十八洞村

　故事所蕴含的绝非只是“扶贫”这个单一主题，引发的也不是怎样才是真正脱贫的深度思考。

其实还有更为丰富的内涵。

施又成被全村人接纳，显露着对放下昔日恩怨的和解。

杨英栏卧倒在被矿物的土地上痛哭，体现着环境破坏的反思、对土地的热爱与依恋；而杨金三媳妇的归来，以及那载着座椅的车辆回乡路，都在彰显着外出这对精神家园的回归。

总而言之，影片在弘扬自强不息的正能量之下，做到了思想性和艺术性的珠联璧合、相得益彰。

《十八洞村》乍看名字，就让我想起了在清华那三年的下乡经历。

2013-2016年，我曾经和一群自视甚高的小伙伴们一起，为了做农村空间规划和田野调查，走访了西南、西北、中原的35个村落，对2772户农家进行了访谈和调研，仅我个人走访测绘过的农家，就有892户，我的书架上至今还有两个2T的硬盘，里面装满了问卷和测绘的照片。

我的这群小伙伴们，都来自亚洲顶级的大校 — 清华思源计划的逗比博士，苗族血统一双大眼睛的清华建筑硕士姐姐和机械系毕业的航拍泼辣妹子，北大社会学系第二名的学术小美女，人大设计系的吃货设计怪才和他的无考不利中科大基友，高考全省第三的港大建筑学霸小CP，还有我这个新加坡国立的数学系学渣。

2016年夏天，一个黄土高原古老窑洞的一抔土像骆驼身上的最后一根稻草，压垮了我们这个习惯于每天工作16小时的高能逗逼团队。

此刻，《十八洞村》的每一帧画面，每一个场景，每一个人物，都能在我的数据库里对应起一串鲜活的人物原型。

偌大的影院只有我和前排的一对情侣，影片结束时，我一个人捂起口罩，躲在最后一排哭成了傻逼。

第一个泪点 — 背上的刀疤与满山的矿渣 杨懒这个贫困户的懒，看上去像是一个被生活折磨的无可救药的抑郁症患者。

他酗酒，终日无所事事，惦记国家的扶贫款，被刚直勤劳的老杨天天痛骂。

是个农村随处可见的闲散懒汉老光棍。

直到新任村官王申与他在冰凉的河水边偶遇洗漱，他背上两道深深的刀疤映在月光下，我们才得知早年杨懒也是一个勤劳闯荡的庄稼汉，并且具有超人的天赋 — 他像天生雷达一般能够敏锐地嗅出矿山所在，两个老板为了抢他火拼，失手砍在了他的身上。

谁能想象，他乡异地的孤独，人性的贪婪与野蛮，曾经在这个对生活一腔热血的年轻人心中留下多深的创伤。

当老杨和村官王申把他带到一处被矿渣埋成绝境的废田，他才触目惊心地从消沉中惊醒，一个俯拍外拉大远景，非常到位地表现了杨懒心中的绝望和痛苦。

片中那种矿山废墟，若非亲眼所见，是很难体会到那种令人窒息的绝望。

尤其是当你被生活打击到双腿沉重无法直立。

我曾在黄土高原为了一段引黄渠的景观设计做航拍与三维模型复原，其中有一段，是比电影中更惊心动魄的一大片矿山。

在Google卫星图中，不需放大太多，就能看见一大片醒目的白色大疤。

开车到附近，方圆五公里都是浓重的白色烟尘，周围的灌木早已枯萎，在北方腊月的寒冬中，像极了松花江畔的雾凇。

（复原模型视角下的矿山，触目惊心）我去航拍时，正值2016年初那次连深圳都下雪了的严冬。

整整21天，我和航拍队的小伙伴们，羽绒服外裹着军大衣，零下20度，每天在外作业10小时，要处理严寒气温下续航能力锐减到只有10分钟的电池，解决在农村乡镇办公室极其不稳定的充电电流，还因为航线规划系统的精度最高的Google Map被屏蔽，想办法从其他电脑翻墙用CAD画图软件家编程重置每天都随着引黄渠的蜿蜒改变的航线。

每天不足4小时的睡眠，是在回到酒店处理完照片，画好第二天的航线，把头一天的照片丢进系统里跑起来之后为了不影响第二天外业的条件下挤出来的。

中间还得不时起来，看看程序有没有卡住，需不需要调整照片的数量和信息。

拍到那段矿山的时候，巨大的风沙使得镜头拍出的画面都是一副雾蒙蒙的景象，我们蜷缩在装设备的全顺车旁边，紧张地盯着图传上的电池电量和逆着风沙的多旋翼，生怕一不小心一架清华校友老板赞助的多旋翼机器会被大风吹落砸在那白茫茫的矿山上。

