相棒第21季

20230129, s21e14, 为什么总说没有任何事情可以用杀人来解决？

太苍白无力了

这一季不是很出彩，中规中矩，发了一个安全范围内的球。

最近的第八话和第九话是案中案的模式，第九话和第十话是正当防卫过当致死的模式。

加上之前刚看完的《双刃斧》，夺刀误杀看得审美疲劳了！

第十三话美术家殉情疑云，剧本写的不错，一波三折不做作，并且每一个铺垫都用上了，也联系起来了。

精华点是在艺术家眼里只是普通的描摹写生，而通过艺术家本身的功力让普通的画成为了他人眼里有灵魂有意义的存在。

并且看客自身也会根据自身处境，他人八卦等等去联想，就像那句话一千个观众眼里有一千个哈姆莱特一样。

老相棒也终于融洽了。

20集，神户尊一本正经地说了一个事实，小野田没有死，只是到别的地方去了。

哈哈哈，这是在说演员岸部一德吧！

及川光博的沧桑有点感慨啊！

20集又重新利用了电车➕疑案的经典。

看见杉下和一众人在桌子上摊开地图，用笔描画电车运行线路，想到了古早的《点与线》！

结尾杉下领着第一任相棒和第二任相棒风急火燎，大步流星地赶往某地。

这个架势，哈哈哈，虽然有点不恰当，怎么那么让人想到铁齿铜牙纪晓岚里的三人组呢，哈哈哈！

21集，让杉下都猜不到的理由，「因为我们十三岁」，所以孩子们偷了办完十三回祭辰的十三罐遗骨。

有些事情的事理其实意外的很简单。

这一集其实是挺有新意的，全国范围的遗骨失窃案是一个可以大也可以小的框架。

看似无差别做案的案子里却有某种明确的目的，藏木于林的典型。

为了避免有股昭和味道，剧本揉捏进了AI，tiktok。

过往的一些人物都如平静的湖水面上一跃而起的鱼一样，出来冒个泡。

社会中各个年龄段的不安情绪也如犹抱琵琶半遮面般展露了一个角，说穿一点就是别看现今的年轻人如何批评过往的几代人，如何不想成为父母辈祖父辈的那种人。

其实只是处理事物的手法新颖了，其他都没有变，可能还不如老几代的人更有人情味。

大范围的社会问题象征性的打了个擦边球，最终回归到小范围的家庭矛盾中来。

青春期的孩子有点自己的想法，加上外人的愤愤不平，良知尚存的家庭里始终因为曾经犯罪心存罪恶感，最终孩子决定革自己家的命，这也是大多数看客最不能接受的地方。

摧毁自己的家庭是为了重建一个更好的家庭，杀人赎罪俨然成了一种深入骨髓的洁癖感。

说个题外话，这里的小演员虽然长大了不少，但是还是让人想到忒休斯之船里那个变态杀人狂的小男孩。

昨天的偶尔听到新闻里播日本有半数的年轻人产生过自杀的念头。

突然明白一件事，这就是为什么日剧能够这么温暖的道理。

即使是刻意营造的片刻温存也希望能够传达到每个人心里。

杉下在最后一集里向正义的父母介绍小龟「是我最重要的拍档」，真情告白，哈哈哈哈哈！

僕の大切な仲間です。

看完了全二十一季却没打过分写过评的来啦，喜欢日剧这种同一ip二十多年如一日一成不变的感觉，让人如同见到老友一样安心。

同样的居酒屋，同样的狭小科室，同样的木牌，同样的熊猫杯，同样的配角同样的台词，就冲这个味儿就愿意打五星。

剧情方面好像吐槽声蛮多的，应该多是对sp的不满吧，不过每季sp我都是跳过，不喜欢大框架的偏zz内容，就当不存在了。

而通常时长的每一集都值得一看而且很多集都给我看哭了。

对这种社会洪流中小人物的故事特别能共情。

一开始入坑相棒的初衷也是因为那集经典的"被社会逼死的男人"。

对于每一个小人物的悲剧困顿，比起审判检讨个人，多去挖掘背后系统性的问题，这就是我眼中相棒系列最大的魅力。

本季印象深刻的有:笑着死去的搞笑艺人:最后的笑容不是为了其他人而是完全作为他自己这点真的很让人动容少女小说家:光和暗如同♂和♀，是看似对立又统一的两面，极度向往过光才会深切失望于暗，而积极直面暗才能守护光，光和暗都经历过的人会有独一无二的力量，还触及了一些行业职场性别歧视，物价电费高腾，贱卖户籍落入深渊的社会问题里山村庄:在无缘少子不婚高龄化倾向日益严重的日本社会，一群想寻死的年轻人来到奥多摩的山里。

