睡魔第一季

作为很严格的评分者，三星在我这是合格了，四星并不多，五星几乎屈指可数。

1，题材新颖。

在魔幻神话题材重溢的近年，能做到不落窠臼已然是不容易，似乎美剧也发现了创作瓶颈。

随着影视技术的崛起，数十年来《圣经》的故事已经被翻来覆去演绎到让人厌恶，路西法、加百利、米迦勒，似乎永远逃离不了这个范畴。

为此美剧开始向外寻找出路，希腊神话、北欧神话、埃及神话，前者同属西方神话，后者因西方影视剧而为人所熟知，地缘上历史上又有关联。

随着这些神话也被拍烂了，便往向了东方，只是毕竟不同根同源，东方神话就像是给影视剧带来异域风情的噱头，并不会有多认真、多尊重，一个点缀而已。

在这样的大环境下，睡神这种对于东方来说有些陌生的名字便有了很新鲜的探究性，至少对于我这种不看DC、不看漫威的人来说是如此。

2，著作优秀。

对于墨菲斯这个名字，上一次听见大概是圣斗士冥王神话里双子神，拿督斯和墨菲斯。

也可能得益于睡神原著本身的优秀，所以整个故事对我倒是新鲜，特别是对无尽家族的设定，也让我有窥探更多的欲望。

优点说完说说缺点。

1，对非原著党、漫画党略不友好。

最精彩但也是最存疑的是对于捕获梦神没有任何说明。

精彩是对于人捕捉神这种设定而言，但缺点是一个渲染力量强于普通神明的梦神，一个原初之神竟然被人类三流法师捕获。

因为修补宇宙神力耗尽刚巧被钻了空子，即便因为经费问题等其他原因无法展示，后期路西恩或者跟姐姐死神寻求治愈的时候完全可以靠台词带上一嘴。

后面同样被囚禁的缪斯女神会加剧这种困惑，西方这些神祇怎么回事，一个个好似强大却又被人类所囚禁。

2，ZZZQ。

其实我一贯都不是原著党，所以不了解角色性格，背景身份。

只要是不白雪公主这种家喻户晓的角色，或者有明确记录的历史人物如安妮博林，那么通常只要角色出彩，我并不知道也不介意性转、黑人、亚裔、LGBT等这些身份。

但这部剧在这方面已经到了走火入魔，让人反感的地步。

如果全剧只有斯科林是LGBT我会很惊叹这种设定，但到处充斥黑人、LGBT元素，身份背景已经不再是为角色或者剧集服务，反而变成了一种宣传、一种口号，大有本末倒置之感。

我明明只是想看剧，你却在跟我表立场。

我只关心剧有不优秀，你却关心立场正不正确。

你是在拍剧还是做ZZ宣传？

西方这种过分强调对与错，不支持我就反对我的二选一游戏，已经越来越把人撕裂开了。

刷完了，说不上好看也说不上难看。

本来以为是个爽片，结果发现还有点文艺小清新。

另外，总觉得对于主角的设定交代不足，比如梦神一开始为啥那么弱鸡，比如欲望神对梦神仇视报复的动机是啥，就因为梦神曾经看不起他否定他存在的价值？

而且男主性格明明有在变好，开始认知和理解人类，也接受了人类做朋友，意识到自己的职责是为人类服务。

怎么遇到漩涡那里，突然又变得固执己见独断专行？

这里的性格横跳让我有点不理解。

以及，确实也是一部zzzq buff叠满的剧。

第二部如果仅是依靠欲望神对立来推动剧情，那真的没看头了。

张口闭口zzzq的人可闭嘴吧，种族歧视，无知还自尊心脆得很，自己先被歧视一番再出来逼逼好吧？

😊 偏见和错误有什么好炫耀的，好歹人家往正确的路上走，你呢？

一看到你不习惯的肤色和取向就开始尊重原著，恨不得全场XXS身材漂白剂顺直呢，shut up. 丑恶嘴脸不要掩饰了，在一个魔法和神灵遍地的世界里，你却认为最不现实的是黑人和LGBTQ. shut the f up，别在社会上丢脸. 哦以及，假如我们要探讨原著的话：你们真的看过原著吗？

