黑奴于西方,农奴于西藏,耕户于地主。
历史几近相同,同样的压迫,侮辱,残缺,有些人有些阶级就该被物理超度,如今世家再起,绝不能再回到之前,不能让烈士的鲜血白流。
教员万岁。
为有牺牲多壮志,敢叫日月换新天。
天街踏尽公卿骨,内库烧成锦绣灰,黄河岸边排头走,又是人间又一春。
看看如今盛世,新兴世家把持天下,藩镇林立,尔虞我诈,道德不存,正义已死,外加汉奸遍地,当年抢掠的,如今请人家过来养老,此类当诛九族。
主观感受方面:第一给我的感觉就是很不舒服,看着虽然是在南北战争的背景下,南方庄园主殖民土著居民干活,但在2个多小时的时间让我时不时想起日军侵华,14年抗战,南京大屠杀,,非常不舒服,征战性质的战争带来的利益大部分流向了统治者,而为战争买单的永远是底层人民,我不会说一些宏大冠冕堂皇的话,我很庆幸我能生在这个时代,真实的历史永远比电影拍出来的残酷,可怕,我一直赞同人性本恶的观点,所以征战性质的战争,所以掠夺性质的战争都是来自人性恶的一面,剧情方面:不能说情节很精彩,毕竟根据真人真事改编,能改成这样,情节还算紧凑,有节奏规律,快慢快,慢,快,再快,就是后半段感觉衔接有点挑脱不知道是后期被剪了部分还是什么原因,画质方面:看的出为了进一步展现历史真实性,强调压抑的基调,用了黑白的画质,虽然是黑白画质但连人脸上的毛孔都看得清楚,所以这就是金钱的力量吗?
也是用心了,但个人感觉,有一部分的可以更加彩色点饱和度不用太高,比如男主和在和他朋友交谈的那一段服化道方面:服化道方面还是用心了不错了,加上黑白画面感觉就很真真的,用家里大屏幕观看,感觉就历史事件就在面前重映一样,比某些忽悠观众的国产剧用心了声画方面:看得出来是在部分是在大棚内拍摄,后期黑白画质处理🔫声处理真是,声画对位,总的感觉吧5分打4分把,剧情方面3.5 0.5是➕在服化道上面,要是对了解真实历史感兴趣的,可以看看,但建议可以先看看姜戈这部片
就像荒野猎人之于小李子,这部《解放黑奴》对于威尔史密斯来说也是一部受苦受难记,黑白的影像更凸显那个时代的黑暗与悲惨。
主角非常不容易,固执顽强,不是一般人,意志力强大,令人敬佩就像荒野猎人之于小李子,这部《解放黑奴》对于威尔史密斯来说也是一部受苦受难记,黑白的影像更凸显那个时代的黑暗与悲惨。
主角非常不容易,固执顽强,不是一般人,意志力强大,令人敬佩就像荒野猎人之于小李子,这部《解放黑奴》对于威尔史密斯来说也是一部受苦受难记,黑白的影像更凸显那个时代的黑暗与悲惨。
主角非常不容易,固执顽强,不是一般人,意志力强大,令人敬佩
关于美国南北方的战争以及黑奴贸易的历史由来已久,此类型的电影也都是根据真实事件改编的也不在少数,这在我们身处于21世纪的现在也就是后辈看来,那些敢于尝试,敢于为自己的自由而努力的人,如今看来是多么伟大前有《为奴十二年》接着又有《解放黑奴》都是依据真实原型人物而改编的电影,在我今天看的这部由威尔史密斯所主演的解放黑奴中,我切切实实从原型主人公彼得的身上看到了敢为人先和打破所谓的牢笼规则,但快到结尾的一句电影台词令我感到心底里的震撼以及又觉得可悲可叹,就是“自由是什么意思?
”是啊,自由是什么意思?
有些黑人被自由买卖几年,有的十几年,甚至有的黑人一辈子几十年都被当做货品自由交易,他们的心底真的已经麻木,身处规则牢笼中已经变成自然心态,身为黑奴被自由交易被任他人所当做私人物品,已成为他们心中的枷锁当有一天有人对他们说:你们自由了。
而那些人的心里却在想自由是什么意思?
