平行母亲

《平行母亲》套着两个事，一个是借剧中人从事的职业，叙述对历史态度。

另外一个是剧中人自身发生的故事。

佩妮洛普和男朋友好了以后有了一个孩子，出院后男朋友认为这个孩子不像自己，建议做个亲子鉴定。

佩愤然分手，后同事也觉异样，遂佩做了鉴定发现确实不是自己孩子，并更换手机号为了不让同产妇时的朋友和其他人都找不到自己。

若干时间后，孩子亲生母亲找到佩，说她的孩子猝死，并临时居住佩家照顾她和孩子。

佩熬不过内心，及想和找来的前男友复合，挣扎后告知孩子亲母真相……故事的核延伸得好的话应该特别具有冲击力，当然，这样处理也可能是阿莫多瓦认为最好的布置。

但阿莫多瓦每次都是最好的嘛？

或者说阿莫多瓦这次因故无法精力集中而草率定稿拍摄呢？

我觉得就这个故事而言，完全可以调整一下大框架，可能会顺畅很多。

佩孩子的亲生母亲因为孩子猝死，而换了手机号码，若干时间略平复后换个地方而找到佩散心。

这时佩看到她手机里她和她男友的照片才发现孩子和他怎么那么像，才呼应起男朋友及同事对孩子长相的质疑而去做的亲子！

孩子刚带回家就亲子鉴定发现不是自己孩子，那么短时间内，情感没有培养起来，怎么可能不去排除万难找到亲生的呢？

太不合理……

在西班牙导演佩德罗 · 阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)的新电影《平行母亲》（Madres Paralelas）的海报设计师抱怨平台的审查制度之后，Instagram 已经正式道歉，因为该电影的官方海报上出现了一个女性乳头，违反了“对裸体的规定”。

Instagram 的母公司 Facebook 周三告诉美联社(The Associated Press) ，本周一该海报被上传后，“因为违反了我们网站反对裸体的规定”，Instagram 上的几张电影海报被删除。

而这张海报展示的正是哺乳期的乳头。

“然而，在某些情况下，我们允许裸露，包括在有明确的艺术背景的情况下。

因此，我们恢复了在 Instagram 上分享阿莫多瓦电影海报的帖子，我们对造成的任何不便感到非常抱歉,”该公司在一份电子邮件声明中表示。

Facebook 和 Instagram 的长期规定(以及之前的禁令)促使人们在 Instagram 上使用 # freethenipple（直译“解放乳头”）的运动和标签，许多艺术家和名人不顾规定，用这些标签来描绘乳头。

不过这项禁令并不适用于男性的乳头。

新浪微博平台上包括「导筒」在内的不少账号在发布有关《平行母亲》的这张海报时遭到删除，俗称“被夹”2014年，美国女权运动者在政治与导演妮娜·伊斯科（Lina Esco）拍摄的影片《解放乳头》（Free the Nipple）在美国上映。

这部电影讲述了一群年轻且富有激情的年轻女性走上纽约街头，通过表演和涂鸦的方式抗议关于女性胸部的法律和社会禁忌。

该影片其实在2012年就已经完成了拍摄，但却由于相关的法律法规无法上映，这一情况激发了伊斯科在2013年12月发起了解放乳头运动。

Free the Nipple电影海报，以及2017年英国街头的解放乳头运动该运动的支持者们认为社会上对于男性和女性的胸部及乳头存在着双重标准，允许男性在公开场合裸露胸部及乳头，但较不赞成女性裸露胸部及乳头，致使女性遭受社会的差别待遇，他们希望能够打破这个错误的观念。

但是这个运动并不鼓励女性随时的，并且不分场合的裸露胸部，而是尝试避免社会上将女性的上半身与“性”联系起来的趋势，这也显示美国文化和其法律系统中的虚伪和矛盾的方面。

最终，此次运动使得女性在美国可以合法的裸露上身并且在整个西方社会促进了性别平等。

在国内外的互联网上，女性乳头也是一种禁忌，很多社交媒体如Facebook和Instagram禁止任何含有女性乳晕的图片内容。

Instagram的社区守则要求其用户“穿上衣服”。

但是这项规定貌似只被运用在了含有女性乳头的图片上，因为除非在乳晕被遮盖的情况下，这些图片会被Instagram删除。

不过裸露上身的男性照片并不受此规定的约束。

之前有过多次因为上传了裸露上身的照片而被删的事件发生。

电影《平行母亲》海报的西班牙设计师哈维尔 · 杰恩(Javier Jaén)在一篇帖子中写道，这张海报已于周二从他的 Instagram 页面上删除: “不出所料,@Instagram 删除了我们为阿尔莫多瓦(Almodóvar)最新电影 # madrespallas 制作的海报。

”（"As expected, @instagram took down the poster that we made for the latest Almodóvar film #madresparalelas."）他说，在重新发布了这张照片之后，这张照片被允许保留了下来。

