西瓜

经历了一段过早的秋意时光后，炎热回归。

九月恢复到了原本应有的样子。

对于这座城市而言，九月是夏季的谢幕。

暑热仍是主角，只是不再凶猛。

三天前，看了日剧《西瓜》的最后一集。

一部以夏天为背景的剧，很适合在这个时候做个“了结”。

对于这部剧之前一无所知，只是在社交平台上被人反复提及。

都是“再次回味”、“适合夏天”等褒奖的字眼，于是下定决心细细欣赏。

这部剧于我而言最特别的，是它已有整好20年的历史。

于是光画面，就颇有年代感。

看剧之余，我不由得搜索20年前——这部剧刚上演的时候，我身处何地。

答案显而易见，我正在大学念书。

那是风华正茂的年纪，恰好对应上剧中同样风华正茂的“她们”。

不免又稍觉感伤，因为她们，因为我，都不再青春。

剧中有一段颇有意味的桥段。

女主角基子（小林聪美饰）在车站附近，被突然出现的记者团团围住。

女记者举着话筒问她：“你20年后在干什么呢？

”基子一边支支吾吾，一边想象着20年后的自己在看着报纸。

报纸上的日期是“2023年9月13日 星期三”。

她盘起头发，面带皱纹。

但这样的想象不能给她明朗的答案，于是她愣住了，一声不吭。

那群采访她的记者也“知难而退”，转身离开。

摘自日剧《西瓜》第9集

摘自日剧《西瓜》第9集 然而当下我正处于2023年9月，基子的想象如今成为了真实。

不知剧外的小林聪美能否在拍摄《西瓜》时，想象得到自己20年后现在的样子。

而我，回首20年前那个在大学正彷徨的自己，“他”能想象得出20年后我如今的样子吗？

当“他”知道答案之后，是欣喜，还是失落，甚至绝望呢？

忽略这20年中经历的风雨，如今的自己，孑然一身的自己，是本就悲观的20年前的“他”应该能预料到的。

但除此之外的一切，必定会让那时的“他”，惊异不已吧。

相信这种惊异不是慌乱，而是略带惊喜。

但任何的哪怕一点点的惊喜，必然有惊喜背后的艰辛。

我想20年后，如今的我与大学时的我最大的不同：一是深知时间的宝贵，因而不愿荒废地争分夺秒；二是不再像那时的自己，多愁善感地频频回顾过去。

现在很少回首往事，也不为未来过多焦虑，我更看重当下。

因为唯有当下，可以触摸，可以把握。

2023年9月13日 星期三（水曜日)

直到看到最后一集，我都毫不怀疑地将《西瓜》看作四个独身女性的同居故事。

可是最后一集里，去札幌上班的年轻男孩说到“拥抱”。

对，就是两个人或随便几个人抱在一起的那种普通意义上的拥抱。

于是我幻想了一个画面，切开的西瓜，又拥抱到一起，成为一整个的画面。

四位性格迥异的独身女性，好像也可以理解为一个人所拥有的四个不同侧面。

日复一日做着单调工作的基子，一丝不苟地熨烫制服，为了防止碎屑掉下来而吸着吃仙贝，准点上班，下班直接回家，是一个人服从着社会礼节，拘谨严肃的侧面。

当着三流画家的绊子，整天躲在房里画画，出去打工也总以失败告终，无法听从家人的安排，对姐姐的离世久久不能释怀，是一个人拒绝合作，僻静隔绝的侧面。

在大学教书做研究的中年教授，沉浸在读书求知的愉悦里，年复一年坚持着自己为人处世的刚直，是一个人坚定理念，独立自强的侧面。

在三茶公寓里打扫整理的小房东，一直保持着天真的性情，照顾大家的生活，做好饭菜，是一个人保留了孩童一般的单纯，简单纯真的侧面。

四个人倾尽各自的生活，构筑的是一个复杂的，又与几乎所有人都有所共情的人格。

像基子一样需要克制自己，需要遵守种种规矩，又像绊子一样常常想躲起来，不抱有和人相关联的希望，不想符合别人的期待，像教授一样，有自己所坚定的信念，所要完成的理想，又像小房东一样，也想天真烂漫，不管不顾，优哉游哉地生活。

