电力之战

导演试图将重点放在爱迪生，特斯拉和威斯汀豪斯的针锋相对之上，借助互相的商业竞争来展现他们发明家和不计手段者并存的矛盾形象，并给出这等伟人背后所牺牲掉的东西，还原立体而富有阴暗面的历史伟人。

在电影中，导演使用了大量的镜头语言，去强调两位发明家之间的对立关系，以及这种高度对立情绪对周边人所带来的负面影响，从而展现了发明家的某种悲剧性——他们不再是纯粹的发明家，并且因此丧失自己珍视的东西，无论是自己的初心、还是在意的家人。

首先，在第一个镜头，爱迪生站在一片白茫茫的虚无之中。

这个画面对应了之后威斯汀豪斯助手对他的评价，“他建立属于自己的现实世界”，从无到有去发明一个空旷世界需要的一切，正是对爱迪生发明家身份的强调。

但是，在这样的形象的另一面，爱迪生所表现出的阴暗面，也马上被揭示出来——与总统谈话时的咄咄逼人，以及随后对威斯汀豪斯晚宴邀约刻意放鸽子来羞辱的敌对表达。

可以看到，通过开篇的这两段，已经将爱迪生其人的两面性，都表现了出来。

行到这里，电影的表达都是非常顺畅而易于理解的。

但是，接下来，导演却似乎陷入了一种对于“视听化电影表达手法”的过度滥用之中。

在他的设计之中，爱迪生的人际交往和沟通能力较差，由此才恶化了他对于其他发明家的针对态度。

在总统的一场戏中，导演安排爱迪生的儿子用摩斯电码与爱迪生偷偷交流，而后妻子的葬礼上也同样表现了爱迪生和儿子用摩斯电码的互相安慰。

另外，爱迪生对妻子爱意的接收，也同样要在妻子死后、通过录音机，才能够完成。

导演用“爱迪生与人的沟通需要拐弯抹角”的方式，来表现交流能力的低下。

但是，对于这一点的表达，导演只是一味地使用打电码的手指特写、听录音机时由虚化到清晰的变焦，这样的镜头语言，去强调阐述。

而相对地，爱迪生在与其他人的沟通中，具体是怎样表现出沟通能力差的，就只剩下了对下属和特斯拉的粗暴这种片段化的东西。

而对于维斯特豪斯与爱迪生之间的敌意，导演同样犯了这个问题。

当爱迪生接到威斯特豪斯的公司发展兴隆时，导演给到了一个“爱迪生爽约时火车在威斯特豪斯面前经过不停车”的闪回，来表现爱迪生心中针对情绪的重燃。

而威斯特豪斯这边，当他被爽约回到家中，导演也同样切入一个闪回，展现他“被枪支威胁”的回忆，并加入威斯特豪斯枪支的特写，来说明他此时感受到爱迪生敌意后反击以敌意的内心。

在这两段中，导演用了镜头表达的方式，但在剧情层面上却显得非常吝啬。

一切都以电影试听系统来完成表达，这就造成了电影观感的不通顺。

两段闪回，由于缺乏剧情台词的同步呼应，而显得有点莫名其妙且拖乱了节奏。

而威斯特豪斯那段闪回，更是剧情层面上无甚意义，前后缺失只有一个片段瞬间式的回忆画面，完全是单纯为了表现威斯特豪斯的敌意而设计。

同样地，当导演试图表现互相针对的敌意之战的全面化激烈化之时，镜头语言再次占据了绝大部分表达空间。

导演设计了一个“镜头拉近地图上的灯泡，来表现战事蔓延”的镜头语言规则，多次使用——首先是后接特斯拉的抵达美国，“特斯拉加入战局”；然后是“地图上灯泡点亮而后镜头拉近”，后接威斯特豪斯在美国的业务扩张，来表现战事在全国范围的铺开。

另外，导演也用了“电线杆密布而天空中乌云笼罩”的慢镜头、“城市地下电线工程全面展开”等画面，来表现电力对决的压抑放大和在城市内的蔓延。

但是，也同样地，导演再次抛弃了剧情层面的表达，而且有些地方更甚——特斯拉哪怕在笔记本上画图，都能够说明他加入战团的意思，但成片里我们在那个部分中甚至不知道他是谁。

