永夜星河

几年前，我刚开始写小说时，曾向豆瓣阅读的编辑请教哪些题材更受欢迎。

编辑小姐姐向我郑重推荐了“穿书”和“穿魂”类别，让我大为震撼：这是什么东西？？

当时我想着，当时我不禁疑惑，穿越到一本已经完结的书里，究竟能写出什么新意？

故事情节不是早已确定了吗？

以一个配角的视角来看原本的小说事件，岂不是一种套娃游戏？

也许那时我的认知尚浅，固执于自己的古早言情小说中，直到最近看到《永夜星河》，才让我回想起几年前编辑的建议。

好奇心驱使下，我打开这部改编自穿书文的剧集，想看看究竟有何独特之处。

三重反转的剧情剧集目前放出了前十集，虞书欣饰演的凌妙妙已过“新手村”，完成了一系列暗线任务，剧情流畅合理，轻松幽默，堪称下饭神器。

读过小说后，我才真正领悟到穿书文的精髓。

与男频文动辄千章的篇幅不同，女频穿书文百来章便足够，对像我这样的打工人极为友好。

穿书文的核心在于，赋予读者一个全新的视角去观察角色，丰富了角色解读的可能性。

恶毒女二真的罪有应得吗？

她的结局是否只是机缘巧合？

男一在红玫瑰与白玫瑰之间的摇摆不定，是否源于未曾被引导去识别真心？

而病娇的男二，腹黑只是表象吗？

是否在他的伤痛得到治愈后，也能变成忠犬？

就像是任何人的一生都无法简单的用一本书概括，同理，书中只能让读者窥其一角的边缘人物，何尝不是给了穿书者空间多更丰富立体的解读的空间呢？

小说中的三重反转是穿书设定的高光。

首先是恶毒女配的反转，穿书后，她从一个行动缺乏逻辑、智商下降的反派，蜕变为因目标驱使而聪明善良的角色，甚至让剧中每个人都获得了更好的结局。

其次，男二的身世被重新挖掘。

他原本是病娇姐控，但穿书后，男二的怨女母亲背景被更深入地揭示，增加了角色的复杂性，使观众更加理解他的病娇只是防卫性的外壳。

最后的反转是结局，原著中是全员悲剧，而在穿书后，女主角凭借自身新观念与逻辑改变了故事线，和男二走向了互相治愈的幸福结局。

此外，这部剧的妆造也相当考究。

虽然背景设定在架空时代，但女主凌妙妙的多巴胺配色与虞书欣的风格完美契合；

而祝绪丹饰演的慕瑶，则是一袭青蓝色的冷艳气质，十分贴合角色性格。

就连仅在前几集登场的镜妖陈都灵，妆造与眼神也毫不含糊，令人印象深刻。

对抗命运剧当然是下饭好剧，而穿书小说的走红，我觉得反映了社会更深的思潮涌动。

很多前年，一片名为《寒门再难出贵子》引起了一阵舆论风波。

而几年后的当下，大家似乎对文章里的结论处变不惊了，似乎你出生时候的设定决定了你一生的图景。

这如同书中的恶毒女二的设定一样，他们注定不会有Happy Ending，他们所做的事情，注定会站在主角的对立面。

如果说早年的大众文化作品里，描绘的是命运的无常，那么现在的文学作品里，描述的则是对抗命运给你设定的轨道。

命运的无常会无差别的降临在每个人身上，但是命运的枷锁，则会成为更多人，希望突破现状的最大障碍。

穿书作品里，女主角通常穿越到了恶毒的女配，粗心的宫女，乃至糊涂的保洁阿姨身上。

他们的恶毒，粗心和糊涂，到底是因为她本性如此，还是因为在命运的设定下，她的恶毒、粗心和 糊涂是一个被迫的选项。

在《永夜星河》中，凌妙妙在穿书前便对书中角色的行为逻辑抱有质疑，尤其是恶毒女二，单纯为了推动剧情或制造冲突而“恶毒”，沦为工具人而失去真实感。

而一旦穿书后赋予角色灵魂，配角往往能迅速超越主角，成为光芒四射的存在。

而凌妙妙穿书之后，一旦赋予了角色灵魂，配角便能迅速上分，发出的光芒甚至能盖过书中的主角。

她为了获得慕声的好感度，用了各种办法，让他听到慕瑶关心他，爱护他的心声，而避免了角色的黑化。

她不想陷害慕瑶，在把原著设定她要端给慕瑶的毒药换成各类补药，虽然一遍遍被慕声砍，一遍遍回到存档处，但是她仍然没放弃，直到找到慕瑶中毒的罪魁祸首：煮汤药的锅。

如果现实世界总是有阴霾，那我不如穿去书中，让配角活过来，获得人生的逆袭，这种代偿机制，未尝也不是人性的大圆满。

对抗系统如果说对抗命运只能把自己当成方法，穿书文中最重要的一个特征是，主角有时候也会对抗系统。

在《永夜星河》里，“系统”承担着发放任务的功能。

系统这个抽象的概念，在影视剧里竟然以具象化的画外音的形式存在，并且不让人感觉到违和，这本身就是影视剧创作里的奇观。

但是在穿书文中，系统的出现，让观众和穿书女主都意识到，你要对抗的不仅仅是看不到摸不着的命运，还有比你更大更无所不在的权威和一整套体系。

他可能是书的原作者，可能是设定游戏规则的人。

而女主和系统的互动关系，不止有服从游戏规则，也会有对抗游戏规则，甚至利用优秀规则，到最后修改游戏规则的时刻。

剧集刚开始，凌妙妙穿进书中之后，就试图直接逃离这个游戏，只可惜马上就被天雷劈在了当场。

而在拿到提升慕声好感度的隐藏任务后，凌妙妙也不乏对系统的吐槽。

至于后面她和系统有什么互动，我个人还是挺期待的。

毕竟，当你意识到权威，并且质疑权威的时候，才是人真正清醒 和 有力量的时候。

看了几集《永夜》，我就在好奇一个问题，为什么慕瑶慕声姐弟俩的脾气性格这么不一样。

同一个家庭长大的姐弟俩，照理说不会这样的，虽说性格不可能完全一样，但也应该有相似的地方。

从前面几集来看，姐姐非常的阳光正气，弟弟按照女主的回忆剧情，整体上是腹黑阴暗的，剧里他也习惯性的把遇到的人都往坏处想。

后来的剧情给了解释，他们不是亲姐弟，弟弟是收养的。

不过我还是觉得哪里怪怪的，直到第七集，水妖王发现了慕声的真实身份——半人半妖就像水妖王说的，慕声知道自己是妖，还要当捉妖师去灭杀自己同类，确实奇怪。

再看慕声的反应，宁愿冒着嘎掉的风险去倒影之域，也不愿意让姐姐知道自己是妖怪。

说实话，当妖也没什么不好啊，抛弃剧里的道德设定，当妖多酷啊，可以有不同的造型，法力也强。

特别是剧里一开始出现的镜妖，造型多美。

她就是看不惯那些狗男，不是，渣男+恋爱脑，她有什么错？

你看，男主妖怪的造型也比捉妖师的炫酷很多。

再说了，妖也不能选择自己的出生啊。

既然这个世界的设定是有妖怪的，那肯定有它合理的地方。

男主对于自己身份的别扭，既和他的身份有关系，又没有关系，这还是取决于他怎么去看待自己妖的身份，显然男主不能接受自己是妖。

这种不接受，我们细细研究一下，就会发现有很多方面的原因：·男主本身是半人半妖，比单纯的人或者妖，对自己的归属会有更多的困惑，也需要更多时间的探索。

·收养他的又是一个捉妖世家，在培养上肯定也会强调人和妖的对立。

·再加上慕家的长辈对他比较严苛，喜欢打骂·再加上姐姐的全家被大妖杀了，姐姐对妖的零容忍在这样坎坷的环境里，朝夕相处的姐姐就是他人生中唯一的光，也是他活着的全部意义，所以他很害怕失去姐姐，也害怕她知道自己是妖之后就远离他。