设计师哈维尔 · 杰恩(Javier Jaén)发布在ins的声明此事发生后，阿莫多瓦的制片公司并没有回复记者的置评请求。

由佩德罗阿莫多瓦导演，佩内洛普 · 克鲁兹主演的《平行母亲》(Madres paralilas)将在9月1日为第78届威尼斯电影节揭幕，本片同时入选威尼斯主竞赛单元。

本片由佩内洛普·克鲁兹、依斯拉尔·埃雷贾德、胡丽叶塔·塞拉诺、萝西·德·帕尔马参演，该片将围绕两个女人在同一天分娩的平行轨迹展开，故事聚焦当代马德里母亲们的生活世界，以及这些母亲们诞下新生儿第一、第二年的时光。

原文链接：https://www.npr.org/2021/08/11/1026676071/instagram-movie-poster-nipple-penelope-cruz-madres-paralelas?utm_medium=social&utm_campaign=npr&utm_term=nprnews&utm_source=twitter.com部分资料来自维基百科

在观看阿莫多瓦的《平行母亲》之前，我意外地看到了南非大主教德斯蒙德·图图的《没有宽恕就没有未来》一书。

1961年南非共和国成立，在此后的三十年里南非白人当局以立法和行政手段在国内推行种族歧视和种族隔离政策，致使黑人和白人政府矛盾不断，其间有诸如沙佩韦尔惨案——1960年3月21日，南非军警在沙佩维尔向正在进行示威游行的五千名抗议示威者射击，共导致了69人死亡，180人受伤，纳尔逊·罗利赫拉赫拉·曼德拉因此被捕入狱——发生。

德斯蒙德·图图要讲述的是下一个时代，1994年南非举行了首次不分种族大选，曼德拉出任南非首任黑人总统，种族隔离废除，南非步入民主之路。

一、没有真相就无法和解新南非的重心在于“民主”而非“黑人”，这不是一群人战胜另一群人的胜利，否则南非只能复制非洲的另一端。

图图大主教的忧虑也是基于此，他担心新的国家会被仇恨撕裂，认为种族之间、受害者与加害者之间必须宽恕、和解。

南非最终选择了自己的道路，1995年 “真相与和解委员会”（Truth and Reconciliation Commission）成立，开始对上一个悲伤和错误的时代纠错和修复，凡是在1960年到1994年间执行上级命令的作恶者可以获得宽恕和和解，条件是必须说出真相。

图图大主教所主持的“真相与和解委员会”秉承的是一种名之为“乌班图”（Ubuntu）的非洲精神，我因他人而存在。

“Ubuntu意味着即使种族隔离的支持者，也是其实施和狂热支持的制度的受害者。

无论种族隔离暴行实施者愿意与否，其人性和遭迫害的人性纠缠在一起。

”“以真相换自由”让南非避免掉入冤冤相报的历史沉疴中去。

阿莫多瓦所在的欧洲同样要处理他们的历史。

弗朗西斯科·佛朗哥曾独裁统治西班牙长达三十年之久，他在1975年去世时西班牙到处是无名之墓，约有 114000 人失踪并被推定死亡。

《平行母亲》要回溯的正是这一历史，“战争期间有十多万人失踪，他们被草草葬在沟渠和墓园外”（Janis）。

该国右翼反对挖掘这些隐藏坟墓，但图图大主教告诉我们：没有真相就无法和解。

二、记住方能宽恕《平行母亲》开头女主Janis提及“恢复历史记忆联合会”和“历史记忆法”。

《历史记忆法》于2007年12月26日生效，目的在于禁止对佛朗哥主义（Francism）的称赞，拆除佛朗哥塑像、纪念碑和广场。

恢复历史记忆联合会致力于搜寻失踪人口、公开坟墓挖掘调查结果。

举措并未一帆风顺，保守派认为此举重开历史伤口，只会分化国民，这是“把历史当成手榴弹一样扔给了西班牙人民”。

电影中Ana替保守派发言：“要着眼于未来，不然就只是不停地揭开旧伤疤罢了。

”意大利作家普里莫•莱维在重述奥斯维辛中普通人的暴行时也曾遭遇过这一非议，但他知道所谓“不忍”只是在偷换概念，这类骇人听闻的罪行不是“再也不会发生的事情了”。

“我记住橄榄树林的一阵悲风”是西班牙诗人加西亚·洛尔卡之句，他在1936年遭弗朗西斯科·佛郎哥的军队杀害，尸体被抛入一个废弃的墓穴，至今未被发现。

宽恕不意味沉默和遗忘，而是“记住”。

佛郎哥下世之后，西班牙人民生活在一份“缄默协议”中，对历史闭口不提，但沉痛存在于西班牙人民当中。

《平行母亲》中Janis求助“恢复历史记忆联合会”的Arturo挖掘出她曾祖父母的遗骸。

电影向我们不厌其烦地展示摄影师Janis“拍摄”这一动作，她的工作正是在保存记忆。

我们跟随Janis观看历史，电脑上一张一张地放映过去祖父拍下的照片。

如今，他们全部躺在乱坟坑中。

洛尔卡，大海静止 (2006)暂无评分2006 / 西班牙 / 纪录片 / Emilio Ruiz Barrachina / 费德里戈·加西亚·洛尔卡在葡萄牙作家萨拉马戈被责难为什么要写《失眠症漫记》这样冷酷无情的作品时，他的回答是：“我活得很好，但这个世界却不是很好。