就这样自己和自己矛盾着，纠缠着，走在为了生存而必须要走的轨迹上，又时时冒出来逃离的念头。

而马场万里子的情节也就成了一条精彩的隐线。

第一集里，卷走三亿日元的她给基子打电话，说要过精彩的人生，最后一集里，马场口中念着“牛肉、茼蒿、豆腐”这些与基子约定好吃火锅要买的食材，转身奔向了逮捕她的警员。

这或许是一个将出逃付诸实践的人质朴的回归。

原来“西瓜”是这样一个隐喻，种种复杂的情思与个性糅杂在一起，筑造了一个不能将任何一方面肆意施展的我，这样的我，也注定要拥抱这在庸常平淡里品尝微小滋味的生活。

这是部老片子，2003年在NTV播出。

这是我最爱的日剧，没有之一。

也是我心目中日剧的范本。

还是我最爱的编剧木皿泉（据可查资料显示）的第一部作品。

每个夏天，我都会重温一遍。

每当我失去力量的时候，我都会重温一遍。

比如说最近，因为看《马男波杰克》被伤得体无完肤，我就不得不求助于《西瓜》。

悲观的我认同波杰克，乐观的认同《西瓜》中传达的价值观。

在悲观与乐观之间，我挣扎着，相信大多数人也是如此。

因此，我想要把这部剧推荐给大家，希望能有更多的人从中得到慰藉。

“Happiness 三茶”这栋木质结构、稍显老旧的公寓里住了四名女性。

房东芝本由佳（市川実日子饰）天真活泼，还是大学生的她负责公寓的料理。

虽然没有明说，但她擅长料理应该与儿时母亲的离家出走有关。

父亲远在斯里兰卡，由佳一个人守护着已经落后于时代的Happniess 三茶。

教授（浅丘ルリ子饰）守护着由佳。

教授从事文化人类学研究。

心态积极，活得潇洒，风风火火。

她会穿着非洲部落赠予她的草编裙意气风发地走在东京街头；会因为陌生人一句冒犯的话和对方厮打，最后不打不相识，成了朋友；为了赶着看邻居家吵架，鞋都不穿直接跑出门；不愿给学生走后门，把学校理事长打倒在地，毅然选择辞职。

