我的战争

出于对志愿军的敬意，中秋节特意带着儿子看了这部电影。

鉴于这几年中国电影的水平，看之前我已经有了些心里准备，知道不会太满意。

但看完后，我还是对影片荒谬的情节感到极度失望。

对于这位香港导演我只能用无知来形容，影片充分体现了他对历史的无知、战争的无知、对解放军的无知。

首先对历史的无知，电影一开始交待是1951年，孙北川所在的部队和孟三夏所在的文工团做火车前往朝鲜。

路上遇到敌机轰炸和美军的阻击。

51年，联合国军已经被打回三八线以南了，朝鲜已经被志愿军和朝鲜人民军所控制了，怎么会在入朝的路上冒出一股美军呢。

还有，孟三夏给孙北川的连队送来一袋白馒头。

51年的中国，绝大多数人还在为温饱发愁，哪来的白面供给志愿军战士吃，当时战士只有玉米饼和炒面（高粱面和小麦面混在一起），军一级干部也就多了样炒黄豆。

另外，馒头、面包这种食品在战时基本不可能提供，就是后勤良好的美军前线士兵也没面包吃。

做为一部战争片，导演却在影片中给我们展现出他对战争的无知。

最雷人的场景就是炸山埋坦克的情节。

第一、就凭几个炸药包就能把半面山给炸塌了?哎看来我读书少。

其次在狭窄的山路上，坦克的威力根本发挥不出来，只要让把第一辆坦克打趴下，后面的坦克就动弹不了，不就认你消灭了。

在的朝鲜战场上是有真实案例的，第十五军的一个连就用手榴弹和爆破筒歼灭了英军的坦克营。

这种真实的案例导演不去挖掘，非要设计出这种雷人的剧情。

看来香港导演受武侠片影响太深，拍这种现实题材影片还带着大侠的思路。

最让人生气的是最后争夺537高地时，

从坐下来，到离开电影院，除了开头到第一场战斗的前20分钟外，就是100分钟的噩梦…你说为啥前面还行？

那是因为还没开始进朝鲜境内开始打仗啊！

整部片子，看不出当时美军百倍我军弹药基数，对一个山头几万发炮弹倾泻的恐怖景象，只能看见镜头里我军神奇的从更高的山坡，往下冲的去占领537高地，你特么都更高了，还往下冲什么？？

537高地不是山头是半山腰么？？

也看不到我军连夜急行军侵袭百里的奇袭，只有一场场莫名其妙的遭遇战和文工团女兵把光荣弹甩出手榴弹雨效果的绝杀场面。

看不到无补给时志愿军战士的绝望，只有大家喜气洋洋抢馒头，知道多少次打的伤亡惨重的强袭战，只是为了能抢点美军补给让队伍不至于完全丧失战斗力？

战友的战斗友情也在这里变成戏剧感严重的老三篇。

然后战火下的爱情…为啥感觉整部戏爱情变成了主线了？

而且居然还有两对？

真的需要么?我军的反斜面战术呢，美军的磁性战术呢，我军的夜间突袭呢，山体坑道呢？

你特么就搞了一个“人海战术”，表现还是个错的…哪有像你这样扑山头这么高密度堆人的啊?你当共军老兵傻的么??人家大分散小集中，确定目标，小群多路，让人觉得到处是人好么。

捏着鼻子看下来，没有悲壮，没有感动，没有泪点，只有看抗日神剧时一样的脱线感，导演你到底是想对观众表达什么啊？？

全片一点都感受不到当年这场战争，原本有多么残酷。

亲情，战友情，爱情，导演大概是想从这些点去呈现故事的吧，可是视角和方法都拧成了麻花，最后变成了个笑话。

大量莫明奇妙的运镜方法，什么倒放的爆炸，什么第一人称视角和枪口稳定器下的主角自拍，又不是让你炫技来的，况且炫的那么不合时宜。

当之无愧是部烂片，极度伤害了我的期待。

==========================================================================随便说点可以吐槽的:1、文工团妹子黑夜战斗后，统一的右脸擦伤妆，化妆师能不能走点心换点花样。

