狙击手

《狙击手》是张艺谋指导的第25部长片，是我们这两年在电影院看到的第3部，前两部是2020年的《一秒钟》和2021年的《悬崖之上》。

三部风格与故事都迥然不同，怪不得不断有影迷感慨其工作生活的自律和无限的精力。

这是张艺谋第一部“纯战争片”，也是首次参加春节档。

其实对于张艺谋来说，这个时间点非常特殊，因为这部电影出现在影院大银幕的三天后，他将导演北京冬奥会的开幕式，成为“双奥”导演。

我想，张艺谋在试图通过《狙击手》探索中国主旋律的另一种表达，他将自己的战争情怀、人文关怀和主旋律战争电影的类型化进行交融。

大与小：主旋律电影可以聚焦小事件学生时代的习作中我们常被要求以小见大，从小处挖掘并升华，但是在近些年的主旋律中，我们仿佛已经看不到这个了，我们能看到的是铺天盖地，是狂轰滥炸，是一个又一个特效堆起来的“大片”。

这固然是有效的，吸引眼球的，但我们却迟迟没有看到另外一种选择，在这个方面，《狙击手》是有想法且有勇气的。

它将视角浓缩到最小，小到只有一个场景，两支小队，几把枪。

为了一份事先不知道的情报，一个不能抛弃的战友，智斗厮杀，围困突围。

但这个小不意味着内核的弱，相反的是，这里的精神是伟大的，在这场普通的战斗中，我们依然能看到在冰天雪地中燃烧着的赤子之心。

一个在战斗中还会掉眼泪的爱哭鬼，一个并没有出现在报道中的神枪手，他通过血与火的成长，变得坚毅，这不就是在抗美援朝这场战争中所体现的民族精神吗？

“我的战友都牺牲在那个无名的山坡上，只留下了一个个普通的名字。

”电影中的这句旁白的目的就是在提醒我们，这一个个普通的名字背后的血肉，背后的精神。

我们追求的不是战争场面虚假的“大”，而是战争精神真实的“大”。

露与藏：空间的有效利用“狙击手就是要藏起来，不藏起来你就是战场上的活靶子，毕竟人人都是神枪手。

”张艺谋在接受采访时谈到狙击手对战的最大特点。

会藏的神枪手才是真正的神枪手。

影片围绕着“露”和“藏”做了很多空间变换上的文章，融入到每一次“回合战”中，清晰有效，这也是张艺谋和张末“沙盒对战”的结果。

（张艺谋负责中国部分，张末负责美国部分，互相会实时交流对战情况）

影片里一共有四次明显的“露”——佯挖战壕、翻滚对射、交换班长和一勺杀敌。

其中班长（章宇）作为这之中非常具有魅力的一个角色，既斗智又斗勇，迎着阳光走向敌方阵地的一刻，这个角色真正的升华了：当一个神枪手将自己暴露在敌人的射程之内，当一个老猎人扔掉猎枪成为猎物，他是抱着必死的决心的。

这一段，影片放弃了任何的音乐，只有班长因紧张而粗重的呼吸，刺眼的阳光下是悲壮的死亡，他愤怒，战友那近在咫尺的战壕却犹如天堑，他遗憾，自己还未真正带领五班走向战争的胜利。

所以张译所饰演的连长在最后一段点名的时候才会让大家热泪盈眶，而班长之前的两次点名都是在为最后的这次积攒情绪。

冷与热：方显英雄本色在最初立项时，影片的名字是《最冷的枪》，一是对应影片中所提到的“冷枪冷炮”运动，一是“冷”的双重含义——即环境的“冷”和狙击手特质所需的“冷”。

“冷枪杀敌，热血护国”，这是我看完电影的最大感受。

枪是冷的，血是热的，这不是一句简单的对照，一句空喊的爱国口号，它其实让我们关注到了在抗美援朝战争中最应该关注的点———我们在展现爱国的时候，聚焦的不应该是无敌的角色，而是一个个真实的个体，那些有血有肉的，被称之为人的瞬间。

侦察员亮亮虽然都是“躺戏”，但这个人物身上却有着这部电影最根本的精神内核——即冷与热。

他的冷静体现在隐藏情报的方式，他的热则是撕裂的伤口，是充满空气的针管，是那份坚韧意志。

结尾我们看到了中国主旋律电影少有的克制，没有泛滥的配乐，在一声声有力的“到”之后，影片衔接到韩红的片尾曲《回家》，屏幕上出现了一段黑白的长镜头，随着音乐，镜头扫过战士们一个个布满伤痕和疲惫的脸庞。

我们见惯了战争英雄，他们高喊冲锋，他们无所畏惧。

但他们应该像这样，像大永，会哭会笑，会努力坚强，会为国奋战，会思念家乡。

“……天上星星排成行，在目送孩子回家乡，林木健朗，风雪逐浪，年轻的生命在路上。

人间岁月山水长，是热血让青春闪光，天涯滚烫，落日金黄，孩子的牵挂，永远是家乡。

……”——《回家》ps：影片原型“冷枪英雄”、“上甘岭狙神”张桃芳的经历更加夸张，抗美援朝战争中，张桃芳曾在32天内以436发子弹击毙214名敌人，创造了中国人民志愿军在朝鲜战场上冷枪杀敌的最高纪录。

为什么说张艺谋的《狙击手》是一部彻底的烂片知名作家编剧作家，编剧，导演，制片人。

我认为，张艺谋监制、张艺谋女儿导演的电影《狙击手》可以说是中国史上最烂的战争片之一。

理由何在？

咱摆事实，讲道理。

简单说，就是故事随心所欲、胡编乱造、缺乏基本逻辑与基本军事常识；美军又蠢又傻又猪，就一配合咱们各种秀的道具；我军又智又勇，在道具的全力配合下玩各种秀。

具体如下：一，故事一开始的设定就很扯蛋，完全站不住。

美军打死了我军的一个走在路上的侦察兵亮亮，以为是个担架兵；美军的王牌狙击手中尉约翰见亮亮与我军王牌狙击手刘文武的合影照，为了与刘文武对决，就将亮亮当着诱饵，扔在一个阵地前，等着刘文武带人来抢亮亮的遗体。

