解密

看完《解密》后着实能感受到，陈思诚对电影工业化元素的应用可以说是得心应手，影片的运镜调度与色彩称得上国内顶尖，构图与配乐亦如此精准地嵌入剧情的流动之中。

最精彩的莫过于跨越空间的师徒对决，同时也内化了对于自身同家国命运的剥丝抽茧。

相较于原著的天才陨落，我更喜欢陈思诚修改的结局，在紧张的剧情后，给予了主角一个虽身死但璀璨的结局，剧本改编的很出彩。

陈思诚真是一头缝合怪：你能想象一部《奥本海默》+《盗梦空间》+《暗算》+《心灵捕手》，同时还融入了《我和我的祖国》、克苏鲁元素、《梦魔》等各种零碎的电影吗？

如果加上视觉部分，那也许还得再加上《移动迷宫》等一大长串名单。

这不是致敬，而是从整个电影史中“拿”：软饭硬吃。

有些好电影跟下棋一样，通篇无妙手，但整体却是大师级的，陈思诚是通篇无原创，但整体还挺好看的——这就是高科技界的华强北、先锋美术界的大芬村、松江区的泰晤士、天通苑的玛丽莲梦露·周。

前半程整体奉行了一个原则：就蹭一蹭，不进去。

表现在戏上，就是全都是过场戏，急吼吼不知道要干什么，没有一个角色有信念感，没有一个角色敢给镜头一个眼神。

想来想去，是因为对民国、对民国豪门怎么生活，没找到感觉，对梦与数学之间的关系，没找到缝合的方法。

蹭了一小时之后，终于蹭出了点感觉，关键点在于那句台词：“梦，给了他解密的灵感”。

啊，终于扯到一起了。

但依旧只能蹭，因为主人公与数学、与梦之间虽然建立了“梦是方法、数学是目的”这样一个逻辑，但人与人之间，谁搞谁呢？

啊，学生搞老师！

有了这个目标，还真让蹭进去了！！！

从蹭进去那一刻起，一切都生动起来了！

演员也有了信念感！

陈道明也不那么像秦始皇了！

发际线越来越后退的刘昊然也开始像个被数学与噩梦折磨疯掉的天才了！

对wegame也能娴熟地表达一下啦！

对红布包着的话筒、核爆炸起来的云，也可以藏点小心机啦！

除了美帝、英帝、蒋反动派还是一如既往地SB而外，我方人员至少个顶个地聪明起来啦！

当然，跟陈思诚以往电影一样，女性们总还是挺蠢的，没有跟上我方其他同志们的成长脚步：男主的老婆经验也是个密码学家，但还是以为蛋枪就是一种鸡蛋的烹饪方法——女性嘛，除了怀孕，那就是烹饪嘛。

我要说的是：镜头还真是好莱坞级别的，除了美国，其他国家的工业级电影，还真是比不上的，与GDP世界第二的地位还是匹配的。

整体评价：中性。

全程地铁老人看手机。

开头容必瑜小演员出场我还以为是某位著名星二代（看完之后查演员表没查到这位的名字，应该不是），预感不妙，觉得是资本阵容。

接着朱珠出场，哈哈果然猜测没错，又是这几位啊，虽然朱珠演这角色啊没大毛病，舒适区，美艳风情讲英语花瓶，但不妨碍我就是反感这种一年又一年演同样类型角色的演技毫无进步的玩票型演员。

吴彦祖，这几十年说不好的普通话真是令人出戏，我在脑海里快速搜索了一下他的过往作品演技，只能想起来《单身男女》，这部里面的脸谱型角色和演技真是让我……给了周野芒老师吴彦姝老师多少钱，来演这样的戏，哎哟喂，两位老师在这样全员脸谱化人设和演技的戏里台词依然还是好的，真是心疼。

陈道明，在脑海里快速搜索了过往角色和演技，熟悉的台词腔调和眼神，我真的无法欣赏。

陈道明这角色严重脸盲是不是，过了几年认不出刘昊然了，还要问是谁，这是怎么回事呢？

整部戏就像过家家，情节推动靠旁白，体现真情靠音乐，这音乐还这么low，土爆了，养容金珍这么多年分开的时候肯定伤心，但是像白开水一样的容家成长铺垫让我看到俞飞鸿离别的时候流下的眼泪时只想哈哈哈哈。