类似的情况，也发生在对爱迪生之负面影响的表达中。

爱迪生沟通能力的差劲和对人的敌意，让爱迪生的妻子被迫受到同化，也表现出对人的敌视性倾向——与女记者一幕，拍摄二人侧面的正反打时，导演特意没有按照常规一样、人物放置在背向的边缘，而让二人的朝向上留出足够空间，而是反其道而行之，加强了爱迪生妻子对对方的矛头所指。

而这种同化和爱迪生造成的压力，也让妻子不堪重负，得病死亡。

而这里，压力的展现，仍然是镜头——针管的特写，而非而妻子在表现上的任何直接抒发。

而类似的“镜头画面强调针锋相对”的用法，也在“脸孔特写”上得到应用。

镜头怼到人面前，可以造成观感上的压迫，而表现出三个发明家间的互相敌视。

而类似的用意，也体现在了人物对话时的剪切上：刻意加快的正反打和全景切镜頻率，加大了一种针尖对麦芒的紧张味道。

在电影中，爱迪生对待发明的态度，是有变化的。

起初，他反对以发明杀人（军火发明的邀约被拒绝），而后因为对对手敌视的竞争心，让他接受了“谋取生命”——先为了打击交流电的危险性而电死马（同样拉闸前给马特写），后同意政府的电刑提议、让自己的发明带给人痛苦。

这一条持有发明而对待死亡的态度的线索，是电影里剧情层面上比较清晰的局部。

但这里必须要说的是，在这一块，导演有些失去节制地运用了试听语言：先特意闪回了绞刑死亡犯人的痛苦，然后更是用马、豹子、猩猩、人的动图平铺入画面，后接图中人自首并死于首个电刑的报纸特写，来表现“杀死动物（马）即等于杀死人和痛苦的给予”的信息，强调爱迪生为了竞争而扭曲的初衷——为了打击对手，他不再坚持不为杀生而发明，而杀死了马，而有了开端也就会马上进一步去“杀人”。

但是，在那一段之中，绞刑场面的突然冒出，实在是太过于突兀、且和主干剧情的表述割裂了，很容易让人难以理解。

因此，在这部电影里，充斥了太多试听语言先行而剧情薄弱的手法安排——再比如，导演想表现发明家的黑白两面性，就通篇大量用倾斜视角构图来拍摄人物，从而表现人物的矛盾性。

这个表达本身是没有问题的，但问题在于：用的实在太多，而剧情层面的表现又略显单薄（只是三家互相逐步升级扩大的开战，三人不知底线的互相攻击），镜头本身就显得非常泛滥而刻意但又装腔作势了——这也是本片最大的问题所在：电影语言批发上场，剧情层面却难以充分对应，被孤立而又数量极大的电影语言表达，就只能变得语焉不详了。

在相当多的段落中，导演本可以轻易地给出更简单直接的表达方式——比如通过自述来表现妻子的压力、用交流的不畅来表现爱迪生的沟通困难、直接拍摄爱迪生为了利益交换而接受电刑应用——但导演却非要剔除剧情层面，用一堆特写慢镜和闪回来表现，仿佛为了抬高作品表达手法的层级而在绕弯子，“不说人话”。

但是，值得赞扬的是，在电影的后半段，剧情层面的问题得到了改善。

叙事分成了两个阶段来进阶，表现发明家改变的不同阶段：伴随着战争的深化，爱迪生和友商的敌意也让他们愈发走向黑暗化。

电刑事件和威斯特豪斯员工伤亡事件构成一个阶段，第一个主题是“死亡”——爱迪生对发明应用于杀人的认可，扭曲了本心，他也借用“死亡”来攻击对手的交流电事业，而威斯汀豪斯阵营由于追求与爱迪生的芝加哥决胜而酿成电死人事故，这一切都说明了二人之间斗争心愈发失去下限的膨胀、以及随之而来的初心目标的变质。

而作为另一条线索，商业巨头借助商业规则的涉入也改变着发明家们的世界观：特斯拉由于筹备公司时的商业合同，导致专利权丢失；威斯汀豪斯在交流电事业受挫的压力下被迫接受了巨头企业的收购、认同巨头使用直流电的决断，而面临对爱迪生的败北，但虽然嘴上安慰着自己“一直想与爱迪生”合作，但他的心里仍然不甘于竞争的失败---对妻子自我解释的一段中始终摇晃的镜头，点明了威斯汀豪斯此时内心的动荡。

