璨绚烂的光芒中醍醐灌顶，决心脱胎换骨自我改造的故事：Nick:I met Amy Elliott seven years ago and I was transfixed. Amy does that.I was an average guy from an average place with mediocre aspirations, and I met this woman who dazzled me. And I wanted her to love me. I pretended to be better than I was. I made a pledge to her, when we married, to be that man. The man who tries harder. The man who thinks and acts and feels with as much passion as she does. The man who makes her happy.你以为你在跟谁较量呢Nick，她可是Amy，是从小就被父母剥削掉真实的样子打造出来的Amazing Amy。

大提琴也好、排球也好、长毛狗狗也好，每一项都经过精密的计算，十几年的设计和磨砺才造就出完美Amy。

但别误会，是她允许他们这么做的——为了信托基金，为了赭石别墅，她允许他们包装她、兜售她。

这是一个双赢。

Amy:I will admit: For someone who likes to win, it’s tempting to be the girl every guy wants.可是你呢Nick，你以为她为什么选你这一无所长的蠢货，为什么去迎合你那些凡俗平庸的喜好，为什么允许你沐浴她的光芒里镀金，为什么任由你消费她来之不易的一切？

只不过因为你也许下诺言配合她：每年一度的寻宝游戏，按年份寓意准备的结婚礼物，每一个谜底都是不为外人所知的小秘密，所有的谜面都努力营造着默契和相知……矫情么，当然，但若非别出机杼，又怎么与众不同？

Amy:We were happy pretending to be other people. We were the happiest couple we knew.被打造成功的完美Amy要打造属于自己的完美老公，于是看中你自觉听话，主动接受驯服和豢养，能追随我的品位和脚步的乖乖狗特质。

Amy：Nick teased things out in me I didn’t know existed: A lightness, a humor, an ease. And I made him smarter, sharper. I inspired him to rise to my level. I forged the man of my dreams.小时候不能养狗的遗憾在长大以后总算是有点补偿。

可惜的是，狗狗不乖时候，笨拙偷懒是本性，难免时不时露出马脚：Amy:But Nick got lazy. He became someone I did not agree to marry.And he actually expected me to love him unconditionally.Nick:And I failed her. Instead of doing what was right, I did what was easy.只是惫懒也就算了，之后居然还背叛。

连家里的主人是谁都弄不清，活该让你受点教育长长心：Amy:Then he dragged me, penniless, to the navel of the country.And found himself a newer, younger, easier Cool Girl.Nick:I was a bad husband to a wonderful wife. I broke the vow I made to her.但更不可忍耐的是Desi，这货居然想要趁火打劫。

一边对外宣称一直爱着女神，一边居然企图利用她暂时的困难企图指手画脚和胁迫；不仅暴露出对女神不可饶恕的无知，行为上简直超越了愚蠢。

就算懂得18世纪的交响乐，19世纪的印象派，依然是一脑子无可救药的傲慢与愚昧。

镜子里的Amy减了重量，依然白皙清秀。

眼神闪烁晶莹的光芒，分不清是无辜还是犀利，唇边含着朦胧的微笑，时而温柔时而深沉。

世上有那么多种情绪，她信手拈来，长袖善舞。

杀意仅仅一瞬，手法轻盈利落，Desi的热血喷涌而出，Amy甩动金色短发的飒爽姿态如同猎豹捕猎时被阳光勾勒出的矫健身姿，真美得让人心生恋慕。

蠢货死不足惜，而她依然是受害者。

Nick能够活下来完全是因为这小子学乖了：Nick:Amy, I love you. You are the best person I have ever known. Come home and I will spend the rest of my life making it up to you. I will be the man I promised you I’d be.她当然知道这些都是他刻意说给她的虚情假意，但她又何曾需要他的真情。

她要的不过是他得到教训，她要的不过是他尽全力做成年人：Amy：He needs to learn. Grown-ups work for things. Grown-ups pay. Grown- ups suffer consequences.我们曾爱过，够了。