化作电影里面的一句台词来解释:自由就是可以任意支配自己的劳动产品,如果你做某件事需要得到允许,那你就不是真正的自由,对吗?
对黑人残酷压迫的刻画,显然太浅薄了,虽然没有详细的了解过黑人的历史,以邦观邦亦可知奴隶制(更况是异族统治的奴隶制)压迫程度是血腥无比的。
而剧中威尔史密斯前25分钟的表现,殴打白人压迫者、同类面前表现的正义凛然、硬刚白人管理者...挺搞笑的,若真的回那个年代,他能活到25分钟,就算上帝真的眷顾他!
再者,实在是共情不来!
中国也有奴隶制的过往,被压迫的程度比之黑人历史,有过之而无不及!
我们也有奴性,也在压迫中隐忍、苟活,这都是正常的,只是一个民族想要正向的发展,还是要不断学习,不断努力,勤奋耕耘的!
“上帝”虽然对他们很重要,但遇到什么事情都找上帝的话,上帝也很忙的!
电影题外:个人觉得美国现在向外文化输出的政治正确,用心是极其险恶的!
成熟点的人都知道,想知道一个人的真实意图,不是看他嘴里说什么,而要看他实际是怎么做的!
黑人现在在美国影视文化里的形象正向无比,而现实中美国白人对待黑人的状态,敬而远之都算是客气的!
那么就有意思了,对内是血腥残忍的压迫歧视,对外却是去宣扬这个群体有多么的纯洁美好?!
这不是糊弄鬼呢嘛?!
就如同自己天天跟左邻右舍宣扬自己家里有家大块大块的“金子”不想要了,要把“金子”送给他们?!
这些邻居但凡读过点书都知道你在扯犊子!!
作为一个汉族人,歧视黑人与否,不太紧要,毕竟中国很多城市一年到头也见不着几个黑人,但要时刻警惕美帝主义天天在你耳边说的一些乱七八糟的,不要被蒙骗!
只一点:正常相处共事无所谓了,但若自的女儿或者亲妹妹要嫁给一个黑人,你作为父亲及哥哥的角色,会怎么做?!
想清楚这个问题就可以了。
黑人导演 Antoine Fuqua是资深监制导演,深谙好莱坞流行样式。
他2016年敢于翻拍经典《豪勇七蛟龙》,动作和枪战场景已经成为新经典,足以证明他对流行语言和动作类型的把控力度。
因此他必然欠缺某些电影作者的特质,他也基本不参与编剧。
Will Smith为本片外形巨变操海地母语暴瘦亮相,至少奔提名去的。
好莱坞颁奖季套路:《女魔头》《达拉斯买家俱乐部》《波西米亚狂想曲》皆如此,不胜枚举。
影片并非黑白,而是做了选择性大幅减色。
比如,植被和火焰因降低色彩饱和度而仍然保持弱的彩色效果。
减色的寓意自然十分鲜明,但减色会导致影像丢失很多细节,对于主导本片大量的野外生存场景效果就带来减损。
2013《为奴12年》达到一个巅峰。
当然和《被解救的姜戈》相似性也不低。
本片表达复杂的人性对决逊于2013年《为奴12年》 ,因为作者特质不及同为黑人导演的Steve McQueen。
2012,《被解救的姜戈》。
感染又诡异的回眸一笑。
本片动作类型主导,对动作暴力场景的解构不及2012年《被解救的姜戈》。
2015《荒野猎人》的绝地求生,带出末日落魄苍凉又独孤求败的气质。
小李如愿。
沼泽求生独角戏乃影片刻画Peter人格坚韧不拔重头戏。
同为书写自然及人格双重绝境,《荒野猎人》要显得辽阔挥洒得多。
“导演没喊cut,我就得一直蹲在水里。
下面接着大战鳄鱼,也得我自己来==lll”
大战鳄鱼确实由will亲力。
本片组建了数十人的特技和替身演员队伍,在此也向他们致敬。
“runner!
runner!
