大赢家

第一时间在今日头条看完了大鹏、柳岩的新电影，感觉还挺不错，好笑，人物饱满，有反思，不管是劫匪还是人质，选取的几个人物都很有特点。

而且，在一个封闭的环境中表演很考验演技，更需要有一个逻辑严谨的故事支撑，《大赢家》到最后也有惊喜可言，算是片尾陆续抛出了彩蛋。

大鹏的角色到后面可谓人生赢家，较真的态度得到肯定，领导、同事认可他的能力和为人，最后还抱得美人归。

但这个结果又不突兀，还有点理所当然，这件事本身也很值得琢磨。

电影的主人公叫严谨，典型的一根筋，做事认真，但属于边缘人物。

他在银行工作了五年，普通职员，当过兵，退伍后自学考试，拿了金融硕士，算是文武双全。

这次银行要联合警察做一次常规演习，领导让他扮演劫匪，也就是给了他一个合理合法抢劫银行的理由。

对于旁人来说，也就是走个过场，但他不一样，认真准备了很多东西，做考察，做笔记，还拉着行李箱跑步锻炼体力，笑料百出，特别哏儿。

所以说，万事就怕一个认真，谁一旦认真了，指不定连抢银行这种事都能做得滴水不漏。

可就是这种当事人的认真和现实中其他人的别扭，形成了一种强烈的反差，让情节变得好玩又有趣。

其实，银行里的劫匪和人质部分有两个视角，一个是严谨的想象，他把一切都当成真的，不管是瓮中捉鳖还是负隅顽抗，都仔细的思考应对策略，在他的眼里自己拿的是真枪实弹，所以我们能够看到血浆，也能看到真的武器。

另一个是其他人的视角，他们就当成一次演习，兴致缺缺，没什么斗志，但在特别轴的严谨带动下，慢慢投入到了其中。

可能电影前半段还是喜剧特有的质感，一面是紧张刺激的抢劫，一面是轻松诙谐的打牌、吃火锅、掰手腕，每个人物身上都有抖落的包袱。

原本牙痛到着急看医生的女职员，在看到身材健硕的00后小哥哥一起被困后，就不着急走了。

她想多看两眼，也多处一会儿。

晚上要见丈母娘的胖职员，则在要枪杀人质时主动献身，还喊出了一句特别文艺的话，叫什么“你不杀我，你就杀了我的爱情啊。

”还有那对爷孙，一开始孙子明显有点不耐烦，不喜欢跟爷爷共处，但感觉到爷爷的爱和发现了爷爷钱包里的照片后，他一下子柔软了下来。

而且，后面还发挥出“诚实”技能，让这次演习得以继续进行。

在封闭空间里的每个人，性格都很鲜明，他们的面目没有因为人多而模糊不清。

后半段就融入了更多引发思考的内容，很柔和的融入，不硬。

大鹏、柳岩也展现出了自然生动的演技，电影中，严谨有一段录制的视频，他在镜头前讲话，很克制，也很戳人。

而且，这段话的作用不仅仅拔高了电影的立意，居然在情节上还有特殊作用。

我真的要佩服一下编剧了，一箭双雕。

那段话是关于他如何成为一个穷凶极恶的劫匪的，也是一种警示。

可能跟很多人一样，“被家人冷落，被领导误会，被同事排挤，无论自己怎样努力，生活都不会有起色，于是我开始不满、抱怨、想要不劳而获，可能有的人不敢去抢银行，但是在这样的时候，他选择了去做其他错误的事情，希望现在的我，可以成为你们的前车之鉴。

当你发现自己的欲望，超过了自己的努力和能力的时候，我想提醒你，千万不要踏上歧途。

因为一旦迈出那一步，就永远都不能回头了。

”或许现实中真的有人因此而做坏事吧。

他们一开始并不想的，但被压抑、被伤害、被激怒、被不公的对待，积压久了，就换了一种粗暴的报复方式。

新闻中，不也有很多泄愤伤人的报道吗？

那我们是不是应该重视一下这类事情或这类人群。

自己不要变成严谨所说的情况，更不要成为去冷落、误会、排挤他人的人。

有人问，这样的严谨是真傻啊还是假傻？

演习中最先“死掉”的警察回答了这个问题，他说：“一百个里面，有这么一个就够了，但要是没有，还真不行。

”大鹏演出了这种笨而不蠢的轴劲儿，他常常绷着脸，不知道怎么穷凶极恶，笑起来略显尴尬，可这就是严谨该有的感觉。

柳岩的角色是个反转，我一开始真没想到，她居然跟严谨是一伙儿的。

谁说劫匪只有一个呢？

是啊，这个设计出人意料，又有足够多的铺垫。

如果是真的抢劫，那就是一对末路鸳鸯，倒是很有江湖感。

电影虽然只是围绕一场有点较真的演习来讲故事，但讲得很有趣味和深度，较真的人教会了敷衍的人什么是真正的演习，而大鹏也告诉了我们，“努力没有成果，那我们就更努力一点。

”这或许也是他自己在践行的人生信条，做好每一件事，努力一点，再努力一点，早晚都会开窍。

我没看过什么原版，我只说对这部电影的感受。

情节挺搞笑的，表现手法有点夸张，特别是其他人的应付态度和他的严谨形成了比较鲜明的对比，或许导演就是要用这种手法表达生活中更为夸张的现实。

大鹏饰演的角色一直在压抑的活着，给人的感觉也有点压抑不能释放出来，但是电影中其实没有激烈的冲突感，也就没有高潮的感觉。

最后煽情那段太假，表现手法也很俗套。

总体没事看个乐呵行。

3月20日晚8点于西瓜视频等流媒体平台上线的《大赢家》豆瓣已经开分，截止3月22日时为6.8分。

笔者认为这个分数可能并不能代表本片的真实质量，因为通过观察部分网友的评价，会发现很多人在评论时是带有一定的偏见的，甚至同时戴上了三副颜色不同的有色眼镜。

那么《大赢家》究竟如何呢？

笔者将从多个角度进行剖析，相对客观地评价一下这部作品。

在具体讨论电影前首先必须明确一下各个版本之间的关系，这点非常重要。

本次大鹏柳岩主演的《大赢家》是改编自日本作家都井邦彦的小说《游戏永无结束时》，跟韩国版电影《率性而活》一样都属于基于原著的改编，非翻拍自韩国版。

也就是说两者属于平行关系，并非迭代关系。

当然，其实最早的一版是1991年日本电影《永不结束的游戏》。

上方为2007年韩版《率性而活》，下方为1991年日版《永不结束的游戏》，下方才是这个故事的第一个影视化版本，但是此片几乎没有多少人看过，豆瓣甚至尚未产生评分，韩版具备一定群众基础，评分较高。

除了豆瓣评分外，两者在IMDB都有评分，日版为7.7分，韩版为7.4分。

另，根据文章《专访于淼、李潇：海外IP改编要找准中国观众的共鸣点》获悉：“然而要获得中文版翻拍权，还是只能得到原小说作家都井邦彦和日本版电影编剧斉藤ひろし的授权才行。

小说是三十多年前创作的，作者都井邦彦如今已经是白发苍苍的老先生，基本处于隐退状态，而且不会使用电脑和智能手机，连日本出版社都无法联系上。

几番周折后，终于通过其他渠道与原作者取得了联系，并获得了该作品中文电影的独家授权。

”所以确切的说法是《大赢家》改编自日本原著小说，并非从韩国版电影脱胎而来。

好了，这属于客观事实，笔者认为应该很容易取得共识，在具体讨论电影本身之前，诚如标题所言，能否先放下一些可能存在的固有偏见呢？

主要有三点：01对改编电影的偏见上文已经明晰，《大赢家》并非翻拍自韩版《率性而活》，而是同样改编自原著小说。

因此即便所谓的原版带有光环，这个光环也不属于韩版，日版才是第一个影视化版本。

02对国产电影的偏见这个由来已久，我们必须承认国产电影依然有巨大的进步空间，但是确实有不少影迷朋友似乎对国产电影有着天然的排斥，不管电影如何，即便没看过先差评再说，这是非常病态的心理。