容必瑜少年演员这什么肤浅的演技，当然剧本也没给她什么像样的台词，还我爱你，没感受到谢谢。

到了701之后，一开始上课那个大吼宣传密码就是神就是天的老师角色是什么鬼，这么肤浅，这么狮吼洗脑，科技人员就这素养。

和小梅的恋爱过程更是搞笑了，这角色演员也真是够肤浅的，只会瞪眼睛。

里面以总是跟在刘昊然身边的那个秘书为代表的一票演员，这都什么妆效，简直就是标准的外国拍华人刻板印象的妆。

充斥着低俗廉价趣味，那个反复出现的金发女郎，火车上幻觉的娱乐派对，和小梅的恋爱过程，还有那拉长暴露的白背心又是哪里买的哟。

海象本来丑萌丑萌的，你把人家刻画成这样恶心是什么居心啊，海象哭晕在北极。

以及谢谢你提供的全新高烧噩梦新题材，被四面八方的墙追，被特定装扮的女兵手拉手围住转圈，将来我要是梦到这些乱七八糟的，我谢谢你一家门。

以及，钱科学家被一个发面馒头演员演了，这……以及，知道你想表现导师和容金珍的惺惺相惜，问题是你表现出来了吗，强行煽情个什么啊。

国家国家，十几岁的孩子搞不清国家概念我也是笑了，全程强行解说个什么。

刘昊然的表演倒还真是可以，各种反应基本都没让人出戏，尤其是演讲时看到一个同事进来而突然情绪失控那段，越来越走音的声音表现得有点细腻。

不过这样的演技，身处的是这样的剧本情节、乱七八糟的人物逻辑，真的是让人错乱，不知如何评价。

以后csc的电影，我真的怕了。

很好的一部商业片，摄影、配乐都是顶级的工业化电影标准，人物的塑造也很立体。

多年前看过一本书，名字叫《天才向左，疯子向右》，当然除了这本书以外，很多影视作品也非常乐于塑造出一个既是天才又是疯子的形象。

于是大众心里也通常认为一个天才多半是有些疯癫的。

而《解密》里塑造的容金珍，他首先是个人，其次才是有些疯的天才，这是这部片子我最喜欢的地方。

还没读过《解密》的原著，不知道原著里的金珍是个怎么样的人，也不了解电影里做了怎样的改动，但仅就电影来看，金珍这个人物很全面很立体。

比如他非常渴望家庭，对于校长给他一个家他很珍惜，从影片开始校长要带他走时他的反应就能看出来，到后面他要离开时的磕头下跪都有体现。

再比如青春期同学不喜欢他他会不开心，在姐姐必瑜的提点下也希望能通过做题来获取同学的接纳和肯定。

还有他会对女孩子好奇，会做春梦，亲人被伤害的情况下他会暴怒动手打人，被袭击后有创伤后精神紧张性障碍，包括最后为了老师的安全而对外宣称密码是其他人破解的，以及对妻子充满愧疚，想补偿时的那一丝丝浪漫，每件事都非常有“人味儿”。

电影里的容金珍是一个很社会化的人，有普通人的七情六欲，有天才的疯疯癫癫，这样的人物形象很少见，却特别完整，更让大家相信。

另外人物塑造方面我也很喜欢的一点是，虽然容金珍做的工作为国家和人民做出了重大的贡献，但是片子并没有在他身上过度体现大红、大正的内容，点到即止恰到好处。

他第一次出手是因为受到了战争场面的冲击，想到能避免很多人的伤亡才解决了谜题，促使他这样做是出于人面对战争时的一种本能而非其他。

而关于剧情最主线的梦境和破译密码的部分，片子用了很多意象性的画面，对于大多数观众来说，这比详细拆解破译过程更有趣，视觉冲击力更大。

其实很小的时候就听说陈景润在他那6平方米的小屋研究哥德巴赫猜想，房间里除了一张木床、一个课桌、一把木椅，余下的就全是一堆一堆的草稿纸。

电影里把这个场景具象化了，大概为某些事痴狂就是这样的状态。

而关于梦境的部分导演更注重视觉表达，而不是语言解读，是将推动故事和人物发展的梦境的画面最直接的呈现在观众眼前，比如经典场景红色的沙滩，无论对白中角色的对话如何来详细描述，都不如真实的场景更有冲击。

沙滩、脚印、海象，观众真真切切的看到了才能有自己的体会。

而整个故事里关于梦境的场景也是最重要的视觉呈现，甚至这些场景的好坏能决定这部片子的整体质量。

这些画面做的非常精彩，不输任何好莱坞大片，摄影和特效都是最顶级的效果。

哪怕仅仅为了梦境的场景，我觉得也是值回票价的。

当然摄影指导是曹郁，能期待的就不仅仅是虚构的梦境部分，真实场景的镜头呈现也达到了极致的效果。

片子里有很多地方使用了长镜头，而近景和远景的转换也特别流畅。

其实很多国产片近些年痴迷讲故事这件事，讲好故事这件事本身没错，但电影本身存在的形式就是用光影来讲故事，成功的商业片一定是在视觉上也有非凡的创造。

《解密》在讲好故事和视觉效果这两件事上都做的很好。

另外电影的配乐和音效也很值得推荐。

片子里用了很多交响乐和管弦乐的元素，声音效果和画面完美融合，气势宏大。

营造出来的紧迫的氛围能把听众逼疯，让人印象十分深刻。

在影院里你甚至可以感觉到身边的人全部紧张起来的氛围，完整的调动了听众的感官与神经，动人心魄。

我觉得《解密》是近年来无论国内外电影中都称得上最好的配乐与音效，让整部片子提升了一个层次。

说回到故事本身，人物群像及跟主角关系的设定也都很完整。

每个人都是容金珍人生轨迹中不可或缺的存在。

影片开始就以访谈的形式采访容金珍一生中重要的亲朋，每个人有关他的片段，拼凑成了他完整的一生。

校长一家人给了他一个家，陈道明带他进入了人生的新阶段，小梅可能是那个真正了解他的人，瓦西里护他周全。

当然最主要的，是他跟希伊斯的羁绊。

这里插播一句，能找到约翰库萨克来出演，咱也是出息了。

希伊斯用洞察人性的方式来给金珍下套，一颗棋子让金珍输了一盘棋，也让他在潜意识中记得了洞察人性才是解密的关键。

最后想说说片子里的细节。

有一处我特别喜欢，是小金珍刚到家中，倒茶不知道用茶杯而用了大碗，师母没有去纠正他，怕他尴尬反而也用大碗喝起茶来。

这是特别美好的小细节，也通过这一个小片段就能让人想象金珍是在有爱的环境中长大，而无需其他交待。

海象、棋子、红色海滩尽管影片里通过主角有了说法，但我想每个人都有自己不同的解读。

恐惧、心魔、焦虑，抑或是心灵净土。

整体来说片子挺好看，也看出来导演的野心，已经在唐探宇宙之外有新的目标了。

陈思诚能拍出这个艺术水平，我是喜欢的。

对比以往作品的聒噪，虽然还是免不了滥用配乐和刻板的人物塑造，但完成度确实颇高，在主旋律中开辟出一条新颖的赛道：神秘主义英雄。

这片大陆上，神秘主义潜伏过不长不短的一段时间，当时无论在朝的还是在野的，唯物和科学精神才是绝对的政治正确，神鬼和祖宗崇拜是旧社会的糟粕。

那什么时候神秘主义开始复活？

恐怕又要扯到敏感的法权问题，这里不展开了。

就从切身感受的迹象来看，我记忆中的神秘主义爱国题材，来自九十年代至本世纪初林正英的清朝僵尸、周星驰的赌圣、尹天照的我和僵尸有个约会，甚至罗嘉良的卫斯理，诸如此类各种涉及反帝反日的奇人奇事，塑造了我们这几代人朴素的冥界主权观：即使阳间的世俗生活怎样糜烂，活人被外族支配得多重，仍然无条件地相信，那片“按德分配”、统辖一切华夏血脉（无论是兔是神是润）的阴间，可以发动超自然力量，坚不可摧地捍卫我们民族的共同体。