对于课堂上回答不出问题的学生，她会毫不留情地训斥；对于用跳楼威胁她的学生，她不为所动，坚持自己的判断。

结果，学生真的跳楼了。

教授无论做何事，都坚持贯彻着自我的意志。

她对自己的人生负责。

她在探望跳楼的学生时说的一席话让人受益匪浅。

教授从年轻时就住在Happniess三茶，她见证了这栋公寓里的悲欢离合。

没人能预料，教授在片子结束时会离开，就像没人会预料到明天会发生什么一样。

龟山绊（友坂理惠饰）是画小黄漫的漫画家。

住在Happniess三茶，实现了绊在壁橱里睡觉的梦想。

她穷得响叮当，一心一意画着漫画。

绊最喜欢看附近的游泳池换水，从下午一直看到傍晚。

绊曾有一个双胞胎姐姐，姐姐去世后，她沉重地活着。

爸爸一直用姐姐的名字叫她，她忍无可忍，离开了家。

为了同姐姐告别，绊把姐姐留在的东西埋在了沙滩上。

绊说那些东西是炸弹，随时都有爆炸的可能。

后来，又折返回去把盒子挖了出来。

一旦下定了放弃的决心，一旦改变了一直固守的信念，某样东西的意义就随之发生变化：那个盒子不再是炸弹,而是值得珍藏的宝贵回忆。

早川基子（小林聡美饰）因为好友的突然离去，开始思索自己一成不变的人生。

三十四岁的她不顾母亲的阻挠，决定独立。

她搬到了Happniess 三茶。

基子慢慢变化，她用尽了存了十几年的硬币、第一次翘班（因为喝醉酒把制服仍垃圾箱里了）、第一次主动要求领导表扬自己、第一次意识到给别人带来快乐才能令自己快乐。

可改变谈何容易。

变得不像自己的基子开始恐慌。

踏上寻找自己的旅途，总是伴随着恐慌。

这时，来调查案件的警察（片桐入饰）开导基子。

在木皿泉的剧中，鲜有坏人，就算刚开始人设看上去充满了反派气息，最后也一定会给局中人、给观众带来治愈。

最终，在室友们的鼓励与包容下，基子终于面对现实、看清现实，不再被焦虑蒙蔽双眼，为了当下的每一天而活。

因为人生莫测。

在永恒的变动中，我们所能做的也不过是不愧对自己的内心。

剧中出场不多但堪称灵魂人物的是马场万里子（小泉今日子饰）。

因为从未尝过大金枪鱼味道、从没坐过飞机，基子的同事兼好友马场万里子卷了银行的3亿元潜逃。

尝过之后，万里子把大金枪鱼扔进垃圾箱，被由佳捡到。

因为大金枪鱼远没有想象中美味。

好友基子因而有幸头一次吃到了大金枪鱼。

没做过飞机，不快乐。

做过了，依旧没有快乐起来。

身处幸福中的人意识不到自己身处幸福。

失去了朴素的生活，才明白这种生活的可贵。

万里子在潜逃过程中，到山里捉过蛇、到图书馆看过生僻书、在海边的小渔村打工。

她曾想到自首，在警察局里对着自己的通缉令等了半天，没人理她。

想要结束，却不得不继续。

这就是人生。

所以，她只能不停地奔跑。

由佳曾中了一根又一根冰棍，吃得满肚子是冰。

中了一次是幸运，中了多次是负担。

她祈求着结束，祈求不要出现“再来一根”。

终于，没中。

没中带来的解放令她异常满足。

这也许是人生最好的结束方式。

单看故事情节，有不少刻意的巧合和烂俗的桥段，可木皿泉安排得甚是巧妙，从未有狗血淋漓之感。

有的只是轻松与治愈。

另外，由于这是木皿泉的第一步电视剧，就像写人生第一部小说的作家一样，他们尽可能地把自己秉持的价值观渗透进这部剧中。

这也导致剧中上一秒还在搞笑、下一秒就变成哲学式的思辨，令人着迷。

喜剧总是有着发人深省的悲剧内核。

其实在一开篇，木皿泉已经阐明了其想传达的内容：在第一集开头，年幼的基子与更年幼的绊和姐姐相遇。