同样没看过直接5星也是不妥的。

而电影行业的进步，离不开观众理性地反馈，倘若一部电影无法得到相对客观的评价，电影人又如何进行相对正确的调整呢？

03对大鹏柳岩的偏见大鹏和柳岩在当下中文互联网都属于自带招黑体质，具体原因属于另外的话题不作分析。

于是也会招来一批不理性的黑粉进行无脑恶评。

你当然可以不喜欢一个演员，但是明明讨厌他们又知道他俩主演，你还特意去看岂不是属于自虐行为？

你说你没看过，没看过你好意思打分？

对于没有真正看过电影就打分的行为无论出于什么理由都无法接受。

包括打高分亦是如此！

好，当我们摘下这三副有色眼镜以后，或许就可以相对心平气和地看待这部电影了吧。

下面将主要以国产版本《大赢家》和看过人较多的韩国版本《率性而活》进行一定层次的深入对比，看看我们的改编水平究竟处在怎样的一个界面。

下面进入具体电影内容分析对比小说原著梗概大致为：讲述了一位工作认真负责的模范警察，在银行抢劫演习中接到扮演劫匪的任务，由于过于认真执行而闹出种种意外，喜剧冲突不断。

我们经常听说演习，但是很少经历或者亲眼看过演习，因此这是一个非常棒且很有意思的题材，确实值得挖掘。

因为是日本小说，无论韩国还是中国都需要进行本土化改编，在主角人设上，韩国延续了原著小说的设定，也是一名警察，不过是一个从侦查科降至交管部门的交通警察。

而《大赢家》中的大鹏则是一名退伍转业后的银行职员。

也就是一开始从人设上两者就有比较大的差异，因此之后衍生的内容也就有很多不同，而不同的改编方向也决定了电影质量的高低，笔者将直接从一些最致命的电影设定谈起。

01应该用真枪还是假枪？

《大赢家》：显然，中国版改编中主演大鹏饰演的角色严谨使用的是假枪，从剧照上即可清晰判定。

虽然玩具枪看似儿戏，但是反而符合故事设定，一方面这是演习，而且是大家都当做过场一样随便糊弄几乎无人重视的演习，不该有真枪，也不会用真枪。

而主角“严谨”作为认真负责的银行职员在中国这样一个严格禁枪的国家也不可能有真枪。

而使用玩具枪的同时也能增加喜感，荒诞感，这样的道具使用是准确的。

《率性而活》：同样从剧照中可以看出韩版男主手中的枪则是真枪，也许你会说可能只是仿真枪呢？

不是的，请我们往下看。

韩版大概在60分许，也就是摄像对男主进行拍摄期间，放在一旁的枪不慎掉落产生了擦枪走火的情况，引发恐慌。

也就是说不仅是真枪！

还是真子弹！

还上了膛！！！

所以韩版之后一开始就壮烈“牺牲”的警察才会非常生气，因为男主居然是用真枪指着他。

这个意外走火看似增加了电影的戏剧性，其实属于非常严重的漏洞。

首先韩国和中国一样严格禁枪，男主作为一名认真负责的交警，被安排进行一次作秀的演习，是不可能持有真枪的，这属于犯罪行为！

而且这把枪也不是普通的警用手枪，警察署长也对此深感意外，所以并非刻意安排。

那么问题就来了，演习结束后为什么没有任何人质疑男主是如何得到真枪的？

为什么男主没有触犯韩国法律？

可见韩版在这方面的设定非常不严谨，属于重大漏洞，然而这又是电影的基本设定，在这个环节出现问题其实非常致命，男主使用真枪无法进行合理解释的话后续内容就全部不成立了。

反观大鹏饰演的严谨显然就严谨多了，人如其名，不仅考虑到了长枪，“牺牲”警察的手枪也做了既合理又搞笑的设计：

在严谨制服伪装的女医生时使用的是用纸折叠的假枪，喜剧效果max，同时也交代了为什么是用纸，因为警察显然不可能把自己的配枪就这么交给一个银行职员呀，如果走火怎么办？

如果丢了怎么办？

再拍《寻枪记2》咩？

我们再看回《率性而活》：

不仅长枪是真枪，警察的左轮手枪也被男主拿走了，笔者真想发一张黑人问号.jpg。

02是否时刻考虑到了狙击手的存在？

《大赢家》：两个版本中后续特警都来支援了，但是不同的是中国在改编的过程中至始至终都注意了狙击手的存在，使得严谨这个角色的设定更加严谨，也使得这个故事的合理性得到了充分的证明。

严谨在和特警进行谈判的时候，就已经注意到了楼顶的狙击手，当时还有弹幕询问门打开了怎么没有直接击毙？

于是下一个镜头就是用前景遮挡的拍摄模拟瞄准镜内的视野，显然狙击手被前去谈判的特警挡住了目标，无法射击，这样的分镜头设计相当不错。

你看，是不是非常严谨？

注意哦，《大赢家》对于狙击手的设定是贯穿始终的，我们再看两张剧照：

银行里吃火锅的时候，不忘给下狙击手镜头，旁边的工人（俞白眉饰演）正在吃面，还吧唧嘴，妹妹在喊话的时候也提到了楼顶狙击手。

这两个点都在形成笑点的同时还起到了强化设定合理性的作用，是非常不错的剧情设计，妹妹出场时，满屏【塞班】弹幕。

中间出门枪杀人质的时候也通过狙击手的台词表明严谨手中有炸弹不能轻易射击。

那韩版呢？

《率性而活》：一样有特警，一样有狙击手，可是且不提男主角多次明显掀开百叶窗观察外侧情况，暴露自身目标外，甚至有一段非常荒谬的设计，对，是荒谬：

注意看上方韩版剧照，男主居然为了进一步喊话胁迫警察满足要求居然大大方方拉开百叶窗后，用杂物砸碎玻璃，而当时他手中也没有任何武器！

WTF！！！

此时此刻，不击毙更待何时？

如果这是一次真的抢劫的话，男主早死了！

你说呢？

为了让读者更清晰看明白这段分析，又该到了上gif的时候了。

是不是？

是不是？

警察居然就这么呆呆地看着他砸玻璃，没有选择击毙歹徒！

从画面中也可以看到，警察距离男主也不是很远，这时是进行射击的绝佳机会，就这么白白错过了！

这部电影就算是要黑韩国警察，也不能当作弱智一般去黑呀！

严谨是不是确实很严谨？

03白布遮挡好还是雨伞遮挡好？

《大赢家》：在考虑到时间已经很晚了，而且局长答应只要熬过9.30就算获胜之后，严谨决定通过让所有“人质”赤脚，同时用白布完全罩住的情况下登上列车。

一方面可以让这些同事们尽快下班，另一方面也可以迷惑警察，使得警察不知道劫匪究竟还在银行里还是登上汽车逃跑了。

当时看到这段，笔者真的是哈哈大笑，确实出人意料。

另，昆汀应会很喜欢这段吧，毕竟脚控，哈哈哈哈。

当然，韩版也是赤脚，但是韩版的处理就显得有些不严谨。

《率性而活》：释放人质的目的同《大赢家》基本类似，但是方法是通过突然来临的一场大雨，同时所有人质使用相同的雨伞进行歌舞般的表演并进行非常风骚的走位，来，我们看大屏幕：

这一点韩版又非常不严谨，为什么？

至少有2点：1、这雨说来就来啊，如果没下雨呢？

看到我们会发现，人质上车以后这雨就突然停了，说停就停啊。

真的只能用四个字解释——剧情需要！

非常不严谨。

倘若当时没有下雨呢？

歹徒在抢劫前做了精心准备大量笔记，后面也胜券在握，怎么能寄希望于不稳定的天气呢？

也许你会说，即便不下雨也可以打伞呀。

没错，但是显然导演为了增加雨伞使用的合理性，以及下雨增加狙击手瞄准的困难程度，人质撑伞在雨中来回如同舞蹈一样走动也形成了很唯美的效果，因此雨是特意安排的，不可或缺的。

反观《大赢家》的方式，完全受控，更加体现了一切尽在歹徒掌握中。

2、整个过程虽然有一两个人质可能稍微没有分清方向，但是整体也算很熟练了，快速的方阵变化甚至让警察署长产生了幻觉。

此处需要一张【地铁老人手机.jpg】，对于歹徒来说也许早就计划好了，可是对于人质来说，这是临时安排啊，居然可以配合得如此天衣无缝，使得警察在望远镜和瞄准镜的情况下完全晕头转向，不知所措，可见这部电影为了黑韩国警察下了很足的功夫啊。