由角色的口直接说出"这个社会生病了""没有未来的社会要怎么活下去"，而最后他们放弃寻死的理由也很耐人寻味。

还有很多很多集，都是围绕小人物和社会问题来写，没有推荐集数，通常集全看就对了

20230212, s21e16, 为什么明明已经过去10年了仍无法联系？

瘫痪也可以让人推过去啊

龟山回归的意义，老粉不用说都懂，对我这个从前传追起直到第三季开始追平，然后一直跟着完整看完第七季（包括所有SP和剧场版）之后的老粉更是如此，毕竟从龟山之后，就基本上每一季都是会稍微看几集之后依然弃掉，所以看到回归的消息简直狂喜乱舞。

试着持续更新吧。

开篇两集为了说圆故事，也为了对得起这时隔多年的重聚，把故事往大了说，往高了拔，但是老实讲，这些架空的"史诗感"往往就是日剧编剧们的软肋，就连相棒豪华的编剧群也不能幸免，幸亏有精神气十足的寺胁康文（但是皮肤发量真的也看得出是老人了），和几乎毫无变化的铃木砂羽（推上的她也很接地气！

）瞬间拉满情怀，让我忽略了剧情的蹩脚。

忍过SP化的前两集，第三集开始就是观察真实水准的时候了。

刚回归的龟山立马深度介入案件，所谓涉案体质就是这个味儿！

但是剧情本身谈不上精彩，全靠龟山夫妇独有的那股子烟火气加成来巩固耐性；可是，第四集的剧本太棒了！

叙事结构，反转，小细节，乃至夹带的宿命感一下子就来劲了。

第五集，全员无恶人，虽然有几次反转，但是情节本身也没什么太大亮点并不难猜，可是不难看；第六集，正能量十足的"真情"节目一般，可是埋细节、居酒屋的日常斗嘴这些维持住了行进中的精彩——最后解包袱那一下的巧思就像剧中女子一下子既悲且笑的复杂心理，真的被编剧拿捏了，把这一集水准拉高不少。

第七集，故事本体并不如何印象深刻，可是台词里的几处细节让我唏嘘；一处是提到"二十年前的摄像头不如现在这么多"时，忽然想到应当是某一集（SP)神户尊时期曾经有对当时试图推进广泛安排摄像头安装进行讨论，当时的讨论是在于公权与公民隐私之间的界限，对错不论，可是更多的监控已经成为了事实；其次是多次指出了警察媒体对于受害人的污名化和"再次谋杀"，正好和前不久读过的清水洁的《桶川跟踪杀人事件》遥遥呼应。

作为国民剧的相棒，时至今日看的也许就不仅仅是剧情吧。

第八集，不管剧情怎么样，只要把伊丹这个男三号拉入剧情，就绝对不难看，虽然感觉故事到了末期也真的不打算给他一个happy ending？

每次这么苦情...有川原和久要替代松重丰出演孤独的美食家的传闻，虽然也是熟人了，但是很难代入他的脸到五郎叔身上。

第九集，案中案、社会问题都很丰富：家里蹲，追逐流量的疯狂，等等等等，可是最撩动我心弦的却依然是右京面临一生求而不得的"真灵异事件"时恍惚露出了十几年前的更为青涩个性的投入瞬间，格外动人。

第十集，有些苦情了，但是演员我喜欢..题外话，日产的这款赞助的车型真的难看不搭，制作方一定收了不少钱....第十一集，照例元日加长SP，很应景的一集，整体气氛很是轻松，算不上多好的点子，但是再次活用了右京中学时代的《亡灵们的咆哮》作梗（见S4E8,我甚至打算去重看一遍），然后把右京戏谑的一面在这部剧里的互动中体现出来，值得一提的是龟山的编制问题正式解决，这是个好消息，至少这就不会是最后一季的样子。

题外话，茅岛水树这个小姑娘我看着就一度非常眼熟，仔细翻了下，原来是刚刚看过不久的《煞风景的早间首班车》里某一集的卧病装成熟小姑娘，演技还算自然，可以观望下，有个好角色，也许以后会爆。

第十二集，配角和子役挺不错的，但是局里官方吐槽："如果是当年的你，不会让他给跑了吧？

""如果是当年的你，不会被她给骗了吧？

"让一直在唏嘘老去的搭档的我一时间笑出声，但是也真的略微心酸，虽然最后剧情用宝刀未老圆了回来。

第十三集，这一集可谓反复看了五次才终于看完，个人心境是主因，但是故事并不太精彩（个人观点），全靠几位嘉宾演员的表现让推进有些趣味，但是最大的惊喜是居然看到了中山忍！

光说名字可能很多人没有印象，但是我如果说是李连杰版本的《精武英雄》里陈真的日本女友，恐怕多数人就立马恍然了。

第十四集，龟山夫妇最有用的环节又来了：献祭自己来推动剧情——这一集的故事有点扯，但是不论是忍成修吾还是饰演他妻子的演员本身的表演却让人信服。

第十五集，一方面是利用熟人回归捡回初代梗来博情怀，另一方面，剧本的情节设定也刻意有些为了故事性而略略有些不真实，但是这样一来，好看还是好看，何况还给了个比较圆满的结局；第十六集，我说过，美和子戏份多的集数，就不会难看，况且，这次还能看到难得的右京和老板娘的私服，更是值了；故事的跨越三十年的唏嘘感、难得的歌颂不渝的爱情、右京几次帅爆了的慢镜头特写、还有最末那句“想用做坏事来取得幸福，终究是不可能的。