以上港台文化作品和派生的华人观众共鸣，我愿称之为朴素的、民间的、农耕心理的神秘主义，出于私心是不忍贬低和过度指责的。

这是文化浪潮的回溯现象，华人对现实棘手的问题找不到答案，就会本能地向祖先求教。

于是在剧变后的真空时期，土生神秘主义迅速填充空洞，直到今日。

原生的信仰固然生命力顽强，但牢牢依附于祠堂坟冢的内核顽固排外，现行的法权难以兼容这个信仰，于是就开始编织新的神话，以“机器崇拜”为核心的国家神话。

这种神话最早应该出现在法国大革命后的雅各宾时期，将国家机器指令和公民服从两者循环共生而成的有机体神化为“最高主宰”。

1794年5月7日罗伯斯比尔在国民公会上提出崇拜最高主宰的议案，声称“法兰西人民承认最高主宰的存在和灵魂不灭”。

他说，遵守秩序，热爱共和国，恪尽公民的义务便是对最高主宰的最好崇拜。

之后诸如德三、苏联、美国等盛极一时的共和国，都延续了类似的做法，衍生出各自的神秘主义色彩的角色，以鼓舞国民献身于国家事业。

有所不同的是这些英雄角色的神力来源，反映出各自国家的法权性质。

德三骑士出自老容克雅利安，苏联英雄出自伪科学浪潮，美国超人干脆就出自随机的天外来物。

而说回本片，容金珍靠着洋墨水学得的释梦解决现实的危机，乃至于将数学归于边缘，也无疑是神秘主义的一员。

陈思诚是尽力了，麦家的原著本身就缺乏足够的笔墨去构建逻辑自洽的科普体系，密码怎么编译，保密怎么运作，解密怎么设计策略和推动分工，都没打算让观众看明白。

硬核的理科缺席了，就只好让浪漫的神话填充真实历史的留白。

不惜让珍贵的特型演员充当背景板，甚至将真实的历史事件的关键一步归功于容金珍神人一般的灵异现象，这种历史戏改的天马行空，让我怀疑电影局的申鹤们是不是冲晕了，还是说故意为之。

观众不需要懂得原理，只要鼓掌欢呼就行了，这就是我感受愚弄后揣测的创作者动机。

容金珍，来自江浙没落巨贾家族的奇人，其出身在小说里就颇具宿命感。

才女祖母睁眼看世界，从西方学得尖端的技术，回到家乡却死在落后的分娩医疗手里。

生出的大头鬼没延续下来一点聪慧，慧根反而在孙辈又重新浮现。

直到被小黎黎收容之前，金珍犹如中世纪的隐士，受西人释梦宗师的亲密教导，在江南巨宅的萧条庭院里研习得到世界顶尖的释梦之学。

之后在正规学校里的修习，反而不如之前的经历重要。

这种传奇的神力来源，怕是将国器的奇迹归根为留洋世家的禁脔。

这神秘性其他人还学不来，就是因为他世袭的家族老太太作过噩梦去求医，才牵上释梦学的逆天金线，不是公共普世的平民教育可以带来的，就像现在普通人想象不到武术生也可以做顶流金融，Top2一半的名额留给不可名状的群体。

西奈山的摩西和十诫于是如此比较起来，容金珍天命所归的爽文开局一点都不奇怪，因为我们已经见惯了类似的包装故事。

特别是他在垃圾山顶沐浴在金色阳光里下棋的片段，不免让我联想起西奈山的故事。

海豹人这个脑缸产生的怪奇事物，也值得一众人员大费周章执行军事警报。

早请示，晚汇报，怎么听都觉得像是礼拜祈祷仪式。

他和希伊斯隔着辽远的大洋在梦中交锋，距离也类似人间与穹顶，我们轻易不能造次仰望得到穹顶丝毫细节，因为只有释梦神人才有拯救的能力。

即使我们事后诸葛亮，知道外面的世界早在四十年代德国就大规模应用Enigma密码机，随即英国图灵就发明Bombe破解了Enigma，1946年美国人发明ENIAC计算机，这些情报居然需要做梦才获取，真是笑掉内参大牙了。

图灵和Bombe, The Imitation Game剧照本片没有起到向观众祛魅英雄的作用，反而设下了高不可攀的神性高度，将逻辑和规律统统让位给梦境的变幻，只为了证明继承世家神话的天才是多么不可推测，不可模仿，起的作用多么关键。

其他普通劳动者只能服务于超自然现象，从而抹杀其他人劳动的成就。

麦家的出身经历过血统论的侮辱，他写的是对天才际遇的物伤之情，初衷也不是实现某种野心，可能只是凭吊昔日那些先辈们舍家济国的壮烈身影，填补心里的英雄梦。

不幸的是，我还是从《解密》看到其他幕前或幕后创作者的野心，他们的野心就是进一步地在真实历史上布下神秘主义的迷雾，混淆历史功劳的归属，巩固自身世袭的合法性，淹没其他人呼吁祛魅的声音。

在《唐人街探案3》于一片骂声中狼狈落幕，《外太空的莫扎特》被戳穿coc成小熊猫装可爱之后，内地电影市场的台柱子，华语影史上里程碑级别的导演——陈思诚再一次尝试向严肃电影作者转型。