04叙事节奏要快还是慢呢？

《大赢家》：首先要明晰一个概念，本片属于什么类型的电影？

毋庸置疑，是一部非常轻松愉快的喜剧类型片，两个版本在豆瓣的类型分类中的标签也都是喜剧。

同时《大赢家》又启用了大量的喜剧演员，主要受众是中国的普通观众，因此有很强的商业属性。

那么就很清楚了，对于一部目标受众清晰的商业喜剧片，自然是要短平快，让观众迅速进入状态，不应该有太多的前戏铺垫，《大赢家》只用了10分钟时间就交代了大致的故事背景，直接进入抢银行的正戏，这也是观众想要看的。

大概在第11分钟的时候，严谨就开始正式抢劫啦。

《率性而活》：片长102分钟，却一直到24分钟左右才正式进入抢银行环节，此时电影已经过去了1/4了，正餐才端上来，太慢啦！

而且后续过程中韩版叙事一直非常拖沓，起承转合间也显得婆婆妈妈，并不像《大赢家》通过密集的笑点来进行无缝链接。

05是否形成了人物弧光？

《大赢家》：先来简单了解一下所谓【人物弧光】的定义：“就影视评析的语境中，它指影视或文学作品中人物随着其遭遇的不公际遇与处境而随之发生着变化这一涵义。

比如讲，人物在刚开始出场时呈现着一种特定角色与性格，到后期经历着许多事情之后，其性格乃至角色渐渐变成另一种类型。

”举个小例子，汤姆汉克斯曾经主演的《幸福终点站》中有一个重要的配角，即潜逃美国的印度杀人犯，在机场进行保洁工作，一开始极度怀疑汤姆汉克斯所饰演的角色是间谍，对其非常不友好，然而经过电影一系列的发展推进以后，这位印度老大爷慢慢转变对于主角的偏见，最终居然愿意为了主角而像唐吉坷德战风车一般阻拦飞机起飞，非常勇敢，而这样的转变被称作人物弧光。

人物弧光可以使得角色更加丰满，故事更加曲折，也能带给观众更多的思考和感受。

《大赢家》在最后严谨被行长冤枉的时候，之前对他各种埋怨、苛责的同事、警察都在内心深处对严谨的判断发生了巨大的改变，比如之前以牙疼为名不断给严谨添麻烦后来不幸被“强奸”的一位女职员在最后也愿意主动站出来为严谨伸冤，并将严谨从地上扶起来。

这还只是一个例子而已，《大赢家》中不少角色前后都出现了明显的改变，大堂经理、老爷爷都是如此，这样的剧作设计使得这些配角的形象立刻丰满起来，不再只是一个莫得感情的工具人，而是一个真正有血有肉的角色了。

前后呼应的段落比比皆是，可以说《大赢家》的整体群戏是非常精彩的。

《率性而活》：一样举例这位先被击昏后又惨遭“强暴”的女职员作为对比，她之后有什么具体的改变吗？

在玻璃上画个爱心算是小小浪漫，可是人物形象还是比较单薄的。

其他大量配角就更不用说了，很多角色完全沦为了纸片人。

06主题表达谁将更胜一筹？

《大赢家》：这似乎是一个仁者见仁的问题，非也。

同样的故事在不同的团队手里，展现的主题层次是决然不同的，有时候是可以分个高下的。

《大赢家》开宗明义，非常爽快，直接将电影主题作为角色名字，一开始就明明白白说清楚了：严肃认真，谨慎负责。

凡事，就怕认真！

对于这样一部定位为商业喜剧片来说，简单明了，清晰直白，对观众是非常友好的，看起来轻松自在，毕竟又不是看什么文艺片甚至是艺术片，对不对？

而且一开始就明确主题也能增加主角行为合理性，为其之后的各种在常人眼里无法理解的行为进行背书，增加故事的可信度。

而这个主题也契合了对职场中广泛存在的形式主义、追求成功捷径的批判，重新发掘像严谨这种【阿甘】式人物的价值和光辉。

虽说是一部商业喜剧，但是也不乏一些相对深刻的现实意义。

很多人会批评《大赢家》娱乐性有余而批判性不足，故而更加肯定韩版电影，其实《大赢家》里几乎讽刺了所有人，漫不经心的同事，疏忽大意的支队长，骄傲自满的特警队，虚伪恶心的银行行长，虚荣小市民心态的父母，胆小怕事的老公，不当回事儿的主持人等等不一而足。

焉能说《大赢家》只有娱乐没有批判呢？

何况还有这句台词：

更重要的是《大赢家》在兼顾娱乐性与批判性的同时，还有大量的温情与感动，有着对真善美的执着追求，这些本身也是闪光点，在哈哈大笑的过程中顺便喝点味道尚可的心灵鸡汤，也是不错的，总比那些心灵砒霜要好多了。

当电影结束开始走字幕后，还安排了一些独具匠心的小彩蛋，柳岩饰演的角色把严谨每天赠送的小花儿都一支支粘贴在了笔记本上，然后非常幸福地一页页翻开，真是充满了恋爱的酸臭味儿啊！

《率性而活》：而韩版嘛，你懂得，不黑一下公权力的韩国电影是韩国电影吗？

于是原本非常奇思妙想的故事设定表达的主题还是老生常谈，陈词滥调。

嗯，男主演习后顺手撸掉了一个贪污受贿的市长。

emmmmmmm....熟悉的味道熟悉的配方，就是这个味儿。

当然考虑到韩版电影上映于2007年，那时候北京奥运会还没开呢，所以对于当时的中国电影迷来说，尚未形成对韩国电影套路化拍摄的审美疲劳，会觉得韩国电影真大胆呀，针砭时弊，尚属情有可原，所以评分也相对高一些。

只是放在当下的话，韩版的主题表达对于观众来说是极为无聊，味同嚼蜡。

行文至此，两部电影的对比基本上就是这些，不过有一个小小的意外惊喜想要额外强调一下，即《大赢家》一定程度上实现了所谓【真时时间】的概念，类似于瓦尔达的《五至七时的克莱奥》，那部电影时长90分钟，如果你从5点开始看这部电影的话，那么电影中的时间将与你现实生活中的真实时间保持一致，因此上影节曾经展映此片的时候特意安排在了下午5点整。

而《大赢家》似乎也恰巧达到了类似的效果。

众所周知，电影是在晚上8点上线的，而在电影接近结尾处，局长对着严谨说只要熬到9点30分不被抓，就意味着严谨获胜。

此时给了时钟一个特写镜头，电影中的时间的是8点30分，这个镜头位于片长的第78分钟，也就是说如果8点准时打开《大赢家》，那么当时的真实时间是9点18分，接着往下看：

而随着剧情进一步推进，当电影中时间来到9点30分时，片长97分钟的《大赢家》也正好来到了电影的第90分钟！

距离8点上线刚好1个半小时。

也就是此时此刻，电影中的时间与现实生活中的时间完美对应上！

妙哉！

显然除了我之外，也有不少其他观众发现了，纷纷弹幕留言正好9点半！！

可以说额外给观众提供了一份观影乐趣！

其实《大赢家》里还有非常多的巧思妙笔，读者有兴趣的话也可以再回味回味，也许会有一些新的发现。

而有一些设计想必多数人都会印象极为深刻，比如大堂里的自助机器人，非常贴合当下的现实生活，彭飞、孟非、腾格尔的客串也使得电影增色不少。

不得不感叹大鹏的好人缘，总能请到各路神仙客串一把他的电影，形成很不错的菜单效应。

而自助机器人真的是太好玩了，可凶神恶煞，可人畜无害，可逗逼搞怪，简直是旅行居家之必备良宠啊！

当然《大赢家》也有其自身的不足，比如说柳岩最近如同连体婴儿般出入在大鹏的电影中，她所饰演的角色一定不会普通，会起到关键性作用，当观影过程中察觉严谨应该有个帮手时，很容易猜到这个人一定就是柳岩，因此一定程度上降低了最后结局的意外感。

