世界新闻

这部片子包含了我喜欢的各种元素：冒险、远行、善意、童真、友爱、勇敢、成长、疗愈，知识就是力量等等一应俱全！

在19世纪的美国西部，Hanks大叔偶遇被印第安人抚养长大的德裔女孩乔安娜，故事由此展开。

小女孩的扮演者是来自德国的Helena Zengel，她在片中表现出的原始的、小动物般的状态非常惊艳。

而Hanks大叔一如既往的稳定发挥，和女孩分别那一幕，演的深沉又感人。

故事中路过独裁村那场戏，让人感触良多：有种统治，是需要建立在无知的基础上的，但人性中向往自由和美好生活的力量，永远不会真的被埋没。

还有一点就是，我理解Hanks大叔不求分文主动揽下护送小女孩回家这个责任的动机，从他的道德水准出发，这样的伸手援助是自然而然的。

但在路途中遇到的很多人，包括女孩的亲戚，都以为Hanks这么做是为了钱，人在思想和精神上的富足与贫穷可见一斑。

这部电影呈现出的100多年前的世界里，人们大多还生活在黑暗、愚昧、野蛮和贫苦中，而只是会识字，能读报，告诉大家外面的世界，就能成为一束光，照亮甚至拯救一些人。

其实，如果仅从西部历险片的角度看，《世界新闻》这部片子也许只能算中规中矩，但就是有那一点智慧之光划亮荒原的信念感，让我格外喜欢。

感叹并珍惜我们现在生活的美好和文明的进步呀！

五星评分送上。

《世界新闻》让我很大程度上回想起来了几周前乔治克鲁尼主演的新片《午夜天空》，两部片子在某些架构上惊人地相似：同样一个老人，遇见了一个不善言语的小女孩，为了把女孩送回她的家人身边，一老一少踏上了漫长而危险的征程，中途还坏了载具，因而不得不步行跋涉，最终困饿疲乏。

甚至，《午夜天空》中有一幕是乔治克鲁尼和小孩在雪原中遭遇暴风雪，他在风雪中喊着女孩的名字，却没有回应。

《世界新闻》里，同样也有一幕，汤姆汉克斯遇到了沙尘暴，在沙尘暴中他也和小女孩走散...

这两部电影都改编自小说，我查了一下，倒也不是同一个作者的作品，但是这种“送女归乡”的故事大概历代作者早就摸索出了一些成熟的模板和套路，用在1870年的德克萨斯，或是末世之后的北极，都可以贴合入剧情，没有太大的违和。

不过，《世界新闻》的成色相比于过于流水线化，全而不细的《午夜天空》来说，肯定还是要优秀不少，聚焦人民的割裂和新闻所带来的纽带，加上两个人的归家之途，情感上自然充沛许多。

只可惜导演没有能在“新闻”与“少女回乡”之间建立强力且明确的连接，让本片的这两部分显得有些割裂，所以本片说不上有多好看，自然也不差，喜欢汤姆汉克斯表演的观众，倒是不妨一看。

剧透预警“新闻”与“隔绝”“新闻”这个选材，可以说是非常有趣的切入点，彼时通讯闭塞，居住在交通不便地区的人民日出而作日落而息，每天忙忙碌碌浑浑噩噩，但是偶尔会有一个读报人来此，带来全世界（看上去其实是全美国）的新闻，让大家能在闲暇之时一瞥这个世界的剪影。

这种“读新闻”的意义在本片中有了几次升华，开始只是带给人民要闻，但是后来在红河谷的那次读报中，南北方民众在内战后的隔阂被显露了出来。

这就非常像是美国如今割裂的两派民众，他们代表的利益阶层不同，因而也反感着另一个党派的统治或是施政，前一阵子美国国会的骚乱便是这样一种“分裂”所导致的恶果，哪怕同住在一个国家之中，人民也会有分歧，也会党同伐异，150年前的美国如此，今日的美国亦然。

