成为简·奥斯汀

终于在可爱的柠檬大人的提醒下看了becoming jane，她说我会对这个感兴趣的。

确实之前有些期待，不过没想到这么快就能bt下载了。

并不想让我的页面充斥着简奥斯丁，但最近的所谓“文艺生活”仅止于此了。

怎么说呢？

只想一语概括，还不错的片子，音乐风景都挺美，but,not becoming jane，和奥斯丁本人没什么关系，即使这是传记电影。

一开头让我极为反感，养的猪，跳的舞，男女主人公相互的“挑衅”？

都像极了05版的傲慢与偏见。

而发展到私奔未遂，再到年老时相见的遗恨与平和，好歹让我产生了一些好感。

只是平心而论，这些情节也和奥斯丁无关。

真的，和那终身未嫁的女作家没有什么关系。

好像是在简迷会看到这么一句话，奥斯丁本人应该是在舞会中默默观察着别人的那个人。

从此角度来看，这位大眼大嘴的jane有些过于光芒耀眼了，她的才气来得过于矫情。

而真正的jane的生活，我不认为会充斥着那么多戏剧冲突和矛盾，jane的自信应该更内敛，而并非影片中的锋芒毕露。

剧情不符合事实是一回事，传记文学往往有那么些煽情的成分，电影就更得靠冲突来推动发展。

但剧情下的人物，太过单薄，让人难免心生失望。

jane的姐姐太灰暗，爸爸和妈妈都是比着p&p来的，情人tom则类似于古惑仔（虽然我还是被电到一两下）。

只因要求太高。

何必去指望传记里写的人物那么深刻，那么丰满，那么有史实可考？

总归强过一本曾经差点儿让我吐了的《萧红传》。

除去女主人公的长相（总觉得这个女孩还是适合穿prada，打扮得无比时尚，而不适合古典装扮，片子里有条裙子那叫一个丑啊），所有的人的性格之外，还是一部很好的电影。

一句话，抛开jane ausen本人，抛开jane笔下的英国社会田园风光生活礼仪道德风尚云云，电影还是可以打动人的。

只是我逐渐成为一块石头，一点点的煽情痕迹，都会被我的大冰山冻结。

over

爱情和爱情是很不一样的。

有些人再怎么好就是没办法爱上对吧，所以也没有可不可惜这一说。

但是这一次，我为简遗憾的频频叹气：简，你怎么就不能爱上卫斯理先生呢？！

唉，我这真是瞎操心。

现实里的卫斯理先生究竟怎样，这没法说，毕竟生活不是小说，哪怕简再讨厌他，在小说里以他为原型创作出个惹人厌的家伙，你也不能说，瞧，卫斯理先生就是这个样！

谁知道卫斯理先生怎么样？！

说不定他好得很，只是简恰恰没有爱上他罢了。

所以，真正的卫斯理先生什么样，我不去说。

就看这电影里，我要说，如果卫斯理先生真是这样，那简，你可是损失大了。

影片里卫斯理先生第一次出现是在格雷谢姆太太家，奥斯丁太太缓解气氛提到舞会的事情，这个时候镜头切到卫斯理先生，看得出他之前一直在出神，听到奥斯丁太太的声音才转过头，他之前一定是一直看着简。

她姑妈说他不喜欢这些（中间有个镜头他还是看着简）。

镜头又切到卫斯理先生，明显困惑不解的表情。

接着镜头切给奥斯丁太太，然后给简，注意这个地方，简说But,sir之后卫斯理先生的镜头：先抿一下嘴唇，抬起下巴这两个小动作，靠啊，这不是表示对说话者感兴趣的潜意识动作么！