知道Neil Gaiman的作品一向LGBTQ多样化吗？

从Sandman原作、到Good Omens，一直如此. 作者本身一直开放、进步，为多元化做贡献，被你们这些人搞得烦到都在社交媒体上发飙了知道吗？

真的挺讽刺的。

不懂的事情可以别掺和；不会说话可以不说！

事情都已经到作者本人求大家多去客观评论，以抵抗刷恶意1星的人 🤦🏻‍♀️ 奉上Neil Gaiman的发飙：

《睡魔》的第11集大概要和第6集并列我心中的全季最佳。

前半部分的《千猫之梦》简直是猫咪教原教旨主义者必看，尼尔盖曼似乎不止一次使用了这种教徒（信仰？

）塑造和改变他们的神的设定（以我浅薄的对《美国众神》的印象），这个故事里人类靠做梦，或者说靠信仰的力量从猫的手中夺得了统治权，重塑了世界（虽然按梦之王的说法这样的历史其实并未存在），但若有足够数量的猫去做一个不被人类豢养、支配、摆布的梦，天知道未来形势会不会逆转呢。

后半部分的《卡利奥佩》更是精彩。

前后两位男作家简直将某些男性生性中的傲慢、自私与虚伪体现得淋漓尽致。

前有老作家大言不惭“她生来就是为了激发我们这种男人的灵感的，这是她存在的意义”，一个道貌岸然的人可以将一位无辜的女性当作提供灵感的牲口囚禁数十年，然后为了些可能能让他长生的药材转手卖给别人，仿佛她只是一件用来消费、交换的物品，自然也不必遵守什么承诺，你会对自家的一束花守信吗。

后有年轻作家开始还假惺惺地想靠送花和礼物讨好卡利奥佩，被拒绝后便恼羞成怒诉诸暴力，人类社会的道德规范在这只有力量悬殊的一男一女的小房间里如同虚设。

卡利奥佩绝望地向母亲求助，却被告知，你是被合法拘禁的，我们无能为力。

这是又一个荒谬时刻，为什么能有法律允许一个人去剥削、掠夺另一个人的自由呢，哪怕她们贵为女神，却也无力挣脱一句话的枷锁，不得不匍匐在这不合理之下。

最让人生理性不适的是，这位作家靠压榨欺侮女神而成名后，甚至还想迎合大众喜好将自己塑造为一名女权主义的作家，那一刻楼下的觥筹交错与楼上昏暗小屋里孤独的女人的对比何等的讽刺。

而当墨菲斯作为一个更强的力量出现时，年轻作家终于慌了：“你要报警吗？

” 看到这一幕我几乎要冷笑，你看，道德与法律于他们无足轻重，只有当压倒性的暴力出现时他们才会恐惧和乞求。

这里墨菲斯铿锵有力地指出了其中的荒谬：“她被囚禁了60多年，被贬低、虐待和玷污，而你仅因为需要灵感所以不愿意放她自由？

” 我又忍不住发问，为何如此荒唐的逻辑对他们来说却好像理所当然呢。

在观看后半部分的过程中我的内心有无数的寻不到发问对象的疑问，那是在日常生活中，在许许多多让人痛心与不解的社会新闻中积累的疑问，在这个披着奇幻外衣的故事下，这些疑问翻滚上来了，却也寻不到答案，只能在破裂的时候发出轻微的“噗”一声，像是故事里的女人被掩在门后的模糊的哀鸣。

最后墨菲斯问卡利奥佩获得自由后要去做什么，卡利奥佩回答，我要尽力确保其他人不会再有我这种遭遇，“我要去改写那些囚禁我所依据的法律，那些很久之前制定的，但我和我的姐妹都对其制定没有发言权的法律。

