《树房子》剧照
《树房子》剧情介绍
树房子电影免费高清在线观看全集。
2045年，一位导演从地球带着他拍摄的影像素材到达火星，素材是关于他曾经遇到过的越南原住民群体。本片从身份议题、美学、影像政治学到当地葬礼风俗，再到那些有形与无形的力量催生的文化，将科幻片元素与人类学电影相结合，阐释了时间与环境在极大程度上影响着我们对家园这一概念的理解。热播电视剧最新电影我为乐狂教宗的承继末代厨娘一号档案守护者我曾侍候过英国国王虫不知无问西东准许阿加莎与伊什塔尔的诅咒谍恋奇缘摆动透明的摇篮波尔达克第四季唐顿庄园第一季两个女人钦奈风云艰难的英里数胡老四守灵皮囊第二季额吉的承诺忽然少年法医秦明首快乐飞行英叔归来：囚灵爱情珠宝夏日的冲绳跑过罗湖桥单人夜曲量子启示录
2045年，一位导演从地球带着他拍摄的影像素材到达火星，素材是关于他曾经遇到过的越南原住民群体。本片从身份议题、美学、影像政治学到当地葬礼风俗，再到那些有形与无形的力量催生的文化，将科幻片元素与人类学电影相结合，阐释了时间与环境在极大程度上影响着我们对家园这一概念的理解。热播电视剧最新电影我为乐狂教宗的承继末代厨娘一号档案守护者我曾侍候过英国国王虫不知无问西东准许阿加莎与伊什塔尔的诅咒谍恋奇缘摆动透明的摇篮波尔达克第四季唐顿庄园第一季两个女人钦奈风云艰难的英里数胡老四守灵皮囊第二季额吉的承诺忽然少年法医秦明首快乐飞行英叔归来：囚灵爱情珠宝夏日的冲绳跑过罗湖桥单人夜曲量子启示录
SIFF25 (2/5) 很私人的记忆，美丽的林中生活；看我看这场有7个人（可能多于这个数）走了，原来不是只有我打哈欠
#SIFF 25TH#果然电影这种艺术一定是被打上个人思维钢印的，谢天谢地它只有84min。如果科幻可以是只在火星视角的负片呈现和最后引用的关于离家的ending credits，我一整场为了看到字幕与前座大哥因瞌睡而左右摇摆的巨头 battle 的行为和酸涩不已的左侧腹肌一定会认为是没有意义的。
东南亚的魔幻现实主义的确迷人
home。far away from home。空间是三维的，感情是四维的。一句话总结：还是挺好睡的
北影节：Rup Soan
想到娄烨说的，对空间的破坏也是对人记忆的破坏，进而是对identity的剥夺。导演所表现出的sensitivity和自我反思尤为珍贵，eyes watching and documenting, not prying. 我理解中科幻片的设定是因为：距离远了，对家园的回望才更真切。用被记录者的语言与记忆方式构建他们的故事，才是赋予他们主体性。
展映看到的片子是纯英文字幕，于是叙述者的意思了解的囫囵吞枣的，但是即使这样，画面依旧准确的传递给我作者想要传达的主题——家园不再。时间、乡愁、诗性都像火光像云雾像时间一样流淌着。实验的手法很现代却因为科幻的壳子衬得并不突兀。蛮好的。
2.5
睡了一大半
部分镜头语言还是很美的，开头一度给我一种错觉，是《路边野餐》中提到的野人分篇，也看到了宇宙编辑器的影子。但无论在文学性还是在戏剧性上都比不上前者，不过是能感受到导演对流浪于战争和城市化边缘人群的关注，以及对人灵魂归处“家”的反复叩问。越来越精细发达的城市化，工业化推着人向前的时候给人一种错觉：人是不同于地球其他物种生命的一种独特的存在，他们厌弃着、逃离着，迷失着，越走越远，直到失去连接。宇宙探索编辑部中向往着，找到外星人，只有外来文明才能革新推动地球文明的进化，这部纪录片里，导演用最粗粝野生的画面也传达着对另一个地方的向往。我想，在精神上我们都是上帝的弃儿...
BJIFF# 很像影视人类学 有几处剪辑特别有趣 只是以未来在火星的视角回望故乡的母题有点不够充分 中间一段反思很棒 身份/历史/苦难的解释权总是被剥夺 记录者（侵略者）来了又走 只剩下即将消失的破败建筑和小小部族的语言
笔记：演变-从主题出发找到人物而不是跟拍；技术-materiality，胶片作为material而不是footage，影像拼贴（负片，照片，字幕，不同的线跳来跳去乱窜）；重复-创造力量；拍摄-一天中更多时间在思考如何拍摄；体裁-essay film，有深厚传统；戳中我的-影片中段自比烧毁树房子的军队，我凭什么claim不属于我的东西；问题-后半段的内在逻辑是？人的生死、阴阳和家、失去家的关系是？；discourse-postcolonialism，anthropocene；
昨天恰巧看到路易·贾内梯在《认识电影》中的一个理论，他将电影叙事分为两大类——现实主义和形式主义。现实主义倾向于对现实人生的描绘，那在电影的叙事中，创作者与观众之间的情感共振是容易达成的。而形式主义往往是创作者个人想象力和美感的呈现。看这个电影前半段还能看出一些故事感，但中间一些过于形式化的东西让叙事出现了断层。比如那些不知道什么电脑图像技术处理而成的画面失色感。它的意义何在？实验电影的实验性是不是对奇观的呈现，它的形式感应该如何把控和理解，又或者是说实验电影本身就是形式主义的拼贴？如果创作者本身意图就是玩形式，那这确实是只属于中产的玩物，普通人尚在内卷，哪有心情搞这些飘在天上的东西
7/10，或许现代性确是永无止境的现代化，我们被抛入深空，身后留下负片里闪动的死者、猴子肉和烧毁的树屋。偌人以身体和想象来记忆，因而老妇人能在山洞的方寸之地唤回降生时的过去；而我们则用记录、图像和影片来代理记忆，直到它们也被留在地球，只因火星的一切乃是全新的。
外星球假设和剪辑混入的旧时影像分别增加和疏远对于“乡愁”的距离感，有些缺乏lav diaz式对于生活完整记录的轮廓作用， 又让没有那烟雨雾蒙故乡的情绪完整表达，而几场黑白底片曝光似乎也都是较暗场景不知如何颜色处理的折中选择，对比之下今年NYFF同样越南背景的实验短片“Tyrant Star”中诗韵反而更有味道
丘子打卡，软科幻，情感内核，文字美到想再回味一遍，“好奇的人们试着平凡，以此感受存在，再学别人遗忘，以此缅怀活过”，站在火星上缅怀五千万公里外的家乡，永无止境。
導演的世界觀、歷史觀很寬廣，越南之於地球，地球之於火星。龐大的宇宙，我們所處的土地就是神聖的。真是讓人看到最驚喜的了！
如何回到儿时的家？为躲避越南战争，他被父亲带着生活在丛林里，四十年后他们被发现，居住的树屋被一把火烧掉。她从小与家人生活在洞穴里，靠父亲打猎为生，十一岁的时候被强行安置住到村庄里。对于他和她（越南中部广义省和广平省）来说，再也回不去家，却忘不了关于家的记忆。现代文明自诩进步，房屋不断被重建，大部分记忆被拆除，靠影像留下来的只是碎片记忆。
无聊的一匹呀
人类学影像。实验，纪录，反思，“家园不在”的母题；新鲜，能打动人，就这样。