接着简巴拉巴拉说完，卫斯理先生先看了姑妈一眼，然后说自己改变主意了，这个地方也很有戏啊，微笑一下，再点一下头。

这一点头，赤裸裸的要做你坚定不移的backbone啊！

这一段我是不是说太多，这演员实在好，我其实不大会看演员的演技，平时和朋友聊起哪个演员的演技我也插不上话。

但是这次扮演卫斯理先生的演员真的给我留下很深很好的印象。

接着说，之后就是卫斯理先生和他姑妈到简家，奥斯丁太太问喝不喝茶的时候，卫斯理先生站的好笔直，而且，他一直都是这么站的！

我喜欢这个样子的男人，不管在等什么，等人等车都好，都站得直直的。

倚着靠着上蹿下跳动来动去多动症不得闲的男人都退下吧……囧也许影片想描写一个木讷又有点呆的卫斯理先生，但是风度翩翩又充满爱意的男人很难有人会讨厌的吧。

还是这段，格雷谢姆太太给两人创造机会让他俩到一边走走，这个时候注意卫斯理先生有个明显害羞和不确定的表情哦，太萌了！

简走开的时候他的眼睛也一直跟着她。

这一部分最棒的时刻出现在从简故意走开，到奥斯丁太太用责备语气说：“Jane？

”之间的这几秒钟的一小段，卫斯理先生看着乔治，微笑了一下，算是打了招呼。

这个简直绝了，太自然了！

完全真情流露！

要不就是这个演员真真是个上等人，要不就是这个卫斯理先生实在太好，要知道这个时候乔治并没有出镜，你演员光看着那里也行，故作深情的继续追随简的身影也行，可是他并没有啊！

竟然还微笑了啊，真迷人。

都说爱情的双方要相互理解相互支持，现实中是不是会说得多做到的少，这个我不清楚。

简走掉坐在长椅上写东西，他姑妈还没明白她在干嘛，卫斯理先生脱口而出“writing”，一瞬间我都觉得很感动，请试想同样的话从奥斯丁太太嘴里说出来和卫斯理先生说，是有多大的不同！

接着就是求婚，不知道编剧是不是想带着观众一起反感卫斯理先生，让他在求婚时说自己有2000镑的年金啥的，想让观众一起厌恶他用钱买爱。

但是失策了，卫斯理先生知道以金钱为求婚筹码是失礼的，也承认了。

这一点最起码比甜言蜜语说一大通本质却一样的求婚高尚多了。

而且卫斯理先生也说了，如果我们结婚，这都是你的。

不知怎么，我就是反感不起来，也许他傻也许他呆，我听到的全部都是他爱你，他的钱是你的，他的房是你的，最重要的，他的人也是你的！

他的那句“有时候，感情就像害羞的花朵，要经过时间的考验才会绽放”很美，但更美的是直面这简的那一鞠躬，算作告辞。

说到这我插一句，英文讲得再好的中国人，在和外国人聊天谈话结束后很少会说上一句“nice to talking to you”之类的话，自己不说不觉得，待对方跟你说过之后立马觉得自己怎么这么没礼貌……现在说舞会场面。

他从人群中走来，文雅的鞠躬，面对面站着，从侧脸也感受得到他的激动和紧张，小心翼翼的跳舞，目光始终没有离开简，牵着她的手，还会偷笑。

（可惜旁边的简是个苦瓜脸，摊手……偷笑这表情我看了好几遍，实在太自然了。

跳舞这段真的是分得再细都有的写，一定一定要仔细看卫斯理先生的每一个动作和表情，包括四个人手拉手转圈的时候卫斯理先生对另一位姑娘点头致意，太有心了，就感觉有些人的贵族气质真的是自然散发出来的。

