《北斋》剧照
《北斋》剧情介绍
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震撼了法国印象派的浮世绘背后有着怎样的故事？令世界叹为观止的《富岳三十六景》是如何诞生的？ 由《相棒》《泡吧侦探》导演桥本一执导，戛纳影帝柳乐优弥和前卫舞蹈艺术家田中泯主演，枝裕和导演御用演员阿部宽，日本影坛实力演员永山瑛太、玉木宏助阵参演，揭秘日本江户时代的天才画师–-葛饰北斋波澜壮阔的一生。 本片聚焦江户时代浮世绘画师葛饰北斋从青年到老年的艺术人生，细致地描绘出这位画师在时代沉浮中纯粹而坚毅的创作姿态。通过这位画伯狂人的人生，日本江户时期百花齐放的庶民文化图景跃然于镜。热播电视剧最新电影一拳超人OVA6绝色狂花之龙迹神宫敌对分子爱情陋室绝境逃脱紫心之恋百万爱情宝贝恋爱与友情之间Special不朽的埃及圣母疯水中女妖少狼第三季神探小红帽愤怒的天使又是一年山林绿生命之轮傲骨贤妻第六季坚守1200秒秘河密友至高侵袭小伙的蔬菜店恶夜将临原生之罪第一季衰落与瓦解我的酷儿生活第一季黑色灯塔脱黑：请脱离黑道舍我其谁齐天大圣孙悟空白烂贱客
震撼了法国印象派的浮世绘背后有着怎样的故事？令世界叹为观止的《富岳三十六景》是如何诞生的？ 由《相棒》《泡吧侦探》导演桥本一执导，戛纳影帝柳乐优弥和前卫舞蹈艺术家田中泯主演，枝裕和导演御用演员阿部宽，日本影坛实力演员永山瑛太、玉木宏助阵参演，揭秘日本江户时代的天才画师–-葛饰北斋波澜壮阔的一生。 本片聚焦江户时代浮世绘画师葛饰北斋从青年到老年的艺术人生，细致地描绘出这位画师在时代沉浮中纯粹而坚毅的创作姿态。通过这位画伯狂人的人生，日本江户时期百花齐放的庶民文化图景跃然于镜。热播电视剧最新电影一拳超人OVA6绝色狂花之龙迹神宫敌对分子爱情陋室绝境逃脱紫心之恋百万爱情宝贝恋爱与友情之间Special不朽的埃及圣母疯水中女妖少狼第三季神探小红帽愤怒的天使又是一年山林绿生命之轮傲骨贤妻第六季坚守1200秒秘河密友至高侵袭小伙的蔬菜店恶夜将临原生之罪第一季衰落与瓦解我的酷儿生活第一季黑色灯塔脱黑：请脱离黑道舍我其谁齐天大圣孙悟空白烂贱客
说一个小片段，影片有一段是北斋在大风中创作，然后就中风了。这究竟是巧合还是编剧对中风的狭义理解？我不清楚，我只是觉得莫名其妙。但《北斋》全片的莫名其妙，可是比这中风的莫名其妙，只多不少。
北斋七十岁成为自己。郑少秋五十岁成为完全体。片子是好片子。但是四个章节完全把葛饰北斋的一生拆成了四段。连贯性没了，主题也断了。一开始出版老板把浮世绘传向世界的理想就很好了。到最后又变成了创作者和审查的冲突。导演私货太多。
故事如丝，细细串起影片。重要的是画面，还有无数个极具感染力的镜头。如泣如歌，狂歌狂舞。
影帝真的什么人物都可以演。
后期的北斋的表现力以及整体故事叙事才更为饱满，只是可惜了我是因为柳乐优弥才看的这部电影，没有看到期待中的影帝应有的表现，留给他发挥的空间属实不多。电影最后一幕两者并存的那一刻，是对北斋形象刻画的意描，整体节奏还是过于散乱了，江户的故事还有更多可待挖掘
日本新片展开幕片，中规中矩的人物传记片，剧情节奏略显拖沓，四个章节衔接不畅。柳乐优弥让人失望