现在的我们互相操纵互相痛恨，那又怎样？

这就是婚姻。

你心里的那个女孩消失了，对不起你指的那个女孩是Amazing Amy么？

不要忘记，Amazing Amy其实从来都没有真实存在过。

2014-12-292015-02-28

艾米和尼克相识于纽约的一场文化派对。

尼克是来自南部的杂志撰稿人，艾米是心理题的写手，土生土长的纽约客，因其父母曾出了一套“小魔女艾米”漫画风靡全美，身家富贵。

两人迅速相爱然后结婚，却经历了双双失业和破产，回到了尼克老家密西西比州。

一年多后，艾米突然失踪，尼克报警。

被擦拭的大片血迹，艾米的日记，诸多旁观者的叙述，都指向尼克这个有外遇的渣男，是杀妻凶手。

尼克百口莫辩只待收监时。

视角一转，变成了潜逃在外的艾米的叙述。

原来她的日记和布局，是其一年多来精心设计的陷害嫁祸。

《消失的爱人》是美国女作家吉莉安•弗琳的悬疑小说。

今年大卫•芬奇奉上的改编电影，强化了小说中的暗黑和惊悚气质，视听元素则传承了一贯高冷和简洁的风格，从结构到细节、从场景到段落剪辑，无一不呈现了一种“异样的寒意”。

这个故事本质是“两情相悦”，“天造地设”走到一起的婚姻，如何变成了一场场环环相扣的恐怖案件。

丈夫和妻子，媒体和大众，旁观者和亲历者，尽皆演的停不下来，拧成了一种扭曲的怪局。

抽丝剥茧之后，面具纷纷碎裂，露出了本来的阴郁面目——旧的血腥终结于一场新的杀戮，新的表演又取代了旧的舞台，而表演永不能结束——洗脑话语权永远掌握在那一小撮人手里，公众则继续维持着虚伪的道德制高感。

结构上，电影和小说亦相同。

篇幅一半是男方尼克老婆失踪事发后的生活记录，穿插另一半是妻子艾米的日记和真实独白。

电视节目，媒体采访、公众舆论和集体无意识的无休止介入，加上后半段的情节和视角翻牌，更是各种脏水泼的精彩。

艾米是一个冷酷自我、控制狂、精于表演的狠角色。

尼克是个不负责任、天性快活、享乐自私的伪好人。

两人由炽烈的爱情捆绑，却一路堕入生活的泥潭。

尼克选择出轨，继续快活，而艾米由爱生恨，毒心复发，想除之而后快。

被其用媒体和法律“借刀杀人”后，男方一贯讨人喜欢的伪装也轰然倒塌，懦弱和恨世的一面爆发。

值得一提的是，妻子罗莎蒙德•派克的表演的蛇蝎老辣、精确到位，而本•阿弗莱克的面瘫脸亦给了这个角色更加意味深长的复杂感。

这是一个究极变态拴上了一个初级人渣的设定。

一个心机很深，计划缜密；另一个大大咧咧、朝三暮四。

电影摒弃了一部分人物复杂的心理独白，生活场景的冗余，女性视角的细节渲染，变成了镜头语言和声画剪切的言简意赅，一如当年的《七宗罪》和《十二宫》风格，而更继承了《双重赔偿》和《日落大道》的黑色特质，加以芬奇一贯的冷眼旁观镜头语言，展现了生活中人人或多或少都无法逃避的表演、死局以及荒诞。

不同于说婚姻是默默的“杀人于无形”的表达，如萨姆·门德斯的《美国美人》、《革命之路》，波兰斯基的《杀戮》，和库布里克的《大开眼界》，此片是用悬疑探案剧的方式表现了一种外化的、置人于死地的双人关系。

而事态一再扩大，变成了一出纵览全局的社会讽刺。

从一人到多人，一步一步编织的谎言和表演，把这一对男女、社会人群和媒体的共场描写的犀利，罗生门一样的纠缠不清。

这是一个表演人格可以淋漓尽致发挥的时代，网络和媒体又加剧了这种异化和表演。

一个极端案例就是女主艾米这个人物，从小就深谙表演之道，人生就是一场虚饰的舞台，她必须是各个角色扮演中的赢家，甚至自认是旧约中的上帝，“惩罚”（其实是陷害和谋杀）让她不爽的存在。