所谓“十年拉一坨”，推出了改编自麦家同名小说的《解密》。

毫无疑问的是，和陈思诚相关的电影话题在近两年都时常被当做一种行业现象来分析，其中不仅折射出每天都在“彻底玩完”的中国电影产业畸形发展的弊病，还反映了“万钟不辨礼义而受之”的观众们是如何用脚投票出这个恶堕的环境的。

《解密》作为陈思诚（诺兰）职业生涯的集大成之作，当然更值得作为一种空前绝后的现象来分析，它的成片结果既可以解答“为什么陈思诚是内地电影市场呼风唤雨的王”，也可以回答“陈思诚又为什么注定是一个loser”。

在我看来，一切的本质都要从陈思诚被“欺骗”的一生讲起。

1.诺兰“欺骗”了陈思诚从先导预告片放出时对于“陈思诚大大方方抄袭诺兰”的讨论就不曾停歇，《星际穿越》的麦田追逐，《奥本海默》的科学与政治杂交及其之外的伦理讨论，《致命魔术》的一体两面（陈思诚现身说法），《盗梦空间》的解梦...抄袭是毫无疑问的，这也是陈思诚起家、发家一路以来的拿手好戏，《唐探2》抄袭《双瞳》如此实锤的铁案都搬不倒陈思诚，《解密》这起抄袭界的洋务运动更是无法让他长记性。

但众所周知，在陈思诚掌握内地电影票房数据之前，他的前辈宁浩也是一位一生专注于转译好莱坞时髦电影风格、叙事、表达的抄袭惯犯，并且和陈思诚一样，有着喜欢指使其徒子徒孙们一起抄袭的嗜好。

可为什么宁浩曾经在一时风光无限，陈思诚却成为了过街老鼠呢？

显然，陈思诚虽多次或直接或间接地表达过对诺兰的崇拜，但他对于诺兰电影成为商业片影史经典的秘诀参透的层次甚至比不上互联网上的一些骨灰级诺粉。

陈思诚对诺兰的抄袭更多是文本框架和符号运用上的手法，这也是为什么预告片一出就能被鉴抄。

陈思诚的确是那种蠢到抄也不会抄的庸才，像是上学时班里抄学霸答案时不愿意改错几个，也不愿意在卷面上伪造做题痕迹，甚至还会抄串行的蠢人。

在《解密》中陈思诚对诺兰电影冲击力背后的究极奥秘最高深的理解就是汉斯.季默狂轰滥炸的流水线配乐，以及无节制的奇观堆砌。

至于文本打磨的精细程度、设定上的百转千回、以及诺兰奇观创意在每部电影问世年代时的前卫，陈思诚是一概不解的。

所以与其说《解密》拍的是容金珍解密美国电报，不如说是陈思诚打破第四面墙，将自己解密诺兰电影奥秘的全过程演示给了大家看。

这也可以解释为什么彩蛋中他要亲自出镜，和镜子中的容金珍“互为表里”，大概是他在阅读《解密》时脑海中浮现出的也正是自己从业数十年苦苦钻研诺兰成功学，却未得成果先白头的惨痛境遇吧。

容金珍被困在镜子里，陈思诚被困在摄影棚，诺兰电影里的每一帧都如同一座威严的五指山，把他狠狠地压在这阴暗逼仄的空间里，一辈子逃不出它的阴影，一辈子翻不过它的巅峰，一辈子参不透它的神圣。

2.刘昊然“欺骗”了陈思诚大约也是受到诺兰的影响，陈思诚无比相信自己票房表现巅峰的几部作品中的主演们正是自己事业成功路上的金蟾蜍，他们如果组建起一套“陈家班”御用团队，想必会让电影票房和艺术双丰收。

然而陈思诚的刘昊然并非诺兰的墨菲，他既没有经历过大量严肃电影表演的磨砺，也没有留下过任何丰富复杂角色的精彩演出，就要被陈思诚赶鸭子上架地出演一个无论是年龄、外貌还是气质都和自己大相径庭的角色。

其实在我看来，刘昊然在本片中的表现已经是他在现阶段可以做到的最高水平，基本也是他职业生涯最具突破，最具诚意的一次表演，但和容金珍这个角色本应达到的呈现效果还是有相当大的距离。

在电影的前半部分里，刘昊然成功的让我忘记了他是刘昊然，但随着后半段剧情的烈度加强，容金珍的台词增多，剧本对于角色富有张力的情感的需求增大，我开始逐渐出戏。

也许陈思诚应该考虑在容金珍和老师展开第二次博弈（黑密）时更换一个年纪更长的演员出演，而不是让显然正值青春的刘昊然继续装老、装成熟、装深沉。

尤其是本片的特效化妆团队在电影后半段的设计上也严重划水，容金珍进入疯魔状态后，他的皮肤质感、五官形态、体态特征都没有什么变化（尤其是垃圾场这场本应极具冲击力的戏），人物在数十年间的沧桑巨变完全靠刘昊然的表演支撑，是非常不合理的。

这导致如果没有字幕卡报时，以及台词的提及，我会以为电影中的故事仅仅发生在两三年之间，完全体会不到本想要表达的时代车轮滚滚向前的质感。

容金珍的角色特质限制了刘昊然大多数时间必须用内敛、沉稳、寡言的方式表演，以至于大量角色的特点只能靠配角的情绪、台词来补完，男主角人物的完成度就显得很低。

陈思诚为什么坚持全片仅靠刘昊然一人撑起背后的原因，我不想向流言八卦的方向揣度，我更多认为这也是陈思诚一次事先张扬的炫技。

但他实际上并不存在任何调教演员的能力，面对演员从一而终毫无变化的表演也没有解决的方案，或者他根本也看不出这样的后果，导致他自己眼中卧龙凤雏般精妙的配合，变成了两个笨贼钭感极重地用噱头博眼球的滑稽场面。