）正跳的开心，麦克沃伊来搅局（我后面再吐槽他），俩人眉来眼去一番，卫斯理先生再次牵着简的手往前走的时候脸上表情有变化，是不是也意识到情况有变，有了危机感？

一曲结束，已经明白的差不多的卫斯理先生趁简还在望着麦克沃伊的是时候适时走开，我的那个心碎哦。

好么，反正麦克沃伊还不是挽着别的姑娘走了走了之后简你还不是又落了单，卫斯理先生又挽着你，还把你郑重的介绍给别人，唉，我心碎不说还加上一声叹息。

后来劝说麦克沃伊他舅的失败，准姐夫的阵亡啥的都没啥说的。

我怎么都想不到简怎么会质疑那信是卫斯理先生写的！

有骑士风度的上等人怎么会做出这种事？

简也想得出来！

好吧，这一场戏里卫斯理先生无论是欲说还休还是无奈沮丧，还是握紧帽檐的一个个小动作，再一次迷倒了我。

卫斯理先生的最后一场戏是在教堂门口，他姑妈墨迹着不愿下车挑三拣四，是卫斯理先生挺身解围，简说：“难道旅行也是犯法的？

”卫斯理先生也为简的聪敏对答让姑妈尴尬而窃笑。

末了用力关上门，坚定的表决心。

后来跟着简在河边散步，言语所说的，肢体表达的，都是一个有气量，执着，心地美好善良的男人应该表现出来的，也使我为之倾倒的。

好了，卫斯理先生我都说的差不多了。

影片结尾很美，海瑟薇的发型要漂亮很多，简和姐姐一生未嫁，麦克沃伊结了婚，给长女取名简。

卫斯理先生应该也结婚了，一定是他爱也爱他的姑娘。

关于这个，我只想说一句：靠啊！

那姑娘为啥不是我！！！

=================我是吐槽勒佛罗伊的分割线============看的时候觉得槽点很多啊！

那发型我好不喜欢啊！

那人物性格冒冒失失花天酒地像猴子啊！

舞会人家明明挽着男伴还跟人家调情好cheap啊！

舅舅一发火立马闪人啊有没有？

不知道爱情忠贞啊有没有？

是离开人家过不了才回来找人家的啊！

想要勾引人家姑娘私奔看着很美好其实很恶劣啊！

有没有为姑娘想过啊！

板球那是你的个人秀好么？

姐不喜欢这么高调好么？

我脚着，麦克沃伊，你还是脱了假发继续赎罪吧，赎罪里面你多美啊

1、闯-入；（片名就是一种复写，好像简在电影里又不在电影里，显露出导演阅读和再创作的痕迹。

）我从汤姆的闯入说起。

与之类似的，也许会联想到之前简在家里弹奏钢琴那段，毕竟针对周围环境也很唐突。

但是，值得思考和注意的，从节奏和韵律上，简弹奏钢琴还是对简的一个舒展、一个显性的流露，而汤姆的闯入却构成一个傲慢、一个隐性的截断。

我们的简，很显然对这个年轻人有着一见如故式的起码好感。

可他太过让人失望和懊恼。

先是在简朗读的时候打瞌睡，然后是傲慢地评价简的书写只不过是一种女人式的伤春感怀。

在这一点上，汤姆的傲慢倒是有点一针见血，尽管不能说是一语中的。

简维持在自身之内的女性气质和才华，被傲慢截断。

如果说，单纯从汤姆闯入以及简烧掉自己的稿子这个场景里还不是很清晰这种截断，对于简“成为简”的意义，那么再看接下来的打板球和去河边这两个场景。

打板球这段戏，简上来接汤姆的球，一来简出于对汤姆傲慢的回应，二来，通过参加这场运动，简被认为和男孩子一样，这是他哥哥说的话，汤姆问她是不是之前玩过，她哥哥回复汤姆说，简从小和男孩子一起玩大。

随着导演的古典空间，在板球这场戏里发生了诸多转移，比如沃伦、卫斯理等等。

这些转移在必要之时，被导演重新拎出来说事。

然后趁着玩兴，就是跑着去河边。

简和弗伊德伯爵夫人跟在哥哥和汤姆后面，直到看见哥哥和汤姆脱了精光，跳进河里，她们两个扫兴而回。

这个场面相对于汤姆的闯入和傲慢，显得更为隐晦，但这恰恰就是我要说的影片里的第二次截断。

我们不妨来比较这两次截断。

第一次截断，包括之后延续的在图书室里，简和汤姆的对话，简的女性意识被汤姆重新置入一种懵懂，只是这个懵懂不光意味着无知，更主要的，汤姆推荐《汤姆·琼斯》给简看，告诉她，对于写小说而言，开阔重要于女性性。