故事由此开始。

这其实是个关于营救的故事。

这个设定就有点扯了。

一个担架兵，一不是我方军长，二不是军长的亲戚或朋友，约翰就认定了我军会来抢遗体？

那时被打死及被俘的志愿军多了去了，每天都在死人，每一具遗体志愿军都会抢回去吗？

我就看过堆积如山的志愿军的遗体被美军围观的照片，咋这个美军王牌狙击手就这自以为是，偏要认定志愿军会来抢一具担架员的遗体呢？

再说，就算我军要抢亮亮的遗体，也未必安排刘文武去抢啊。

就因为他们是朋友？

亮亮的朋友多了去了呢。

除了朋友，还有战友亲戚上级，为什么就一定会派刘文武来抢？

至于刘文武自已去抢遗体，那更不可能了。

即便是在美军里，也有个组织性纪律性吧，怎么可能由着你想干哈就干哈？

何况特讲组织性纪律性最忌讳个人主义的咱们的军队里。

这种设定是不是太随心所欲了？

而志愿军方面也扯，侦察连的士兵被打死了，不派侦察连去抢遗休，却派狙击连去抢，莫非上级未卜先知，知道美国狙击手要前来与他们对决于是要安排一场冬奥会射击比赛？

并且，既然是侦察员，身上肯定有情报，无论是死是活，都理应侦察连派人去抢遗体，即便抢不回来，也可能会在他身上找到相应的情报，所谓专业人做专业事，就是这个理。

可是，咱却派了狙击班去，就因为里面一个队员是亮亮的朋友？

去掩护侦察连也行啊，为什么要替代侦察连去抢？

培养一个狙击手很容易吗？

二，狙击对狙击的做法侮辱智商。

我军狙击班到了“遗体”所在地点，果然遭到了埋伏于此的美军王牌狙击手的伏击，一场较量正式开始。

美军王牌狙击手老大、约翰的想法是想与我军狙击班长刘文武较量，并打死他（后来他的想法又成了活捉刘文武。

张导的很多想法与目标都是随时随地临时冒出来的）。

此刻双方都在把对方往死里打，以射死对方为荣。

这场狙击战又太扯了。

要消灭我军狙击手，美军有一百种更轻松实用的办法，比如一架飞机过来扔一个燃烧弹或炸弹，或者定点发一排炮弹就可全解决了。

犯得着派一群狙击手在这里玩游戏？

当然，你可以说这个约翰很自负，他就要自个儿消灭我军王牌狙击手，当英雄。

我觉得这个想法也太白痴了，且不符合美国的英雄主义文化。

明明可以一炮消灭敌人，你却浪费时间玩狙击的游戏，还让自已的弟兄无谓送死，这算不了英雄。

在大炮与飞机都消灭不了对方时，你这个狙击手出场，一枪干掉对方，拯救了大多数人的生命，那才叫英雄。

看看美国的个人英雄主义影片，大多是完成了别人做不到的事，并且大多以拯救他人的生命为荣。

这个美军约翰既懂美国文化，也不会如此白痴。

这种白痴情节，感觉这就象抗日神剧里的情节一样，明明日军包围你了，机枪突突突就可以消灭你，但偏要上来拼刀，结果被你的大刀砍死，机枪也被你夺走了，这日军真是蠢到家了。

并且，就算约翰个人喜欢这样的对决，他的上司也不会允许啊！

你还可以说，美国俄罗斯合拍电影《兵临城下》（又名《决战中的较量》）也是狙击手对决，没有派大炮来轰啊。

可你忘记了，人家那是犬牙交错、敌中有我，我中有敌的巷战混战，狙击手又都隐蔽不露，没办法用炮火轰啊，只能暗对暗，狙击对狙击，刺客对刺客，王牌对王牌。

你这都在明处，一个班的狙击手就在山坡上待着呢，对这样摆在明处又远离主力并且被发现了的敌人，财大气粗把人力看得比钢铁炮弹宝贵且火力占绝对优势的美军大可很轻松地直接一顿炮弹搞定。

但导演却让敌我双方的狙击手在这里搞射击比赛，这不是有病？

放在《兵临城下》，德军绝对一阵炮火解决掉了。

总之，导演的意图是想讲一个狙击手对决的故事，这样的故事可以有，但不是这样讲的！

本故事的设定太蠢也太没有逻辑性了，甚至违反了军事常识与历史真实！

三，打了几个回合后，为了剧情的需要，导演又让侦察员亮亮活了。

活了的亮亮在被打了一针强心针后，把救他的朝鲜小孩叫到身边躺下，偷偷给了他一颗藏有情报的糖果。

后来又蘸着血在布上写了“看糖果”几个字，举起来展示给我方战友们看。

天啊，一个受了重伤的人在零下20多度的天气里居然没有死去且不说，还能写字并且举起手来。

这不是人，是神！

就是一个正常人在雪地里躺一夜也会冻僵吧！

强心针不能解决冻僵冻死的问题吧？

君不见，《长津湖》第一部里，志愿军一个整连活活冻成了冰雕连？

同样是志愿军，失了血受了重伤的亮亮同志咋就这厉害呢？

后面还有更神的。

亮亮一直就没有死，最后是很清醒地捡起地上的注射器给自已打进空气打死的。

我服了。

四，美军王牌狙击手时而王牌时而连普通士兵不如。

志愿军损失了几个人，于是导演让志愿军发狂了，雪地里翻滚突击，打了十好几个滚，并且象周润发那样把枪很酷地摆在几处，然后取不同的枪射击。

要命的是，能够射断绳子并且在志愿军一露头就能将其爆头的美军王牌狙击手此时却失去了水准，硬是眼睁睁看着三个志愿军全身暴露在雪地上或在雪地上翻滚却就是打不中，反而其中一个王牌狙击手被滚动的志愿军狙击手一枪爆头。

这美军水准变化也太大了，这情节设计也太随心所欲了，感觉他们就是配合咱志愿军表演的道具。

想一想《兵临城下》，那苏军战士纵身一跳，一秒钟，就被德军王牌狙击手干掉了，这才叫狙击手啊。

五，较量了半天，双方都有损失，戏得往下演。

导演于是让美军想出了一个点子：交换！

用亮亮来交换我军王牌狙击手、班长刘文武。

理由是，美军约翰想要活的刘文武。

我又服了。

现在才想起要活的了？

刚开始咋没想到呢？

不都在往死里打吗？

你就断定刘文武还活着而不是死的志愿军中的一个？

并且，打了半天，你原来是想活捉对方。

张导的想法随时在剧中改变的。

要命的是，狙击手都想去活捉对方，还叫狙击手吗？

活捉对方不是你狙击手的任务，一枪干掉对方，才是你狙击手的任务对不？

你有见过空中的歼敌机飞行员想通过活捉敌机飞行员来证明自已的成就感的吗？

这不仅不合逻辑，也不合军事常识啊！

并且，狙击对狙击，永远不可能有活着的，你在想活捉对方的时候，只一秒钟，对方就可能会干掉你。

《兵临城下》最后的决战，苏联狙击手拿枪对着了德军狙击手，他敢说要活捉对方吗？

没有。

稍一分神，对方就会一枪干掉他了，于是，在对方正打主意之时，他果断开了枪。

这就是狙击手的职业素养及敬业精神。

对比之下，这个美国王牌狙击手是不是太天真太不敬业了？

我不相信有这么“傻白甜”的王牌狙击手。

如果有，那美国人也太善良太可爱了，可是，脑残们又天天骂美国人心很恶毒，这显然又自相矛盾了。

六，好吧，那就抓活的吧。

可是，美军又凭什么相信一个敌方王牌狙击手会用生命来交换一个垂垂将死的担架员呢？

同样，在志愿军这边，刘文武又凭什么相信美军就要抓活的而不会将他连同亮亮一起打死呢？

这种交换显得太侥幸太随意了，是不是？

七，好吧，那就交换吧。

可是，在离美军还有二三十步时，美军的大部队过来了。

赶来的美军上尉令人开枪打死了背着亮亮的我方战士，于是，刘文武愤怒了，拉着了藏着的手榴弹朝美军阵地及王牌飞行员们冲去。

而美军王牌狙击手吓得魂飞魄散，四散逃开，扒倒在地。

这也太扯了吧。

别说他们是牛逼哄哄的王牌狙击手，就是普通的美军士兵，也不致于让刘文武就这么冲过来啊。

如果刘文武就在身边，倒可以四散躲一下，因为打倒了他，手榴弹还是会在身边爆炸。

可是，人家隔那远你躲个什么？

还眼睁睁看着人家背着手榴弹跑向你。

你就是白痴也会先开枪放倒他啊。

何况你是王牌狙击手啊！

好象也开了枪，但远距离一枪爆头的水准居然没有把近距离的刘文武打倒。

这情节真的太无语太弱智了。

八，好吧，美军大部队来了，带来了一个消息：那个亮亮不是担架员，而是我军一名侦察员，身上可能有关于美军的情报。

美军上尉要求把亮亮活捉过来。

这我又不理解了。

活捉过来有什么意义呢？

他身上的情报又不是志愿军的情报？

而是美军自已的情报啊。

不让他把情报泄漏出去不就行了，为什么要抓活的呢？

直接打死不就行了？

再说这样子也确活不长了吧。

这种设定是不是太随心所欲了？

是不是太牵强了？

明显的为做戏而做戏，就象一个演员，为表演而表演。

九，好吧，那就活捉吧。

此时，要把亮亮活捉，有一百种办法。

我这种不懂军事的人也想得出：在王牌狙击手的掩护下，一个冲锋，直接把人带了过来；或者派队伍搜山，既把亮亮活捉过来，也可把剩下的我军狙击手活捉或打死；或者，先消灭了我军狙击手，再把亮亮抬过来；或者，放几个烟幕弹，我军狙击手看不见时，把人抢过来。