（尘埃雾凇，像是生化危机中的绝境）我们中的每一个人都抗过了无数个这种艰难的时刻，最终打败我们的却不是恶劣的条件和无尽的疲劳。

我相信，小龙的绝望是逐渐积累的。

比如，一个又一个项目，因为政府官员职务的变动不得不搁浅的时候，似乎永远不知道什么时候出现的一双看不见的手，使你竭尽全力做了自己所有的努力，还是要一遍遍等待命运的审判；有时候，是一群妥协到只想踏踏实实做学术的热血青年，突然发现老板那执拗膨胀的野心使得原本不必要的冲突一次次重演；甚至是，在申请科学基金紧迫的时间和现场项目突发救急一次次同时发生，顾此失彼的两难境地让我们狼狈不堪。

终于我们这群半年前还在无怨无悔调侃自己“做着大于投行的工作量，拿着快递小哥的收入”的学术奇葩们，被一而再再而三地接连打击，每个在学校考试周连熬50小时都不在话下的热血青年，最终一个个寒心而走。

走的时候，每个人还被拖欠着上一年的年终奖。

2016年的夏天，我几乎和每一个小伙伴都煲过深夜电话，彼此抱着手机痛哭，安慰远在另一个村子工地上连熬了整整四个月却被剥夺项目评奖资格的小伙伴，和一个因为生病才被调回北京做文职却被一个不符合规定无法申请到的基金折磨得丧失勇气的姑娘。

小龙跳上卡车回到镇上，老杨和他互相撕扯的晃动的蒙太奇加上定格、抽帧镜头，是他内心的焦躁、绝望、和身不由己。

那种绝望，其实跟倚在门边看着远处山田、只想把自己灌醉的杨懒没有分别。

（三伏天累成狗的调研队）第二个泪点 — 脑瘫女娃的最后一分钟营救复员老兵、种地能手、一生勤勉的老杨，是怎么一步步变成了精准扶贫的对象？

他的儿子打工受了伤，治病欠了一屁股债，加上刚出生的小孙女脑膜炎没有及时治疗，变成了终身残疾，只能送回村里给老杨夫妇带。

老杨夫妇万年的寂寞时光，因为这个歪嘴斜眼但纯真可爱的小孙女而有了光。

他们说，我们要一直陪着小南瓜，她活50岁，我们就活100岁，她活100岁，我们就活一百五十岁。

在隔壁小女儿携私奔的丈夫回乡，跟杨婶一起学做酸鱼开网店的时候，一个不留神，小南瓜跑丢了，追着蝴蝶蹦蹦跳跳跑到了悬崖边。

小南瓜慢镜头在悬崖边嬉戏的笑脸，村里一众妇女焦急地四处搜寻，蓝天白云坦然舒卷。

这一组平行蒙太奇，是格里菲斯的“最后一分钟营救”和普多夫金式《母亲》中隐喻蒙太奇的杂糅。

因为慢镜头和定格，每个观众都更加揪心，忍不住为小南瓜的命运做一个残酷的思考 —— 这样一个残疾的孩子，时时刻刻都面临着生存的危机。

如果她真的掉下去，会不会反而是一种解脱，而老杨夫妇刚刚轰轰烈烈展开的致富计划，会因为一个长期生病的孩子拖累？

还是会因为失去孙女而一蹶不振呢？

小南瓜被救下的那一颗，我心里如释重负，但也知道，这代表着重负的继续。

你问我为什么当逃兵，像小龙一样落荒而逃？

在2016年的夏天，从四川到上海到天津的45天出差后，我拖着疲惫的身体，去深圳参加了一次创业板上市公司的敲钟。

同年，家中亲戚里，一位一直身体健康按时锻炼唱歌养花并且最会保养生活的老人，因为肿瘤住进了医院。

整整一个月的ICU，5万的预存款到第四天已是欠费状态。

这位老人因为平时身体素质过硬，成为了那家知名大医院该科第一个从ICU出来并且出院的病人。

那次出差后，我严重失眠了半年，长期的野外作业让我连上二楼都会小腿打颤。

三年前，因为被贫穷震动，我们义无反顾一腔热血撒丫子跑到了田野里。

三年后，我们终于被社会打磨得伤痕累累，看到同校毕业的同学已经北美法学院JD毕业过上了华尔街律所年薪百万的生活，看到清华的奇葩学霸从四千块钱一个月剧组小打杂一路升级成了沉稳笃定的制片人，咨询公司一路画丑了吧唧PPT的同桌小明开始研究通州的房子。

刚毕业的时候，我们觉得，钱特么算什么东西。

老子这么有才华。

三年后，我们觉得，人民币真是个好东西。

它可以让大眼睛姐姐的弟弟上更好的辅导班，妈妈生病不用坚持做家务请阿姨代劳；可以让省吃俭用的土木系哥哥不用因为路费回家而耽误回家照顾中考的妹妹；以及，我不想在人生面临考验的时候，因为钱而做出后悔一生的妥协。