”阿莫多瓦有着和萨拉马戈一样的观点，“我没有亲人埋在万人坑中”，但缄默使得他的同胞无法处理与另一群同胞的关系。

处理历史不是个人的问题，“我想为我的国家的历史记忆做点什么”，《平行母亲》要告诉年轻人必须回顾过去。

电影中Janis说，在找到所有失踪人员之前，“战争就还没有结束”。

为了历史不再重新上演，必须发现更多的坟墓。

阿莫多瓦说：“你知道，西班牙在失踪人口方面仅次于索马里。

当佛朗哥谴责这些人死在这些乱葬坑中时，这是对他们进行非人化的一种方式，就好像他们从未存在过一样。

所有的人都在问他们的亲人是否被挖掘出来。

这与报复或政治无关。

”三、过去的事可能发生《平行母亲》没有落入成为政治条幅的陷阱中，它更复杂。

电影从第8分钟堕入到生育的“意外”，直到101分钟时才重新滑入正轨。

在Janis怀孕后的一个小时里没有再言及乱坟岗的挖掘，Janis追问的对象变成了未来——她被抱错的孩子是如何夭折的。

这正是过去的重演，在Janis的追问中发现另一位母亲Ana的怀孕是由强奸所致，“我不想一遍又一遍重复那些已经发生的事情”，无论身边人还是Ana自己，沉默都被当成处理生活的第一法则。

需要被重视的是，我们在此看到屏幕时，媒介由存在Janis电脑中的照片成为Ana手机中的照片，我们曾经跟随Janis凝视受害者，此时又跟随她凝视加害者，历史和当下奇妙的衔接在了一起。

阿莫多瓦更借此言明了加害者和受害者不是一个人对另一个人，而是一群人对另一群人。

阿莫多瓦在处理个人和历史的关系时深知“不忍”的根源，不然直面历史的“忍”便毫无重量可言。

作为历史受害者的后代（正因为她是后代而不是受害者），Janis在揭露真相时显得轻而易举、义愤填膺。

不过她本能地选择隐藏另一个真相，在Janis在长期的挣扎之后，才选择和Ana揭露死去的是自己的孩子。

直到这时，作为长时间地跟随Janis的观众，Janis的加害者身份才凸显，原来Ana被伤害了。

Ana 发问：“你有没有考虑过我？

我们住在一起，一起上床，几个月了，你却什么都没说，完全不顾及我的感受。

你就是这样才换手机号的吧？

这样我就找不到你了。

”如果我们继续道德追问，如果这是一个不正常的社会，Janis便靠近了另一个故事。

在我们开头谈到的《没有宽恕就没有未来》中：“书中讲到一个悲哀至极的故事，并由此质问——为什么那个开普敦年轻人被处死并就地焚烧后，杀害他的四个人竟然能够一边翻动火堆里的尸体，一边坐在旁边心安理得地吃烧烤？

他们如何回到家里拥抱自己的妻子，参加孩子的生日聚会？

”（《修复未来》，熊培云《没有宽恕就没有未来》导读）这便进入到阿莫多瓦在《平行母亲》中的目的，如果真相没有被揭露，如果我们不去反思历史，受害者极有可能成为加害者。

这同样是莱维提醒我们的，我们面对的不是一份遥远的古代历史，而是不久以前，过去的事情“它可能发生，它可能发生在任何角落”。

参考：1.Eric Kohn：《“平行母亲”：为什么佩德罗·阿莫多瓦用了 40 多年的时间来对抗西班牙最黑暗的篇章》（‘Parallel Mothers’: Why It Took Over 40 Years for Pedro Almodovar to Confront Spain’s Darkest Chapter）2. 茉莉 ：《 从缄默协议到历史记忆法———谈西班牙追究佛朗哥罪行 》， 原载香港《争鸣》杂志2008年2月号 3.《人权专家欢迎西班牙建立真相委员会 调查佛朗哥时期失踪人口下落》“历史永远不会沉默，不论他们如何诋毁，不论他们如何篡改，不论他们如何伪造，人类的历史都拒绝保持沉默。

”（ 乌拉圭作家爱德华多·加莱亚诺， 代表作有《火的记忆》（1986）和《拉丁美洲被切开的血管》（1971） ）

故事的立意相当隐秘，不仔细看的话，恐怕只会关注到情节的荒诞，忽略融入其中的历史。

两个母亲同天生产，结果孩子被调换，女主这边养的挺好，对方婴儿却因大脑发育不全，忘记呼吸窒息而死，后来两位女性陷入了缠绵，得知真相后Ana带着自己的骨肉暂离，Janis和Arturo又开始了恋情，再次怀上身孕……Janis真是让人感慨，每一步都有着文艺的做派，要是换做别人，估计早就炸开锅了。