但美军却采取了一种最可笑最愚蠢的办法，那就是派四名士兵扛着担架过去抬亮亮。

结果，亮亮自杀了，四名美军士兵也成了活靶子。

这尼妈有这么蠢的指挥官吗？

估计与咱们脑残们有一比。

十，好吧，就算咱剩下的最后一名狙击手（好象叫大勇，此处简称“幽灵”吧）干掉了四名美军，可是，四次枪响之时，这对面的美军却象死了一样，没一点反应，这太不正常了。

火力压制与掩护呢？

稍懂军事的人都懂火力掩护或火力反击啊。

在第一声枪响时就该掩护及反击。

一二百多号轻重武器一起打过去，让“幽灵”无法开第二枪，甚至中枪，这不是常识么？

不是正常的战争电影中常有的情节么？

可为什么都呆若木鸡，没有反应呢？

好吧，就算这批美军都是白痴，可是那个王牌狙击手约翰呢？

睡着了吗？

四次枪响，四个火花，他都没反应。

按剧情看，他是看见对方枪头火花就会一枪爆头、对方一露头就会丢命的王牌狙击手啊。

响了四枪，倒了四个人，冒了四次火花，他居然没反应，你不觉得奇怪吗？

不奇怪，因为他是道具，配合演戏的道具。

十一，好吧，四名倒地的美军士兵惹火了带队的美军上尉，于是命令迫击炮覆盖轰击我方阵地（装备精亮的美军此刻摆开的却是一堆老式的八二迫击炮，这种细节的吐糟咱就不吐了）。

哎，此时轰击让人感觉象是大炮打蚊子了。

早这样干了，何至于死那么多人？

可笑的是，一排轰击后，神勇的我军“幽灵”居然飞一样跳出了轰击圈，这得有多快的速度啊。

正常情况，不是都卧倒在地的么？

要人跑得比炮弹还快的话，那黄公略、左权等被飞机及炮弹炸死的革命先烈就不会牺牲了。

十二，好吧，就算他是飞人，炮弹飞来之时他早已跳出三山之外了，可是，更神的是他居然绕到了美军阵地后面，在炮火未歇之时从背后一枪把那个上尉指挥官给毙了。

不是说美军指挥官就不能被打死，而是说，目测他与美军阵地相距一千米，一千米加后方五百米，约一千五百米的直径。

一千五百米的直径的一个圆转半圈，得多少米？

我数学忘了，估计起码也得四五公里吧？

四五公里一刹那就飞到了，何况还是山路，还要翻山越岭，这本事神行太保戴宗也比不上。

十三，好吧，就算打死了美军上尉，可是，就没有美军发现吗？

就不会追赶吗？

一二百个美军就让他象幽灵一样跑掉了吗？

这美军都是白痴与木头吗？

那个约翰王牌狙击手就不会追赶吗？

据我所知，苏联英雄卓娅烧了德军的马料场后，没跑多远，就被德军抓住了，几个游击队员一起都被抓了。

咱志愿军果然就是志愿军，比苏联英雄牛逼多了。

而美军比德军显然也差远了。

十四，好吧，幽灵狙击手出现了并且打死了美军指挥官，可笑的是，雄心勃勃要与我军王牌狙击手较量的美军王牌狙击手约翰竟然放弃了与我军“幽灵”狙击手的较量了；居然要了一辆坦克，带着朝鲜小孩回去邀功请赏去了。

莫非他是我军卧底？

这段时间我在玩手机，没有细看，好象他与部下有一段对白，解释为为什么要用坦克带着小孩回总部。

其实这都不重要。

反正张导的故事是随心所欲的。

坦克就坦克吧。

只是我不明白，堂堂的狙击手为何不搞狙击较量了？

又为什么要把一小孩带走邀功？

就算亮亮把情报给了这小孩，那也是关于美军的情报啊，又不是我方的情报，搞得好象抓了我方的高官要员可以从中弄清我方的情报一样。

再说，一个将死之人给一个小孩能有什么样的情报呢？

身上一搜不就有了？

搜不出，一枪打死了小孩也就OK了。

总之，不让美军的情报泄露到志愿军那边，不就行了？

很简单的事情，咋就搞得这复杂这磨叽呢？

搞得一个牛逼哄哄的王牌狙击手都放弃了狙击手的荣誉与职责，赶紧带着一个小孩脱离战场去邀功请赏去了，好象抓着了我军军长一样，这不是随心所欲地编戏吗？

实在想不明白，美军这么蠢，这么傻白甜，咋当上了世界老大的。

十五，话说这约翰开着坦克，与一名部下往前走时，果不其然，遇见了咱们的“幽灵”狙击手。

这约翰一时也忘记了自已狙击手的特长，在坦克里抓着机关枪就打了起来。

尼马的，不需要你做狙击手时，你偏要装逼玩狙击；需要你做狙击手一对一较量时，你又开起坦克打起机关枪，我也是服了你。

当然，不怪他，都是导演的安排。

十六，对了，这抓着小孩当人质，然后遇见敌方，展开最后的决战，都是好莱坞电影中的老套路。

老谋子果然是大家，懂得兼收并蓄，在打美国鬼子电影里直接借鉴美国的电影技巧。

并且，全剧中有没有模仿《兵临城下》的痕迹？

相信眼尖的观众看得出。

这点比一味骂米国的脑残们强。

十七，坐在坦克里用机关枪仍没有打赢“幽灵”，坦克也报废了，部下也被打死了，于是，约翰跳下坦克，又以狙击手的身份开始了最后的对决。

最后的结果当然是被一枪爆头，只是这头爆得有点冤。

具体经过是这样的：我军“幽灵”躲在一块大岩石后面，约翰躲在坦克下面，双方对峙。

“幽灵”机智地用脚挑起一面镜子伸出去，诱惑约翰。

约翰说“小样的”，一枪打飞镜子，但跟着，就被“幽灵”一枪爆头了。

这里面有两个问题，一是伸镜子的细节前面出现过多次，约翰都打飞了几次，屡见不鲜了，不至于说“小样的”。

最重要的是，作为一个老牌狙击手，此前也打飞过几次镜子，绝对应知此时对方放镜子的目的就是诱使自已先开火暴露位置，可居然还中了招。

老牌狙击手，一对一对决，有什么理由此时先开火去打一个镜子暴露自已？

就是新手也不会这样蠢。

二是“幽灵”见对方开了枪后，立马将对方爆了头，这也不合理。

他是坐在地上把镜子绑在脚上用脚伸出去的。

镜子被打飞后，他要朝对方开枪，这必须有个调整姿式的行为，要站起来，或蹲起来，至少要脚归位，否则，就是神人，枪也会打不准甚至根本就拿不稳，这个过程至少得四五秒钟，如何能做到迅速开枪？