恐惧就会滋生控制。

人在越恐惧的时候，越想要控制更多。

慕声就是个大控制狂。

他为什么会一直阻止女主和男二接触姐姐，一方面是因为占有欲，另一方面就是他不相信人，他觉得姐姐和陌生人接触就会多一份危险。

如果想要姐姐绝对的安全，那么不接触陌生人就是最好的办法。

所以他在剧中一直想杀掉女主，他就是想把潜在的危险扼杀在摇篮里，如果不是男二比他法力高强，他也早动手了。

还有他烧掉姐姐的百妖图，本心是想保护姐姐的安全，他觉得姐姐即使现在找到了怨女，也是送死，那他毁了百妖图拖慢姐姐的进度，就是在保护姐姐。

怎么说呢，他真的好控制啊，一点都不尊重姐姐的个人意愿。

慕瑶难道不知道凭现在自己的法力即使找到怨女，也很难报仇吗，她知道的。

99%的可能她都会死掉，但是她依然要去，因为她不怕死。

找怨女报仇是她作为捉妖师和慕家传人的使命，她无所畏惧。

我们再来看男主在和女主关系中表现出来的，妙妙看到慕声显现妖形之后，依然给了慕声足够的信任，她也没有把这件事告诉他姐姐。

但是，慕声实在是太害怕了，他太害怕妙妙告诉姐姐了，所以就用控身符想把妙妙送回家。

对他来说，这样妙妙这个不确定因素就没了，他就不用害怕了。

看到这段的我真是有点无语又有点想笑，无语的是慕声还真是符合他的人设，真的好控制啊。

他明明可以和妙妙沟通这件事的，但是他仍然想用强制力免除任何妙妙告密的可能。

不过他还是有进步的，如果在以前，他会毫不犹豫的把妙妙杀掉，而他现在放过她了。

我们再来看慕声的恐惧，害怕姐姐知道就远离他，难道一点道理都没有吗，我觉得是有道理的。

姐姐对弟弟很好没错，但是对他也是有防备的，主要他们俩的性格也太不一样了，姐姐是正气凛然，无所畏惧，弟弟是又暗黑又控制。

如果再让姐姐知道男主是妖，还瞒了她那么久，不会轻易原谅他的。

不过我们反过来想，同样会发现弟弟也不相信姐姐，不然直接说就能怎么样呢。

他不光不相信姐姐，其实他连自己都不相信，他内心里有着深深地恐惧，他和妙妙也说过，他的妖力越来越强了，他害怕自己以后会控制不住妖力。

一方面是对自己妖身份的不认同，另一方面对自己失控的恐惧，这两种痛苦都在折磨男主的心智，当然这也将会成为剧中男主成长的两个方向。

男主的扮演者丁禹兮也给了我惊喜，各种小表情小情绪都很到位。

特别是妙妙为了救他为他拉下发带那段戏，他的眼神里既有担忧，又有一点害怕和委屈，担忧妙妙在发现自己是妖之后的反应，也害怕妙妙像其他人一样因为他是妖而排斥他。

妙妙出现在男主的世界里显然带着疗愈属性，虽然妙妙也不是自愿的，谁叫他们碰上了，谁叫妙妙要完成任务呢。

相信我们的妙妙会教会男主，什么是信任和接纳，到时男主内心的恐惧自然会消失的。

剧中妙妙也有自己的成长线，她的成长线就是在遵从自己本心和完成系统任务之间取得一个微妙的平衡，哈哈哈哈哈。

我觉得最搞笑的就是，剧中她想对抗系统，不想烧图了，接着就被来自外太空的天外火石精准创飞，哈哈哈哈哈哈哈，接着只能乖乖去完成系统任务了，恶毒女配真的不是你不想当就能不当的。

另外我觉得郭修这个角色很有意思，一开始看他，就是简简单单一反派。

后来听他解释这17年做的所有事情时，又觉得无奈心酸。

他就普普通通公务员，既要完成上面给的任务，保住自己的小命，对下又要解决民众的具体问题，这个位置不好做啊。

“忘忧符”的设置也非常有趣，“我的亲人去哪里了，他们出门旅游了，明天就回来了”，在郭秀没有能力解决的情况下，给村民们希望，何尝不是一种解决办法呢。

最后夸夸这个剧的特效，这部剧的奇幻特效真的好好看，是我看过所有奇幻题材中视觉效果最好的一部，很多场景的画面，流畅度，还有调色，都绝美，看的出剧方是真的花钱了，眼睛很享受。

我一直以为卷天卷地的古偶赛道再难拍出新意，直到最近刚追了鹅厂的新剧《永夜星河》，才发现终究是我大意了，错不在古偶，“锅”在缺了好故事啊。

穿书也不算太创意新奇的点，不过《永夜星河》属于古偶赛道里很有腔调的类型，弹幕里有人调侃“特效牛x成这样”，此剧也绝对衬得起这份自信。

追《永夜星河》，你完全可以不必担心任何关于古偶剧的一切陈词滥调，因为剧方会亲自下场玩梗，女主角就是观众的嘴替，追这部剧的惊喜，就像金庸古龙爆火的那些年，看腻了各种低配版tvb武侠剧，觉得武侠剧算是完了，然后一部《武林外传》横空出世，发现柳暗花明又一村，原来还可以这么玩啊。

1/解构古偶，主创下场玩梗《永夜星河》完全不是固有印象里的只懂谈情说爱的古偶剧，她集捉妖、穿越、冒险、追爱之大成，但不是四不像的“融合怪”，不但故事有脑洞、叙事逻辑也够，现在x音短剧那套穿越它也一样玩得很溜，但故事又不会显low，怎么讲呢，就是爽感它有，但又不是无脑爽。

先来看女主角凌妙妙的人设，她不再是圣母女主，而是恶毒女配，感情线也不是甜到超标的纯爱战神，而是“纯恨怨偶”cp，女主现实设定就是职场普通打工人凌妙妙，在挤成沙丁鱼的通勤地铁里，无聊的会议中摸鱼听小说，像极了屏幕前的我们，拥有非常丝滑的代入感视角。

即使不小心穿越到书中的平行世界，变成郡守府的千金小姐林虞，但不再是悬浮的造梦空间，只追求单调的爽感，故事完美得让人觉得各种不合理。

作为职场牛马，必须是连做梦都有种不配得感才对味嘛，哪怕女主角凌妙妙穿越成书中的林虞，设定是郡守府的千金大小姐，她也会担心首饰是铜镀金，根本不敢有更高的奢念；哪怕设定的是第一人称视角，却偷感十足，抽中的也不是原小说的圣母女主，而是恶毒女配，也没有完美纯爱的男神爱自己神魂颠倒，自己的官配是纯恨到大结局的腹黑男二，不但没有英雄救美，直接眼睁睁看着不小心绊倒的自己摔个狗啃屎，而且刚认识没多久，就因为护姐心切，直接杀了自己几百次。

别的剧的男女主角cp都是虐恋情深，各种极限纠缠拉扯,再看看《永夜星河》的女主凌秒秒，根本不敢奢望什么浪漫爱情，灰头土脸只想怎么让自己活下去，别让自己的官配cp杀掉，实时系统还毫不留面子的下场拆台，官配对自己的好感指数是-250%，真的是笑到头掉。

剧方一看就是6G冲浪的老司机，本剧开始不到几分钟，就能直接ko了女主，然后正儿八经，跳出来“全剧终”三个打字，开始往外蹦字幕，脑洞大到你能原谅他们各种无底线的玩梗。

这就是本剧的基调，他们是解构古偶的，而不是复制又一个观众看腻了的老套烂俗故事，主创是真正懂观众要什么的一群人，才能呈现这种诚意满满的冷幽默效果，而不是披着古装外壳的热梗融合怪。

2/左手偷感十足，右手星辰大海如果只是玩梗的抖机灵，《永夜星河》也算不得一个好故事，其实主创的“野心”都藏在看似搞抽象的剧名里，“永夜”是现实，“星河”才是梦想，凌妙妙就是开场一手烂牌，然后完全无法预测故事走向，又能让观众不知不觉被感动，被治愈。

比如主角凌妙妙穿越成恶毒女配林虞，顶着cp好感度-250%的出场设定，去完成大结局设定也是BE的纯恨任务，看似是极度不正经的诙谐故事，其实藏在底下的是凌妙妙不服输、偏要跟命运battle一下的初心，甚至这种主角性格设定都是暗线，因为凌妙妙口口声声都是反复自我PUA,“一本书而已，我何必较真，按照原小说设定，走完任务就是了。

”但实际上，当要按照恶毒女配的初始设定做坏事时，凌妙妙隐藏在“躺平摆烂”表面人设之下的真实性格就会蹦出来说“不”，她总会找各种借口来避免做坏事，也不知不觉改变了原有小说的故事走向，而不是一味追求一路逆袭的单纯爽感，而是隐藏很深的升级打怪故事。

讲真的，这样的叙事，比直接讲一个一路逆袭的故事更难讲：一方面，你必须按照原故事的设定走，然后又有穿越女主的自身人格干预下的不可控bug，又得圆起来原有的故事设定，又要兼顾主角逆天改命的新故事线，是难度加倍的双线叙事设定，还是很考验主创讲故事的技术的，目前我已经追到第七集，剧情完全没有崩坏，也丝毫无法预料后期的故事走向，还是蛮有惊喜的古偶类型剧！