2、小神仙每次开口那港台腔的尴尬出戏。

3、前面说到的打537高地居然还有冲锋下山的镜头。

4、喜笑颜开吃大白馒头的场景当时不是没有，可出现在镜头里时，我真对在朝鲜现场上饿死的那些兄弟不值。

5、有必要在这种片子里面加上你侬我侬恋爱戏？

加点也可以，可特么也太多了成主线了快要。

6、冲537时机枪手负伤，连长和某人拖着他就往下撤，结果从方向上看居然是拉着人朝冲锋的方向拖？

什么鬼啊…7、诡异的坑道占领战，美军撤出坑道？？

在外面裸打？

8、动员时，你喊中华人民共和国万岁，远不如换那句“祖国就在身后，我们无路可退！

”9、前面也说过…文工队女兵拿光荣弹丢出我军特技手榴弹雨也是醉了10、经常站开阔地顶着空袭，炮击，摆姿势扫射，这80年代的拍摄手法，改真实点不行么。

11、敌人和自己的相对战斗位置完全交代不清，经常让人搞不清为何前一秒两边人贴脸怼，后一秒就距离起码500米的扫流弹撞大运，前一秒战场上恨不得有10个连，后一秒就好像都死完了周围只有一两个人放对。

12、快结尾时，小神仙背着连长原地转圈打手枪？？

你当组合金刚么。

配着悲壮的音乐…满头黑人问号…13、拿下537时，两人抬头望着的那个相隔起码两公里的高山又是什么情况。

14、537高地占领后，夜里清扫现场，有台坦克残骸在山头上？

当平射炮用的？

15、孟妹子你最后是穿军统的大衣和皮靴来接车么，我军当时真没这种常服。

16、还有大量的尴尬台词…实在不想回忆。

老黄，老邱，老罗，千千万万牺牲在那片土地的英雄们，你们在上甘岭，青松岭，松骨峰经历的那些，不应该被这种电影表现出来…说史实，说催泪，这真的连那年那兔那些事这动画片，都甩他几条街啊…

最近看了“1950 他们正年轻”，在看“假如爱有天意”吴俊河参军的地方，突然想起了这部电影。

这部电影爱情片不算爱情片，战争片不算战争片，爱情战争都有点， 都又演的朦朦胧胧的。

以爱情片的标准，这部电影不及格，以战争片的标准这部也是槽点很多，我确出奇的喜欢这部电影。

志愿军战士那时也是年轻的时候，也喜欢美人，也爱慕英雄，也渴望甜甜的爱情。

但是在哪个战火纷飞的战场，哪里知道一次战斗任务结束，是不是还活着，孙百川对 孟三夏 也只能 若隐若离 ，每次上战场就像交待遗书，孙北川其实也渴望能等到胜利的那一天抱的美人归。

可惜，“七尺之躯已许国再难许卿”，孙百川和孟三夏的爱情还没开始就已经结束，孟三夏对孙百川是有好感的，可惜孙百川战死沙场，我不知道孟三夏最后一吻的时候是否已经爱上了孙百川，但这段朦朦胧胧，还没开始就结束的爱情应该会让孟三夏永生难忘。

这部电影就像简介写的那样“ 这群平淡而不平凡的小人物，在残酷艰辛的战火岁月里，抒写着因爱交织的战地故事 ”也许这个电影不完美但让我感动。

一场一扫百年耻辱的战争居然被现在有些国人所污蔑！

真是可悲！

居然不懂中国为什么要出兵，居然连最浅显的政治意图和军事意图也看不出来！

只能用幼稚和无知来形容！

为什么要打，很简单:古语:卧榻之旁岂容他人酣睡！

起因确实由于金日成想统一朝鲜半岛，对南韩的入侵，然后以美国为首的联合国部队开始介入，其中还有想反攻大陆的国民党军队，由于意识形态的不同，美军对中国有着强烈的敌视，此时北朝鲜节节败退，金日成发电报请求中国出兵，在此期间美军飞机空袭我鸭绿江边的丹东人民。

