公爵夫人

習慣于想一個電影表達的意思。

鏡頭里面給我們看了些什么，導演到底想說什么。

這部片子片尾出現的時候，我想起成為簡·奧斯汀的片尾，告訴大家女作家終身未嫁，她的情人湯姆終究沒有被時代所埋沒，成為了愛爾蘭大法官。

這部片子的片尾告訴了我們故事的后續，公爵夫人死得最早，而在它的描述中，公爵夫人隱忍大度，情婦伊麗莎白補位成功做了繼任的公爵夫人。

而查爾斯類似湯姆，舍棄了兒女私情之后，完成了歷史使命，他成為了首相。

也交代了他們的私生女，伊萊莎的軼事種種，包括伊萊莎給女兒起了和母親一樣的名字——喬治安娜。

仿佛一個輪回終于完整了。

名流貴族的緋聞，當然是普羅大眾喜聞樂見的八卦。

時尚icon這種設定也滿足了一個女主角身上該有的瑪麗蘇因子。

對這樣的電影，其實怎樣的鑒定都好像蠻多余的。

對公爵的近乎平面化的刻畫，很刻意地顯示了他的不近人情，沒有七情六欲——可能他有對肉體對性的欲望，但也是在生下繼承人的壓力和前提之下。

和女仆的放蕩，這些枝節，讓人無法對其有任何好感。

而事實上他親自去到巴斯，帶著丈母娘，勸說妻子回來的那一段，分明感覺得到他對喬治安娜的深情。

這種……非常矛盾，在之前幾無表露的深情。

正如他自己干干脆脆又厚顏無恥地說的，“我愛你”。

不，或許，這并不是厚顏無恥，只是他“愛”的模式與大多數人并不相同。

電影中的幾對人，幾種愛情。

或許最可能受到觀眾的認同票的就是喬治安娜和查爾斯格雷這一對了。

共同的政治理想，相互欣賞愛慕，自由崇高的愛情啊！

而仔細想想，最世俗的我們認同的是怎樣的愛情，背叛，婚外不倫，舍棄母親的責任——注意，他們偷情的時候喬治安娜親生兒子還不滿一歲，正是需要母親照顧的時候，可是她在干什么？