而第二次截断，经历了一个波折，情感从欢快到低落的波折，女性性被一种无形的东西阻隔在河边，她们不得不返回。

在后面的文字里，我们还会回溯这两次截断，而且我试图指出，第一次截断和后面段落里的私奔关联，而第二次截断和私奔途中的折返关联。

2、复读与迷失；汤姆真正进入简的节奏——在流淌意义上的进入，而不是在相遇或者冲撞的意义上，尽管说相遇或者冲撞总是伴随始终，但我这里强调一种流淌般的交汇——，在于简开始呓语般阅读那本汤姆推荐给她的书。

这个段落，导演让汤姆的阅读声此起彼伏着、呼应着出现在简的阅读里，构成一种节奏上的复读效果。

随着复读所带来的交汇感触，一种女性因截断（第一次截断）而致的迷失被夸大了（从简涂鸦一段文字，包括剪裁，来宣泄对汤姆的不满开始，如她姐姐所说，她究竟要说什么呢？

很显然，她自己也不是完全明白。

）于是，织体（肢体）交错的情感，被傲慢、不满、偏见所引导的时候，情感也就随之不可开交。

在第二次舞会上，简一出现，镜头就跟着她逐次推开，周围模糊一片，仿佛进入了一个嘈杂烦乱的迷宫，然后她碰到了卫斯理，和卫斯理一起跳舞，直到一个不经意的交错，汤姆重新在她面前，状态骤变。

之前属于迷失的时空被汤姆占据，我们可以把这个认为是获得。

这一场戏的精彩之处，就在于简和汤姆之间的织体（肢体）交错，相互耳语。

舞曲结束之时，卫斯理才发觉他已经不在那个中心，不知觉的去了边缘，这让卫斯理和他姑妈相当不好受。

3、符号：信笺；书写在影片中的反映，除了简写的两封信和小说之外，就是另外两封很有转折性的信笺，其中一封是沃伦写给大法官里，导致大法官大发雷霆，简对汤姆失落之余，不得不返回家中；另一封是寄给简的父亲的信笺，得知了死讯。

不妨说，信笺充当了当时时代男性话语的最直接承载，因为不是所有的话，都可以正式的说出来。

就像开头的时候，汤姆的舅舅和汤姆的对话，舅舅对汤姆说，法律的真正要义并不是维护公平，而是守护由身份地位所携带的财产，身份地位又需要汤姆必须做出价值来，才能继承舅舅的遗产。