这种“割裂”在艾拉斯郡被推倒了顶峰，汤姆汉克斯饰演的读报人被要求只读当地郡主所写的充满种族主义的故事，当地的故事没有传扬出去，外面的故事更是被限制传入。

其实，这与我们当今的互联网社会，也非常相似。

不知道大家有没有这样一种体验，当你观看了某些你感兴趣的模块后，你的社交媒体/新闻app就开始越来越多地推送这些你喜欢的内容，逐渐挤压着其余“随机”话题的新闻，并且在最终，让你满眼看过去，都是自己喜欢的内容呢？

这其实就是基于推荐算法所构建的一种“信息孤岛”，你的内容只在你的小圈子里流动，更多的内容因为你曾经的忽视而被慢慢掩藏，于是每一个圈子里的人都认为自己所看到的冰山一角就是世界的全貌，其实不然。

这，也就是读报，读来自全世界的新闻的意义，我们不仅要在乎眼前的一亩三分地，更要看到世界的变化，我们不能只关注自己喜欢的内容，那些我们反感的，那些我们忽视的，同样重要。

两个人的回家路影片的另一层故事呢，就是汤姆汉克斯送小女孩乔安娜的回家路了，小女孩小的时候家人被原住民杀害，自己被掳走后慢慢融入了原住民的群体，而汤姆汉克斯的任务便是将她送回她远房亲戚家（其实不算太远方）。

这场漫长的跋涉其实我在影评开头就写了，还是比较模板化的，里面该有的东西都有，女孩从开始对汉克斯的戒备，到后面逐渐相识，信任，一面受到汉克斯的保护，也能在危机时刻灵机一动，带他们走出困境。

不过电影里，乔安娜被送回家又被接走的剧情发展，大概是更想去表现一种文化之间交流的合理方式。

两个互相警戒的文明，一方强大，一方弱小，但是如果纯粹以强大一方的教条试图去教化弱小一点的文明，那么这种“教化”其实演变成了“禁锢”，这个世界是属于所有文明的，我们应当怀着极尽包容之心而不是拒绝，或是因为自己的好恶而不相容忍。

这点，算是送女孩回家和读新闻两件事情在内核上的一点相似之处。

影片为汤姆汉克斯也设计了一条“归家之路”的剧情，和女孩相同，汤姆汉克斯的家，同样也没有了亲人，我估摸着这大概是在控诉无意义的内战并想最终传递一种团结的信号，但是感觉这段倒是没有太大必要。

理想的“星火”影片中还有一个很有意思的支线，那就是艾拉斯郡里面的年轻人约翰凯利，在法利先生手下的恶棍之中，约翰是其中不多的良心未泯的存在。

用良心未泯或许不太合适，更适合的描述是，他了解得还太少，所以对于善恶没有太明确的认知，在法利杀掉了他的哥哥汤米后，他也没有感到愤恨。

而正是汤姆汉克斯的那个“矿井下与死神搏斗矿工”的故事，让他知道了在更大的世界中，工人不一定总是要对命运臣服，奇迹是存在的。

其实，那十一名矿工真的活下来了吗？

也许活下来了，也许只是汤姆汉克斯的安慰（我估计约翰凯利是不识字的，读不懂报纸），然而，这在约翰的心中埋下了希望的种子，在西行的路上，他第一次不再寄人篱下地掌控了自己的命运。

这一切，都是那则新闻的奇效。

汤姆汉克斯挑剧本的功底还是不错的，每年一到两部大主角的电影，也算是兢兢业业的劳模了，《世界新闻》在汤姆汉克斯的影片中不算多么出挑，中规中矩，但也有其亮点。

一百五十年前的信息封闭，在如今的社会依旧存在。

一百五十年前的民族割裂，今天的美国仍有余波。

就像社交媒体封禁了特朗普的账号一般，资本如果愿意，可以让我们看到完全相反的讯息。

他们可以掩藏那些自身的丑闻，让人们只在意明星的鸡毛蒜皮。

那么，一百五十年前的读报人，那个带着人民在人世皆苦的生活里看到更大世界的引领者，这个让人们奋起反抗压迫的领路人，在当今的时代，是否依然有这样的角色存在呢？

纵然我们已经有了便捷的接入世界讯息的手段，在越发赛博化的世界中，我们又是否有能力打破当下的信息闭锁和认知局限，看到真正重要的“大新闻”呢？

刚开始看这部汤姆汉克斯主演的电影时，真的觉得与前几天看的克鲁尼指导并主演的《午夜天空》( The Midnight Sky )实在太像，都是一个中年男性捡到一个不太说话的小姑娘，然后成为保护她的英雄，两人在一系列艰难险境中建立了战友般的友谊。