终于，我们回到了“名校学生”应该有的“正途”，继续申请奖学金，出国念书，继续上一份简历攒着大公司牛逼哄哄的实习。

那些淳朴荒芜的村庄，从此在我们生命中越来越远。

（零下20度，我们淘宝的军大衣还在路上，风中拍照）

（三伏天顾不上防晒争分夺秒录入信息的前纽约时尚买手）

（已经测绘20户，中间撸个猫）第三个泪点 — 王申的执着与放逐老杨对王申说：你吃饭的样子像我儿子王申对老杨说：您喝酒的样子跟我爸真像！

你问我，一个城市中产出身，一路上精英学校的孩子为什么回去下乡做这样的事情，而不是去投行，咨询，法学院，或者像其它海龟小伙伴加入移动互联网创业的滚滚浪潮？

我们这一代知识分子家庭出身的乖乖学霸，哪个父母不是农村出来的？

哪个不是从小被严苛的父母管教得极端压抑，用好的成绩和离经叛道的行为表达着自己的愤怒和自恋？

团队中不止一个小伙伴说，第一次走进黔东南那湿漉漉的阴暗宅子，第一次踏进那混着泥土和炖肉气息的高原土窑，听着老乡七嘴八舌地说着自己的病痛和苦难，我们都刷的一下明白了从小父母为何会因为给某个亲戚寄钱而自己家里已经存款无多而吵得面红耳赤，继而把全部压力都转嫁到我们身上；明白了父亲说的小时候“生活在平困线以下，死亡线以上”的挣扎日子，我的大伯是如何从每个月下煤窑的紧巴巴日子里省出钱每个月供他一顿红烧肉，让他成为了整个县城第一个大学生、研究生、洋博士和教授。

那些腰板佝偻、眼珠泛黄的老人，提起某个空置已久的宅子羡慕地说：这家老娘被儿子接进城了，儿子是XX大学的教授的时候。

我们好几个人都潸然泪下，因为我们都曾经不理解，并且牛逼哄哄地跟父母倔着：我从小到大没花过你一分钱学费，一路到大学全部是全额奖学金，你为什么还成天指责我，把钱给我那个素未谋面的远房亲戚去上一个鬼知道是什么的技校？

（教老爷爷用手机）在真正的贫穷面前，我们那点可怜的凭着父母给的头脑和衣食无忧的环境而来的骄傲成绩，是那么的渺小并且可悲。

我多年前因为高考赌气考全奖出走，因为父母不肯像其它类似家庭孩子那么宠着、原意为好成绩的孩子提供条件去美国读自己喜欢的专业而产生的怨气，突然间卑微得无以自容，父亲在我高考后甩下的那句“你读书休想花整个家里任何人的一分钱”时的凶狠，虽然我至今不认同，但是我找到了它的根源，让它释怀到了高黎贡山茫茫的雨林中、大西北干涸皲裂的黄土上、还有黔东南那满是苍蝇的灶台边。

（茶马古道边的人家，这并非贫穷的极致）****************************************************然而故事毕竟是故事，现实生活中，两杯绝交酒那么巧碰在一起绝对是小概率事件，也许小南瓜真的摔下去了，杨婶的酸菜鱼网店变成了永远的停牌状态，被人砍了两刀的杨懒，也许并不会碰巧遇到一片被矿渣毁掉的土地让他彻底走出阴霾转身去赎罪。

但故事毕竟是故事，它给人一个希望，你看到他们行动了起来，虽然明知前途还是无边的艰险，无数未知的困难埋伏在路上。

但是，我们愿意看到这个希望。

30年前，结尾突兀的《老井》不会让我们觉得“科学方法打出水”是主旋律的颂歌。

3年前，悲怆苍茫的《百鸟朝凤》让我们感到压抑而无奈。

如今，也许我们会觉得这样的主旋律电影有些矫情，那些炫目的航拍，精巧的构图，也许并没有各国新浪潮创作者们的称颂的“作者品质”。

但是，这个流畅而感人叙事，环环相扣的情节，和生动到每个人都能对应到我数据库中那些面孔的人物形象，让我在一个舒服安静的影院后排座位，一个人哭成了傻逼。

那种真实感，非经历过的人无法体会。

《十八洞村》根据真实事件改编，讲湘西村落“十八洞村”村民脱贫的故事。

看似关于“精准扶贫”的“主旋律”影片，却因为编导演者的用心而并未有明显的说教意味或此类影片中常见的“假大空”倾向，有些人物塑造与细节处理甚为动人，“落后”人物的心理转变过程也不突兀（这大约是此类影片中最易为人诟病的方面之一）。

查了下编导苗月的背景，原来曾是孙周电影《心香》（1992）的编剧，难怪对普通人生活与心态的描摹如此细腻。

影片之朴实可信也源于主创者深入了解乡村生活与村民境况，因而剧作扎实，人物丰富而丰满，口中讲出的不是想当然编造的套话；被“帮扶”对象（杨家班）与驻村公务员（小王）之间逐渐建立起来的理解与信任关系，也因经历了一波三折而显得温暖。