”——————————11.11 我自觉措辞已经非常温和了，就这样都还有人仿佛被踩了尾巴一般来大放厥词，看来也是对自己的本性有很透彻的认识。

把性别问题换成利益问题，就能掩盖多年来女性既是最大也是最隐形的被剥削群体的事实吗。

有的人，天天拾人牙慧指点江山，却不能容下受害者视角的一句指责，真是脏了我的地方。

奉劝说人物没有成长是正常的人，麻烦动一动你的手指，查一下，人物弧光是什么？

我用成长和变化这词是不是太平易近人了？

2022年8月16日看了很多人的评论，很多人不明白我为什么要求睡魔要有成长？

首先，影视剧中什么是成长？

成长不是一岁到十八岁，二十岁到四十岁。

这只是年龄上的变化，而真正的成长是内在的变化。

为什么我说第一集中的亚历克斯没有成长？

因为他始终是那个懦弱的小孩，他经历了魔法仪式、杀死乌鸦、误杀父亲，恋爱同居，这一系列经历后，他的内在没有一丁点的改变。

所以我说他没有成长。

其次，为什么睡魔要成长？

因为，从第一集开始到第十集结束，现实世界里我们和睡魔一起度过了总共近七个半小时，而在剧中的世界里，更是一起度过了近百年的时间。

期间共同经历了被魔法囚禁、寻找法宝、解决问题。

这么多事情经历下，第十集的落幕时的睡魔不可能第一集登场的睡魔一模一样。

睡魔不是一个纯粹概念的是角色，面对人类对他的伤害一样会困惑，一样会心灰意冷，一样需要人开导，一样会被坚持和热忱打动。

睡魔是无尽家族中的一员，但不代表他是一个永恒不变的雕像。

而睡魔作为一个“人”被表现最明显的，就是第6集，睡魔不仅仅会困惑，会在公园里一遍喂鸽子一边思考，一喂就是一下午，他同样需要一个内心成熟的姐姐的开导；他同样有不成熟的一面，也会意识到自己的问题，去坦然面对。