至于笑料是否庸俗，煽情是否刻意诸如此类，则更多是见仁见智的事情，不同的观众或许会有不同的判断吧。

总体而言，当你完整看完笔者上述的对比分析之后，想必大多会承认《大赢家》是一部相当不错甚至比较成熟的商业喜剧类型片了。

至少肯定不能算差，和韩版比起来不仅毫不逊色，甚至设定更加优秀。

最后用电影中的一段台词结尾吧

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得知《大赢家》和《率性而活》改编自同一部日本小说时，我是满怀期待的，毕竟后者是我非常喜欢的韩国影片。

看完《率性而活》，会隐隐觉得自己像其中的主角；看完《大赢家》，则暗自祈祷自己不会像这个主角吧。

《率性而活》里的警察署长，在偶然看到消防演习后，萌发了模拟抢劫银行的念头。

此举的目的，自然是提升居民安全感、改善城市形象云云。

但鉴于此公直言署长的位置只是仕途上的中转站，其追求“进步”的意图也再明显不过了。

为了确保演习质量，署长以暗箱操作的形式让和他短暂接触过的警员郑度满抽到了扮演强盗的签。

而在《大赢家》里，举行演习的目的是“为了确保公安民警能够及时有效地处理突发事件”（片中字幕“地”误作“的”，此处已将其更正）。

或者用警察局长的话说，山中无兔子，猎人也擦枪。

因此，可以把它看作一次常规演习。

那为什么劫匪要从银行职员中选择，而不是由警察来担任呢？

想来应该是某些众所周知而不便明说的原因吧。

上一秒警察局长刚说完公平、公正，下一秒银行行长就指定劫匪扮演者了，这倒很符合国情。

大鹏扮演的银行职员严谨，之所以被行长钦定，可能是因为人如其名的性格。

但在演习开始前，居然不用向警察局长汇报谁是劫匪，这事儿明显不符合流程啊。

如前所述，《率性而活》里的演习，本质上就是作秀。

因此，警察署长亲自联系媒体，拜托加以报道此事。

随后，演习愈演愈烈，一发而不可收拾，媒体在此间起到了推波助澜的作用。

从这个角度上看，这也是一出《大事件》。

《大赢家》里孟非客串的主持人，明显是个经验丰富的老油条，他称这种演习都是装装样子也是实话。

问题在于，当发现实际情况和通稿不一样以后，作为党和政府耳目喉舌的新闻媒体，还能继续现场直播吗？

再来看两部影片的主角。

《率性而活》开头，是郑度满拦截新任警察署长的车，理由是闯红灯违规转弯。

随后，又通过录像厅老板“吐槽”他从不拖欠，交代了他守规矩的特质。

还借警察同事之口，暗示郑度满被调离刑警岗位、去做交警和市长有关。

由此不难推断，这个人物绝不只是简单的循规蹈矩，更有种刚正不阿的气节流在血液中。

这不仅为随后的情节展开提供了铺垫，更使人物本身能立得住：不管面对什么人，不管在何种情境下，都只会坚持原则。

而《大赢家》是怎么塑造主人公严谨的？

作为银行职员的他，面对行长的冷嘲热讽和训斥怒骂，坚持不放法人信息不齐全的贷款。

表面看起来，这和《率性而活》类似，都是为了凸显主人公的认真和原则。

但必须注意的是，《率性而活》里的警察署长违反交规，是在荒无人烟之地。

这句话的意思，不仅是说没人看见，更在于违规并不会造成实际的危害。

这种情况下，有些人可能会睁只眼闭只眼算了，更何况对方还是自己的上司。

这种天知地知你知我知的事，最能考验人的本性，所谓“克己慎独，明善诚身”是也。

通过这样一件小事，人物形象很容易就立了起来。

可在《大赢家》里，行长居然要下属违规放贷款，这是小事吗？

至于拿“先上车，后补票”来举例，就更是胡搅蛮缠了。

问了在银行工作的朋友，一般贷款审批以后，申请资料是很难修改的。

为了表现主人公严谨的严谨，就只能通过行长的不靠谱来衬托吗？

广大银行工作者看到这里怕要骂娘。

况且，这样的情节，也只能表现出“一般严谨”而无法强调“极端严谨”啊。

除此以外，《大赢家》还表现了主人公的什么特点呢？

在上班途中捡起饮料瓶丢进垃圾桶？

帮银行保安把头盔扶正？

这些事件太琐碎、太细微，以至于使人物塑造显得太泛泛而谈。

编剧可能也意识到了这一点，所以在出片名前，让主角通过画外音告诉观众：“我觉得做事认真一点总没有错吧，凡事就怕认真。

”这种叙事手法，既低能又低效，好像生怕不认真看电影的观众会看不明白似的，唉。

这样一比较，《率性而活》里那个展示银行环境的长镜头出现以前，观众已经对人物和任务有了基本了解。

这个长镜头在满足观众对空间好奇心的基础上，也激发起对随后情节更大的好奇心。

而在《大赢家》开场的长镜头里，我们只看到一个长镜头，和长镜头里依次亮相的王戈、柳岩、大鹏、孟鹤堂等人。

子曾经曰过：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。

”这话可以粗略理解成，艺术作品的内容和形式要相得益彰，才能取得好的效果。

长镜头用在哪里，不只是剪辑问题啊。

大体上看，这两个人物的性格有很多相似之处，基本上都是那种认真、执着到一根筋的人。

不同之处在于，郑度满是独自完成抢劫，严谨则借助了他人帮忙。

比如，柳岩扮演的女职员，在抢劫中就起到了至关重要的作用。

那么，她为什么要帮严谨？

当然因为他是严谨，因为严谨这个人。

无论严谨是银行职员，还是扮演劫匪，她都愿意支持。

她愿意，因为她知道这是假的。

至于严谨的家人，就更莫名其妙了。

为什么腾格尔客串的父亲会说“没有困难，就给警察制造困难”，为什么母亲会嘻嘻哈哈地谈论儿子抢劫上了手机直播，因为他们知道这是假的。

（声带受过伤的妹妹倒是认真，但这个人物交代得太模糊了。

）至于郑度满母亲问印章在哪和严谨母亲现场征婚，则显示出编剧功力的高下，一个是认真生活，一个是认真搞事情。

这样的亲人劝导，能产生效果才怪。

而郑度满之所以不听母亲的劝告，理由是对方没流泪，不够真实。

这，就是表现派和体验派的区别吧。

本文无意探讨郑度满和严谨谁入戏更深。

但是，他们搞出这么大的动作，必须要给一个能让观众信服的理由。

看看他们面对电视怎么说吧。

郑度满说，他希望尽快被抓住，也很后悔导致这么多人牺牲，讨厌自己把事情弄得很糟糕。

严谨呢，他说出了可能会成为遗言的话，解释自己何以成为穷凶极恶的匪徒，居然是被家人冷落，被领导误会，被同事排挤，我差点以为画风将转向小丑的诞生。

在所谓反转的之后，严谨端出了鸡汤：“努力没有成果，那我们就更努力一点。

”他把自己当成真劫匪，还是假劫匪呢？

真劫匪吧，显得太假，矫情个什么劲呢；假劫匪吧，那更不真，演习内容应该不包括传递正能量吧。

我喜欢郑度满这个形象，因为他基本上是个孤胆英雄，以一己之力对抗强大的体制。

这样的孤胆英雄，在国外电影里有很多，比如《永不妥协》里的朱莉娅·罗伯茨、《辩护人》里的宋康昊、《黑水》里的马克·鲁弗洛等。

这些形象，能够激发起人们心底对正义的向往，并替代性满足人的反叛冲动。

而在中国的社会语境下，对抗体制的英雄还没到登场时间。

承认演习是做样子，这没什么。

主角不那么“正常”，这也没什么。

不过现在还不能那么拍，正如《老手》里勇猛干练的火爆刑警的刑警在《“大”人物》里化身为遵纪守法的模范标杆，《伟大的愿望》要改称《小小的愿望》一样。