最后借助法律、媒体和公众之愚蠢，她“处死”了一个旧日的男伴，也让丈夫尼克“进化”成了一个可以和她“同台共演”的“奇行种”。

从此，生活的动荡、幻想的破灭、日常的停滞、现实不顺、振作不能，消失于无形，她再也不用作为个体独自面对，互动的表演让这一切不复存在，自我也随之扭曲和消失。

如小说和电影的尼克最后一句台词：“我为你难过。

每天你都必须醒来扮作你这副模样。

”——胎儿的即将诞生，让这两人乃至更多生命，会在病态捆绑中堕入麻木心灵的地狱。

其实值得一说，大卫•芬奇的人物一般都是一个人能活更好，他从来没想渲染孤独，这就是一吃饭喝水似的常态。

他描写人和人的关系，表面上特别和谐的，背地里则是杀戮和暗捅。

但一切都很冷静，分寸有余。

他镜头下真正内心炽热的人，越是面儿上看起来边缘冷漠，不合常理。

这是他的气质和美学。

是以，不难看出此片中两人粉饰太平的一路表演，符合大众美学的编造故事，舞台背后是毛骨悚然的畸形真相，而创作者在其中的态度是冷笑不止。

150分钟的一场场戏下来，更是充满了对人性和媒体的不屑，及不齿于寄生在互动关系幻觉之上的身份认同，甚至也可说是一种精英分子发自灵魂和结构深处的、对世界和人的“略带恶意”的洞察力和剖析力了。

完

尼克跟艾米是一对人人眼中的夫妻，男才女貌，男生是大学教授，女生则是名闻遐迩的女作家，典型的美式完美家庭模范。

他们在纽约的一个派对上认识对方，为了彼此幽默风趣的谈吐而倾心不已，两人很快坠入情网，并缔结连理。

不久，这对完美的夫妻却因为美国经济大萧条，男生的母亲癌末病重而搬回了落寞萧瑟的乡间密苏里居住。

所有的婚姻问题也在这个小镇酝酿发酵。

这天，是他们结婚五周年的纪念日，一早尼克却去找自己的双胞胎妹妹喝着闷酒，模范夫妻面具底下的汹涌暗潮似乎溺着他几近窒息，他正为生命大口喘着气。

不料回家后，却发现了不寻常的气味，他那个金发碧眼的妻子艾米无故失踪了，家里徒留下被打碎的桌子。

尼克马上报了警，让警方开始协寻妻子的下落，但接下来的发展更让他意外，因为警方透过层层的抽丝剥茧，发现了每一条蛛丝马迹都直指尼克可能是杀死自己妻子的凶手！

加上尼克隐瞒的秘密接二连三的爆发，让这桩完美婚姻的假象逐渐瓦解，显露出一个“超完美谋杀”的疑云…… 本片由《七宗罪》跟《搏击俱乐部》的大导演大卫芬奇执导，编剧则是由原著小说作者吉莉安弗琳亲自操刀，将原著小说中太过复杂的叙事结构简化成适合电影呈现的故事，并且自称改写了结局。

《消失的爱人》一书自从2012年面世以来，随即获得了广大读者的爱好，很多读者称赞这是一本让人爱不释手的小说，在悬疑惊悚的外衣里，藏着的却是一个关于爱情的肉体与亲密关系的魅惑魂魄。

不少读者表示，阅读完后，因太过震撼，所以直接又从头再仔细拜读了一次，第二次的阅读把贪快而遗漏的细节一一补上了，并且可以重新品味作者悉心埋下的细节。

《消失的爱人》从数个落寞的空镜头开始，小镇的寂静仿佛在暗示着有什么东西消失了。

在婚姻五周年纪念日，男主角尼克邋遢又疲倦地来到了妹妹的酒吧里，结婚仅仅五年他已经觉得百般无奈，今天又是妻子设立结婚纪念寻宝游戏的日子。

最初一两年，他还能表示出热情，但他现在已经对此丧失了兴趣甚至厌烦。

而这一次，妻子无疑给了他巨大的“惊喜”，她消失了，除此之外，家里桌倒椅翻。

慌乱的尼克想到了报警，女警察在检查完整个屋子后，看尼克的神情也越来越嘲讽和怀疑。

借鉴，不妥私信删。

社会皆在倡导男女平等 但是因为男女担负的社会责任和扮演的社会角色不同 也就注定不会有绝对的公平 无论在什么环境下 女方都摆脱不了弱者的命运 但是Anny胜利了 不管这种胜利是付出了怎样的代价 但她凭借自己的聪明才智 狠狠地惩戒了代表强者的丈夫有人说 Anny最后也并没得到好的结果 守着对自己毫无感情的丈夫过下去又有什么意义呢 这的确是一种两败俱伤伤人害己的行为 但是当最初深沉的爱转化成恨意后 这种恨怕是一生再难消除 这种持久的恨意也就表示 Anny只要守着他 在一生一世中让这个男人都无法摆脱自己 无法和他共享甜蜜 那就看着他痛苦 让他陪自己一起痛苦的生活下去 至少不会是男方继续和别人风流快活 过着毫无愧疚的日子 而女方则在回忆与怨恨中抑郁终生