Arturo作为已婚人士，自己的老婆身患癌症，仍然和Janais发生关系导致怀孕，而女主对此事隐瞒不说，她认为这是行为的后果，双方都不必愧疚。

再次相遇Ana后又成为了百合，最后发现对方才是孩子的亲生母亲，且降临的原因也是来自犯罪，陷入了苦痛和纠结。

然后男主这边整顿好了，二人重新步入正轨……单拎出来看的话，着实让人恍惚，但是了解到人们对于历史的态度也是各执一词时，就能烘托出那种矛盾的感情。

总之我没有看太懂，属于个人能力不及，但是作品还是蛮好的。

首发于【Mtime时光网】文/李镇佩德罗·阿莫多瓦，西班牙国宝级导演。

从影40多年来，阿莫多瓦集导演、编剧、制片于一身，创作出了《关于我母亲的一切》《对她说》《不良教育》《吾栖之肤》等经典作品，多次在奥斯卡和欧洲三大电影节上斩获奖项，是一位不折不扣的世界级大导。

但由于他的作品多为西班牙语，且带有强烈个人风格，常常不被人熟知和接受。

看阿莫多瓦的电影，常面临“三观崩坏”的风险。

他的作品中，充斥着大量狗血，甚至奇葩的情节，记录着角色们一地鸡毛的生活，时刻挑战观众的心理底线。

如《关于我母亲的一切》中，父亲洛拉变装成妓女，并将艾滋病传染给修女；《吾栖之肤》里，外科医生罗伯特给强奸犯做变性手术，为女儿复仇等，都让人大跌眼镜。

这次，在阿莫多瓦的新作《平行母亲》中，他又带给我们怎样离奇的故事？

01 换子Janis（佩内洛普·克鲁兹 饰）和Ana是两位单身母亲。

她们在同一家医院生产后，意外抱错了对方的孩子。

Janis在周围人提醒下，率先发现了这一真相。

但她没有报警，也没有找医院讨说法，而是隐瞒下此事。

不久，Ana的孩子Anita（即Janis的亲骨肉）猝死。

悲痛的Ana只得离家出走，在一家咖啡店当服务员讨生计，并与Janis再次相遇。

Janis同情Ana，请她做保姆，帮忙照顾这个与自己没有血缘关系的孩子Cecilia。

后来，Janis怀疑Ana是Cecilia的生母，蒙骗Ana做了亲子鉴定。

结果很快出来，坐实了她的猜想：Ana才是Cecilia的亲生母亲。

Janis害怕失去Cecilia，迟迟不肯告诉Ana真相。

与此同时，Ana在与Janis的相处中，对Janis产生感情。

她和Janis不仅同床共枕，还像恋人般一起抚养Cecilia，度过了一段浓情蜜意的美好时光。

但Janis再也无法经受良心拷问，一番心理斗争后，她告诉了Ana真相。

Ana十分气恼，当即带走了Cecilia，Janis黯然神伤……这样一出“抱错孩子”的人间闹剧，夹杂着两个母亲在中段突然发生的同性情谊，被阿莫多瓦处理得相当平滑动人，丝毫不会有狗血淋头的感觉。