但好在本片设定的背景与现实更为相关，是美国内战之后，男主所面对的是一个极度分裂且伤痕累累的美国，越看越不难发现，咳，这不就与现在的美国一样么。

因为这种时代上的映射，本片显然会获得更多共鸣，两位主演的表演也更为突出。

如今每天看三部电影的节奏，如果看到风格或题材相似的就更容易对比起来。

《世界新闻》在节奏上和人物设定上确实与《午夜天空》非常类似，都是通过一个中年男人带着一个小女孩所经历的一切，去反思人类自身的作为。

就连片中都有一场戏是在大的风暴中，男主角突然找不到小姑娘了，但后来她们又突然出现。

好莱坞编剧们写作的套路怎么都那么相似。

汤姆汉克斯出演的男主角Captain Jefferson Kyle Kidd原本从事新闻工作，但因为美国内战发生，一切都停滞了，他也要参与战争，即使战后生活也无法恢复到从前，他变成了到处流浪并同时给大家读报纸、传播新闻的人。

他深深知道新闻的重要性，就算无法再从事媒体行业，也希望借助到处报新闻，让人们可以了解更多信息，从而打开人们的视野和胸怀，也同时给战后的人们带来欢笑。

这个角色从某种程度上也与《曼达洛人》里的馒头一样，他干练聪明，多次在片中化险为夷，又重情重义，为了护送一个孩子回家跋山涉水，一路上经历了各种纷争，是一个游侠英雄。

片中的美国与现在的美国一样分裂得很厉害，不同地方的人水火不容，观念向左，甚至彼此是敌人。

而目前又因为疫情，很多人也像这位男主人公一样失去工作，也许就算疫情过去，也无法再恢复到从前，应该会对这个人所经历的一切有共鸣。

这是Paul Greengrass第一次指导一部西部片，显然风格与节奏上与他之前的电影很不同，但依然很重视危机时刻的描绘。

一路上两位主角遭遇了不少艰险，每次都可谓惊心动魄。

即使没有真正的拳打脚踢，但几次男主角与别人的枪战周旋都是智慧和特别是一场在大峡谷中的枪战戏也算是近几年来西部片他的电影也一般会带有映射当下的政-治意义，试图通过一个人横跨美国的过程，去展示如现今一样分裂的美国。

