误杀

电影《误杀》时间线整理2019年3月27日（根据警员说素察在失踪前一周参加过一个夏令营推算得知）：白天李维杰大女儿平平坐公共汽车与同学一起参加夏令营。

晚上被素察等人在水果酒里下了迷药，然后素察等人还拍了迷奸性侵视频。

2019年4月2日（星期六）中午12点左右，李维杰一家在吃午饭，平平对果汁产生了明显的抗拒。

之后素察开车到平平家路口，拿出性侵视频威胁平平，约定晚上十点在平平家仓库会面，否则对外泄露视频。

下午4点多（据酒店员工回忆得知），李维杰坐车到了罗统给三季酒店维修无线网络。

下午5点20分（根据警员调查素察手机通话记录得知），素察给朋友pony（去美国的那个同学）打了一个闲聊的电话。

晚上8点27分（影片中平平床头柜上有闹钟显示时间），平平躺在自家床上瑟瑟发抖惶恐不安，平平妈妈阿玉发现女儿不对劲，安抚之下问出了上周晚上平平被迷奸性侵事件的原委。

与此同时，李维杰入住了罗统的三季酒店（下午给该酒店做了网络修复工作），准备出门去看泰拳比赛。

8点半左右时，发现身上钱不够，于是去自动取款机取了800株钱，此时取款机监控拍到了他取钱的画面。

晚上10点左右，素察如期而至，来到平平家仓库，发现等待他的是母女二人。

与此同时，李维杰看的泰拳比赛也进行到了高潮部分。

晚上10点10分左右，素察与平平母女二人扭打在一起。

大概晚上10点30分，素察被平平用锄头打“死”在地上，与此同时泰拳比赛也接近结束，泰拳比赛结束后，李维杰打电话给家里，没有接通。

之后，阿玉掘开了自家附近恩叔的墓，把素察的“尸体”埋进了棺材，封好了墓。

做好这一切后，此时大概是晚上11点左右。

此时李维杰给家里几次电话都没打通，坐卧难安，情急之下连房间都忘了退，直接打出租车回到了家里。

（车费给了600株，车程应该挺远的，就算一个小时的车程吧）李维杰回到家大概是晚上12点，之后详细听了事件经过，安抚好妻女，各自睡了。

2019年4月3日（星期日）：清晨6点左右，李维杰正准备开走素察的黄色轿车，不幸被不远处吃早餐的恶警桑坤看到，然后李维杰开着那辆车避开监控到处兜圈子，之后把素察的手机扔到了长途货车上，最后把那辆黄色轿车推进了一个湖里。

上午8点40分，李维杰一家四口坐在去罗统的公交车上，特意跟售票员谈论最近的泰拳比赛 以便给其加深印象。

下午1点多（根据监控视频得知），李维杰一家到了罗统，紧接着去了三季酒店假装退房（李维杰昨天在这个酒店维修网络以及开了一个房间），因“退房”超时故意与酒店员工发生争执，以便加深其印象。

然后因在这个酒店维修网络的便利，以内存满了为由，格式化了4月3日中午前酒店的监控录像。

下午2点03分，李维杰一家来到了罗统一家餐厅，买了奶油蛋糕，特意与餐厅老板娘攀谈以便让其加深印象。

下午4点50分，在罗统电影院看电影《天才枪手》。

晚上7点18分，在罗统夜市闲逛买东西。

晚上8点21分，在拳击馆一家人观看泰拳比赛，特意撞翻了卖零食小哥的爆米花，以便给他加深印象，假装对卖零食的小哥说去取款机取钱，其实没去取钱（因为昨天晚上在同一时间他已经取过一次了，这样才能让警方误认为他们全家人是在昨晚看的比赛），只在外面垃圾桶捡了四张昨晚4月2日的拳赛门票。

晚上11点06分，一家人坐在返程回家（灿班镇）的公交车上。

2019年4月4日（星期一）：上午因素察没去学校，素察他妈（警察局长拉韫）开始调查素察行踪。

与此同时，李维杰在施工现场发现了一个大坑，若有所思，承包商顺手把施工现场的钥匙给了李维杰，让他尽快赶工。

紧接着恶警桑坤就开始找承包商麻烦，开始殴打承包商，李维杰挺身而出一脚踹翻了桑坤，刻意制造了与桑坤的矛盾。

桑坤气急败坏之下拿出枪指着李维杰骂，最后桑坤用枪打死了旁边的一只羊撒气！

2019年4月9日（星期六）：上午李维杰又坐着去罗统的公共汽车，特意跟售票员提及上周末2号去看拳赛及购物的经历，以便让其加深印象。

下午又在泰拳馆看了一场拳赛，还特意跟卖零食的小哥攀谈，说上周末2号看拳赛的时候打翻了你的爆米花，钱不够去取钱让你白等了一会等等，以便让其加深印象。

下午又在上周末来过的那家餐厅买了奶油蛋糕，特意跟餐厅老板娘攀谈说上周末2号的时候买过一次，因为太好吃所以又来买了…以便让其加深印象。

还在空闲时有空就对街坊邻居说起他4月2号发生在罗统的事，以便让其加深印象。

2019年4月10日（根据警员说车被泡水里大概一星期左右推算得知）：素察的车被找到，从湖里吊了上来。

此时，僧侣拒绝了李维杰的布施。

然后警员开始调查李维杰一家。

晚饭时，李维杰制止了小女儿用餐叉划桌子。

2019年4月11日上午：桑坤故意在炒粉店散布素察的假消息，以便让警察局长拉韫观察李维杰的反应和眼神。

紧接着李维杰家里被搜查。

几天以后，素察的同学pony回来了，拿出了素察性侵的视频，之后局长拉韫对李维杰一家暴力执法。

紧接着承包商给另一位市长候选人办公室打了电话（那个号码李维杰给的，叮嘱他再次被抓的时候打这个号码）。

之后小女儿安安被拉韫威逼利诱说漏了嘴，暴露了疑似素察的埋尸地点，紧接着警察来到李维杰家附近，挖开坟墓找素察尸体，却只挖出一具羊的尸体（就是被桑坤泄愤用枪打死的那只羊）。

打开的棺材板上有血迹和抓痕。

之后拉韫和都彭倒台。

再然后李维杰自首。

片尾彩蛋李维杰入狱。

时间线整理完毕。

《误杀》剧情全解析问题一：李维杰是如何瞒天过海，为妻女制造完美的不在场证明的？

事件背景：素察在4月2号晚上10点多被大女儿平平用锄头打“死”（其实是打昏假死），妻子阿玉为了藏“尸”灭迹，把素察“尸体”埋进了自家附近恩叔墓的棺材里。

与此同时，李维杰远在罗统的三季酒店，因为一直打不通家里的电话，心急如焚，连夜打出租车回到了家里，得知了事件的原委之后，开始了他瞒天过海的计划。

第一步：毁车灭迹，误导警方，争取时间。

4月3号清早，李维杰开着素察的黄色轿车避开监控，最后把车推倒了一个湖里。

（戴帽子一方面避免招摇另一方面避免头发掉车里，戴手套是避免留下指纹）删了素察手机内的迷奸性侵视频，然后把素察手机扔到了行驶中的长途货车上，这样素察手机的gps轨迹就会随着长途货车走，这样可以很好的误导警方，让警方误以为素察去了很多很远的地方，以拖延警方调查到自己的时间。

第二步：给妻女制造完美的不在场证明。

（说白了就是把一天之内发生的事让警方误以为是两天发生的，按局长拉韫的说法就是就像一部电影通过了剪辑，重新排列了事件顺序）4月3号发生的事件经过是：李维杰一家人早上8点半做公共汽车去罗统，下午1点多到罗统昨天他开好房间的三季酒店，然后去餐厅吃奶油蛋糕，接着电影院看电影，然后商场购物，之后晚上看泰拳比赛，最后深夜坐公共汽车回到了家。

然而李维杰想要呈现给警方所发生的事件经过是：4月2号他们一家人早上8点半做公共汽车去罗统，下午1点多到达罗统，带一家人去餐厅吃了奶油蛋糕，然后李维杰去三季酒店做网络修复的工作，顺便在三季酒店给家人开了一个房间，然后李维杰开始工作，家人入住该酒店房间，在晚上8点多一家人去看了泰拳比赛，8月2号晚上在开好的酒店房间住宿。

第二天4月3号下午看电影，商场购物，晚上坐公共汽车回家。

这一步他是如何实现的？

显而易见，他要给警方呈现的4月2号的事件都是没有视频监控拍到家人的或是视频监控只拍到李维杰一个人的，如一家人去三季酒店开房间时没有监控拍到家人，因为在3号退房时他以维修该酒店网络的工作便利，以内存满了为由，删除了3号中午以前酒店的视频监控；去吃奶油蛋糕该餐厅没有安装视频监控；晚上一家人看拳赛，因为拳击馆的摄像头是对着拳台拍的，不对着观众席，所以没有家人的视频监控，又正好那天李维杰在外面取款机取了钱留下了视频监控的画面，李维杰也正好利用了这一点，把看拳赛这件事安排在4月2号晚上发生。

而给警方4月3号呈现的事件经过都是有视频监控拍到一家人的，如在酒店前台退房时（李维杰删除了3号中午以前的该酒店的视频监控，特意留下了下午他们一家退房时的监控），电影院看电影和商场购物都有视频监控拍到家人。