3.曹郁“欺骗”了陈思诚陈思诚对于自己能请到曹郁掌镜这件事的欣喜显然溢于言表，他也许认为自己合作到了中国的罗杰.狄金斯，随便几个镜头、场景甩出来就能炸翻全场。

但事实是，美学外观的建立，还需要导演自身审美够硬，即便是审美平庸，也绝不能土的像隔壁的《传说》如农村年画一般，如果坏到这种地步，无论谁来都无力回天。

陈思诚在各种采访里反复吹嘘红色海滩的实景拍摄，这大概是他用尽此生绝学才设计出来的一个自认为精美绝伦的场景。

尤其是最后用歌曲里的海象意象扣合了海滩上的巨物尸体，我简直不敢想陈导演想出这个设计时究竟兴奋了几个星期。

但实际上片中核心的几个奇观，红色海滩、花灯象棋、麦地灯塔、石牌迷宫、摩天轮密码盘都老土无趣、毫无新意。

并非我故意诋毁陈思诚，但如果把用这些场景称之为对解密具象化的想象，我想随便一个小学生的创作也能在他之上。

这种抽象到具象的联想，要么是直接挪用现实世界（电影中）已有的意象，要么是用最顺拐的方式表达解密的动作。

我把它称之为“奇观”感觉都有降低我个人的电影理解，这些但凡是个人都能联想到的“大场面”不仅是不足为奇，甚至反而让人感到幼稚。

而且陈思诚永远无法放下自己男性凝视的眼光，谷仓场景中反复出现的金发美女我自始至终不能理解其出现的表意，只能当做是容金珍做了一场春梦，把紫密当成了自己的性幻想对象，梦想和它交合，但对方是个“蛇蝎美人”，给他来了一场仙人跳，门窗迅速互换，让他无法逃离，只能惊恐地等待被扫黄大队缉拿归案。

整个片段给我一种陈思诚把自己平时看的A片不小心当电影素材剪进去了的既视感，希望陈导演这种公共人物还是要注意自己的电脑收藏夹管理，另一位陈姓艺人正是因此落马。

陈思诚，你也不会希望你留在华语影史的最后一部电影是以你的电脑为主角的桌面电影吧～

说回场景设置，我相信也很难有人理解密电大师靠春梦解密的用意，总不能是看过《奥本海默》中的情色场景之后也想亲自试试吧。

所以面对有着这般追求的陈思诚，曹郁自然也是回天乏术，全世界的摄影大师齐聚一堂，也不可能把小孩子的沙盘游戏拍出大片质感。

曹郁在采访中着重提及了自己想要增强电影镜头的真实质感与诗意感的企图心，不过这些期望在陈思诚的过家家场景中显然不可能实现。

电影里充斥着由陈思诚无法安放的自恋情节幻化出的浮夸、癫狂、大而无当的设计，即便是再高超的摄影执导，也不可能将这些工业垃圾包装成高级的模样。

4.麦家“欺骗”了陈思诚《解密》作为麦家的首作，不仅内容相对青涩，也没有形成麦家后来几部成名作中强烈的个人风格，严密的逻辑推理、解密过程的详细描写都是不存在的，整部小说围绕一个“周公解梦”学家和自己投敌的老师神交的过程展开，用意识流、唯心主义的方式建设社会主义国家，相当抽象。

而文字本身具有对脱离人们常规认识部分的想象力遮丑的能力，因为只要文采斐然，读者可以被成功代入故事并被吸引，故事并不会显得浮夸离谱。

但陈思诚将麦家的想象具象化，并严重降维成了《解密》的模样，所有本来充满可能性的设计化作一块沉重的、灰暗的大石落地，观众悬着的心也终于死了。

其实仅就麦家对容金珍的塑造而言，无论是在当时还是现在来看，都有一定独特性。

前文也提到了唯心和唯物的本质矛盾，在这个前提下，建立一个非常个人主义、仅相信个人判断、行为缺乏现实依据的人是倒反天罡的，而且想要阐明其中的底层逻辑也很有难度。

陈思诚深知自己的能力想要化解这些矛盾难如登天，于是他为容金珍的爱国精神添砖加瓦，把从小就怀揣着一颗赤诚的报国心作为了这个人物的底色，可是这不仅无法和解密的成功原因产生联系，似乎还和灯塔梦境中的中式恐怖展示形成了矛盾。

而且如果非要梳理容金珍和家与国的情感关系，他从加入701开始，应该是一个不断和国家利害更远，与个人偏执追求更近，最终遍体鳞伤地寻求家的庇护的人。

在成为解密工作者之前，他对报效祖国的想象趋于扁平，没有任何真实的感触和理解。

在701中压抑、畸形、违背人伦的生活中，他逐渐对体制的排斥开始增加，但随着解密工作的深入，他发觉了其与自己这个独立个体紧密的联结，于是他借用701的人力物力财力，完成自己心底无法释怀的天才博弈。

可在奋力前往终点的过程中，他也逐渐迷失自我，成了只知解密，失去本我的傀儡，后知后觉的发现家庭的温暖才是能治愈自己唯一的良药。

简而言之是一个既要又要的畸形人格者患得患失、不断在自我否定中前进、最终一无所有的人。

人物本身的设计是先锋的，因为容金珍不仅是个世俗意义上的失败者，所谓的为国贡献也都是他“顺手完成”的事，在一切的终点，他其实除了自己谁都不爱。

可是这种表达搬上大银幕当然很困难，内地观众无法接受观看一部有主旋律卖相的电影中包装着背道而驰的表达。

于是陈思诚不得不强化这个人物大部分时间其实并不存在的家国情怀，导致大量人物塑造的细节牛唇不对马嘴，人物（逆）弧光混乱，电影拍到最后似乎成了一句废话文学，什么都说了但又什么都没说。

