正年

看前面几集时，觉得正年主要的问题就是规则意识不足，比如睡在仓库考试差点迟到啊、违规去餐厅唱歌啊、喜欢顶撞别人啊，但是每一次事件似乎都有情有可原的解释，比如差点考试迟到是因为有人锁门使坏，违规唱歌是为了帮朋友，顶撞别人是因为打抱不平，整体给人印象就是正年有点小毛病同时个性十足，为人豪爽仗义，敢说敢言，敢作敢当，很招人喜欢。

可是慢慢地看过五六集，这种好感在消退，发现正年做事过于不管不顾，完全没有契约精神和团队精神。

先说契约精神，电视台合同固然存在霸王条款和PD的盘算，但是也是白纸黑字写上去的，而且后面人家也认认真真培养了正年。

直播时，她跳脱电视台的既定方案，按照自己的想法表演，确实很精彩，释放了自我，也展现了实力，可也确确实实坑了PD和电视台。

好在团长及时出面给她灭火，交了违约金才把事情平息。

由于PD满眼钞票，满心算计，所以看完这段我对正年还OK的。

然而到了第六集的《自鸣鼓》公演，我真是被气到了。

正年姐姐，不，可能得叫姑奶奶了，是一点团队精神都没有啊！

自己当初明明知道戏份少，还是要演小兵，那就在既定剧本里把角色演好演活，怎么能打了鸡血、受了刺激一般为了突出自己就加戏乱来呢？

其他朝朝暮暮辛辛苦苦训练的小伙伴怎么接？

怎么办？

怎么收场？

而且中间团长和前辈都明确告诫她不要抢戏，她是一点没听进去啊。

前辈发掘了她的天赋，是伯乐，经验丰富，也是榜样。

团长赎她回来，是恩人，掌握方向，也是领导。

正年于情于理都应该听人劝压住内心的澎湃啊，随性而为将团队利益放在何处？

再追求个性，也得看处境啊，孤胆英雄可以啊，那得随时随刻靠自己打天下，而不是穷的吃不上饭了就签约电视台，对人设不满意了就翻脸。

没钱赔了运气好有团长救，回去没多久就拆团长的台。

真的，这剧看的是越来越不喜欢正年了。

看了三集，理智一直在惊叹：这就是我在喜欢玛丽苏的年岁里想看却没能看到的完美玛丽苏哇……从人设来说，每个人都深爱我们主角。

前两集就出场了：溺爱她的姐姐、慧眼识珠挖掘她做演员的大明星、为她的天赋倾倒的甜妹、同样天赋突出且坏脾气的宿敌大小姐。

后续还会出场更多爱我们主角的人物。

这些人物除了：1特色鲜明，2全体爱着主角之外，还都有一项可贵的特质：不稳定。

每个人都仿佛会一不小心就搞一个大的出来，搅动所有人的命运。

搞得观众时刻挂心，必须一直看下去……从剧情来说，第一集：正年逃离母亲的控制前往首尔参加剧团考试。

第二集：正年通过剧团考试。

第三集：正年击败阻挠在第一次公演大获成功。

“给出目标-努力-达成目标并获得额外奖励“的循环结构无比清晰，总体来说还有“成为大明星”这样一个大目标。

网文的核心要求：苏爽甜，这部剧给出了完美范本……

经过壬辰倭乱和丙丁虏乱的连年兵燹，17世纪的李氏朝鲜不可不谓民生凋敝。

同时在李朝理学兴盛、排巫抑佛的政治压制下，原本全罗道的世袭巫俗为了谋生，开始转向娱乐性付费表演的探索。

此后，这种源自贱民阶层、被后世命名为“盘索里”的艺术之雏形，如同汉江春水般漫过全罗南北道与忠清道的阡陌之间，最终在18世纪末汇入汉阳、开城、平壤等市廛之间。

