樱兰高校男公关部

作者/塔尼亚·达林顿 翻译/Cheryl阅读原作请点击男孩打扮成女孩；女孩打扮成男孩；打扮成女孩的男孩爱上了打扮成男孩的女孩；乱伦的双胞胎；穿上女仆制服的黑社会帮派后代……这既不是什么先锋酷儿电影，也不是什么好莱坞性癖俱乐部的场景；这是2006年广受欢迎的日本电视动画系列《樱兰高校男公关部》（桜蘭高校ホスト部，以下简称为《樱兰》）中的普通一集。

长期以来评论家们都认为，同性恋、变装和性别流动性是日本少女动漫的常见套路。

《樱兰》拿这些情节套路和喜欢这些情节套路的粉丝开玩笑来进行自嘲，从而突破了少女动画的界限。

在此过程中，《樱兰》参与了两个重要的美学传统，即酷儿实践中的“坎普”（camp）文化和粉丝行为中的戏仿（parody）。

坎普文化和粉丝戏仿都能够挪用和重塑传统主流叙事，增加它的复杂性。

这两种文化行为都可以归结为：一类边缘群体抓住了一个典型的文化产品，并通过对其戏谑式的（甚至有时是致敬式的）开发创造来引导人们注意到它们的荒谬之处。

在西方传统下的坎普文化中，对大众流行文化的酷儿式挪用便是这样一种行为。

最常见的例子便是行为夸张的变装皇后，ta们常常过分放大一些被认为是女性才有的特质，这让明眼人认识到了女性在社会中进行的性别角色扮演是多么的荒谬。

日本近期兴起的粉丝戏仿文化与此类似：动漫狂热粉丝们将热门作品中的知名人物放进幻想中的、并且常常是荒诞的情境中，组合出一些意料之外的同性恋情，营造一种“潜台词”（subtext），从而增加了原作的复杂性，并且质疑了原作的文化包容性。

粉丝们这样创造出了属于自己的反向叙事（counternarratives），这种行为既是对主流动漫原作的破坏，也是对其的致敬。

因此，虽然《樱兰》看起来无伤大雅，甚至常常被认为对于粉丝文化和变装文化有一些居高临下的态度，但它参与了这些从根本上颠覆主流文化的行为，对于日本社会父权制和异性恋霸权体系微妙地进行了破坏。

漫画、动画和少年爱 （Boy’s Love）的传统尽管日本社会拥有根深蒂固的性别角色分工，但动漫画作品长期以来一直是试验非传统和藐视文化禁忌的沃土。

动漫画中的试验行为很大程度上开始于1970年左右的“少年爱”流派。

和早期漫画不同的是，少年爱漫画大多都是由女性（而不是男性）漫画家所创作的。

这些漫画中常常出现男性的变装，女性化（到几乎无法分辨性别）的男性，以及带有同性恋色彩的男性关系，有时还有露骨的性行为描写。

作为少女漫画的一个分支，“少年爱”漫画往往不像人们期望的那样围绕着女生进行展开；相反，它围绕着被称为“美少年”的美丽男孩们展开。

“美少年”是一种具有阈限性的角色 (liminal figure)，这意味着他们“样貌上和体态上都既不像男性也不像女性；他们对其他的漂亮男孩有浪漫倾向和性兴趣，但他们的兴趣并不仅局限于同性恋情；他们在作品读者所处异性恋父权社会之外生活着并相爱着” （Welker）。

在这个流派的早期作品中，比如竹宫惠子的《风与木之诗》（風と木の詩， 1976—1984）和萩尾望都的《汤玛斯的心脏》（トーマの心臓，1974），美少年的“阈限性”被进一步地强调。

它们把故事发生的环境放在了欧洲的男校中，而这种环境离正在阅读作品的日本女学生所处的日常环境是相去甚远的。

甚至在“少年爱”开始流行之前，另一个打破界限的主题就已经出现了——这便是“女扮男装”，这一流派也是由女漫画家主导的。

大多数漫画评论家都认为“使少女漫画得以开花结果的一颗奇迹般的种子，便是由备受尊敬的男性漫画家手冢治虫所创作的《缎带骑士》（リボンの騎士，1963—1966, 又译：蓝宝石王子）。

《缎带骑士》的故事围绕着‘蓝宝’（サファイア, Sapphire）展开：ta是一位生来便有一颗男孩心的女孩，从小被当成男孩抚养长大，以便ta能够登上王国的宝座，而这个王国在视觉上暗示了迪士尼电影中的魔幻王国”（Welker）。