包括在后来，简问汤姆，难道法律不就是维护公正的么？

汤姆说，不是。

简就很惊讶。

男性话语在一种似是而非中，纵横交织。

这和简与汤姆谈论《汤姆·琼斯》这本书的意思是关联在一起的。

简说，她觉得小说不仅要表现事实，还要表现事实背后的思考。

但是如果事实只是一个空头标语，那么事实背后的思考，又怎么能彰显呢？

同样重要的一个场景，是汤姆带简去看一位女作家。

简问女作家，既做妻子又做作家，应该是可行的吧？

女作家不以为然。

简还是抱有希望。

所以，后面汤姆在舅舅面前的临场犹豫，使得简遭受了第三次截断。

这次截断，成为了第一次截断和第二次截断之间的桥梁。

4、截断种种；假如说第一次截断，还属于一种爱情中的新大陆的话，那么第二次截断，无疑就是性格意识里的大西州了。

包括在《汤姆·琼斯》这本书里开阔的全景式叙述和视野，也的确是简自认为缺乏的。

在那个私奔的早上，一切都被这样的开阔的全景式视野所遮盖，因为阳光太好，周围太静。

导演的镜头在此时也有意稍微晃动起来，不确定和爱的激动，携裹着一对年轻人去创作自己的未来。

假如没有那封信，也许简仍旧心存疑虑和顾及，但是很难回头。

但是那封信却给了简一个犹豫的机会。

趁此之际，第三次截断游荡回来，它的奇妙之处，就在于居然和第二次截断联结起来。

所以这里不再是单纯意义上的理智战胜情感或者现实打败理想，而是片名书写里的“成为简”。

在第二次截断中，女性性被无形地驳回。

而简一直思索的，是耦合于文学的自由，并不是现实自由。

如果她失去了这个关联耦合，那么，现实的意义也就变得很难被预知、很难被获得，然而她偏偏又不能依赖什么，最终只能折返。

当她回到家中，钟表的指针，还是影片开头的位置，似乎一切都没有发生，就像是在文学中的一个短暂的创作经验似的梦。

那种“成为”意义上的简，也就是耦合于文学的简。

但如果不经历这么些个截断，这种意义就很不明晰，也很难被确立。

与笔下的冲破时代禁锢的大团圆相反，简自己的爱情败给了那个时代。

味道正，制作好，唯独一口蹩脚英式英语的安妮被电眼一美君抢戏。

安妮不是梅毒瘤，拍一部电影就能学一门外语，但演技可以磨练，之后的《悲惨世界》我们看到了那个努力奋斗的“芳汀”。

又是一个关于在爱情和面包中做选择的故事。

这样一个除了结尾基本套皮自傲慢与偏见的故事很难相信真的是简奥斯汀的爱情，一切都太过戏剧性。

但仍然要吼一句，安妮海瑟薇已经是个大甜妞了可一美笑起来实在比她更甜！

人的一生被定夺下来，往往，只需要那样短短的几分钟。

汉普郡的树木依然郁郁葱葱。

高高的树冠，阳光细碎的闪躲。

蝴蝶飞舞进春天的风。

你迈进那个好像是久别了的家，脖颈细长，裙摆摇曳。

你放弃了你最想拥有的，无法忽视的理智与责任最终战胜了年轻的激情和心。

你从此眨眨双眼，继续面对家乡那四季年年安静的河流与森林，面对园子里的土豆和圈子里家畜，面对那一直陪伴你的一切，那你以为可以丢舍的，却最终面对了一生的一切。

直到后来你再次遇见他，在悠扬婉转如回忆的歌剧落下之时。

曾经那个笑容调皮清嘉的男子，看着你时仿佛吸收了一整个春天的阳光。

眉眼里的春草清辉，又在多年后相遇时浮现。

他揽着他的女儿，看着你，没有微笑，略微尴尬的，看着你。

你生生的挤出了体面的笑，轻轻叫他，Mr.Lefroy。

那个曾经日日夜夜思念着的男人。

那个曾让自己爱的天翻地覆无所畏惧的男人。

如今，不是Tom，不是darling。

只是，Mr.Lefroy。

故事终于由海面顺者时间的线索向纵深处移转。

再大的波澜，最终也只是深深的静，死寂的静。

你为他们阅读。

你为他阅读。

你淡淡的语气里是满满的疼，而他为你鼓掌，眼里，亦是满满的疼。

镜头里，他的无名指上的金戒亮的刺眼。

你把书轻轻扣上，看着他。

十指洁净素然。

你依然微笑，这是你的选择，也是你和你们最终所承担的结局。