3/二次元游戏闯关叙事，古装奇幻的又一村鹅厂弹幕里，很多人提到追《永夜星河》，去了大部分“班味”。

这也是此剧最令人惊喜的部分，它设定成游戏打怪模式，讲真的，这部剧妆造和主创颜值整体还是还高的，但片头片尾用了古早2D游戏的卡通造型，也很二次元，当一群古人的奇幻世界，冷不丁蹦出来一个AI感十足的系统画外音，但神奇的是，并不会出戏，相反还挺有趣，这可能跟现在大部分观众谁没事还不玩几把游戏有关吧，这也算是本剧打破第四面墙的强代入感的来源吧，就是玩游戏式地进入一个故事，让观众很能共情现代人凌妙妙的所知所感，虞书欣天然的小太阳外形和性格，也为人物增色不少，一切夸张造作的表情和动作，别人可能会有种违和的不适感，但换做她就莫名很合理，这本是就是一个“浮夸但并不令人讨厌”的宝藏女孩啊。

在这种“玩游戏闯关”的叙事逻辑下，任何“搞抽象”的无厘头设定，都变成藏着的、关乎角色关系变化的糖，观众跟着凌妙妙一起寻宝呢，出现多逆天的设定，大家都会顾不上吐槽，只想着赶紧通关。

古偶百试不爽的虐恋情深，也在这样的叙事节奏里，玩出了新花样，直接把男主设定成黑莲花，不但藏满了糖，而且从好感度-250%的开场，直接要进化成官配恩爱男友，哎呀，光想想也觉得好能满足征服欲。

以上或许就是看起来无厘头的《永夜星河》在拥挤的古偶赛道卷出新花样的关键，连爽感都给足你250%的诚意，的确很不一样哈哈。

《永夜星河》这部穿越剧真正做到了穿越宿主、土著纸片人、系统干预三方之间的博弈，且把“自发逻辑”与“外界空降”合理地融合在一起，是之前穿越剧中比较少见的。

大多数的穿越剧都是两方对弈。

一种情况是在宿主穿越之后，系统直接退出控制，即系统只是提供了一个背景环境和先导设定，之后剧情的一切走向都是完全由宿主与纸片人自发的进行的。

另一种情况是系统对宿主进行正向的任务引导，即宿主与系统为同一阵营，互帮互助推进剧情走向。

即便有些剧的设定是宿主不满系统的安排，但当宿主跑偏操作后，系统并没有强行操控NPC对宿主的反馈，仅仅只是在事件安排上增加了新的困难，这本质上就已经认可了宿主对剧情的修改。

而在《永夜星河》这部剧中，宿主与系统是完全对抗的模式，系统对纸片人，尤其是慕声的提线操控尤为明显，大大增加了宿主凌妙妙的解决问题的难度。

目录一览一、原系统剧本解读 二、太仓郡副本 三、水妖副本 四、圣京副本 （1）凌妙妙：不内耗的行动派 （2）慕声：半妖心魔 （3）慕瑶：循规蹈矩的执行者 （4）柳拂衣：假面戴久了，就忘了自己最初的模样 五、 了然谷 - 榴娘/十娘子副本 - 诛杀怨女（1）老一代捉妖师的理念（慕怀江、陆淮安）（2） 榴娘/十娘子副本 （3）诛杀怨女（结局重启）六、灭天之劫的真相：捉妖世界与现实世界的联系七、后记（作品核心）*自圣京剧情开始，有分集详解，见评论区一、原系统剧本解读系统的原剧本在逻辑上并没有问题，剧情不讨喜的根源在于女二林虞作妖竟一直未被戳穿，结果其他三位主角因为自带的缺点先乱了。

原剧本男二慕声虽然号称黑莲花人设，但实际上他的心不会是黑的，因为一个彻底恶的人是不会因为外界条件改变而向善的，原著中慕声的黑化，只会是因为他最初的怨念因为无法正确排遣而愈来愈严重，最后导致彻底崩溃。

慕声最害怕的是与姐姐反目，反目的原因则是自己的半妖身份无法得到姐姐的认可。

姐姐慕瑶最大的问题在于对妖类的敌视，所以在没有外力牵引改变思想的润滑下，她无法瞬间接受弟弟的半妖身份。

男主柳拂衣的问题在于他接近女主慕瑶的最初动机不纯，而他的问题在与男二慕声的争斗中被再度渲染放大，导致二者的争斗被慕瑶看在眼里两边都不作好，最终导致了三方互杀。

林虞的恶在其中有推波助澜，但最根本的原因还是在于三位角色的思维偏差没被及时修正，反而在林虞的催化下愈演愈烈。

所以凌妙妙的穿越，主要是通过反转洗白林虞的人设，对三位纸片人的思想做出正确的引导，以致达到大团圆的结局。

可是，系统不愿意。

二、太仓郡副本这是系统中已经存在的副本，系统对慕声的操控是很明显的，这也就是凌妙妙对慕声的好感度一直涨不上去的主要原因。

慕声对凌妙妙的反应大多数都是逻辑断裂的反馈，所以当凌妙妙以正常的方式讨好慕声时，慕声总会恶意解读然后生气，这就是系统操控的潜意识植入，让他面对林虞时就易怒、暴躁。

但是，纸片人终究也有他自己的成长轨迹，凌妙妙对剧情的修正在慕声身上造成了微弱的影响，所以在离开太仓郡的时候，慕声对凌妙妙的态度有微弱的松动。

副本设定的林虞作恶三部曲——撕符、下毒、烧山海图，凌妙妙以不同的形式走完了，说明这三步是系统设定的必经之路。

凌妙妙如果按照原剧本扮演林虞坏女人，我认为系统是默许的，而且系统也是很鼓励的，但是凌妙妙不愿意，所以形成了与系统的对抗。

撕符是在凌妙妙穿越之前完成的，一直没有人发现，直到凌妙妙修正剧情放弃对柳拂衣的追求以及强行与慕声修好时，慕声对凌妙妙的怀疑才被提上日程，所以这其实是系统对凌妙妙不听指挥的惩罚，空降慕声对林虞的怀疑情节，但最后被凌妙妙化解了。

然后是下毒。

砂锅有问题其实是系统对凌妙妙的坑害，慕声在场也是。

如果凌妙妙真的下毒了，系统应该会帮助凌妙妙掩盖罪行。

所以凌妙妙被慕声当场格杀，就是系统对凌妙妙的惩罚，希望她知难而退。

从凌妙妙找出致毒原因通过“下毒”任务可以看出，系统的设定是提前安排好的，即该剧情一旦第一次启动，系统将不再做出临时调整，所以只要凌妙妙找出合理的推进办法，剧情就可以继续往前走。

山海图最后还是烧了，虽然烧的原因不一样，但结果是一样的。

由此可以推断出原著里慕声也是同样希望山海图被销毁的。

太仓郡副本时，系统尽盯着主角四人团了，所以忽略了林父这个边缘NPC的能动性。

亲情线不仅仅是林父以父亲的身份帮助凌妙妙对缺失的父爱答疑结果，更坚定了凌妙妙修改主线的信心。

林父因为凌妙妙一句“好好活着”的愿望，主动填补了粮仓的空缺，从而避免了灭族之危，这让凌妙妙感受到了纸片人的主观互动性。

这其实才是凌妙妙对这个世界参与感的最初萌芽，至于她后面明确自己对纸片人的留恋的时候，其实已经是萌芽成苗，破土而出了。

三、水妖副本水妖副本是圣京之前的新增副本，能够看出系统对纸片人的控制力明显减弱，所以无论在凌妙妙慕声的互动上，还是在慕瑶对夭的接纳程度上，都有了质的突破。

半妖的身份，其实是慕声情绪的临界点。

慕声对人有很强的依附感，也就是说他必须为了某人而活，必须要从某人身上找到自己存在的价值。

之前慕声依附的人一直都是姐姐，所以他要保证姐姐的一切安全，畸形之下就激发了强烈的占有欲，强烈反感姐姐与其他人靠近。

在凌妙妙发现慕声的半妖身份后，他俩之间就有了独特的分享纽带，分散了慕声在慕瑶身上的关注度。

其实慕声与凌妙妙、慕声与慕瑶，这两组互动是有共性的，就是这个秘密或回忆只有他与她知道，慕声对她们的情感都是私密的、排他的，其实这也是慕声的孤独感，因为半妖的身份，他一直很谨慎的与外界交集。

水妖副本同时也缓和了慕声与柳拂衣剑拔弩张的关系，从柳拂衣帮慕声蒙混大战水妖的真相时，慕声对柳拂衣的敌视减轻了一些。

如果问慕瑶为什么接受了小竹精，凌妙妙的态度是一方面，目睹水妖男女的真情也对慕瑶的认知造成了影响，慕瑶开始有点理解妖并非全恶了。

这个副本中系统唯一的bug干预就是地图边界，强行引导全员去圣京。

至于凌妙妙在bug中看到的结局，与第一集漫画版的内容是一样的，只是原著的剧情而已。

新剧情里凌妙妙没有下毒，也没有嫁给慕声，这些设定已经与原著结局矛盾了，只不过凌妙妙当时慌得一比，过度的恐惧令她没有认真思考其中的逻辑漏洞。

四、圣京篇在随剧更新的分集详解中，我们对伏笔剧情进行了解析。

而这一章，我们从宏观视角上来解析“竹林四侠”的人情变迁。

如果从人物情感成长上给每个副本定义：太仓郡副本讲的是“人与系统的对抗”，水妖副本讲的是“完全脱离系统控制后野蛮生长”，圣京副本是“小团体的分与合”，离开圣京后的内容是“各人找寻自己的定位，为团队而战”。