这就是我说的成长。

但是，第六集一结束，睡魔立刻又和第一集里的一样，在第九集里对待人的态度，几乎可以说是反派。

一部没有成长的剧　　这是一部让我很失望的剧。

从开播前的期待，到看完第一集的迷惑，都看完最后一集的解脱，我对部剧充满了失望，10集的剧情却像第二季的大型预告片。

　　以下对第一集为支点，简单分析一下。

没有成长没有成长，第一季中的所有人都没有成长，出场什么样，退场就什么样。

　　第一集的核心人物是一个叫亚历克斯的小伙子。

请记住这个人，因为他是所有的人物的缩影——永远长不大的孩子。

第一集 中展现了他的三个时期，孩童时期、青年时期、老年时期。

并且围绕他的三个时期展开线索。

孩童时期，他是一个善良，但受父亲控制却不受重视的孩子。

他的巫师父亲把全部的情感都投入到死去的大儿子身上，留个这个小儿子的爱恐怕连残羹剩饭都称不上，在家里的地位和仆人差不多。

但是从他迎接博士时好心的提点、举行秘仪时主动安慰博士、对囚禁的睡神的同情，以及导演那些细致的镜头似乎都在向我们暗示，这个孩子是未来睡神脱困的关键。

青年时期，他成长为一个懦弱善良的GAY。

他依旧没有摆脱父亲对他的控制，无论是父亲生前还是死后，他都不敢放出睡魔。

即使是在具有突破性的时刻，在自己在某种意义上失手杀了父亲，他也处在父亲的阴影之下，一句“你父亲要是活着会怎么说？

”就立刻把他打回原形。

即使他相当大胆的在美国那个时刻就光明正大的和他性别相同的人谈起了恋爱。

显然，爱情没能给他带来一丝一毫的改变。

老年时期，他成为了一个软弱的，坐在轮椅上的老头子，一辈子都在苦苦哀求睡魔，如果放了他请不要打击报复。

最后因为一点小疏忽而意外释放了睡魔，而被睡魔赐予长睡不起。

　　这可是第一集的核心人物啊，相当大的时长都是以亚历克斯的人生轨迹来展开。

我们通览了亚历克斯的整个人生，但是他的人生有一点点的成长吗？

没有。

我们看到了什么呢？

一个人，为了一件事犹豫了，然后，这一犹豫就犹豫了近一百年。

有什么用呢？

没什么用。

但是导演为什么要把宝贵的镜头、宝贵的时间浪费在一个没有成长，没有人物弧光的配角身上呢？

尤其是这个配角还没什么用，既不讨观众的喜爱，也不怎么推动剧情。

　　而这问题也同样出现的睡魔身上。

他出场时是专断的，刚愎自用，不近人情。

最后一集，他还是专断的，刚愎自用，不近人情。

在睡魔身上，尤其是在他经历的被囚禁、重新找回法力、和姐姐谈心后的一系列历险和经历后，我看不到丝毫的变化，也看不出丝毫的进步。

例如在第六集中，他的死神姐姐亲自找他谈心，而睡魔在旁观了死神是如何接引亡者去长眠之所后。

我们看看在第九集，他是如何处理赫克托的？

他让人跟妻子道别，却根本不让人说完最后一句话。

对痛苦的妻子迎来的不是安慰的话语，反而是关于孩子的警告：在梦境中诞生的孩子属于我，总有一天我会带走孩子。

冷漠，甚至可以说毫无人味，像个执行命令的冰冷的机械。

我根本无法相信，这是一个和死神谈过心，和人类做了朋友的睡魔。

或者说这部剧在第一季里情节就开始相互冲突了。

　　而作为大反派的梦魇——科斯林，则更是毫无长进。

你以为他会利用睡魔被困的一百年时间里找出什么脱离睡魔控制的方法。

但其实他除了组建了一个连环杀人魔的协会，什么也没做。

面对睡魔，科斯林甚至没有任何反抗手段，一百年前如此，一百年后还是这样。

令人失望透顶。

没用的人物　　一个什么样的人物会被说成没用的？

显然是对剧情毫无推动力的人物。

如果这个角色不讨观众喜欢，那么更是乏味而生厌。

可惜这部剧这样的角色不少。

　　第一个明显没什么用的人物就是和少爷谈起恋爱的黑人男仆。

很多观众不喜欢他，于是就有人用政治正确来辩护。

其实大可不必拿出一顶大帽子来压人。

观众不喜欢这个角色不是因为他是一个 GAY ，而是因为导演给了他镜头，而他的作用却少的可怜，一个典型的无用之人：他的恋爱既不能给亚历克斯带来成长，又不能丰满亚历克斯的形象，他仿佛就是用来在最后释放睡魔的工具人。