大约15年后，有史以来最畅销、最受欢迎的一部少女漫画将女扮男装推向了一个更为极端的境界，融入了历史故事情节以及后来被称为“少女爱”和“百合” （ゆり，yuri）的元素。

《凡尔赛玫瑰》（ベルサイユのばら, 1972—1973）的故事背景设定在路易十四的宫廷里（有意思的是，据马克 · 布斯（Mark Booth）所说，路易十四的宫廷实际上是坎普文化的源头） ，它讲述了奥斯卡·法兰索瓦·德·杰尔吉（奥斯卡夫人）的故事——她是一位贵族女性，从小被当作男性抚养长大，以便她继承父亲的宫廷侍卫职位。

尽管奥斯卡夫人的生理指派性别并不是什么秘密，但她始终扮演着男性的性别角色。

她领导着宫廷侍卫，经常在武装斗争中打败宫廷里的男人，并带着女性同伴去参加宫廷舞会（这让许多崇拜她的女性非常懊恼，包括关心她的玛丽·安托瓦内特）。

《凡尔赛玫瑰》将性别模糊性纳入主流，使得像美少年和变装者这样的人物成为日本漫画和动画的主角；虽然它并没有多大程度上促进“百合”类型的发展（奥斯卡夫人最终爱上了她忠诚的仆人和伴侣安德烈 · 格兰迪尔） ，但它为现在正在动漫中崛起的女同性恋主题奠定了基础。

[1]虽然从美国的标准来看，“美少年”和“变装者”的形象似乎非常先锋，但鉴于日本舞台上“性别表演”（gender performativity）行为的悠久历史，这在日本社会很少引起人们的注意。

在自16世纪以来一直由男性主导的传统歌舞伎表演中，被称为“女形”（おんながた）的男性演员负责扮演女性角色。

像“美少年”一样，早期的“女形”形象引起了女性观众的共鸣，并且，“讽刺的是，他们成为了城市人口中女性风格的仲裁者。

他们精通扮演‘女性特质’（おんならしさ）的能力使他们成为了女性行为和表达的代表，女性们认为这些表达十分吸引人，因此有时还会模仿他们”（Fiorillo）。

类似地，在1913年成立的全女性宝冢剧团中，有一群被叫做“男役”的女性演员，她们只扮演男性角色。

大量的宝冢男役演员变得非常受欢迎，并利用她们在宝冢剧团的工作成功过渡到电影和电视事业。

[2] 然而，与女形或男役不同， “美少年” 形象尤其迅速地与青少年对性别和身份认同的探索联系在了一起。

三十多年过去了，评论家们（尤其是西方的评论家们）仍然在努力理解为何“少年爱”漫画和“美少年”在年轻女孩中如此受欢迎。

有三种被广泛接受的理论来解释这个问题：第一种解读主要是女权主义的解读，指出年轻女性开始与日本社会高度父权制的结构为她们规定的受限的性别角色作斗争，将她们对权力和解放的幻想转移到女性化的男性角色身上，这些男性角色表现出女性的个性特征，但却享有传统男性的自由。

第二种说法基于一个更实际的问题：“少年爱”开始流行的时候，对青春期女性的性描写被认为是高度禁忌的。

漫画家因此不能描绘异性恋青少年之间的情欲关系，她们如果想要描写肉体关系，便得被迫使用同性恋（特别是男同性恋）的配对。

第三种理论则与成长有关。

这种理论认为青春期的女孩，由于害怕面对自己的性欲膨胀，通过将其投射到男性角色身上来应对她们新发现的冲动和欲望。

漫画中的性行为不像异性关系那样具有威胁性，这也对漫画读者更有吸引力。

这些理论都有其优点，合在一起它们对于使“少年爱”漫画在少女中如此受欢迎的复杂力量正中靶心，但都没有考虑到在该类型的读者身上发生的性别和性向认知的实际过程。

正如詹姆斯 · 韦尔克（James Welker）所描述的那样，早期的少年爱漫画对20世纪70年代日本青少年同性恋身份认同的形成产生了重大影响，无论是他们是男性还是女性。