而在这一段之中，由于剧情层面的表述的厚实，镜头语言的丰富也就不再显得泛滥、而与剧情表意呼应了起来。

在爱迪生发售留声机的段落，导演的手法，是为了拿下芝加哥而对技术上还需完善的留声机进行提前发售的爱迪生、与打台球时争强好胜的特斯拉的交叉剪辑二人斗争意识的再次加强：特斯拉被商业规则玩弄而沦落但仍然保有好胜心，爱迪生的发明家属性却开始屈服于商业性。

这样对比性极强的交叉，使得特斯拉的保有本心和爱迪生的变质形成了反差。

而到了威斯汀豪斯被爱迪生攻击交流电而打压事业之后，导演也用了一个漂亮的镜头平移，扫过交流电灯泡的熄灭和直流电灯泡的点亮、最后将镜头落在威斯汀豪斯的脸上，极其高效简洁地表现了竞争失利对于威斯汀豪斯的心理影响，而后又用一个对巨头职员的拉伸镜头，说明了竞争压力之下威斯汀豪斯的逐步商业化。

而“纯商业化斗争”的进一步深化，则成为了第二阶段：爱迪生为了取胜而接受西门子收购，而其他两人则以一个“利益永恒而非敌人永恒”的标准商人逻辑，联手做掉爱迪生——至此，三个人已经变成了彻头彻尾的商人，不再是单纯的发明家了。

在这一阶段的起始，威斯汀豪斯无法忍受竞争落败的情绪，而决定继续开战（此时镜头语言部分，配合以再一次的“被枪支威胁”的闪回）。

而另一边，爱迪生接到商业巨头的电话，被通知“仍然扶持威斯汀豪斯”，而竞争的焦虑开始迫使爱迪生更深度地拥抱商业，从而在竞争中获胜（镜头语言上，反复对爱迪生和投资人进行镜头拉伸，来表现“主导竞争胜败的商业”对爱迪生的步步迫近、逼着他逐渐深化的变质）。

而这种逐步深化的竞争以及其促成的拥抱商业的自我转变，才导致了爱迪生在“电椅制造获得官方支持”并且利用“杀人电”来攻击交流电的决定（“死亡”线索的进一步延伸：爱迪生在这条路上走得更远了），并最终引导出了对手的反击、最终二人在纯商业层面上、以合伙和并购为手段的互相攻守和胜负。

而与此同时，虽然本段中仍然有大量的镜头表达的使用（比如延续前半部的人物构图法：拍摄人物时的倾斜构图、将人物放置于画面一侧而非常规的中间，来表现人物内心的挣扎以及逐步扭曲）。

以及，在威斯汀豪斯以商业标配的法律手段反击“杀人电”之前镜头给到的“美国地图上被直流电灯泡包围的唯一交流电灯泡”的特写来作为“竞争的压力对威斯汀豪斯影响作用”的表达，还有威斯汀豪斯被竞争对手影响的“闪回”的反复应用、爱迪生与秘书争辩自身原则转变时作为主照明光的“交流电的红光”，都是镜头层面上的关键表述。

但剧情层面的内容与其形成了良好的对应，使得所有的表达变得准确而又丰富了起来。

这就在剧情层面呼应上了镜头语言的表达：发明家互相之间的敌意深化和竞争扩大，是会让他们的初衷扭曲，从单纯的发明家变成一个无所不用其极的商人的。

作为电力大战的结局，导演将“杀死生命”和“商业化”两条线索进行了合拢，借助电刑和交流电点亮世博会的交叉剪辑（特别是两个推杆的同步剪辑），来说明了自己的想法：发明家扭曲“不为杀人而发明”的初衷，同时变得彻为了底商业化，一切为了竞争的胜利。

而在收尾的部分，导演又似乎给作品注入了一些希望。

威斯特豪斯对爱迪生发问：想想最初发明持续13小时的灯泡时，你是多么兴奋。

这一句话，就道出了导演想表达的根本：发明家的初衷，都只是为发明而雀跃（开头部分当威斯特豪斯夫人问到爱迪生对什么感兴趣，镜头马上转到爱迪生对着笔记本思考列出的发明），但在现实世界中，为了争取自己发明继续开展下去的平台和机会，只能被动地被情况所迫而扭曲成一个无下限而又对同行带有敌意的商人。

