那个我最亲爱的陌生人

家人何苦为难家人。

如果他不入獄，又會有怎樣的作品呢？一聲嘆息

剪辑稀碎，两个小时里塞满了太多，却又没能讲好，都不懂到底想干嘛。PS：突然爆出的同性情节真是让人意外，不免感慨台湾电影的包容性。PSS：不要看太多电影，会看坏脑子的。。。╮(╯▽╰)╭

还不是得吃饭继续过下去

拍的很用心，但是我自己不适应这种慢节奏。

拉家常式的电影，非常的温馨感人。老年痴呆症确实是需要引起每个人的关注。

刚开始觉得剪辑不是特别合理，但是因为依旧是熟悉的台湾电影故事，很顺畅的看下去。失智遗忘的父亲，没有底片的相机，拾荒的家庭背弃者，孵出的火鸡，从父亲那里得到的环游世界的梦想，是我们复杂不完美的人生中的种种温暖。

可能真的是电影看太多，脑子坏掉了。不知要干嘛

李幼鹦鹉鹌鹑小白文鸟？小鸟老师又把自己的名字加长了，但他还是顶着一头鸡窝般的白发，穿着那件破旧的褪色的紫色T恤。他在电影里说话的样子，和当初给我们上课时一模一样，有点委屈，有点结巴，又有点不好意思。人不可貌相，中原大学物理系，淡江大学法文系，对雷乃和费里尼如数家珍，对法国电影发展史更是张口就来，他可是台湾电影史上的传奇人物。

1 NOV 2020 (3+) 一套之內可以睇返晒張作驥以往的主題、風格，老套都係幾老套，亦都有種跑盡大概係咁多之感，但與此同時反過來睇，又可以話穩定而恰如其分，賤咀一說︰寫放監呢下神來之筆真係有作者夫子自道之感啊。

这是一个很容易拍好的故事，也是一个很多台湾导演擅长的故事，但是套路化的呈现让故事没有什么亮点，把原本动人的平淡表达弄成了内核空虚的温吞。李梦的使用有一点失误，导演选择李梦可能是为了增强角色人物与家人之间疏离感“陌生人”，但由于两岸之间口音和表达上的差距，过分突兀的不同反而丢掉了原本一家人的“最亲爱”。（不会又是泄露资源吧？不会过几天张作骥导演也注册个豆瓣发日志骂我吧？）

小男孩和相机确实太一一了。睡觉时很自然地搂住睡的同性情节。

感到

張作驥果真不會讓我失望，與我原先期待探討失和家庭的戲劇張力亦然，甚至比我預期中的更加感同身受，身為張導假釋出獄後的第一部長片作品，他便拍出了一部以更生人為題材的劇情片，情感極為豐沛，就如片名「那個我最『親愛』的『陌生』人」，更生人即為「重生之人」，回歸社會便感既「熟悉」又「陌生」，不過撇開處於社會洪流之中不談，張導將格局聚焦於「家庭」，親情是更生人重新面對社會所剩無幾的溫暖，如今溫暖不再，多的則是與世隔絕的陌生，這不僅是張導身為更生人身份來探究的自我檢視，更是一個關於「遺忘」的故事。阿全問爺爺：「相機裡為何沒有底片？」，爺爺回答：「從鏡頭拍攝下來，就記在自己的腦海裡了。」，眼眶完全溼了！有點感性、也有點悲涼的樸實啊。

矫情的一米

鹿特丹电影节看的，结束后全场爆发热烈的掌声，作为家有阿尔茨海默症的老人，觉得这位老爷爷演技爆棚真的跟我爷爷一模一样，感觉评分不应该这么低呀。

“金馬影展開幕片”初看張作驥作品，不知他的風格是如何，但就第一次在大銀幕觀賞他的作品而言，我是喜歡的，張導以自己假釋出獄的經歷做為本片的創作靈感，那個我最親愛的陌生人，講的是逐漸老年痴呆的阿公、剛出獄的年輕媽媽小夢，不曾見過面的流氓父親阿文，以及李幼鸚大師客串演的火雞哥，影片節奏不慍不火，但是一家人吃起飯來氣氛總是特別活絡，呂雪鳳有一場大爆發的戲是入圍女主關鍵，汲汲營營一輩子就是為了這個家，即便自己的老公根本不愛自己，而阿公愛的其實是男人，但為了不讓自己的母親失望，最後還是遵照了母親的原意娶了自己根本不愛的人，李幼鸚和李烈的對手戲根本全場笑爆🤣，李烈完全嘴爆我們這些看電影成癡的影癡！照相機裡沒底片為何還要繼續拍啊？因為按下快門的瞬間就會記在腦海裡了啊，聽逐漸老人痴呆的阿公講這句話隔外淒涼。

四个月来第一部

拿着相机的孩子，有《一一》的影子，人物情感的疏离，是可怕的常态。爷爷从“保家卫国”到“这不是我家”，或许才是最点题的，其余不是很有力，散乱的。

陌生人面前冠上“最亲爱的”，实在讽刺又悲哀。母子，母女，夫妻，打着情深义重的幌子，全都咫尺天涯，一如那个不装胶卷的相机，打量着人，惦记着情，却什么也留存不了。人跟人的一点亲昵，是阿全与火鸡哥，爷爷与成恩，越超脱，越把世俗伦理衬得戚戚然。也难怪王凤在菜市场突如其来地崩溃，三十几年忙活，败得一塌糊涂，却又只能拳打棉花，看得人也悲从中来。吕雪凤确实最妙，郑人硕、邱志宇、李鸿其几个介入都很惊喜，而李梦在电影里生活一段日子的举动，真心羡慕。三星半。