但也好比《极限职业》里的职业理想在《龙虾刑警》里只剩下执行任务，文本自身也很关键。

就《大赢家》的成色而言，不能把锅都甩给“红线”。

点火锅、现场征婚等桥段近乎闹剧，摸特警肌肉则让我如坐针毡、如芒在背、如鲠在喉。

这些不伦不类的卖点，体现出创作者既不敢违反规矩、又想要讨好市场的纠结心态。

在我看来，这种心态比条条框框更可怕。

它反映出对权力和资本的双重谄媚，以及对创作自由的漠视。

如果说电影审查是一恶，那么这种左右逢源无异于助纣为虐。

影片的硬伤还有不少，比如警察居然被假的监控视频蒙骗（警察同志不会感觉受到极大侮辱吗），比如“被强奸”写成了“强奸”，真想建议编剧回小学重新学语文。

既然没有孤胆英雄，那故事要想成立，就必须有人支持，这个人就是警察局局长。

可以说，只有他和严谨两个人是认真的。

可局长却在定了个时间节点后说道：“如果警察没有把你制服，这次演习算你赢。

”这次演习，是为了分个输赢吗？

这又不是《猫鼠游戏》。

是啊，这是《大赢家》。

在片中所有人物里，究竟谁才是大赢家？

结合它上映的背景来看，或许影片本身才是大赢家吧。

看完《率性人生》后立马又看大鹏的这部， 总体来说韩国版的不管从人物刻画还是剧情把控都要比大赢家稍微出色一点。

但也不能全盘否定《大赢家》在我这里给三星半吧还是值得推荐，接下来简单聊一下电影的优缺点：首先说一下《大赢家》不如《率性人生》的方面吧。

第一是人物刻画方面，《大赢家》里交代主角的性格立主角人设时，几乎是靠姓名“严谨”而不是叙事来描述主角人设。

这样做缺点就是让观众代入感不够，会觉得不是那么真实。

反观《率性人生》里，刚开始就通过主角不顾人情坚决给自己的上司开罚单，又增加了笑点也交代了人设，虽然时长不在主线上但一部电影多那五分钟十分钟也影响不大的。

第二就是剧情节奏和转折方面，韩国版交代演习是因为发生了好几次银行抢劫导致民众恐慌所以才设置的这次演习来减轻民众恐慌，而《大赢家》里啥也没介绍直接开整演习显得太突兀了（可能是考虑到我国银行抢劫案实在太少如果像韩国版那么交代可能也不真实）韩国版在剧情转折和矛盾冲突方面做的也很到位，没有觉得任何角色是多余或者刻意安排来推动剧情的，《大赢家》里我认为严谨的妹妹确实有点多余，虽然是推动了剧情，让人质配合了严谨，但也太刻意了吧 看的很尬。

说了不少缺点，再来说说《大赢家》值得肯定的地方：韩国版和中国版剧本都来自于日本很老的一部电影，还有《大赢家》买下来了版权，那些网上无脑喷说抄袭韩国的巴拉巴拉的可快闭嘴吧，不管是你不喜欢还是喜欢再说话之前得先去了解了解在发表意见吧！

中国电影没有你们这些喷子说的那么烂，嘴里说着中国能不能拍出好的电影，键盘却在祖安弹钢琴，有些真正爱电影的青年导演看到这样的风气谁还敢尝试去拍电影啊。

扯远了，话说回来。

《大赢家》最让我佩服的是本土化设定很棒，大家可以想想翻拍的《深夜食堂》为什么被喷的那么惨吧，中国人谁深夜去那种店啊 不都是街口大排档或者857吗。

《大赢家》里面的一些笑梗都是很符合中国人日常和价值观的，比如严谨妈妈催婚那段还有很多细节也体现本土化，总之大家不会觉得这是日本电影或者韩国电影。

最后在谈谈我为什么到现在才开始看这部免费的电影。

因为之前《囧妈》的操作确实让整个电影界都懵了，但从商业角度来说确实是“大赢家”。

不知道大家看没看过，《囧妈》的质量和之前的“囧途”系列差距真的很大，发行方和徐峥其实都知道影片质量不过关，如果不把版权卖给字节跳动硬着头皮和《唐探三》等春节档电影争票房的话肯定惨败，虽然卖给字节跳动不会赚多少钱但不至于亏本，即使遭到电影行业一些人不满，但徐峥又一次获得了民意，等之后徐峥再出新作品相信很多观众都会去买票支持。

真的挺敬佩徐峥的！

所以这次《大赢家》也卖给字节跳动让大家免费看，我是不敢看的，怕质量太差，但今天看了看其实也蛮惊喜的，其实也敬佩大鹏，瑞思拜！

--2020.3.31 阿璞

笔者将这3部电影的剧情梳理一下，进行横向比较，看一看每个作品的优缺点。

由于没有找到原版小说，所以这里仅针对3个电影来进行对比。

下文用日本版指代《游戏永无结束时》，用韩国版指代《率性而活》，用国内版指代《大赢家》★上映时间：日本版1991年、韩国版2007年、国内版2020年虽然都是同一部小说改编的，但3部电影年代相差较大，所以符合时代的改动是不可避免的。

★主角身份：日本版是巡警，韩国版是交警，国内版是银行职员(退伍军人)日本和韩国都是警方的人，而国内版则是银行方面的人，在讽刺效果上肯定是要打折扣的。

★人物形象：日本版和韩国版都是帅哥一枚，国内版的大鹏……就相形见绌了。

三版男主角颜值对比图不过国内版的女性角色倒是比日本版和韩国版要强一些。

★事件开端：日本版是开场就已经接到命令去扮演劫匪，迅速切入了剧情；韩国版是主角作为交警给新来的局长开罚单，之后被黑箱操作选为劫匪人选；国内版是主角叫严谨，在新闻发布会上局长提出严谨的要求，主角误以为被叫到，于是被选为劫匪人选。

日本版很精炼，韩国版和国内版都铺垫较长。

韩国版突出了人物死板的性格，并体现了警察内部的官僚作风，埋了一个主角被市长降级为交警的线索；国内版除了突出人物性格之外，对于人物关系介绍较多，似乎与家人和同事相处的并不是很好，尤其是行长，因业务有矛盾。

从矛盾尖锐性来说，韩国版明显要强于日本版和国内版的。

这个改编应该是与韩国电影流行的反映现实主义题材的审美有关。

★抢银行前期准备：三个版本都有主角研究抢劫银行的情节，国内版多了被群众举报而提前被抓的情节，很合国情的一个笑点。

相比日本版和韩国版，国内版除了主角一板一眼之外，还有点蠢蠢的感觉。

主角进入银行之前剧情所用时长分别为：日本版8分钟；韩国版24分钟；国内版10分钟。

看得出来，韩国版是三个版本里最重视前期剧情铺垫的，但也显得比较罗嗦，剧情推进缓慢。

★银行顾客方面：日本版和韩国版都由警察扮演顾客，而国内版只有一名便衣警察。

日本版的顾客除了男警察之外，还有一名抱着假婴儿的便衣女警；韩国版的顾客除了男警察之外，也有一名便衣女警，此外还有真正的银行顾客祖孙2人和1名孕妇；国内版的顾客除了1名便衣警察之外都是真正的顾客，有祖孙2人和夫妻2人，其中妻子怀孕，而丈夫在抢劫开始后自己逃出银行。

从这里可以看出，国内版和韩国版的人物基本一致，但与日本版是不同的。

★抢银行开始：日本版由一个同伙开车载主角到达银行；韩国版是主角自己到达银行；国内版由妹妹开摩托车载主角到达银行。

给柜台小姐看写在存折上的抢劫文字，这个段落日本版、韩国版一致。

由于年代不同，2020年几乎已经没人用存折，所以国内版用带头套取号的搞笑情节代替了这一段落。

日本版和韩国版的银行职员对于抢劫是稍有惊讶的，但国内版是早有准备，完全没惊讶，反而催促尽快进行。

★枪杀警方卧底情节：日本版为一名假扮顾客的便衣警察进入银行，站在主角身边，结果因枪被主角看到而遭射杀；韩国版则是便衣警察问主角是哪所高中毕业的，结果因枪被看到而遭主角射杀；国内版的便衣警察没有重视演习，跟主角说闲话，结果因枪被看到而遭射杀。