水妖副本开拓了每位角色的认知，大家变得太快，以至于对彼此言行举止的理解尚未达到娴熟的磨合。

所以在圣京时小团体遭遇外界环境大冲击时，他们一度走散了，但万幸的是跌跌撞撞纷纷扰扰，他们最后又聚集在了一起，团魂也在这次历练中变得坚固。

（1）凌妙妙：不内耗的行动派四人组里谁最强？

其实是女主，这个“强”指的是解决棘手问题的能力，也是性格决定命运。

妙妙的行为宗旨就是“有问题要说出来，有想法要立即执行，面对困难不回避”。

每个人都有困难，凌妙妙的困难是对抗原系统故事走向，慕声的困难是半妖身份，慕瑶的困难是慕家的责任，柳拂衣的困难是一堆要隐瞒的秘密。

凌妙妙与另外三位最大的区别就是不内耗，所以这加速了她解决问题的速度。

茶摊，是圣京篇的起点，也是圣京篇的终点。

在进圣京前，凌妙妙为团队命名，这个时候其余三人都不把这件事当真的，唯一把这件事放在心上的慕声也是因为这事是妙妙主导的，并非是他认可团魂本身。

凌妙妙就是这样，想到就立即做了，有些事虽然当时看起来收效甚微，但却因为时间的前行渐渐质变。

因此，妙妙始终是这个团队的核心。

（2）慕声：半妖心魔慕声在乎的少，所求简单，所以他的问题很集中，棘手的是对症下药比较困难。

有人说如果笋子不给信，慕声会抢信，甚至会抢婚。

不对的，慕声只会静静地看着妙妙成亲，只要妙妙过得好，他什么都不会做，他在城门口转悠主要还是在等姐姐。

慕声是个骄傲的人，他唯一的自卑就是这个半妖身份。

他对妙妙的爱其实就是从倒影那段妙妙不怕他妖化开始的，所以他在周围没外人的时候可以果断摘掉发带救妙妙。

圣京篇男主化妖的时候，因为妙妙被镯子控，剥离了对慕声的爱，所以表现出一瞬间的本能害怕反应，而男主恰恰捕捉到了女主那一瞬间的害怕反应，认为以前妙妙说不怕他都是装的，所以这段爱从原点上碎了，碎到慕声都没有勇气去复盘面对，索性直接当了逃兵，这就是男主突然间放弃的原因。

有人觉得这段剧情里女主应该把害怕表现得更明显，时间更长，克服恐惧再去追慕声。

大错特错！

倘若没这个镯子，女主时时刻刻把男主半妖身份放在心上，连这点本能都不会有，因为她很清楚就这么一秒的畏惧对男主的伤害有多大。

因为镯子的压制，抽离了妙妙对男主的爱，所以女主当时只是不理解子期为什么反应这么大，所以她一遍遍重复自己认为的事实“我不怕你”，却做不出主动的呵护。

剧里虞书欣这样演，恰恰体现出妙妙对子期更深刻的爱，即便被限制也只有那么一瞬间的本能暴露，即便她忘了，但她潜意识里依然爱他。

这段剧情里女主的言行逻辑是矛盾分裂的，但自卑的慕声完全沉浸在被抛弃的痛苦中，完全丧失了对朝夕相处的妙妙的理性分析。

所以后来妙妙鼓励子期早日主动向姐姐澄清半妖身份，因为这就是子期人生最大的坎儿，不跨过去，他就会永远下意识地躲避。

（3）慕瑶：循规蹈矩的执行者原剧情里慕瑶与子期决裂是系统强行安排的吗？

不是的，这就是自然发展的结果。

慕瑶与子期姐弟相伴那么久，却一直没有真正注意到子期的问题，就是因为姐弟俩的思维方式完全相反。

子期的想法没有定型，只为自己在乎的人而战，而慕瑶的认知都有固定模版，子期是弟弟，妙妙是林家大小姐，柳拂衣是正派捉妖师，妖类是坏的，所以她理所当然的觉得子期的叛逆只是因为年轻不懂事。

慕瑶是个固执又独断的人，她以前所谓的关心，大多只从自己的视角出发，觉得对方是什么状况，应该往何处去，然后拼命地找理由说服自己逻辑“通顺”，但实际上根本就没有换位思考，所以很多理解都存在偏差。

在妙妙坚持嫁小侯爷这件事上，我认为慕瑶是有发现异常的，但她潜意识里更希望妙妙尽快离队方便自己行动，所以她在反复询问得到妙妙的直接回答后，暗示自己“是妙妙的想法变了，她更想过回林大小姐的生活”，所以她竟然成了第一个理解妙妙奇葩决定的人。

凌妙妙的穿越带来了环境关系的变化，也引导了慕瑶在认知上的成长，所以她渐渐地改变对妖的看法，也开始学会借助团队的力量，此慕瑶与原著里的慕瑶已经不一样了。

（4）柳拂衣：假面戴久了，就忘了自己最初的模样柳拂衣最初带着不良的目的接近慕瑶，所以导致他在表达的时候束手束脚。

因为理亏，怕被发现，永远在圆自己形象的路上挣扎，结果越走越偏。

柳拂衣对所有人都有距离感，他不希望因为表达想法受到关注，所以总是在随大流。

妙妙被镯子控制时，他未必没发现异常，但既然慕瑶都表示支持了，那么他只能跟上，这样会避免麻烦。

柳拂衣与原著唯一的区别就是被妙妙多次捅破他喜欢慕瑶这件事，所以他在爱情上反而容易放弃形象破罐子破摔，因为妙妙帮他跨出了第一步，因为已经开始了反而不舍得放弃。

因此，在慕瑶提分手的时候，柳拂衣把他的秘密讲了出来，以后的相处没了顾及，一切回到正轨。

圣京篇小分队的散伙，是成长的摩擦，亦是自我的救赎。

因为缺点而分散，又因为克服了缺点而重聚，是重生，亦是进化。

五、 了然谷 - 榴娘/十娘子副本 - 诛杀怨女把24-31集的内容放在一起写，是因为这个大模块是很多条线交织在一起的结果，包含两代人的因果，包含三位主要角色的背景故事，相比之下，两个小分队副本反而才是过渡与缓冲。

（1）老一代捉妖师的理念（慕怀江、陆淮安）慕怀江想成为天级捉妖师没有错，错就错在他动了吸食魅女妖力的心思，也就是走捷径，这也是慕怀江陆淮安分道扬镳的地方。

之后慕怀江杀掉了魅女，魅女失心变怨女，这个时候慕怀江才意识到自己做错了，所以写信给陆淮安求助。

在怨女失控之前，魅女还留下了最后一道屏障，就是魅女只能被自己爱的人杀死，所以在子期帮其破阵之前，慕怀江一直靠阵法压制住了怨女的力量。

陆淮安没有慕怀江那种一定要成为天级捉妖师的野心与骄傲，所以他没去追求至高的修为，他应对天劫的方案是求稳。

竹林四侠抵达了然谷，从子期半妖身份被揭穿开始，陆淮安多年的筹谋已进入“准开战”阶段。

至于两个小分队的外派副本，主要还是因为离灭天之劫有一段时间，足够两对儿有情人去还愿，也足够问心先生以一种圆滑的方式揭露真相。

在问心先生的视角上，麒麟山副本揭示子期的身世，助子期驾驭上弦月，为大战增加武力值保证；彩南郡副本，因为怨女在慕瑶体内，大战注定会牺牲慕瑶，这也是男二女二CP最后的相处时光，所以问心先生想让他们一起去解掉柳拂衣的心结，让慕瑶走得少点遗憾。

试想，如果四人组在新年后才赶到了然谷，问心先生的起阵计划必然不会推迟，麒麟山副本可能会继续进行，但彩南郡副本一定会取消，慕瑶肯定会被留在谷内，且一定会被私下告知怨女的所在，只不过没有百妖山海图那么证据确凿罢了，所以结果也会是慕瑶撇开众人偷偷入塔，只不过不像剧里这版甘愿主动罢了。