结尾所有人还能以匪夷的大团圆收场，或许这也是他电影的一大魅力。

02 女性阿莫多瓦被誉为“女性电影导演”。

他电影中那些奇葩角色和匪夷所思的情节背后，都渗透着他从各角度、各维度上对女性的真切关怀。

多年来，他都致力于打破女性呈现的传统方式，颠覆女性刻板形象，展示女性真实内心世界，以及她们对自我欲望、情感和命运的选择。

片名中的“平行母亲”，指Janis和Ana。

她们善良、自主、坚韧，却都不是传统意义上的完美女性、完美母亲。

Janis在明知道Arturo是有妇之夫的前提下，仍然与他交往，并怀上他的孩子。

她不要求Arturo对这个孩子负责，从一开始，她就做好了当单身母亲的打算。

Janis的形象，体现出阿莫多瓦先进的女性观：尊重女性的情感需求和欲望本能，并将二者作为女性自主选择的前提。

在Janis看来，孩子是她和Arturo的爱情结晶，无关伦理道德，并且她也想在40岁之前，能够拥有一个孩子。

同时，像阿莫多瓦电影中的大多数女性一样，Janis经济独立，事业有成，有能力对自己的行为负责，无需依赖男性。

与Janis命运平行的，是Ana，一位未成年少女。

临产前，Ana告诉Janis，她后悔怀上这个孩子。

但在生下Anita后，她却迅速接受了这个孩子，并无微不至地照顾她——这是阿莫多瓦对女性母性本能的歌颂。

在Ana身上，阿莫多瓦还关注到当下女性的发声困境：Ana被学校里的三名男生强奸致孕，当Janis义愤填膺地问她为何不诉诸法律时，Ana说：

耳熟吗？

我们时常能在新闻报道中，看到女性被胁迫、被侮辱、被侵犯的消息。

但平心而论，那些能够站出来发声控诉的，终归是少数。

更多的受害者，其实是像Ana一样，害怕周遭的流言蜚语，和冷冰冰的调查程序，选择隐忍，更遑论将犯罪者绳之以法。

除了颠覆传统女性/母亲形象外，阿莫多瓦电影中的女性，无论有着怎样迥异的命运，彼此间如何爱恨纠葛，人物关系的底色始终是相互关怀、体谅，互帮互助的。

她们之间，往往会形成无形的“女性联盟”。

如好友Elena，不仅在Janis生产时陪伴在身边，还慷慨地给她介绍工作。

Janis在得知Ana的遭遇后，好心收留她，并鼓励她起诉强奸犯，彰显了当代女性在面对伤害时，应有的态度和勇气。

Janis在为女性杂志拍摄封面时，会贴心地提醒嘉宾，如果有不舒服，一定要跟她讲。

男性形象，尤其是理想男性形象的缺席，也是阿莫多瓦女性电影的另一重要特征。

他电影中的男性，大多失踪、迷茫、堕落，甚至是变性人。

阿莫多瓦用这样的方式，一方面瓦解了传统的性别观念；另一方面也借由男性的糟糕，来反衬女性的美好、坚毅。

Ana的父亲，正是男性阴暗面的集合体。

他痛恨妻子Teresa，不仅羞辱她是荡妇，还在离婚后，用Ana来折磨她。

他在得知Ana被强奸后，第一反应是不要让镇子里出现丑闻，而选择掩盖真相，并在Ana怀孕后，一脚踢还给前妻。

Janis的恋人Arturo，在亮丽光鲜的外表下，也有着极度混乱的私生活。

Arturo的妻子患病住院，他却出轨Janis长达一年之久。

Janis告知他怀孕后，他露出懦弱、没有担当的真面目。

在这样的前提下，Janis和Ana之间的“爱情”也就可以理解——她们被由男性主导的世界伤害太深，对男性失望透顶。

但在日常生活中，她们给予对方的女性善意，又让她们感到安全、幸福，并最终发酵成类似爱情的相濡以沫。

这一情节看似奇葩，却真正探向了女性情感中更加幽微、复杂的向度。

03 历史影片的另一条暗线，是Janis设法开掘镇上的乱葬坑。

这条线看似突兀，却承载着阿莫多瓦电影中少有的民族情怀。

这个乱葬坑为什么对Janis如此重要？

时间要回到上世纪三十年代——1936年，佛朗哥发动西班牙内战，并对西班牙进行长达30多年的独裁统治。

在佛朗哥独裁统治期间，恐怖政权遍布全国，大约有15万异见人士和无辜平民被秘密处决，遗体被丢弃在乱葬岗。

这些人中，就包括Janis和其他镇民的父辈。

2007年，西班牙通过《历史记忆法》，否认佛朗哥政权的正当性，要求恢复反对派人士的名誉，并清除或改造有佛朗哥痕迹的内容。

后来，这项法律被西班牙首相拉霍伊否决，并撤回历史记忆项目资金，公然掩盖历史真相。

这件事正是阿莫多瓦创作《平行母亲》的契机。

片中，他通过Janis一角，注入了自己对历史记忆的忧思——为什么历史不容淡忘？

为什么我们要追寻历史真相，铭记历史血泪？

首先，Janis的摄影师身份，及影片开头和结尾无处不在的胶片元素，都点明了影片在女性表达之外的真正意图：记录历史，传递真相。

其次，《平行母亲》的戏眼是“换子”。

Janis对Cecilia基因的猜忌，呼应着西班牙人民对于民族血脉和历史记忆的模糊。

而Janis的关键转变，在于她决定不再掩盖真相，把Cecilia还给Ana。

这一“交还”的动作，寄托着阿莫多瓦希望西班牙历史真相不再沉默，不再被篡改、被掩盖的期许。

在阿莫多瓦看来，一个国家的人民，尤其是年轻一代，只有直面历史真相，才有愈合伤口的可能；只有实现对民族身份与历史记忆的确认，才算是真正走向了成熟。

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阿莫多瓦自己說「my mother was always the territory where everything happened」我覺得我看過的每一部他的電影都可以叫「parallel mothers」抑或「parallel women」。

讓我最感興趣的倒不是他的電影，而是他從他母親繼承下來的對女性的執念。

他說他媽媽穿了三十年的黑色衣服「although she was dressed in black when she bore me, in her she was gestating her vengeance towards the dark monochromes obliged by tradition. I was her vengeance」回憶起來我甚至差點忘記了在觀影時最吸引我的國家歷史、共同創傷（trauma）的主題。

既然採訪理他說了他也對此非常感興趣、那我覺得他應該多去鑽研怎麼更有力地敘述這些沈重的人性歷史，再步步高升。

他談及其母親的引用鏈接如下：https://www.google.com/amp/s/variety.com/2014/film/festivals/all-about-his-mother-pedro-almodovar-bears-his-heart-in-lyon-1201333000/amp/