日本版的抢劫气氛比较浓厚，韩国版比较搞笑，国内版一般，但突出了各方对演习都不认真这一点。

用嘴给开枪配音这点三版都一致。

日本版和韩国版拿的是仿真枪(真枪)，而国内版则是塑料水枪，喜剧感较强。

★对峙开始：银行报警之后，警方出动，之后进入主角和警察对峙的情节，这里三个版本是不同的。

日本版，主角在外面接应的同伙被警方逮捕，同时便衣警察进入银行逮捕主角。

警方觉得万无一失，根本没想过便衣警察会被枪杀，在获得确切信息之前，就开始向记者们宣布2分59秒即逮捕劫匪，大肆吹牛之后才知道便衣被打死的情况，被严重打脸。

之后主角来到银行门口对警察开了一枪，退回银行，关闭大门，对峙开始。

韩国版，有主角多次和局长电话沟通的情节，之后直接开始对峙。

国内版，多了主角被大爷英勇制服的情节，爆笑。

之后主角和妹妹配合逃跑失败，只好返回银行，和警方开始对峙。

这里国内版有柳岩故意拖延关门的细节剧情。

对比三版，日本版和国内版比较流畅，韩国版则过多突出了主角和局长的对手戏，稍显拖沓。

★劫持人质：用挂牌的方式表示被绑和死亡这一点三版一致。

解释捆绑方法也基本一致，不过日本版在捆绑顺序和方法方面解释的比较细。

而且日本版里抱孩子的便衣女警并未捆绑。

监控日本版和韩国版都是用写有破坏字样的纸遮挡，而国内版则是有人质们嚼口香糖粘贴监控器，给后面口香糖掉落买下伏笔。

被射杀的警察讨论防弹衣是否能挡住子弹的剧情在三个版本中出现时机前后稍有差异，但基本情节一致。

★外部情况：日本版围观群众众多，秩序混乱，警方拉警戒线也无法有效控制。

电视台声势浩大，由强势主持人现场直播，有兴奋过头的倾向。

主角父母这个时间才通过电视知道主角去抢银行，并不知道是演习。

韩国版也比较重视媒体，尤其是女记者和摄影师的组合戏份较多。

国内版媒体不是很有兴趣，还以为能尽快结束。

日本版和韩国版都是由于有媒体的推波助澜，导致警方不得已继续进行演习，而国内版则主要由警方判断继续进行演习，又是个符合国情的改动。

日本版和韩国版在这段剧情前后有很多突出警察无能的剧情。

国内版则没有。

日本版此段情节最为混乱，基本可说是全民癫狂，非常的讽刺。

主角这个银行劫匪几乎变成了影视明星，收获一堆粉丝。

有学生妹打进银行电话，兴奋的给主角加油打气；银行外面围观群众给主角摇旗呐喊；还有人摆起了小吃摊位叫卖，把抢银行现场变成了庙会；电视台带摄影机进入银行进行现场直播(电视台的人身上挂着空气的牌子……)，逐个介绍各个人物身份和背景，就像是一场明星表演秀。

介绍了美女职员之后，还介绍起了尸体，这位阵亡的警员是个官二代，原本是来捞功绩的，结果失败了，大好前程毁于一旦。

之后电视台还去了主角家里进行报道，对主角的个人隐私一顿揭发，不过也因此让认真的主角的好感度一再上升，银行职员里的美女都对他有了好感……★父母规劝情节：父母规劝，在三个版本是不同的。

日本版是通过电视进行的，言辞非常的苦楚，不过全都是演技，最后父母还笑出来了。

博得了周围一片掌声。

韩国版是现场进行，只有母亲，一开始按照警方给的台词说话，但最后却开始询问男主钥匙放在哪。

国内版也是现场进行，父母奇葩轮流上阵，甚至还现场征婚，爆笑连连。

这个情节在三个版本里插入剧情的顺序并不一样，国内版的笑果最好，韩国版的最无聊。

韩国版还有男主解释为何母亲劝说无效的情节，真是非常的尴尬……算是剧情败笔了。

★俯卧撑强X情节：俯卧撑强X，这段剧情是本作最经典的一处，所以三个版本都保留了。

国内版代乐乐的戏份比日本版和韩国版多一些。

★女警发难情节：女警在三个版本也是不同的：日本版抱着假婴儿的女警抡起孩子，残暴的将主角打倒在地……结果被电视台判定无效，怎么可能用孩子揍人……韩国版女警假装要去厕所，然后开始攻击主角，女警会武术，而主角会拳击，谁更厉害呢？

有枪的更厉害。

国内版女警假装医生来给孕妇做检查，不过大家都看出她不是医生，于是问主角抗揍不，之后开始和男主对打，这段打戏是国内版的亮点，最后被男主用从便衣那里得到的纸手枪击毙。

三个版本都很搞笑的一个桥段，各有优点。

★警察突入情节：日本版并没有；韩国版是从储藏室突入，主角关闭了空气循环系统，导致警员窒息身亡；国内版是从后门进入，破解了柳岩设置的炸弹，但是被第二机关的电击陷阱致死。

这个情节韩国版非常的不合理，关闭空气循环导致警员窒息，如果没控制好时间，是会真的死人的。

★交换人质情节：日本版没有此情节，因为原本就有电视直播；韩国版孕妇要生孩子，交换了摄像师带摄像机进入，之后靠拍摄来提出条件；国内版也是孕妇要生孩子，交换了摄像师带摄像机进入，之后靠拍短片来给警方设了圈套。

另外交换了行长，出现了下面击毙的情节。

★狙击手误杀情节：狙击手击毙人质，在三个版本里稍有差别：日本版是主角让一个人穿上他的衣服站在窗前，结果导致被狙击手击毙；韩国版是有人去窗口的饮水机处倒水吃药，结果被狙击手击毙；国内版是银行行长要强行制止演习进行，穿上主角的衣服故意被击毙。

日本版和韩国版都导致了警方被施加了更大的压力，进一步讽刺警方无能。

而国内版则无此含义。

★关于火锅：日本版里主角的肚子饿的咕咕叫，女职员问他是不是饿了，主角说劫匪用了兴奋剂(音同吃了火锅)，不饿，逗得女职员直乐(这里看出来女职员对主角有了很大好感，对后面与主角一起逃亡进行了铺垫)。

韩国版没有相应情节。

国内版主角们直接肆无忌惮的点火锅外卖，出现了全片最搞笑的一幕：警察同志都在饿肚子，你们居然点火锅！

★杀人质的情节：日本版和韩国版都是在最后要逃离银行的时候出现的杀人质威胁，而国内版有职员急着回家，所以出现了争相求死，爆出“让领导先死”金句，既讽刺又搞笑。

这个桥段国内版还是很出色的。

★关于尸体：日本版由于有电视直播，对成为尸体的警察最为严格。

于是日本版有了其他两个版本没有的情节：已经变成尸体的官二代想去厕所，但是主角觉得身为劫匪没权利让尸体去厕所，需要请示上级。

气的官二代大骂，结果被电视台的人抓住把柄斥责警方腐败，在各处的谩骂声中，官二代自暴自弃的继续躺着装尸体，厕所也不去了……憋尿的样子还被电视台大特写……而最后这名官二代失禁了……其父亲用衣服盖住了他……居然还颇有些让人感动？

★最终警方突入银行情节：日本版和韩国版都没有这段，国内版增加了警方最终突入银行的情节。

假装粘贴监控器的口香糖掉落，利用摄像机拍摄的视频迷惑警方，造成了警方的贸然突入银行，最终被机器人挂着机枪全歼，算是国内版的高潮部分，小机器人大火了一把。

这段细节的前后布置是国内版的精彩之处。

★逃出银行的情节：日本版为挟持两名女职员，打着雨伞冲到被释放的同伙的车上。

韩国版为全体人质打着雨伞光着脚，在狙击手无法判断犯人的情况下，到达准备好的灵车上。

国内版为全体人质蒙着白被单光着脚，在警方无法判断犯人的情况下，到达准备好的大巴车上。

这段情节日本版有点简陋，不过随后出现了撒钱吸引围观群众哄抢，制造混乱的逃出重围的剧情。

所谓的撒钱其实撒的都是纸片，周围群众竟然当成真钱抢的不亦乐乎，到处混乱不堪，而警方进行了真枪实弹射击，才把局面控制住，超级讽刺。

韩国版保留了雨伞这一点，但迷惑方式比较不合理，雨伞虽然遮住了头，光着脚看不到鞋子，但整个下半身都很清晰的展现在警察面前，从衣着上大致上就能知道有谁……国内版的白被单把人捂的严严实实，根本看不到是谁。