即使是令人討厭的公爵都知道把私生女接回來身邊好好照顧，負起責任的好嗎？

而后來卻又道貌岸然義正詞嚴地回絕查爾斯說，我不能離開我的孩子，是不是自證其謬。

好吧，回頭是岸。

我們還可能認同什么樣的關系呢？

公爵與公爵夫人。

受世人尊敬，享貴族權柄和威嚴。

公爵想擁有一個兒子，好像清教徒一般，上床并不是為了某種情感的滿足和愛意流露，妻子確實更像是工具一樣的存在。

這婚姻雖然寡言少趣，似乎也就是一對感情平淡的夫婦。

但顯然喬治安娜和這樣的設定并不匹配。

第三對，公爵與伊麗莎白。

原諒我真的覺得這一對本質上和喬治安娜的婚外情沒什么區別。

如果喬治安娜和查爾斯是值得被歌頌的，那么公爵和伊麗莎白之間，也是斬釘截鐵的愛情。

不因為公爵生氣時粗魯地罵她是婊子而有所改變。

他沒有讓她離開。

而伊麗莎白幾乎不對公爵叫尊稱，即使是被辱罵了，也是溫柔地叫他一聲“威廉”。

伊麗莎白無疑是聰明的女人。

她更像母親，至少比喬治安娜更像。

她當然是因為有事相求和忌憚，但她同時包容著這個男人，看起來也更理解他。

喬治安娜縱然渴望夫妻間能交心，但伊麗莎白在更短的時間里顯然做得比她要好。

公爵是極其鐘愛伊麗莎白的，而且幾乎就是一見鐘情，或者說俗一點，看對眼了。

這種三人行也是因為公爵為了伊麗莎白寧可勉強喬治安娜的一種決定。

而伊麗莎白，或許也是深愛著喬治安娜的。

這微妙的百合，應該都有所察覺。

你并不覺得她像一個尋常的小三兒。

在三人同桌的關系當中，她從來都未曾想替代任何一頭。

她愛公爵，也許更愛喬治安娜。

就好像那些年一個叫安妮寶貝的人寫過的那些狗血小說里的第三者一樣。

至少我覺得，她才是掌控著全局的人。

就連喬治安娜和查爾斯終于成就好事，也是靠了她的安排。

這樣的小三兒，也算得上是業界良心了。

一個貴族女人的一生，有名義上的丈夫，彼此也盡了能盡的義務和親情。

有背叛和欺騙，但又同時微妙地從未背棄，始終是一個聯盟，即使第三者出現也不會瓦解。

有了年少相識，氣味相投，彼此傾慕的情人，還能夠為他生下一女。

哪怕隱秘，永遠不能公開，但她存在著，這一支證明也會繼續延續下去，幫助他們完成生命的輪回。

有真心相待過的閨蜜，分享了丈夫，她沒有得到丈夫更多的愛，卻也沒有失去丈夫對她本來有的感情。

但每個人似乎都在得到，而并未失去什么。

而最后和查爾斯的相遇，似乎周遭眾人都知道兩人之間的韻事，目光都有些刺探和揶揄——我們看到的就是這樣。

卻也在這樣的目光下，他們干脆收獲了某種坦蕩。

對話如斯隱晦，然而四目相接，有那許多盡在不言中的東西，已是奇異恩典了。

我在這部電影里完全沒看出一點道理，甚至也沒看到多少愛情。

人生那么復雜，哪里是幾條道理可以總結得了的。

我們能做的，也只有看看別人的故事，偶爾想想自己的故事罷了。

很多人看完之后都会唏嘘公爵夫人的不幸。

为什么觉得她不幸呢？

为什么要把她的一生描述的那么可悲？

拥有一个贵族出身和荣华富贵的婚后生活拥有一个以“某种方式”爱着她的丈夫拥有一群可爱的孩子——虽然其中一个并不是自己亲生，但她还是爱着他拥有一个爱着她的情人，青年才俊，激情四射拥有自己的在交际场上的事业这样的人生，不能说是可悲，更不能说是失败电影里所表现的，与其说是公爵夫人悲惨的人生，不如说是一个女孩的成长过程她如何了解了自己的责任，如何学会去接受别人的爱，如何学会接受这个社会，如何学会接受人生一个十八岁就为人妇的女孩儿，还没有明白自己想要什么，也没有明白自己的人生责任为公爵生下一个能继承头衔和产业的子嗣，这首先是这场婚姻的最大意义，也是公爵夫人无可厚非的责任。

所以当第一胎生下一个女孩儿，公爵的冷漠也是可以理解的。

其实他还是爱着他的G的，只是他接受的教育和肩负的责任使得他对于爱的表达有些“障碍”。

拉尔夫·费因斯比较擅长演绎这种几乎没有台词的角色 Spider, Red Dragon，English Patient。

感情的表达既内敛，又丰富。

公爵夫人应该学会去接受他的爱，而不是试图改变他，让他以自己的方式去改变对爱的表达。

其次，对于丈夫的情人这个问题，年轻的公爵夫人太不善于用手腕解决，也没有接受母亲的经验，却年轻气盛地用赌气和一报还一报来冷战，以至于这个问题越来越陷入僵局。

如果说那个年代贵族拥有情人不可避免，那Bess这样的默默的“小三”至少安全，而公爵夫人年轻而又张扬的政坛情人却是大忌。

影片的最后，年轻的公爵夫人终于能够成熟地处理这个问题，他年轻的情人也最终成家立业，成就了他的首相的事业。

两个人都各自拥有平稳的幸福的生活，两个人年轻时的一场惊天地泣鬼神的爱情，终于成了心底甜蜜又痛苦的回忆。

其实也挺好人生充满了痛苦和不如意，与其总是沉浸于痛苦的过去之中，不如接受现实，向着光明的方向看去等经过了这段时间再回头看去，就会觉得这段似乎是在泥淖中挣扎的岁月，不过是迈过了一个小小的浅坑。