像 Allan，JUNE 和 Luna这样连载早期“少年爱”作品的出版物经常收到并登载读者的照片，这些照片的内容大多是年轻女性打扮成美少年角色。

他们也常收到主要是女性读者写的描述男性—男性欲望幻想，以及偶尔是女性—女性欲望幻想的信件，这表明美少年和他们的读者群体之间正在发生明显的关联。

一位读者提到，因为读了许多“少年爱”漫画，她决定“要嫁给一个同性恋”。

事实上，许多当代日本女同性恋活动家直言“少年爱”漫画对于她们理解自己的性取向身份产生了重大影响：“例如，大江静香[3]解释说，即使这些漫画缺乏对女性欲望的表现，她也仍然开始沉迷这些漫画，因为她‘在萩尾望都和竹宫惠子的（漫画）作品中真实地看到了自己且得到了认同’……作为活动家、学者和漫画迷的沟口彰子[4]则更进一步，宣称她“因为在青春期时阅读20世纪70年代的‘美少年’漫画而‘变成了’一名女同性恋者。

”（843）两位女性都特别认为《凡尔赛玫瑰》和《风与木之诗》是关键作品。

因此，变装和少年爱漫画很明显能够深刻地影响读者的性认同感，从而动摇日本严格的性取向和性别角色分工。

自从如《汤玛斯的心脏》、《风与木之诗》和《凡尔赛玫瑰》一样的早期作品出版后的三十年以来，情况几乎没有什么变化——动漫作品中的创新仍然是非传统身份认同的重要形成场所，挑战着日本的异性恋父权规范。

同人志中的戏仿：御宅族文化的“坎普”转向近十年来，“御宅族”（おたく）不仅是漫画和动漫粉丝亚文化最普遍的符号之一，还体现了老一辈的传统日本与拥有更自由思想的年轻一代之间日益加深的裂痕。

御宅族不仅仅是狂热的消费主义的象征，还代表着文化规范（cultural norms）的重大转变，（虽然这种转变有时是暂时的，并且是和年龄相关的）。

尽管御宅族这个词本身与英语中的书呆子（nerd）或极客（geek）最为接近（它带有不止是一点点的狂人的意味），但他们却在日本社会中令人意外地饱受争议。

虽然“御宅族”这个词可以指任何类型的狂热粉丝，并且过去甚至在政治中被用来作为迷惘的日本年轻人的总称，但它最常与漫画或动画狂热粉丝联系在一起，因为正是这些领域的御宅族贡献并管理着日本最大的地下经济和思想场所之一。

自1975年成立以来，Comic Market （コミケット）一直是颠覆性漫画爱好者的圣地，也是日本当局的恐慌之地。

御宅族每年在此聚集数次，分发被称为同人志（どうじんし）的业余漫画。

在Sharon Kinsella研究御宅族亚文化的时候，也就是1990年代初，Comic Market每半年就有超过25万的参与者，业余同人志团体在3万到5万之间，每年生产超过2.5万本同人志作品。

日本，同人志产业是如此庞大，以至于它拥有自己的书店和出版社，并且与主流漫画市场日益分离。

正如Kinsella所指出的，业余漫画市场具有John Fiske所说的影子文化经济（shadow cultural economy）的所有标志，它为“缺乏文化资本 [……] 和社会地位的个人提供了一个另类的社交场所，在那里他们可以获得不同的文化资本和社会声望”。

因此，即使御宅族群体被日本主流媒体视为误入歧途的危险年轻人的象征，他们却通过创造不同的叙事模式反过来破坏看不起他们的社会价值观，并创造了他们自己的反经济（counter-economy）。

许多美国人可能会感到惊讶的是，业余漫画运动往往是由女性粉丝主导的，也是为女性粉丝服务的。

历史上的大多数漫画同人志都属于“yaoi”（やおい）类型，这种类型着眼于男性主角之间露骨的同性情欲内容，而“yaoi”类型中最受欢迎的一种便是《足球小将》的衍生内容。

正如马特 · 索恩解释的那样，当男孩足球漫画《足球小将》的女性粉丝开始创作属于她们自己的故事，而这些故事中其中两个男性主角是恋人时，“足球小将”同人志类型就应运而生了。

“足球小将”这个术语现在变成了一种yaoi同人志的代名词，它们主要关注于获得商业成功的主流漫画（非BL漫画）中男性角色之间同性恋关系的另类叙事。

“足球小将”建立的反叙事趋势为更具讽刺意味的衍生作品铺平了道路，这些衍生的种类已经成为当代业余漫画市场的主流。

在yaoi漫画中最普遍的元素之一就是戏仿。

早期的BL漫画和含有变装元素的漫画以一种非常严肃的方式推动了性向和性别的界限，而戏仿的同人志，就像西方的“坎普“一样，使用同性情欲和跨性别等主题来嘲笑日本社会中受限制的性别角色规范：“戏仿漫画经常包含一些讽刺幽默的元素，使得男孩和成人商业漫画系列中严肃的男性英雄成为轻松的笑料。