双胞胎告诉她1999年使世界末日，到时一切都会消失。

基子考了28分的试卷，夏天，溪水，西瓜，和附近的Happiness 三茶传来的咖喱的香味。

每个人的一生都有结束的一天。

如果明天真的是世界末日，今天的你会做些什么？

从演员表演上说，这种略带土气的治愈系角色小林聪美拿捏起来得心应手，《面包和汤和猫咪好天气》和《海鸥食堂》都是一个路数。

小泉今日子演这类特异独行的女性同样得心应手。

教授是老戏骨，没得说。

市川实日子的演技比她姐强许多，把由佳的可爱演技得活灵活现，又不做作，尺度把握的很好。

友坂理惠的演技比我想象得好许多。

总的来说，没人拖后腿。

这在类似的群像剧中并不多见。

剧中还有不少戳泪点的地方。

龟山绊过27岁生日时，对她心生爱慕的男生买了两个草莓蛋糕做礼物：一个给她，一个给姐姐。

绊在生日蛋糕上少插了4支蜡烛，因为姐姐一直停留在了23岁。

对去世的人来说，时间停止了；而活着的人，仍要继续向前。

基子的妈妈（白石加代子饰）被诊断出癌症，她俩来到基子出生的医院。

对女儿有强烈依恋的妈妈道出了心中的寂寞。

幸福究竟是什么呢？

在餐厅里，四个人吃着早饭，交换看着报纸，听一个人念着今天的占卜。

是幸福。

吃到不能再饱，而后甜甜地睡去。

也是幸福。

夏天在屋里处吹着空调、吃着西瓜，看这部剧。

是幸福。

按下暂停键后，屋外的蝉声代替了剧里的蝉声，让人有身处剧中的错觉。

也算是幸福。

就算知道是过于美好的乌托邦，暂时逃离一下现实，也没什么不好。

因为明天会发生什么，没有人能预料。

PS：教授简直就是我的人生榜样，希望我有一天能像她一样潇洒。

外に出ないと見えない事もあるのよ、もちろん中に居ないと分からない事もあるわ、人はどこでも学べるということを実感したいの。

有离开原地才能看清楚的事，当然也有身处其中才能了解的事，人无论何时何地都想要实实在在地学习。

教授的这句话让我突然想起了孔子说的：其为人也，发愤忘食，乐以忘忧，不知老之将至。

正是所谓学无止境，对真理的探求是永无止境的。

秉持自己的信念，在人间声张正义，在人生的幽暗中求索，教授就是这样的人哪！

期初是在微博上看到博主山猪嚼细糠推荐了这部夏天必看的剧其实零几年的剧我一般是看不进去的 浏览一遍大致的介绍后在评论区看到b站有资源就去搜着看了起来第一集就感觉一般般地好看 四星左右但后面渐入佳境了当对剧情里的主人公开始感兴趣开始共情时 就无法放下这部剧了由加 绊子 基子 教授 感觉每个角色都有我的一部分或者说我有他们四个人各自性格中的一部分上周天和大学同学聚了一下 结婚了的带着一家三口 没结婚的带着男朋友其实我也想知道 如果没有恋爱 生活该如何进行我想西瓜给了我答案

这几天看了一部非常好看的日剧，叫“西瓜”。

这是一部纯女性的电视剧，没有惊悚或刺激的情节，只有像流水般的情感汨汨淌着。

不止一次的为这样那样的微小细节感动着，惊叹着。

绊子，一个在她的孪生姐姐故去后离家出走的女孩，靠画色情漫画勉强维生的千金大小姐，闻着生日蛋糕剩下的蜡烛说着“蜡烛的味道真寂寞呀！

姐姐”基子，不知人生目标为何，34岁还没谈过恋爱的女银行职员，对着盗用银行三亿元的逃犯女友说：“马场呀！

虽然今天还是一样的工作，但今天是新的一天”得了胃癌住院，基子的妈妈听着病友说“由于火星吸附了大部分的陨石，地球因而受惠”，不禁感叹“火星是地球的母亲，真该感谢它呀！