因为这是3号真实发生过的事，有视频监控为证，所以不怕警方查。

不过这一步计划的成功其实有两个前提条件，一是4月2号那天妻子阿玉以及女儿平平和安安必须一整天都在家没有出门，因为一旦有人出门，被人认出就露馅了。

二是李维杰打不通家里的电话，必须深夜赶回家，因为一旦他没有连夜打出租车赶回家，也就不会有这个计划的成功。

不过事实证明，这两个前提条件全都具备。

第三步：让众人无意中给自己作伪证。

（按局长拉韫的说法就是用蒙太奇的手法，给人加深了印象，混淆了时间，让众人无意中给他做了伪证）在4月3号出门的时候，李维杰刻意与碰见的人攀谈，制造小麻烦和话题，比如跟售票员谈最近的拳赛，跟餐厅老板娘吐槽老婆的做菜手艺不好，故意打翻拳击馆卖零食小哥的爆米花，这些都是为了给他们加深他们一家人去罗统游玩的印象。

这是其一。

其二，有空就给街坊邻居和同事好友谈论4月2号相关的事，比如给炒粉店老板谈2号的拳赛，问助手黄毛2号我没在你怎么没交电费之类的，也是为了给他们加深其印象；最狠的就是过了一个星期，又到了周六（也就是4月9号），他又坐公共汽车去了罗统，又特意找售票员攀谈，说上周末2号去罗统给妻子买了一条特别贵的裙子之类的；又到了上周去过的那家餐厅找老板娘攀谈，说上周末2号我们一家人来你店里买的奶油蛋糕特别好吃，今天我又来买了…；晚上又在拳馆看拳赛特意找卖零食小哥攀谈，说上周末2号我不小心打翻了你的爆米花，特别不好意思之类的。

李维杰这么做的目的，就是为了再一次的给他们加深印象，以便让他们以为这些事都是在4月2号发生的（其实是3号发生的）。

因为看似无意的给人提醒这些事都是2号发生的，多听几次就会混淆了他们记忆中的具体时间，众人就会真以为这些事是2号发生的。

事实证明李维杰是对的，因为这些人全都不约而同的给他做了伪证。

第四步：终极大招，用羊换尸。

4号那天李维杰把恶警桑坤一脚踹翻在地，刻意制造了与桑坤的矛盾，桑坤一气之下打死了一只羊。

李维杰趁机把那只死羊拉回了家，把素察尸体从恩叔墓里挖出来，把这只死羊放了进去。

这样一来，即使有一天妻子和两个女儿受不了警方的威逼利诱说出了素察的埋尸地点也不用怕（参考小女儿安安因受不了拉韫的威逼利诱说出了疑似素察的藏尸地点就可以证明李维杰的先见之明），因为警方压根挖不出素察尸体。

用羊换尸不告诉妻子，也是为了保密性，怕妻子说漏嘴。

四步计划成功，完美的制造了妻女的不在场证明，躲过了警方调查。

不过这四步每一步都是险中求胜，就比如第一步毁车的时候，就被吃早餐的恶警桑坤远远的看见了。

问题二：素察的尸体到底藏在了哪里？

素察先是被平平用锄头打昏假死，平平他妈阿玉以为素察已死，为了藏尸灭迹，情急之下把素察“尸体”埋在了自家附近恩叔的墓里。

从被后来的警察打开的棺材板上来看，血迹和抓痕显而易见，由此可见被放进棺材的素察从假死的状态醒来后，是死于窒息也就是活埋。

从抓痕和血迹来看，素察死前曾拼命挣扎过，临死前一定极度痛苦。

素察的死因和死亡过程确定了，但是他的尸体跑哪去了呢？

素察的藏尸地点影片一直都没有透漏，但是从某些细节上还是可以找到蛛丝马迹。

素察是2号晚上死的，3号李维杰一家去了罗统游玩，到了深夜才回来。

因为最后挖出来的是一具羊的尸体，而那只羊是4号桑坤与李维杰产生冲突时才被打死的，那至少可以证明尸体是4号以后才被换掉的。

而4号上午李维杰在施工现场对着一个大坑若有所思，正好此时承包商又把施工现场的钥匙给了他，叫他赶紧动工。

这样就有了掩人耳目的地点和便利条件，我想就是4号的晚上李维杰把素察的尸体挖出来埋到了施工现场的那个坑里，而且连夜浇灌了混泥土以防止尸臭。

这也是警方讳莫如深不愿意透漏藏尸地点的原因，在新警察局地下藏着一具罪案尸体，这难道不是对警方莫大的讽刺吗？

很多人会疑惑把素察的尸体转移了就行了，为什么又大费周章的再埋一个羊的尸体在恩叔墓里面呢？

其实这里有两方面的考虑，其一就是替罪羊的意思；其二就是为实际考虑，恩叔的墓最近被挖过，土质肯定会比别的地方松软或不一样，这一点肯定逃不过警察局长的眼睛，放一具羊的尸体进去，正好可以打消警察的疑虑，被警察发现这一点也不怕。

问题三：李维杰摆脱了嫌疑，为什么还要去自首？

有三方面的原因，其一：从小的方面来看，小女儿安安学会了作弊撒谎，把70分的试卷改成了100分（仔细看100分的1很像是字母i，两个0开始和结束的笔画也不一样，有明显的修改痕迹）。

也许李维杰觉得这样的结果是拜他所赐，小女儿肯定觉得即便欺瞒别人做错了事，也不会受到任何惩罚，付出任何代价，就像他自己欺瞒警方逃过法律制裁一样。

如此肯定对女儿的成长不利，所以李维杰要用切身行动去自首来教会女儿什么叫担当！

再说自首以后，家人内心也不用再惶恐不安，余生也会心怀坦荡的活着。

其二：从大的方面来说，没有自首情节，李维杰一家逃过法律制裁，广大民众都是喜大普奔。

如果以这样的方式结束影片，是不是就意味着影片在鼓励犯罪在鼓励民众处私刑？

虽然杀害的是所谓的“恶”人，但依然是犯罪了，犯罪了就要接受法律的制裁，这个社会只需要一种秩序，那就是国家颁布的法律条文，任何理由下的处私刑都是必须被禁止的。

否则，社会上模仿作案和处私刑的人只会越来越多，那样后果将不堪设想。

所以这个自首情节是必须要存在的，可能也就是广大网友所说的为了过审吧！

其三是一条暗线，如果说女儿学会作弊撒谎是李维杰主动自首的理由，那么这条暗线就是李维杰被迫自首的理由。

新市长和新警察局长上任后，民众的暴乱还在继续，这时必须有人要站出来平息这场暴乱，他们的政局才能稳定。

而此事是由李维杰一家引起的，所以李维杰也必须站出来出面自首，否则李维杰和他家人的日子肯定不好过，甚至家人的安全都会受到威胁！

“羊视力不好，很容易离群，所以经常被大型动物吃掉”，影片中狩猎者与羊的隐喻出现过多次，李维杰一家属于羊群中的一员，这次羊群的骚乱由李维杰这只羊引起，那么平息这场骚乱也只能靠羊群本身，也就是李维杰出面自首。

如果不乖乖就范，李维杰以及家人就会像一只离群的独羊一样，被狩猎者新市长新局长“吃”掉！

（参考前警察局长拉韫做为狩猎者，没证据就敢抓人，甚至暴力执法，就可以知道“羊”是多么的无助和任人宰割）所以李维杰不得不自首。

我觉得就是有了这个自首的情节，才使本片的格局一下子就上升了一个高度，这也是本片超越印度原版《误杀瞒天记》之处！

也许有人会有疑惑，李维杰自首以后，从而证明拉韫没有判错案子，那么都彭和拉韫会不会恢复势力或官复原职，进而对李维杰家人的安全造成威胁呢？

其实不必担心，树倒猢狲散，都彭的仕途已经到头了，新市长上台以后不会给他死灰复燃的机会，政治斗争向来如此；拉韫因为暴力执法，激起民愤，在很多案件中制造假证据，纵容亲信桑坤为非作歹…有这么多把柄抓在新警察局长手里，想官复原职已经不可能。

很多人还有一个疑问，就是结果都是要自首，为什么不在刚打死素察的时候就自首，何必费这么大劲又兜了这么大一个圈子后才自首？

刚打死素察时就自首，那是自寻死路，死的是警察局长拉韫的儿子，不择手段的拉韫不把李维杰一家人打进死牢，她是不会罢休的，即使素察性侵在先，也无济于事。

都彭和拉韫倒台，新市长新局长上任以后李维杰再自首就不一样了，法律会相对公正的给李维杰判刑，最多也就定个过失杀人罪，做不了几年牢。

（可能新市长新局长与李维杰的自首之事私下达成了协议，内容可能是让李维杰去自首，条件是可以减轻他的刑罚和不伤害其家人……毕竟这个案件李维杰有意无意的帮新市长和新局长上了台，自首又可以帮他们平息暴乱，维持政局）问题四：片尾炒粉店老板颂恩大叔那个意味深长的微笑是什么意思？

颂恩大叔经常和资深影迷李维杰讨论电影，这是他们很多年的日常生活习惯了（参考片头三人曾因为电影一起讨论过越狱），颂恩大叔也被李维杰熏陶成一个电影爱好者了。

当都彭准市长和拉韫局长倒台后，素察案件暂时尘埃落定，民众发生暴乱，李维杰又出来自首，这一系列事件接踵而至。

颂恩大叔这才明白过来一切，原来这一切都是李维杰操作的结果，因为他已深知这些事件都是李维杰学习电影中的手法结合实际来操作的，包括制造妻女的不在场证明，诱导他作伪证，刻意制造与恶警桑坤的矛盾，甚至给另一位市长候选人办公室打电话，这些都是李维杰看了上万部电影现学现卖的，因为颂恩大叔本身也是个资深影迷（被李伟杰熏陶的），他很容易就能想到李维杰学习了哪些电影来进行具体操作的。