陆淮安的做法不能说全错，主要是立场问题，慕声的方案是高风险高收益，而陆淮安的方案上限低下限高求稳。

陆淮安即便相信人妖共处，但在种族存亡的时候依然默认先保人族，所以他的计划里安排了妖族+慕瑶+他本人牺牲，以此来保证人族的生存。

陆淮安最后为什么改变了想法？

因为老竹子的牺牲。

陆淮安是个捉妖师，他救妖，也防着妖，所以他很理解妖被他出卖时的愤怒，因为在他的认知里就是人类的智慧更高一等，理所当然是人在拯救妖。

而老竹子用自己替代陆淮安的牺牲，他比陆淮安更相信他自己的善念，这是个妖拯救人的故事，颠覆了陆淮安的认知，所以他被感动了，也动摇了。

因此，在最后的时间里，他加固了收妖塔，为男女主争取了更多的时间。

（2）榴娘/十娘子副本这两个小分队副本表面上看讲的是男主身世、男二身世的故事，但真正要讲的其实是两组CP不同的爱人理念（这里既包括爱情人，也包括爱朋友），可以说性格决定命运，所以最后救世的是男女主这样的人。

先说榴娘副本。

榴娘在整个副本中有认知成长吗？

其实没有。

榴娘这种情况叫做“信息缺失”，即她觉得魅女不在意她，所以她把魅女的死归咎的子期父子身上，想通过复活一个不会抛弃她的魅女来弥补她生命里缺失的这一块爱。

因此，当泪珠里的影像释放后，榴娘才得知自己是魅女最后的惦念，她的份量终于比子期父子重要了，这块缺失才得以补全。

需求没了，恨自然也没了，榴娘到最后也没理解魅女与轻衣侯的爱，所幸魅女给她留下的念想足以支撑她走好以后的路，这才没再出什么幺蛾子。

“爱别人就要先爱自己”，这是第32集大结局时揭示的话，但在榴娘这个副本里，已经体现出了男女主CP的解决问题思路。

打boss不是只有“大战一场、消灭对方”这一条途径，只要弄清了怨念的缘由，从根上把这股“怨”连根拔起，也可以有效解决问题，所以妙妙提醒榴娘泪珠的守护、子期提出归还妖丹重生魅女的玲珑心，都是基于这个思考角度。

一场大战，不是A牺牲或B牺牲的选择题，还有第三个选项，就是A与B各承担一部分责任，彼此相信自己与对方的能力，一起活下来，去创造奇迹。

所以子期一直强撑着清醒，他相信自己与妙妙的爱，相信妙妙会不会忘记他，事实证明他赢了。

再说十娘子副本。

这个副本对照了后面“慕瑶独自进收妖塔”和“柳拂衣停在进塔底最后一道门前”这两处选择的结果，副本里恩爱成婚空前幸福，其实却是这对儿CP最后的相聚。

但很遗憾的是，这个副本里演员的演技都比较肤浅，只达到了表达台词语境义的水平，没有把情侣之间A or B的选择拉扯感与无奈悲壮感渲染起来，以至于有观众疑惑这个多余的副本是干嘛的？

十娘子一厢情愿地复活楚楚，不惜与幻妖达成交易，殊不知这并非李准所愿。

在李准戳穿真相后十娘子改邪归正牺牲自己，但回过头来看看他们一起走过的爱情，李准佯装了那么久，在失去十娘子后如此黯然伤神。

终究，这是一对儿同床异梦的情侣，因为在一起时互相隐瞒，所以分别后只能啃食残缺的的回忆。

男二女二的情感路线与十娘子李准有一定的相似之处，他们在最初相处的阶段都有所保留，女二是不愿意沟通慕家捉妖师责任相关（圣京副本改变），男二则回避有关自己个人的一切。

女主的穿越与处事风格促进了男二女二之间的沟通，彩南郡是男二最后的一块秘密，也就是说直到彩南郡副本，才达到男二女二CP爱情最纯粹的高度。

他们比十娘子那对儿幸运，至少有那么一段完全坦诚纯粹的回忆，但可惜的是，这就是这段爱情最后的烟火。

要想把这个副本演出深度，就要把男二女二的相处演得更热烈些，把十娘子和李准的言行举止演得伪装感更明显一些，内心的犹豫彷徨更明显一些，两组CP对照，更突出纯粹爱情的不留遗憾。

男二女二是男女主互动模式的对照组，即传统爱情理念“我爱你超过爱自己”。

他们在凌妙妙的影响下虽然在团队意识上有所增强，但终究还是无法彻底根除不张嘴独自抗下责任的思维模式。

（3）诛杀怨女（结局重启）子期战胜了怨女，成为九阶大妖+天级捉妖师，为啥他最后挂了？

表现看似乎是力竭而亡，但实际上就是系统的恶趣味，即必然的悲剧结局，其实也就是作者浮舟的悲观心态。

三个队友相继阵亡，女主恢复记忆也找到了回家的路，这个选择其实就是人性孤岛的测试。

如果女主在这个时候选择回家，确实是可行的，但是会让浮舟绝望罢了。

女主能够激活结局重启这个选项，这相当于系统设定的隐藏结局，也是浮舟在打造捉妖世界的不甘心执念。

他不相信人性，但又期盼有人能证明他是错的，所以他设置了这个隐藏选项，不会放在明面上故意引导宿主，但却能响应宿主的召唤。

女主这个做法，严格意义上也不算结局重启，只是动用了复活队友外援，让故事剧情继续。

所以在大战之后，男主带着记忆复活，找到被系统困住的妙妙，然后动用天极捉妖师的神力回到过去，重新大战怨女。

这一次他们知道要格外注意保护魅女易碎的玲珑心，所以成功战胜了怨女，覆盖之前的结局。

之前我就一直说妙妙才是这个团队里最厉害的人，因为她懂得凝聚团队的力量，不逞个人英雄，相信队友，最终创造奇迹。

所以她的这一次选择，是相信自己的判断，是相信子期能够找到她，这不是个人的牺牲，而是大家一起活下去。

六、灭天之劫的真相：捉妖世界与现实世界的联系《永夜星河》这部剧与其他古装穿越剧不同的地方在于其现实世界与古装世界的联系相对紧密，在最后一集大结局里，把因现实世界经历而导致作者对古装世界构建的影响展示出来，而非像其他穿越剧里那样简单遇到一个主角长相一模一样的现代人。

捉妖世界是什么时候生成的？

在浮舟做手术的时候。

“有没有完全不一样的人生，存在于我不知道的世界里”，所以凌妙妙的穿越是双相选择，浮舟希望心仪的女孩看到他的真心，选择凌妙妙可以穿越到自己的捉妖世界，而凌妙妙对《捉妖》剧情的强烈不满且在网上po字，则开启了通往捉妖世界的钥匙。

捉妖故事被编辑过两次，一次是小浮舟写文的时候，另一次是大浮舟把它放到网上更新的时候。

大浮舟把《捉妖》初稿放到网上的时候没有修改小说文字，所以表象剧情完全按照小浮舟的原版设计，但却把他自己手术前的思想注入到了隐线当中，所以隐线剧情“攻略慕声”就是专门为穿越的凌妙妙准备的，故意加强凌妙妙与慕声的接触。

慕青时是以凌妙妙为原型塑造的，因为她无意间把小浮舟从死亡线上拉了回来，所以小浮舟安排了救世这个情节。

但是，慕青时不是凌妙妙，因为浮舟得不到凌妙妙第一视角的所有心理活动，所以慕青时只存在于救世的传说里，仅仅是一个扁平的NPC形象，不过这个NPC在故事外、系统内被备注了自己的原型来源。

一般作家在写作时都是自动带入主角编撰故事的，只是小浮舟说自己永远是配角，所以他在构建捉妖世界中把自己带入了配角子期的角色。

如何定义该角色被作者本人带入？

就看这个角色是否大幅度继承作者的性格，所以原剧情慕声的敏感、脆弱、绝望与小浮舟一模一样。

在角色塑造过程中，作者会抹去世界缔造者的思想，也可能会抹去部分现代思维。

失去现代记忆的角色以符合故事背景的身份继续他的故事，规避掉跳出世界范围外的思考角度，虽然会与完全体作者的行为有所偏差，但终究也是可以代表该作者在指定条件下的思维导向的。

当子期通过登天梯到达云端平台时（这个平台不属于捉妖世界，属于两个世界的临界空间），捉妖世界的子期与现代世界的浮舟在记忆上融会贯通，他们是不同世界的“他”，但终究都是“他”，而且他们本身也都认同这种合二为一的状态，所以子期对小浮舟说“我就是你，也不完全是你”，所以子期会代替浮舟向凌妙妙传达他的三个愿望。