而这个工具人删掉后，换成任何一个推轮椅的仆人都不影响剧情的发展。

简而言之，这个男仆是一个可有可无的角色，镜头语言给了我们期待，但却没有给出相应的结果，所以必然不受观众的待见。

　　很快我们就将引来第二组无用之人：亚伯和该隐。

导演为这两位分配了相当的多的镜头和相当引人注目的情节，但是依旧改变不了他俩无用的本质。

这两个人作用是为了体现主角——睡魔的独断专行和温柔善良的一面。

但导演给予了这两个人相当多的镜头与这个作用无关，甚至还安排了该隐反复杀死亚伯，而亚伯又反复复活的桥段。

但是为什么呢？

为什么该隐要杀死亚伯？

千万别跟我讲什么圣经故事，剧中已经讲过了。

记住电影中剧情之所以发生，只有一个原因：导演让它发生。

所以导演为什么要安排这样一对反复“谋杀与被谋杀”的兄弟呢？

又为什么在大费笔墨后弃之如敝履，后面只出场一次？

剧情展开了，但没有完全展开　　康斯坦丁很是英姿飒爽，但一集后就神隐，如果为了下一季做伏笔，做铺垫委实有些太铺张浪费了。

或者说对于康斯坦丁的笔墨过多了，已经剥离她本身的神秘感，我们知道她的职业，她是一个驱魔人，知道她会做噩梦，也清楚做噩梦的原因，还知道她有一个女朋友。

编导把关于这个角色太多的问题都回答了，但回答的很潦草。

这就导致了一个问题，我们似乎了解这个角色，但对这个角色没有一个立体的感知，简单来说就是既不神秘也不亲切。

而且编导不会相信用几分钟时间展现她和（前）女友的重逢，就能让黑人女友因为过度思念康斯坦丁而滥用沙袋，最后病倒、骨瘦如柴的情境感动人心吧？

不会吧？

不会吧？

现在眼泪都这么廉价的吗？

　　同样没有展开的还有，艾瑟尔——老法师的情人，编导不会觉得用几句对白就能让观众觉得：这个母亲，这个把自己的孩子囚禁在一家像监狱一样的医院里的母亲，进入病房后拐着弯问红宝石下落的母亲，是真的无私的爱着自己的孩子吧？