一方面，戏仿漫画正面地颂扬这些受人喜爱的漫画人物，另一方面，它也通过插入有关于他们的性欲望的下流幽默或尴尬笑话而刺破了他们的权威和疏离感。

……这种业余漫画的戏仿性在这方面类似于英美的‘坎普’文化。

这两种文化模式都是建立在颠覆这些标志性的原作所承载的意义的基础上的。

并且，在戏仿和‘坎普’文化中，这种游戏性的颠覆特别集中在含有固定性别模式的文化作品上（Kinsella）。

”由于这些对日本传统男子气概的戏仿大多是由日本社会中最边缘化的年轻女性写成的，似乎对老一代人所代表的传统角色的批判正在发生。

为了应对她们的欲望与整个社会为她们规定的受限制的性别角色之间的脱节，女粉丝艺术家们正在创造一个纸上世界，在这个世界里，她们的作品、她们的幽默感以及她们对非传统性向和性别表达的接受都对父权制的权威进行了直接的破坏。

然而主流社会，无论好坏，都在对其进行关注。

20世纪60年代后期以来，日本社会越来越倾向于对年轻女性进行奇怪的严苛道德审视。

年轻女性通常被认为是日本文化整体的一面镜子，她们对更占据主流、更不屈从的女性角色越来越感兴趣，而这长期以来一直被认为是日本道德沦丧和传统破坏的倒数第二个象征。

因此，“御宅族”文化运动及其与年轻女性所出版的颠覆性文本的联系让日本当局困惑不决。

当连环儿童杀手宫崎勤[5]被发现拥有大量业余爱好者所作的女子漫画集时，业余漫画的地下出版运动被放在了光天化日之下。

由于宫崎勤在同人志领域颇为活跃，而且是Comic Market的常客，人们开始把注意力转向业余漫画活动，认为它象征着日本的反社会现代青年对于生活的绝望态度。

警方突击搜查了业余漫画书店和印刷厂，记者和社会学家哀叹“现代整整一代年轻人面临的危险，是他们甚至体验不到自己和父母之间所拥有的最基本的双向或三向关系，因为他们无法从视频和漫画的幻想世界过渡到现实世界。

”御宅族代表着一种“彼得潘综合症，即拒绝长大，拒绝承担成年人的社会关系“。

因为没有社会角色，御宅族没有固定的身份，没有固定的性别角色，也没有固定的性取向”（Kinsella）。

因此，戏仿同人志中所描绘的性别扮演和性向自由被认为蕴含着破坏未来几代日本年轻人传统家庭结构的巨大力量。

日本的粉丝戏仿于西方的坎普文化相类比的这个概念值得进一步审视，因为对于这种特殊日本媒介的容纳可以为我们理解坎普文化极其对压迫性文化规范的微妙破坏提供新的视角。

1978年，杰克 · 巴布西奥（Jack Babuscio）在一篇关于坎普电影的文章中提出了坎普电影的四个基本特征：讽刺、唯美、戏剧性和幽默。

讽刺即意味着“某个个体或者事物和其背景或者相关联的团体之间形成的荒谬的对比”，而坎普中最常见的对比即是男性化和女性化之间的对比。

男性化/女性化的对比显然存于在美少年的人物塑造中，因为他们会把明显是异性恋、大男子主义的男性人物放在同性情欲的关系中，并且通过使用荒谬的故事情节、尴尬的情境和恶作剧般的幽默来破坏这些人物的传统英雄主义情结。

同人志漫画最大限度地使用了异性恋/同性恋和高/低社会地位的二元对立，而巴布西奥也将这些二元对立与坎普文化中的讽刺性联系在了一起。

唯美主义的一个重要因素是它对于荒谬的、夸张风格的强调。

同样，同人志漫画的一个关键特征也是过度使用了与少年爱漫画相关的符号：蔷薇代表男男之间的爱，百合代表女女之间的爱，深色头发的阿尔法男性与金发的美少年配对。

这些符号的过度丰富有助于同人志唤起人们对其叙事的颠覆性的关注，它们充当着路标的角色，提醒着与主流的每一次背离。

戏剧性也许是坎普最为人熟知的特征，例如它关注角色扮演，强调性别角色的表演性。

同样的，在同人志（以及甚至是是更为传统的漫画）中，像美少年和变装者这样的阈限人物表明，一个人的性别完全取决于他希望扮演的角色，而且通常是流动性的，从一种情况变到另一种情况——这也展现了美少年和变装者之间的界限是如此之窄。