“这一路走来，是你带着我找回了自己，拯救了我的世界，现在，该我自己（拯救我的世界）了”。

子期选择送走妙妙，子期主动跳下平台，这些都是因为如今的子期亦是完全体的浮舟，他就是捉妖世界的缔造者，他自己就能改变捉妖世界。

剧里也有子期坠落过程中又再度跃起的画面，所以现代世界浮舟最后出版的《永夜星河》和和美美大结局就是子期回到捉妖世界后修改的结果。

在现代世界他叫浮舟，在捉妖世界他叫子期。

女主的失忆只是暂时的，可以理解为刚切换回现实世界导致的水土不服，榴娘和慕青时都说过没有外力能让人彻底遗忘过去。

七、后记我认为这部作品的核心，就是书最后的那几句话。

爱一个人，不是爱他超过爱自己，不是一味地牺牲自己的一切只为他好，而是要先学会爱自己，相信自己。

爱情是两个人的事，不是一个人的自我感动，而是我愿为你变得更好，是我们一起过上更好的生活。

所以剧中只有女主自带这种思想，男主在与女主的相处中，逐渐也感染了这种思想，但男二女二作为对照组并没有。

子期提出的救世方案，只是他会面临生命危险，但操作好了并不会死。

妙妙在收妖塔里会保护子期，也不是在逞强，而是因为子期的妖力在底层有用，所以不能出事。

相比之下，慕瑶孤身入塔牺牲自己，柳拂衣一人抵挡所有的开门反噬，终究倒在离塔底一步之遥的门外，不得不说是一种遗憾，其实柳拂衣和凌妙妙两人轮流分担反噬，大家是都能到塔底的。

浮舟写得每一本书都是为了凌妙妙，但这不是目的，而是动力，“为凌妙妙写书，让自己一天天坚持下去，让自己变得更好”。

爱情，不是一个人的负重前行，而是两个人的携手共进。

【全文 完】

这篇剧评仅针对虞书欣的脑残粉 别对号入座某些说虞书欣是天选凌妙妙的 真的别太搞笑了好吗 别给虞书欣招黑了吧 妹子们 你们知不知道你们说的一些话跟行为举止 真的很低龄诶 这部剧选的男女主除了性别跟原著的相同 其他浑身上下就没有一个地方是和原著有关系的 别太荒谬真的 就没有哪一点是符合的 还不让原著粉说了 为什么要让书粉闭嘴？

凭什么呢 莫名其妙 陈述事实而已 难不成戳中你们痛点了吗 搞笑 没原著小说哪来的剧？

你家主哪来的剧拍 还搁这砸碗骂娘上了 妹子们简直招如笑

很久没有对一部剧这么上头了，说实话我之前是没想过有一天会这么喜欢🐟的某个角色的，但是凌妙妙确实成功征服了我作为穿书者，她来到书中的第一反应是尝试反抗，反抗无果后立马识时务者为俊杰地开始走剧情，捏着了解原著剧情这个“金手指”，对主角团其他人的提醒是一给一个准儿，后腿拖不了一点，她的人设绝不是大家下意识认为的“萌妹”或者“白莲花”，妙妙是一个懂进退，也很有自己小聪明的姑娘（而且虞书欣这次分饰两角也有惊喜，狠辣绿茶林虞or善良戏精妙妙都很有辨识度 虽然系统安排的任务推脱无能，但妙妙还是把自己作为现代人的智慧发挥得淋漓尽致，好几次大胆开麦直接说到了我心里。

尤其新手任务中，系统让她换掉慕瑶的药再亲自送过去，和让她顶风作案烧毁百妖山海图，妙妙：对这种降智送命的任务忍不了一点嘴上吐槽剧情不停，行动上也是很给力地钻空子找bug，说要换药又没说要换成什么，干脆换成治病良方趁机刷好感度；烧图无可避免，就想尽办法与黑莲花慕声站在同一战线上。

总之抓住一切机会刷慕家姐弟的好感度，稳稳苟住小命的同时还能推动任务进展，确实是很有作为宿主该有的聪明劲儿 面对周围的人，妙妙贯彻落实扮猪吃老虎计策，深知每个人的性格和软肋但不动声色，攻略慕声找不到合适的切口，还要被天天提防，就曲线救国从攻略慕瑶开始，拿下姐控的第一要义是刷满姐姐的好感度hhhh通过跟慕瑶的关系让慕声不敢轻易伤害自己，还借机拉近了他们姐弟俩之间的关系，替慕声圆了心愿，我真的很喜欢这种舒心的剧情走向！

妙妙的行为才是手握原著的正确操作啊！

还有让我特别动容的一点，就是妙妙作为穿书者，剧里呈现了她对这个世界+这群“NPC”态度转变的过程，从一开始只想完成任务回家，到一点点投入真实的感情，作为宿主慢慢融入书里世界的心路历程都拍出来了见到和现实世界中已故父亲长得一模一样的林郡守，妙妙瞬间恍惚、眼含热泪，不由自主投入了“女儿”的角色，会毫不掩饰地对父亲表达关心，会安慰变得一穷二白的父亲，也会带他去集市一起杀价买东西，妙妙在郡守面前的小棉袄属性看得我哈特软软

面对准备自杀的画意，妙妙嘴上念叨这都是假的，尝试给自己洗脑，但还是没法儿忍受就这么看着一条生命逝去的事实，随便找了个借口就去救人了

面对真情实感拿她当闺蜜的慕瑶，妙妙很难不感动，为她准备礼物又暖心宽慰，甚至在系统让她烧掉慕瑶东西的时候大喊不干了（虽然立刻天降陨石把她砸老实了hhh）

妙妙善良的人物底色从一开始就让她没法儿只是纯粹地当一个局外人，她会依恋林禄山，会共情慕瑶，会对柳大哥恨铁不成钢，也会心疼慕声，她的每一个情绪输出都跟吐槽一样真实可贵，既有让观众代入良好的精神状态，又有让人感动的人物弧光，这个角色属实在穿书这个题材中树立了一个很典型的宿主形象

《永夜星河》是虞书欣、丁禹兮、祝绪丹，杨仕泽领衔主演的穿书系统冒险剧。

该剧根据白羽摘雕弓创作的小说《黑莲花攻略手册》改编，讲述了鬼马少女凌妙妙不小心误入小说任务系统中，为了回归现实世界，必须完成系统派发的任务，与慕声、慕瑶、柳拂衣一起捉妖打怪升级，一步步化解人妖两族恩怨的故事。