还有，就算能迅速开枪，对方岂能没有准备？

而你又可能不露出头去开枪？

对方没有理由在打飞镜子后就高枕无忧，任你在几秒钟后露头干掉他？

绝对的在等你一露头就给你一枪。

或者暴露了火力后，早就转移了位置。

一般情况，一对一对决时，拿镜子来看，是很蠢的做法，没用的做法；而敌方也不会轻易开火暴露自已位置，多是有人在一边配合才会开火。

总之，王牌约翰死得太假。

当然，这又是导演的安排。

十八，约翰死了，小孩得救了，“幽灵”从小孩头发中找出糖果，坼开糖果，找出里面用纸制成的小粒糖果。

那就是我军弄清的美军的情报，是美军即将发动大型攻击的情报。

我又服了。

一个外围的以侦察地形为要务的侦察连的侦察员，又不是潜伏在敌人心脏的谍报员，如何就能弄到如此机密的美军高层的情报？

估计张导下一部是反美谍战剧了，讲我侦察员如何打入敌军内部弄绝密情报了。

并且，一个以侦察地形为要务的侦察员（不是谍报人员），有什么理由在战事匆匆之时，把情报弄得如此精致，做成糖果。

这得花多大时间与精力啊。

又有这必要吗？

莫非他知道这后面会发生如此纠结的故事，先要把道具做好？

十九，在他们对决的时候，大队美军呢？

没有听见枪声？

也不返回？

就看着他们打？

二十，最后的结尾又拖又无趣。

我军的大部队来了，前来接应“幽灵”。

幽灵发表了演讲，怀念了牺牲的战友。

接应的连长张译对牺牲的战友一一点了名，大部队中有战士一一回答，以表明他们依然活着。

前后很煽情地拖了十来分钟。

这样的处理真的很无趣也很弱智。

感觉现在的主旋律都进入到了赤裸裸地喊口号，赤裸裸比高调的时代，就象当年八个样板戏的时代一样。

可人家八个样板戏在喊口号时多少有点艺术，那就是京剧艺术，而咱们这只剩下喊口号，赤裸裸地宣传了。

这不叫艺术！

半个世纪前南斯拉夫的经典电影《桥》，炸桥队员们胜利完成任务后，剩下的人用复杂的眼光看一眼被炸掉的桥，就在《啊朋友再见》的音乐中平静而从容离去。

没有伤感，没有煽情，没有政治口号，没有对牺牲的战友一个个怀念与点名，没有继承遗志之类的宣誓，就那么从容，那么自然，象完成第一千零一次任务一样。

就是那首歌，也是那么优美实在，没有一句政治标语词，没有一句表决心的词，很平常，就象朋友间的离别。

这才是一种见惯了死亡与牺牲的自然反应，也是一种很艺术化的很平实的表现手法。

但你敢说那些牺牲的炸桥队员的故事没有打动你吗？

你心中没有对他们怀想不已吗？

你没有觉得这个故事很好看并且可歌可泣吗？

你没有被这首歌打动及感动吗？

反正我看完后，内心里是震撼不已，回味不已的，那首歌也几乎让人泪奔！

这才是真正的艺术。

真正的艺术不是赤裸裸的直白的喊口号，就象诗歌一样，喊口号与啊字多的决不是诗歌，故意煽情不叫艺术，喊政治口号，做政治表演更会取得适得其反的效果。

电影艺术是靠好的有着艺术真实的故事及人物形象打动人的，而不是靠口号与宣传鼓动打动人的。

好了，以上仅是就全剧大的方面，如故事设定、故事发展，逻辑常识方面的不足发表意见，至于演员表演（特别是反派表演）、诸多细节对白的惨不忍睹与失误，就不说了，再写一万字也说不完。

比如，莫明其妙应时应景出现的朝鲜小孩；比如美军的火力居然只是老式的八二迫击炮；飞机也舍不得出动；比如在敌方阵地前莫明出现了一个掩体，供我方玩狙击游戏；比如交换时，我军的战士居然躲在刘文武身后；比如约翰等美军狙击手表演的呆板；比如一些对白的无趣……太多了，就不一一指出了。

总之，此片确实是一部没有水准的应爱国主义之景的烂片

首先，作为豆瓣的忠粉，确是第一次写影评。

不是不想写，是因为这里面高手太多，人家点评的确实好，我当好看官就可以了。

看过数不清的片子（当年大家都在看DVD时，我就花了近万元的钱买碟，当然，碟片里面正版的极少），但是，看过国内的电影不足30部（只含内地电影），不是不想看，是看了就失望。

这次的发声，实在是我忍无可忍！

当年陪媳妇看《悬崖之上》，我就心里气得直骂娘！

怒其（国内大导）不争！

这部《狙击手》也是在网上看的，同样，看了开头20分钟就又开始失望了。

我就想：都2022年了，国内的这些所谓的“大编剧”、“大导”、“制片人”、“CG”、“后期制作”等等，你们拍出这样的电影不脸红么？

能对得起哪些抗美援朝保家卫国牺牲的英雄和英勇的官兵么？

槽点多多、bug多多，我懒得去一个个去说（有人非要说这片子拍的不错，那我也尊重你的观感）。

这片子特么拍的都不如八十年代的国产电影《高山下的花环》。

重点：1，如果老谋子之流占据和还赖在中国电影导演头几位，那这种失败的电影悲哀还会延续，我们永远拍不出哪些数不清的米国战争大片，都不如韩国、土耳其的战争电影。

2，能不能拍出好片子，不完全取决于“审查制度”，水平就是不行，不要总给自己找理由。

3，网上一些对本片的好评，要么就是水军，要么就是你外国电影看的太少了，再不就是和25岁之前的我一样——就这个欣赏水品。

4，这个电影的拍摄制作水平只值6.8分，（这评分和爱不爱国什么的无关，不要上纲上线。

真要是那么爱国就不会把这么好的题材拍成这样）

堵车错过了开头，我看的时候，正是大永向班长刘文武请求下去支援的时候，正在我想着这个脸生的演员是谁，发生了什么的时候，接着一阵枪响，把我还没搞清楚状况的懵吹散了七七八八，看来这是一场激烈的战斗。