这个村庄的风土人情（苗歌苗鼓）、历史礼法（喝“血酒”）、家族关系（杨家）都有呈现，但并未被奇观化，编织在叙事与人物关系之中，间杂画龙点睛的村民的智慧与幽默感。

尽管关于偏安一隅的村落与村民，却是从另一个角度关注中国经济发展中流动的劳动人口及家庭付出的巨大代价。

年轻男女抛家弃父母/子女常年在外打工，经历被剥削、欺骗与歧视，拼尽全力劳动也难以在城市立足（他们的子女也难于在城市就学）。

在经济落潮之时，能否回到很多人仍依恋的乡土，如果乡村未能提供他们安身立命的资源？

影片的结局自然是乐观的，因为现实中十八洞村也是成功的范例。

然而，广大农村有更多尚未解决的问题留待我们去关注，去努力改善。

扮演村民杨英俊的王学圻与麻妹的陈瑾表演内敛自然，其他演员也都尽职，与村民本色出演的朴拙感顺畅融合。

与经验丰富的好演员合作至关重要。

若说还有不尽人意之处，苗月是位更成熟的编剧，导演手法则并未与编剧水准匹配：一方面可以更不拘泥于保守传统，另一方面还可以更“收”（有些段落拍得过于狂放，与影片整体风格不符）。

冲着两位主演王学圻，陈瑾去看的。

先说想吐槽的地方吧。

片子的配乐有时候让人特别出戏，还有部分片段和影片特别不搭，晃动快节奏镜头很有荒诞黑色喜剧的feel。

有的角色可能是配音，口型对不上。

好的地方，把湘西的小村庄拍的很美，我是个很怕鸡的人，拍的大公鸡我竟然也觉得挺威武帅气。

陈瑾和王学圻两位演技还是有保证的，很有老夫老妻的感觉，就是方言说的不够地道。

片子本身三星吧，多一星给两位喜欢的演员。

片子确实票房注水，主旋律影片现在都要刷票房，真的非常尴尬。

唉，觉得这是对用心参与创作这部电影的人的不尊重。

有一阵没看过这类满屏情怀的电影了。

王学圻、陈瑾领衔主演的剧情片……饱含激情的音乐配合跌宕起伏的剧情，瞬间将人从喧嚣熙攘的都市带入了为生存、尊严与信仰而战的湘西山野深处……介绍到这，你一定提了兴致，至少要百度一下陈瑾是谁，或者直接百度它的名字：《十八洞村》。

对，它是一部以扶贫为题材的“主旋律”电影。

说也奇怪，儿时学校组织师生集体去电影院看电影，总觉得特别兴奋，记得也都是些像《孔繁森》《真心》一类的主旋律电影，每次结束，也不知道是因为县城就那么一家电影院，还是因为电影真的太好看，大家总会坐那讨论一番，甚至还有人被感动的稀里哗啦的，之后，为了让自己的观后感能被老师在课堂上念，每次都会卯足了劲儿写上一大篇，也没处抄，就硬写，那时候对“精神”、“讴歌”一类的词还真不甚了解，但用上这些词儿的观后感大都会让老师满意。

一晃十多年过去了，不知道从何时开始对“组织观影”、“观后感”、“主旋律影片”一类的词产生了本能的不屑甚至排斥，根本不会好奇剧情，只会想到破旧的国营电影院、摊派任务的观后感。

这次看《十八洞村》就是，觉得影片都不需要看完，“制式”观后感甚至都不需要打草稿就能直接上交，预计观影半小时，就去好好过个周末。

然而就怕主旋律也认真啊，我跟小伙伴看完了124分钟的整部影片，而且决定要认真写一篇观后感，推荐大家感受一部充满惊喜、讲述“精准扶贫”的剧情片。

或许是因为片头婀娜的湘西景致——茂密的山林包裹着连片的梯田，村民像蚂蚁一般，创造这奇景，转身又成为它的点缀；或许是因为特写不断的大公鸡——平日里昂首挺胸，鸣声响彻山林，“喝血酒”那样的隆重时刻，它则是最贵重的道具；或许是贯穿全剧的鼓点——铿锵有力又不失韵律；当然更可能是因为退伍归乡、坚守田土却一贫如洗的杨英俊——不服被“识别”为贫困户的那股倔劲儿；还有可能是因为他们视如生命的村规民约——十八洞村人与施家喝了“血酒”，就世代不能往来。

总之，是有要写一写的念头。

影片要景色有景色，要音乐有音乐，要情节有情节，它那么真实，足够打动所有人。

“精准扶贫”，因为工作领域的重心不同，关注确实不多，除了新闻联播，对这个词第一次有画面感是今年四月回重庆，在去区县耍的路上，我不禁感慨羡慕在这儿工作的师弟师妹，可以专心在业务上，不用过多分心做不在行的事，他却津津有味的回道：怎么可能，我们要派员进村入户去扶贫，跟他们一起抓鸡、捕鱼……听完我就很平衡，原来大家都半斤八两；后来是我们老友里的王局长，他在村里待了不短的时间，一次他让我帮忙改材料，说是要用于干部学习，看都懒得看，就喷他：你们这种在基层一线的干嘛还要费事弄这些虚头巴脑的材料，多点时间为村民们服务不好么？