目前我看了5集，剧情稍显无聊，但是胜在流畅。

有一些点也比较新颖。

比如，开场十几分钟，女主因为穿书没有完成任务，嘎了。

屏幕上打出一个“全剧终”。

还是蛮幽默的。

之后，女主为了走剧情，来来回回被男主杀了十几次，命运循环得比《开端》还卡bug。

女二喝药都快喝出肌肉记忆来了，才总算通关了。

在此后女主又不得不按照剧情任务烧了女二的《百妖山海图》，被男主杀了几次，靠打马虎眼过关后，谁烧的图就要开始查了。

男主是姐姐的绿茶小狗，要查别人就先从自己查起，“噬心符”还是“蚀心符”直接往自己身上打，女主想着死就死吧，自己认了。

系统提示：新手保护期结束，这回死了，可就是真死了。

总体来说，小孩子应该很喜欢，大人看看也就看看吧。

特效不错，但是打斗一般。

剧情开始捉镜妖的时候忙着去看陈都灵的艳丽造型了，倒也没有太留意打斗捉妖。

等到抓无影金蟾的时候，场面就非常小儿科了。

金蟾的特效做得还是可以的，就是没有显出捉妖师的风采。

金蟾出场的时候是小小的一个，可是在三个捉妖师，其中男主还是半妖的前提下，就眼睁睁地看着金蟾一蹦一跳地吞了银库里的金银，变成一个巨大的金蟾。

后来抓到金蟾也不是捉妖师的法力或者能力，而是女主发现金蟾不吃食物，可以用团子砸，最后也是女主把从男主怀里掏出来的糕点直接扔金蟾嘴里，金蟾才吐出了吞下去的金银。

……就很儿戏。

但是！

这部剧的cp应该很好磕。

尤其是女二X女主。

慕瑶因为自己家主的身份，后来又被灭门，从小到大都没有交过什么朋友。

这样的高岭之花的设定，交起朋友来就像个追姑娘似的。

你要什么，我就给你弄到什么。

在灯会上，女主因为是郡守的女儿，摊贩们明目张胆地给她放水，后面直接开后门，把灯魁让判给女主。

男主为自己姐姐叫屈，但女二一点不开心都没有，直接把自己跟男主角手里赢到的签子塞给女主。

高兴得不要不要的……不怪男主天天提防别人跟自己抢姐姐，这样又真诚又爽朗还长得漂亮的姐姐我也想要！

emmm，男主跟女二还不是亲姐弟，男主是女二捡回家养大的。

这对cp最后只是姐弟必然是因为女二真的只当自己是姐姐，对弟弟没有半点其他的感情。

弟弟也就没来得及生出什么非分之想。

但是，他真的没有吗？

女主攻略他，就是先让女二多关心他要带他玩开始的。

我估摸着后面女主能一步步攻略男主，应该也是对他做了一些跟女二一样的事情。

让他感觉到自己是被爱着的，不是被嫌弃被抛弃被恐惧的人或妖吧。

这部传说中的世界名著真的是从选角官宣就一路闹到现在，不可不谓“手提菜刀砍电线，一路火花带闪电”。

原著我没有看过，算是丁禹兮的墙头粉吧。

看过他的《传闻中的陈芊芊》《月光变奏曲》……好像他的剧我都看过哎。

毕竟他演技是有的，虽然有点猴可还是很有日系男的feel的。

最近是不是胖了不少，有些镜头看着都不像他了。

不过，他还是很适合这种有点中二的设定的，有种伶仃的戾气。

能坏但是攻击性不是太强。

慕声这个角色他诠释得还是不错的，男主目前的人设只是个姐姐的绿茶小狗，还没有黑化、妖化之类的，也挺合适。

女主凌妙妙，虞书欣饰。

穿书的打工人。

咋咋呼呼的，有点清澈的愚蠢。

她非常适合这种人设，并且也只能演这一种人设。

一如既往的夹子音、海豚尖叫。

聒噪。

没有气质，没有仪态，甚至没有颜值。

但是！

这只是一个穿越过去的当代打工人，除了觉得女主心态不成熟，言行举止都幼齿化之外，也没有别的毛病了。

只要不把注意力放在她身上就还好，一把注意力放在她身上，就会觉得她跟整部剧格格不入。

但在这部剧里也不算出戏，她是穿越人嘛。

不能融入也是合理的。

与男女主相比，男二女二颜值、演技、身高就好很多了。

我喜欢从来没有觉得祝绪丹这么端庄大气过，好美。

慕瑶的人设也很可好。

真诚、善良、端庄又勇于承担自己的责任。

难怪是原书女主。

我真的很烦那种恶毒女配穿书或重生后发现原本的女主其实又毒又茶，自己也是被蒙骗了才一步步走上绝路的。

插一句，我也很不理解为什么那些恶毒女恶毒男能有重生的机会，主打一个上苍不公？

饰演男二柳拂衣的演员之前没有见过，但是颜值身高都不错，也有几分世家公子，君子端方的味道。

只是从已播剧情来看他身上也有不少的不得已。

他接近慕瑶真的是为了《百妖山海图》，希望最后他能找到本心，坚持自我吧。

前几天才看了陈都灵的《大梦归离》。

《永夜星河》里她也客串了一个镜妖，很惊艳，比在《大梦归离》里漂亮多了。

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文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

《捉妖》小说的作者浮舟，本名夏子期，凌妙妙的初中同学，因为从小患有罕见症“烟雾病”，不能有大的情绪起伏，不能剧烈运动，否则易导致颅内出血、危及生命。

因为自己的病，父母没少争吵。

他觉得自己的人生注定一片灰暗，悲惨的结局早已注定，有些人生来就是配角，只能偷偷躲在角落里。

《捉妖》这本小说是浮舟学生时期的处女作，是他在最愤怒最绝望的时候，为了发泄自己心中的不甘写下的文字，在那个故事里，所有人彼此害怕，彼此隐瞒，藏起真心，直到走向分崩离析，故事的结局也是毁灭一切的世界末日。

他笔下的慕子期（是的，与自己同名），生来是半妖之身，不被一般人所接受，这对应着浮舟患的罕见病，不能过正常人的生活。

慕声的母亲用一根发带封印他的妖力，摘下发带，神志就会变得模糊不清、心中充满着愤怒和痛苦，摘发带后的妖化对应着浮舟发病，压制妖力也就是控制他的情绪。

捉妖世界里的血月凌空、灭天之劫，对应浮舟严重发病后的脑出血、以及那之后的大限将至。

中学时的凌妙妙，像个小太阳一样照亮了小浮舟黑暗无光的生活，但敏感、脆弱又绝望的他，只敢在角落里偷偷地仰望她，只敢在她睡觉时偷偷送上小兔子苹果，只敢捡起她离开时落下的七彩钢笔，直追到校门口却不敢喊出一句。

他只敢在自己后来为她写下的每一个故事里，用温柔又有力量的文字，温暖和治愈他最最在乎的那一位读者——“打工少女妙”。

重新发表处女作，是他想改变小说原来的结局，也改变现实中的自己，他决定面对自己的病、去做手术，也想给自己一个机会，想让那个他一直暗恋的女孩知道自己的存在，亲口告诉她，他喜欢她，他的勇气是因她而生，是她带着他找回了自己，拯救了他的世界。

在系统空间里，小时候的浮舟问子期，你看起来又勇敢又厉害，就好像什么也不害怕，怎么会是我啊？

子期说，未来的你，又勇敢又厉害，也不是什么都不害怕，而是无论害怕什么，你都可以面对。

采访里丁禹兮也说，大家都会有缺乏安全感的一面，只是他会承认这部分东西。

凌妙妙的出现，像浮舟黑暗永夜里的星光，点亮了他的世界，但要使点点星光汇聚成星河，只能依靠他自己的努力。

就像结尾小说扉页里说的：只有当我真心喜欢自己，相信我自己的时候，我才能全心全意，真正地爱你。

那个女孩曾两次拯救了他的世界，现在，他想和那个女孩手牵手，站在一起。

特地多看了几集才来放心安利，《永夜星河》算是今年看着最轻松解压的古装幻想剧了。

如果说，前四集是靠笑料整活儿，制作、特效、服化道令人眼前一亮，那么后面捉妖小队成功组团走剧情，则是靠人物贴脸、设定有趣抓眼球了。

穿书、系统攻略题材，自带一定的新鲜感。

剧中虞书欣饰演的凌妙妙，本是现代职场打工人，结果因吐槽喜欢作者的新书，意外穿书成恶毒女配林虞，需要完成系统指派的任务才能回到现实世界。

由于《捉妖》原设定为林虞喜欢原男主柳拂衣，林虞的主线任务就是暗害官配女主慕瑶，从撕符纸，到用泻药替换补药，再到毁坏《百妖山海图》，一个比一个歹毒，一次比一次难度高。