现实世界的客观情况，迫使发明家进行“战争”，而让发明家变成了黑白双面性极强的复杂人性，并深刻地影响了家人从而让他们失去自己在意的东西，成为了一出悲剧舞台中的主角。

但在这里，经由此发问，竞争失败的爱迪生和威斯特豪斯，却仿佛意识到了自己的堕落而达成了和解。

并且，这样的乐观也延续到了电影的最后一幕。

借助开头结尾的呼应，导演的处理是非常微妙的。

首先，他在悲剧里留下了一点希望，让爱迪生经历一切后承认败北（对自身本心丧失的醒悟），转去电影业继续发明，从而回归了纯粹的发明家。

在开头的第一幕，他身在一片白茫茫的虚无，似乎要如秘书所说，用发明填充整个世界。

这就是他的发明家初心。

而到了结尾，白茫茫消失，他身在瀑布拍摄电影——发明追求的新依托。

这种首尾的对仗，让爱迪生在电影领域里找回了本心。

并且，这样的首尾安排，就像电影里特别注重的运镜和剪辑节奏的处理一样，让电影在纯技巧层面变得“高级”。

与此同时，导演又在电影中放置了特斯拉这个角色---当然，任何谈及爱迪生和“电”的电影，都无法忽略这个人物。

而在本片中，导演并非完全“为了用特斯拉而用”，而是将他作为了一个符号：在竞争和商业化侵蚀之中，保有了发明家“醉心于创造”之单纯本心的存在。

即使他也被商业规则收走了自己的专利权和公司，但他的竞争心依然没有让他走上彻底的歪路，而仍然思路单纯、只以科学真理的事实为根据行事（在爱迪生为了打击对手而扭曲交流电事实的同时，特斯拉公布自己的发明从而维护了与自己没有利益关系的威斯汀豪斯）。

如前所述，特斯拉在本片中，起到了对爱迪生的反面衬托作用、去突出爱迪生的逐步迷失。

但是，在作品的结尾，特斯拉的意义更上了一层。

他与威斯汀豪斯合作，将自己的发明推广了出去，看上去这是一个乐观的结局。

然而事实上，熟悉特斯拉历史的人都会知道，这个天才的晚年遭遇了什么样的事情。

因此，当我们抱着这个被影片本体隐去的史实再次观看这个结尾时，威斯汀豪斯对特斯拉的合作也不过是前半段中特斯拉与商人合作的又一次重复、一次商业对发明家的再一次利用而已。

而特斯拉的命运，也必然会像前半部的结局一样，走向失败。

在导演对于特斯拉的运用之下，转投电影而似乎找回自我的爱迪生的最终命运，似乎也从希望变回了悲剧：单纯的发明家终究只能失败，而想要竞争胜利，则无法回避开对自己的扭曲。

虽然这部电影的后半部有所改善，我们也始终无法忽视影片在漫长的前半部里的问题：电影镜头表达过多，剧情层面的信息单薄，导致影片陷入了语焉不详和故作深沉的状态。

但这也并非是本导演的独有问题。

在艾德哈里斯和黛安克鲁格主演的《复制贝多芬》中，学院派出身的导演，就在《贝九》首演一场戏的拍摄中，施加了频繁而让人几乎呕吐的“镜头快速旋转”“快速剪辑”“人物表情大特写”“镜头巨震”，来体现这部横跨古典乐派和浪漫乐派的交响乐巨作的震撼程度。

对于一部电影而言，前半部的地基和引导作用是非常重要的，它陈述人物的基本设定、指引作品的主题走向，而本片的前半部由于剧情上的过于弱化、以及导演对镜头手法的深切沉迷，从而严重动摇了这个地基。