”间间田先生的十个脚趾头，在他睡着的时候被他老婆图成大红色，却始终不肯擦掉。

他对大家说的理由是：“这是夫妇间的潜规则，必须找到老婆生气的原因，请她原谅，然后由她擦掉”七个追求自我的女人，走错路的和迷茫着的，含蓄的述说着简单的快乐。

同样是刻画女性群像，《西瓜》和近几年井喷式的东亚女性群像剧相比是较为独特的。

后者中虽不乏精良之作，看多了却能感觉到这类剧集仿佛落入了某种窠臼——节奏紧凑、台词密集，聚焦二三十岁的都市女性，惯常模式是三个女人一台戏，爱情事业两手抓。

塑造出来的现代女性形象性格鲜明而带有某种普遍性，年轻一代的女性观众似乎都能实现对号入座的共鸣，从剧中人物身上或多或少找到自己的影子。

而《西瓜》则洋溢着一类典型日本影视文艺作品的氛围：把生活中看似无关紧要的一段时期摘出来，新鲜天然，不事过多加工处理就这么呈现在观众面前。

叙事节奏漫不经心，拉拉杂杂。

人物看似在对话实则更像是自言自语，慢悠悠地絮絮叨叨着：说的也多是大白话，句式结构再简单不过了，却经常会有那么几句直达灵魂深处，令人经不住反复揣摩思索。

同时，《西瓜》中选取的女性形象也更加丰富多元。

四个年龄与社会阶层各不相同的女性：二十出头的房东由加；即将而立的漫画家绊子；已过三十的信用金库OL基子；年届耳顺的大学教授崎谷。

除了这四个同处一个屋檐下的主要角色之外，还有另外几个着墨较少却也令人印象深刻的女性角色。

她们的饱满和立体程度甚至也成功调动了观众们对这些次要角色的好奇心。

而主角中的主角，或者说是把整个故事串联下来的线索性人物，是小林聪美饰演的基子。

34岁的早川基子，单身，仍住在父母家里。

做着一份稳定的工作，按部就班勤勤恳恳。

唯一的朋友是会社同期，马场万里子，中午的时候她们会一起吃便当和闲聊。

拥有这样生活的基子会一脸遗憾、有点失望地讲着：“是吗，地球没有毁灭啊。

”因为这样的生活，安稳平静，却好像豆渣一样乏味呢。

小林聪美对基子的诠释是极其贴合人物的。

一张素净的脸，毫无记忆点的发型，中等身高中等体型，衣着朴素甚至有点土气——是抛进人海里再也钓不上来的普通。

尤其有说服力的是无光的双眼和茫然的神情，这时候的基子给别人的第一印象是：一个不怎么开心的人。

基子当然也渴望波澜不惊的生活发生一些变化，但是她早已被自己极具控制欲的母亲驯服成一个逆来顺受的乖乖女。

因而她的渴望夹杂了些许出于不自信的胆怯，她期待改变也害怕改变，于是这种犹豫和矛盾的心情就这样一点点地消磨着她的生命力。

终于有一股外力推了基子一把：同样对平淡生活感到厌倦的她的同事兼朋友，马场万里子，携巨额公款出逃。

一直囿于平凡的基子受到了某种激励和感召，也下定决心任性和出格一次，尽管听起来有点可笑——离家出走。

这对于基子来说就是追求自我的第一步，是她后期成长和变化的至关重要的一步。

搬进ハピネス三茶后的基子，和自己各方面都迥然不同的其他三个女性成为室友，生活的基调依旧是平淡，但是在和她们的日常相处中基子不再局限于自己，她开始借助别人的眼睛观察自己，在了解他人的过程中发现自己、确认自己。

基子脸上慢慢有了更多的笑容。

此时再看下来，就会觉得小林聪美的脸庞其实充满了恬淡的生活气息。

一开始的基子羡慕着旁人。

这些出现在她世界里姿态各异的女性们，身上都有着基子憧憬着的品质——浪漫与独立。

末路狂花马场是基子最初想要成为的人，是她的精神寄托；教授是启发基子的人，如同一个智者引导着基子；绊子对于基子来说是创造力与自由的化身，让基子意识到生命形式的多重可能性。