凌妙妙每天奔波在替恶毒女配收拾烂摊子的路上。

她刚开始还有点玩家心态，靠着现代思维钻系统空子，偷感很重，经常露出一些不好意思的小表情。

抗压能力够强，总能逢凶化吉，完成任务，整体很讨喜。

这个阶段的凌妙妙，更像开了上帝视角的旁观者，总暗戳戳地吐槽人物和剧情，并不觉得自己是捉妖世界的一份子，直到父女亲情线正式开启。

凌妙妙发现书中爱女如命的林郡守，居然跟自己现实生活中已逝的父亲长得一模一样。

她开始移情，或者说因为心地善良、共情能力强，关心起这个世界的人和事，从浅层的同情、愧疚，变成深层的不舍、牵挂，想要改变他们每个人既定的命运。

再到后面跟慕瑶成为闺蜜，拜慕声为师，成为捉妖小队的一员，亲情、友情、爱情如一块块拼图，逐步让凌妙妙对书中世界有了归属感、认同感。

这种行为设定以及角色塑造让我感觉凌妙妙的动机、选择是可信的。

而且，我觉得虞书欣跟这种可爱、机灵的角色适配度挺高。

那些小表情、小动作都不再多余或不合时宜，被迫做坏事时的心虚，需要碎碎念。

慕声惹到她，故意在慕瑶面前撒娇卖萌，看着更鲜活灵动。

原书反派慕声，也就是凌妙妙的攻略对象，典型的十级姐控“黑莲花”。

他属于那种少时吃了太多苦，只有阿姐给过爱护和温暖，自此把守护阿姐当成毕生所愿，很中二，也很偏执。

他把阿姐看得最重，一出手就把伤害慕瑶的镜妖打成重伤。

原本想彻底诛杀，但听到阿姐不舒服，马上退回，不执着于杀妖，这种小细节很多，名副其实的护姐狂魔。

如果说凌妙妙的心是逐渐完整的拼图，那慕声的心就是一颗层层包裹的洋葱。

夹枪带棒的说话方式是一层自我保护，油盐不进的傲娇属性也是一层自我保护，层层叠叠之下，少年的面目变得冷硬不羁。

丁禹兮的脸还挺贴慕声人设的，他挑眉或凝视的样子有点上头。

但稍微熟悉些就会发现，这人对身边人还是不错的，只是嘴上不饶人。

他前脚帮凌妙妙解决家里的事，后脚又凶她“我阿姐给我买的团子，你得赔我！

”前期凌妙妙跟慕声相处就是仇人变欢喜冤家，妙妙真正闯入少年的心，还是因为水妖来袭慕声使用反写符，她发现了慕声是半妖的秘密。

万物皆黑白的倒影之域里，少女不惜己身地帮少年摘掉了束缚强大妖力的发带，还在关键时刻让慕声稳住心神，不要失控。

凌妙妙大喊“要走一起走”之前，他已抱着必死之心，只想灭了水妖，把自己的至阴之血留给阿姐。

但凌妙妙无论如何都不肯放弃，就算是看到了他妖化的样子，依旧坚定不移，那一刻，他眼里有震惊，有不可置信，或许还有一点点不曾察觉的心动。

危机解除后，他问，“你不怕我吗？

”因为他内心深处最大的恐惧就是，阿姐知道他是妖，并痛斥他是妖孽！

而凌妙妙的不害怕，让他知道——原来暴露半妖身份并没有想象中那么可怕。

我脑海中突然浮现出一句话，每个内心敏感又拧巴的人，都需要一个赶不走的恋人。

而真诚可爱不歧视半妖的妙妙，是慕声唯一的救赎。

小慕瑶让小慕声感受过温暖、爱护，此刻的凌妙妙，给予了少年的慕声善意、平视和友爱。

后面让妙妙回家、进迷途谷救人等等剧情，已经能感受到慕声的变化了。

按黑莲花以往的行事风格，肯定不是回去当大小姐那么简单，估计不是悄悄杀了就是再种控制心智的情蛊。

整体看下来，男女主的感情线发展很自然，虞书欣、丁禹兮也有CP感。

初相识的磨合突出喜感，一个刻意刷好感，一个鸡蛋里面挑骨头，典型的欢喜冤家开头。

中间相处变得更轻松自然，丁禹兮的冷峻刚好跟虞书欣的热情互补。

后面慕声开始自我攻略，已经能嗑到糖了，送妙妙沙包样式的护身香囊，就差明说“我对你有感觉”了。

真心挺喜欢《永夜星河》的，制作够用心，不管主角还是配角的造型都很好看，连出场不多的镜妖都美出新高度，连美甲都那么精美，而且后期很会玩梗，开局十分钟，雷劈全剧终，主打一个猝不及防，从题材到形式由内而外的有趣。

看到现在，可以肯定柳拂衣身上有秘密，但从他愿意舍生忘死救人又觉得不是坏人，不知道背后到底有何隐秘。

还很担心慕瑶知道慕瑶跟万妖之王怨女关系后的反应，求别虐！

或许慕瑶能慢慢改变对妖的偏见，发现世上也有很多善良的妖，比如翠翠，比如慕声。

总之，多撒糖，多点甜，所有人都可以平平安安。

平安，是福。

近期古偶剧里有新意的一部近段时间以来，关于古偶剧是否失去观众的讨论不断。

但其实，每一种类型剧都有它的独特魅力，这是它的生命力来源，关键在于，剧集是否充分发挥它的优势。

打开《永夜星河》，一开始只是“试毒”的心态，后来倒是一集接着一集看得停不下来。

《永夜星河》有古偶剧的浪漫想象、帅男靓女和唯美画面，更有难得的欢乐解压效果，很是适合疲惫的打工人忙碌之余寻找一丝放松。

剧集讲述现代职场女孩凌妙妙（虞书欣 饰）意外穿入网络小说《捉妖》的任务系统中，成为恶毒千金林虞（虞书欣 饰）。

为了回到现实世界，凌妙妙必须完成系统派发的任务，与书中腹黑男二慕声（丁禹兮 饰）、书中的女主慕瑶（祝绪丹 饰）及书中的中央空调型男主柳拂衣（杨仕泽 饰）周旋，一同捉妖打怪并化解人妖恩怨。

在搞笑与感动的冒险中，凌妙妙展现了她的善良与智慧，既改变原角色命运，也收获真挚的情感。

在发现自己穿书后，凌妙妙的条件反射是拒绝和逃跑。

然而，剧集播出十分钟后就来了个“大结局”——凌妙妙因为违背系统指令，被雷劈了。

这个桥段的设计充满巧思，完全的不按套路出牌，有惊喜感，也一并奠定了《永夜星河》的轻喜剧基调。

经历一番徒劳无功的挣扎，凌妙妙不得不接受自己穿书的事实。

虽然肉体穿书了，书中林虞的灵魂已经变成凌妙妙，凌妙妙怎么会放过吐槽的机会呢？

这构成剧集笑点的一大来源——凌妙妙随时随地对小说的离谱设定进行吐槽。

每每系统要求凌妙妙去完成书中恶毒女二林虞的一些恶毒行径时，凌妙妙就精准吐槽，“现在反派能不能有点逻辑”“这剧情也太降智了吧，没个五十年脑血栓，都写不出这种离谱的剧情”，毫不留情指出书中剧情的不合理之处。

凌妙妙的吐槽触及现代观众的普遍感受和认知，因为大多数人在阅读或观看类似作品时曾有过类似的困惑和不满。

凌妙妙成为观众的“嘴替”，讽刺一些作品逻辑不严谨、人物塑造单一等，观众在笑声中找到了认同感和归属感——就该有人替观众发声骂一骂。

凌妙妙一再对系统指令的忤逆，也体现了她机智、幽默和独立自主的性格——她并没有被小说中的离谱剧情带着走，而有她自己的思考和判断。

此外，凌妙妙对小说的吐槽，也打破小说剧情的严肃性，让一些观众能以一种全新的、戏谑的视角重新审视“古言套路”，获得审视作品的不同视野。

剧集笑点的另一大来源是——凌妙妙穿书后，被各种“打脸”。

凌妙妙作为一个现代人，突然被置于古代小说的世界中，她的现代思维方式与小说中的设定，自然而然引发强烈的不协调。

凌妙妙自信满满地以为凭借自己的现代知识可以轻松应对，没想到古人的世界同样是不按套路出牌，她屡屡摔得灰头土脸。

比如，当凌妙妙被系统强制执行替换慕瑶的药物的任务时，凌妙妙因为自己作为现代人的道德与良知，想法设法避免毒害慕瑶，结果却因为慕瑶的极端过敏体质而一再被慕声“杀死”。

好在系统有十天的保护期，否则凌妙妙的小命不够丢的。

看到凌妙妙在书中遭遇尴尬或不幸，观众欢乐得很，这不是观众“幸灾乐祸”，而是凌妙妙对自己的处境有着清晰的认识——她知道自己处于一个虚拟的世界中，即使遭遇再多的挫折，最终也能通过系统读档重新开始；加之，凌妙妙的性格特点是机智、幽默、乐观，即使面对各种“被打脸”的倒霉瞬间，她也总能保持积极向上的态度。

她的自我意识与性格特点让观众在观看时没有心理负担，大家都知道这一切都是虚构的，凌妙妙不会真正受到伤害。

所以，看到凌妙妙摔跟头，观众只觉得她好可爱。

凌妙妙的“被打脸”，很大一部分是慕声制造的。

慕声虽是小说中的男二号，但他是这部剧的男一号，是凌妙妙的官配。

剧集男女主角的互动，从各种“打脸”开始的。

凌妙妙穿书后，很快就被系统要求按照任务攻略慕声。

观众原本期待凌妙妙讨好慕声后，两人关系能够顺利发展。

但慕声一开始对凌妙妙的好感度竟然低至-200%。

凌妙妙一通操作猛如虎，慕声偏偏不识趣，甚至还从-200%下降到-250%，凌妙妙都不禁吐槽“这什么破人设，真让人火大”。

预期与现实的反差产生不俗的喜剧效果，也让这组欢喜冤家有别样的CP感。

与刻意撒糖的剧情不同，凌妙妙讨好慕声的行为并非出于真正的爱情，而是被迫完成任务，她的举动真实可信，避免了感情线的俗套和刻意；慕声的不识趣让他的形象显得立体，他并非一个轻易被感动的角色，而需要时间和经历才能真正打开心扉。

符合人设、循序渐进的对手戏，打破古偶剧动辄疯狂撒糖的常见套路，也让两人关系的未来走向有了更多的可能性。

《永夜星河》的笑点还有一大来源是——凌妙妙以现代人的思维行走在古代世界，古今碰撞擦出奇妙火花。

很多观众被剧中凌妙妙劝他爹跳绳减肥的桥段逗得大笑。

跳绳是现代社会一种简单有效的有氧运动，广受欢迎，尤其是在健康意识日益增强的今天，人们常通过跳绳来减肥健身。

但是在古代，这种活动并不常见，甚至被视为不雅之举。

当凌妙妙以现代人的视角，向她生活在古代的父亲推荐跳绳作为减肥方式时，“跳绳是最燃脂的有氧运动，你看你的游泳圈已经快控制不住了”，这种跨时代的建议本身就带有荒诞感和幽默感。

她爹的反应“这成何体统啊”进一步强化这种古今冲突，展现了古代人对于新兴事物的不解和哭笑不得，但凌妙妙回答，“健康面前，体统算什么，爹，快来加入我吧”，尽显鬼马精神。

整个桥段通过凌妙妙的现代思维和她爹的古代观念之间的有趣互动，营造出轻松欢乐的氛围。

这种欢乐基调贯穿《永夜星河》始终，给观众带来极强的解压感，让我们看剧时没有什么心理负担，只是进行一次酣畅淋漓的心灵按摩。

虞书欣与凌妙妙高度适配，她将凌妙妙的元气满满、古灵精怪演绎得淋漓尽致，让我们直观感受到角色内心的活力与热情。

生活很累，有时就需要一点这样的欢乐补给。