《平行母亲》

深秋小屋 | 影视《平行母亲》。

文/整理：深秋小屋 配图：网络、视频截图注：文中“☞”可点击到另一篇相关联的小屋推文。

今天的故事，从两个准妈妈说起。

1Janis是一位奔四的独立女摄影师，事业正上轨，却突然怀孕了。

孩子的父亲是个已婚男人。

男人得知后，要求Janis打掉孩子。

于是两人就此分手了。

2在临盆之际，Janis在同一个病房里，遇到了同一天生产的年轻女孩Ana。

两人都是第一次生孩子，于是相互鼓励打气。

女孩Ana刚20岁出头，怀孕是因为参加朋友聚会喝多后，被男生们轮奸导致。

她既害怕又觉得肚子里的小生命是无辜的，百般纠结下最终决定生下孩子。

而孩子的父亲究竟是谁，她也不知道。

在经历了一番痛苦后，两人各自生下了一个女儿。

出院前，两位准妈妈彼此互留了联系方式。

3随着时间的推移。

Janis总觉得孩子长得不太像自己。

孩子的爸爸，她的那个渣男前男友“回心转意”想来看看自己的女儿。

但，当看到婴儿时……

前男友对Janis严肃的说道——

两人再次为了孩子大吵一架，分道扬镳。

前男友的质疑，让Janis恼羞成怒，但她自己心里也忍不住犯嘀咕。

这娃，长得跟孩子她爸or自己真的是一点不像啊

于是，她悄悄在网上购买了DNA检测。

取一些自己和孩子的唾液，再寄回样本，就可以亲子鉴定了。

结果出来▼亲子鉴定报告孩子跟你没有血缘关系！

这让Janis大为震惊！

一时无法接受！

如果这个孩子不是自己的。

5Janis怀疑当初可能是医院抱错了孩子，把自己的孩子给了Ana，而Ana的孩子给了自己。

说来也巧，Janis在一间经常去的咖啡馆遇到了Ana。

Ana最近就在这家咖啡馆打工。

两人寒暄了一阵后，Janis便邀请Ana到自己家来看宝宝。

但是，当Janis问起Ana的孩子时。

Ana痛哭流涕。

说着，Ana拿出女儿的遗照给Janis看。

Janis看着照片，内心七上八下复杂至极。

她提出让Ana来当她孩子的保姆，可以支付她比咖啡馆打工更丰厚的酬薪。

Ana很喜欢Janis的孩子，欣然同意了。

6两人开启了“同居”模式。

白天Janis去摄影棚工作，Ana在家带孩子。

晚上Janis回到家，两人一起准备晚餐，Janis还会教Ana做菜。

带孩子、做饭；带孩子、做饭……带着、做着，就日久生情了……

顺理成章从两间房变成了一间房，两张床睡成了一张床。

从友谊升华成情侣。

两人与孩子之间的关系也变得更为和谐和美好。

但是，幸福归幸福，Janis依然充满疑虑。

她找了个借口，提取了Ana的唾液，做了亲子鉴定的比对。

结果显示▼亲子鉴定报告血缘关系为99.999%！

再一次的震惊，带来的是崩溃。

这好几个月以来的一把屎一把尿……Janis早就对这个孩子视如己出。

要不要把真相告诉孩子的亲妈Ana？

Janis开始陷入了纠结之中。

与此同时，Janis的前男友又联系上了她，要和她一起合作项目。

Janis开始思考起她和Ana以及孩子之间的未来。

最终理智战胜了她。

她把真相告诉了Ana。

Ana拿出聚会上自己被强奸的那伙人的合影。

其中一个男子的长相和眼前Janis的小孩的长相实在太像。

Ana情绪激动起来——

说完，Ana就带着女儿，不顾Janis阻拦，毅然决然离开了。

7两位准妈妈的这段情缘到此就告一段落了。

但故事并未结束。

影片穿插着在三十年代西班牙独裁者弗朗西斯科·佛朗哥其政权下被迫害失踪致死的十多万老百姓的背景故事。

在后世人的努力下，当年部分被埋葬在乱坟岗的失踪人口被挖掘并联系后代亲人，重新安葬故里。

导演☞阿莫多瓦这次又拿“姬情”、“生母”、“养母”的人物关系来表现人类的“追寻祖谱”、“血缘之亲”。

这部电影叫《平行母亲》（Madres paralelas），于2021年9月上映。

由西班牙奇才导演阿莫多瓦执导。

影片获得第78届☞威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖提名和第79届☞金球奖电影类最佳外语片提名。