随着剧情的推进，基子审视自我和看待世界的角度渐渐起了微妙的变化。

在基子自己都没有觉察的情况下，她也用自己的方式影响和感染着旁人：比如她和绊子的互相救赎，彼此搀扶前行。

所以我们能够得出，《西瓜》里的人际关系不是用来制造冲突的，人和人之间是互相温暖彼此照亮的。

因此剧中没有人物间价值观的激烈碰撞，只有个体内心的困惑与挣扎，就是这种挣扎也毫不张扬，一日的烦闷至少在晚饭时分能得到暂时的平息。

在故事的最后，基子拒绝了与马场一起展开浪漫逃亡的邀约。

因为她幡然领悟，马场看似勇敢的逃离，实际上也是一种对生活的逃避。

而基子选择与自己和解，与母亲和解，与生活和解——不是对生活的妥协让步，只是和生活达成某种共识。

也许在我们看来她的生活依旧平淡，重要的是基子接纳了这份平淡，发自内心地认可着这份安宁，她在平静中觅得了真正的自由。

剧集篇幅不长，只有短短十集，以基子的入住为开始，教授的离开为结束，构成回环。

西瓜是夏天的象征，也是一种适合与他人一起分享的水果。

这个夏天，每个人都在成长，靠着别人和自己的力量。

基子用一个夏天的时间完成了自己的人物弧光。

那个抱怨着自己一事无成、不知道自己想要什么的基子，用一个又一个微小的转念，砌筑了一个崭新的自己。

我们中的大多数都是这样，在平淡中汲取生命的养分，在平淡中找寻浪漫与意义。

我们说这故事妙在留白，妙在平淡。

一切都是轻描淡写，却往往能在内心最柔软和隐秘的角落荡出悠长的回音。

正如《西瓜》在剧集开头就提醒我们的：所有会消失会终结的东西中，最让人割舍不下的是人家飘出来的咖喱香气。

夏天才是吃西瓜的时候。

夏天是我最喜欢的季节，从五月份就开始打算想着买一顶新的帽子或者凉鞋，但是往往是夏天结束了帽子也没有买。

所以常常游完泳回来时被晒得很黑。

每次这个时候就会和妈妈吵架。

为什么不给我买帽子？

然后在天台上发脾气，觉得自己是不被疼爱的小孩，迁怒地往隔壁楼上养的鸽子笼里扔石头，直到那个秃顶的养鸽子的大叔气急败坏的爬上来制止我。

尽管这样我还是很喜欢夏天。

一家人坐在一起吃西瓜的时候，由父亲切开，怀着忐忑的情怀看着那个绿色略显憨傻的水果的内在的时候，大概是夏天最标志性的记忆。

很多时候都是我和妈妈两个人吃一整个西瓜，如果爸爸回来，就给他留一部分，第二天看到瓜皮就知道，哦，昨天晚上他回来了啊。

有一天我很晚睡，想去厕所时发现坐在餐桌边吃西瓜的父亲。

不知道他什么时候回来的因为我的房门关着，一开门看到他庞大的身躯不协调地挤在高背椅上，很专心致志地啃着，西瓜汁流了一手也不管，身上穿着最普通的大叔白背心，勒着啤酒肚。

和父亲不亲近，讲几句话也会尴尬的不知所措。

而一直爱逞威风的父亲，挤在小小的餐桌前吃西瓜的样子，让我不知道为何感觉格外蹩脚又难为情。

那么爱面子的一个人，就这样坐在昏暗的灯光里啃着西瓜。

而妈妈吃西瓜的讲究和一成不变让我有时很恼火。

买的时候要精挑细选，甚至常常听说哪个市场又有一批最新鲜的西瓜上市，立马拖着我一同前去。

两个人死命背了五六个回家，几次就吃完了感觉真让人绝望。

为什么不能吃完了再去买？

我总是问。

先准备着总是好的，她说，又或者说，那么便宜又新鲜，买了总没差。

切的方式也规规矩矩，三四口就能吃干净的小块，绝对不可以切一半用勺子舀着吃因为不好。

为什么不好？

就是不好。

她的所欲和不所欲都要施于我，我也不情不愿的接受了。

自己做决定的日子总有一天会来到的，我那么兴奋地脱离了她的保护，任何一次成功和失败都让我感触良多。

有一次一个人一边用勺子大口大口吃着西瓜一边无拘无束地看着电视剧，电视剧那个控制欲极强的母亲看着试图逃离自己的大龄未婚女儿说：啊……现在你身上有股人的味道呢。

以前身上都是奶味，小宝宝的样子。

啊……做母亲真寂寞，又开心又寂寞。

和西瓜一样圆圆的，是木星。

木星是强大的，可以吸引着周围的陨石不至于坠落，它是地球以及人类赖以生存的伟大星球，是地球的母亲，但是却少有人提到并感激它的存在。

木星本可以提升自己的温度变成太阳，却为了避免人类的毁灭而选择放弃成为太阳，过着低调的人生，也是寂寞的人生。

为人父母大概也和木星一样吧，无聊透顶，但是又不得不为了那个脆弱的地球旋转，看着它长大后却挑衅味十足地偏要用勺子舀西瓜吃。

今年夏天第一个西瓜，想回家和爸爸妈妈一起吃。

不用勺子

本以为这部连续剧是部小资电影，而且那戏剧简介里引人注目的是一女性因为生活平淡而捐款潜逃，才引发了整个故事，这些都不是我的会去注意的内容，因此，我无数次放弃此精品，还好，好片就是多人推荐，在各处看到此片的各种好评后，我还是禁不住好奇去看了。