颂恩大叔这时已经看穿一切，所以记者在问起他“你觉得李维杰是一个什么样的人是”时，才会不由得会心一笑。

颂恩大叔其实有很多话想说，但是又不知道该怎么说，因为他知道李维杰是一个有担当有智慧的男人，他这么做完全是为了保护家人，做为多年的邻居和朋友，颂恩大叔又不能告诉记者或警方真相，所以片尾就有了颂恩大叔那个意味深长的微笑！

问题五：片尾彩蛋是什么意思？

片尾彩蛋里李维杰入狱了，一方面这呼应了片头他们讨论电影越狱情节时李维杰对颂恩大叔说的“一定要逃出去才是好结局吗？

这样多惊险刺激！

”这句台词，暗示李维杰在牢里不会逃不会越狱。

另一方面彩蛋没有出现在正片，也是为了续集做伏笔，可能片尾彩蛋是电影《误杀2》的片头呢，也说不一定。

这就看观众对《误杀》的评价和票房好不好，以及对《误杀2》的呼声高不高了！

另外我想说一下几个影评的脑洞：1：有影评说片尾彩蛋跟片头相呼应，片尾李维杰越狱以后也在棺材里被窒息而死。

我想不会，因为越狱是不可能成功的，李维杰深知这一点。

因为都已经2019年了，监狱不会给李维杰一个单独的牢房，而且监狱的牢房都是几个月就换一次，就是为了防止犯人挖洞逃跑，而且李维杰也不知道监狱的地形构造，即使挖通了马桶下方，也不知道下水道通向哪，而且就算跑出去也是一辈子被警察追捕，所以我说李维杰根本就不会想着越狱，他深知自己没有这个能力，他也深知后果的严重性。

其实根据他自首的情节，以及女儿被性侵，做为受害者的身份 ，法院大概率只会定他个防卫过当，过失杀人的罪，这也呼应了电影片名误杀。

我想过失杀人也应该做不了几年牢，从这点上来看，李维杰也不会越狱。

李维杰应该会坐牢到刑满释放。

2：有影评说李维杰把素察尸体藏在了寺庙的忏悔塔里。

原因是素察父母问李维杰他们儿子尸体下落的时候，李维杰意味深长的看了一眼忏悔塔；以及在旅游景点的塔上发现尸体也是警方不愿透漏藏尸地点的原因。

我觉得这个脑洞就更扯了，扛着一具尸体神不知鬼不觉的把它藏在一个公共场所著名旅游景点的一座塔里，简直难如登天。

白天人多肯定不敢去，晚上没游客的时候也有工作人员看守，再说塔里有哪个位置是可以藏尸体的，即使勉强藏起来，那阵阵尸臭又怎么遮盖。

所以把尸体藏在塔里根本不可能。

3：还有影评说李维杰深夜打车回到家，询问过妻子没有血迹的时候，心里清楚素察在棺材里还没死，李维杰在恩叔墓前抽烟是听到了素察手抓棺材板的声音和叫喊的，但是他仍然没开棺，就静静的等素察死了。

以及小女儿用餐叉划桌子，也推测小女儿安安是听到了素察在棺材里用手痛苦的抓棺材板的声音。

李维杰在罗统打出租车回家的时候，大概是11点左右，那时素察已经被阿玉放进棺材里了。

李维杰打出租车的费用是600株，费用挺高，车程至少在一个小时以上，因为参考第二天他们一家人早上8点半就坐公共汽车去罗统，到罗统下车时已经是下午1点左右了。

那么公共汽车的车程是4个半小时左右，出租车快一点可能只需要两小时，但那时是深夜道路相对通畅，李维杰又着急回家，出租车可能会更快用时更短，但至少也要一个多小时，所以李维杰11点打出租车回家，回到家里至少已经深夜12点多了，而此时素察已经在棺材里一个多小时了。

然后李维杰又询问了惶恐不安的妻女发生的事情，大概又过去了半个小时左右，此时素察已经差不多在棺材里呆了两个小时了。

那么再来看一下素察在一个密闭的棺材里能活多久？

百度经验给出的答案是15分钟～60分钟左右。

而素察的棺材里，恩叔的干尸以及随葬衣物等已经占了很大一部分空间，而且多年的死尸可能会有尸毒。

综合以上，棺材里剩余的氧气以及不可知的尸毒，不会让素察活过一个小时以上。

李维杰回到家以后，素察其实早已在棺材里窒息而死了。

所以李维杰不可能是见死不救。

李维杰发现素察窒息而死也是在用死羊换尸体的时候，看到棺材板上的抓痕才发现的。

至于小女儿用餐叉划桌子，也不可能是听到了素察抓棺材板的声音。

因为那天晚上阿玉以及两个女儿都在，她们三人那晚都惊恐的无法安睡，任何风吹草动都能引起注意，要听到的话应该是三个人都能听到。

况且从后面阿玉的表现来看，她压根不知道素察是窒息而死，更别说听到什么抓棺材板的声音了，再说根据声音的传播原理，在一个密闭的小空间发出的声音传到外面其实音量很小。

小女儿安安用餐叉划桌子应该是她一直以来就有的坏习惯，只是那天李维杰换过尸体发现了素察抓棺材板而死的惨状后，不忍心再听到那种划东西的摩擦声，所以他立刻制止了安安用餐叉划桌子。

换在以前安安用餐叉划桌子，李维杰可能都是听之任之的。

以上。

最后还是挺期待《误杀2》上映的，不知道会不会有这部电影。

《误杀》，改编自印度的《误杀瞒天记》，片子在2015年上映，在豆瓣上分数高达8.5分，可以说，这是一个很踏实的底子，至少保证了电影里的这个故事是好看的。

一部电影，动辄就是一个多小时，两个小时，有时候更多，故事体量大了，小空间包不住了，你就得用更大的空间去承载那些多出来的部分，这样一来，电影时间自然就被拉长了。

一部史诗电影，没个三四个小时，你还真没法把故事讲全了，原因有二，一来，是史诗故事，实际上就是英雄的成长历程，按照《千面英雄》里的节奏走，你就没法把这个过程简化，它的主题是英雄，但塑造英雄的，全靠电影里的这些细节；二来呢，以往电影片子少，场次排的也少，一部电影三四个小时，和五幕的戏剧同出一辙，走的还是老派戏剧的路子，戏剧性强，角色存在感高，各有特色。

如今，我们从五幕过渡到三幕，从史诗片过渡到类型片，电影一直在寻找自己的固定模式，最终它找到了，所以我们看到了更为成熟的电影模式，即符合市场规则的电影模式：具有戏剧高潮、情节点和戏剧冲突的故事形式，120分钟左右的故事脚本，以及一个生动有趣，且奏效的故事设定。

这里，我们追随着的《误杀》的节奏，先来讲讲故事的形式，也是故事最重要的核心。

什么是故事的形式？

简单来说，它就像是推进故事向前走，走到终点的助推器，它能告诉我们这个故事该怎么讲，讲什么，为什么这么讲。

比如电影里开头，一场戏中戏，通过主角李维杰之口叙述一个越狱犯逃出生天，又死于意外的故事，带出了主角出来，这是开幕，至于这个开幕有什么用，和故事主线有什么关系，在这里没有明确的告诉我们，需要我们联系后边的剧情去猜，这里，开幕就成了一个伏笔，成了一个情节点。

后来呢，顺风顺水，故事从日常生活入手，讲李维杰一家人的故事，之后又顺着李维杰大女儿视角，揭露出一场肮脏的罪行，这场罪行里，他的女儿平平被督察长的儿子素察强暴，一家人的安宁就此被打破，这是一个转折点。

后来素察仗着自己握有暴行视频，变本加厉要求平平，在一场混乱的争夺中，平平失手打到了素察的头部，后者晕死过去，这是第二个转折点。

可以看到，从一开始越狱故事带出主角，到主角故事线引出一家人，再到大女儿平平遭遇强暴误杀素察，故事是连贯的，这种连贯让故事结构很稳固，在人物线建置上也很稳，让每个角色出现不至于突兀，就像《肖申克的救赎》一开始也不是从监狱开始讲起，你得告诉观众角色发生了什么，为什么会发生，以及将要去哪，这三点很重要，缺一不可。

但故事只有这一条线吗，只有这几个角色吗？

显然不是，故事开场里，中间出现过不少人物，但这些人物都不是核心角色，电影和生活相似，但并不相同，现实生活中的角色具有随意性，但电影不同，每个角色的出现必然有其意义所在，角色要在电影中给观众留下深刻印象，只有去塑造强有力的性格，观众才能记住他们，以备在之后的剧情中发挥搭接故事线的作用。

比如，电影中的憨厚、胆小的小店老板，又比如那个嚣张跋扈，一身痞气的小警员，两个个性差异如此之大的角色，在一开始就被放到故事中，自然是具有深意的，演绎到后来，你会发现，这种性格上的差异，最终会变成善与恶的对峙。

这将是一场终极对峙。

故事的转折点告诉我们变故发生了，人物必须要做出选择，而在《误杀》这里，人物选择了拿起武器捍卫自己的安全，因而导致了之后的意外，也正因为这场意外，这个选择，故事有了新的发展，朝着一个新的方向继续讲述：为了弥补女儿的过错，李维杰设计了一场“幻象”，伪造出了不在场的切实证据，把一切指向他们的证据都毁掉，素察的死好像就此与他们失去了联系。

但真的失去了联系吗？

显然没有。

紧接着，情节点来了，这次，一些细节被拿出来，作为“呈堂证据”出现，一些故事被挖出来，素察的死和这一家人的关系也开始变得越发紧密起来，对于我们这些早先知道这种联系的观众而言，到了电影的这个阶段，自然是为主角捏了一把汗，很难预料他如何去摆脱这种困境，而且陷入这个困境越深，我们的情绪也就越容易被吊起来，情节和节奏就会越发紧张起来。