乃至出现了两班贵族“设帐邀唱，以为雅事”，王室召演而获殊荣的繁荣景象。

到了19世纪下半叶，一代名唱陈彩仙的出现，如“清响裂帛”般打破了以往以男性亲缘为主的传承模式，成为“盘索里”历史上的一次重要转折。

进入20世纪初，大韩帝国王室建立了“协律社”，这是由朝鲜人创办的第一个具有西洋风格的室内剧场。

从此，“盘索里”进入室内剧场，开始了戏剧化的进程，逐渐融入西方舞台剧的元素，形成了一种多人参与的戏剧形式——“唱剧”。

这一变革也为女性伶人的崛起提供了契机。

20世纪50年代，女性国剧迎来了黄金时期。

此时，女性国剧完全摆脱了以男性为中心的传统国乐模式，所有角色（包括王子、将军等男性角色）均由女性演员扮演，形成了独特的“男役”文化。

然而，在朴正熙时代，女性国剧因政治审查和娱乐管制而被边缘化。

与此同时，电影、电视等新兴媒介的普及加速了传统艺术的衰退，相关历史记录大量遗失，“银幕吞噬了舞台，政令绞杀了清音”。

如今，尽管女性国剧已不复往昔，但新一代的盘索里艺人和国乐人依然在传承韩国传统艺术的道路上不断摸索、融合与创新。

盘索里艺术将继续让千百年后的人们流下热泪。

🥰

老实说，前几集的剧情确实是公式化、套路化严重，我完全可以知道剧情的下一步走向，每个镜头的用意，每个工具人角色的作用，再加之不太习惯的国剧艺术，看起来无聊且吃力。

而且不知道是不是因为动漫改编的原因，正年的境遇也太主人公了，需要学跳舞，就安排市井高人；需要学唱歌，就安排歌唱老师；需要演士兵，就安排一个志愿活动服务伤残军人；这一系列下来虽然可以理解为主角成长，但也太刻意了啊喂！

而且很想吐槽编剧对文钰琼的后期刻画，明明前期是爱才、在意正年的一个引导人角色，自从正年失声就完全消失，两人也没有什么重要戏份了，完全把文钰琼写成只顾自己快活、自由的浪子形象了。

以上是欲扬先抑。

这部剧也带给我很多惊喜。

五六集渐入佳境后，第一个惊喜是英xu带来的，我以为她又是一个嫉妒作恶的角色，没想到从头至尾都是正义又努力的好对手；第二个惊喜是国剧表演，剧中剧也没影响我的观看体验，我至今记得12集正年试镜阿斯达时的眼神戏，简直太棒；第三个惊喜是来自每一位女演员，她们的演技都非常出色，在剧里演国剧也不让人出戏，我甚至后面渐渐享受她们的歌唱与表演；第四个惊喜是正年和珠兰的感情戏，甜死我也虐死我，好配的两个人！

看剧时我在想，正年和蔡公宣都遭遇过同样的事，但正年妈妈半途而废，正年却能坚持下来，最主要的原因可能就是因为正年遇见了识人的文钰琼，一群志同道合的朋友，以及不放弃她的团长，她的善良爽朗带来了无限的好运，无论是贵人运还是友情运，但正年值得！

最后还是要再次夸奖我梨🍐，我见过最优秀的女演员之一，可爱又努力，她再一次给我们影迷带来了惊喜的作品，我也因她才能完完整整地看完《正年》，且没有错过这么一部独特、精彩、独一无二的韩剧。

期待演员金泰梨的下一部作品！

看完第8集后，久久不能平静，到现在脑子里还浮现着结尾正年咳血倒地的画面……先来盘点一下大致剧情：1：承接上一集结尾，团长宣布《傻子与公主》男女主的少年时期演员的试镜，必须以一对CP组合的方式才能参加。