随着电影情节的展开，我越来越发现电影的战争性不光体现为你来我往的射击战，更是一场杂糅着需求和信息差的心理战。

我方和美方的作战任务贯彻电影始终，我方任务是把亮亮带回去，用连长的命令说就是“生要见人，死要见尸” 。

美方的前半段任务是要活捉刘文武，后来变成截获亮亮身上的重要情报。

一般战斗都是以消灭敌方作为任务，而电影中消灭敌方不再是主要任务，而变为次要任务。

“把亮亮带回去”这样的任务，这意味着我方需要存储实力，最起码不能全部牺牲，得有活人才能完成任务。

我方想要什么，一开始就暴露在了美方的视野里，这是非常不利的，这才有了5班除了大永之外的全员牺牲。

所以在战争中，一旦被对方知道你想要什么是一件危险的事，这在电影中的很多场景都体现了。

1. 第一个场景就是孙喜受伤了，美军没有选择再放枪打死他，而是等待。

他们等的是什么，他们等的是其他人去救孙喜。

残忍的说一句，这个时候的孙喜已经变成了美军的钓饵，美军想通过他来钓五班的其他队员。

结果队员们不忍孙喜牺牲，真的去救了。

此时的美军非常有耐心，等到王忠义完全暴露在他们的视野中，才射杀了他。

结果就是不仅孙喜没有救回来，还搭上了一个王忠义。

看到这一幕的时候，我有个强烈的感觉，那就是在交战中当你暴露想要什么其实就是在向敌人暴露自己的弱点，对敌人说“来，往这里开枪”。

2. 接着五班做出了反击，刘文武抓住了美军想要急于射杀五班的企图（弱点），把连同自己的四名战士分成了三队。

两名射击兵挖土，佯装有任务，作为吸引美军的诱饵，自己和大永分别找两个地方蹲守。

等到美军射击诱饵的时候，他和大永就可以根据美军射击的方向，确定他们的位置，然后射杀他们。

很精彩的桥段，但仔细一想又非常的危险，所幸最终五班四名战士都安全过关，并射杀了两名美军，这展示了刘文武作为射击班长优秀的作战和布局能力。

接下来的刘文武把自己当作诱饵，多么无私坦诚。

最终他利用美军想要活捉自己的企图，身上捆好手榴弹奔向了美军的阵地。

3. 最后，美军的中尉威廉利用自己在坦克车下的地形优势设置了一个身似自己的“稻草人”（诱饵），用自己的声音作为干扰，想要在大永射杀 “稻草人”的时候确定大永的位置，射杀大永。

也就是“我知道你想要什么”， 所以我假装给你“你想要的”，这样我就能利用“你想要的”来打败你。

面对作战经验丰富的美国中尉，大永在历经战友的牺牲之后，迅速的成长了起来，他用班长遗留下来的勺子做了诱饵。

在这样的关键时刻，大永不仅在跟威廉比眼力和命中率，更是在面对对方诱饵的干扰下，比谁更会等待，谁更有耐心。

最终，大永凭借谨记班长“见火再敲，后发制人”的教诲，成为了活到最后的猎手。

过早暴露自己想要什么会让自己陷入不利位置，这一点还会体现在日常生活的谈判中。

说到谈判，不仅有正式的商务谈判，还有一些非常日常化的谈判场景，比如说菜市场的买卖、入职时谈工资或者加工资、租房的合同等等，这些都需要谈判。

谈判的前提是双方都有对方想要的东西，就是双方都能满足对方的需求，这才是双方坐到谈判桌的基础。

就像电影中唯一的一次谈判，促成谈判（交换）的是美军想要捉活的刘文武，而刘文武想要带走亮亮。

在谈判中，我们知道我们有对方想要的东西，但是我们不知道它是什么以及对方有多想要。

过早的暴露自己的需求，或者完全不知晓对方的需求，都会让我们在谈判中吃亏。

要么要价要低了自己懊悔，要不要价要高了本来可以促成的谈判最终破裂。

所以在谈判中，我们不仅得小心的藏好自己的需求，还得不断的探知对方想要什么以及多想要，这样才能占领主动的位置。

需求的沟通更多的出现在我们和亲友的相处中，生活中我们很多时候都不会主动说出自己的需求。

一方面大多数人并不清楚自己的需求，更别说用合适的语言表达出来，这需要长时间的自我探索。

另一方面，相比于平和的方式说出自己的需求，我们更习惯用生气或者其他别扭的方式来表达自己的需求。

比如说你和一个好友约好了几点在哪里见，结果对方晚了半个小时。

你此时很生气，对着TA一顿脾气。

其实我们拨开那层生气的外衣，就会发现你不是生气，而是觉得对方不在乎的失望和伤心深入他们的内心，我们会发现这里面可能还涉及到了权力的层面。

在双方沟通中，你说了需求，那么对方就有了是否满足你需求的决定权，相当于你把这样的决定权交给了对方。

此时，我们我们不讨论此时需求的合理性。

如果对方满足了自己的需求，当然是皆大欢喜，如果不满足，我们则受了两重重创，一个是被拒绝，另一个是本身想要的东西没有被满足。

不是每一个人都能承受这样的重创。

扯远了，继续回到电影。

看电影的时候，我会觉得这和我们以往看到的战争片不太一样，电影着眼的是抗美援朝战争的一角，讲的是很角落的故事，但是故事该有的它也都有了，很完整。

看电影的时候会觉得紧张刺激，看完之后回顾故事就会发现其中的精密和精巧，很久没看过如此逻辑缜密洞悉敌我心理的战争片了。

我觉得还有个有趣的点是，影片中并没有吝惜塑造美军的高光时刻，美军的射击准确率也很高。

我想这么塑造首先没有把观众当傻子看，因为贬低对手实质上也是在贬低自己，打败一些不厉害的美军到底有什么好厉害的呢。

其次，我觉得这也是对历史上这些神枪手的尊重，因为他们确实很厉害。

电影中的原型神枪手张桃芳，32 天内以436发子弹击毙214名敌人，创造了中国志愿军在朝鲜战场上冷枪杀敌的最高记录。

真是了不起的狙击手！

我很少看战争片，因为对流血和炮火镜头实在是太过不耐受，上一次是《红海行动》，捂着眼睛在缝儿里看完之后还是生理不适。

这次朋友倾情推荐，我战战兢兢走进了电影院。

还不错。

可能这个评价有点轻飘飘，但确实是最直观的感受。

它是不太一样的，放弃了战争片惯常的宏大叙事，终于开始尝试去讲偌大战争中“人”的小故事。

比较喜欢的主要有三方面吧，敌人形象的建构和敌我关系，不言表的情感流露和舒适的叙事节奏。

对敌人形象的塑造没有刻意矮化，尤其是片子的前半部分，能从美国兵的“聪明的男孩”感叹中感知到一种由立场释放出的无奈，对峙是命令，双方都有自己的使命，这种关系的塑造是令人舒适的。

关于情感流露，讲一个最喜欢的片段吧，五班的战士们趴在战壕里为了叫醒亮亮唱起了战歌，唱着唱着就哽咽了，冰天雪地，声音渐渐弱了，又会重新提一股劲儿再雄起，那一刻我听到了电影院的抽泣声起伏。

我们可能已经习惯了战争片的直白表达，把爱国的口号喊得响彻天地，配合宏大的战争场面，把观众都浸泡在足量的情绪中，也有感染力，但太过突兀。

像《狙击手》这样的，冰天雪地的歌声，冲锋前被带上的手套，自然而然流露出的情绪最为动人。

叙事是一大特色，大永作为讲述人，使得这个故事一开头就让人猜到了结局，没有悬念，反而让观众把注意力都放置在过程中了。

把小故事放大再放大，把片子中出现的每个人都塑造成“人”，让它慢慢慢慢展开，足够细腻也足够残忍。

炮火镜头不多，但这种节奏把每个人的牺牲一步一步摆在你眼前，反而八战争的残酷展现得淋漓尽致。

缺点也很明显，这个节奏在后半部分略有失衡，从美国兵设计朝鲜小孩开起坦克之后，大永宛若开了金手指，顺利接到情报，指哪儿打哪儿，和美国兵的自大对比过于明显，破坏了一开始营造的那种更为合理的战争氛围。

整个战争的布置“巧合”过多，朝鲜小孩的出现，亮亮身上此前一直不确定的情报，以及后续出现在坦克中的小孩，都让这个小范围战争的发生有了一个合理化的解释。

但这太过“幸运”了，以至于你很难去问“如果”，如果没有情报，如果亮亮没能传递出去，如果大永的枪法没有进步神速，那么……最后的升华比较难受，我一直觉得，一个故事的使命就是故事，情感体察要留给观众/读者，被念出来的中心思想宛若语文阅读理解题给了答案，失去了很大一部分艺术效果。