不过陈思诚对于如此牺牲这个文本本身的表意也心中有愤，于是特地用一段十年动乱批斗容金珍母亲和表姐的戏来表现自己的逆反。

可是这场戏除了在稀缺性上令人咂舌以外，也没有任何值得夸奖的优点。

首先很明显的是，吴彦祖、俞飞鸿、陈雨锶三人组成的这个草台班子质感满满的家庭里发生的所有戏，基本对于容金珍的人物成长、转变都没有带来任何改变（当然这个不得不强化主旋律色彩也有关）。

其次，母亲和姐姐被批斗的戏最终以701动用公权力下场化解为结局，这不仅是剧作上的偷懒、对历史事实的枉顾，也似乎在向观众炫耀着容金珍这个整日靠民脂民膏满足个人追求的偏执狂却具有调动铁拳的能力，令人非常不适。

总人言之，陈思诚的改编中，既没有对解梦即解密给出合理的逻辑关系，表现出严密精妙的符号利用能力，也把容金珍这个本身独特、完整的人物毁掉了。

5.陈思诚欺骗了陈思诚这一次的“欺骗”终于可以不打引号了，因为在四次对于现实情况的误判导致作品结局和想象大相径庭之后，陈思诚自己本身的问题其实导致这一切发生的罪魁祸首。

前文已经提到，陈思诚对于诺兰的模仿甚至细化到了连情色场景都要戏仿的程度，但除了谷仓场景令我感到极大的不适以外，影片中其它女性角色的塑造也“陈味”满满。

陈雨锶饰演的干姐姐是一个曾经常见于琼瑶、郭敬明笔下的在伦理的边界反复试探，一生只为了暗恋、追求自己的弟弟的纯性缘脑角色。

我们不知道她这样一位见过世面、受过良好教育、体察过人间冷暖的人，为何会爱上已婚、丑陋、变态的容金珍。

任璐瑶饰演的妻子是一个典型的保姆型角色，平日负责为有着“生活不能自理免死金牌”的天才解决吃喝拉撒问题，为了天才“宏伟的成就”牺牲一生的自由，甚至还有数十年充足的睡眠休息，最终得到天才发瘟般的辱骂、嫌弃、指责后还要不离不弃，“等待一个中年男人慢慢长大”。

最后看着终于幡然醒悟的废物丈夫带着仅他自己可见的和解，以及“和解”后甜甜的笑，死在自己怀里，在日后合情合理地继续烂掉（地狱笑话一则）。

也许陈思诚迷恋于塑造这样的你高兴角色是出于对前妻的恨吧，我只能这样猜测。

但君不见自己又是何以起家，何以混得如今的地位，何以一次次获得免死金牌，何以在一段没有付出、没有真情的关系里假装好男人。

屌丝往往都是这样的，他们只记得自己的“委屈，自己脆弱的男性尊严被伤害，却只字不提自己在其中巨大的获益，以及自己今天还能有机会把这些脑中废料倒在台面上也依靠着那个自己嗤之以鼻的女人的事实。

所以被《消失的她》所谓“杀死凤凰男”的营销圈住的人是真正的小丑，在《消失的她》中陈思诚所嗨到不能自已的元素是凤凰男即便最终未能落得好的结局，也一定会先把富家女拉下水，并且利用他“一路爬上来”时所积攒的对社会、生活的认知碾压温室里的花。

很多人都对于陈思诚系电影近些年屡屡掌握电影大盘表示悲观，我倒对此没有过多的情绪，抄袭来的作业即便可以次次获得满分，在高考面前也终会露怯。

包藏祸心的作文即便常能骗过老师，也经不起众目睽睽的审视。

而电影行业的高考，其实就是每隔几年就会转变一次的流行文化风向，陈思诚曾经借到了流量鲜肉、悬疑推理的光，如今正想借社会议题、暴力奇观的光，但这样竭泽而渔的行为也正在无限消耗着内地院线的生命力。

他需要意识到的是，这样仅仅靠调动基本盘龌龊追求的内地特供三级片多起来之后，电影市场的盘子会急剧缩小，因为真正热爱电影的人会被拒之门外，而陈思诚的垂类观众不仅一年进不了几次影院，还会迅速审美疲劳。

