导演：岸善幸
主演：菅田将晖,井上真央,中村雅俊,三宅健,竹原皮斯托,井下好井,山本浩司,池胁千鹤,小日向文世
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：影片改编自楡周平的同名小说，新冠疫情背景，讲述因疫情被迫远程工作的晋作，决定从城市搬到可以享受垂钓的三陆，寻找新生活方式。但也渐渐发现，当地存在的“空房”等问题。详细 >
#2025BJIFF
这题材和剧情发展真的是不伦不类
后半段怎么能难看到这种地步？代入小百真的要窒息了，根本没有人问过小百本人的感受。仁美这个人真的无比讨厌，只会让人更有偏见。
不确定是不是因为我的对于日本文化“水土不服”的原因，该片的情感让我摸不着头脑（我没有读原著，可能原著比较正常）。这里面我认为好的好像都是大背景的部分，比如空镜头中的风景,看起来很美味的各类海产品，一些笑料（比如要避开大城市已经有“传染”的人;视频会议与远程工作；日本长期的空置房问题）。但我没看懂这种这里情感的部分，根据最后的部分应该是一种“友达以上恋人未满”的状态，男主角只是喜欢这个城市，喜欢钓鱼，海产，但他之前又表了白甚至想要结婚（？）
是想看苏打的，前半集好看，风景美丽，食物诱人，后半集有点莫名其妙，如果没有感情戏愿意给5分
去掉恋爱部分我就给五星了
没有一丝丝波动的剧情-。-苏打脸好肿
正馋着海鲜，突然变成振兴租空屋也就算了，再来个人人都爱玛丽苏剧情是什么鬼
剧情次要演技浮夸的宣传片，但是看着是真好吃啊
温吞的人文关怀
3年疫情文学到底什么时候可以绝。
日式主旋律的欢乐变奏，用剧作的障眼法展开311、疫情、城乡差异等议题，但由于蕴含的情感不够坚定，使得谜底揭晓之后并未有意料中的震撼，探讨也是浅浅带过，流于爱情故事之上；本以为女性的选择会更为独立和自强，但不断的男性凝视和结局似乎又抹杀了这种进步可能。若是当作一部喜剧，倒是有足够的笑料。15th BJIFF
太长了，但短了也是2.5
自主隔离两周逛遍全村，远程组会老板入场逐个下线，美食暴凌，芋头讲数，藏在橱柜上的烟灰缸，画着大便的木漆碗，DV显示屏中的幽灵……311和新冠阴影后的地方文旅宣传片，黑熊送蘑菇之类的稍微有点太过，表达感情主要靠吼出大段中心思想的宫藤官九郎式处理也是比较偷懒，但那种超越世俗的宫式特殊情感关系塑造还挺感人：多了个女儿，多了个儿子，两人不是兄妹，也不是夫妻#北京电影节
剧本很扎实，311创伤是过去，新冠是当下，城乡人口发展失衡问题是未来，男女主不再是具体的人，两人分别代表着东京大都市与东北偏远小镇，祈祷会祈祷的是东北会走出地震阴霾，正如结尾所说，两人不是夫妻也不是姐弟，而是共同和谐发展的美好愿景
得益于日本电影小处着手的细腻，看电影时，我不停代入剧情中的人物们，去思考自己与小地方的羁绊（我的家乡是一个类似于电影中小镇的地方），而日本电影中对于剧中角色心事与情感的渲染，让我突然意识到一件事情：无论未来如何，自己老家的房子是不能卖的。在理智与情感的选择题面前，理智就好像是能被一眼看穿的错误选项。但是情感是不利于人类——作为一个种群的繁衍生息的，如果所有人都选择了情感选项，那么我们最终会被老龄化、房屋空置和年轻人涌向大城市一去不回的现实摧毁。所以好在人类整体是理智的。但是对于个体而言，人类的整体理智又有什么意思呢。这个电影实在有好多能勾起我情感的东西：311大地震、新冠疫情…但是我还想揭穿它有一处虚伪的脉脉温情：人与人的情感都可以和解，唯有资本主义与乡土情谊不可能共存，别被他们骗了！
不是烂片但是感觉非常不真诚。很像春晚小品（虽然也算是最优质的小品）。片中每道菜都是不同海鲜不同做法，可男主品尝每道之后都是闭眼+微笑+夸张感叹三连，莫名让我厌烦。最后才意识到，各个群体（公务员、311遗属、资本家、政客、东京人、东京打工人、乡下人、疫情过来人、不婚族、钓鱼佬、城乡各地incel）在片中就像这些菜一样，本来有着各不相同的角色逻辑和现实诉求，但都被那个烂俗的“生活一定越来越好”意识形态挨个品尝，最终全部用来发出雷同的美好声音。电影不是用来讨好社会上全部群体的，那样只会让片子变得恶心（甚至这片都不是讨好，只是谁都没得罪罢了）。另外，稍微代入了一下女主，感觉自己真的会疯掉。。。看完发自内心地：①希望上野千鹤子的书早日卖到包括片中小县城在内的日本各个角落 ②新海诚是枝小津我好想你们🥲
把灾后重建、孤独的美食家、大都市人对田园生活的向往，都揉进来了
什么都讲了一点但是什么都蜻蜓点水，前面还觉得宫九剧本是写得很精巧，后面太长就失去耐心。有点怀疑这样的心灵马杀鸡到底是不是自欺欺人，也可能我不是受众吧，总之还是那种关怀老人、逃离城市的解压治愈片，精准对应日本社会两大困境。虽然带一点疫情和海啸的集体创伤，但似乎也只是沦为了吃播特写的背景板。看完之后特别饿，不过在东京也没吃到啥好的。