知道此片是连续剧后，我对此片的兴趣更浓，因为我对日本的电视剧满意度远大于电影的，日的电视剧一般长度都是十一集，不长，却出了不少的精品。

当我决定要去看这戏后，惊喜发现此电视剧的女主是“海鸥食堂”的女主，且海鸥里面的固定班底也出演了此剧，“海鸥食堂”是一个无比平静的电影，不静下心来看，会觉得无趣，但在心境平静的情况下看的话，就能品出那种淡淡的宁静舒心的味道。

果然，西瓜这戏也有此风格。

一栋有点历史的小旅舍，门口是一片的花田，花田前是一个用花藤筑成的小拱门,这是个犹如梦中的地方，拱门前海有一条细细的小溪，小溪里不时泡着几瓶啤酒跟一个圆圆的大西瓜。

一切都是那样的平静而悠闲。

在这样安静梦幻的旅舍中，住着几个有趣的单身女性，她们都有着自己的故事，这些故事让她们显得个性十足。

在这个犹如童话的地方，她们和谐共处，彼此默默地关心对方，努力地维护这份宁静。

西瓜的女主基子是一个能让许多单身大龄女性轻易代入的角色，她有一份很安定的工作，一个看上去很幸福的家庭，一个过分疼爱她的母亲，过着几乎衣来伸手饭来张口的生活，就是这样看似平静舒适的生活紧紧地束缚着她，让她无法自立，在她妈妈的眼中，她永远是还没长大的小孩，在同事的眼中，她是脾气古怪孤僻的老女人，单位里同样未婚的大龄女性马场就是她唯一能聊天的朋友。

那个在故事简介中捐款潜逃的是马场而不是女主基子，但就是因为马场出于意料的举动让基子有了勇气去摆脱母亲过分的爱，住进那个名叫三轩茶屋的小旅舍，开始独立的生活。

基子跟马场追求的已经不是那种被女性奉为人生主旨的婚姻生活，在年过三十，生活独立的女性眼中，身边有着能聊到天南地北的朋友，能养活自己并有成就感的工作才是生命中重要的组成部分。

马场的叛逆性格让她放弃了那份平静的工作，过着通缉犯的生活，她虽然没有对此感到后悔，但没有朋友没有收入的逃亡生活还是让她感觉到了疲倦，在自首失败后，她毅然决定继续逃跑后，那种眼神其实真的充满魅力。

不知为何，我总在马场与基子相处时感觉到“基情四射”，马场不是个安于过平静生活的叛逆份子，基子却是个没有恋爱史的单纯女性，这样的组合换个性别其实就是个正宗言情小说了，而且在基子软性拒绝了与马场逃亡后，马场那种带着淡淡哀愁而倔强的眼神真的难以让人不起疑心啊。

三轩茶屋里那个少根筋而且全身充满戏剧感的料理狂热爱好者小女孩房东让此片的童话色彩更浓厚。

她与那个外表硬派内心柔软的女教授之间的羁绊介乎于母女与朋友间，她们相互紧密地依靠着，为了彼此努力地活着，但最后教授的离开狠狠地让我们意识到这毕竟不是童话，这才是生活，离别永远存在于我们的生活中，只有能真正的离开，真正的放手才是真正成熟的表现。

这部片用浓浓的童话氛围讲着无比现实的故事，在那个梦幻地方生活的人们比任何人更清楚生活是什么，她们没有走上那种童话故事的习惯性道路，如那个出身豪门的三级漫画家龟山，她为了摆脱双胞胎姐姐的羁绊而来到三轩茶屋，为了跟家人证明她不是那个活着姐姐阴影下的孤僻小女孩而努力过着贫困但有志气的日子。