拍的很漂亮而完全含蓄，只是技法上的展示，而将一切表达变得清晰而精确，才是一部对公众电影所应该达到的目的。

镜头语言，其作用绝非“为了技术而技术”，而是在于提高表达和叙述的效率、并且避免太多平铺直叙的直白，就像电影后半部所做那样。

显然，如何恰当地平衡剧情层面和电影语言层面的表达分量、如何防止电影陷入一种创作者自娱自乐且故作矜持的技法卖弄的氛围，是很多导演都亟待提高的部分。

作为本片来讲，于镜头语言层面的精雕细琢，赋予作品以灵巧的表达和高端的技术，但前半部于叙事的单薄，又让这些技艺的精巧，变成了绣腿花拳，失之于苍白。

本人电气专业，带孩子去看的，在看到那么多熟悉的设备和那么牛的科学家的时候，通用电气，西屋电气，爱迪生，特斯拉。。。。

看着这些行业巨人/祖师爷一个个出来，就够我激动的一波又一波了。。。

还有就是看到两根电线要短路的时候。。。。

也是习惯性紧张。

孩子看不太懂。。。。

一直有问题，做个记录。

问我，当时这时候中国什么状况？

我回答：1894年，甲午战争，慈禧李鸿章亏了2亿白银，拿不出那么多现金来，从外国银行贷款3亿。

我们那时候应该忙着还钱。

问我the current war 什么意思，我回答，current有个意思，一个是现在的，一个是电流。

表示这两人在ac/dc方面坚持自己的看法是对的。

也许可以看作当前的战争，希望我们中国也有这样进行头脑风暴的科学家，工程师们，也许就出现在你们这一代。

（后来又查了一下，current还指货币里的流通，貌似有暗含商战之意，这个就不懂了。。。

）问我直流交流到底哪个好？

我回答： dc控制精确，而且用起来特别简单，人类在刚驯服电得时候，当然选择直流，就像初高中物理课基本不涉及交流一样。

但是ac传输方便，发电容易，有自己的特点，所以上大学电气要重点学ac知识。

是人类对电的认识在不断加深，应用越来越得心应手。

ac/dc本质都是人类尝试去利用电能，没法比较。

问我电动机和发电机到底是干什么的？

我回答：发电机把别的能量转换为电能，电动机利用电能开始转东西，产生力量。

问我爱迪生是不是太小气了，拿威斯汀豪斯总当敌人？

我回答：也不一定，爱迪生用了无数日夜才发明出灯泡，当然宝贝，比如我养你10多年，突然别人把你抢走，喊别人妈妈，我也会崩溃。

但是新发明总会有1.0版本，2.0版本，不一定都是一个人能做出来的。

所以虽然他心情可以理解，但是他这样结果未必事对的。

问怎么总有人找爱迪生签名，没人找特斯拉。

答：一直在前几年前，没特斯拉车以前，他的名气仅限于行业内，所以当时的人不认识他很正常。

爱迪生是世界最伟大的的发明家之一，所以到处有人找他签名。

问：通用电气我好像听过？

答：通用电气是世界上最伟大的企业之一，一直到今天，长大你会碰到各种他家产品。

综合一下，适合孩子科普电气知识，适合电气专业补习历史，电影复现了那段电气发展历史。

非常难得。

知道历史才能更深的理解这些概念，比纸上背概念印象深刻。

还有好多我想跟孩子说一说，关于交流电机的控制，关于高压线路的传输，关于变压器，但是太小，现在还听不懂。

以后会带着孩子2刷。

我自己在工作郁闷的时候也会去看看片段，问道于贤。

感激给我们生活带来便利的科学家们，没他们，我们现在还在吃土。

人类某些方面真伟大，某些方面稍微弱点。

这才是人。

每个科学家都不是完美的。

这不是饭圈，这是人类对未知的探索。

可能会迷惑，但是人类整体从没停止过进取和反思。

无论如何，投身科学的人，天然就带正义性，因为他们造福人类。

爱迪生（本尼迪克特·康伯巴奇饰）是直流电的发明者，并首先将直流电推广到商业领域，随后发明家尼古拉·特斯拉（尼古拉斯·霍尔特饰）发现了交流电，并制造出一台交流电发电机，为了与爱迪生竞争，企业家乔治·威斯汀豪斯（迈克尔·珊农饰）邀请特斯拉为其工作开场，在黑暗中爱迪生向众人第一次点亮灯泡。