正所谓唇亡齿寒一旦北朝鲜彻底覆灭，美国扶持的韩国将统一整个朝鲜半岛，中国的缓冲地带将当然无存，整个辽宁将直接暴露在美军的攻击范围内，甚至离北京也很近！

这种后果就如头顶悬了一把剑，人家想什么时候刺你，就能刺你！

中国能让这样一把剑悬在头上吗？

所以，必须要打，坚决要打！

抗美援朝，保家卫国！

抗击美帝国主义援助朝鲜人民共和国保护中国人民赖以生存的家园守卫中华人民共和国的政权谁敢横刀立马，唯我彭大将军！

这部电影把战争的残酷表现出来了，就冲这一点我给三星。

遗憾的地方不少，包括但不限于入朝作战的路上火车被轰炸、桥被炸断、伏击的敌人竟然在半山腰有暗堡！

其实根本就不应该有敌人地面伏击这出戏，飞机炸桥炸火车也就算了，怎么会出现美军在半山腰伏击火车这样的战争场面？

而且九连还反击胜利了！

这么容易吗？

那么敌人伏击的意义又何在？

是他们傻吗？

攻击距离也太远看不出来吗？

最最不应该的是为什么文工团宣传队怎么总是跟着作战部队？

甚至还上了战场，还参加了作战？

宣传队女兵们一通手榴弹齐甩居然造成了美军的重大伤亡？

更神奇的是宣传队女兵们居然可以随时切换成医务兵给伤员止血包扎？

我不知道朝鲜战场上到底有没有这样的操作，总觉得很不合理。

其他的诸如马克沁机枪出现在美军的装备中、美军坦克那么容易被大石头砸中报废且步兵也消失不见报废了、九连连长孙北川被小神仙扛起来空中开枪进行战斗以及台湾演员杨祐宁的口音问题容易让人出戏等等就太多了。

作为战争片虽然没有明显的反战表达，但也勉强表现出了战争的血腥和残酷性，冲着一点，我给三星。

记得N年前看《拯救大兵瑞恩》的时候，最我震撼的是诺曼底登陆那场戏，面对德军炮火的铺天盖地，美国大兵的哭爹喊娘，把人类对战争的恐惧表现得淋漓尽致。

还有片子中很多的细节反应出士兵们对战争意义的疑惑和反思。

我想，这不能单单定义为怯懦吧，是人性最真实的反应。

美国人不是没有勇敢的时候，比如哪个曾不敢开枪的文职军官，最后在困兽犹斗之中释放了自己手刃敌人，这更接近于人的本性————先恐惧，后被逼上绝境，然后爆发。

人都是趋利避害的，很少有人冷血到喜欢战争，喜欢杀戮， 不到别无选择，不会痛下杀手，因为你不杀敌人，敌人就要杀你。

这样的表现方式，更让你觉得符合人的天性，也更能反应出战争的残酷。

而我们国家的战争片中，是看不到这些的。

不管从经年前《南征北战》 ，《孟良崮》，到后来的《高山下的花环》，《凯旋在子夜》到现在的《我的战争》 ，其中不管是军官还是士兵，面对战争都是慷慨以赴，面对生死都是大义凛然。