一直觉得跨越不过去的困难时光，实际上轻描淡写地就流过去了。

但是如果撑不过去，永远地终结了，那也许最后连后悔的机会也没有了。

当影片的结尾，公爵夫人携着“小三”，又重返她曾经叱咤风云的社交界，她的表情不是心如死水，而是更加坚强的淡定，学会了用成熟的手腕而不是用青春的冲动来面对人生。

她——终于找到了什么是幸福

我喜欢看以英国18到19世纪为故事背景的电影。

从《简•奥斯汀》到《傲慢与偏见》，我被英国特有的田园、建筑、服饰、舞会与礼仪深深吸引——英国的文化自有一股优雅从容的魅力。

这部电影甫一开头，我已在脑中设想这大约又是一部典型的淑女传奇，离不开爱情与现实的挣扎，最后女主角或是私奔或是堕落或是孤独一生。

没想到我失望了，这也是这部电影让我感到新奇的地方。

它平平无奇，故事讲述一名贵族名媛嫁给德文郡公爵，因不能繁衍子嗣而备受压力。

她的朋友福克斯夫人与丈夫相好，恰在此时她重逢旧日的好友格雷，从而衍生一段情史。

故事的最后，公爵夫人成为当代最具盛名和权势的女人，福克斯夫人始终与她和公爵同住，在她死后成为德文郡公爵夫人。

我们普遍期待她会抗拒强权，拒绝嫁给公爵或是勇敢追求真爱。

但是故事一开始她显然乐于嫁给公爵，到最后她并未为了真爱而放下一切。

这样的故事非常真实。

谁不会为成为公爵夫人，能住进豪华府邸而雀跃？

谁又忍心抛下孩子，不顾一切追求爱情和自由？

然而让我感受最深的，是公爵自私的爱。

这部电影演得最出色的，就是这位德文郡公爵。

我不否认他是爱着公爵夫人的，但他的爱自私而残忍。

如果公爵真心爱他的妻子，他怎么会让她忍受与别的女人共事一夫的痛苦？

他风流、专制，但他却深邃、严谨，让人捉摸不透。

英国绅士的深沉，让人感到一阵安心和自若。

不管怎样，婚姻中的男人若总是自我中心，从不考虑妻子的感受，那么他就不能大言不惭地说他爱着她。

因此我并不同情公爵，只是我太喜欢他蓝色的眼睛。

或许我不能要求那个时代的男性，会给女性多少尊重，但我相信不管在任何时代，男人在婚姻必须对妻子有最基本的尊重。

婚姻的不幸，往往肇因于此吧。

Keira是这两年我喜欢的新生代的英国女演员，我们不得不承认，论外貌Keria比起前辈们：阿姨范儿的Liz Hurley,还是姐姐范儿 Kate Beckinsale差太多，论身材甚至不如Kate Winslet ，她的平胸甚至被所有影迷挤兑。

可她就应该是那种瘦瘦高高的英国女孩，相貌远没有法国或西班牙姑娘的娇艳，说出的英语是South England accent,语速极快，语调是平的。

但是她穿上jeans和t-shirt就是Oxford Circus逛街的那些中产阶级家的London girls in 20s，带上羽毛的头饰和假发她就是The Duchess, 穿上随意的Victoria 长裙她就是拿着劲儿伊丽莎白贝奈特小姐。。。

总而言之，她不是美人，但她绝对是一支飘着浓郁英伦香的British Rose.说回这电影，看了以后只想从内心说出一句：谁说只有中国妇女隐忍，娴熟，懂得为了大爱牺牲个人感情，这地球那边不列颠姑娘们要隐忍起来也相当有水准啊。

还有一句从小从鲁爷爷那学的：封建礼教害死人啊。

当Grey跟G说：你从小就是牺牲自己为了让别人快乐。。。。。

其实这恰恰是女人在人性上与男人最不同的一点，她们从小就被教育着去谦让，隐忍，宽容与奉献爱。

而男人更多的是被这样的女人包围着长大的，所以他们不会去切肤之深的了解当女人做出这样的决定时她们有多么无怨无悔或者有多么自然天成，G的闺蜜，Liz是不会在劝人的时候说出这样的话，但是Grey会，是的，有时候面对越爱的女人，却越不是自己的女人，男人们通常会这么说出这样慷慨的话。