他又小心又冷静：不跟你说那么多，改完发我邮箱。

点开，才发现，那是份类似总结的材料，他们确实做了不少事……影片在给出犹如世外桃源一般的村庄样貌的同时，也毫不吝啬的摆出了问题：全村劳壮都外出务工与农村生产缺少劳动力之间的矛盾、土地资源匮乏与农民收入低下的矛盾、传统村规民约给现代生活所带来的桎梏、开矿产业给当地村民带来的环境问题、村民贫困顽疾与工作队扶贫工作之间的矛盾……每件事都自然而然的发生，每个问题都真实的爆发，不夸张、不做作；这才是正道，不回避问题，才能解决问题，影片针对问题，尝试逐一解决：开拓“飞地”、填土造田，解决开矿所致环境问题的同时，还解决了耕地匮乏的窘境；耕地多了，加上村民副食品、纺织品等产业丰富了，务工的劳力也就都回来了；解铃还须系铃人，传统的规矩产生的桎梏就用传统的办法解决，一顿畅快的好酒顺利的化开了当年的血酒结下梁子；工作队小王接替小龙，循序渐进、融入其中，用“杨家班”打开脱贫致富的大好局面。

作为体制内的年轻干部，虽然影片对小龙辞职、小王接任没有多施笔墨，但仍会敏感的注意到心如死灰的小龙与满怀斗志的小王之间的对比，故事里一笔带过，现实中却是每一个身处困境的年轻干部的苦苦挣扎。

影片并未对两位年轻人作出过多评价，不过村民口中的三言两语也能看出态度，是的，每个人都有选择权，可以坚守，当然也可以离开，但每次选择都应有始有终。

如同杨英俊初识小王时说的“……你有车，怕是跑的更快”，固守在村子的老百姓是需要新鲜能量的，需要年轻人的知识、想法、干劲儿，而年轻人也正需要一片舞台；但小龙一直找不到方向，他不停的在追村民的节奏，却忘了自己要干什么、怎么干，那村民也就更迷茫了，都等着年轻干部带着我们一番作为，年轻人却整日跟着我们跑，两股力量总无法碰撞、无法对接，那对双方必然都无益。

所以小王更“幸运”一些，他找到切入口——“杨家班”，他要挑起一场“硬仗”，这不是天上掉馅饼，送给他的，这是心态、时机跟方式方法决定的，他跟村民该喝酒的时候喝酒、该交心的时候交心，他不端着，该用情的时候不吝啬，该指责的时候也不拘着，把村民拧成一股绳，带他们往致富的方向领，因为是他要在这片土地干一番事业，有一番作为！

这正是我们欠缺的，当我们用“谋生”、“养家糊口”的心态对待自己的事业，那么不仅事业做不好，自己还会整日郁郁不得志，但如果我们秉着创业的心态对待自己的工作，则多半会多些斗志，少些计较。

当然，这是从年轻人自身而言，每一代人都会有不同的时代属性，我们必须要清楚所处时代的特征，学会顺世而应，确实很多时候，一腔热血跟埋头苦干还是会让你一无所有，包括你对理想的追求，所以，切不可盲目。

致敬，坚守的人！

致敬，奉献的人！

更要致敬，领路的人！

试着更冷静、更理性，精神和情怀当然无法供养你一世一生，物质和金钱更不可能让你一直幸福，如何搭配，因人而异，但所有人，都应问心无愧，无论是回首青春，还是面对自己的理想，还有父母妻儿！

愤怒的话，去看《十八洞村》吧！

2020年我们国家农村贫困人口全部脱贫，历史性地消除了绝对贫困，真的是太伟大了！

精准扶贫、因地制宜、靶向治疗，是我们脱贫攻坚的宝贵经验，这一切离不开党的好政策，离不开扎根基层扶贫开发工作的干部。

脱贫不是终点，是新生活、新奋斗的起点，在接下来的乡村振兴计划中还需要继续奋斗，创造更美好的生活、更美丽的中国，加油💪🏼

十八洞村，可以说是小投资的大制作电影了，美丽的故事很正的三观，在这个商业片横行的年代的真正为数不多的在讲故事，讲普通人故事。

在里边我看见了普普通通的农民的父母亲们，一辈子勤勤恳恳种地却不能轻松的舒展眉头，一辈子学会了吃苦也坚持了平凡，农民很普通，普通的有八亿之多。

农民是这个国家最多数普通的存在，游离在城市与大山之间，追逐着繁华的灯火和物质，而山村就像张着嘴的喊不出话的哑巴杨一样，看着山村慢慢寂静无人，却无可奈何。

所有的原问都是因为贫穷，让人叹气扼腕的穷。

平凡人不容易，平凡的坚持更伟大，这么好的电影，不明白怎么就7分？

单位某组织要求看的一步正值正缺的片子，强制要求必看而且时间非常不友好，最后因为种种原因考虑各种不便因素临时加了一场说只要拍照就算看过了，我和我的同事从网页搜出来大家欢呼雀跃，虽然非会员只能看五分钟的开头，可是因为大家知道不到一分钟只要有片名出来就可以正好下班算是完成任务了所以第一次因为五分钟会员要求也这么高兴。