总之还是值得一看，对敌人人性的肯定、战士精神的具象化传达和将朝鲜小孩塑造成“善良”出现在同一部片子，确实能让人体会到，战争之上的和平更深远的意义。

本质上《狙击手》用原来的名字《最冷的枪》更加贴切些，尤其是大永最后对决约翰时候那种冷冽感。

这真的是个好故事，在有限的时间和空间由有限的人物进行演出，妥妥的符合经典戏剧三一律特点，但整体影片效果远没有想象中好，不说和《长津湖》系列比，甚至《集结号》中抗美援朝部分似乎都比这部戏出彩些，我觉得大致有以下几个问题：1，整部电影节奏感很差，前期铺垫有些不足，五班突然就上战场和美军伏击狙击手来了场遭遇战。

问题在于，整部电影的主场景就是那片坡地，在双方对峙时候的层次感很差，我看电影时老是觉得坡地的戏很快就完了，应该转换到其他场景，没想到打到最后都在那不动。

这种有限空间对决最易出现令人窒息的错愕和僵持，可惜本片中完全没有看到，没有强烈的气氛营造感。

2，剧情有逻辑上的问题。

比如，五班作为精锐狙击班组，在开阔地猝然发现自己人躺在那里，对面又有一片看似废弃的工事，刘班长那么丰富的战斗经验，肯定应该做一个详尽侦查，看看有没有埋伏。

如果确定没有敌人，也不该全班都下去抬人，至少观察组，狙击组，抢救组应该有分工。

但片中这些完全没有，似乎就是故意中埋伏以推进剧情。

亮亮作为侦查兵中枪后利用小孩子带出情报的桥段很好，但亮亮明明会朝鲜话，还让孩子陪他躺了会儿，为什么不直接告诉小孩让他去找志愿军把头上的情报传递出去呢？

反正敌人的角度也根本看不到他们说话。

结果小孩幸运的没有被打离开了战场，又不明所以的回来送人头，亮亮的努力几乎前功尽弃，这是经验丰富的侦查员应有的水平？

当全班伤亡惨重被对方火力压制，但有安全通道可以撤退时，刘班长的决策不应该是暂时撤退，组织增援部队反击吗？

即使为了亮亮身份不能落在敌手，那派两个人回去找连长增援总可以吧？

美军狙击手已经将志愿军逼入预设阵地，但火力上有明显缺陷，就是没有火炮。

这种情况下与其浪费人命和对方对狙，不如调两门60炮上来在反斜面把这群老鼠给轰出工事，都五次战役后的相持阶段了，志愿军是有这个火力的。

此外，用铁板做掩护的桥段不错，但缺乏军事常识。

美军狙击手使用的M1C和M1941狙击步枪都用的是全威力步枪弹，看起来直线距离不到200米，那么薄的钢板是挡不住步枪弹的。

这点《长津湖》里面就做的好，想挡住同款M1919机枪子弹射击的钢板，就必须两个人才能抬得动，而且得是装甲车上拆下来的装甲钢，不是什么钢板都可以。

3，全片煽情的点似乎很不到位，观众情绪没调动起来就强行煽情，而不是情感慢慢递进式的爆发，比如为了让亮亮不睡而唱的志愿军军歌，然后刘班长带着两个兵边唱边哭，感觉相当的突兀。

大永这个角色没事就一脸泪，造成他最后对决化身白幽灵的冷酷感不足，到最后，我还担心他输给约翰这个老油条。

4，志愿军狙击手开枪是后子弹慢动作纯粹浪费特效，完全不如美军狙击手狙杀时的凌厉感，一枪毙命比什么特效都好。

而为旁白的确十分的出戏。

我的理解，最冷的枪，在开枪之前应该万籁俱寂，冷到骨头里面，不是突然插一句话外音把观众情绪给带出来，这也是气氛营造上的败笔。

其他诸如服化道，镜头色彩运用，真的没有突出一个冷字，对比下老谋子《悬崖之上》的色彩运用，也是大量的雪景，差的不是一个档次。

所以啊，主旋律作品要拍好真的不容易，不是谁都可以吃这个所谓的红利。

以前拍摄红色经典的导演演员，很多都有真实的战斗经验，所以拍出来的东西个顶个的真实。

现在能突出这种真实感，气氛感的，还真只有吴京了。

老谋子要为她女儿铺路，想吃主旋律这碗饭，恐怕得让女儿去真正的部队服个役，去田野种个地，去工厂做做工挤挤公交地铁，在广阔天地中去体验真实，不要进门大house，出门劳斯莱斯，这样除了把自己养成富贵闲人外，没有任何意义。

70岁的张艺谋从未拍摄过一部纯粹的战争片，直至最近新片《最冷的枪》立项。

不过《最冷的枪》故事背景为“抗美援朝”，这是高压、敏感题材，张艺谋要拍这段历史，绝非易事。

在这部《最冷的枪》立项公布后，有三个问题在皮哥脑海里油然而生：第一：朝鲜战争题材的国产电影，以往成功的先例有多少？

第二：张艺谋这次拍摄的“难点”在哪里？

第三：70岁的张艺谋，他的精力能否撑起他的野心？

围绕这三个疑问，皮哥写下这篇文章，和大家一起分享我的观点。

一、以往8部朝鲜战争题材国产电影的“成与败”我们其实不缺战争题材电影，但涉及抗美援朝战争的电影却是屈指可数。

第一部表现抗美援朝战争的影片是1956年的《上甘岭》，影片讲述的是中国人民志愿军某部八连守卫上甘岭阵地，抵抗美军进攻的故事。

电影成功塑造了八连连长张忠发、女卫生员王兰、指导员孟德贵等人物的光辉形象，是那个年代观众非常喜爱的电影。

片中主题曲由郭兰英演唱的《我的祖国》，更是传遍了大江南北，至今依然是国人喜欢的经典歌曲之一。

1964年长春电影制片厂拍摄了《英雄儿女》，讲述志愿军某部战士王芳，在其哥哥牺牲之后依然坚持战斗，后来在政委王文清的帮助下在朝鲜战场上得遇她的养父王复标、亲生父亲王文清的故事。

这部电影是根据巴金的中篇小说《团圆》改编的，片中人物都有现实原型，因此也更能够打动观众，在那个特殊年代的影响力极大。

片中插曲《英雄赞歌》也成为红色年代的经典老歌。

后来又出现了《奇袭》、《铁道卫士》、《三八线上》等优秀作品，但这些都是50到70年代的电影，进入改革开放之后，抗美援朝电影就相应减少了。

1998年由李三义执导的《铁血大动脉》，讲述铁路运输线上的故事，虽然也是一部优秀作品，影响力却大不如前。

21世纪以来影响力较大的《集结号》，也是13年前的电影了，且片中只是“蜻蜓点水式”地涉及一点抗美援朝的内容。

2016年的《我的战争》，讲述抗美援朝4大战役时期的故事，由刘烨、王珞丹主演，投资1.5亿，成片却遭到影迷们的口诛笔伐，口碑很不好，票房也仅有3608万。

而此片之后至今已经4年，也没有再出现像样点的作品了。

总结不难发现，这类题材电影比较受政策影响。

比如在1978年之前，是可以直接描写战争场景的，不管是宏观战场还是小的局部战线；但在这个时间点之后，电影作品基本都是打“擦边球”，由此延伸出其他主题线，拍出来后难免吃力不讨好。