艾瑟尔为孩子摘下恶魔护身符，然后自己灰飞烟灭，这种没有铺垫，没有展开的剧情只能让观众觉得突兀，不自然。

　　而对小约翰——艾瑟尔的儿子，上一集还是婴儿，现在他是一个垂垂老矣的老头子，为什么他对谎言如此痛恨，哦，是因为小时候她妈老骗他吗？

为什么不描写他的过去，而花大量笔墨在他如何用红宝石塑造一个真言世界？

对真言世界的描写会让这个人更加形象吗？

或者说能让生活在谎言世界的我们理解他的需求吗？

能让我们对睡魔有更深的认同，而不是发出“本来就应该这样吗”的困惑吗？

　　还有那只乌鸦，似乎编导真把他当乌鸦了。

他曾经作为人故事也是一点没提。

上一任乌鸦的故事也没怎么提，所以当它被一枪崩成血肉碎片的时候我该感动吗？

　　真是难以相信，七半小时的时长不够创作组们展开自己的故事。

七个半小时可是把《沙丘·一（上）》放两遍了，或者说，把沙丘上下加番外放一遍都绰绰有余（如果下部沙丘也是三个小时的话）。

麻烦就别说时间短了，你漫画内容体量比沙丘还恐怖？

空洞的设定　　剧中有相当多难以言说的设计，之所以难以言说就在与说不清楚。

比如第一集就出现了睡魔的三神器：沙袋、头盔和红宝石。

沙袋装着的是睡魔施法必备的魔沙，而头盔有什么用呢？

红宝石又有什么用呢？

剧中没有一个明确的交代。

红宝石为什么能轻易被凡人所改造？

睡魔为什么要把自己的法力铸成这件法宝？

什么是梦？

什么是梦魇？

为什么亚伯和该隐会出现在睡魔的境域？

这些剧里都没有解释，似乎默认了所有的观众都是漫画迷，不该问出这些低级的问题。

《睡魔》看到第六集，终于看到了一个我最喜欢的故事。

第六集《翼之声》的后半段，讲述这么一个非常简单的故事。

1389年寻常的一天。

梦神睡魔（Dream）和姐姐死神（Death）走进一家小酒馆。

一群朋友正在举杯畅饮，其中一个人说，我觉得死亡糟透了，为什么人人都要死，我就决定我不死了。

睡魔听到之后，嗤之以鼻，对死神说，我无法想象为什么有人愿意一直过这么糟糕的人类生活。

我敢说，他如果真的不死的话，过了几十年，一定过来求着你要死。

死神笑了，说，好吧。

我们就来个实验吧。

我决定我从今往后就放过他。

你过100年再来问问他要不要死吧。

于是睡魔走到这个人面前，说，霍布加德林，你好。

我听说你决定不死了。

那100年后的今天，我们再在这里相见，你到时再告诉我你决定要不要继续活下去吧。

被死神放过的加德林就这样，每隔100年的这天，1489年， 1589年， 1689年， 1789年 。。。

睡魔都会和霍布加德林在这小酒馆里相约，听加德林畅谈他这100年里的人生经历。

而每次，不管是经历了兵荒马乱，富贵荣华，囚禁折磨，痛失挚爱。。。

加德林都坚定的告诉睡魔，人间太值得，他完全不想死。

百年之约直到1889年的约会，聊着聊着，加德林突然恍然大悟的跟睡魔说， 我不知道你是谁。

但我知道，为什么你一直坚持奔赴我们的百年之约 --- 你根本不是为了搞清楚我是不是愿意继续活下去--- 我肯定愿意活下去，你几百年前就搞清楚了。

你一直来见我，是因为你需要 --- 友谊。

你太孤独了，你没有朋友，你需要我的友谊。

被加德林说破的睡魔恼羞成怒，恶狠狠的说，你这个不知天高地厚的蠢蛋，竟然敢说我需要你的友谊！？

然后睡魔就拂袖而去。

看着睡魔的背影，加德林大喊：我100年后还会在这里等你的！

如果你出现的话，就说明我是对的！

1989年，加德林如约而至，空等了一天。

（他不知道此时睡魔遇到麻烦被困。

）正准备离去的加德林得知，这个小酒馆的地皮已经售出，将会被改造成新的基建项目。

2016年，终于脱困的睡魔来到小酒馆，发现人去楼空。

唯有墙上画了个箭头，写着“新酒馆”。

睡魔沿着箭头找了了一个装修温馨的小酒馆。

他走进去，果然看到加德林坐在里面，正在埋头算账。

显然在听到酒馆将关闭的消息后，加德林便在附近自己开了一家酒馆，当起了老板，这样便可以日日在店中等候睡魔。

加德林抬头看到睡魔，会心一笑，说：你迟到啦。

睡魔也笑了，说：是啊，我听说让朋友久等可不地道。

接着，睡魔坐下来，和以前的每次约会一样，和加德林开始喝酒畅谈。

故事就是这样。

很简单。

我看完之后的一天，突然也像加德林一样顿悟了。

故事里只解释了一个问题：为什么日理万机过着神仙日子的梦神睡魔要次次准时赴一个凡人之约：因为睡魔虽然瞧不起人类，却有隐藏的人性，他需要朋友。

但是，故事没有说破另一个问题： 为什么年复一年，历经百年孤独，身边所爱之人终将离去的加德林仍然不愿意去死。

因为和睡魔的百年之约，已经倒果成因，成为了支撑加德林一直活下去的理由。

任何一个活了800年的人，不会有长相守的爱人，亲人和朋友。

但是加德林不一样，加德林并不是是一个天煞孤星。

他有知己，一个知道他全部生命故事，每100年都会如期出现，听他更新人生故事的知己。

（双重隐喻：而这个知己还恰好叫“Dream” --- 有梦之人才能活下去）这也是为什么，当加德林得知他们的约见之地将不复存在之后，就自己重建了酒馆，日日在店中等候 --- 见到睡魔，已经成为了他生命里唯一重要的事情。