一刹那间让我似乎抓到了些“门洛的魔法师”的感觉。

本片比较让我惊喜的是，爱迪生并没有被单薄地被描述成一个下作小人。

他也体谅家人，会思念会痛心，我相信他对妻子的爱是真诚的，但可惜他更爱发明。

卷福是表演的天才级别的，他的表演很容易让观者进入情绪。

看爱迪生迷弟西屋如何被傲慢偶像狠虐最终黑化一朝将之击落神坛？？

好笑的是赢得电力之战的两个人最终都被授予『爱迪生奖』这就追星成功了？

🙃反观爱迪生 输了以后转头研究摄像机去了 好奇翻了翻人生履历也是各种负债 搞个新发明大赚一笔还债不愧是偶像级带发明家👍 爱迪生 永远滴神全篇狠吹西屋的人格魅力 结尾悄悄在屏幕下方打出一行小字: 销毁所有和特斯拉往来信件试图让世人只记住自己的贡献……罢辽 学界从来也不是什么纯净之地🙃🙃霍尔特版特斯拉、Tom和George的两位太太和一双儿女、小蜘蛛演的助理 配角每个都有亮点但每次都情绪刚被调动起来立马进入下一趴了虽然有很多情节真的挺喜欢的 禁不住故事线太多情节也散乱 配乐很Justin Hurwitz(有几个瞬间梦回登月了) 但就从头到尾莫名其妙激动人心根本带不动剧情……霍尔特戏份太少啦 真就像极了特斯拉本人放弃专利让普通民众都能享受照明啥的也不提 一行补充说明就穷困后半生了 这故事讲得8行两个字已经说累了 就这样吧

电力之战 (2017)6.42017 / 美国 俄罗斯 英国 / 剧情 传记 历史 / 阿方索·戈麦斯-雷洪 / 本尼迪克特·康伯巴奇 汤姆·霍兰德

这部电影根据真实事件改编，讲述了我们人类历史上伟大的科学家，发明家之一，我们耳熟而知的爱迪生先生，他的伟大并不是一帆风顺的，而是经过了自己一辈子的坚持和许多人的质疑，许多人的阻挠和很多的挫折的情况下，才最终成为一名伟大科学家的，因为没有一个人的成功是一帆风顺，只有经过了挫折，反而会让你更加接近成功。

更加成熟!

#电力之战#@极客观影团 再次感谢极客复工后的第一场活动，means a lot！

看到片名的时候，作为特斯拉粉丝的我，先入为主地以为是特斯拉和爱迪生的一场科技大战。

我脑海中甚至脑补出许多奇奇怪股的段子和野史。

可惜影片里特斯拉是个酱油而已……看到片名的时候我先入为主地以为是特斯拉和爱迪生的一场科技大战。

我脑海中甚至脑补出许多奇奇怪股的段子和野史。

可惜影片里特斯拉是个酱油而已……开场，在黑暗中爱迪生向众人第一次点亮灯泡。

一刹那间让我似乎抓到了些“门洛的魔法师”的感觉。

本片比较让我惊喜的是，爱迪生并没有被单薄地被描述成一个下作小人。

他也体谅家人，会思念会痛心，我相信他对妻子的爱是真诚的，但可惜他更爱发明。

卷福是表演的天才级别的，他的表演很容易让观者进入情绪。

在时代的轰轰车轮之下，每个人的选择可能都没有对错之分。

商业也好，科学也罢，最终留下的，是给历史带来浓墨重彩的篇章。

最后再次感谢科技，感谢科学家，感谢人类自身。

看完这部电影，对我最大的感触，就是当我走出电影厅，看着屋里屋外平时不会过于在意的灯泡，以及里面闪烁的光芒，顿时心中充满了敬意！

诚如片中爱迪生所言，世界因此而改变！

作为一位电力公司的工作者，一直期待着这部讲述电力公司鼻祖故事的电影！

我想在那样一个辉煌、人才辈出的时代，这些天才有着自己独有的信念和精神，有着自己领域独有的天赋，他们的交锋一定异常精彩！

所以这次我想更多的讲讲电影中的这段历史。

电影主要讲述了爱迪生发明电灯后，希望用直流电来构建全美的电能网络，不仅用于电灯，还包括其他电力设备，因为他认为交流电没有直流电安全；而威斯丁豪斯，则一直认为交流电价格便宜，效益更高，才是电网长远发展的关键…二人之间商业化的电力之战是电力发展史乃至世界商业史上一段津津乐道的故事，最终威斯汀豪斯联合年轻的天才尼古拉特斯拉用交流电打败了为世界带来光明的爱迪生！