大家正襟危坐看着字幕让其他同事拍照，证明看过，最后我说“这一幕就像是个电影”，身边的同事会心一笑。

拍照后大家起身刷脸回家。

人生第一篇影评。

整体评价：故事简单老套，中间的跌宕全部为了推进情节而设计，无数次看不下去到暂停。

演员演技除了两位主演和陈西贝其余全不及格，不知道导演苗月从哪里找来这么一堆演技不如素人的演员。

对主题刻画的很悬浮，没内容，所有事情东一榔头西一棒子，两个小时的电影像散文一样，看完除了酸鱼和陈瑾的几段表演其他的什么都没记住。

值得夸赞的是电影画面，航拍的梯田非常美，像纪录片一样。

王学圻意外的比较失望，一直觉得他是演技特别好的老戏骨，但这部电影丝毫没看出他的演技到底在何处，一个当过兵的朴素农民被他演的像当官的。

陈瑾表演的各种细节，不看电影是根本想象不到的好，她的微表情、她的眼神传达出太多的信息。

戏份不多，但几个片段足以表现出她与一般演员不同的表演方式，更内敛、更细腻。

看得出导演本人也很偏爱她，这部电影她的瞬间都很精彩。

下面是观影过程中对影片的碎碎念。

先放一张整部电影最美的画面

开头非常惊艳，一只大公鸡，鸡叫的声音，一下吊起了人的精神。

摄影非常美，非常经典的乡村景色。

一个男的在人群里走，太刻意，没有融入人群里。

后面的那个扶贫工作者停车、看牛的动作也刻意。

杨英莲追逐顾又成还是刻意，非常传统的慢放，噼里啪啦砸一大堆东西，无聊。

陈瑾听到顾又成回来的那个眼神，秒了过去十分钟所有演员演出的惊慌失措。

一个睁大眼睛的瞬间，没有别的额外动作，换成别的演员，可能会是很浮夸的捂嘴或者别的什么大动作，可陈瑾就靠一个眼神。

王学圻湖南话很不标准，我一个北方人都听出来了。

和陈西贝对戏的时候非常明显，陈西贝声音清晰，发音更准确。

确实不喜欢这类节奏缓慢、进程套路的电影，上一次让我只看了十分钟就如坐针毡的电影还是独行月球。

初步感受是：这是一部一开头就剧情激烈但丝毫不吸引人的电影。

[此处是前十分钟]渐入佳境。

开会的地方讲的一般，主角不满意直接走掉，继续延续套路化。

主角杨英俊家里的场景拍摄还不错：一个个翻缸子，掏出本子来；两个人坐在桌子前分析家里资产的这段对话也很好。

这个镜头好

给陈瑾的特写1很吸引我的是陈瑾翻本子时候的一个小动作：用手沾一下唾沫再翻页，家里老年人经常是这样的，很生活化的细节。

谈到苞谷（好像是）烧酒的时候陈瑾多加了个动作指了一下后面的东西，相比较而言王学圻讲话时的添加的动作就不够贴合人物。

但这段两个人对戏没有谁特别落下风。

另外，不会说方言就别说了，这俩人对话台词听得我难受死了，陈瑾比王学圻稍好，但还是说的太认真显得有点不日常，一字一顿的像小孩子学说话。

画面一转，到扶贫工作者，我说这二位还是别演戏了，戴眼镜那个书翻开眼睛都没往上面认真看，翻书合书他这动作自己想过没有啊。

[此处到30分钟]陈瑾个子太高，和王学圻拉不开身高差距。

衣服是穿的当地人的吗，太短了，裤子才到小腿。

陈瑾出门扶着门边这个镜头也很好。

...看了三十多分钟我怎么感觉陈瑾这个角色表演空间更大呢，什么情况。

扒着门边到目前为止配乐不好，急促的地方给的很突兀。

最好的视觉表达是四个人坐在一个屋里讨论，麻妹和杨英俊对话也还行，打在陈瑾脸上的光线刚好看得清楚她的表情，旁边的杨英俊半边脸都是黑的。

在火车上那场戏，人潮里面挤来挤去，演员都该和陈瑾学学怎么演。

就要是放到人堆里面都认不出来的，要缩着身子，这动作很难吗？

早高峰挤地铁节假日去景区我就是陈瑾这表情和杨英俊一起回家的那十秒钟镜头，麻妹的笑，太美了。

重点还在陈瑾小南瓜的问题，发出无意识的呓语只在主演对戏不说话时才出现，就应该一直间断出现，当背景音，这里不自然。

麻妹的标准动作陈瑾已经刻画好了，坐在一个小凳子上，并着腿，手放在腿上，有些佝偻着身体。

洗澡喝水那里的音乐是到目前最好的。

伤疤太假了，几十年的伤疤咋可能是血红色的。

苗月是不是只是拍陈瑾用心啊，这几个主演说话的镜头很多时候脸上都是黑的，表情都看不见。

就陈瑾，50多分钟左右当背景人坐在那脸上都是有光影的，很好看。

戴斗笠追小龙的镜头，王学圻演的不好，着急赶路抬头看上面的那一秒，应该顺手把斗笠微微抬起，不然根本看不见路啊，这个细节不好。

还有和另一个扶贫工作者一起走在水田里，自己加的两个挥手的动作很多余，没有实际意义，不像农民，像当官的。

离谱了真是，苗月好像是拍陈瑾最用心。

陈瑾这个角色其实挺普通的，但陈瑾把这个人物发挥出来了，高光时刻目前还是最多的，有挺多镜头很经典，王学圻让我有印象的现在只有一个戴着斗笠夕阳打下来照着他的脸，他的那个眼神。