口号都是要“打光最后一颗子弹”，“人在阵地在”，临死之前也要拉上几个敌人垫背，拉响最后一颗手榴弹或炸药包时，脸上的肌肉都是凝固的，连眼皮都不会眨一下。

这都成了固定的模式了。

我也无意质疑于英雄的成色，只是这种 塑造人物展现战争的手法和技巧太过于脸谱化。

你看不到人内心细腻的活动，人对战争这种生活方式的思考，好像那不是一个个的血肉之躯，而是一个个的机器和符号，招之能战，战之能胜，如此而已。

当然，以前的那些爱国战争电影，也曾激动过很多的国人，泪流满面，众志成城。

问题，问题是现在都是什么时代了？

社会多元，世界观价值观林立，现代人对事物的看法，对人存在意义的思考早已不是十多二十年前那么简单和模式化。

还以这种固我的方式来展现战争，肯定不能博得现代人的认同，你想塑造的是英雄，我们觉得其实是王小波笔下的“行货”，没有思想的行尸走肉而已。

很多网友指出《我的战争》这片，过去纠缠于战争场面，没有人物之间关系的搭建，忽略美军方面的介绍，没有战略背景的详细介绍，其实，其实这都是剧本技术方面的缺漏。

我觉得最重要的是时代变了，现在中国的电影文化背景里没有了“我的战争”这种类似样板戏作品的生存土壤。

大家都会觉得假，空洞，如同嚼蜡。

王小波曾经说过，他们那个时代（文革） ，只能看八部样板戏，就是他们文化生活的全部，反反复复看，一直看到想吐。

到如今，“我的战争”这种政治秀不用看多久，一上映，就能看得让人不爽，究其根源，还是时代不一样啊。

果不其然，《我的战争》又让我失望了，本以为《三八线》已经立了一个志愿军三三制班排战术的标杆，没想到电影里面又是人海战术。

无脑冲锋的那一套太平洋战场上的日本人都不用了。

初期入朝的二十几万部队，打垮了42万拥有制空权的联合国军机械化部队，你能说人海战术？

经历了多年国内战争的志愿军部队，早已将班排战术发挥的淋漓尽致，称之为轻步兵的巅峰毫不为过！

整个朝鲜战争中我们消灭的远比我们损失的多，有异议的完全可以去查维基百科。

说到这场战争，我只想说，批判电影可以，但不要侮辱我们的先辈，先不说战争的意义，战场战争的意义远非和平年代的我们能说清楚的，只拿朝鲜战争换来了东北多年的稳定局势而言，我们都不能随便忘记先辈们流过的血。

针对有的无脑美分，希望你们看看李奇微写的《朝鲜战争》，看看他在办公室写下的那句话，再来谈美国人是怎么评价朝鲜战争的。

战争总是那么无情，但是唯有流面与牺牲才能换来永远的和平安定。

《我的战争》的故事发生在抗美援朝时期，中国人民志愿军们为了保家卫国毅然决然远赴他乡，九连是一支英武勇猛的队伍、连长孙北川身经百成、个性粗犷但心地善良，在战场上向来无所畏俱，而遇见文工团团长孟三夏之后，勇猛之中的了一份柔情与责任。

孟三夏是个性格爽朗，嘴硬心软的直肠子，跟粗线条的孙北川缘于抬杠，二人又是老乡，在共同经历了战场的生死考验之后,孟三夏也对他暗生情愫。

与此同时，孙北川的好兄弟:张洛东也对孟三夏心生好感.但是身为孤儿的他，被老爹收养，单纯、乐观，为了撮合孙北川与三夏，他选择了隐藏自己的情感，老爹的死也让他真正地尝到了痛苦体会到了战争的无情。

而老爹李顺良，是队伍里的老兵,油滑不失稳重,他是张洛东的精神导师,他的牺牲让张洛东的生命接受了一次重新冼礼。

文瑄是文工团出身极好的骨干，她用她的牺牲向恋人刘诗文诠释了信任和支持，激发了这个满腔报国情怀的知识分子内心最坚强、最男人的一面,促成了他由知识分子到真正军人的升华。

或许战争中有很的这样的桥段，有很多这样有血有肉的人,他们平淡而不平凡,在残酷艰辛的战火岁月里，抒写着因爱交织的战地故事。

电影对这些人物的塑造没有多余的情节，短短几个镜头，就将人物刻画地鲜活细腻。

电影的战斗场面即使比不上美国大片，但是已经算得上是很好的技术了。

开场没有拖泥带水的精节，直接就是火车遭遇飞机空袭,这是大部分国内战争片没有的，场面的激烈与宏大程度,让影片提升了高度,在537高地争夺战时，给主角们用了广角镜头，是一种比较新鲜明拍摄方式，为影片增色不少。

剧本中很多情节与历史相符合,补给时间短，跟不上，大部分部队总会挨饿，这是抗美援朝遇到的真实问题。

影片最大的不足就是有战斗无战役。

影片的场面宏大程度与复古的影调，整体用低调确实高大上，但是都是战斗场面，却没有战役战略，不像《亮剑》这样的片子，战略布署详细，敌对双方有计谋与智慧的较量，所以显得过于单调与猛烈。