又通过男主人公传播新闻的任务去展示信息正确传播、不断沟通交流的重要性。

在现实生活中，所谓的英雄并不是真的可以做出惊天动地的大事，而大部分都是片中男主角这样，为了一个简单的执念，一路默默付出，到最终改变了其他人的命运。

片中的小姑娘海伦娜·曾格尔和汤姆汉克斯的表演都很出色，但是汉克斯因为已经演了太多这类正义的“船长”角色，感觉难以再因此获得颁奖季的青睐 。

63岁汉克斯老同志纵马黄沙，新冠病愈后出演个人生涯第一部西部片，老当益壮。

在观影选择上，看汤姆汉克斯新作品大概率还是有保障的。

这个不是粉丝向的问题，而是他对出演题材从不玩票，很认真，同样的人还有东木老先生(更有才华)。

不同的人也有，就是老年德尼罗的喜剧。

影片整体尚可，一贯的网飞二线作品风格，严肃和通俗兼具，低娱乐性的正剧，而且是典型依靠个人能力担当全片的"独角戏"。

老牛仔职业读报人路遇遭印地安人放还的白人小女孩。

孩子是出生即被劫掠的，现今处于自生自灭之态，故事就这样开始。

纵观全片，基本上依仗汉克斯个人演技担当，对手戏的女孩儿也没啥亮点。

老头子一个人在荒野摸爬滚打的同时依旧奉献高标准演技，印象很好。

西部片的主角一贯是独立大写的人，不畏强权，不惧盗匪，不擅世俗，为正直付出代价，为正义而存的平民英雄。

本片即如此，不同的是加深了反思。

完全摒弃快意恩仇，只是一个文武双全的老人面对一个被文明社会侵害的儿童所能做到的危险却正直的决判，并为此搏命的惊险故事。

感兴趣西部类型片的可以直接入手，三星水准，为老同志的不容易可以再加0.5。

保罗·格林格拉斯总是能把看似一般或老套的故事讲得娓娓动听，这部电影也不例外。

南北战争后，退伍的基德上尉闯荡西部各地，以每到一处为当地公众读报维生。

在遇到一个从小被印第安人掳掠后抚养的白人女孩后，心存怜悯之心的上尉决心把她送到其姨妈家。

一路上，在历经各种险境的考验后，他与小女孩之间建立了父女般的情感纽带。

任务完成，但上尉最终还是确定其内心的真实渴望，带走了不服姨妈姨父管教的女孩，两人结伴一起继续读报营生。

从《拯救大兵雷恩》开始，汤姆汉克斯对于富有使命感的角色的表演一直都是驾轻就熟。

一个从战争中劫后余生的老兵，妻子离开了她，独余冷冰冰的房间，也没有子女，他需要心灵上的寄托和陪伴。

而女孩的出现让他像身处悬崖边摇摇欲坠时上帝扔出的缰绳，让他原本死寂的心灵复苏，找到了努力的方向和未来的目标。

于是，他竭尽全力保护女孩的安全，不让她受到伤害。

从一开始的冲突，到渐渐熟悉，再到一起御敌，共度难关，整个过程的可看性还是很不错的，最后结局也很暖心，让人激动。

这是汤姆·汉克斯新冠肺炎病愈后主演的第一部电影。

按影片类型，算是一部西部土路片吧。

因为影片背景设定在1870年，那时候的美国别说高速公路，连普通的柏油公路也没有。

讲的是基德上尉退伍后，找了个职业，挨村挨镇给大家伙读新闻，每人收十美分。

是个勉强维持生活的工作。

走村串户过程中，路遇一个失散了家人的十岁小女孩乔汉娜，交给政府，政府忙着战后重建和驱赶印第安人，没工夫管，他只好带着乔汉娜走了400英里，备尝艰辛，交给了她唯一健在的亲人。