”，这一集至少我很喜欢；第十七集，似曾相识的动机、设定，但是也许就是因为摄影主题吧，整集镜头语言和滤镜似乎刻意讲究了些，不论是拍中学少男少女的青涩还是几个空镜头的景致，都投出些许的文艺电影感来，意外之喜。

第十八集，故事本身平平无奇，但是对其中描写的从学生时代到社会的友情微微动容。

第十九集，虽然扯到了老龄化社会，孤独社会这些宏大命题，但是当然不是重点，重点是编剧在玩花活，在发糖！

“我和你重逢就是命运的安排”，右京在慢镜头里一次次遇见设定相符的前搭档们的巧合，梦境与现实的扑朔迷离，我都惊了，这是右京的死亡走马灯吗（还好不是），这就是给本季结尾铺垫气氛了啊！

第二十、二十一集：老规矩，结局必须是多集数的大故事，这一次的收尾剧本案件从小到大再收束到小，节奏尚可，但是，剧情里对小男孩的动机设定让我瞠目结舌；算了，动机不重要，甚至案子也不重要，重要的是重逢；作为龟山回归的第一季的结尾，捞回了官方长官的线，还回放了十几年前的名台词，让米泽也出镜了，而神户尊更加是戏份很重的刷了极大的存在感，让我不由对今后其他相棒的互动抱有大期待（“光看脸是我完胜”，前王子虽然老态毕现，但是傲娇气质上来了还是动人）。

另一个动人的地方是右京痛斥老师时说的：“你们这一代人也是享受了战后的繁荣，却逃走的一代人，没有资格批判团块世代！

”，振聋发聩——不由想到，我们呢？

不能逃，不能逃。

终于，在Season22已经开始的时候，我看完了S21，虽然慢，但是不算晚，更加是年龄渐老之后，下了血本投入时间看的少数剧了，与其说还在期待什么大的惊喜或者推理或者春秋大义，不如说只是习惯了这种陪伴，也许有人会说，这种陪伴有何意义吗？

人生倏忽，本来就没有意义。

做了多年的豆瓣白嫖用户一向只看不评甚至账号都未曾注册。

看到相棒21的第一集实在忍不住了。

从看到预告龟山回归的欣喜到看完第一集的震惊（贬义）。

杉下右京破案一向是大胆想象再积极论证，怎么到这一百多条人命的时候就全靠猜了呢？

猜完好像真就打算什么都不做去那等着然后就去发现尸体了？

整个情节的推动总给人一种为动而动的感觉，没想到艾莎会自杀也没啥问题，毕竟他俩并不熟，可是对收到短信那几位居然也毫不防范。

匪徒是虚张声势飞机是安全的的推理几乎没有证据支撑如同儿戏，因为飞机上设置炸弹难所以飞机就是安全的，勉强能算证据的就是飞机上和会场没有日本方面记录在案的可疑人员，要是各位“情报科”设定上有这么神当年小甲斐也不至于带着“人肉炸弹”东躲西藏，还成功的做了几年暗夜骑士而无人知，个人认为最该怀疑的其实是收到短信的几个人吧，然而杉下好像对这几位完全信任一样，调查收到短信的原因时也只问了动手那位是什么人在飞机上，另外几位压根没管反而是过后自己几个在内部讨论，这还是那个杉下右京吗？

社去找甲斐那段也是看的人莫名其妙，怎么着社也多少算是亲特命派，结果特意跑去找甲斐就是为了抗议，此刻懵逼的不止是老甲斐还有屏幕前的我，这段也真是意义不明，我知道编剧想强调特命系是个孤岛，倒也不用把角色转变搞得这般生硬。

而最让人无语的情节如图所示，这话让14，15季的冠城垣说出来倒也顺理成章，可这话从龟山熏嘴里说出来就是离谱他妈给离谱开门离谱到家了！

我实在想不通为什么会给龟山熏的回归搞这么一出，四代相棒中龟山熏时期真的可以说是特命系最艰难的时期，如此革命友谊，面对多年未见的右京桑那个可以说是和杉下右京感情最深的龟山熏怎么能说出这种混账话来，（右京桑的这段推理确实也不怎么站得住脚，编剧搞出这段矛盾冲突算是强行自圆其说？

）印象中老实人龟山熏是四代中唯一一个没有和杉下右京发生过正面冲突的相棒，即使是因为担心飞机上的人而着急，说出这种话也完全不符合龟山熏善解人意又厚道的性格和脾气。

兴水泰弘也是相棒的老编剧了不至于像个新人一样对角色设定缺乏认知吧，第一集真是槽点满满，只希望后面越来越好吧。

我看评分大多都是因为情怀直接满分，这第一集无论从哪个角度看，也不值得满分，情怀这东西这年头已经越来越没“情怀”了。

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