主演之一☞佩内洛普·克鲁兹（PenélopeCruz）也是西班牙著名演员。

这位如今奔五的美女，依然风韵犹存。

凭借《平行母亲》佩内洛普·克鲁兹还获得第56届美国国家影评人协会奖最佳女主角。

饰演Ana的是生于96年的西班牙新人女演员米莱娜·斯米特（Milena Smit）

在成为专业演员之前，米莱娜·斯米特曾做过地铁服务员、售货员、保姆、办公室助理以及模特。

主要内容：女主跟情人出轨未婚先孕，执意生下孩子后与同一个病房的产妇成了好友。

好友的女儿不幸猝死，她请了过来做保姆，没想到测了DNA发现两个孩子报错了，真正死了的是自己的孩子。

忍了段时间后她把真相告诉了好基友闺蜜，对方抱走了自己的孩子。

一下痛失两个孩子的女主最终和情人一起搞事业，挖出乱葬坑。

感想：1 女主佩内洛普科鲁兹太漂亮了，镜头感十足有韵味自然，身材超好，性感却不张扬，难怪好莱坞混得那么好，成为那么多大导演的缪斯女神。

影片里还不忘自黑一下自己肤色黑。

演技拿捏得很好，感受到一个母亲的伤心绝望。

2 女配也值得奖肯定，前后反差挺大的，后期秒T变阿黛尔的幸福生活，没想到男女通吃还跟女主上床了。

不过人也是真狠心，得知自己女儿没死被报错后直接头也不回地离开，也不体谅下女主当时的心情。

3 里面台词挺好，导演的片子我打算以后都有机会都找过来看看，做了很多标注。

完全可以提个最佳外语片。

4 奥斯卡女主提名里面就这部和小K的斯宾塞我能看完，希望佩能拿女主，她值得，小K也演得好但考虑到还算年轻以后还有机会。

在女神节说说阿莫多瓦的女性主义是正当其时吧。

同样是女性主题，他和东方的滨口龙介是完全不同的风味。

一个如格拉纳达的阳光，炽热强烈，充满了母性的生命力，和对雄性的批判。

一个如春日樱花沉静地绽放，深邃的优雅似乎独立于世，无须用力和对抗，以化入春泥成就博大包容。

七十多的阿莫多瓦在《平行母亲》中把一个抱错婴儿的俗梗不紧不慢讲出他自己的节奏和走向。

加上双线叙事中的历史政治议题，女性不仅给与了爱，养育了生命，拯救了情人，并还原了历史真相使祖先们(主要是男性)沉冤得雪。

无所不能的女性，再一次是英雄般的存在。

在这个水瓶座的时代，女性力量苏醒的当下，阿导请你继续书写女性的光辉。

《平行母亲》用三人行的爱情故事铺垫了一个半小时之后，结尾转向了寻根问祖！

两条故事线共通之处在于，奔放后失根的人们，开始寻找根源。

这很不阿莫多瓦，但又很阿莫多瓦。

寻根问祖：风流一代的情感回潮《平行母亲》电影日记_哔哩哔哩_bilibili《平行母亲》或许是我对佩德罗·阿莫多瓦电影作品回顾的最终篇章。

在观赏了《奇怪的生活方式》、《关于我母亲的一切》以及《胡丽叶塔》之后，再观看《平行母亲》，可以感受到阿莫多瓦这位以一生致力于捕捉人类复杂情感的导演，在探讨了诸多奇异情感与爱情之后，似乎选择回归到了更为本初的感受。