有一个细节，虽然无关紧要，但影片介绍的很简略，影响大家的后续观看。

就是关于乔汉娜的身世。

我也是看了好几遍才略微明白了。

乔汉娜一家是德国移民。

在得克萨斯州的卡斯特罗威尔安顿下来之后，乔汉娜的父母想买点便宜土地，于是又到了鸟不拉屎的荒芜之地，盖了几间小木屋，开始创业。

谁承想这里是印第安人祖居地，和白人早有宿仇的印第安人二话不说，杀了乔安娜全家，只留下乔安娜一人随同他们的部落一起生活。

这是1864年的事情。

六年后，乔安娜已经忘了自己的母语，熟悉了印第安语言和他们的生活习惯。

此时，打完仗的美国联军开始收拾印第安人，建立了印第安保留地，将这伙人驱赶到那里，并由此发现了被劫掠的乔安娜。

于是派了个马车夫送乔安娜回卡斯特罗威尔的姑姑家。

可没想到半路上碰到一伙种族主义者，而不巧的是这个马车夫是个黑人。

于是，黑人被吊死，乔安娜逃跑，直到被基德发现。

对基德来说，照顾乔安娜本不是他分内的事情。

他交给政府，政府不管。

找了个托管班，却又管不住她。

而基德自己，如他所说：“完全不懂怎么照顾孩子，既没有照顾的欲望，也没耐心。

”到了这时候，其实基德已经尽到他的社会责任了。

之后的事情他完全可以撒手不管。

这事要是叫咱们看来，又要说一通“本分、情分“的陈词滥调了。

可是最终基德还是决定要带乔安娜一起上路。

这个决定并非是如公交车上让座那样所能够轻易做出的。

他明知道前路崎岖江湖险恶，可仍然毫不犹豫的去做了。

他所尽的是一种道义责任，对他来说这并非是突发的热血沸腾，而是一以贯之自然而然的举动。

其中的动机则来自于他深厚的道德修养。

基德的职业是念新闻。

这在当时的美国也是一个很新奇的工作。

基德每次在读新闻之前，都嘱咐大家远离琐事，眼光放开。

他看到报纸上这些“一行一行的字排在一起，就成了一个故事”，他就是在和大家讲故事。

这和咱们的清朝初期那些走街串巷的鼓书艺人的性质差不多。

所不同的是，那些鼓书艺人是奉旨行事，是为了教化和驯服民众。

而基德除了为稻粱谋之外，更重要的是让人们在不知不觉中去接受现代文明。

他所面对的民众和咱们那时候麻木的人群也是不同的。

这些移民和移民的后代很早就接受过文明的熏陶，他们所需要的是开拓眼界，了解世界。

而基德自己在读新闻的过程中，也在接受着现代文明的洗礼。

他也有自己的判断和选择。

对老托利命令他读那些折磨和杀害印第安人的“新闻”，他拒绝了。

并险些为此付出生命的代价。

1870年的美国，文明的曙光已经照亮了这片土地。

可是，在种族问题上，这里仍然处于蒙昧时代（直到今天依然如此）。

“人人生而平等”的口号仅仅出现在独立宣言中。

如影片中所说“殖民者为了占领土地而杀害印第安人，印第安人为了抢回土地而杀害殖民者”。

普通民众自然看不到那些宏大的事件和罪恶的起因，他们所感受到的只是身边的细节，以及被杀害的亲人。

于是认定这些红毛匪徒都是些野蛮人。

可对于在印第安族群中生活了多年的乔汉娜，她认定的仇人是那些驱赶了他们的美国联军。

拒绝进入白人的世界。

直到她重返幼时的小木屋，看到墙上遗留的斑斑血迹，她才明白了杀害她父母和妹妹的人正是哺育她长大的那些印第安人。

然而，当基德和乔汉娜在穷途末路时，遇到了迁徙的印第安部落，却慷慨的赠送给了他们马匹。

这些情仇恩怨使得乔安娜迷惑不解。

基德其实也一样。

他只好劝说乔安娜，也是试图说服自己：“我想带你远离痛苦和杀戮，过去的就让它过去吧。

别回头，向前看。

”而此时的乔汉娜却用印第安语说了一句耐人寻味的话：“要继续前进，你必须首先要记住。

”记得在五十年前，我曾经胡诌过一首“采桑子”。

最后一句是这样写的：“几缕伤情，不了伤情，辜负桃花耀眼明。

”这里所要表达的是和基德一样的情绪。

可是乔汉娜所说的不也同样是令人深省吗？

犹太人不会忘记纳粹的奥斯维辛大屠杀，巴勒斯坦人同样也不会忘记他们被以色列人驱赶出世世代代的家园。

达拉斯的人们不会忘记印第安人的劫掠和亲人的被害，而印第安人同样也不会忘记他们曾经施恩于移民的宽厚举动，换来的却是那些号称文明的白人们无情的屠戮。

我们可以不去纠缠过去的一切，可以抚平深深的伤痕，可以忘记捅向亲人的一刀，可以忘记仇人的模样，但是我们要探寻的是，为什么会有这样的浩劫？

人类互相之间为什么会有这样的残害？

影片中在被吊死的马车夫身上，挂着一张恬不知耻的宣告：“this is a white man’s country！

”时至今日，许多美国人仍然这样想。

并且通过各种方式炫耀着自己种族的优越感。

依靠权势和武器去欺负他们认为低人一等的“贱民”。

所以，历史是应该永远记住的。

记住是为了不再发生，记住是为了前行。

遗憾的是，人们总是健忘的。

影片中饰演基德的汤姆·汉克斯总是疲惫不堪大病初愈的样子。

或许编导赋予角色的性格就是如此？

饰演乔汉娜的海伦娜·泽格尔表现的非常出色，话不多，她的各种情绪却通过她的演技充分表现出来了。

她的眼睛会说话，从她的眼睛里，我们可以清晰的看到欢乐、愁苦、惶惑、愤怒……。

本人评分：7.0。

看完了汤姆汉克斯主演的这部西部剧情电影：《世界新闻》，还可以，中规中矩的传记电影，跨越种族，身份，年龄，性别的救赎，人性中的善良和光辉不是没有，而且能否激发出来，孤独的人总是需要步履匆忙，才感受到生活的乐趣意义！