-What happened?-Noting happened.NOTING happened?你就这样逃开了。

跳上了回程的马车。

他没有拦你，你没有回去。

这辆马车一拐弯，把你带上了另一条路途。

你们长达一生的错过，自此开始。

男主角James所演的《赎罪》与此异曲同工。

现实中的残缺，作品里来圆满。

这不是成就，不是骄傲，不是完美。

这只是一种弥补。

一种救赎。

好想去想，又不忍心去想，如果这一切，没有发生，又怎样。

如果你们那时再多一点勇气。

再多一些义无反顾。

又怎样。

也许你的作品还会出版，所改变的，只是书里的情节。

你曾说，你笔下的人物在经历一系列磨难后，都会有着美好的结局。

多少年你缜密的爱恋，你全部慷慨地转送给了你笔下的女子们。

她们所经历的磨难你都经历了，而她们所获得的幸福你却失去了。

所有的原因皆在于，那个决定，那辆马车，载着你在困难最大的时刻逃逸，逃离了即将面临的困难，也同时逃离了那应该被看到的happy ending。

在大提琴和钢琴交汇声里结束的电影，看得我是满心的遗憾。

没有机会再去证明当初抉择的对与错。

所有的只有承担，以及之后长长长长的钝痛，伴着黑夜而来。

她和他，只有在英格兰阳光柔和的午后，在铺着格子布的桌前，就着一杯咖啡，怀念故人。

可是。

如果，有如果。

Jane。

你到底希望不希望，有如果。

标题好像刺眼了一点，不过说实话我看完全片最大的感想就是：没钱真可怕，私奔到一半都要回去……当初看《魂断蓝桥》也是觉得说明了工作和金钱的重要性，如果娜拉没有失去工作就不会有之后的悲剧。

而对比“三言”里的《卖油郎独占花魁》与《杜十娘怒沉百宝箱》，还是觉得说明了金钱的重要性，如果十娘是自己给自己赎身，无论如何轮不到李甲去卖掉她。

连口口声声说灵魂平等的《简•爱》，也是因为有了那笔遗产才保证了平等的人格然后回去的。

奥斯汀夫人有一句话我赞同：爱情令人向往，而金钱不可或缺。

倒也不是像“贫贱夫妻百事哀”那么绝对，但“有情饮水饱”也不靠谱。

尤其是男女猪脚都各自有一个需要担负的家庭责任。

我记得舞会那一幕，她在人群中找他，简和木讷的卫斯理跳舞，一个旋转之后身边出现了歪着嘴角的汤姆……掩饰不住的笑意弥漫啊，她咧开了嘴又抿住，那一瞬真是美艳惊人……之后的热烈表白……话说我听见没钱还淡定，听见完全靠舅舅就叹气了，听见没办法同你结婚真是忍不住翻白眼：那你招惹人家姑娘作甚！

所以他们把希望寄托在舅舅身上，并且在舅舅反对后陷入了困境。

那一幕勒夫罗伊真是挫败啊，“这就是你想对我说的？

”之后的沉默简直就是摧残……在树林里拥吻的那一幕，唯一的观后感是你们吓到那个无辜的人了！

而且那个击打胸口太无力了……真想打的话腹部才没有骨骼保护啊。

在树林里奔向马车的时候真是好看，音乐也美光线也美。

不知道为什么我特别喜欢看飞舞的大衣下摆……之后，她放弃了，她回去了。

不过我想，她担心的也许不只是勒夫罗伊的家庭，还有自己家吧。

真是无奈。

简是个主动的女子，主动争取并且主动放弃。

起码以后想起来“虽有遗憾，并无后悔”。

两次都是她走开，留下呆立的勒夫罗伊。

毕竟早就知道简•奥斯汀终身未婚，所以这个故事其实是没有悬念的，看见男女猪脚相爱的时候，一直有着知道结局的忧伤感。

沃伦是个猥琐男！

亨利和伊莉莎白就在一起了啊，看吧，有钱人终成眷属。

话说为什么勒夫罗伊的女儿长得很像露西啊……还是我又犯了外国人脸盲症……卫斯理如果第一次求婚的时候表现得像你最后一幕，还是很可以嫁的。

呐，按照“如果不能得到爱情就去嫁个有钱人”理论，嫁给卫斯理也不错。

总的来说本片还是给人以相当启迪的：让我刻苦学习努力工作加油攒钱吧，这样在我需要私奔的时候，可以奔向幸福。

于是在很多年以后，那个胡乱挽了长发披着睡衣在大清早弹风琴的小姑娘挺直了脊背坐在华美宽广的大厅里认真地听冗长的咏叹调，素净白皙的双手安静地交叠了放在膝上，眼神恬静清澈得一如往常。