正年一开始根本就没有像女二那样去询问小兰，而是自然的认为小兰会跟她一起试镜，上来就是邀请去练习。

可是，正年等来的人是草绿，草绿就是欺负正年的三人组中领头少女，后来变成正年的粉丝。

草绿要跟正年搭档，正年说自己已经约了小兰。

然而草绿让正年别等了，她看到小兰跟女二在认真练习。

2：正年气呼呼去质问小兰，小兰说她不选正年的原因是，正年太容易入戏失去自我，容易出事，让她无法依靠；而女二综合实力强，循规蹈矩不会出事，是她可以依靠的人。

正年受伤，但依旧争取，说那是以前，她已经成长了，之前她代替小兰扮演珠儿就已经证明了。

可是小兰却说，谁能保证以后她不会再犯呢。

正年彻底被伤到了。

与此同时，女二在门外刚好也听到了这话，对小兰给她的评价也不开心。

3：草绿积极地争取跟正年搭档，失魂落魄的正年根本没心情。

草绿说，不只是正年和女二想在这次试镜中好好表现，她的心情也很急迫，也想好好表现，她不像正年有与生俱来的天赋，不像女二有扎实的基本功，也不像小兰有潜力，但即便如此，她依旧想好好表现，请求正年给她一个机会。

正年问，不担心她像上次演兵卒时搞砸演出吗？

跟她做搭档有可能毁了草绿的表演。

草绿却回答，“你之前不是已经改了吗。

”正年又问，如果又犯了呢？

草绿说，她认识的正年不会犯同样的错误，正年的成长速度很惊人，今天的正年总是跟昨天的正年不一样。

正年哭了，同样的问题，草绿跟小兰的回答完全不一样。

正年答应了草绿做搭档。

4：正年帮助草绿的发音问题，带着失恋的心情跟草绿排练。

公主前辈跑来刺激正年，说正年实力跟女二相差甚远。

正年跑去偷看女二和小兰排练，真切的意识到自己与女二实力的差距。

公主前辈接着诱惑正年，说正年唯一能胜过女二的就是歌声，给她说了一个练出好声音的法子——去后山山洞大声练习，直到练到嗓子沙哑出血，就能大功练成。

5：草绿劝阻正年不要尝试这个方法，然而根本劝不住正年。

再次之前，外界的媒体大肆报道，正年的妈妈是天才名伶，女二的妈妈也是名人，她跟女二的竞争被架在了火上烤，让正年压力很大。

最好的闺蜜小兰二选一的时候，弃她选了女二，说她不可靠。

她还亲眼看到了自己跟女二的实力差距。

她有一战之力的只有天生的好嗓子，她必须在短时间内练出好声音来。

再加上，正年的性格使然。

内外各种因素叠加下，急于成功和渴望证明自己的正年疯魔了，跳进了公主前辈为她设的陷阱。

6：草绿见正年嗓子哑了还在练，根本劝不住。

团长夜晚撞见正年嘶哑着嗓子练唱，回想起了曾经正年的妈妈为了保住神坛地位，高压之下过度练唱导致咳血唱坏了嗓子，看着故人之女重蹈覆辙，心虚复杂，劝了也没劝住。

正如，当年正年妈妈说的那样，普通人无法理解天才的那种高处不胜寒的压力。

此时的正年已经被各种情绪压制得毫无自信，只想抓住唱歌这一根稻草，疯魔的她怎么会停止练习？

7：女二得知这件事后，跑去后山山洞，看到了破碎疯魔的正年，也没劝醒她。

此时女二看着正年，大概也看到了在妈妈高压下自卑不甘的自己。

后来，草绿将这件事告诉了王子前辈，王子前辈对公主前辈很失望，她去看望正年， 前辈告诉正年，公主前辈的这个法子不能信。

然而，此时正年已经因为在后山山洞的高强度练习，嗓子沙哑得快要发不出声了，还浑身滚烫发起了高烧。

8：身体受折磨的同时，正年做梦还梦到了嗓子呕血发不出声音的噩梦，身体和心理都达到了崩溃的极限。

此时，试镜开始了。

女二和小兰搭档很不错。

正年发着烧走上舞台，头昏沉，眼前模糊，她演得很入戏，但是嗓子沙哑，以致于唱到高音时嗓子发不出声音来。

她磕头跪求评委们再给她一次机会，这或许就是自己最后一次唱了。

团长看着正年，想起了正年妈妈，说服评委们再给正年一次机会。

正年确实是演得最合适《傻子与公主》的傻子角色的，但是她的嗓子嘶哑得厉害，唱到最高音的时候，正年突然发出了特别美妙的声音，感动和惊艳了所有人，随即便咳血晕倒在了舞台上。