我觉得他演的有点太木了，冷静的人不是这么演的。

[1小时左右]

对他我唯一有记忆点的瞬间截图就能看出来，又是开个会，尽管黑，但陈瑾的大半张脸还是在光下的，就几秒钟阴影，镜头一转，陈瑾的脸又在光影之中了。

很美的光影和侧脸麻妹递杯子的表现也好，杯子给出去，手还伸着不缩回去，再加上担心的眼神，小心翼翼的样子，一个谨慎温和的农村妇女形象通过这个都能反应出来。

王学圻这部电影有在表演吗？

大段的台词，表现空间还是有的吧，哥们你除了低头看地，手上时不时比划几个领导人指点江山的动作，别的还有吗。

递杯子真是，好的演员能把没有表现空间的镶边角色演都能演的让人印象深刻。

不是所有人都演得好贤妻良母。

又看了二十分钟，这部分的剧情开始脸谱化没印象了。

太平了，怎么第一次开会不同意，第二次就又同意了？

太简短，这么不深刻的情节我说苗月还是少写点吧。

开会的地方，杨英俊继续没有高光点，苗月在没有陈瑾的镜头就拍不好是吧。

有个bug，杨英俊砸水杯的时候，杯子里好像没水。

话说递杯子这么细节的情节，不会又是陈瑾自己设计的吧。

画面重心还在陈瑾刷牙那演员，有人来了一口水没吐出来是这么演吗？

那满嘴牙膏沫愣站着自己不难受吗？

设计个动作很难吗？

这转场几分钟一个，断断续续的像播ppt似的，谁叫你这么拍的啊苗月！

不吐不快了，我现在五分钟暂停一次。

越往后槽点越多了。

绑人这无聊的事不提，杨英俊进门地上摆了个娃娃，那小南瓜呢？

没孩子光扔个娃娃在地上。

还有杨英俊把它捡起来拍拍，完全是象征性的，你哪怕把娃娃的脸拍拍呢，脸还是白的呢掉到地上都黑了！

放酒的白色塑料桶太干净了，这也是bug。

故事没讲好，杨懒同意修路这里太突兀，觉得自己是个罪人的理由不充分。

演员自己也知道这里是他的表演精彩处，有动人之处但不多，因为太努着劲想演好了，显得做作。

另外两个配合的演员，王学圻和不知名的一位，面无表情的样子也削弱了感情。

拿上面椅子那里，陈瑾说台词的时候三个人就她一个人翻眼睛往上看。

然后贡献了一个巅峰的表情，我觉得巅峰不在那个流泪，而在一个长达十秒钟睁大眼睛的表情的特写，这就是陈瑾说的电影与电视剧不同的地方，细微之处，言外之意，陈瑾演出来了。

前头给了王学圻好几个这种表现空间，我觉得他就一个让我有印象。

之前怎么没发现，陈瑾在电影中的眼睛是那么的好看。

陈瑾特写2

流泪陈西贝是目前演技排第二的，很明显能看出她的表演借鉴了陈瑾。

比如说进门的时候手扶着门框，和陈瑾一样的动作，但她有一个小细节没注意到，她的手没有扒着门框而是轻轻的扶住，就这一个小地方没注意到，表达的复杂的情绪就全没了。

（又想了一下，理解成见到父亲的试探、不安倒也可以）但我还是觉得她的表演有灵气。

干活的部分音乐还可以，稍微拍的真实点很难吗？

大太阳底下干活光膀子的身上连汗都没有！

陈瑾在做酸鱼，中间时不时喊两声小南瓜，非常有真实感，这肯定也是她自己加的。

在动中讲台词，这么基本的表演这电影里面的主演就陈瑾一个人能做到。

找小南瓜这段和电影主题有啥关系啊，这段真不是为了增加麻妹的戏份吗？

虽然故事依旧老套，但这段可以很好的对比出陈瑾表演的“先进”。

一般演员演孩子丢了找孩子就会边喊边找，但事实上极端惊恐的情况下声音都是发不出来的。

陈瑾一出门先有一个要倒下的动作，接着寻找的镜头里就是一连串的动作和表情传达，这一连串的找寻动作是没有声音的，后面发出“小南瓜”嘶哑的呐喊也不是为了让小南瓜听见（她也听不懂），是为了传达自己的绝望的情绪。