换言之，他的创作风格在一定程度上变得更为保守。

在他创作力旺盛的中年时期，他对各种情感可能性及人际关系模式都进行了大胆而直接的探索，并能巧妙地将这些元素融入充满悬疑与侦探色彩的故事框架中，以吸引观众的注意力。

然而，在近几年他所执导的作品，如前文提及的几部，明显流露出他对人与人之间真挚情感的深切怀念。

此时的他，已不再刻意强调性别或行为方式，而是更加注重情感本身的浓度、真诚与纯粹。

这或许也是时代发展的必然趋势。

近期，我一直在思考《风流一代》所反映的社会现象。

该片聚焦于2000年至2020年间，18左右成长至38岁这一代人的洒脱与不羁。

未来，这样的一代或许将不复存在。

我认为这是一种可能的发展趋势，因为随着物质条件的日益丰富，人们可能会趋向于更加保守。

1. 从爱情奇遇到祖先追寻谈及《平行母亲》，影片前半部分依然沿袭了阿莫多瓦以往作品中独特的爱情观，令人瞠目结舌的情节屡见不鲜。

然而，此次观影体验似乎与前作有所不同，甚至让人产生了一种是否在炒冷饭的疑虑。

直至影片尾声，一个出人意料的转折将故事引向了对祖先的追寻与尸骨的发掘，整个叙事焦点也随之转移。

这一刻，我恍然大悟，仿佛是为了这最后十几分钟的情节，导演精心铺设了整部影片的叙事框架。

相比之下，前半部分的内容显得略显乏力。

由于我对西班牙历史了解有限，具体事件还需借助网络搜索才得以明晰。

经过一番探究，我终于理解了阿莫多瓦的创作意图。

时至今日，2024年12月20日，我身处海淀，愿借此机会分享对阿莫多瓦《平行母亲》的感悟。

在深入探究影片背景后，我发现《平行母亲》的深刻之处，在于其“醉翁之意不在酒”的叙事策略。

影片前半部分讲述了两位母亲因孩子交换而引发的种种波折，其中一位孩子的离世以及后续的换回，看似与后续的寻根之旅无直接关联。

然而，当我联想到张艾嘉的《相爱相亲》时，才恍然大悟，两者之间存在微妙的联系。

为何说它们之间存在联系？

以往，我们理解阿莫多瓦的电影时，往往认为他通过奇特的爱情故事倡导人们洒脱、奔放与激情。

然而，这种洒脱与奔放也可能带来轻浮、不负责任的副作用。

这与我前文提及的《风流一代》所描绘的下一代人的保守与谨慎态度，或许有着异曲同工之妙。

当创作者发现自己一生的作品导向了一个并非他所期望的方向时，内心难免会有所触动。

因此，他在此时强调人的根源性与历史脉络性，与以往的创作并不矛盾。

2. 家庭、责任与根源回顾《捆着我，绑着我》中的情节，那位被误解的男子，他内心深处的渴望是回到故乡的村落。

在被带走前，他在家中与父母共度的温馨时光，以及他等待女孩归来的场景，都透露出一种对根源的深深眷恋。

在阿莫多瓦早期的作品中，这种观念便已初见端倪。

无论身处何方，人都应铭记自己的根在哪里。

这也是《平行母亲》故事设定的核心所在：孩子最好跟着一个对她负责的人生活。

确定知晓对她负责的亲生母亲身份，这一行为真的有必要吗？

其必要性在于，这决定了谁来对她承担主要责任。

在观看这部电影时，我思考到，故事似乎已按照阿莫多瓦以往的叙事模式发展，两位母亲已重新生活在了一起。

后续情节甚至发展到两位母亲都接纳了另一位男性，形成了一个三人的家庭结构。

我曾以为故事会在此处画上句号，然而并非如此。

她的亲生母亲知道真相后，并决定将她带走，亲自负责照顾她。

亲生母亲做出这一决定，并非因为她对女孩的生父有任何特殊情感，反而这个女孩是一个偶然的机会得到的，我们可以在一张照片中看到，女孩的父亲与另一位异性朋友贴得特别近，所以女孩的出生显然并非出于计划的结果。

这个妈妈的选择表明，人们内心仍然需要保持寻根问祖的决心。

寻根问祖这一概念在当今社会中频繁出现，颇为引人深思。

我认为，这可能会成为某一阶段的社会热潮。

当人们在过度奔放与洒脱之后，逐渐发现内心失去了根基时，他们可能会开始寻找自己的根源。

这个根源，在较小的层面上，可以归结为家庭这一基本单位。

在传统的观念层面上，家和万事兴的理念深入人心。

3. 女性主导家庭背后的跨时空对话观察阿莫多瓦的这个故事，我们发现每个家庭都以女性为主导，试图维持家庭的根源。

然而，无论是在中国还是国外，人们普遍有一种习俗，即成家后应以男性为主构建家庭关系。

但这种构建方式让人感到困惑，因为这个家庭并非以女性为主导。

那么，为什么在本片中，当女性年老成为奶奶后，为何要替男性家族维持这个根源呢？

这与《相爱相亲》中的情节颇为相似。

在《相爱相亲》中，一个男性在分离的社会年代，同时在村里和城市拥有爱人。

村里的爱人认为收到钱和衣服就是爱的表现，而城市中的生活则是共同养育子女，这是一种更为开放的爱的观念。

这两种情况下产生的后代，一个是村里的母亲，另一个是城里的孙女。

两人初次见面时，呈现出对立和对抗的关系。

但最终，村里的奶奶告诉她：“我们都是一家人，为什么要这样呢？

”我很难按照现有的道德标准准确描述这一现象，很多事情都在消失中。

过去的正确观念，也许在今天就是错误的。

如今，我能明显感受到自己的方言流传得越来越少，我的后代可能也会越来越少使用方言。

例如，两个来自不同地区的人结婚后，他们的孩子通常会选择以普通话作为母语成长。

这些孩子可能会听懂两个地方的方言，但他们的发音习惯却不会发这些方言的音。

我的两个外甥，一个初三，一个四年级，他们主要也说普通话。

在甘南遇到的一个小和尚，他给我看了很多自己写的东西，都是用汉语写的。

我当时好奇地问他，你写这些东西时，心里默念的是汉语还是当地的藏语？

但他没有回答。

这确实是一个复杂的问题。

《平行母亲》这部电影荣获了华鼎奖。

考虑到它特殊的主题和当地历史背景，我国给予它这一荣誉，无疑具有很强的借鉴意义。

然而，与阿莫多瓦之前的作品相比，《平行母亲》确实没有那么悬疑重重，可看性相对较低。

观众需要坚持观看一个半小时，才能迎来结局。

综上所述，以上便是我对电影《平行母亲》的观影日记。