龟山的性格很艺术家，她有自己的坚持，好几次因为这种坚持而几乎放弃漫画家的职业，最后因为无法适应社会而回归梦想的怀抱，这样的女生其实很可爱，那只被她宠着的猫其实就是她自己的化身，当她迷茫的时候，那猫失踪了，当她认清自己时，猫又自己跑了回来，这个剧的编剧真的很厉害，细微处也能注重描写。

按照惯常的套路，龟山跟那个处处围着她转的小男生最终会在一起，过着平淡幸福的生活，但“西瓜”这戏就是这么现实，龟山虽然曾经心动，但她明白，男孩不是自己需要的人，那样温柔的怀抱只能躲避一下现实，跟她想投入社会，放弃漫画这职业一般，那不是她该走的路，最后送别男孩的那段镜头，我们看出了她的伤心跟无奈，还好，她很快又清醒了过来，救回了那个为情差点杀人的男孩，那个被割伤的伤口会跟她心上的那个伤口一起慢慢复原......不得不说，这剧的配角非常抢眼啊,黄金配角饰演间间田先生的高桥克实，在一群的女人里面，他的出演还是很让人惊喜，把那堆女人的个性陪衬地十分明显，这个怕老婆却迷恋三轩茶屋宁静的小男人真的很可爱啊！

不得不说“海鸥食堂”里的两大特色女配在西瓜里依旧出彩，破旧小酒馆里的面无表情老板娘跟梦想当魔术师助手的冷面女警官，没有了她们，西瓜的趣味性真的会降低很多。

依旧俗套地跟风说，这是部正统的女性电视剧，而且每一个年龄段看的时候心境都会不同，每隔一段时间看都会有新的感悟，这真的是部精彩的女性作品，细腻感性，却也充满力量，每看一次就充电一次，那个飘着西瓜香气的夏天每年都会到来，那个叫西瓜的故事却已深藏记忆中，偶尔回味，那甜味就会再次从脑中扩散，渐渐深入骨髓。

可能是以日本主妇为主要目标观众的缘故，日剧几乎都以女性为主角，且大多个性坚强，做事干脆利落，角色性格设置也较多类型，有守旧爱弹三味弦的婆婆，也有喜欢收集空头发票的职员，相比之下男的大多就一副窝囊、优柔寡断的模样，身形瘦俏完全不能给人安全感，更别提搞笑略带猥琐的中年大叔（不过我宁可选择这种）。

我看的日剧一般是工作类型如《工作狂人》等，有时也看家庭型婆媳关系《媳妇能使鬼推磨》、《桃园》等，不过最爱的还是那种无厘头如《时效警察》，还有最近的《西瓜》。

《西瓜》女性角色更是营造得栩栩如生。

开始时就觉得蛮好，虽然也是慢节奏但镜头看来也是经过深思熟虑要营造一种夏日慵懒气息的，不过我原本就喜欢那种座落在郊外的屋子，宽大的厨房和日式木地板和走廊，里头住的人看来也大多个性孤独和善良；小林聪美我没认出来，但片桐入、罇真佐子等一打照脸（这两人实在长得太有特点相信每个人都过目不忘吧），我立马从沙发上蹦起来，这不就是《海鸥食堂》嘛！

同样也是寻找自我的故事，不过基调要比《海》要快乐一点，尽管也谈到自我、人生道理、父女关系等问题（这些就忽略掉好了，我关注的完全不是这些）。

我只是每逢看着她们在餐桌上吃饭、聊天、看报纸的场景就觉得非常满足；画色情漫画的绊在阳台上晒太阳发呆，房东芝本把满满一框啤酒放进屋前小溪冰冻，阳光闪亮的照射在潺潺流水上；晚上围在炉子边吃火锅或是在厨房研究新菜式的镜头更是百看不厌，真是青春青春啊！

我也想要这么单纯的快乐。