彭顺作为香港导演，敢于挑战中国大陆的主旋律电影，对主旋律的认识不够深刻，只能停留在打斗场面上。

在这种情况下，第一人称视角，慢动作甚至多次倒放等技巧，给画面提了很多分。

彭顺不仅用了现在已经风靡全球的手持摄影，还相当创新的用了Gopro来展示第一视角，给主角加了广角镜头，让人眼前一亮。

战斗场面真实宏大、震撼，死亡的惨重让人欲哭无泪。

不管情节是否缜密，但这份拍摄的用心足以向导演致敬，足以向那些参与战争的勇士们致敬。

战争比我们想象中的可怕太多，伟大先驱们的鲜血，为我们换来幸福，我们会永远记得，珍惜眼前的幸福，愿世界再无战争！

忧心啊，看完这部电影我的内心类个忧心啊。

为什么同期的《追凶者也》和《我的战争》，都有刘烨，本来可以让刘烨好好的攒一个中秋的口碑，非得出一部这样的电影，来拉低平均水平呢？

整部电影啪啪啪，啪啪啪的打个不停。

枪战很激烈，机枪嘟嘟嘟，坦克轰轰轰；场面也很宏大，各种游击冲锋，人山人海。

但导演，至少告诉我们为什么打啊，至少得让我知道剧情到底怎么走，线索是什么啊？

为什么这样啪啪啪，啪啪啪的电影，我能够在看的过程中睡着了两次，而且每次醒来还是在啪啪啪，啪啪啪，而且完全不影响我对电影的剧情走向的理解呢？

唯一一场，也是电影第一场铁路上被美军空中伏击的时候，我还误以为这部电影会非常合我胃口的，真的。

因为这个场面不但热血沸腾合我胃口的，真的。

因为这个场面不但热血沸腾，而且真枪实弹，看的蛮过瘾。

结果后面再打起来就完全不知道为什么了，为什么走着走着突然要打过路的美军，又突然去到了一个小镇中了埋伏，又突然要去冲高地，没逻辑啊，不然你就好好的讲怎么游击打美军；不然你就好好讲怎么中了埋伏，发挥共产党的聪明才智怎么样突出重围；或者你攻高地就攻高地，好好的讲一场拿下高地的过程。