最后也是最重要的一个元素即是幽默，巴布西奥称之为“坎普文化的策略：一种应对充满恶意的环境、并且在过程中营造出一个积极形象的手段”。

根据巴布西奥的说法，酷儿坎普文化的幽默主要是一种“苦涩的幽默”，尖锐地讽刺了社会对于自己进行取笑的事实，也诙谐地淡化了由此产生的沮丧和恐惧。

在这种情况下，同人志漫画的戏仿性质是截然不同的。

同人志的幽默公然地展现着调皮和愚蠢，往往过度强调了情色性和性别扮演。

然而，双方都利用自己的边缘地位，指出主流社会的荒谬，从而破坏主流社会的稳定。

虽然坎普文化长期以来一直与西方文化联系在一起，但日本同人志漫画的戏仿现象显然属于同一派系，并具有使坎普的文化传统超越欧洲中心主义的潜在能力。

此外，它还挑战了桑塔格（Susan Sontag）等批评家的观点，他们认为坎普是一种纯粹的酷儿现象。

虽然同人志四处展现它的酷儿元素，但严格来说它并不是一个酷儿文化产品——它主要是由异性恋女性创造的，并且充满了对于女权主义和青年文化的支持。

因此，将同人志包含入坎普文化派系能够形成一个更有包容性的坎普文化的印象，这正如马克 · 布斯所建议的那样：“成为坎普就是将展现自己致力于边缘人群，而不是仅仅拥有边缘人群的特点”。

这也如安德鲁 · 罗斯（Andrew Ross）的论点，他将坎普定义为“对主流文化的一种持续从属关系”。

这种对坎普的观点能够包含坎普文化与酷儿相关的所有联系，以及一些令人困惑的因素，比如坎普文化对低级趣味的狂欢和公然的廉价消费主义。

它也再次强调了坎普中已经存在的自我戏仿的元素，并展示了如何利用这一元素，使一个本质上具有颠覆性的文化流派更容易为公众所接受。

最近的漫画改编的日本电视动画《樱兰高校男公关部》就是这样一个很好的例子。

樱兰高校男公关部：同人志进入主流《樱兰高校男公关部》是在2006年发行的为数不多的宅文化恶搞动画之一。

[6] 然而，它是同类动画中唯一一部公开表现少年爱、百合和异装主题的动画，它对宅文化和同人文化的致敬远比其他动画表现得更为明显。

《樱兰》由漫画家叶鸟螺子的同名漫画所改编，在发行仅几个月后就被朝日电视台的观众们评选为日本100部最受欢迎的动画之一，并且在之后一直受到粉丝们的喜爱，在2007年还在PlayStation 2上衍生出了一款恋爱模拟游戏。

虽然是一部主流动画，但是《樱兰》具有和同人志有关的坎普/戏仿风格：它戏仿了早期的变装和少年爱漫画，融合了著名系列的人物名字和元素；它的中心角色是一个变装的女性；它充满了明显与少年爱漫画有关的的符号，比如蔷薇、百合花和黑发/金发的二元体; 它不断暗示同性恋情的吸引力和潜在的（尽管未被角色意识到的）同性恋关系。

此外，《樱兰》经常让观众意识到其与同人文化的紧密联系。

它的故事中描绘了一个“宅女”角色，她自认为是男公关部的“经理”，不断地为部员们设计新的变装和戏服，来吸引他们的痴迷女粉丝的眼球；这些女粉丝们急切地等待着这些男生们展现同性欲望的每一个潜在时刻，并经常购买照片来纪念这些时刻。