很常规的叙事手段，主要是为了推出最终的戏剧大高潮，也就是我们在后边看到的掘墓那一幕，正因为导演知道观众看到了角色亲手将素察买入墓里，因此，这一段就显得尤为刺激，一方面我们很清晰的知道督察在掘墓的过程中将会发现什么，另一方面我们又期待着事情在最后会有一丝转机，这段情节是电影节奏最紧张的一段，同时也是最好看的一段，直到掘墓之后，真相呈现于世人眼前时，一切恍然大悟，电影的反转才最有效。

《看不见的客人》怎么演的，慢慢套出来故事真相，最后再给你个大惊喜，推翻之前的所有设定，这种故事建置的手法，有趣，大胆，余味悠长，越让人猜不到的反转，这种惊喜就愈发的奏效。

更何况，还有一个丰满的故事做铺垫。

我们前面说，史诗故事体量大，需要一定的长度来铺展故事，像是《误杀》这种悬疑反转类型的片子，也是如此，悬疑、推理需要一个过程，反转的细节同样也需要铺垫，这些东西不是一蹴而就的，《控方证人》116分钟，《看不见的客人》106分钟，你想要为你的故事反转提供一个多大程度的铺垫，你就需要为这个铺垫预留多长的电影时长。

虽然严格上来讲，电影时长并不会和故事质量相挂钩，但至少某方面来说，它们仍然具有一定的关联性。

再就是故事设定。

从故事上来看，《误杀》讲的，是一个关于隐藏、伪装和借位的故事，分别对应了埋尸，演戏和移尸三个过程，最后李维杰究竟把尸体藏到了哪里，电影没有告诉我们，但至少可以从记者颇有深意的报道里得知，这个地方，可能是个怎么也想不到的地方，这一点细思极恐，但就像电影开头讲的那个故事一样，越狱者逃出监狱却又死于意外，没有找到的素察尸体也照样会被一个诡异的方式被人们所发现。

误杀这个题材的设定实在是很有趣，尤其是在加入了影迷和破案老手之后，影迷和督察之间的对抗，仿佛是在告诉我们电影和现实世界之间的对抗，在《戏梦巴黎》里，电影被拿出来和现实相对比，贝托鲁奇用这样的方式把电影融入到现实生活中，让其浪漫化，或者说，用电影征服生活。

而在这里呢，《误杀》里的故事，能否也被这样解释呢？

我想，最后那只从坟墓里掘出来的死羊已经说明了答案，现实被死去的羊所践踏，一切似乎都有了答案，又似乎一切都失去了联系，这只羊，具有现实主义的错位，又具有电影风格的隐喻，把梦与真实结合在一起。

它创造了最真实的伪装，也设计了最独到的借位，在这里，电影故事的桥段有些与其他电影相结合，片段与片段组合在一起，让电影突破了本身的禁锢，具有了延展性，同时，现实性的手法又让一切看的合理。

用电影中所看到的电影手法，来设计电影，创造电影，让维度空间变得更加复杂，如今，世界多了层纱布，这层纱布撕不开扯不掉，它不会影响世界的轨迹，但仍会存在在那里，而且你仍旧可以看见，它让世界变得不真实，不清晰。

而我们后来知道，这其实就是魔幻的开始。

魔幻由此而生。

一，为何自首 1，动机，从李维杰和街坊邻居的相处中不难看出李维杰生性善良，乐于助人，平时有点胆小怕事，是个虔诚的佛教徒。

案发后他回家见到妻子，妻子第一时间想着就是报警，李维杰回答道：“现在报警连坐牢的机会都没有，死的是警察局长的儿子。

” 李维杰知道平平是受害者，但是心里也觉得杀了人有不对，他做这一切的动机本来就不是为了刻意瞒天过海，逃脱法律的制裁，是因为李维杰亲眼目睹法制破坏，恶警横行，深知如果报警连坐牢的机会都没有，所以他才选择用电影里学到的知识帮助家人脱罪。

后来李维杰发现素察死亡真相后内心更加愧疚，加上暴乱之后从记者的街头采访可以看出警民关系有所改善，拉韫夫妇也都下台了，并且在他面前真心忏悔，所以李维杰选择出来自首；

动机 2，教育，安安最后考试其实只考了70分，为了得到想要的小提琴将成绩涂改成100分，男主当时表情凝重，转头去买口琴，此刻背景音乐《We All lie》响起，We All lie对应着他们都撒谎了，小女儿安安也学会了，这首配乐并不是随随便便选的，《We All Lie》是韩剧《天空之城》的片尾曲，《天空之城》主要讲的就是子女的教育问题，和这里的主题完全对应。

之前李维杰一家人在电影院看的电影《天才枪手》讲的故事也是关于作弊、教育，最后主角改邪归正放弃再通过作弊的手段获利，也对应了这里的主题。

回顾全片，你会发现这部电影对教育这个主题着墨不少，“有的孩子是孩子,有的孩子就是个禽兽！

”警察局长一家就是因为缺乏对子女的教育，一个过于溺爱一个过于冷漠，最终教育出素察这样的禽兽。

男主选择去自首，其实也是为了教育孩子，以身作则；

安安修改成绩 3，暴乱，群众因为对李维杰的信任，在事情发酵后开始暴乱，袭警，打砸抢烧，这次事件就是对法制的一种“误杀”，群众做了他的“替罪羊”。

李维杰从小就是孤儿，父母死于暴乱，他知道暴乱会造成无数不幸的家庭，他的邻居也在暴乱中受伤了（最后男主让妻子付医药费，就是给那个受伤的邻居的）。

最后李维杰站在天台上看着远处的硝烟，那里还在发生暴乱，他想着这一切都是自己造成的，我不杀伯仁，伯仁却因我而死。

李维杰身世 联想到片中特意介绍的佛统塔的传说： “相传很久以前，这里的君王生了一个儿子，有个法师说儿子长大会杀死父亲，君王无奈打算将儿子饿死荒野。

一个好心的农妇收养了这个孩子，孩子长大后率众起义杀死了君王，当孩子意外得知君王是他亲生父亲后，十分悔恨，一怒之下又杀死了收养他的农妇，屡酿大错，他悔恨莫及。

僧人告诉他，要赎罪，只有建一座鸽子飞不到顶的大塔，于是有了这座佛统塔，又称忏悔之塔。

” 李维杰一家人所犯之错和王子所犯之错一样，都是君王/素察先有恶念，自己为了自保才不得已反抗，杀害君王/素察后，又祸及了农妇/群众，如果说君王/素察罪有应得，但农妇/群众总是无辜的，李维杰怎么可能做到毫无愧疚的面对暴乱继续、生灵涂炭？

比起单纯的以暴制暴、瞒天过海，最后李维杰在佛统塔的忏悔的钟声下，选择救赎，不是更好吗？

4，彩蛋，结尾的彩蛋，和片头李维杰讲的故事相呼应，这里是一个有趣的首尾呼应的结尾，想要解读这个彩蛋必须结合片头的故事。

有很多人根据片头的故事解读成了最后李维杰越狱失败被活埋，但是李维杰是自首的，没必要越狱。

那么片头的用意到底是什么呢，我的理解是这样的，片头是李维杰根据自己观看的电影编的故事，结尾要表达是整部电影其实也是导演观摩了很多电影之后改编的故事。

在片头李维杰讲完故事后，颂叔作为听众马上出来吐槽：“弄了这么半天，最后还是没有逃出去，这是个什么狗屁结局！

”李维杰答道： “一定要逃出去才是好结局吗？

/Why does everyone want a successful prison break?”

导演的表达 这句话，不也对应了整部电影吗？

就是导演想告诉观众，“不一定非得最后瞒天过海逃过法律的惩罚才是好结局！

” 5，某种众所周知的原因。

二、羊的隐喻 羊在基督教中的意义为替罪、救赎以及牺牲：上帝为了考验亚拉伯罕的忠诚，叫他把他的独生子以撒杀了作成祭品，献给上帝。

正当亚伯拉罕要动手时有个天使加以阻止，说：“现在我知道你是敬畏上帝的了，前面林子里有一只羊，你可用它来‘祭献’上帝。

”于是，亚伯拉罕便把小树林中的那只山羊抓来杀了，代替他的儿子； 羊在片中的四次出现：第一次在湖边看到男主抛车（知道男主有罪），第二次被警察打死（代替男主受罚），第三次开棺验尸（作为替罪羊，帮男主掩埋真相），前三次出现时影片色彩逐渐变暗，暗示男主心魔越来越重，第四次男主决定自首后，活羊重新出现，色彩一下明亮起来，变得通透圣洁，寺庙响起钟声（都预示着男主释然，已经放下心结，决心认罪接受惩罚）；