最后一个画面真好。大海的尽头是什么？有天我会去到那。北斋年轻时有人对他这么说。北斋年老中风后，突发要去旅行，有人劝他，他回说：总有些风景是我这个年纪这个状态才能看到感受到的。于是他出发了。每每发生最难之事时，他选择了画画。有人不解：这样的日子还画？他说：正因为此，更需要画。ps：画下种彦被杀前那一幕很狂很悲。
【D+】
菊与刀,欣赏不来
电影的前1/3简直不知所云，请来的都是大佬级别的人物，但是没有一个角色让人觉得有人格魅力或者令人倾心，着实遗憾。这电影失败还有一处是背景音乐等同于无，干燥的可以。北斋各种人生的转折点都拍得蜻蜓点水，中风后的恢复一笔而过，到重点描写了半天中风什么感觉，导演的天平是不是有啥问题…宫崎葵的荣有灵气且放荡，这片里的荣就是个村妇，拧毛巾倒是挺带劲的。可惜了影帝…txh
第二章过度到第三章太突兀了，刚刚娶妻生子就步入年迈，刚刚接受人物愤世嫉俗初生牛犊不怕虎的的个性，一下就人生尝遍、轻舟已过万重山，割裂感严重。前面太着墨喜多川歌磨和东洲斋写乐，后面又突出表现柳亭种彦对抗幕府，使得传记主角北斋很失色，仅记住了他年少的狂和老年的癫。全片最帅玉木宏，瑛太发福严重，脖子都粗了。
故事性太弱，镜头表达也非常抽象和写意。展现了很多作画技法，但对于我这样的外行来说比较难get到吧。话说一看到江户时代的日本街景，感觉下一秒就会出现绯村拔刀斋，亦或是黑泽明镜头下的三船敏郎。已经无法正视这一段历史了。
日本新片展@大光明 北斋主题MV。既不北斋也不浮世绘。完全没展现北斋壮阔的人生。人物来往只靠“这样如何获得幸福？”这种脱离生活的糟烂台词，多次看不下去到翻白眼的地步。要是北斋知道后世把自己弄成了这么一个叨逼叨叨的深井冰，可能会先用画笔戳死他。
几乎避开了浮世绘艳丽明快的一面 从第三章开始才跟上了导演的节奏 大段的室内人物镜头舍弃了配乐的运用 由若隐若现的环境音营造出别致的逼仄感 眼神和作画的特写毫无疑问地迷人 海浪的意向尤为突出；成片的体验和预告片的气氛差异也太大了 依旧没等到《章鱼与海女》 倒是被生首の図给震住了
后半段非常舞台化的表现方式倒也不错，但前半段还是散了点。好喜欢里面制版的部分，看得人非常愉悦。最后青年老年一同的地方也很喜欢。
為了柳樂看的，結果重頭戲份都在老年版北齋田中泯身上。
演员都是好演员，片子却不算好片子。
感觉导演和编剧对于到底是传记还是传奇电影的界线定义，实在有点模糊。如果全篇都用与茑屋老板、柳亭种彦相交相处这样的浪漫主义戏剧化来处理，虽然少不了移花接木和脑补，应该还会更加好看。毕竟纯粹的纪录式白描，即使是画狂的巨匠精神再无与伦比，聚焦到纯粹地对自然、庶民人文拥有极致的体察和体悟，难免变成纪录片画风。
#日本新片展2020# 没有那么差，有的点还挺戳我。本质是日本的文化输出电影，伯乐茑屋重三郎的理想——让整个世界都能欣赏、喜欢浮世绘，不正是让葛饰北斋实现了吗？其波澜壮阔的一生，什么都写才是流水账，现在呈现的效果恰好是选取了北斋较为重要的几个阶段或者转折。题外话，幕府时代对印刷物的管制，使北斋终其一生没能等来“没有人告诉我们去做什么”的时代，再看现在，历史大概一直没有进步。
有质感的风雅之作，简直是写给浮世绘画师的情书，十分工整和匠气，巨幕看下来震撼人心。三四章尤入佳境，老年的北斋如妖如魅，更染“不疯魔不成活”的艺术神话色彩。幕府政治对艺术创作的压抑呈现得很有力度。稍有遗憾的是，片中经由茑屋先生传达的世界主义理想，后面并没有沿着这个思路开掘，落入了传统人物传记片的窠臼。演员演绎得十分出彩，尤其是田中泯贡献了碾压级别的精湛演技。