为了简洁起见，我们将只关注一集：《女经理来袭》（第四集） ，在这一集中，超凡宅女宝积寺莲华试图将男公关部变成一部活生生的“同人志”。

《女经理来袭》的开头展现了莲华在她法国的家中，坐在一个黑暗的房间里，周围围绕着一个男性角色的玩偶和海报，她正在一个恋爱模拟游戏中狂热地追求这位男性角色。

当她得知她的父亲刚刚在日本遇到一个商业同事的儿子，而他碰巧长得和这个角色一模一样后，她立即登上一架私人飞机，前往日本生活。

她决心要在日本赢得她新找到的“未婚夫”——男公关部副主席凤镜夜的心。

莲华对恋爱模拟游戏的痴迷，以及对她最喜欢的角色的狂热投入，已经使她成为了剧中“御宅族”的代表：她把所有的时间都花在了漫画和动画上，而不是发展社会关系。

刚到男公关部，莲华就开始一个接一个地批评男公关们没有达到浪漫英雄的标准（这一点尤其讽刺，因为男公关部的每一个角色都是以一种受欢迎的美少年刻板印象为原型的）。

她批评男公关部的头牌须王环缺乏“阴暗面”，因为所有“美丽少女都是英俊男子创伤的受骗者”，并把这位卡萨诺瓦形象的代表被改造成了一位内心不安的“孤独王子”。

善于展现双胞胎乱伦表演的常陆院光和常陆院馨，被重新塑造成为沉溺在自己二人世界里的篮球选手。

埴之冢光邦，又名“哈尼前辈”，这位可爱、甜美、怀抱兔子玩偶的“萝莉正太”角色，尽管是一位18岁的空手道大师，但长相和行为都像一个小学生，他被莲华改造成脸蛋可爱但内心残忍的反差人物 （尽管这种形象会惹得哈尼前辈哭泣）。

哈尼前辈忠实的朋友和守卫铦之冢崇，原本是那种强壮，沉默，忠诚的类型，却变成了饱受哈尼前辈虐待的追随者。

女扮男装的藤冈春绯受到男公关和客人们的普遍喜爱，却被莲华改造成成为霸凌的受害者。

比男公关们的转变更有趣的是，尽管已经知道了莲华是一个没头没脑的宅女，他们还是立即扮演起他们被新指定的角色。

就像一位真正的同人志创作者一样，莲华轻而易举地将这些主流人物放进了她自己的反向叙事中。

与此同时，《樱兰》在观众面前耍了一个聪明的把戏：通过将已经具有一定颠覆性的角色与莲华更为怪异的角色模型并置，最初的角色形象反而看起来更加正常，从而减小了这些角色的颠覆性。

但是《樱兰》又在这之上加了另一层复杂性：当莲华决定拍摄这些男公关的新角色时，镜夜毁坏了她的相机并没收了录像带，消除了所有男公关们伪装成同人志中角色的痕迹。

一开始这看起来像是对于单一主流叙事的肯定——直到大家发现镜夜实际上编辑了录像带，并开始通过男公关部平台销售，获得了可观的利润。

在这种情况下，经常被称为男公关部“幕后黑手”或“魔王”的镜夜，似乎扮演了主流权威的角色，他们同时受到同人志漫画中颠覆性内容以及以同人志市场为代表的另类经济的威胁。

就像许多优秀的坎普作品一样，《樱兰》对此的嘲笑埋伏在一层幽默和过度的愚蠢之中，因此它往往会躲过主流的雷达而不被察觉。

在短短的一集之中，《樱兰》戏谑地把玩了少年爱漫画的套路，嘲笑了戏仿人物的同人志传统，并暗中指责了主流漫画市场压制反向叙事和粉丝经济，但似乎又并没有说任何严肃的话。

与此同时，它也确立了乱伦、变装者以及同性恋身份可以作为规范性叙事来把玩而不用被质疑。

这种对潜在争议性问题的轻率输出证明了坎普和戏仿显然是一种可以用来破坏异性恋规范且不用正面质疑它的有力武器（就像它们在《樱兰》中所发挥的作用那样）。

因为其面向主流的营销以及有吸引力的恶搞情节，《樱兰》这样的动画能比播出时间更短受到关注更少的小众BL和GL动画吸引更多的观众；因此，正是这种表面上的缺乏严肃性——以及它夸张的酷儿性——使《樱兰》能够向更广泛的观众传达它对于主流的批评。

类似《樱兰高校男公关部》的戏仿动画的成功可以吸引西方观众关注非西方文化中类似“坎普文化”的平行传统。

通过观察滋生了这些流行戏仿作品的同人市场，并研究其与西方坎普文化的相似之处，我们可以更细致地了解“坎普文化”如何运作、它的影响力是如何之大，以及如何有效地将其引入主流文化批评之中。