羊的四次出现 本片的片尾曲是萧敬腾演唱的《亡羊》，是以上面那个被误杀的羊为对象创作的一首歌。

《误杀》英文片名是《Sheep Without a Shepherd》，直译过来就是没有牧羊人的羊（意译是乌合之众），隐喻当地的警民关系。

在片尾采访中，一个普通民众说到“羊只要能好好的吃草，才不会管是谁在薅他们身上的毛呢？

”羔羊们想要的仅仅是能过好安定平安的生活，牧羊人褥点羊毛割点韭菜他们是不会在意的。

牧羊人作为当权者本应该是作为保护羊的存在，但当牧羊人变成屠夫，不再保护羔羊时，便是羔羊奋起反抗的时候，影片中最后的暴乱是在民众对当权者的积怨下造成的。

这里也对应了李维杰两个女儿的名字分别是平平和安安，想表达的就是小人物只求能平平安安就满足了（话说大女儿平平叫李平，那小女儿是不是就叫李安）；

“羔羊”的想法 警察去抓大女儿平平的时候，老师讲课讲到：“羊是一种群居动物，视力极差，当它们单独行动时，很容易被肉食动物捕食。

”对应着平平单独行动被侵犯，素察单独行动被误杀。

想要表达的应该是，在这个险恶的世界里，防人之心不可无，一定要保护好自己。

同时也对应这里的警方找落单的平平盘问的剧情，告诉观众落单的羊很危险，营造紧张的气氛，让观众为平平担心。

三、一些细节 1，藏尸地，素察的尸体埋在新警察局里。

片中有很多伏笔，首先是颂叔向新警察局的承包商介绍了李维杰，负责去铺设网线线路，中间李维杰跟着承包商一起去工地时盯着地上的那个大坑看了很久，然后承包商把工地钥匙给了李维杰，这为李维杰埋尸体提供了充足的条件，最后警察不方便透露藏尸地点也说明了地点比较敏感，不方便明说。

藏尸地 2，第一个彩蛋，第一个彩蛋采访颂叔怎么看，其实是打破了第四堵墙，想问观看电影的观众对这个案子怎么看，那么你怎么看呢？

你觉得李维杰该自首吗？

3，结局，结局只有李维杰一个人坐牢了，虽然最后妻子女儿也自首了，但是由于妻子女儿连尸体在哪怎么死的都不知道，所以警察理所当然相信李维杰的话，这一切也是在李维杰的计划之中，“我是一个没有什么本事的男人，也没有能力让你们过的更好，我唯一能做的就是挡在你们前面，不让你们受伤害！

” 4，叉子，案发后一家人吃饭时小女儿安安用叉子划桌子，划桌子的声音让男主联想到素察用手指抓棺材的声音，想到素察死前痛苦的挣扎，内心深处十分煎熬，所以马上制止了小女儿。

李维杰表情凝重 5，郝蕾， 本片最开始导演和女主角都是由郝蕾担任的，后来因故改成柯汶利和谭卓，所以电影最后字幕上有一句话“特别鸣谢 郝蕾女士”；

特别鸣谢四，迷影元素： 比起那些细节隐喻，我最喜欢的还是本片中的迷影元素。

我喜欢这部电影里面的处处致敬经典，当我发现它们时会会心一笑；我喜欢李维杰和普通观影者聊经典台词、聊蒙太奇、聊希区柯克时的一脸兴奋，这不正是我吗？

我喜欢这个影迷战胜神探的故事，因为我也是一个影迷，我深爱着电影。

开篇米黄色的监狱场景《监狱风云》，越狱《肖申克的救赎》，棺材里点火《活埋》，通过电视画面出现的电影还有纽约五行杀人案《唐人街探案2》，镜头剪辑《蒙太奇》，用演技脱罪《控方证人》，唯一提到的电影人悬疑片大师希区柯克，全片一共出现了三张海报，分别是《肖申克的救赎》《英雄本色》《猫鼠游戏》，在电影院看的电影是《天才枪手》，念剧情简介的电影有《狩猎》《七宗罪》《白夜行》《蒙太奇》，最后面对摄像机的镜头借鉴《杀人回忆》（肖央已经有点河北宋康昊的感觉了），棺材盖上的抓痕和《妖猫传》很像，暴乱戏能够联想到《小丑》，小女儿看到妈妈埋人的镜头，和《唐人街探案》的思诺的镜头神似，囚车的戏有《我不是药神》的影子。

（片中还有了哪些电影欢迎补充）

电影《唐2》《蒙太奇》《控方证人》

海报《肖申克的救赎》《英雄本色》《猫鼠游戏》 2，台词，影片中出现了两句《肖申克的救赎》里的经典台词： “ 有些鸟儿是关不住的，因为它们的羽毛太美丽了。

” “这些围墙很有趣，最开始你憎恨它，慢慢你习惯它，最后你依赖它。

” 作为一个影迷，看过那么多部电影，多年之后具体故事大都会忘记，但那些经典的台词却能牢牢记在脑海里。

比如《天堂电影院》里的“生活不像电影，生活比电影难多了”，比如《一一》里的“电影的发明使我们的人生延长了三倍， 因为我们在里面获得了至少两倍不同的人生经验”，那么这部电影呢？

我想记忆最深的几句是： “当你看过一千部以上的电影，你就会发现这个世界压根就没有什么离奇的事情。

”这句台词应该是编剧特意写给影迷朋友们的。

“仔细研究过一千件案子，你就会发现这个世界压根就没有什么离奇的案子。

”这句话致敬了经典悬疑小说《福尔摩斯》里的名言：犯罪行为都有它非常类似的地方，如果你对一千个案子的详情细节都能了如指掌，而对一千零一件案子竟不能解释的话，你才是怪事。

“给我查他一年的观影纪录！

” “有的孩子是孩子,有的孩子就是个禽兽！

” “我是一个没有什么本事的男人，也没有能力让你们过的更好，我唯一能做的就是挡在你们前面，不让你们受伤害！

” “羊只要能好好的吃草，才不会管是谁在褥他们身上的毛呢？

” 3，蒙太奇，当不同镜头拼接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的特定含义。

蒙太奇是一种非常常见的电影语言，但是要用的好也不是那么简单，我们熟知的希区柯克、诺兰就是用蒙太奇的高手，这部电影也是一部很好的蒙太奇教学片。

定义：片头黄毛指着《唐人街探案2》说这个才叫紧张刺激，李维杰说到“这个嘛，就叫蒙太奇了。

就是镜头剪辑加特效，看着刺激其实都是骗人”；展示：片中李维杰看拳赛和妻子女儿误杀素察的一端交叉剪辑就是很好的一段蒙太奇展示；高阶：李维杰的犯罪手法就是一种蒙太奇，将2号和3号两天发生的事情交叉剪辑后。

误导大家以为李维杰一家人2号3号都在罗统，从而做到瞒天过海。

蒙太奇 4，希区柯克，在吐槽完《唐人街探案2》后，李维杰转身对着颂叔说“希区柯克这种紧张，那才是真紧张！

”那么，什么叫做希区柯克式紧张呢？

希区柯克式紧张 希区柯克有一个很著名的“炸弹比喻”：两个人谈话，半小时后桌子下的炸弹突然爆炸，观众会觉得很惊讶，但这个故事没什么悬念，如果故事改成在走进屋子前，观众首先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子下，接着两个人走进屋子却没有发现炸弹，仍然坐下来谈话。

那么观众就会时时刻刻想着炸弹会不会爆炸。

这就是希区柯克式紧张，希式紧张可以用希区柯克的名言来说明——“炸弹绝不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。

”这里理论讲的就是，紧张情绪的酝酿，需要在故事开始之前，向观众展示一个危机，观众知道，但剧情中的人物并不知道，而这个危机似乎随时都可能爆发。

这样，便形成了悬念和故事张力。

这部电影就很好的实践了这个理论，在警察行动之前，观众就知道了凶手是谁，但警方不知道，所以在后面的剧情中，观众就会一直保持着紧张的情绪看李维杰一家人到底能不能瞒天过海逃过警方的审问，具有很强的悬念和故事张力。

题外话 《误杀瞒天记》在印度一共有三个版本，外文名都叫《Drishyam》，最初的版本是2013年的《较量》，大家熟知的是2015年的《误杀瞒天记》。

本片翻拍自自《误杀瞒天记》，保留了原版主体架构，动用了六个编剧对具体细节进行了大规模的改动，算得上国产翻拍电影的优秀代表，最后成功入选豆瓣2019华语电影十佳也说明了这一点。

本片导演柯汶利和监制陈思诚的悬疑新作《唐人街探案网剧》已经上线了，一共三个故事，每个故事的长度和一部电影差不多，喜欢悬疑推理的可以去看看（第一个故事有一点惊悚元素，胆小就不要看了啦；第三个故事注水有点严重，可以不看）。

影评修改于2020.03.20，目前还没完全写好，会尽量做到图文并茂条理清晰（还挺费时的），方便各位影迷们阅读，转载本影评到其他平台标明出处就可以了。

最初版本见 https://movie.douban.com/subject/30176393/discussion/616599361/——有用破万了/2020/10/26/

纵观12月影市，《误杀》是个不小的惊喜。

充满反转的情节，紧张的叙事节奏，再配上演员出彩的表现。

很久没有看到这样一部酣畅淋漓，又让人手心是汗的国产犯罪电影。

尤其对我们影迷来说，更能在片中挖掘到更多乐趣，像是“查他近一年内所有的观影记录”，看到这一段的首页的豆瓣友邻们都会心一笑哈哈哈。

更没想到的是，这竟然还是一部暗藏着众多细节和线索的电影，在观影过程中，我们可以看到导演精心的埋设了许多细节，伏笔，以及彩蛋，下面让我来给大家解析一番。

1、关于电影的彩蛋

李维杰的设定是狂热影迷，一年看800多部电影那种的，在片中我们看到了导演对电影的致敬。

在开场，他便引用了《肖申克的救赎》的台词，那段“越狱”情节也是对其直径。

希区柯克，李维杰的偶像。

之后他保护家人的作案手法，又参照于两部经典悬疑片：《蒙太奇》与《控方证人》，片中拉韫也直接提及了这两部电影。

此外，警察查证李维杰的观影记录中提到的电影还有《狩猎》《七宗罪》《白夜行》，还有一扫而过的《大侦探福尔摩斯》，都是经典的犯罪类电影。

一家人在电影院中观赏的是泰国电影《天才枪手》，呼应了小女儿改分数，这个后面说。

最后的一幕致敬《杀人回忆》，我知道你在看这部电影，我想知道如果是你，你会怎么选择？

的确是狂热的电影发烧友没错了。

2、 电影里反复出现的羊

羊作为重要的意象在电影中反复出现过多次。

而在《圣经》中，羊是被作为祭品看待，代表着纯洁，约翰福音1:29中更有这么一句“看哪，神的羔羊，除去世人罪孽的。

”而在电影里羊也多次出现。

在李维杰下班的路上时看着他，代表的是审判者；在湖边看到李维杰抛车，代表是凝视罪孽的见证者；被警察打死，代替他受罪，是替罪羊，替罪者；开棺验尸，羊死了，无罪性遭到毁灭，也映射了男主的罪孽；此外羊还出现在了平平的课堂里，之后又在李维杰坦白罪孽之后出现，这时的羊才真正代表了“除去了罪孽的”纯洁的象征。