这样杂七杂八糅杂在一起的大杂烩，吃不下啊。

更有趣的是其中运用的游戏第一视角，看的不奇怪吗？

欺负我没玩过CF、孤岛危机和使命召唤吗？

我觉得有些创新可以用，这样的方式放电影里，真的太影响电影艺术了。

每当刘烨第一视角拿着枪跑动，我都想点鼠标。

里面的爱情这条线也奇怪，非得搞个三角恋，刘烨喜欢王珞丹，叫着杨佑宁帮忙写情书，杨佑宁却也喜欢王珞丹，叫着王珞丹姐。

这剧情比《七月与安生》还费解。

而且结局竟然姐弟在一起了。

有一点我非常费解，为什么攻下高地的时候，杨佑宁和刘烨负伤那么严重，两个人靠在一起聊了那么久，结果王珞丹救护队到的时候，刘烨和杨佑宁离开了那么远的距离？

我有理由怀疑里面有阴谋。

好吧，承认最后一点，我不喜欢王珞丹，虽然每次看到她都想起白百合，虽然两人在性格和外貌都有一丢丢的相似之处，但真的看到王珞丹，就是走不了心。

电影唯一可取之处，应该是开头和结尾欢送场面和迎接凯旋回归的场面，个人觉得现场的色彩用的非常好。

不写《追凶者也》的影评了，都是刘烨演的，但《追凶者也》比《我的战争》好的不是一点点。

一位好友说，这部《我的战争》肯定是哪个投资商脑子有病，以为找有点知名度的演员就能有好票房，完全不懂电影。

刘烨也是因为看卡司还行，导演也行，没看剧本就接了。

赞同。

别再整打着红色战争片的幌子在节假日来出来忽悠老百姓了。

在国内影视体系没有改革之前，我不会再相信国内能拍出一部好的战争片了。

哦不对，是不再相信国内会让导演拍出一部好的战争片。

刘烨、王洛丹直面血与火 评影片《我的战争》 风驰电掣的军列刚刚把年轻的志愿军战士运过鸭绿江，车厢里的文艺兵方才排练完进行曲的吹奏，异性的男女青年在包扎的触碰中首次经历着心灵的悸动，窗外就射进密集的子弹，各个车厢里的主力部队赶紧拉开闷罐车厢的大门，等待他们的便是密集的机枪扫射，大批的年轻战士的双脚还未踏上朝鲜的土地，就成排成批地牺牲在血泊之中，在扫射间隙中存活下来的军人从此就进入炮火枪弹的密集射击之中，青春生命的战争之旅就此开启…… 这是影片《WO的战争》的开片画面，将和平状态下的青春生命突然甩入枪林弹雨和炮火轰炸，让观众在震惊之余开始为主人公揪心捏肺，吸引着他们从此屏息凝神地关注着主人公的青春生命，这不仅是所有战争大片的叙事动力学，也是战争场景的真实还原，这体现着战争现实主义的美学原则。

在这一美学原则的导引下，编导不回避战争的真实性：我们通过移动跟踪拍摄的摄像机看到漂亮温柔的@王洛丹等一众女生们还未来得及回味和适应战场，就置身于可能马上粉身碎骨的地雷阵；刚刚排除雷险，旋即被四面八方的敌军包围，不得不人手一个手榴弹，准备与敌人同归于尽；热恋中女兵还未来得及向父母报告情侣关系的确定，就被迎面射来的一排子弹穿透了心脏，儿子眼看着重伤的父亲欲与敌同归于尽，却不能带着他一同撤离…… 我们在中国战争片场面调度中第一次看到漫山遍野间蜂群般密集的志愿军进攻队形顷刻间被美军B-28重型轰炸机的凝固汽油弹和大口径加仑巨炮的密集轰炸所吞没，在共和国战争片中屡见我军密集队形的冲锋，但看到我军如此密集队形的牺牲，还是第一次。

正如战史资料所述：面积仅3.7平方公里的上甘岭阵地，遭受了美军300余门大炮、170座坦克炮，190余万发炮弹、3000架次飞机的5000余枚炸弹的狂轰乱炸，山头被削去两米，每一寸土地都被以两米深度反复轰炸，正是在这二战以来最高密度的炮火倾泻下，阵地上的血肉之躯只能与泥土一起成为粉末。

编导涌动全身热血，高扬起微小生命的勇敢和尊严，本片的独特之处还在于，它不仅从爱国主义的宏大叙事出发弘扬了革命英雄主义，不仅用一往无前的集体主义英雄气概凸显了这支铁军敢于血拼的洪荒之力，编导还从“我”的角度，在个体的物质生命每时每刻都可能在炮火中成为碎末的场景下，探讨微小个体人的精神生命及其存在状态:“我”深知死亡的不可避免性，“我”敢于直面牺牲，编剧刘恒描写每一个人都做好了赴死的心理准备：刘烨 饰演的孙北川多次把积攒的领用钱和物品交给@王洛丹 饰演的孟三夏，托她转交给自己的父母，这是相信自己不可能返回家乡探望父母的实际安排，乐队指挥刘诗文不断催促女友王文君向父母告知两人的情感关系，就是担心自己来不及获得长辈的确认就已热血殉国…… 本片战争现实主义影像表达，也不可能回避生命个体在牺牲之前对亲人、对温柔情感、对美好生活的强烈留恋，编导用细腻的笔触描写了一连串感人细节：孙北川用东方农耕民族对田园生活的向往，对孟三夏描述着自己父母的面容、家乡的风景以及山脚下的八亩地，他在手摁随时可能爆炸的地雷时，抓紧在最后一刻，以“认错”的方式向孟三夏倾诉了爱慕之情（当然也为了缓解孟三夏的紧张心理），@杨佑宁 饰演的“小神仙”张洛东借着替连长向孟三夏传达“检讨”之际，表达着自己的单方初恋，当他的情感表达被孟三夏限定在“姐弟”范围内时，他也觉得弥足珍贵，面对战场生命的顷刻粉碎，被允许叫声“姐”，获得“姐”的女性关爱，也是莫大的精神享受。