小说中有这样一段话，人们告诉我，爱应该是无条件的，每个人都说，这是黄金守则。

但如果爱真的毫无界限、毫无约束、毫无条件，那怎么会有人努力去做正确的事呢？

如果我心知无论如何别人都会爱我，那又何来挑战呢？

我应该去爱尼克，尽管他缺点重重，而尼克也应该爱我，尽管我满身怪癖。

但是很明显，我们双方都没有这么做，因此我认定大家都大错特错，爱应该有着诸多的条件和限制，爱需要双方无时无刻保持完美状态。

无条件的爱是一种散漫无纪的爱，正如大家眼见的那样，散漫无纪的爱是一场灾难。

这段话对这本小说，这部电影是一个最好的总结。

艾米和尼克是天造地设的一对，尽管在别人看来是如此，然而，在他们第五个结婚纪念日的时候，艾米突然消失了。

此时的尼克，虽然惶恐，更多的似乎是一种解脱。

当然，这并不是一个简单的故事，尽管艾米费尽心机的布置了一个尼克杀妻的阴谋，但是，阴谋的背后却是苍白的婚姻的真相。

大多数夫妻从相遇到相爱再到婚姻是一个非常圆满的过程，而这个过程仅仅截止到那段激情的结束。

当人们陷入爱情的时候，会不自觉的让自己发生改变，让自己更加接近爱的那个人。

一旦进入婚姻之后，这种改变显得毫无意义，或早或晚，人们的真实面目总会在婚姻中暴露出来。

当婚姻进入灰色区域之后，很多夫妻因为绝望而离婚，很多夫妻因为找到了彼此的相处之道而继续妥善的经营着自己的婚姻，相互包容对方不完美的一面。

不管是怎么样的选择，都是人之常情，可是，艾米却有着自己的打算。

消失的爱：《致青春》中有这样一句台词记忆犹新，我们永远爱自己，胜过爱爱情。

任何一段爱情的开始都是来源于彼此之间的怦然心动，随着时间的推移，有些怦然心动成了爱情，有些怦然心动成了仇恨，不管怎样，这些怦然心动成就的永远都是婚姻的雏形。

艾米和尼克尽管完美，终究还是敌不过时间。

爱情中的绝望总是有相似之处，而艾米选择了一个最残酷，最黑暗的方式来祭奠自己死去的爱情。

影片中的复仇贯穿了始终，这也是大卫.芬奇最擅长的演绎手法。

爱情有时候只是一场幻觉，聪明人会享受这种幻觉带来的快感，而愚笨的人只会在这种幻觉中沉沦。

尼克和艾米的爱情也从一场幻觉开始，在短暂的快感和激情之后，留给彼此的是黑暗中的隐忍和面具之后的残酷。

生活继续，两个人都已经成了不能脱下面具的小丑，尽管这场闹剧已经结束了，可是两个人之间的表演永远不会结束。

消失的爱人：多面性是用来形容人的高频词汇，是一个非常典型的中性词，影片中的艾米是非常明显的多面性人格的体现。

和尼克恋爱的时候，艾米是一个十足的“酷女孩儿”性感，热辣，风趣，幽默，睿智，个性，独立几乎是所有男人的梦中情人。

面对这样的女孩，尼克自然是蠢蠢欲动。

婚后的艾米由于受到经济压力的驱使逐渐成了一个落魄的公主，由于她缺乏自理能力，没办法妥善的处理这段特殊时期的灾难，导致她没办法融入正常的生活，久而久之，变成了怨妇。

日记中的艾米是一个百分之百爱着自己丈夫的妻子，她善良，体贴，温柔，是一个毫无心机的家庭主妇。

其实，这些角色每一个女人都扮演过，时间久了，忘记了自己只是扮演，婚姻的悲剧也正是如此，很多女人入戏太深，了此终身。

PS：本片给我的最深的感觉就是“女权”，尽管整个故事保持着独特的悬疑的氛围，可是，艾米的掌控欲却非常的明显。

资产阶级提出的“自由、平等、博爱”等口号让很多知识女性无法忍受现实中两性关系之间的不对等问题，这也是为什么尼克出轨，而艾米要报复他的根本原因。

女权主义在诞生的初期就带有非常明显的随意性，这种随意性导致女权主义中情绪的宣泄远远多于理性的思考，甚至包括了牢骚，谩骂，诅咒等等形式。

而艾米，也不过是生活的牺牲品，所以，她选择了报复这样的极端方式来表达自己对生活，对爱情，对婚姻的不满。

然而，这场博弈并没有胜者，或者说两个人都是失败者......