观后感：1：知道小兰拒绝正年的真正原因，是她对正年动心了，因为上次正年扮演反派跟小兰对戏时，小兰被撩得心神恍惚，后来再跟女二对戏总是出神。

她怕控制不了自己的心，到时候会拖累正年。

跟女二搭戏就可以心如止水，正常发挥演技。

唉！

小兰和正年的这对cp，之前一直是甜宠向，这一集纯纯的虐恋感。

2：正年失恋后，又出现了一个新CP，草绿。

草绿在主角团里，算是代表了普通人，不属于正年一样的天才，不属于女二的实力派，也不属于小兰那样的潜力股，在唱歌演戏上妥妥的普通人一枚。

活在各色光环下的草绿依旧没有放弃追逐自己的梦想，不断努力去争取。

这一集，草绿这个人物也得到了成长。

群像戏这点就是好。

3：王子前辈和公主前辈这对经典CP越来越BE感了。

公主前辈的做法，虽然理解她的动机，但无法原谅。

她也是一位国剧演员，应该更清楚嗓子对唱戏的人来说有多重要，多致命。

她可以用别的方法拖住正年，比如之前将人关起来。

可是她直接毁掉正年的做法实在可恶。

自私自利到了极点，怎么配得上王子前辈？！

希望后面不要给她洗白，她对正年的所作所为我原谅不了。

4：团长和正年妈妈以及女二妈妈，这三人年轻时也是一个三角啊。

希望正年、女二和小兰不要重蹈上一辈的覆辙。

团长和正年妈妈之间真的很感伤啊。

5：虽然舞台上演出，正年获得了两次机会，对别人来说不太公平，但是说实话，无论第一次还是第二次的演出，排除正年唱歌，她饰演的“傻子”角色最合适。

团长了说了，女二虽然唱得很完美，但是表演出的角色不是“傻子”而是王子。

6：正年最后的舞台表演，带动了草绿的情绪，她咳血晕倒前，给了自己交代，也给了草绿这个搭档交代，没有辜负草绿的信任。

唉，想知道正年嗓子咋样了，试镜结果已经不关心了，只想知道正年的嗓子坏没坏？

这一集，正年简直就是在历劫，爱情事业尽毁，心疼死了呀！

全剧感受到的最重要的感情是坦率真诚。

“我也是有自尊的”。

强烈地表达最直接的想法，维护自己最珍视的事物。

善良的人也可以表达不满，不满英谞靠着妈妈比别人有着更高的起点，不满制作人的无理要求，不满朴草绿的取笑。

真诚地表达爱，表达歉意，不浪费时间纠缠，不浪费心力在误会上。

真诚地面对自己的错误与恶意。

在意识到自己也是靠着妈妈才走到现在这个位置之后，虽然第一反应是“心里闷得慌”，但想到对英谞说的那些话立马就去道歉了。

真诚地表达歉意。

真诚地对待自己。

“不要再做任何欺骗自己的事情”。

正视内心，追求真我。

真诚底面对渴望与野心。

珠兰说感谢正年的鼓励，她才敢去尝试默角以外的角色，但实际上，温顺的珠兰内心里，有着不曾表达的渴望。

编剧也很真诚。

真诚地塑造一个成长中的女性。

她不是一开始就是大女主，也不是理想人物的化身，而是在尝试、犯错之后，慢慢变成了最后的她自己。

她莽撞草率，她经常犯错，偶尔还会走错路。

但是她一直在成长，像现实生活里每一个真实存在的女孩一样。

她不是一开始就那么清醒。

她不理解老师为什么要离婚，还劝老师忍一忍。

她对于扮演男性角色感到害羞，潜意识里接受不了性别差异。

但是她勇敢，刻苦，一步一步地走过每一个困局，最后成为了她自己。

如果将故事倒放，那你我便是场久别重逢。

我不是梅兰的王子，你也不是谁的“女儿”或“妹妹”。