美国内战结束后五年，三场战争的退伍军官杰佛森凯尔基得上尉（汤姆·汉克斯 饰），现在以读报人的身份从一个小镇到另一个小镇，和当地居民分享世界各地的精彩新闻。

他在德州的平原遇到乔韩娜（海伦娜·泽格尔 饰），一 个六年前被凯奥瓦印第安人掳走并被收养的十岁女孩。

乔韩娜对她未曾体验过的世界充满敌意，而且被迫被送回她的阿姨和姨丈身边。

基得上尉答应护送这女孩回到她依照法律应该属于的地方。

他们必须在环境严苛的野外跋山涉水好几百英哩，而且这两人在寻找一个他们都可以称为家园的地方时，将面对来自人类和大自然的巨大挑战。

该片根据波莱特·吉尔斯同名小说改编。

很久没写电影和书的感受，我只是给自己定下来目标，每次看完电影，读完书都写点什么，但是一直没有坚持下来，有的时候因为懒惰，有的时候感觉没有什么好写，这些都是好故事，即使特别黑暗，即使玛丽苏，也让我当时感动、心悸，各种感情交集，给我了脑神经营养和冲动，但是我怎么也平静不下来，好像只是在打游戏的时候可以不关注其他，但是如果来了微信，会想马上回复，是不是我太关注于别人对我的感受，对于自己倒是没有那么关心，我一向不知道怎么处理和别人的关系，如何处理和这个世界的关系，可能我感觉我活不长久，所以有点敷衍，最近一直没有喝酒，首先感觉喝酒不解决问题，也是不想对自己的身体产生什么破坏，我的生活态度一向不积极，但是不能忍受不公平的待遇，但是这具世界充满了愚蠢和为利是图，如果我不改变自己，只能默默忍受，但是我的时间应该不太多了，我不知道该从哪里下手，或者躺平的生活也不错，你看我，跑题了，本来要写关于电影的，一个让人感动的好故事，最后他们都获得了幸福，但是好电影总是会让人思考和疑问，他们最后会不会变成夫妻？