”这个烂牙小朋友(可能在换牙==lll)的戏只有几秒钟吧,却令人印象深刻。
体制化让她从小就领受白人特权。
意外的戏眼。
颁个最佳特别新人奖给她。
1.2亿美元制作费中不少应该花在了不足7分钟的战争场面,虽然只是入门级,也得点到。
Ben Foster死在他仇恨的will怀中,因打小形成的对黑人保姆的依恋之心所致。
当下这种分裂人格塑造已经成为入门技法。
大反派Ben Foster也做了几乎认不出的外形巨变(又玩伎俩),肯定对Will Smith的人格有巨大支撑作用,但是相比《为奴12年》中的法鲨和保罗达诺两位反派塑造,相比《被解救的姜戈》中的黑人管家Samuel Jackson的黑喜剧解构,Ben Foster以捕猎者动作戏主导呈现,对黑奴争取自由的内心围猎就显得单薄,也就是输在复杂人性的多意对比。
只有对比才能使人性刻画更丰满动人。
显然,苹果TV+在剧本和关键配角方面投机取巧。
peter这张著名的照片,网传有很多仿作。
本片场景调度非常丰富,也是影片花钱所在,减色的沼泽场景带出末日punk风,也是近年跨类型影像融合的大流行产物,似《阿凡达》番外篇(纯属虚构)的意境。
流行样式拼合了多样性,1960年代的Antoine Fuqua眼看不少同龄人就要被冠以大师头衔,着急对影像做了一些解构。
2019《罗马》。
经典亲情画面感动了奥斯卡和全球。
编导摄一身的阿方索在此用得巧妙。
2019《罗马》。
Netflix1500万美元就买下版权,结果从此叩开了奥斯卡的金色大门。
可说是相当精准又划算的投资。
既然是患难真情全家福经典构图。
谁也可以拿来用==lll(明显可见大幅减色中红色保留较多)苹果TV+正试图将Netflix十余年的路两三年走完,高效仿制成为首选策略。
虽然遭Will Smith突发事件干扰,在近年好莱坞宏观下滑形势之下,花了1.2亿美元就是为了在奥斯卡也树一个标杆。
苹果TV+有没有Netflix那份时运呢?
关于“黑人”问题,在老美那旮沓,绝对是属于“政治正确”。
而这类“真实”的故事,其实都很“难看”。
因为我们在看到类似的“故事”时,除了能诧异“竟然还能这样”之外,对“故事”本身深层次的思考是被绝对禁止的。
说起来,南北战争究竟打什么,大概历史里头会说。
不过,在“黑人”眼里,南北战争在打什么,他们心里头有个朴素的念头,这种念头,他们能说出来,那就相当了不起。
他们不管这些,他们只是为“自由”而战,哪怕这种“自由”,其实在事后,依然遭受了疯狂的反扑。
他们可以说是“忍辱负重”,艰难前行。
如今,黑人在美国,地位逐渐提高,和他们自身的努力奋斗是分不开的,而当地的原住民,基本还是靠老美的怜悯度日。
老美的“发家”,历史书上都说了,是疯狂的掠夺。
这个没错,想想当时到老美捞金的,大都是“亡命之徒”,当年的老美对印第安人和黑奴犯下的滔天罪行大概罄竹难书。
只是老美有一点好的,有错就认,挨打立正。
如今,在各种场合,黑人总是会拿当年的历史说事儿,老美鼻子一捏,你说,你随便说。
而且,你不仅可以随便说,我还帮你“保驾护航”。
封杀?
这种事儿绝对干不出来的。
当年,史皇历经千辛万苦,来到了理想之地,他只有一个朴素的念头——林肯说了,我们自由了。
可惜的是,事情哪有那么简单。
两个选择,要不,你回农场继续干活,要不,你给我上场打仗。
林肯,作为一哥,这么美好的愿景,史皇也敢拿来“调侃”,竟然还能播,简直见了鬼了。
最后,来说一说“猎人”的故事。
从猎人的自白里头,可以知道,这家伙打小也是被黑奴养大的。
在清宫戏里头,“乳娘”可是个神一样的存在。
所以猎人对黑奴曾经也是非常的依赖。
然而,然后呢?