日本主流社会对于同人市场和御宅族文化的道德恐慌证明了坎普和戏仿有着巨大的力量，而《樱兰高校男公关部》之类的作品则证明了，其最大的力量之一就是马克 ·布斯所说的“自嘲地放弃了任何权力的虚伪”；正是它的可笑性将它蕴含的严肃信息轻描淡写地传达了出去。

《樱兰》这类作品的成功证明了坎普文化有能力影响主流观众——只要他们懂得傻笑和眨眼。

作者和译者注：译者注：《凡尔赛玫瑰》的作者池田理代子曾就读于东京教育大学哲学系，她立志成为一名学者，但是没有经济基础支持学习，于是便开始画漫画来维持生计。

她在上世纪六十年代加入了日本共产党旗下的民青同盟，积极参与学生运动。

《凡尔赛玫瑰》将少女漫画情节融入了法国大革命的历史背景，展现出了一部分池田在漫画创作的政治性。

奥斯卡的历史原型是皮埃尔-奥古斯丁·胡林，参与了攻占巴士底狱的革命者，后成为拿破仑手下的将军。

奥斯卡的名字来源于奥斯卡·王尔德，有人认为这暗示了她的同性恋倾向。

池田理代子是王尔德的粉丝。

值得一提的是，《缎带骑士》的作者手冢治虫表示，这部作品的灵感来自宝冢，而宝冢历史上最受欢迎、持续时间最长的表演之一就是对《凡尔赛玫瑰》改编歌舞剧。

译者注：蓝宝的原型是饰演原宝冢歌剧团的娘役淡岛千景（1924—2012），手冢治虫是她的粉丝，看到了她偶尔出演男性角色的舞台，从而得到了灵感。

在《缎带骑士》电视动画中，蓝宝的声优也是由原宝冢团员太田淑子（1932—2021）担任的。

译者注：Ooe Chizuka （大江静香），日本女同性恋活动家，参与了2019年13对同性伴侣对于日本政府的起诉，她们认为不允许同性婚姻是对于日本宪法的违背。

译者注：Mizoguchi Akiko（溝口彰子），视觉文化与酷儿文化研究学者，著作《BL進化論：男子愛可以改變世界！

日本首席BL專家的社會觀察與歷史研究》（2015）译者注：宫崎勤，连环杀手，于1988年至1989年在日本东京都与埼玉县先后绑架、伤害及杀害四名年纪介于4至7岁之间的女童。

本类型的其他例子还包括《凉宫春日的忧郁》和《完美小姐进化论》，两者都非常受欢迎。

译者注：本文作者观点并不代表译者观点。

ReferenceBabuscio, Jack. “The Cinema of Camp (aka Camp and the Gay Sensibility).” Camp: Queer Aesthetics and the Performing Subject: A Reader. Ed. Fabio Cleto. Ann Arbor: The University of Michigan Press, 1999: 117-35.Booth, Mark. “Campe-toi!: On the Origins and Definitions of Camp.” Camp: Queer Aesthetics and the Performing Subject: A Reader. Ed. Fabio Cleto. Ann Arbor: The University of Michigan Press, 1999: 66-79.Core, Phillip. “From Camp: The Lie that Tells the Truth.” Camp: Queer Aesthetics and the Performing Subject: A Reader. Ed. Fabio Cleto. Ann Arbor: The University of Michigan Press, 1999: 80-87.Darlington, Tania and Sara Cooper. “Truth in Miracles: Gender and Sexuality in Japanese Anime.” The Essential Manga Reader. Ed. Toni Johnson-Woods. New York: Continuum International Publishing Group, forthcoming.Fiorillo, John. “FAQ: Onnagata.” Viewing Japanese Prints. 2007. University of California, Berkeley. 19 Nov. 2007.