浪潮退去，陈在裸泳是一个必然的答案。

片子不差。

就是无聊。

无聊片在我这，还不如烂片。

以下有剧透。

1·怎么这么无聊

全片讲述男主破译密码的故事。

男主，幼有数学天赋。

后从事破译密码工作。

破译方式：做梦，“释梦”。

比如片中男主说，你梦见了海岸把你的脚印冲走，说明你畏惧你的学识会消失……额。

我不专业，但万一呢。

男主破译密码，如果没破译成功，原子弹工厂会被炸……哎呀，好悬疑啊，那原子弹到底咋样了？

看有评论把本片和《模仿游戏》相比。

解密是二战，一样是毫无悬念。

但它开头就讲，图灵家被砸，他硬说没事；双线叙事，从警察怀疑图灵，逐渐展开他解密和创造机器的过程，最终合二为一。

本片开篇也说写回忆录。

从男主还没出生开始讲，完全线性。

一丁点的悬念都没有。

男主能破解失败吗？

那肯定成功啊。

它不再悬疑，而成了展示。

遇到难题。

解不开。

做噩梦。

特效。

惊醒，受打击。

再做噩梦。

特效。

惊醒，“是XXX！

”如此循环。

不是解密吗？

怎么一遍遍特效？

2·无语的特效

花大价钱做特效，应该为剧情服务！

可本片这个特效，它跟故事有关系吗？

《盗梦空间》，淹水特效、旋转特效，都是为说明情况紧急，且帮助观众理解。

本片这个特效，它有什么用？

落水，巨大化国际象棋，灯塔……没有推动剧情，看得云里雾里。

甚至都起不到塑造人物的效果！

为了特效而特效，全删光也不影响剧情！

直接眼睛一闭一睁，我知道了！

比这痛快得多！

片方号称：传奇巨制。

颠覆想象。

呈现结果：摩天轮，大棋子，迷宫，大海象。

请问，想颠覆的是13年的这个吗？

还是06年的这个呢？

一部讲梦境的电影，有大量特效场面。

结果，一点想象力都无。

真好意思说“颠覆想象”。

3·全员工具人

男主有5个爹。

没见面的生物爹一；没画面只有声音的启蒙爹二；留洋校长爹三；以上3个均可省略。

超长的前奏，足有一小时。

如果一位观众迟到一小时进场，是不影响观看本片的。

片中重点描写的，最后俩爹。

歪果仁数学大师爹四；破译密码部长爹五。

其中爹四一直主宰男主精神，爹五控制男主肉体。

而这两位，均没有更立体的刻画。

全片只聚焦男主。

可怎么办呢，男主也是个毫无感情的木偶。

爱好就是解密，对家人淡薄，对妻子冷淡，对敌人也淡淡的。

男主这个人也……额，不咋有魅力。

和剧情一样，无聊。

爱好和生活都是数字，闭上眼就是特效。

台词都不多。

人物唯二好些的是男主妻子和爹四。

约翰·库萨克，最有名的作品《致命ID》；吴彦姝，《妈妈！

》，影后。

全是靠着演员个人能力在撑。

无聊的电影。

还不如坦坦荡荡的烂片。

烂片好歹会有槽点。

还不如《富春山居图》。

伴随弹幕，可欢乐了。

不才，解梦也略懂皮毛，师承弗洛伊德，咱们家释梦的原则就是与欲望的联结，稍后我也给这里塑造的容金珍释个梦……这一场看下来我是如坐针毡如如……我怀疑买票的时候脑子发癫，不然我在对csc期待什么……因为我也看过剧版，剧版类似个特殊人员收留中心，小团队人都有特异功能，内部还有叛徒，人物冲突是有的，但透着一股子当代感，也不是很严肃，人物蠢呼呼的，感情戏不少，对抗性也不强，反正报看，所以对剧版隐隐有些期待……但显然是错付了……看之前我以为这片是动态的。

谍战、暗战、无声的斗争，你来我往、风声鹤唳…比不上风声，也差不多听风者吧？

毕竟还有些奇观性的场景设计让观众更容易理解解密，应该怎么样都不会难看吧？

结果是万万没想到，它竟然是静态的。

一个彻头彻尾的人物传记，而且是那种最无趣的从出生拍到死亡的传记，解密只是他人生中的一部分，毕竟50多分钟的时候还没进入701。

然后在701，从天才变疯子，最后11717天，32岁英年早逝。

你想说什么呢？

看得我简直怀疑在夹带私货，这是什么反向操作。

关于谍战的对抗。

虽然我们确有对抗的目标，他的老师。

两人从对抗，的惺惺相惜，到最后的成全，互相影响互相成就，是关键看点。

但可惜，太短了，明明那个才应该是主线。

老师如何塑造了容金珍，两人又如何隔空“下棋”，前面两人如何成了忘年之交，当两人要互相对抗有没有不忍和抗拒，两人成了对手他们如何又兴奋又痛苦的，他们的戏剧冲突在哪里？

我理解对抗的理由只消一句各自为营保家卫国，但当你在前面浓墨重彩的为男主奠定爱国基底的时候，却又在其他细小的设计上让人物目标立不住脚。

比如那场，当他得知要跟老师去漂亮国的时候，他反复拉灯高兴的以为自己在做梦……然后再与他进701做对比，剧本的整体观在哪里？

另外，从人物上，除了老师，男主没有和其他任何人物产生戏剧冲突……关于解密。

电影并没有达成将解密以更通俗易懂的方式让观众接受的目的，我看完不仅不知道如何解密，也依旧不理解解密人员们要经历哪些险阻，我只看到一个数学天才为了解密各种发疯，看到了平庸的人才在天才面前的渺小……关于“盗梦空间”。

只是用一点儿类似梦境奇观性的东西来缓和故事本身的乏味无趣，梦境对情节发展没有任何推动作用，只是为了表现人物被受折磨的内心世界。

而且梦境设计的想象力匮乏，不是巨物就算奇观。

里面旋涡是旋涡，深渊是深渊，囚牢就是封闭的空间，所见即所得，理工男连梦境都这么无趣……那个“灯”也没有产生实际用途，没有一次错误的闪烁，同样也没有解释产生缘由…关于女性。

首先感情戏就是噩梦。

容金珍被双重枷锁——701本身，和无形的牢笼——他的妻子，困住。

他们这类人的状态其实是很难产生正常感情和自主选择伴侣的，但他依然有生理欲望，所以组织就像 用一个不谙世事的孩童馋糖吃一样的方式困住了他。

任何有他妻子出现的戏都是丑陋的，都是剥离了女性主体本身的，作为纯粹工具出现的。

容金珍32岁死去，他的妻子还要以他为骄傲的孤独的为他活接下来的60年，更为残忍的是，在毫不上心的对这个女性的塑造中，她的人设是一个没什么能力的，没什么自我的，但却非常渴望家庭渴望爱人的女人……其他，几个女演员的表演也是可怕，演的可怕，台词可怕，情节设计的更可怕！