我会回到那个打扫庭院的下午，你放下抹布，缓缓走来，涔涔的脸绽出温煦的笑， 伸手对操着一口方言的我柔声道，“你好呀，我叫洪珠兰。

”啊，姐姐，你知道吗，这世上竟有人的笑比赶潮的歌还动人。

这并不是我第一次握你的手，虽然对面的你还尚未知晓。

“你好啊，我是尹、正、年。

”后来的故事不再重要。

我要永远困在这个下午，与你重逢，千千万万遍。

珠兰呐，好吗。

看完最后一集后，关于各个角色的出路，有以下猜想（文采不好勿喷）正年：如果正年坚持歌手之路，其实很可能获得世俗的成功，实现财富自由。

出演完最后一场后，由于嗓子再也不能恢复到原来，所以其实她的出路是比较艰难的，很可能只能回到老家继续过着卖鱼的日子，或者运气好的话被现场的星探相中，走演员之路。

英谞：家境毫无疑问是最强的，她的出路其实完全不需要担心，抑或听从母亲，成为母亲引以为傲的歌手；抑或出国留学深造，学习戏剧方向……不管是哪种出路，以英谞要强的性格，都能够得到世俗的成功，只是也许不会再遇到令她惺惺相惜的对手。

钰琼：钰琼这么多年以来一直扮演男角，第10集她签约了电影公司，离开了梅兰。

电影行业刚刚新兴，在这个时代的背景下，钰琼可能很难继续女扮男，但钰琼本身喜欢刺激，所以我认为她应该会对不一样的角色感到极其兴趣，并且努力地演活这个角色，另外由于她本身已经积累了很多粉丝，那么她作为电影演员出道，会受到很大的欢迎，事业来到了新的高度。

当然如果起色不大，她凭着积累的财富，完全可以过上自由且富裕的生活。

慧朗：在团长的鼓励下重新拾起对生活的希望，在未来可能会专心地带着她的女儿，还可能让女儿走演员的道路（凭着慧朗的名气和人脉，让女儿成为演员也不是难事）。

珠兰：由于在这个时代，女性的地位比较低，且珠兰和丈夫在婚前并不相识，婚后可能并不幸福，但迫于生活现实，只能在小小的家庭里相夫教子。

蔡公宣当年经历过那种残酷一方面不希望自己的女儿步自己的后尘。

还有就是磨练自己女儿的意志，让自己的女儿将来就算走上这条路也不像自己以前那样随意丢弃！

其实蔡公宣已经找到了另一条歌唱之路，但是一直在逃避！

看似她一直在拒绝，可是每次主角坚持自己的梦想也是一种欣慰！

看到女儿失败后还在坚持的执念，所以最后帮助了自己的女儿。

一切都是该死的天赋啊！

剧中情节草草落幕，没有交代珠兰的处境与梅兰国剧团是衰落抑或重振，也没有点明“王子”的下落… 1.理想的枯萎与新芽的成长，交替剧中剧的展演与剧情相呼应女性国剧团联合出演的《傻子与公主》已隐晦地表明了王子与公主的结局，从当初的满怀热忱、联合推动国剧团的巅峰发展，到后期王子的兴趣怏怏以及公主暗中迫害后辈的不道德行为，理想已经蒙尘，当初的志向已不再长存。

王子与公主都没能在现实中互相拯救，没有在意对方的疲倦期，没有警醒对方的黑暗勾当。

双生天才最后一幕的《双塔传说》也点明了正年与英谞的竞争关系以及角色位置。

一个是自带天赋技能的选手，一个是“永远”落后于天才的追随者，某种程度上正年与英谞都是别人眼中的天才，但是从没系统性学习声乐的正年被挖掘被发现时就已经足够耀眼，从而掩盖了英谞的天赋与努力。

或许用双塔传说中的两个造塔者的身份关系来比喻正年与英谞在国剧团里的地位并不完全恰当，因为在国剧中两个人是无限接近的状态，而剧本中则是永远的“观望者”“摩拜者”“追随者”。