超雄应援组尬的可怕。爱情线居然被周围为你好的关心推动，最后还想冲击一下传统伦理观念。一切的展开都过于幼稚，不是拖沓就能叫治愈。
返回首页 返回顶部
#2025BJIFF
这题材和剧情发展真的是不伦不类
后半段怎么能难看到这种地步？代入小百真的要窒息了，根本没有人问过小百本人的感受。仁美这个人真的无比讨厌，只会让人更有偏见。
不确定是不是因为我的对于日本文化“水土不服”的原因，该片的情感让我摸不着头脑（我没有读原著，可能原著比较正常）。这里面我认为好的好像都是大背景的部分，比如空镜头中的风景,看起来很美味的各类海产品，一些笑料（比如要避开大城市已经有“传染”的人;视频会议与远程工作；日本长期的空置房问题）。但我没看懂这种这里情感的部分，根据最后的部分应该是一种“友达以上恋人未满”的状态，男主角只是喜欢这个城市，喜欢钓鱼，海产，但他之前又表了白甚至想要结婚（？）
是想看苏打的，前半集好看，风景美丽，食物诱人，后半集有点莫名其妙，如果没有感情戏愿意给5分
去掉恋爱部分我就给五星了
没有一丝丝波动的剧情-。-苏打脸好肿
正馋着海鲜，突然变成振兴租空屋也就算了，再来个人人都爱玛丽苏剧情是什么鬼
剧情次要演技浮夸的宣传片，但是看着是真好吃啊
温吞的人文关怀
3年疫情文学到底什么时候可以绝。
日式主旋律的欢乐变奏，用剧作的障眼法展开311、疫情、城乡差异等议题，但由于蕴含的情感不够坚定，使得谜底揭晓之后并未有意料中的震撼，探讨也是浅浅带过，流于爱情故事之上；本以为女性的选择会更为独立和自强，但不断的男性凝视和结局似乎又抹杀了这种进步可能。若是当作一部喜剧，倒是有足够的笑料。15th BJIFF
太长了，但短了也是2.5
自主隔离两周逛遍全村，远程组会老板入场逐个下线，美食暴凌，芋头讲数，藏在橱柜上的烟灰缸，画着大便的木漆碗，DV显示屏中的幽灵……311和新冠阴影后的地方文旅宣传片，黑熊送蘑菇之类的稍微有点太过，表达感情主要靠吼出大段中心思想的宫藤官九郎式处理也是比较偷懒，但那种超越世俗的宫式特殊情感关系塑造还挺感人：多了个女儿，多了个儿子，两人不是兄妹，也不是夫妻#北京电影节
剧本很扎实，311创伤是过去，新冠是当下，城乡人口发展失衡问题是未来，男女主不再是具体的人，两人分别代表着东京大都市与东北偏远小镇，祈祷会祈祷的是东北会走出地震阴霾，正如结尾所说，两人不是夫妻也不是姐弟，而是共同和谐发展的美好愿景
得益于日本电影小处着手的细腻，看电影时，我不停代入剧情中的人物们，去思考自己与小地方的羁绊（我的家乡是一个类似于电影中小镇的地方），而日本电影中对于剧中角色心事与情感的渲染，让我突然意识到一件事情：无论未来如何，自己老家的房子是不能卖的。在理智与情感的选择题面前，理智就好像是能被一眼看穿的错误选项。但是情感是不利于人类——作为一个种群的繁衍生息的，如果所有人都选择了情感选项，那么我们最终会被老龄化、房屋空置和年轻人涌向大城市一去不回的现实摧毁。所以好在人类整体是理智的。但是对于个体而言，人类的整体理智又有什么意思呢。这个电影实在有好多能勾起我情感的东西：311大地震、新冠疫情…但是我还想揭穿它有一处虚伪的脉脉温情：人与人的情感都可以和解，唯有资本主义与乡土情谊不可能共存，别被他们骗了！
不是烂片但是感觉非常不真诚。很像春晚小品（虽然也算是最优质的小品）。片中每道菜都是不同海鲜不同做法，可男主品尝每道之后都是闭眼+微笑+夸张感叹三连，莫名让我厌烦。最后才意识到，各个群体（公务员、311遗属、资本家、政客、东京人、东京打工人、乡下人、疫情过来人、不婚族、钓鱼佬、城乡各地incel）在片中就像这些菜一样，本来有着各不相同的角色逻辑和现实诉求，但都被那个烂俗的“生活一定越来越好”意识形态挨个品尝，最终全部用来发出雷同的美好声音。电影不是用来讨好社会上全部群体的，那样只会让片子变得恶心（甚至这片都不是讨好，只是谁都没得罪罢了）。另外，稍微代入了一下女主，感觉自己真的会疯掉。。。看完发自内心地：①希望上野千鹤子的书早日卖到包括片中小县城在内的日本各个角落 ②新海诚是枝小津我好想你们🥲
把灾后重建、孤独的美食家、大都市人对田园生活的向往，都揉进来了
什么都讲了一点但是什么都蜻蜓点水，前面还觉得宫九剧本是写得很精巧，后面太长就失去耐心。有点怀疑这样的心灵马杀鸡到底是不是自欺欺人，也可能我不是受众吧，总之还是那种关怀老人、逃离城市的解压治愈片，精准对应日本社会两大困境。虽然带一点疫情和海啸的集体创伤，但似乎也只是沦为了吃播特写的背景板。看完之后特别饿，不过在东京也没吃到啥好的。
超雄应援组尬的可怕。爱情线居然被周围为你好的关心推动，最后还想冲击一下传统伦理观念。一切的展开都过于幼稚，不是拖沓就能叫治愈。