但历史并没有输家，虽然我们直到现在用的的确是交流电，但看到发光的灯泡我们想起的却是爱迪生！

此次“电力之战”结束后，爱迪生转而开始研究融合了其发明的留声机以及刚问世不久的摄影技术，随后发明了电影摄影机、改良了蓄电池等上千种发明创造；而威斯汀豪斯则把高压交流电引入了美国输电系统，是现代输电系统的鼻祖；至于特斯拉，虽然一生穷困潦倒，但却一直致力于电磁领域的研究，是无线电技术的鼻祖，还包括了X光、传真机、收音机等，影响深远，如今我们在马路上随处可见以他命名的汽车，以缅怀他的荣耀！

颇为遗憾的是，从电影角度来讲，本片并没有很好的展现出这些人物之间那种碰撞的火花，至少我个人感觉人物的表现是参差不齐的，电影的节奏展现也不那么出色，除了鲜明的画面感，以及真实历史本身的乐趣外，并没有感受到导演或者编剧赋予本片的额外亮点，对于不了解这段历史或者不感兴趣的人而言，看的可能会比较辛苦！

看着爱迪生与他秘书谈话时，就如同奇异博士带着彼得帕克一样…人物深度刻画还是有所欠缺，故事的线性推进也有些混乱。

本片最大的收获就是将我们带回到那段传奇的岁月，再一次回顾这些天才，回顾这一段电力公司的初始时光，让我们了解到我们现在习以为常的电力传输以及电网公司最初的发展史！

电影的开头和结尾都是爱迪生在冰天雪地之下，用自己发明的摄影机拍摄。

爱迪生说他的奇思妙想这辈子都不能做完。

经历了一个“失败”，他还有继续甚至再开始的勇气。

爱迪生用了15年发明出了灯泡、电、直流发电机，这三样让他能够为这个世界带来从未有过的光明。

他本来以为靠这些发明能够成为全美乃至全世界电力系统的提供者。

没想到半路杀出来一个程咬金——威斯丁豪斯。

威斯丁豪斯本来一开始就想和爱迪生合作，用交流电这种低成本方式为这个世界提供电力。

但爱迪生不善交际的个性让两人错失了一开始的沟通机会。

从此这两人开启了冤家模式，但其实这两个人都是想用科技改变这个世界，并不是不顾任何代价只想获取金钱的商业家。

这一点其实两个人的本质是相似的。

但等到威斯丁豪斯用交流电发电机也提供了电力系统之后，爱迪生认为他剽窃了自己15年的心血成果，对他无比的痛恨。

而且爱迪生坚持认为，交流电的使用存在特别大的安全隐患。

两个都特别聪明且有创造发明能力的人，因为失去了对自己很重要的人，他们的想法和一些做法都被改变。

这个电影其实不只是爱迪生和威斯汀豪斯之间的竞争，特斯拉其实也是电力之战中的一个强有力的竞争者。

但他一开始并没有被爱迪生所重视。

他的才华不允许他继续在爱迪生的公司继续做一个默默无闻的修发电机的工人。

当他最后和威斯汀豪斯推广了交流电发电系统，实现了自己的梦想。

虽然因为商业模式的种种原因没有盈利。

但因为他我们才能够拥有如今这个世界所需要的电力系统。

这三个人之间的故事值得被拍出电影的原因不仅仅是因为电能带给这个世界的巨大改变，还因为这三个人值得大家好好的去发现、了解。

爱迪生一个坚持不伤害生命，想要改变世界的人。

威斯丁豪斯——光明正大的竞争，不使用下三滥手段的人。

特斯拉希望才华能够被看见，自己的梦想能够实现。

这个故事伟大但又很平凡，伟大的是他们为这个世界带来的改变，他们做事的原则没有被打破。

平凡的是他们终究拥有共通的善良、勇敢、坚毅。

你也能看到被这个世界所铭记的伟人他们身上也有缺点，正是这些缺点让他们在银幕上显得更活灵活现。

电影的节奏把握的不是特别好，爱迪生第一次成功照亮了城市之后的片段，节奏显得比较着急。

后面还有很多类似的地方。