英谞一直仰慕着正年独特的嗓音与丰富专注的演技，其实她本身也是一个完美的、强能力的剧员，只是由于得不到母亲的肯定与夸奖，导致她紧绷的情绪，无法真正地享受舞台与表演，而正年的出现给她的心理与演技能力都推进了一个台阶，是旗鼓相当的竞争对手，她们都真心祝愿对方真的更好，挚友。

2.未点明的情节，遗憾文钰琼吸食鸦片的传闻到底因何而来，团长与正年妈妈蔡公宣之间需要巨细靡遗诉说的往事是什么，又因何而产生间隙，珠兰与正年的情感为什么得不到正名，剧中的反派为什么得不到惩罚，这些都太遗憾了…虽说电影从现实中来，要反映社会历史，但是为什么不能为剧中的人创作出一个好结局，也有可能遗憾是另一种铭记，只是作为观众我太沉迷于其中了。

3.每个人心中的“痛”与“伤口”，填补每个人心中都有一根刺，离开国剧团舞台都会被藤蔓环绕，幸运的是她们可以互相解救。

正年：跟妈妈一样拥有完美的嗓音，以天才著称的她，在面对试镜压力时竟然也会慌不择法地听信慧朗前辈的话，结果就是毁了自己的嗓子，好在最后她依然能找到属于自己的定位风格，重拾信心与希望。

英谞：姐姐过于耀眼以致于自己的相对黯淡，从未得到过妈妈肯定的她，太想赢每一场对决，表面的完全封闭自我，装出不近人情般冷漠。

结尾的表演即便不是担任主角，也得到了台下母亲的认可与赞赏，打破了本该拥有亲密但却一直处在隔阂状态的僵持母女关系，其实她早已在正年的影响下逐渐懂得了摆脱母亲的控制与活在母亲的期待之下，但最后呈现的相视而笑依然是最温馨的时刻之一。

蔡公宣：天才伶人的落寞，坏掉的嗓音让她痛恨歌伶这条路，那么妈妈，看到正年在舞台上大放异彩，您是否找到了失望后的希望，而不是用眼泪和叹息来弥补歌声中的空白。

正慈：是大多数普通人的缩影吗？

夹缩在上一代天才伶人和妹妹的中间，自己过着日复一日的卖鱼生活，而妹妹找到了自己的梦想。

你是否彷徨过…她说她不懂理想但是妹妹很幸运地拥有了，请让她去追求，她永远作为妹妹的后盾。

文钰琼：疲惫于没有强大的竞争对手，没有新鲜血液的激活，不是高处不胜寒，不是肉体上的退步逃避，而是精神上的孤独，导致她太想离开了，没有人救她逃出困境。

当她发现正年的时候，她以为正年是后生可畏的、茁壮成长的新芽，即便正年闯祸她也认为这只是成长的必经之路，都无可厚非，但正年嗓子坏掉后，她也冷漠地离开了。

有人说她的内核本就是悲观的，是正年的出现延缓了她离开的脚步，可悲观的底色也无法为她擅自离开让团长一个人焦头烂额的自私做辩解。

珠兰：试图通过远离来逃避对正年的感情，但距离不会阻断思念，只会任其蔓延。

“永远的唯一的王子”是你对她表达的爱吧，借着阿斯女剧本情景演绎，你也是她唯一的公主，借着虚拟诉说真实的爱，像在大雨中哭泣的古典剧情…没有人将你拯救，从世俗规定、婚姻嫁娶中解救。

正年重获自信回归舞台、英谞与内心和解享受舞台、文钰琼离开滋养她的国剧团寻找舞台，可是没有人带你离开令你痛苦的地方，没有人了解你的苦楚，正年竟也不知道… 4.价值观的标杆，引领以一己之力维持整个女性国剧团的运转的团长，当初建舍的一砖一瓦都是由团长亲自挑选。

在工作上，她是剧团的运营人，在生活中，她是研究生团员的妈妈，在训练室内，她是老师，在任何地方，她都作为照明灯与行为标杆，为每个人解惑，告诉她们“伶人要谨言慎行，时刻记住自己的身份”。

是道德与正义、责任感与勇气以及谨慎的人像化身，告诉每一个人不要放弃，不要走上不归路。