猎人拿自己的善举告诉家人后,家人的问题,就是——然后呢?
然后,他们会觉得,本来就应该如此,然后会要求这个,要求那个,再然后,故事没说,但你可以细品。
反正,猎人听懂了,吓得毛骨悚然,立马杀了自己的“乳娘”。
任何事情,其实都不重要,重要的是,威胁到自己的地位,那就必须扼杀。
封面图片上的“白色代码”,一定要注意是大写+数字,全匹配。
《解放黑奴》。
8分。
安东尼·福奎阿导演,威尔·史密斯主演作品。
多年前我就赞扬过威尔·史密斯选片的眼光,真是一绝。
这片子和《荒野猎人》一样,都是一个人撑起一部片,但故事并不单薄,表演十分精彩。
关于解放黑奴在历史上的评价已然趋同,无疑它是对人人生而平等最好的印证之一。
只不过这场运动,曾经于黑人和白人双方,都付出了惨痛的代价。
影片根据著名的历史真实存在的照片黑人主人公彼得的“被鞭打的背脊”演绎而成,威尔史密斯独挑大梁饰演彼得,而在片中,他被猎奴者称呼为大棒、小子或者狗。
总是有思想的人在每一次事情爆发前第一个站出来,彼得在干活的时候听到了一个消息,总统林肯宣布所有的黑奴都被解放,黑人获得自由。
于是他计划在被杀之前逃跑。
而要逃跑,就必须穿过沼泽地面对鳄鱼、蛇以及种种致命物的捕杀,更要命的是猎奴者带着猎狗在后面紧追不舍。
彼得的智慧和勇敢帮助了他。
即便行过死荫的幽谷,也能得到上帝的牧杖。
这片子值得学习的地方还有很多。
摄影牛逼,音乐有特色,故事真实残酷有历史感,只是略显单薄,威尔做为奔向林肯部队的逃脱黑奴一脸干净清洁溜溜的样子稍微有点拉胯,但影帝表演起来那种正义愤怒让压迫反抗变得力量十足并且感动人心。
一直对黑奴电影有一种特别的感情,主要是学习黑人的英语口语让我很上头,越听不懂的英语,我越感兴趣。
美国内战解放黑奴,这才是改变美国历史最核心的转折点。
故事有一定的巧合成分,威尔一脸正气的样子,给这个故事加分不少。
昆汀《被解救的姜哥》属于大鸣大放意大利歌剧式的英雄赞歌,编剧确实牛皮,让故事呈现倩女撒花那种绚烂。
<为奴十二年>对历史和人文的挖掘够深入,油画版的画面,古老好听的黑奴民谣,重在赞扬黑奴与现代文明人一样的人文精神。
《解放黑奴》,只是选取了一个故事片段,没有太多枝丫,故事服装道具表演都在线,是不可多得的好片,被感动了。
这部电影,给我最大的感慨是 不是男主的勇气和智慧,不是他这逃亡者一路上所遭的罪,不是追杀者一路上的凶狠和那种压迫感。
而是在电影结尾,男主“衣锦还乡”的时候,他和曾经一起在庄园里黑奴相遇的景象。
一个是过沼泽,杀鳄鱼,钻树洞,偷蜂蜜,和“黑奴猎人”近身肉搏,历经千辛万苦,死里逃生的人;一个是什么都不用做,只是维持原来生活的节奏,安安稳稳过日子。
但是最后的结局是什么?
那个历经千难万险充满勇气和智慧的男主,和那些什么都不用做,只是继续呆在农场主里,眼神呆滞的黑奴,获得了一样的结局:自由。
甚至,男主还不如他们,因为男主被迫参军,他还要奔赴下一个战场,他甚至谈不上完全的自由。
当男主和曾经种植园里的黑奴再次相遇,四目相对的时候,不知道他们各自都在想什么。
我想,那一望,两个人真的感慨万千。
尤其是男主,他会不会觉得命运和他开了一个大玩笑,他多少次冒着生命的危险,无数次在绝望中向上帝祈求,到头来,他的结局还比不上那个什么都不用做,安安稳稳混日子的人。
至少那些黑奴,既获得了自由,又不用继续上战场,排成人肉盾牌朝着枪炮冲锋。
电影中,最后重逢的场景里,那些安心呆在种植园的黑奴,对男主投来的目光,充满了羡慕与不可思议,但是再过一段时间,当他们看到男主重新归队,走上战场的时候,而他们自己已经可以过上老婆孩子热炕头的幸福日子的时候,还会羡慕男主嘛?