是最严谨的逃跑方式。

★关于结局：日本版结局：两名女职员泛起花痴，陪着男主和同伙坐着劫持到的直升飞机飞走了，据说要去西藏……女职员对男主的好感早有铺垫，这个结局虽然无厘头，但基本上还是有合理成分。

韩国版结局：警方不知道有爷孙两人存在，人质们吸引走了警方的注意力，男主和一个女职员留在了银行里。

两人暧昧了一阵，之后碰巧发现了市长贪污的证据。

最后，两人逃亡时被警方发现，无路可逃之后，男主枪杀了女职员，自己自杀。

韩国版这个结局……碰巧发现市长贪污证据这个情节比较牵强……女职员对男主的好感也几乎没有铺垫……最后自杀的情节虽然有向某影片致敬的成分，但还是有点怪……国内版结局：人质们开车引开了警察，主角和卧底柳岩躲在了银行天花板里，等待9点半自动取胜。

虽然最后被局长猜到了，但也算是取胜了。

在合理性上来说，国内版其实比日本版和韩国版都要好一些，把结局概念转换为游戏取胜。

★故事主旨：日本版的讽刺性非常强，不仅仅突出了警方的无能，也表现了普通人的认知偏差和好坏不分。

韩国版突出讽刺了警方官僚主义，加入了揭发贪腐情节，稍显俗套。

国内版讽刺了形式主义，增加了少量煽情的东西，算是符合主流价值观的改动。

韩国版在观众认知度上是最高的，所以很多观众先入为主认为韩国版为经典之作，对国内版颇有唾弃，但实际上细看韩国版也是有很多漏洞和不合理的地方，国内版在顾及审批的基础上，尽力在娱乐性与内涵上进行平衡，也是有着很多可取之处的。

由大鹏和柳岩主演的电影《大赢家》，正在抖音及西瓜视频等免费放映中，幽默和内涵十足的情节，让观者忍不住捧腹大笑。

《大赢家》在3.20日晚8点上映后，不到一天的时间，就在抖音上突破3.2亿次的播放量。

影片讲述的是，沉默老实的银行职员严谨(大鹏饰演)，人如其名，做事情十分认真严谨，一丝不苟甚至到了“轴”的地步，一度被领导嘲讽和冷落。

在一次行内惯例进行的抢劫演习前，严谨被选中去扮演劫匪。

在接到扮演劫匪的任务后，他每天健身、每天去银行附近盯点儿，观察运钞时间及安保人员配置，还画了详细的路线图、制定了在打劫过程中不同时间段的不同方案等，完完全全把自己当做一个真正的劫匪，去准备这次演习。

然而，除了公安局长是认真负责的，其他诸如银行内部和公安部门参与演习的人，上至银行行长、下到一个职员，大家都抱着“走个过场”的态度，准备随便应付交差。

但是，在演习中扮演劫匪的严谨，认为演习是件严肃的事情，关系到现实中如果真遇到劫匪，大家该怎么应对，所以他坚持要来真的。

他的认真和坚持，受到了公安演习人员、银行内部同事的鄙视：“差不多得了”、“别拿着鸡毛当令箭”。

在演习中，他被拎着菜篮子的顾客大爷揍了一顿，还挨了女同事的巴掌。

即使如此，严谨依旧没有放弃，他忍着辱骂、挨着狂揍、顶着压力，坚持用一个“劫匪”的思维和计划，认真完成了演习，赢得了胜利。

影片中，大鹏饰演的银行职员严谨，身上这3个优点，是我们最该学习的：1、认真，这个够普通够简单的词，却不是人人都能做到公安局长说：“结果不重要，认真对待工作，我们每个人都是赢家。

”回过头来看我们现实中，我们大多数人，不正是缺少像严谨这样的认真和轴吗？

不管工作还是生活中，很多人都会说“差不多得了”、“别太认真，认真你就输了”，所以越来越多的事情变得虎头蛇尾、没有结果。

殊不知，“认真”，才是一个人走向成功的基础品质。

著名的特尔曼研究，就验证了这个结论。

20世纪初美国心理学家特尔曼和西尔斯对上千名天才儿童进行了长达50年的追踪研究。

结果发现并非所有天才都是成功者。

那些最终获得幸福和成功的人，他们最明显的特质是：认真负责的态度、坚韧不拔的意志。

74岁第二次创业，后来东山再起、在85岁成了亿万富翁的褚时健，也把自己成功的原因归到“认真”，他说：“我从小就知道自己做事总比别人要做得好，因为我认真，负责任，心里有谱气”。

所以，无论是少年时学酿酒、还是中年时制糖和种烟、晚年时种橙，褚时做什么都能成什么。

所以，想要成为一个成功的人嘛？

先像《大赢家》里的严谨一样，从认真生活认真工作开始吧！

2、与生活和解，看清生活却热爱生活影片的最后，处在“劫匪”角色里的严谨，说了一段话：“其实我所经历的事情很多人都在经历着，被家人冷落，被领导误会，被同事排挤，无论自己怎样努力，生活都不会有起色。

于是我开始不满、抱怨，想要不劳而获，可能有的人不敢去抢银行，但是在这样的时候，他选择了去做其他错误的事情，希望现在的我，可以成为你们的前车之鉴。

”相信这段话莫名戳中了很多人的泪点。

正如梭罗说过的: “大多数人都生活在平静的绝望之中。

”尤其是在工作节奏快、生活压力大的今天，很多人早已经习惯在家人面前沉默、在单位领导和同事面前被忽视，甚至走在人群中都一点也不起眼……越来越多的人变得“丧”，他们说着“努力不一定会成功，但不努力一定会很轻松”，然后变得听天由命，变得随性抑或是性情大变，屈服于金钱和权势，做出不该做的事情。

但是，跳出“劫匪”身份的严谨，最后又给了我们另外一种选择，他认真又坚定地说：“其实我经历的事情，其实很多人都在经历着，被家人冷落、被领导误会、被同事排挤，但我依然选择做一个好人。

努力没有成果，那我们就更努力一点。

”联想到励志明星王宝强，他经历了婚姻的破裂、他人的恶意揣测、舆论也会时不时旧事重提让他犯膈应，他整个感情生活和一双儿女都被曝光在大众的视线里，无处躲藏，一度我们觉得王宝强能否撑过去……但是，他没有解释、没有辩白，默默地扛了下来，依旧努力工作，努力经营自己的生活，让自己的人生从黯淡无光，到柳暗花明。

罗曼·罗兰在《米开朗琪罗》里说：“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是认清生活的真相后依然热爱生活。

”银行职员严谨，给我们很好地上了这一课！

3、超强的反脆弱能力为了能够充分制造困难，助于警察演习，严谨把计划制定得十分缜密——他观察每日现金什么时候送来？

什么时候运走？

勘察周围环境、观察巡逻的警车、研究红绿灯时间，琢磨何时出发、打劫用时多久，怎么离开，备用逃跑方案又是什么？

最最关键的是，他还有Plan B （逃跑不成，被警察围困该如何办），还有内应！

并且在接下来的演习中，正是用自己的PlanB和内应，取得了胜利。

纳西姆·尼古拉斯·塔勒布在《反脆弱：从不确定性中获益》，提到“反脆弱”一词，大意是我们会发现人生中其实充满了不确定和脆弱性，这种脆弱带来的风险，让我们很难掌控生活。

我们唯一能做的就是提升自己的反脆弱性。

通过学习和储备，建立起自身的反脆弱系统，对抗风险，甚至从风险中受益。

Plan B其实正是人们建立“反脆弱”系统的一种方式。

拿此次疫情来说，零售实体行业中不少商家因为没有开拓线上卖货，导致疫情期间收入难以为继，距离倒闭不远……但是早早部署好直播卖货体系的商家，却趁着疫情期间，大大圈了一波现金流。