睡魔需要加德林，而加德林也同样需要睡魔。

尼尔盖曼在这个故事里其实做了一个思想试验： 生活充满了没完没了的痛苦和无聊。

可是让人觉得还是人间值得的条件可能只有这些： 有人懂你，有人等你。

作为《好兆头》的粉来说，我喜欢第六集的叙事风格以及故事情节。

看的时候嘴角总会不自觉的上扬。

除了故事本身处处洋溢的温馨和可爱以外，更重要的是《好运之人》让观众看到了生活的希望，漫长的生命不是惩罚，而是神慷慨的馈赠，怀揣着信念，好好活下去，这世上一定有让你快乐幸福的事情发生，也一定有值得你等待的人出现。

这是多么美好的事情……可是神的馈赠难求，而最后两集人世间的邪恶却易得……这些变态杀手不同于以往某些影视剧的描写，他们的出场没有恐怖的BGM和阴森的画风。

他们有的绅士儒雅，说话永远得体（科林斯），有的像充满智慧待人温和的长者，有的好似人畜无害的大胖暖男，有的是知性美丽的女性，还有的好似上帝（神）虔诚的信徒，还有更多的人就如我们日常生活中无意中擦肩而过所遇到的那些普通人一样……他们开的杀手大会就像所有美剧中那些普通爱好者大会一样。

他们谈论杀人时没有杀手变态的神情，而像谈论普通工作一样在传授经验以及工作中遇到的不平等对待。

科林斯第一次被介绍时站起来向大家致意时，也像所有美剧中或者现实中成功又谦虚的人一样，双手合十点头微笑。

他在台上演讲时，他的话术和言谈举止和平日里我们在电视上看到的那些成功人士又有什么区别呢？

而台下一位位眼含崇敬之情，面容平和的听众们脑海中却在一遍遍重复着他们变态杀人的快乐。

细想这是多么阴森恐怖的事情……一个个变态杀人狂却有着普罗大众一样的容貌和神态，可以随意隐身于世人中。

而最可怕的是这并不是他们带着面具生活，以此来掩盖他们邪恶的内心，而是他们内心对邪恶的认同已经让他们将自己的人格升华了。

如梦神所言，他们认为自己才是受害者，认为自己是被世界所迫害的，认为自己做的都是对的事情。

在神话故事里，这些恶徒的自我认可甚至让人觉得可笑，而神终将会让他们受到惩罚。

可现实世界中这样的人并不可笑而是恐怖。

信仰的输出永远都会有市场都会有受众，不管这种信仰是好是坏，是善是恶！

最近这些年很多美剧都喜欢透过平民视角来审视仇恨的力量。

比如《黑袍纠察队》第三季结尾，平民对于故乡人肆意残杀普通人时的欢呼雀跃。

比如《梦魔》最后的杀手大会。

《黑袍》里故乡人的狂热粉很容易让人联想到特朗普。

而《睡魔》里那些变态杀手，虽然是由科林斯所蛊惑，但是两部剧一样，都是普通人臣服于能力者输出的仇恨信仰。

特朗普在美墨边境建墙，他这么做有他自认为的道理，可他释放出来的信号更鼓舞了美国境内的仇恨分裂，滋养了更多的种族主义者。

因为有了强权的背书，让那些曾经试图掩盖自己内心的人不再畏惧展现自己内心的仇恨。

因为普通人生活的压力太大了，因为普通人的世界很小，因为普通人没有选择自己生活的能力，所以，对另一个种族另一个群体另一个地方来的人容易产生各种复杂的情绪，继而变成仇恨。

想想我们自己，每天生活中有多少次会犯这样的错误。

比如遇到一个外地来的说话不客气的保安，比如遇见一个外地来的不礼貌的外卖小哥，比如在某天深夜听到了一群年轻人的大声嬉笑，比如在网上遇见意见不同的人，如此等等，我们会不会在心里咒骂一句带有歧视的话？