编导描写孟三夏最不能接受的是变相的“临终嘱托”，拒不接受男性战友把“后事”托付给自己，她极度担心战友真的牺牲，怕再也听不到孙北三的爱情表达，所以在孙北川“认错“完奔赴前线之际，急切地问他还有什么要说的……潸然泪下的叙事让观众反思侵略战争对美好生活的无情摧毁。

战场上的儿女情长转瞬即逝，扑面而来的枪林弹雨只能激发着勇士们挺身而出，赴汤蹈火，英雄的自豪感和壮烈感是个体生命面对炮火硝烟的唯一精神选择。

影片主创着力描写了一个个英雄顶天立地的壮烈瞬间：李顺良将一个个的手榴弹的弦套在手指上等待着狼群般涌来的敌军同归于尽，文弱的知识分子刘诗文在女友牺牲后依然冲向前线在战壕里与敌人开始了厮杀、孙北川带着他的连队经过一轮又一轮的冲锋，只剩他和司号员，最终战死在血拼之中，当然在537高地厮杀十五军战史记载的真实生命远比电影中壮烈得多：有的被炸断双腿还滚入敌阵拉响手雷；有的把爆破筒插入碉堡枪眼，爆破筒被推出后再次插入，然后用胸膛堵住枪眼，敌同归于尽；象王万成（英雄儿女中王成的原型）黄继光那样有名有姓的壮烈牺牲者在战史记载中有三十八人之多…… 所以浓烈重彩地表现英雄的壮烈牺牲，最后给观众留下强烈持久的精神震撼，这是战争电影英雄主义悲壮美学的实质精髓和审美效应。

编导不仅通过微小个体的生命毁灭来放射英雄的精神，还在惊心动魄之中描写出他们高贵的人性和细腻的情感：孙北川见孟三夏手触地雷后，做出的第一选择是让自己的生命替代孟三夏摁住地雷，让大家先撤;李顺良和机枪手在身负重伤后，都不愿拖累别人，他们用嘶哑的嗓音大喊着赶走战友，自己来掩护同伴。

近景镜头中孟三夏扶起已经停止呼吸的孙北川，用军用水壶里的水轻轻洗去勇士手和脸上的血迹和泥沙，长久地亲吻着来不及定情就已长眠异国的爱人…… 刘烨、王洛丹、黄志忠的表演创作可圈可点，刘烨塑造出了长期经历战争和炮火的一线基层指挥员孙北川的凶野和果断，表演出角色在对应女生的抬杠时，显现的顽皮幽默又具有连队干部的自我约束力。

王洛丹细致地把握了孟三夏作为女兵队长的坚强和耿直，呈现出女兵在坚强外壳下的内心温柔，富有节奏地表现了角色心灵深处的情感被唤醒、被激发直到最后爆发全过程。

老戏骨黄志忠有板有眼地把握着角色作为老兵和父亲的双重角色，既演出了老兵久经沙场后的临危不惧，出乱不惊，游刃有余，又要表演出身临战场的父亲时时为儿子掩藏不住的操心、担心、忧心和焦心。

演员杨佑宁可能因为粉丝群的众多被制片方选中饰演司号员小神仙张洛东，他通过自己的努力让观众逐渐入戏，慢慢相信了他是李顺良的儿子，是有对异性有着强烈情感需求但不敢直接表达的司号员，是为战友两肋插刀的兄弟和猛士。

导演彭顺的使这部战争大片的场面调度丰富多变，既使用航拍手段，以俯瞰视角拍摄的满山遍野志愿军被炮火密集轰炸，又用大量中近景拍摄战士的贴身搏斗和中弹牺牲，摄影陈伟年让移动摄影机时而追随着战士们冲锋，时而以守卫阵地志愿军的视角迎着冲锋的美军扑去，把观众完全的带入战场去亲历枪林弹雨和炮火轰击…… 《WO的战争》以其独特美学思考和艺术处理在中国战争片史上占据了突出的位置。