然后他走进来，那个身影无论曾经是令人多么的心慌意乱刻骨铭心，越过二十年的光阴抵达她眼里的时候，已经浅淡得如同那个遥远的开头。

他说，很荣幸见到您，Miss Jane Austen。

一个平淡的故事而已，甚至不比P&P甚至S&S多一点波澜。

他曾经总是不记得她的名字，如同她故意的一样。

他的Pride她的Prejudice，一个恍惚就分明是Darcy与Lizzy的影子。

相识和相遇是愕怒与尴尬，针锋相对的咄咄逼人，他们是那么的相象。

明明是不想看到不愿理会，心思却不自觉地飘转过来。

再多的形容词都不足以表达出的懊恼，或者只是生硬而不成功的掩饰。

他嘲笑她的小说，她愤愤地抱怨他的自以为是。

舞会上怎么也寻不见他的影子，只有赌气地和他人跳舞。

然后不小心一转身，正对上他含笑的眼。

安静的树林里，嘈杂的房间中，小说中的人物一一登场。

势利的母亲软弱的姐姐愚蠢的牧师专横的夫人，其实很多很多都不一样。

Little trouble But Happy Ending。

她就像Lizzy，一个受过良好教育的乡村姑娘，固执坚强又倔强。

可他不是a single man in possession，一起要面对布帛菽粟以及该死的土豆.她可以不在乎，所以干脆地拒绝掉牧师先生僵硬的求婚。

然而她不能假装看不见他——他的母亲他的兄弟他的姐妹，他们需要他，她无法就这样将他自私地夺走。

于是她离开。

毛姆说，小说的结局无非两种，死亡和结婚。

死是一切的了结，所以是一个故事的总收场；而用结婚来结束也很合适；那些世俗的所谓大团圆，自命风雅的人也犯不着加以鄙弃。

而简的小说从来是后者。

一直都以为它们不过是另一个灰姑娘的故事，无论是P&P还是S&S，高傲的王子为爱情低头，屈尊满伦敦地寻找一对私奔的小情人。

而他的努力终于有了成效，有情人终成眷属。

她说，我的主角们虽然受尽磨难历经波折，却终于会有完满的结局。

而她自己的，却不是。

所以时光再次重叠的时候，她微笑地看他挽着年轻的Miss Lefroy缓步走近前来，停住。

那个和她有着相同名字的少女注视她的时候，眼睛里闪烁着热切和崇拜的光芒。

他会不会记起他装作不屑一顾的评语？

破例的朗诵，又是在读给谁听？

用那曼妙的英伦腔调——“She began now to comprehend that he was exactly the man who, in disposition and talents, would most suit her. His understanding and temper, though unlike her own, would have answered all her wishes. It was an union that must have been to the advantage of both; by her ease and liveliness, his mind might have been softened, his manners improved, and from his judgment, information, and knowledge of the world, she must have received benefit of greater importance. But no such happy marriage could now teach the admiring multitude what connubial felicity really was.” 微微泛起的波澜，是在谁的心里。

Lefroy年老时，一个儿子问起他和Jane的传闻.It was such a young love--仅此而已。

如同在关于Jane Austen的传记里，那段和Lefroy的初恋只是云淡风轻的一带而过。

什么才是历史的真实，我们无从得知。

或许每个小姑娘心里都曾经希望自己能成为Jane，一个故事一座碑，那样的永垂不朽着。

哗啦啦翻过书页的少年时代奔跑着远去了，那么再次回望的时候，看到的又是怎样不同的故事？

简大神根本不会从坟墓里钻出来说，这不是我！

这不是我！

相反，她应该很得意，ANNA HATHAWAY也算个唇红齿白的小尤物了。

琼瑶奶奶可以写一帘美化自己，写浪花赞美自己二奶变一奶的丰功伟绩，简大神怎么会介意世人把自己也许平乏无趣的一生歪歪成她小说的样子呢。

基本上是把傲慢偏见再拍一次，ANNA HATHAWAY基本重复了keira knightley的表演，阳光健康活泼可爱，再次向世人宣告，咱们文艺女青年，可从来不是阴郁型，咱们文艺女青年里也有美女，不许妖魔化文女，不许妖魔化女博，不许妖魔化女性。。。。。。