会不会因此而觉得某个群体，或者某个地方来的人都讨厌？

可任何一个地区或者群体都是由一个个具有个体思想的人组成的，不应该只被广义成一个符号。

我孩子一岁多刚学会说几个简单的词语的时候很喜欢和所有人打招呼。

我们晚上散步的时候，他热情的向一队骑行者打招呼，大家都关注着前方几乎没有人注意到他，只有两个队末的黑人小哥哥大笑着挥舞着帽子向他打招呼，并说祝你晚安！

孩子再大一点去家门口的游泳池玩，三个黑人小孩找我们要娃的玩具。

其中年纪最小的黑人男孩始终不肯归还我们的玩具，还冲娃发脾气，大喊大叫。

如果我没有先遇到那两个温和礼貌的黑人小哥哥，可能我脑子中就会蹦出来“黑人真没素质”这样的念头，可是因为我先被善待了，所以我看到的是这只是一个熊孩子，他只能代表他自己。

影评写的太长了，啰里八嗦的可能没人爱看，可是我就想表明仇恨是最容易传播的信仰，而任何传播者或者受众者都会为仇恨包裹上各种外衣，以此来证明自己才是受害者，自己才是对的。

爱这个世界，爱自己身边的人，永远不要因为自己的懦弱和无知、无能无力而仇视其他人。

出国了就会知道，没有人再区分你来自于中国哪里？

你，就是中国人，你的黄皮肤就是亚洲人。

而说到底人类对于其他物种来说是一个共同体……在更强大的物种面前，没有哪国人，哪个种族，只有地球人类一个统称。

怎么说呢……说不好看也谈不上，5，6集确实不错，但是男主的性格着实让我不适，仿佛看到了小学的时候班上男生装13，能力没多强，嘴炮打的响，相比之下反派斯柯林斯倒很有人格魅力，除了他滥杀我也没看出有啥缺点（滥杀都像编剧强行反派给他安上去的），而且我倒没觉得少数群体的出场让我不适，反倒是莉莉丝和晨星是les倒是让我觉得很合理！

毕竟一个是撂下“我不愿柔弱，我要有绝对的力量，我要让亚当臣服于我”不愿受男性保护，要求能自己保护自己的女权先锋，一个是“我要高举我的宝座在众星之上，与至上者同等”的父权斗士，无论怎么看还是les最合理吧？

这部剧主角塑造的不咋地，倒是让我性少数群体有了别样的思考，这也是我为什么能打四分的原因

这部剧可能太超前了 整集看完 没有看到男主的超能在哪里？

是在为第二季的剧情做铺垫？

整部剧太政治正确了吧 黑人镜头比白人还要多 而主角是白人 不知道以为黑人是主题😂（没歧视的意思）。。。

同性也太多了很无厘头的同性做爱 看不见一点异性恋 该表达的细节没表达出来 。。

奇幻我觉得也没能太凸显 也就老头拿红宝石窥探人心那集 可以说达到这部剧的高潮点了

看完睡魔，发现尼尔盖曼老师写人物真的很厉害。

作为虚构作品里的人物，需要有特点，矛盾和人物弧光：特点就像人物的坐标，在世界观中的定位，此之所以为此，彼之所以为彼；矛盾像导数，暗示着运动发展的方向；人物弧光是路径，因为矛盾运动，划过一道心灵成长的路径；最终落点在另一个坐标上。

尼尔盖曼老师作品里的角色，不管是主角，比如睡魔Morphus，还是大大小小的配角，都有特点，有矛盾，有人物弧光。

因此就像星盘中群星的星轨一样，看似机动实则暗含规律地在天穹上运转。

梦主就像是神界的le petit prince，自我而且纯明，伤害和善都来自于此；随着故事展开，他的弧光很明晰，明线是“从囚禁中获得自由，重建废墟”，暗线是“心智成长与改变”。

矛盾是渎神和信仰的撕扯——什么是旧神，什么是新神？

当科学逐渐取代了神至高无上的地位，人创造的神应该以什么姿态存在？

如何在世俗世界做世俗人类的神明？

他踏上了问和答的旅程，睡魔的故事也就此开始。