这段陈西贝的表演方式被陈瑾秒了，她成对照组衬托陈瑾了😂

要倒下的镜头那句台词，你活五十岁我活一百岁，陈瑾的声音一出来我的眼眶就有一点湿。

苗月又给了陈瑾一个长达几十秒的镜头让她发挥，可怜的王学圻明明是一番硬生生成陈瑾的陪衬了，他这部演的确实一般。

给陈瑾了一个长达十几秒的镜头老套的讲述，但当然此刻应该感动，仔细看，陈瑾眼睛里有泪。

泪镜头一切，陈瑾一滴泪刚好滑下来，我真服了，苗月，你真的，别太爱了。

看完了，补充一点点东西①群演演的很好，比某些主演要演的好，方言很好听。

②杨英俊说话的时候麻妹的眼神是一直跟着他走的，目光完全是粘在他身上的，细节太好了。

③这电影算群像，没有谁的戏份特别多，但三个主演的华彩部分我觉得只有陈瑾演出来了。

陈瑾的表演能把其他演员的演技加起来吊打十个来回，太自如了。

④公鸡在影片中成为了一个划分段落的过渡，多次出现反而没有一开始的惊艳感。

ps 麻妹部分优秀的表现和镜头让我猜想是不是陈瑾本人会向导演提出要求，在哪个时候需要给她个特写...

还好没错过，这是自己观影结束后的直接感受。

其实这部电影，早有耳闻，而在心理学的说服角度来说，当我们已经提前得知将要被劝说的信息，那我们就会更大程度的不会被劝说，相反，会对将要遭到说服的观念，产生某种程度的逆反。

十八洞村于我，就是如此。

电影上映那一年，就听说过了，但问题是，头脑中的拒绝剧本开始生效，直接略过了这一部电影，甚至想要了解的心情都不曾有过。

真的应了那一句“偏见让我们离真相更远”。

但现在不一样了，为什么呢？

首先，自己变得有一些不一样了，从今年4月辞职，开始全职的准备跨专业考研开始，到今天上午结束了最后一门考试。

在备考期间，将自己曾关注的将近300多个公众号全部取消了关注，因为只关注，但又不看，有一点像，囤书欲，仿佛买了书，知识就在口袋里了一样。

而信息太多的结果就是，寻找所需信息需要被太多的因素干扰，很可能自己准备看A但在寻找的过程中，看到了B，就沉迷于C中忘记了A的初衷……所以，将300多个公众号取消到20多个，感觉每一个都无法再删除的时候，效率一下提高了许多。

甚至提升了幸福感。

扯远了，拉回来，再说到自己怎么又会遇到十八洞村，并想要看这部电影。

考研需要准备政治，政治就有时政，时政就需要关注今年发生的大事，关注大事，当然需要权威的平台，微信公众号的人民日报，新华社和求是，这三个公众号，是我这几个月来几乎每天都在看的。

既然说到了政治，自己之前对政治的刻板映像就是枯燥乏味。

也是偏见，这真是一个充满了偏见的世界啊，我们明明没有真正的去实践，去感知，却在头脑中装入了太多的先入为主的印象，左右我们的行动和态度。

而有幸遇到了徐涛老师，发现，自己仿佛从没认识过政治一般，第一次初识政治，并在此过程中喜欢上了政治，其中最抓我眼球的是扶贫，2020年决胜一年。

新华社推了一篇十八洞村的故事，漫画形式展示的，当时看完就落泪了，想着考完研再看电影，究竟是怎样的一个故事。

2020年，我们实现了全面脱贫。

2020年，我也完成了自己人生中，第一次如此如此想要做并且付出行动去做的事。

结束完考试，回到家，突然觉得有些不知道做什么，因为在家备考，这段时间以来父母都看的是无声电视，就想全家人坐在一起，开开心心的看一部电影好了，看什么电影呢，脑海中闪过了十八洞村，就它了，中文电影，父母都能接受。

看完之后，感慨普普通通的坚持的伟大。

而普普通通的坚持，做下来了，也就不再普通。

二来，和父母一起看的电影，其中也讲到了影片中年轻的孩子几乎都外出务工，却无法陪伴父母，一年与父母待几天就要离开讨生活。

那不就是我吗？

之前总是被别人的规则牵着走，为什么不能制定适合自己的规则？

高中的时候，老师说去大城市好，北京清华名校好，一定要冲出新西兰，来到北上广……大学就轻松了，就可以好好玩了……其实这话从初中老师就开始说了，说，上高中就轻松了……学习了心理学才明白，老师说的这些刺激，都是外在刺激，而外在刺激，是很难激发内在的动机的，况且对于并未经历之事。

又扯远了，所以自己一直也有一个离父母遥远的地方去生活的“理想”，我也确实这么做了。

工作两年，工作忙，过年都在出差，没空回家，才体会到，真正做到在身边陪伴的可贵。

一家人在一起，一起打赢这场仗，这样的感觉也不错啊。

所以为什么要被定义而不去定义呢？

就像两个扶贫工作者对于脱贫这件事的解读，前者说，被认定为贫困户，是帮扶的对象，而后者则是，一起打一场脱贫攻坚战。

但最为重要的是，看完电影后的行为改变，那就是在网上搜索酸鱼的做法，以及在某宝下单了同款酸鱼。

啊，真的好饿。

2020.12.28 12.20am