咱们比刘奶茶爽朗多了。

一般所谓传记电影多多少少会给主角的传奇色彩做做文章，这样做无可厚非，毕竟要在短短2小时左右的时间里塑造一个完整深刻的艺术形象，需靠些手法增强戏剧感染力。

不过，被无数次搬上银幕的作品《傲慢与偏见》原著者英国作家简·奥斯汀的传记电影却是给人的却是平静中精彩纷呈的感受，就如同她的作品一样。

简·奥斯汀的作品没有什么惊天地气鬼神的故事，看过的改编电影《理智与情感》《傲慢与偏见》还有最近的《诺桑觉寺》，都讲述是英国上流社会中如今看来平凡无奇的爱情故事，但几百年后这些故事仍然被人们津津乐道成为传世经典，归功于故事的精巧别致，归功于在司空见惯的男女结合中放大出最为可贵的人格特质。

所以，这些背景结局大同小异的故事可以一代一代的跨越时空传承下来，不在乎有多么惊天动地的故事，所在乎的可以《成为简·奥斯汀》中的一句台词所形容——“故事的真谛”。

《成为简·奥斯汀》所选择的叙述重点和表达方式是极为合适的，从一个平凡的活泼任性女孩切入，以幽默喜剧的序幕将观众带入这样一个举世闻名作家的生活，进而深入她终身遗憾昙花一现的爱情故事。

这一段爱情故事尽管一波三折，却不像一般爱情故事那样用各种手法刻画的刻骨铭心，就像简作品改编的电影作品那样静静叙述，直到私奔那一刻，一个情窦初开初开的女孩的言行无形中瞬时爆发出她的善良与责任感。

这段以失败为结局的爱情经历最终成就了《傲慢与偏见》这部传世经典，她的乐观和对生活的热情却没有让这个经典故事走向悲剧，相反成就了一个皆大欢喜的大团圆。

影片终了，成名后的简和已经有家有卷的Lefroy多年后的重逢，简的优雅大度完完全全展现出了一个优秀女作家的大度与优雅，一段贯穿电影始终的爱情故事虽然只是简的一个侧面，但正是这一段爱情发展的经历折射出了简一生的个性品质的人生态度。

简·奥斯汀的扮演者曾经是让众人谓之倾倒的古灵精怪“小公主”安妮·海瑟薇，在由迪斯尼拍摄的两部《公主日记》中，这个一夜间“麻雀变凤凰”的公主惹人喜爱有佳，之后与梅丽尔·斯特利普合作《时尚女魔头》中自强独立的成熟女性，再到如今《成为简·奥斯汀》中标准英式发音的伟大作家，一连三级跳，让观众相信这个有着一双迷人明亮大眼楚楚动人的美丽姑娘绝非靠脸蛋吃饭的花瓶，而是一位真正拥有超群素质的优秀演员。

她的出色演出让她完全有资格凭借《成为简·奥斯汀》这部优秀作品稳拿明年奥斯卡最佳女主角提名。

莫名其妙地就想起了《Havana》中Robert Redford演的赌徒对革命领袖的妻子Lena Olin说的一句话——If you want to change something, change me.突然也就理解了为什么Jane为数不多的小说里却有那么多happy ending。

如果你对改变自己的结局无能为力，又碰巧是小说家，即使只写闺阁之事，也至少可以为钟爱的主人公安排一个happy ending。

这可能是作为小说家的唯一特权。

不是所有的读者都需要遥不可及的大悲剧，血雨腥风的大场面，你死我活的大冲突。

这样深刻的命题自有人认领。

各有所长，各有所好，不必勉强。

同类中的张爱玲也说：“我甚至只是写些男女间的小事情，我的作品里没有战争，也没有革命。

我以为人在恋爱的时候，是比在战争或革命的时候更素朴，也更放恣的。

” 只写周遭发生的小事情，却在一个多世纪以后依然能够打动人心，便是成功了。

世界上原是小人物居多，不过是窃喜于一个眼神，悲恸于小小的别离，都是琐屑不堪的小事，将看到一个happy ending当作莫大的快事。

高深艺术的阳光照在身上也是冷的，我们只需要暖暖的俗气的快乐。