马云在湖畔大学的演讲里说：“我不断提醒自己，要在阳光灿烂的日子修屋顶，不要等到下大雨去修屋顶。

”不管是企业还是个人，提高自己的反脆弱性，时刻准备好Plan B，这样才不会在面对各种状况外时，被打得措手不及。

看了严谨身上这三个优点，你还觉得严谨是个又傻又轴的小子嘛？

其实，仅仅靠这三点，严谨就能跑赢我们很多人！

影片的最后，男警官感慨说：“一百个人里面有一个就够了，但是一百个人里面没有这样一个还真不行。

”《大赢家》中，严谨看似轴，却认真执着；看似内向，却积极努力；看似笨拙，却心思缜密。

我们的工作和生活中，必须要有这样一个人，在这娱乐至死的年代，提醒我们认真生活。

主人公名叫严谨。

在这个名字下，我们就能听出导演想要表达的观点。

初步审题就是说，我们的生活一定要保持自己的严谨和认真的生活态度，这些是我们为人处事要做到的一个先决的条件。

我们现在所做的太多事情，都失去了最初要保持那份初心和想法。

凡事只会找寻让自己舒服，而且简单的工作生活方式。

从而失去了挑战自我，不断的去努力工作的状态。

我还是比较赞同严谨的这种生活态度，首先他的生活态度是做事认真严谨的，这是他为人处事的一个先决条件。

虽然说很多时候我们觉得，严谨并没有什么样的必要。

很多事情我们应付应付也就过去了，没有必要做到事无巨细。

但是当我们想象一下，我们在刚刚接触到这些工作的时候，我们最初的心态都是希望把工作做得最好，只是我们丢掉了初心。

从很多严谨身上的行为和举动上，我们可以看出来。

严谨是一个十分善良，并且善于思考的优秀青年。

不管他做错了什么，或者是没有思考周到的时候，他都会去优先的说对不起，都会优先的去考虑别人的想法。

这种把一切建立在善良基础上的性格，是值得我们去学习的。

反观就会和行长产生一个鲜明对比，行长只为了自己的个人利益强行想要终止演习，并且用极端做法，迫使演习结束。

最后还是孩子说出了实情，我们这些大人还比不上一个孩子，想的太多倒没有了最初的纯真和善良。

先说一点，我个人也很喜欢看各种爽片，可以快速进入故事，没有那么深的内核要思考，或者索性就是讲好一个表层故事。

我就艺术片看累了就换欧美校园电影清一清脑子。

对《大赢家》来说，这就是一部合家欢的电影，这几年常见的“大鹏+柳岩”的搭配。

先说通看下来几个亮眼的地方。

一是孟非客串，作为以前常年江苏卫视《非诚勿扰》对老观众（最早乐嘉还在版本）。

以前还和母亲打赌猜男嘉宾能带走几号。

他在电影中客串演主持人，让我第一反应就是南京和他匹配的身份。

这里的银行机器人也对我个人有同样的感觉，况且每次去各种政府机构大厅都能看到这种机器人，也算用来抖没有包袱的包袱，贴近大众日常生活。

二是几个镜头处理的还算可以（这里可以特指本影片），1:24左右大鹏开场第一次进银行，这里从“大鹏—保安-大鹏”被摄主体从大鹏变成保安，然后环半圈展现银行工作状态回到大鹏，这种调度和《辛德勒的名单》开头餐厅相似，在这里这种调度啥也不错的。

另一个印象深一点的是12:40左右，大鹏掏出枪来击毙警察，这个“玩具枪和真枪”的转换，还好没用几个特写镜头，然后配个音乐，全景一拉反差来处理镜头，最起码用了血浆。

以上是看完片子第一印象较深的，因为看到热评有说看了20分钟就看不下去来评论的，也有说觉得影迷装逼挑剔的。

真的是豆瓣文艺青年装逼吗？

真的是豆瓣文艺青年装逼吗？

真的是豆瓣文艺青年装逼吗？

真的是豆瓣文艺青年装逼吗？

真的是豆瓣文艺青年装逼吗？

（这里有没有马原《错误》里那一段“哎，起来一下”的感觉，希望有个人小李劼说一下，这是xx世纪影评最精彩的一段）我是一百个不赞成不同意。

我这篇随笔题目大家也看到了《一百个人里必须要有这一些“严谨”的影迷》，这就是我想表达的观点，也是影片最后车上他们聊到的，我拿来“用典”，本身受众群体观看人群的职业教育欣赏水平都是不一样的，每个人都能发布看法和所谓的观后感，这种都是影片在给人最真实的感受，没有必要，也没权利去挤兑。

既然热捧有了一种声音，那我必须站出来发布另一种声音。

一位捧杀也没意思，我就要好的地方夸，烂的地方骂。

整个电影的剧作在我看来，就是大型室内小品，人物也没有立起来，整个小品咋咋唬唬，看起来是混乱的，妹妹莫名其妙给了一堆特写镜头，看她潇洒抽烟，中后段来了一下妹妹声带有问题，想强行严肃，这里我都不说可能想煽情，最后对着录像机直播说点励志话，让大家感悟“人生真谛”。

更别说警察行动力为零的智商大作战，还有前期无交流的柳岩姐姐，加了很多个人镜头，把明示贴在镜头上，生怕观众不知道大鹏和柳岩脸小无猜两情相悦。

我始终秉着电影是门艺术，既然是艺术就会有欣赏认知，就会需要提高，不然人家法国把电影纳入中学必学通识干嘛，有碰撞的观念是好的啊，总比以后发展成全是小众的文化，零星的人去讨论电影好。

有些电影就是比另一些强，你无论放在哪一类也都是这样，不然没了这些文艺青年全变成猫眼评分好了呀，大家全部8.几、9.几比个零点几插值大家都好看了，你觉得这样有意思吗？

电影没有批评，那还叫电影吗？

我倒希望了，以后自己能拍个电影，受到戴锦华老师的批评，我都给它表墙上，最好还是编入新《电影批评》里面的，那证明人家瞧得起你，大家对中国电影现状的不满，明明能更好，我们就要批评不用心的电影。

顺便给《囧妈》来个金酸梅今年。

最后，免费的永远是最贵的。

chuck

一定要有，这样的一个大鹏。

在这部电影中，看到了属于只属于大鹏的那份不一样的特别。

从演员来说，大鹏一路上的辛酸和蜕变都是我们看在眼里的。

柳岩，一直也是一个饱受争议的演员，偏见和嘲讽，一样也没拉下。

我承认，本着一个看爆米花喜剧的态度打开了这部电影。

庆幸，我打开了才能收获这不一样的惊喜。

华而不实的喜剧我一向觉得意义不大，要搞笑我去听听相声，要深明大义，有的是经典电影排队等着来批判我的世俗。

而《大赢家》巧妙的把他们结合的很好，让我捧腹大笑的同时，心甘情愿接受这场教育，并进行了深刻的自我检讨。

认真，严谨。

这两个词一般出现在老师和爹妈对我们那孜孜不倦的教诲里。

而试问又有几个人能把他们放在心里，他们这些教育者自己怕是也做不到。

人，因而出现了一道分界线。

很多小时候听不进去的道理，长大了自己就看见了，明白了。

诸多领域需要天分的前提，都是认真严谨。

生活也是如此，这是人的态度亦是责任。

关于电影中的认真严谨，我不想过多赘述，其他的影评里我觉得写的都挺好了。

所以我们来聊点别的。

有的时候人们就是这么有趣，小时候的名言警句。

长大了，却成为了别人眼中的另类和笑话。

我们本就是群居生活的物种，那个不一样的个体，或许特殊，就会遭到排挤。

电影终究是美好的，给我们描绘出了心底的善意。

然而现实中的美好，也许太少，也许不易我们发觉，毕竟我们没有了上帝视角。

严谨在演习一半的时候，依旧在被不理解。

而最后行长的微笑，就是严谨最大的成功，思想同化。

他用行动告诉所有人，他的认真严谨是正确的，是对这个世界应有的态度。

一百个人中，需要有这么一个人，去唤醒人们心中遗忘的东西。

为什么孩子是第一个说真话的人，为什么孩子都懂的道理大人不懂。

其实每个人都曾经是孩子，只是所谓的成长偷走了人们太多重要的东西。

在人们毫无察觉的时候，把这些重要的东西埋在了世俗的尘埃里。

我们不仅是要活着，我们还得好好的活着才行。

谢《大赢家》唤醒了我心中的‘严谨’。

希望你，带上尘埃里的美好，继续前行。