二、张艺谋这次拍摄的三大“难点”表面看这次老谋子拍摄《最冷的枪》占据“天时地利人和”优势，但考虑到背景特殊及过往作品的成败，张艺谋这次要面对的“棘手问题”还真是不少。

皮哥觉得第一大难点就是如何处理这段真实历史。

历史上，这场战役始于朝鲜人民军南进作战，在美军越过三八线之后，中国应朝鲜政府的请求，迅速组成中国人民志愿军入朝参战。

在武器装备与军用物资的配给方面，我军与美军都有很大的差异。

而我军需要面对的不仅是美军炮火的压倒性优势，还有当时高纬度地区极端恶劣的天气。

其时正值寒冬，气温达到零下40多度，中美双方军队冻死冻伤不计其数。

还原这段悲壮的历史，不仅需要编剧对那段历史有充分的了解，还需要与各方面外部因素进行协调，毕竟对待这类真实历史改编的电影，观众的目光会比以往更为严苛，他们会很在乎“真实度”。

第二大难点：影片故事该如何讲述？

从立项公示表看，《最冷的枪》讲述的故事围绕个人展开。

在抗美援朝时期，中国人民志愿军有位枪法过人的狙击手名叫张大弓。

当美军布下天罗地网时，他临危不惧，同敌人展开生死较量。

根据可靠的消息，这个人物的原型，就是抗美援朝时期的狙击战斗英雄张桃芳。

张桃芳被誉为“志愿军神枪手”、“冷枪英雄”、“上甘岭狙神”，是抗美援朝时期的传奇人物，其故事曾在祖国内地广为流传。

他从1953年1月29日到5月25日这段时间里，耗费了442发步枪子弹，毙敌214名。

这是志愿军狙击手中单人狙击战绩的最高记录，张桃芳因此得到中朝双方的多个荣誉奖章。

假如要在电影中高度聚焦人物，片中势必会有大量篇幅展现小人物的成长过程，创作这样的故事就很考验编剧的创作功力了，同时也需要处理好人物和历史间的“小与大”。

第三大难点：怎样符合当今世界主流的反战主题？

1950年后，中央政府作出“抗美援朝、保家卫国”的决策，加入这场战役，纯是出于保卫国家安全的考虑。

而当今世界主流的观念，则是要求我们要牢记历史的教训，珍惜来之不易的和平与安定。

因此如何在电影中既塑造出中国人民志愿军狙击手张大弓的高大形象，又要表现出反战的主题，是摆在张艺谋导演面前不小的难题。

三、70岁的张艺谋，他的精力能否撑起他的野心？

张艺谋一直是电影圈中公认的劳模，一次采访中他曾说他每天只睡2-3个小时，长期的工作压力对他丝毫没有影响。

今年张艺谋已有《悬崖之上》、《坚如磐石》和《一秒钟》三部电影准备上映，他又马不停蹄地准备开拍《最冷的枪》，新作如此密集，很多年轻的后辈们都望尘莫及。

而从这4部作品的选题上，我们也能窥探到张艺谋想在自己有生之年，尝试多种题材或风格电影的野心。

但《最冷的枪》作为一部战争巨制，体量远非其他电影可以比拟，张艺谋的精力、能力能否撑起他的野心？

回看张艺谋的从业生涯，其实他和战争片的渊源由来已久。

早在1983年，他就参与了《一个和八个》的摄制工作。

该片由“第五代导演”们联手打造，张艺谋是掌镜的摄影师。

皮哥在去年有写过相关的影评文章，其实这部电影在叙述故事和表现人物方向做得很好，但在还原战争方面就略显不足。

因此作为一部实验性作品，与那些经典战争片相比明显不及。

而当时的张艺谋正处于成长期，作为一名摄影师，在这部电影里的发挥空间也很有限。

1988年张艺谋的导演处女作《红高粱》，也有战争场景的展现。

片中描述一群热血的农民，用土制炸弹想要阻止日军进犯自己的村子。

但这段情节的镜头表现非常写意，也可以看出在当时张艺谋对于表现作战场景方面的短板。

到了2011年，张艺谋又在《金陵十三钗》中拍了一段作战情节——一支德械教导队余部，从日军手中解救出一群教会学校的女学生。

其时正值冯小刚的《集结号》带出一波战争电影热，张艺谋在片中加入的这段场景也被不少人拿出来对比，不过客观来说这段战争戏还是拍出了现代战争片应有的水平。

可以想象《最冷的枪》不会是《金陵十三钗》那样的战争故事片，片中对于战争场面的打造应该会是史诗级的，也需要是史诗级的。

如果要找一部能够拿来做参考的电影，皮哥首先想到的就是2001年裘德·洛主演的《兵临城下》，那是狙击类电影中最为经典的一部作品。

片中用大量篇幅展现了盟军神枪手瓦西里和德军王牌狙击手康尼之间的生死大战。

冷酷的基调、紧张的节奏、宏大的战争场面，都让电影呈现出与众不同的质感。

有此片珠玉在前，《最冷的枪》应该可以拿来做参考。

而目前已经定档10月25日的管虎电影《金刚川》，因为题材背景相同，则很有可能会被观众直接拿来做比较。

管虎是今年国产电影的最大赢家，他的《八佰》目前已超过30亿元票房，而赶拍《金刚川》正是要延续这个势头，且电影的另一位导演还是《流浪地球》的郭帆，实力不容小视。

但张艺谋毕竟过往作品摆在这里，这场对决可谓势均力敌，票房、口碑谁高谁低还真不好说。

四、总结抗美援朝战争我们志愿军投入了135万兵力，比韩军和联合国军加起来的120万还要多，而中朝军队最终伤亡达到63万余人，以此代价奠定我们国家的长治久安。

皮哥觉得这场战役不应该被世人遗忘，拍摄抗美援朝题材的电影非常具有现实意义。

因此皮哥对张艺谋导演的《最冷的枪》是非常支持的，总之还是希望这部电影能成功，至于电影会拍成怎样的观感，我们就拭目以待吧！

文/皮皮电影编辑部：热血丹心©原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying）未经授权请勿进行任何形式的转载