同时电影中的羊还有另一重所指，即为“愚民”，电影中老师曾说“羊的视力不好，很容易被吃掉”，而电影的英文片名则叫《Sheep Without a Shepherd》这句英文同样出自《圣经》，原文是这样的：米该雅说，我看见以色列众民散在山上，如同没有牧人的羊群一般。

后来这句话被意为“乌合之众”，而电影中最后的暴乱恰恰是最好诠释这个词的行为。

3、 电影里的“神”细节

不得不说，柯汶利导演的确非常严谨，片中的许多情节，在前面都要相呼应的地方。

比如最开场李维杰勾画的“电影剧情”中 ，他最后闷死在棺材中；而在现实中，素察便是被活埋致死。

而在电影最后的彩蛋中，入狱的李维杰又再度与开头产生了场景的呼应，也许李维杰会进行逃狱，但这次的结果会是什么呢？

片中还有许多暗示性的细节：平平在被侵犯之后回家，早餐时对母亲递来的果汁表示拒绝，暗示了她在夏令营中被果汁下药；同时对父亲的触碰格外敏感，也暗示了被人性侵后对男性的不信任。

另外在观看拳击赛时，李维杰向旁人解释，人遭到重击后可能因为“吞舌”而窒息昏迷，这也为后来素察的苏醒埋下了伏笔。

同时在小女儿用叉子划桌面的时候，李维杰立即制止，也是因为他想起棺材中素察留下的抓痕，受到了心理折磨。

4、佛统塔

事实上，导演对结局在前面早有暗示。

片中那个会敲响钟声的金色建筑物为“佛统塔”，它被反复提及，从一开始李维杰的跪拜，平平和同学经过，再到最后李维杰和拉韫夫妇的会面。

它有着有趣的来历，公元九世纪上叶，一位王储拍耶功王生下了一个儿子拍耶攀，却被预期其成年后会弑父。

拍耶功王随即下令杀掉他。

然而王妃于心不忍，便将拍耶攀带出城外，带给老妇抚养，并在成年后被送给一位城主做养子。

拍耶功王得知后，率兵前来攻打，拍耶攀随即与其格斗，并将其杀死。

之后才得知是自己生父，痛苦不已的拍耶攀为了赎罪，这才修建了“佛统塔”。

李维杰一家所犯下的搞错，和拍耶攀一样。

都是对方先有的恶念，和谋害自己的念头，为了自保才不得已反抗。

但同时，却也都选择了“赎罪”。

并且在最后李维杰坦白罪行之后大金塔的“忏悔之声”响起，也证明着李维杰真实的放下了仇恨。

片中李维杰为僧人布施了两次，一次是开头，一次是埋尸后，第二次被拒绝了，也暗示了其有罪的身份。

这个看似不大重要的部分，实际是对全片情节的重大隐喻。

5、藏尸地点

电影中并没有说明素察的尸体最后的去向，那李维杰把尸体埋到哪里了呢？

答案可能就是新警察局中李维杰为了铺设线路所挖的坑洞，在这里的时候，导演特意给了李维杰看着这个坑洞若有所思的镜头，利用自己的职务之便这里的确是最好的二次埋尸地点。

而且在这里也更能看出李维杰缜密的心思，在得知小女儿看到妻子运尸之后，他将这个隐患也考虑进去，以防万一进行二次埋尸。

在一个最“正义”的场所埋葬最“肮脏”的秘密，荒诞而讽刺。

6、成绩单

《误杀》和原版最大的区别，便是结局，李维杰选择了自首。

为什么在煞费苦心的实施计谋后，他却又改变了心意？

是因为他发现，自己无形之中，给孩子树立了错误的价值观。

在警方寻找尸体失败后，李维杰和妻子站在阳台，妻子拿出一张小女儿的成绩单，上面是小女儿涂改的一百分。

也就是说，她的女儿在见证了父亲的“成功”后，也开始利用瞒天过海来达到目的。

而拉韫夫妇更进一步提醒了他，教出失败儿女的父母会是怎样悲惨的结局。

于是为了担起一个父亲的责任，他选择承担罪过。

7、拉韫的目的

电影最后李维杰与拉韫的对话是一大泪点，这对前期一直以“反派”形象出现的夫妇，终于流露出真心的忏悔，也促使了李维杰的自首。

然而我想比较阴谋论的表示，这一切完全可能只是拉韫的一场表演，目的在于让李维杰主动承认罪行，再将他绳之于法。

关于拉韫擅于撒谎来达到逼供目的的特点，电影早已多处暗示（假绳子当证据，对安安的哄骗等）而都彭也有个镜头表现了他的虚伪，他作为一名政客，上一秒还生气的打电话，下一秒就满脸笑容的面对记者。

那么我觉得，夫妻俩假装自己不再追究，实际上只是演苦肉戏套李维杰话，比真心流泪更为合理。

也就是说，李维杰哪怕不自首，如果明确表达了自己知道素察的下落，很可能也会被拉韫夫妇利用，再将他送入监狱。

8、凝视

在片尾导演安排了两次凝视，第一次是记者问到秦沛“你认为李维杰是什么人”的时候，秦沛沉默之后若有所思的笑着望向镜头，在这一刻视角从角色转向观众，打破了第四面墙。

这个质问其实也是在问我们。

一个没有文化看上去窝囊一辈子的父亲却为了自己的家人瞒天过海犯下滔天罪行，甚至利用了自己身边所有的人，他到底是好人还是坏人呢？

第二次则是字幕后的彩蛋，李维杰站在监狱里，身子面对高墙外，他用锐利的眼神看着镜头。

相似的场景和同样黑白的画面处理，很容易让人联想起电影开头那段虚构的故事。

在那段故事里，李维杰直接引用了《肖申克的救赎》里的台词“这些墙很有趣。

刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。

这就叫体制化。

”其实这就是代表了他对于制度的态度，也暗示了结局他去自首的原因之一：看到因他的事件引发的逐渐失控的社会暴乱已经脱离了秩序，而他作为根源，一定要去自首，因为制度需要重新被建立。

当然，仅靠我一人远远不够，我想片中还有许多等待观众挖掘的内容未被发现。

不得不说，《误杀》的确是国产片中少有，可以二刷、三刷去细细品味的电影。

或许也正是因为导演这般用心架构，不放过一个细节，才能成就这部优秀的黑马之作。

看完《误杀》，出电影院就想说一句：陈冲演得太好了！

脑中迅速调取近年来她给我留下的荧幕形象，《太阳照常升起》里的护士，《色，戒》里的易太太，大不相同。

而她从来都不是主角，要么在故事中画上浓墨重彩的一笔惊艳刹那，要么暗自镇场串起故事直到结局。

在新片《误杀》中，陈冲就是后一种。

《误杀》讲了一个爱看电影的父亲为保护女儿设计完美杀人案的故事。

乍看起来，肖央演的父亲/罪犯是主角。

他一生平平淡淡，除了爱看电影的宅男癖好没什么闪光点。

有点善良正义，也能努力撑起一个家庭，但总的说来，不是什么伟大的父亲。

但当这位平凡的父亲遇到困难时，事情发生了质的变化。

女儿被欺凌，母亲想保护却不够力量，肖央演的这位看起来平庸的父亲，竟然镇定的、聪明的甚至十分狡猾的设计了整套“作案流程”，出手不凡，杀死欺负女儿的男孩也不留一点证据。

而他的动机却无比单纯——只为保护他的家人。

故事讲到这里，不难看。

有一个善良的父亲作了恶，你该原谅他还是惩罚他？

但故事的讲述者并不满足这已经有点复杂但也老套的选择，他把题交到了一个与肖央力量相当的人手上，于是罪与罚的题难了不止两倍，变成二的几次方……这个解题的人就是陈冲。

陈冲在《误杀》中饰演一位警察局长。

一开始我们知道她是一位聪明甚至狡猾的警察，直觉敏锐，办案迅速。

她的工作能力对应肖央的兴趣，人家看了1000部电影，她也办了1000个案子。

另一方面，她也是一位平凡的母亲。

爱自己的孩子，甚至无条件溺爱到软弱。

为了老公的政治前途隐忍，只在自己的岗位上做好本分。

当这位“平凡的母亲”遇到案件核心是自己儿子时，她心中的力量就被全部激发出来，与肖央的坚韧形成巨大对冲。

于是故事变得好看，既是警察追罪犯，罪犯逃警察，也是父亲保护家人，母亲为子寻凶。

问题从一个人是善是恶，变成了两个人谁更善谁更恶，恐怕观众都很难做真相的检察官，只能任由故事向离奇的方向急速前进，它脱离了常识的轨道，但也没有违背人性，让我们无从选择。