而多数女人们（尤其是电影中的那个时代和那个class的女人们）只能听着这样的话痛着并无偿的继续着。

时代变迁，大环境不一样了，但人性的基本面是恒久的，这一定是个悲剧的故事，在挣扎中，在纠结中，G还是做出了选择，继续着华贵的令人瞩目的Duchess Of Devonshire, 做献爱无边的母亲，做朋友在心里默默的爱着祝福着Mr.Grey，注定这个男人只是她心中的一抹灰色。

应该肯定的是:至少，在人生的岔口，G没有选择逃避，她一直直面困难和矛盾，她抗争过，牺牲过，最后她知道自己要什么，她选择了自己的路。

每天都在bt上搜寻可看的电影，看到《公爵夫人》这个片名，就已经毫不犹豫的决定要下了，我自认为是个怀旧的人，证据是我喜欢看老片，喜欢看古装剧。

再加上主演是凯特.奈特莉，对她说不上有多喜欢，但是喜欢，最近看到她总觉得她眉眼之间跟娟很像，一直想给娟打电话告诉她我这个发现，我想她会喜欢听的。

看完的结果是唏嘘感叹，爱与自由，爱与取舍，总是电影永恒的主题。

最美丽，最时尚的，最受大众欢迎的公爵夫人嫁给了世界上唯一不爱她的人。

还有什么比这更悲哀……但是在公爵的眉宇之间，我总是能感受到那么丝丝的情意，也许是演员的眼睛太深邃，也许我是不相信如此动人的女子，不会有人会不懂得欣赏。

我愿意相信，他对她是有情的，至于是不是爱情，我不知道。

电影开头，乔治安娜在花园里与一群年轻人玩着游戏，楼上，她的母亲正与公爵谈着一笔交易，交易的内容是婚姻与生孩子。

公爵独自站在窗边，透过窗户的镜头里，别的人都是模糊的，只有乔治安娜是那么清晰。

谁能否认，她的出众与美丽，谁能否认，她的魅力不可以撼动公爵的心。

Deal,在乔治安娜的母亲强调自己女儿良好的生育能力之后，这桩婚姻成交了，我想，正是这个词，造成了她一生的悲剧。

当母亲告诉她，她将与公爵完婚时，她首先问的是他爱我吗，她最看中的还是爱情，她原以为美丽如她，聪明如她，怎么可能不幸福。

婚后的她是那么热切的想与她的丈夫交流，当丈夫说不知道女人为什么会穿这么繁琐的衣服时，她说，因为男人有很多表达的机会，可女人没有，女人只有通过服饰也表达自己。

后来她的生活也印证着她的话，没有交流的痛苦只好让她转化到自己的打扮上，成为了当时的时尚女王，她只想有个懂得她的人。

公爵可以说自我，也可以说自私，他的身份高高在上，但是他也有他没有的东西，就是自由。

他不能按照自己的意愿去因爱而结婚，只能选择因为生个合格的继承人而结婚，我想他不去爱乔治安娜，就是想要反抗，他控制自己，告诉自己，这个女人只是我的一笔交易，只是为我生下继承人的女人而已，如果爱了，就妥协了。