国师的行活儿作品。

纵向对比，艺术价值不高；横向对比，是对得起票价、值得学习的作品。

《狙击手》的创作思路很明确：少即是多。

正如狙击手【性价比】，体现在消耗最少的弹药，干掉敌方最高价值&最多数量目标。

《狙击手》要以最紧凑的表达与干练的脉络，呈现最富情感张力的对决。

屏息、瞄准、扣扳机，三个简单的动作，除了要表现出小遭遇战的剑拔弩张，更重要的是承载起人物内心的波澜与磅礴。

本着这一思路来看《狙击手》，作为商品而言，是成功且有水平的。

但如果咱非要苛求下早就没人在乎的艺术，那么BGM不甚恰当的运用，成了不和谐的败笔。

它让【牺牲】再次被稀释为教条式宣传的工具，可以悲情，但不该煽情。

反倒是对美军牺牲时简练的描摹，在观影结束后能让人多一份回味。

最直抵内心的感情，无须过多阐述；而需要过度包装的情感，背后隐藏着拙劣的算计。

倘若更为极致，应该去掉所有BGM，以及拉低档次的子弹视角，而更侧重大小景别的对比运用，或许能让每一颗子弹更阴冷，让每一次屏息更内热。

突然想到了张艺谋的《红高粱》。

同样是讲战争，同样是以旁白叙事，同样是以小见大，但《狙击手》中人物的血性和柔弱，更多是被设计和建构的，而非《红高粱》那种发自内心的信念感。

你能看到清晰的叙事脉络，感受到智斗的快感，但唯独看不到【人】的性格，也失去对他们的共情。

这也是为何会说《狙击手》是优秀的行活儿，欠缺艺术价值。

哪怕是做到极致，上限可能也只是一个形式感更高级的《影》。

最后的话，有两件事想感慨下。

电影结束后，制作名单里致敬了《上甘岭》。

做一个稍显奇怪和夸张的主观形容：《上甘岭》在国产战争电影中的地位，就相当于《小城之春》在新中国百大电影中的地位。

放到今天依旧精彩生动。

你能从中感受到纯洁的革命信仰，纯洁到超脱意识形态。

美军狙击手John的扮演者曹操，曾在《我的团长我的团》里饰演“全民协助”。

当在银幕上再次看到张译和曹操，不免再次陷入对《团长》追忆。

看一部《团长》，胜过你看数十乃至数百部同类型作品。

它用一群散兵游勇的炮灰，窥探人性的灰暗与闪光、追问【问题出在了哪里】、尝试【叫醒中国人的魂】、想要【事情是它本来该有的样子】。

它看似描摹战争，但早已超越了战争。

1）采访时木屋里的灯光是典型现代光源，看眼神光都几乎能看出打光角度了，稳的有种〈武林外传〉的感觉 。

2）同理，木屋里做了一个变焦大头特写，Signature Zoom 65-300推的吗？

3）5班出雪景，居然来了个航拍，还不止一次，好现代的手法啊 。

4）抗美援朝的急救箱居然那么新，你咋不直接背个LV上去。

5）咱们的衣服边角比美军还要新，美指干的漂亮！

6）小孩子的出现和打针就不说了，都是瞎扯不合逻辑的，编剧小孩肯定给家人没少打 。

7）那个年代的老外中文居然那么好好，HSK大约2级左右了吧 。

8）美军的子弹那么长，但打不穿钢板是钢板厚，我们这边的步枪居然能穿头盔 。

9）前面10妙才炸完炮，柱远突然又跑回来了，还来了段旁白，这算什么个Brake down手法？

10）坦克出来，居然刚好履带踏上手雷刚好打中，接下来是要手撕坦克的剧情吗？

11）果然是手撕坦克了！

———————————————————来自96分钟里边看边写的观感，张大小姐加油，洗评论骗票房之余可别丢了你爸的脸

没看之前，我也曾充满期待，毕竟是国师作品啊。

买票之时，我也曾为排片不平，排得也太少了。

但是真等我看到《狙击手》时，却是难掩的失望。

缓慢糟糕的节奏，采访片段与战斗主体内容的脱节，想看班长笑一下的包袱被无情遗忘。

(这里不是说他没有笑，而是包袱没抖出来。

这个笑的渲染和开头所花费的笔墨完全不对称。

大永想看到的笑，很大一部分就是班长平时太严厉，他们总被教训的缘故，所以根据剧情发展，如果是在班长遇险命悬一刻的时候，大永神奇地救下班长，班长发现大永已经成长的超乎自己想象了，对他满意的笑笑，我觉得这才是大永期待的笑。

实际行动的效果肯定要比班长评价他霸道的话更直接。

然后因为这个肯定的笑，大永后续的神勇发挥才说得过去，班长也会放心将剩下的局面交给大永来收拾。

现在的笑更多的是班长要出去赴死了，不全是满意的笑，更多的是惨然的笑 。

)说是根据真实原型改编却各种无厘头的安排，说是冷枪，却明摆着对狙。

电影对冷枪冷炮运动的诠释太过差劲，并没有把握住精髓。

冷枪冷炮就是最小牺牲换取最大战果，本片可好，可直接拍成拯救侦察兵亮亮了，任务很重要，情报更重要，但不是狙击手该干的活儿！

更难展示出冷枪的冷峻与风采！

章宇演的刘文武和最后活下来的大永，原型是张桃芳或者邹习祥吧？

要知道张老可是高寿77岁。

“在抗美援朝战争中的537高地，张桃芳创下击杀214名联合国部队官兵（主要是美军）的击杀纪录 。

抗美援朝战争结束后的第二年（1954年），张桃芳报名参加了志愿军战斗机飞行员，后来他以优异的成绩成功入选，成为新中国第一代战斗机飞行员。

” 邹习祥在朝鲜战场的上甘岭阵地上，他用206发子弹击毙203个敌军，在上甘岭537.7高地北山那条狭长起伏的山岭阵地上，演绎出中国狙击史中最精彩的神话。

据记载，在整个一三五团驻守的上甘岭537.7北山阵地，邹习祥与他的战友们共计冷枪歼敌3558人，因此，美国军事史上称上甘岭537.7高地北山为“狙击兵岭”。

——百度百科我想看到的狙击手，是真实的神话，是消灭了众多对手全身而退的战斗英雄，不是扛着炸药包冲向敌人同归于尽的班长，如果突出英勇牺牲，那隔壁的《长津湖之水门桥》比你可壮烈多了，如果说催人泪下，那口碑不佳的《金刚川》里人桥也是让人过目难忘。

再说说《狙击手》的硬伤。

刘文武在对方眼里最大的价值就是被消灭获得荣誉，怎么抓他的活口成了美军的第一要务？

好，假设你说对方有充足的理由不直接杀他，那么他和战友重叠站位躲子弹就纯属来搞笑了吧！

假如美军背信弃义，只需一枪就可以直接消灭两人！

再说说葫芦娃救爷爷式的救人行动，任何看过狙击片的都知道这就叫白给，就算亮亮非常重要，在弄清楚对面形式的情况下，这种战斗行为在战术上是非常不可取的，如果真的非常重要，那只派一个班去，连长就是最大的失职。

再说说美军的王牌狙击手，突然就开起了坦克，这真的是强行给对方降智。

对方知道在坦克下作假，却只在假靶不远的地方埋伏。

美军炮兵来晚了，被骂得狗血淋头，连长等人死光了带着人才赶来，还玩了把催泪，怎么不检讨一下自己支援晚了？

说个笑话，《狙击手》我的豆瓣关注评分比《兵临城下》都高，哈哈哈哈哈。

（我关注的影评人较多，他们对其他电影的评分常年低于豆瓣评分1分左右，现在却这样。

）所以，最后我来解释下，为什么《狙击手》不能叫《最冷的枪》？

因为这是纯对狙，一点都不冷。

这么庸俗的狙击场面，只能叫《狙击手》。

最冷的枪？

它不是啊！

为什么《狙击手》之前一而再地撤档呢？

技术原因？

明白人都知道怎么回事。

我说完了，并且准备好挨骂了！

————————————————————2022.3.31有很多人赞我，也有很多人骂我，但我写这篇文章的目的不是为了黑谁也不是为了喷谁，更不是为了哗众取宠。

这只是我2月2日凌晨，对于春节档最佳口碑电影的个人反馈，出于对本片高期待结果盛名难副和本片舆论环境难容差评的愤怒，我拿出自己理由组成的长评，你完全可以认为它立不住脚。

但我认为这种在不违法违纪的前提下发表的评论，不应该与一些高层面的大帽子绑定，而且本人也不是什么大V，人微言轻，帖子讨论激烈更是证明大家的观点存在分歧。

大家可以尽情在不违法违规的情况下发表个人看法，我很乐意看到每个人的观点，因为这一定是不同的声音组成的。

当然，太难听太直接的骂我我可能会还回去或者拉黑，网络不是你无成本施加语言暴力的地方，最起码我不接受！

不是为了黑国师，只是这部远逊我的预期。