女孩子那些年印第安部落的生活记忆怎么磨灭？

还有，就靠着给别人讲新闻能养活两个人多久，人总是向前走，总有走不下去的时候，我好像有点狭隘了。

今天聊聊电影《世界新闻》。

片名News of the World (2020)，别名结叛同行(港) / 读报人(台)。

本片改编自波莱特·吉尔斯的小说《来自世界的消息》（News of the World）。

故事开始，从两位主角的视角开始演绎。

我叫蝉，我的父亲叫转水，我的母亲叫三点。

我是基奥瓦人。

印第安人。

他们说我叫“乔安娜”，要送我回“家”。

我能逃掉吗？

我叫基德，71岁了，妻子过世，女儿流落他乡。

我是个信息传递者。

在得州，一切都在动荡，消息是硬通货。

我要送这个“小麻烦”——她一身印第安装束，沉默，总试图逃脱——回家。

我有枪，转轮、点32、五连发，希望不要用上它。

故事发生在美国南北战争结束后的五年，从部队退伍的杰佛森·凯尔·基得上尉开始以读报人的身份谋生。

他从一个小镇走到下一个小镇，给当地居民分享世界各地精彩新闻，并收取一部分费用。

他在德州的平原遇到了十岁的小女孩乔韩娜。

六年前，四岁的乔韩娜被凯奥瓦印第安人掳走养大，她远离白人文明，一直把自己当做凯奥瓦印第安人。

基得上尉想把乔韩娜送回她的姑姑家，尽管都是白人，但一老一少根本无法交流。

在西部大陆漫漫长路上，两人相互扶持。

这就像两种文明产生对撞，他们需要在传播文明的同时寻找属于自己的精神家园。

读报人基得上尉带来了文明，带着闭塞环境里的人民睁眼看世界。

小地方统治者闭塞通道、拒绝文明，这可能一时保住统治者，但一旦人民睁开过眼睛，就再也回不去睁眼瞎的生活了。

片中几段读报情节，让观众们看到文明带来的肉眼可见的改变。

小地方政令不畅通，人们通过读报人了解新宪法新命令，能够参与时政讨论。

南北战争之后，北方尽管在军事上取得胜利，但在很多地方依旧没有能够完成统一思想。

社会表面看起来统一，实际却依旧割裂。

闯入艾拉斯郡后，基得上尉并没有屈服于地头蛇淫威，而是给予民众选择的权力。

一边是地头蛇老生常谈的洗脑文，一边是跌宕起伏的抗争新闻故事。

在没有选择时，大家只能一遍又一遍地听着虚假宣传，当读报人读出一个扣人心弦的新故事时，大家自然会做出显而易见的选择。

更重要的是，民众从新闻故事里看到了抗争的力量。

矿工可以在矿井下与死神作斗争，生活在地面的人们也可以和霸权做抗争。

他们也醍醐灌顶，明白了一个简单道理：幸福不是别人施舍来的，而是自己斗争来的。

女孩子乔韩娜这条线更像是是工具人。

在读报人传播文明的路上，乔韩娜丰富了基得上尉的情感线。

原本只是拿人钱财替人读报的故事，有了帮助女孩子的情节后，基得上尉变得更加生动立体。

乔韩娜原有家人被印第安人杀害，然后又被掳走。

基得上尉解救了乔韩娜，将她带回并重新融入文明社会，意喻白人文明对比原著民文明的高等现代。

不论是读报传播文明，还是带回小女孩重塑文明，基得上尉以身作则，代表了一个强大文明向愚昧和落后文明的教化。

从这个方面看，故事充斥着白人的优越感，观众们可以很直白地感受到其中的傲慢。

世界文明在他们看来都是二元对立，当两种文明相遇，只有一方能够存在，在他们看来，文明就是非此即彼的存在。

如果没有白人文明，原著民现在还好好地活在美洲大陆。

也只有可以营造出蜜汁优越感，白人在屠杀原著民的时候不会产生愧疚感。

故事本身中规中矩，像是一篇合格的应试作文。

汤姆·汉克斯是影片的重要加分项。

在临近颁奖季的时候，老影帝挑了一个四平八稳的剧本，故事也按照常规套路应有尽有，充分满足白人的文化自信。

西部路上一路有你，应试文章四平八稳。

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世界新闻：生活的意义至关重要，是一切生存的动力源泉，绝大部分的意义都来源于为他人活着，形成了彼此情感的依托西部、公路、冒险、小萝莉与大叔、汤姆汉克斯，所有的关键词组合在一起，就注定这不是一部一般的电影。

汤公一把年纪还在不断地推出新的作品，实在是可歌可泣。

相较于以往西部片的辽阔，壮观，这部片子则更多的是黑夜、压抑、紧张。

虽然我知道公路题材一贯的套路都是欲扬先抑，想用前半部的压抑铺垫后半部的释放和升华，但是整部剧在前面的阴抑还是持续的太久了，要不是靠着对汤老的信任，我都坚持不下去了。

电影在50分钟的时候终于进入了阶段性的高潮，前段阴冷、隔阂的大叔与小萝莉在共同的敌人面前第一次站在了一起，各自发挥自己的聪明才智，开始了对彼此的拯救。

临近电影结束的的最后几分钟并没有像其他的公路片一样，看到一个跌宕起伏的完美结局，参与的双方都得到了心灵的升华，如此的局面让前期的铺垫所带来的的压抑无法释放，有种强烈的意犹未尽的感觉。

不过，导演并没有到此为止，还是仁慈的临了来一个大转折，满足了观众的所有期待。

对于个人来说，生活的意义至关重要，是一切生存的动力源泉，绝大部分的意义都来源于为他人活着，形成了彼此情感的依托，随着人类的繁衍生息，这种情感纽带不断的得到传承，以此为载体，串起了整个人类的发展史。