无望的乔治安娜，得不到爱的乔治安娜，终于有了个朋友，贝丝。

可是最终贝丝为了让自己的孩子回到自己身边，成为了公爵的情人。

震惊与痛苦都与公爵无关，乔治安娜哭喊的是你为什么夺走我唯一的朋友。

想爱公爵的心原来已经冷却，不是为了失去他而痛苦，而是因为失去了她。

贝丝是懂得她的，知道她需要什么，所以她把查尔斯送到了她的身边。

爱情的火焰不顾一切的燃烧，她终于明白相爱的滋味，终于在万千宠爱中，得到了她想要的那所专属于她的浓情。

现实不是童话，相爱的人不是已永远厮守在一起作为结局。

公爵来了，母亲来了，他们来说服她回伦敦。

如果不回，后果是她会失去一切，甚至孩子，他会失去一切，甚至政治理想。

她独自站在房间里，胸膛高低起伏着，我也跟着紧张着，不知道她会做出什么样的决定，我怕她妥协，她是特别的，不一般的，她不会轻易的被吓到。

的确她没有另我们失望，她站在公爵面前，斩钉截铁的，高贵而优雅的请他回去，而她是不会回去了。

但是，当她最终忍不住看了女儿们的信，母亲，这一个无法拒绝的身份，这一份无法割舍的爱，让她最终回到了那大而空洞的城堡中。

爱情最终妥协给了母爱。

查尔斯痛苦的来到，希望与她共建家庭，希望与她拥有共同的孩子。

她一句我放不下我的孩子，让狂躁的查尔斯冷静下来，独自离去。

乔治安娜回到饭厅，告诉公爵她有了查尔斯的孩子，公爵让她到乡下生下后交给查尔斯家养，她为了孩子放弃了查尔斯，也放弃了同样是她孩子的这个女儿。

我相信的她的痛苦是无法言语的，所幸的是贝丝还一直在身边支持着她。

当她重返伦敦，公爵终于展现了难得的温柔，他局促的走到她身边，再靠近，走到她对面的椅子旁，转过身，搓着手，终于坐到了她的身旁，对她温柔的诉说他今后会对她好。

他们的手终于牵在了一起，轻微的，带点害羞与犹疑的。

我想只有在自己心爱的人身边才会有这种局促吧，他想对她好，但他不知道对一个人好是怎么样。

他又一次的站在窗边，这次窗外的是他和她的孩子们，在草坪上嬉闹。

他幽幽的说：自由是什么滋味。

他一直想得到而没得到的，我想在乔治安娜跟她说要独自去度假的时候，他是知道的，但他默许了，他所没能得到的，乔治安娜至少短暂的拥有过了。

从此，她又鲜艳的回到社交界，从此一切又波澜不惊。

我始终相信，他是会爱她的……

需要耐心细细品味的影片，之所以把G和戴安娜王妃联系起来，是因为她们的命运是如此惊人的相似，神奇的命运轮回。

同样是天真烂漫的少女，某一天幸运降临，成为了无比尊贵荣耀的公爵夫人/王妃，婚后的生活却不像童话故事般美丽，等待她们的是丈夫的冷漠和灵魂的孤寂，有人说“她丈夫是这个城里唯一不爱她的男人”，和受爱戴的戴安娜王妃又是如此的相似，她们的婚姻都不幸福，或者说没有自由到可悲的地步，但是她们在政治上都做出了杰出的成就，被人们所铭记。

在片首G和政客谈论自由的时候，她嘲笑说哪里有相对的自由，要么就是自由，要么就是不自由，相对的自由是多么可笑和模糊的概念，难道会有相对死亡吗？

而她之后的命运却戏剧般的说明了自由只能是相对的，因为她一生都没法得到真正的自由，被禁锢在婚姻的枷锁里。

与公爵的婚姻里要失去尊严，与情人的厮守里要失去孩子，与孩子的欢聚里要失去爱情，无论如何她都没法获得真正的自由，那种相对的自由陪伴了她的一生。

而对于G来说，什么才是生活？

是坚韧和妥协，或者说是牺牲。

她坚强地在这样的社会环境这样的婚姻家庭中生活，活得有价值有分量，于是被后人所铭记。

电影的秘密9.0[美] 斯蒂芬·普林斯 / 2018 / 文化发展出版社公爵夫人（The Diuchess，派拉蒙优势，2008）「制作精良的美术往往能传神地重现历史。

这部有关18世纪末德文郡公爵夫人乔治亚娜•卡文迪什的传记片就是一个例子。

影片在遍布英格兰的十几个历史遗迹中取景拍摄，如位于英格兰北诺福克海岸的霍尔克姆大厅（Holkham Hall）。

这些地点均由迈克尔•卡林（Michael Carlin）挑选，令影片的布景和服饰十分逼真。

」

《公爵夫人》在今年的奥斯卡里获得最佳服装奖，看完之后我觉得it deserve something better.这部电影的信息很容易被我接收，而女主角keira knightly的演技也是超乎我的意料之外的好。

Keira knightly(她是傲慢与偏见的女主角哦)饰演的Georgiana嫁给了Ralph Fiennes（生死朗读的男一号）饰演的Duke，年龄起码相差个20岁。