电影最后的这个场景,真的把我整破防了,我之前所有的被影片所勾起情绪:为追逐而紧张、为男主而担忧、对他的勇气所欣赏、对他的坚持和毅力而敬佩,在电影最后的一瞬间,全部化作为可笑。
可笑的是,一个人的努力和奋斗,在大环境的趋势和潮流下,在宏大的命运当中是如此的不值一提。
单拎出来摄影配乐都是大师水准,表演也没掉链子,可以预见如果史皇不出事的话,还是很看重这个片子在颁奖季的表现的。但是整体的话,还是属于比较单一的历史视角,前一个半小时的逃亡结束,最后半小时还来了一段战争处理,总觉得剧作上有点失衡。无功无过吧,同题材有太多珠玉在前,这部勉强可以看看,但是意思不太大,中间有几场戏过于剥削了。我个人不是很喜欢,就不给三星了。
三星半
中间一段追逐戏相当精彩,要是没去年打人那事,估计还是颁奖季大热
碰瓷小李子呢,这导演技法上差距就不是一星半点。。。根本不是一个水平的作品,白瞎了威尔演独角戏的能力,想想我是传奇里的表演。。。
1.5星吧,制作精致but the film is more lost than Mr. Smith himself
3星,整体比较平淡,但拍摄质感不错。
黑人电影,用这个色彩表现,,,
3.5 全程揪心,快跑快跑,不忍看第二遍。
生存是小概率事件
黑人主旋律
情节生硬,塑造和表现都用了很多特标签化的场景。比如沦为奴隶还坚持布道,战争胜利荣归处决奴隶主和黑人高喊自由。太直白了。整体一般。最后,黑白片,再扣一分。好影片不需要这种外在的标签表现,看着眼累,神叨叨的。
2022年12月24日 晚下载观看,题材黑色,故事不能算精彩。同样的主题也被反复拍过,亮点是荒野求生,以及即使加入北军也不是立刻提款自由身的段落非常写实。
影片风格被描述为比起《为奴十二年》,更像梅尔·吉布森执导的《启示录》,有点像!
我们不会祈求自由!不会坐等别人把自由施舍给我们!我们要夺取自由!
2022年旧事重提的黑白电影,没有特别出彩之处。电影的角度,偏了。解放黑奴的关键,不是某一个或者某一群黑人想自由,而是那些愿意放弃privilege的白人。
聚焦最小个体视角下解放前的最后一夜,但是文本太寡淡,在主题同样陈旧的情况下显得更加无趣,史密斯的表演也没什么亮点。放弃了宏伟史诗,想要讲述每一位奴隶都参与了自我解放,但是角色做为自己个人和家庭的英雄宿命也没拍出来,最后只剩荒野求生和抗日神剧。全片最有痛感的镜头也就是妻子当折臂翁,最后看来也显得多此一举。整部电影都是无比讨巧的拍法,安全,正确,程式化,说教意味浓厚,功利性浓烈。
。。。。。
就这神仙调色,非裔美国人也会不爱看吧
观感上有点像《启示录》,也有点像《重见天日》,视角比较单薄,群像刻画太少,但是摄影很大气,写意镜头蛮多,还是值得一看的片子。
题目很大,影片却很小,以至于我甚至没有闹懂这样轻描淡写的讲诉美国历史上如此重要的大事,是图啥?是以小人物事件管中窥豹?还是只是借个时代两个故事?恐怕这么大的题目让我有了点更宏观更历史的观影期待?以至于看到不过是个个人惊险故事的时候,便颇为失望了。因为这么个逃亡,其实也就普普通通呀!