讲到这里，我必须要讲陈冲如何给我留下了深刻印象。

如果这部电影仅仅有肖央演一个善良父亲完美罪犯，可能好看，但不够好看。

正如《色，戒》中，有梁朝伟演的狡猾易先生与单纯的王佳芝较量，可能好看，也不够好看。

陈冲的作用，就是增加那条让事情变得复杂的暗线，与主角形成明暗对比。

她是《色，戒》中为了丈夫前途忍够了的正房，是看起来厉害实际委屈的人，也是始终掌控大局的人。

而到了《误杀》里，她就是肖央对面的那个人，也是看起来厉害实际委屈的人，也在用尽全身力气与“敌人”对抗。

电影中有两个镜头让我毛孔战栗。

一是陈冲演的警察局长开始只凭直觉推测肖央是罪犯，到某一刻，她确定了。

那一刻就是肖央在餐馆吃面，他听到警察讨论案情，心虚的停了一下。

这个细微的动作，被坐在对面“钓鱼”的陈冲看见，她移过报纸，露出凶狠的确定的眼神，直击肖央内心，仿佛已经开始审问。

“是你吧，就是你杀了我儿子。

承认吧！

”那个眼神，犀利得像一把剑，带着警察的凶狠，带着母亲坚持到底的决心，也吓到了我。

还有一处，是陈冲这个警察局长从确定罪犯到更加确定罪犯动机的瞬间。

警察局里来了儿子的同学，他战战兢兢给警察们看那个欺凌女孩的视频。

陈冲身子一抖，迅速走向自己的办公室。

从外厅到办公室这条短短的路，她确定了儿子已被害，确定了凶手是肖央，但也有无限惭愧无限悔恨。

她越来越软弱，像乌龟被剥去了壳，终于在没有下属同僚的室内颤抖哭了出来——那个直觉敏锐、雷厉风行的警察局长瞬间变成了失去儿子想念儿子的母亲，她孤独，无助极了，没有证据，但知道凶手是谁，痛悔自己对儿子的溺爱，可事已至此，斯人已逝，她追悔莫及……这两个决定性的瞬间，是陈冲演的母亲/警察与肖央演的父亲/罪犯决斗的瞬间。

一个回合不够，又打了一个回合。

打到头破血流，一个被逼到墙角，一个也无从下手，难分胜负。

如果没有陈冲这位母亲/警察作对手，肖央的凶狠罪犯和仁慈父亲形象立不起来。

他也不会有那一而再再而三要决斗下去的心，就像他爱看的拳赛，两个势均力敌的拳手对抗，不到最后殊死搏斗不认输。

一个简单的追凶案件，因为有了父爱与母爱的追逐对抗变得复杂，加上故事设定的背景是一个警察滥用权力的社会，群众这条线被动用起来，使案件又倒戈成质疑当局滥用权力的社会追问。

于是矛盾冲突变得越来越多，故事也越来越好看。

但我们剥离层层外壳，包裹在其中的核心始终只是简单的两个人在对抗——一个父亲，一个母亲。

一个凶手，一个警察。

他们都在复仇。

这个故事的直接结局是肖央畏罪自首，但我们不妨再推测一层，陈冲这样的母亲，会让杀死自己儿子的人善终吗？

他们两个人又怎会真正的忏悔，真正的放过敌人呢？

所以有了最后的越狱，有了开头肖央越狱后在棺材中点亮火柴的一瞬间，看到了与他同谋越狱的黄毛兄弟躺尸身旁……这是他给秦沛演的餐馆老板讲的越狱故事吗？

可能是，可能不是。

如果是，这个追凶故事已经结束了。

如果不是……这个头尾呼应延伸下去的结局才令人毛骨悚然。

因为陈冲演的母亲并没有放过自首的罪犯，她为儿子复仇到底，封死了凶手越狱的路，直至用相同的办法把敌人杀死在棺材中。

走出电影院后，我在黑暗的夜路上抖了三抖。

再倒推想想陈冲演的这个母亲是何时决定要置肖央于死地的？

是在佛像前相遇的那个瞬间。

那是最后的一次正面较量。

这个表面已经软弱坍塌的母亲，在用最后伪装的仁慈去刺探凶手，用相同力量的父母之爱审问他，直逼真相。

“你到底有没有杀死我儿子？

你只要点一点头，我就决战到底。

因为我已经一无所有。

”她眼泪背后的潜台词实际是这样。

她知道肖央面对佛像一定会说出真相。

（也许已跟踪了他很久探到了他的善良之底。

）他果然在这回合败下阵来。

隐藏到最后的善良，在这一刻决定了他最后的“失败”。

为什么说陈冲演得好？

除了前面那些爆发时刻，她的表演还有层层余韵，延宕到底。

当你看完结局，想到开头，再回想佛像前相遇的这个瞬间，你会从身到心都冷得发颤：陈冲演的母亲，在佛像前是真的在哭，还是用假哭逼问？

她最后呈现的样子，是真挚的爱子之心，还是狡猾的警察设局？

她让我不寒而栗，就像《色，戒》的结局，站在易先生房门外看着他哭的那个人是易太太，不是王佳芝。

她有一点惋惜的表情温柔的转过身去，可没有人发现她已经掌控了局面。

她才是坚持到最后的人。

好的戏要遇到对手。

《色，戒》中梁朝伟的对手是陈冲。

《误杀》里肖央的对手也是陈冲。

肖央上一次在公众前展现的形象和这次相比大相径庭，观众惊诧，他竟然脱胎换骨般向韩国影帝宋康昊的气质前进。

那看似平凡的面相背后隐藏着坚韧到可以突破一切的力量，令人们重新认识肖央这位演员。

而我看完《误杀》，最大的感触便是他遇到了一个好的对手。

他不一定有那么强，但他被放在了和强手对抗的舞台上，也显出了相近的力量。

陈冲这个对手，适合做主角“镜像”。

她演的易太太和易先生一样狡猾从容，她演的警察也和凶手一样天衣无缝。

然而表面上她并不是那个主角。

她像主角的影子，跟着他，逼着他，形影不离。

陈冲的演技像水一样融于无形，让人们专注于主角的力量，却也无法忽视她的存在。

我可能要不止一次回味陈冲在《误杀》里的眼神，就像回味《色，戒》中易太太打麻将时说的话，那变化莫测的神态。

《误杀》中这个女警察局长，她太复杂了。

她那犀利的、苦楚的、凶狠的、仁慈的、狡猾的眼神，像一团迷雾，让人猜不透人性的真相。

而好的演员不就是这样吗？

陈冲就像一坛陈酿好酒，层层回味，越酿越香。

《误杀》热映，众人追捧鉴于《被光抓走的人》的完成度较好让我，重拾国产电影的信心走进了电影院不想，看到一半觉得似曾相识后来才想起哪里看到翻拍自印度电影顿时间变得索然无味这是悬疑推理片的大忌于是，我开始怀念印度片的Madam甚是惊艳陈冲还是差点意思，太老了，磨皮磨得太厉害，亮堂堂的看完之后单艺术层面完成度尚可但背后的逻辑只能说，其心可诛原做不存在自首一说只是恶人在新闻媒体的压力之下，名利双失作为结尾故事完结更没有骚乱暴动一事但，翻拍居然要添油加醋的加上选举，这样一个人物设定自首是为了平息民愤哪怕，就是翻拍，都要符合社会主义价值观想来观众真是脆弱幼小的心灵来不得半点伤害善则善已，但是杀人必须接受制裁一切都在ZF的掌控之中只有政府说你没事，你才没事之所以说，其心可诛是在于，这个恶人父亲这个人物设定上，原作是一个商人如果一样的设定，对于整个故事的完成度而言完全没有问题但为什么要向选举这件事情上泼脏水呢？

为什么不像原作一样，谈一谈新闻媒体的功用呢？

剧本是有审查也可以自我审查，自我阉割但，这种行为，基本上算是谄媚了

（update，本来就觉得这个电影拍得太傻了，好笑，也没功夫写影评，饭前随便敲了几行字吐槽一下，没想到被顶上来了。。。

也没人给打钱谁给这种电影写影评啊。。。

反正不管说什么都会有骂闲街的，无所谓，也不想较劲。

具体修辞懒得改了，矫情的责任感会让人想额外提一句，电影的很多改编方式是正确的并且能感受到一点点幕后鸡贼情怀，这些都是在咱国影市里属于老百姓喜闻乐见的加分项，所谓烧脑高大上什么的，能卖钱比什么都重要）1. 在《误杀》之前，曾经有过两部同故事印度电影《较量》和《误杀瞒天记》，时间跨度也不过十年，算是有点拍烂的题材。

2.一帮子大陆，香港，台湾三地不同口音的演员跑到泰国拍了一个假装不是泰国的电影3.影迷情结而不是迷影情结，肖大宝：只要你看过1000部电影，那这个世界就没有什么好离奇的。

我笑死在电影院。

4.警察推理案件的关键：查他一年以来的观影记录。

5.一年看了838部电影，老影迷了。

一年以来接连看的电影包括《七宗罪》《白夜行》6.看每一部电影写叨逼叨短评留念的样子在大陆语境里你也只能想到豆瓣用户7.陈思诚在路演提到，豆瓣用户不行，印度翻拍版比大陆版高了一分，崇洋媚外8.是的，陈思诚就是这样一个捞逼9.机关算尽，拼了命把故事架空最后结果还是要给一个太监结局，你说咱国好不好笑10.好吧，我们最后再说回电影。