Duke要的只是一个可以为他生个继承人的妻子，他自己也承认他是一个不会表达自己感受的人，而我非常怀疑他是不是有爱情这种东西在他的感官神经里的。

对于duke的出轨Georgiana可是做到了最大的容忍，但是当她知道duke和自己的唯一一位朋友lady bass有染时她气急败坏质问公爵：“为什么是她而不是其他的女人？

她是我在这段婚姻中唯一拥有的东西，为什么？

”而当Georgiana问duke要不要将lady bass赶走的时候公爵的答案是：“it is out of the question(不可能)”Georgiana已经无路可走了，当她向她母亲求救的时候，母亲给她的建议是回到她丈夫的身边继续尽她作为妻子的责任。

但是我在Georgiana眼里看到的是一种无奈的愤怒。

对于责任这个词，duke觉得自己已经尽了自己的丈夫责任，而他质问G：“而你显然并没有尽到你做为妻子的责任，没有为我生下一位继承人。

”电影里最经典的镜头是duke，Georgiana和lady bass三人同台吃饭的这个镜头，刚开始lady bass和G只是很纯粹的朋友关系，三人坐在一张圆桌上吃饭也甚和睦。

后来公爵和lady bass有染后三人坐在一张5尺的饭桌上吃饭，duke和G各坐在两端而bass就像是他俩的纽带一样坐在中间。

刚开始G是无法容忍这种局促的局面，到后来她已平静，到了最后了已是不对她的丈夫存有一点的希望并提出了交易的条件，因为她要的只是一种纯纯的爱情。

而本剧我觉得G演得最好的是她身为母亲这一身份的角色，为了追求自己自由的爱情，她已经准备放弃一切和她的爱人gray一起远走高飞，然而当她看到三个女儿因为思念而写给她的信之后，她动摇了并回到了伦敦公爵的住处。

面对苦苦哀求的Gray时她已痛苦到麻木：“我对你的爱没有改变，但是同时我也是一个母亲，我不能抛下我的孩子不管，你要我跟你走，你看你要我在做什么？

抛弃我的孩子吗？

”Gray也只能是无奈的放手了。

而当Georgiana将她和Gray刚生下的女儿交回给Gray家人的时候，那种要和自己孩子分割永远不能相认的痛苦不舍感动了我。

那是身为一个母亲的无奈。

对于公爵这个冷酷的人，我真是越看越牙痒痒的，真想掴他两把，他口口声声说自己已经尽了他作为丈夫的责任，但是当他教lady bass的男孩怎样用枪的那种爱护，但是看到G生出的是女儿后竟是看过一眼后就愤怒离开而去逗他的狗时，这样他已经毁了一个父亲的形象。

他在G心中的丈夫和父亲的形象是在逐步瓦解粉碎。

这就是300年前作为一个公爵应该要做的吗？

仅仅就为了以为继承人？

我觉得keira knightly将一个母亲演得淋漓精致，看上去这部戏比生死朗读好多了，即使有些人觉得这是一部烂戏，但是它就跟贫民窟里的百万富翁一样牵动了我的情绪，确实是一部值得一看的好电影～

真人真事，很考究的作品。

英国君主立宪百年，法国大革命前夕，英国德文郡公爵及其夫人乔治安娜同床异梦，各开小灶，却始终搞不好避孕，婚内婚外生了一茬又一茬。

最终夫妻相互妥协，形成了二女共侍一夫的家庭格局。

乔治安娜的出轨对象也不简单，是当时支持美国独立及法国大革命的下议院议员查尔斯·格雷伯爵。

因格雷伯爵在这段婚外恋中悬崖勒马，并未拆散公爵家庭，故而在其后通往英国首相的道路上免遭公爵的阻挠。

此类作品有个共性：贵族生活、门第观念、政治阴谋、革命理想、道德约束、情感纠葛交织在一起，往往通过聚焦上流社会的社交圈就能淋漓尽致地呈现当时社会概貌。

原因很简单，历史总是由那些时代的精英们在书写。

同理，后人书写我们的时代，大约也是如此。

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全英国唯一不爱她的男人就是她丈夫。

——这句话或许才是《公爵夫人》唯一的注脚。

不管怎样老套，总要说一句，正是女权运动导致女性自我认知膨胀，好莱坞才每年炮制大量女性本位的电影；而女权运动所无法拔起的根深蒂固的情感倾向又令这些所谓的女性中心主义的电影无一不乱洒狗血、一厢情愿。