因为电影时间线跳得比较快，我对于剧情的感受还没有到位的时候，就又被推进到下一个剧情。

但这部电影很优秀的就是画面的拍摄，还有镜头的运用，都特别的流畅和优美。

还有不得不说的就是本尼的演技真的特别好，一个热爱创造的发明家、失去妻子的丈夫，本尼真的完美诠释了这个角色。

电影的主人公是爱迪生，想必大家对他都不陌生，在小学课本应该就听闻他的事迹。

他的一生都在不断发明创造，拥有专利达到一千多项。

美国总统胡佛称:他是美国最负盛名的人，是美国的国宝，也是人类的恩人。

故事发生在爱迪生发明电力系统和灯泡之时，那时用电还是少数人的独享。

爱迪生通过上万次的试验终于找到了合适的灯丝，并发明直流电发电机，并在城市里推广。

当人们第一次看见整座城市，被灯光照亮瞬间都被其征服。

就像爱迪生所说:我们终于将星星装进灯泡，光明照亮黑暗，也照亮人们的心。

然而在另一边大亨乔治•威斯汀豪斯研发了交流发电机，二人为争夺全美乃至全世界的电力供应系统，展开连场恶斗。

二人各有优劣，分别占领了不同城市的电力市场，并为即将到来的世博会电力项目的中标做着准备。

虽然爱迪生和威斯丁豪斯相互暗中发力，但彼此的竞争还算平衡。

然而因为一个后起之秀的出现发生了改变，他就是电力新人尼古拉•特斯拉。

这里还有个小故事，特斯拉原本是爱迪生手下的员工，解决了很多问题，但爱迪生并未信守承诺给其巨大的报酬还告诉特斯拉只是玩笑。

失去信任的特斯拉，辞去工作并开始了自己的研究，另一边的豪斯抓住机会和他强强联手，改进了交流电动机。

在世博会的中标竞选中，胜利毫无意外的偏向了他们这边。

在电影中爱迪生不在是个神化的人物，回归普通人的一面，他也会骄傲自满，不愿意相信别人能做的更好，也会因为忙工作而放了妻儿的鸽子，当爱妻因病去世而追悔莫及，甚至有时为了打击对手也会向记者说坏话。

这样的爱迪生反而让观众感觉拉近了距离更真实，不再是高高在上的大发明家。

世博会上对手的中标，宣告爱迪生在这场电力之战以失败告终。

但爱迪生的伟大在于，没有被失败击垮，继续全身心投入到下个发明中，并在不久发明了另一个改变世界的新东西——电影，此外发明的留声机同样推动着人类进步。

因为放弃而失败的人总会有千万种理由，成功的人只是做到了一件事就是坚持。

到底是被失败打倒，还是拍拍身上的土，再次勇敢上路，选择权在你手中。

最后奉上爱迪生的一句话:失败也是我需要的，它和成功对我一样有价值。

只有在我知道一切做不好的方法以后，我才知道做好一件事的方法是什么。

天才都如此，我们更应加倍努力，为了心中的梦想坚持。

在19世纪第二次工业革命时代，两位电力企业家托马斯·爱迪生和乔治·威斯汀豪斯展开对峙。

爱迪生（本尼迪克特·康伯巴奇饰）是直流电的发明者，并首先将直流电推广到商业领域，随后发明家尼古拉·特斯拉（尼古拉斯·霍尔特饰）发现了交流电，并制造出一台交流电发电机，为了与爱迪生竞争，企业家乔治·威斯汀豪斯（迈克尔·珊农饰）邀请特斯拉为其工作 [4] 。

之后威斯汀豪斯创办的西屋电气则率先将高压交流电引入美国的输电系统 ，打破了直流电一统天下的局面。

电力之战》是由韦恩斯坦国际影业公司出品，阿方索·戈麦兹-瑞洪执导，本尼迪克特·康伯巴奇、迈克尔·珊农、尼古拉斯·霍尔特、凯瑟琳·沃特斯顿、汤姆·赫兰德联合主演的历史传记片，于2018年1月5日在英国上映。

[1] 该片讲述了第二次工业革命时代，托马斯·爱迪生和乔治·威斯汀豪斯两大电力巨头就直流电与交流电展开竞争和对峙的