大女儿是陈冲的闺女，大女儿唯二的两部电影都和陈冲合作，上一次是绝世高手演年轻陈冲。

生抬亲闺女啊11.可是陈冲在这里面虽然很酷，但是演的跟《演员的诞生》一样疯逼，太过了姐姐12.当然也不能只怪陈冲，整个电影除了肖大宝每个演员都挺拼了命去“演戏”的13.实际上你看剪辑音效，都完全在傻大黑粗的疯逼气质上一去不返的14.肖大宝没去韩国发展一下子真挺可惜的，这个市场对不住这种能瞎贫也能耍浑的演员15.陈思诚监制的最大影响除了他在拍摄流畅度的掌控度之外就是给电影套上了一层格外油腻，一点也不聪明的小聪明和一点也不彩蛋的小彩蛋16.电影里的语言切换诡异到令人发指，几乎所有角色张嘴之前你都说不准会说泰语还是普通话17.当然蒙太奇相当重要，尤其是简单正反打都能穿帮的电影中

肖央和我一样，是警察的儿子，在公安大院长大。

所以我知道他一直对刑侦影视作品情有独钟，所以我猜他对这部《误杀》倾注了很多心血。

为了支持他，我在年底忙到脚后跟打后脑勺的时候，还专门找了时间去看了《误杀》的点映场。

先点赞。

作为一个崇尚强情节的创作者，这部电影也是非常合我的口味。

更直白一点，我觉得这是一部不可多得的强情节电影。

夸三点。

一是演员演技炸裂，包括那个可爱的小女孩，哭戏感染力极强。

还有就是肖央 的演绎超出了我的预料。

这么说吧，以后他再说他不能喝的时候，我是不会信的了。

这部戏的心理对抗戏份很多，而心理对抗的成功表现，必须建立在演技的基础上。

他们做到了。

二是刑侦逻辑妥当。

“刑侦逻辑”这个词是我在创作的时候，时刻提醒自己的一点。

也是我在看刑侦剧挑毛病的时候常用的一点。

如何让影视作品更真实，尤其是这种发生在外国的故事更接地气，刑侦逻辑非常重要。

这部电影，我是没挑出什么硬伤。

三是蒙太奇设计自然。

我们知道，想要将蒙太奇设计得不刻意，这一点还是挺难的，反正我到现在是没怎么敢写。

但是这一部电影里的主体成份就是蒙太奇，而且看起来刻意的痕迹不重。

一点遗憾。

除了对警察局长人物塑造的时候，使用了刑事技术以外，其他故事内容涉及刑事技术的戏份很少。

当然，这一点也可以理解。

刑事技术是破案的尖刀，如果刑事技术在故事中大放异彩，事实真相早就暴露在眼前了。

一点认同感极强。

“破过一千起案件，就不会觉得这个世界上有离奇的事情了。

”至于感悟，也是有的。

以下内容会有部分剧透。

故事说的是李维杰是个爱看电影的网络公司小老板，小学毕业，没钱没势，被中二期的大女儿嫌弃，却是邻里街坊交口称赞的好人，直到那一天，妻子和女儿明明受害者，却被逼深陷绝境，一瞬间，二十四孝老公加二十四孝爸爸的老实男人，瞬间化身为高智商罪犯，原谅你是上帝的事情，而我，只想送你下地狱，只因犯我家人，不可饶恕。

被欺凌而反杀的妻女将警察局长和议员家的熊孩子埋进坟墓，一年就看了差不多一千部电影的李维杰来了场现实版的蒙太奇，跟熊孩子的警察局长妈妈比拼证据、比拼人心、比拼智商，最终还比拼了把良心。

故事的结局，我觉得这是李维杰性格的必然，很多细节都显示，这不只是一个交口称赞的好人，还是一个特别有正义感的好人。

泰国是众所周知的佛教国家，特别讲究因果轮回，李维杰两次向僧侣布施，得到了两种不同的结果。

李维杰的选择，是真男人的承担，他说他给不了妻女什么，只能挡在她们前面，他做到了，只有他知道，真的是误杀：那个熊孩子是在棺材里机械性窒息死亡。

而曾经想象过和熊孩子同样处境的李维杰，能设计一个完美的局，却过不去自己那一关。

不信抬头看，苍天绕过谁，这句话不只适用于熊孩子，也适用于每一个人。

李维杰这个角色始终如一，不管他是小人物，还是具有超凡的智慧，都不过是一个勇于承担的普通人。

懂得承担，才有敬畏，方得善终。

这是一个侦查与反侦查之间的较量，只是这一次，反侦查不那么邪恶，而侦查却不那么正义。

或许这是一个悲剧，但是悲剧的源头，是司法的不公，是执法者对法律缺乏敬畏。

如果法律可以人人平等，如果法律有完善的正当防卫的制度，如果法律可以真正保障未成年受害者的权益，如果......也许结局会迥然不同。

作为一名法医，一名刑事技术人，一名法律工作者，只有心怀正义，心怀敬畏，心怀对事实真相的崇尚，才能为法制建设添砖加瓦。

随便聊聊。

看了点映，这是一部很聪明的片子，完美地规避了国内zhengzhi元素，选择在泰国拍摄并引入泰国选举作为一部分事件背景，同时做了十分zhengzhi正确求生欲极强的结尾。

在音效，剪辑和情感操控上十分成熟，懂得市场与大众会被什么刺激点击中。

但为什么我想说这部演员都还不错，相对成熟的商业片并不是一部好的片子呢？

首先我看不到真诚。

这是一部非常白话显性的片子，许多台词的存在设置十分不自然。

更是一部为了获得好收成而悉心钻研用户洞察用户需求的片子，他是一部翻拍片，同样也是一部没有灵魂的片子。

其次我看不到深度。

我其实很高兴能看到陈冲和谭卓，她们都出演过非常多我喜欢的片子，如春风沉醉的夜晚，如双峰。

但在这部片子和台词之下，他们的情感宣泄都过于显性，看不到层次，更多的是纯粹的狂暴和简单粗暴的悲恸，甚至有几幕的狂吼让我有一丝尴尬。

最后我看不到思考。

一部基于他国国家系统体系下，因权利失衡和社会不公等因素造成的悲剧发生，非常讨巧的以这样的方式逃避审查，制作出一部看似精彩剪辑优良的片子，但这么多年过去了，9102了，我想观众更需要的不再只是画面音效虚假情感的刺激了，这些我们可以通过阿凡达比利林恩纯爱片等去获取，真正能够反映我们所生活的社会，我们所面临的喜怒哀乐和无奈，这里都没有，只是稀疏的铜臭味儿。

最后，我想起前阵子看完酗酒者莫非，演员分享会上，王学兵说的一段话，(记得不清楚了写个大概): “随着时代的变化，越来越多观众需要追求更有精神层次和文学属性的作品，于是陆帕导演和我们一起做了这次尝试”。

这是我想送给这部电影的，他的存在本身没有错，只是我厌倦了。

中立是西方戏剧文学的传统。

从古希腊戏剧开始，作者/观众就拥有上帝的视角。

确实你也可以于其中看到善恶好坏，但你的立场是超然的。

莎士比亚戏剧中的人物，是完全可以从时代/社会背景中抽离的。

因为他们是纯粹的个人，是心理剧，你可以把莎士比亚的人物放到任何时代里，任何国家里，核心还是不变。

哈姆雷特放到非洲大草原一样能成为狮子王演出王子复仇记。

但韩国电影并不遵循西方文学传统，它更有马列主义的倾向。

人并不仅是一个单纯的人，人处在一个时代中，一个国家中，人也不仅是他自己，他是某一类人的代表，或者说某个阶级的代表。

因此，韩国电影并不平等的看待每一个角色。

以《寄生虫》为例，在描写无产阶级家庭时，电影表现出温情与理解，是自然主义的，到了资产阶级家庭，运用地则是漫画式的手法（但并不是不精彩，《寄生虫》最精彩之处是它对代表资产阶级的那一家人生动刻画）。

《寄生虫》中的资产阶级，是无产阶级眼中的资产阶级，作者代入的是无产阶级立场，而非上帝视角。

而中文版《误杀》和印度版不一样的地方，就在于它像韩国电影一样，它进一步把人物放在社会中，放在时代中，每一个人物都是一种典型。

（并且它不超然，它坚定的站在弱者的立场上。

）一个恶警背后，有千万个恶警。

一个滥用职权当权者背后，有千万个当权者。

一个被扭曲的伦理道德绑架的受害女性背后，有千万个受害的女性。

这就是本片力量来源，它能豪不费力的调动观众的情绪和想象力，因为它根植于现实中的不公平，并不仅仅是一部电影，也是一种带有鲜明立场的控诉。

在印度版本中，男主角是一个中产阶级所以印度原版里的阶级对立和强弱对峙并不像中文版里如此强烈。

印度版本的最大趣味，是计谋与悬念。

但中文版本完全不一样，你即使已经完全被剧透，你依然能陷入到这个故事中。

因为本片实际上最吸引人的部分，是在极度的权力不平等的情况下，弱者何以与强者较量。

本片最好看的两场戏，是审讯，是一个小人物在充满了威胁和暴力的审讯现场，如何周璇。

影片最后实际上，是男主利用了舆论和媒体保护了自己。

这也是以弱胜强的唯一出路，媒体和舆论事实上是弱者唯一有机会操控的力量。

这种力量本身在道德上是中性的，经常被利用，但在很多地方是唯一的制衡。

影片有两点，是可以令人回味的。

一是陈冲饰演的警察局长，她的出场时让人颇具好感的，她不是一个恶人。

但是当她需要的时候 她手中的权力给予她的支持，是普通人难以企及的。

她身上没有收到足够限制的权力，才是她的可恨之处。

从情感反应来讲，她是完全可以理解的。

任何一个人有钱有权，怎么会不替自己儿子脱罪，复仇呢？

二是男主角的影迷人设 男主没有机会接受教育 但电影给了他丰富的常识和非常先进的价值观念。

这是比从电影中学习计谋，更加让人动容的地方。