看看08年的成绩单，新小花旦们每个人都尽职尽责地当了一把花瓶，也都狂飙突进地玩了一次深沉；好莱坞的属于中生代的爱情喜剧与女性史诗的大门堪堪像她们敞开，于是，有了《另一个宝林家的女孩》，有了《蕾切尔的婚礼》，以及《公爵夫人》。

网络小说和游戏必然冲击剧本市场，如今名著改编的质量还不如漫画改编靠谱。

相反技术进步，服装道具倒是愈加精进。

另一方面似乎前几年经济繁荣对人们的心理投射还没有过去，片中大多充斥着声色犬马，平铺直叙加意料之中的卒章显志，苦难、反省、挖掘都不见，一副“文章憎命达”的脓包样子。

于是大部分看起来也就是绣花枕头一肚子草包。

索菲亚·科波拉挖到安托万内特的故纸堆，楞是伪装悲悯地把骄奢淫逸占全、智商大脑不够用的一代妖后包装成为心灵手巧追求自由而不得的乱世飘萍；如今轮到声名并驾齐驱的德文郡公爵夫人，一样心机手段欠奉，只有题中应有的闺怨和顺理成章的出轨。

无知少女心系豪门，却嫁与“白相人”一般的丈夫，流连狗场与床第，妻子只是生儿子的工具（其实不缺儿子，缺的是贵族血统出身的儿子）——大多数贵族女性的婚姻都是这样的，悲苦归悲苦，但相对中国封建社会的三从四德，欧洲贵族女性还是要自由地多。

因此当看到德文郡公爵棒打野鸳鸯的时候，我很愕然——以往电影中州官放火百姓点灯各得其乐的例子印象太深刻，居然一时无法适应这种非“费厄泼赖”的强盗逻辑了。

于是公爵夫人为了抚养子女与情人的政治前途而被迫屈服的段子，也远没有那么煽情——饱暖思淫欲，米虫唯一能够折腾的也不过就是这点筹码。

欲仙欲死或拼命撒泼，也就是蜜糖里扮些胡椒粉的新花样而已。

俗套，俗套，天眉地脚都是俗套。

虽然少年情人一不留神成为首相，虽然沙龙女主人出尽风头，但电影的重心，依然是一个怨妇的报复性出轨。

尽管她强硬的丈夫到死也没有低头，但由苍白阴鸷的拉尔夫·范恩斯口中说出几句缓和的话，已经令这个颠倒众生的女人周身怨气烟消云散。

是不敢放弃富贵？

还是希望丈夫垂怜？

所以我说她不过是因为全英国的人都爱她、丈夫却冷落她的一点不得志而已。

落到这一步，俨然是封建怨妇的典型郁结与典型道路，还谈什么女性本位，女人大戏？

——连身体自由都不赋予，欧美那帮人回潮了。

拉尔夫·范恩斯久违荧屏，并未见老。

人家是《英国病人》里的大情圣，跑来演下半生思考的粗鲁男子，克制眼神，克制动作，未能有什么发挥，一个不留神就善解人意起来，倒把一个千妇所指的家伙搞得很有难言之隐一般。

为什么不让他和巴纳大叔换换，他去做H8，巴纳倒适合演这个成天招猫逗狗的公爵呢？

当然，一定是小凯拉同学和范恩斯的英国口音令导演着迷吧，不然大腮红和羽毛妆填到瘦削的凯拉脸上，大家以为很好看么？

格雷首相，恩，和乔纳森·梅耶斯版亨8里的安·宝林倒像是兄妹俩一般，皮肤黧黑颧骨高耸——小三们都长成这样了，还有什么说服力？

或许我还是一个禁欲论者，看《Becoming Jane》的时候，觉得安妮和詹姆斯的感情纯粹得多么令人叹息啊，那不是欲望驱使下的做作，只是追求美好的天性。

苦闷或者悲伤，不是蹙个眉嚎个啕那么简单，正如爱情，不是欲望突破裙裾就可以表达。