姐姐的那句我爱你，尬出天际当场爆笑。

但最让我无语的是，里面女性相关梦境。

金发洋妞，一群女同志对他的包围，到底什么意思？

女性是他的梦魇？

是他的困境？

还是密码的具象化？

出现是甜美的噩梦？

他对女性的抗拒？

对诱惑的抗拒？

对欲望的抗拒？

……所以综合给到的信息，释梦是这样的：男主在一次次对抗自己渴望享乐的欲望。

洋妞，乐队、车厢里尽情舞蹈的洋人，都是他欲望的投射，他必须抵抗自己的渴求，沉浸在枯燥的工作中，与不理解他的提供不到帮助的愚蠢的妻子为伴。

所以他把他们幻化会伤害他的人。

他恐惧面对真实的自己，那个想去美国和老师一起研究高级计算机，听乐队唱片，纵情歌舞的自己，所以他必须把欲望梦境扭曲成与解密相关的，与工作相关的东西，麻痹自己。

但反应在现实里，他又是一个非常不擅掩饰自己的人，他像白纸一样展现在他的老师和组织面前，老师明白可以利用他的执念与欲望分散他的注意力，影响他、击败他。

而组织选择，解决他部分、亟待的需求，但又不能真正的彻底的让他没有所求，要绷着他，规制他，解决掉分散他注意力的对象，确保他的专注。

还有个应该能佐证我论点的但我不敢确定，摩天轮那场戏，他手中那些一闪而过的扑克牌上的画面是什么？

其他一些碎碎念。

比如男主对解密的态度没什么直接的正向表现，都是侧面的，通过他人视角展现男主对解密情绪……比如台词不说人话，修饰也不是这么个修饰发吧？

比如一些可笑的小设计，陈道明深夜带墨镜啊哈哈哈哈哈哈，装圆了，还有陈道明在虚焦的状态下车内点烟，还有那个谁黄包车上扔帽子……绝了。

本片只有一个设计是有趣的，就是藏棋（笔记本）。

这是一个特别能展现人物最大性格缺陷的设计。

从某一方面讲，他老师是对的，不解密，他是一个天才数学家，解密会让他陷入恐怖的执念。

因为他没有健全的人格，这点他和他的老师是不一样的，所以老师可以在常态下设计出密码，甚至还有余力利用他的性格缺陷打心理战，而他想解密却要冒着毁掉自己的风险，沉沦梦境，封闭自我，失败了就是那个棋疯子，成功了他的确可以重塑自己，但也付出了生命的代价……【那个笔记本最后也没讲清楚，怎么找回来的？

虽然那时候笔记本对男主已经不重要的，但观众还在呢……总结而言，这个“诺兰”只是在印证一个东施效颦的成语。

毫无新鲜感的梦境，基本也不具什么美感，另外在配乐上严重怀疑借鉴敦刻尔克，当然最恶心的还是对女性的设计和利用，是我永远无法理解的。

最后还是要感谢本片激发了我沉寂已久的表达欲，谢谢袄

三更夜半，陈思诚与陈思诚，置青梅与酒，凭栏远望。

陈曰：“试问陈兄，当世天下电影之林，何人敢称英雄耶？

”另一陈曰：“西方诺兰，其《奥本海默》《盗梦空间》追视听想象之极，可谓英雄乎？

”陈笑曰：“非也，此等区区小辈，奇技淫巧，吾唾手可得，非英雄也。

”另一陈惊曰：“依君之见，谁能当之？

”时值天雨将至，雷声大作。

陈以手指陈，后自指，曰：“当世电影之英雄，惟吾也！

惟吾也！

”《解密》，什么叫究极脑残自恋狂学人装X，用屎雕的花装饰屎，这就叫。

电影工业崛起……电影工业要崛起，第一步就是把陈思诚的狗脑袋撅了

解密 (2024)6.02024 / 中国大陆 / 剧情 历史 / 陈思诚 / 刘昊然 约翰·库萨克

看完了《解密》，不怎么样。

金庸在《倚天屠龙记》中有这么一段话，大意是说：让一个小孩子论大锤，那就抡不动，会伤到自己，要是一个壮汉抡大锤，那就得心应手了（所以阳顶天练不成乾坤大挪移，张无忌才能练成）。

陈思诚就是这个阳顶天。

他大概想讲一个“凝视深渊，深渊也凝视着你”的故事，但是他的能力既不足以驾驭这种题材，也不足以驾驭这种表现方式。

两个多小时的电影（还害我中间去了一趟洗手间），没有讲出完整的故事，没有塑造出成功的人物，只有各种故弄玄虚的特效。

而且这些特效的表达。

而且镜头的表达方式……我很怀疑是陈导童年时候看过《魔窟中的幻想》，看出心理阴影了。

顺便说一句，人不可能梦见自己从来没有见过的东西，所以容金珍应该是不会梦见摩天轮，那么多春梦也没什么实际意义。

人物塑造是脸谱化的，以一种这些年常见的“非脸谱化”的方式实现了完美的脸谱化。

而且怎么把咱们共产党塑造得都跟中统军统似的，居然还让现役女军人跟容金珍来一场婚前床戏——我预感这部电影在意识形态上因此会被粉红喷（活该）。

刘昊然是个好演员，但是建议别再跟陈思诚混了。

陈道明现在越来越让人看了不舒服了，表演风格完全陷入了自以为是的套路。

老实讲他的这个人物（老郑）和周野芒的人物是重叠的，保留一个就行，周野芒各方面都比他强多了。

具体情节的历史感很差。

尤其那场批斗的戏毫无道理——一开始还以为这电影也有“这盘醋”结果从时间上来看居然还在1964年之前，但又不是反右（虽然暗示了容小来可能是右派），那怎么会闹成这样？

（即便如此，“这盘醋”的表达效果也不如《三体》，太儿戏了）60年代的南京街头，出几个美蒋特务要枪杀我国高级保密单位的领导/专家，你以为这是在德黑兰吗？

太可笑了。

容金珍这种性格和精神状态的人，在什么时候能当上处长都是不可想象的，老郑居然还要推荐他接自己的班，这是对党和人民事业的极大不负责任。

60年代的革命干部是不会戴婚戒的，那时候也没那种大白蜡烛卖。

棋疯子居然是肖央演的呀，我还以为是魏翔呢，没看出来。

居然把王宝强又给弄来了……行吧，算是个呼应。

美国国家全局这监狱条件也太差了，还不如肖申克呢，可能比阿兹卡班还要差。

Liseiwicz是怎么翻译出“希伊斯”的？

死活想不通啊……最后问一句，容金珍是年纪轻轻就坐在椅子上死了吗？

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