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这部动画片我是一口气看完的,而且是看了好几遍,一直以来都对日本动漫情有独钟，虽然环真的很好很好，但还是更喜欢这对双胞胎兄弟

前提，如果你的动漫资历比较深的话，会很有认同感，特别是里边像其他动画致敬的细节，例如《翼神传说》。

另外，我在列表里看到了榎户洋司的名字，其实不看列表，但看片子里的那些特殊另类的想法，旧不难猜出他的存在。

想当年的《少女革命》，里边就有如此手法，空中城堡，影绘少女，奇幻的学生会办公室……

漫画改编的动画，之前还有DORAMA。

动画声优大换血还让DORAMA粉郁闷了下。

这就完全是恶搞呀，所以只要笑和花痴就好了～第一集最后春日性别的确定，很意外了一下...一开始真的以为这是完全服务同人女来的...厄－－0。

坂本的声音真是赞啊 >_<。

基本美男的类型都概括了，人物也是华丽丽的啊～所以，只要找到那一个然后花痴就行了～春日不是LOLI。

陪着大家耍耍白痴吐吐槽，然后突然浪漫下，恩，美少年般的美少女就是舒服啊～双胞胎的设定，尤其是春日在他们生活中的出现，和《双星》很像。

不过这是恶搞剧..把它忽略吧忽略吧...莲华太可爱了。

预告出场时还以为是个淑女型美女，背负着和静夜纠缠不休的命运...结果是个OTAKU....倒下..爬走..。

host，05冬季开始..流行host题材了么...

第一次看樱兰的时候，是在2007年，到今年为止刚好10年了！

而在这十年的时间里，已经记不清重温过动漫版的多少遍，每一次看不管是哪一集，都会让你既开心又感动。

今年还特意去补了漫画，环和斐终于在一起了！

撒花！

但最让我感触的点应该就是公关部们如家人般的羁绊和感情了……喜欢的动漫，有很多，但樱兰算是很特别的一个，推荐过给很多人甚至也有男生（哈哈，小表弟），没有人不喜欢的。

腹黑的静夜，邪恶的双胞胎，可爱的甜心，高冷的崇，撩妹达人的环，天然款的斐…每一个人物都让学校里的女生们迷恋不已，但在他们内心深处却有着另一个只有家人们才知道的，真实的自己：静夜看似是唯利主义者，但其实也会无私地帮助别人，对待事情极有热情；双胞胎看似亲密无间，却也是一个个不同的个体，希望有人能真正地将他们分别出来；甜心前辈只喜欢可爱的东西，但也曾放弃过做最真实的自己；崇平时话不多，却异常喜欢小动物（漫画里的狸猫先生送番薯真是太萌了！

）；看上去天真单纯对女生极有办法的环，对爱情却异常迟钝，只敢用“当别人的爸爸”来掩饰；怕麻烦只爱学习的斐，其实也敢翘课敢直接对环爸环的奶奶进行说教…正是这些优缺点，才让公关部的人设都鲜活起来，而我们所爱的，也正是这样的他们，毕竟没有人是完美的，对吧。

每一次的相遇，其实都在改变着双方，就像在漫画里为了让环赶上去机场见母亲的机会，学校里的女生们都纷纷跑出来帮忙，对于那些女生而言，男公关部也是她们的“家”。

而在看樱兰的我们，也跟着剧中的人物慢慢成长，慢慢改变：是否也像环爸一样，心底里的话不敢对至亲的母亲诉说？

是否像春日琦一样，对于喜欢的男生不敢直说，却用和其他男生互动频繁来吸引喜欢的男生关注自己？

是否像其他人物一样，不敢说出内心真正的想法？

所以慢慢地也就发现，樱兰让我们感动的，其实是他们对于身边的“家人”们的关心，以及愿意为了他们而想尽办法…因为是家人，所以男公关部不会散，希望他们能在那个世界里，一直开心幸福地永远在一起…

11猫泽兄妹害怕光明的哥哥，害怕黑暗的妹妹。

12honey前辈不甜蜜的三天这集光邦×崇戏份可磕。

honey吃太多点心长了蛀牙，崇强硬没收甜食，男公关部众人配合实行点心禁令。

13春绯梦游仙境爸爸办入学手续，长发春绯进入第三音乐部，遇见玩偶兔子、老鼠人/毛毛虫版凤静夜、猫泽兄妹/莲华夫人、猫咪光馨/崇、honey、环。

“校园生活不仅仅是学习，还有快乐的事”。

映射春绯的内心，本人观点忙于工作不管孩子还是不行的，孩子心理会出问题的。

不过最后两句认同

映射春绯的内心，与男公关部度过的校园生活是开心的14采访传说中的男公关部💖感觉静夜是察觉到新闻部长的恶意阻止，可惜被环的狗狗眼攻击打败了，须王环是幼稚的小孩子吧，大家陪玩木头人哈哈哈，还蛮快乐的。

没想到须王环是真正的团宠啊，大家好宠都保护他，万人迷傻白甜女主既视感，但是本人也有点爱上了蛮能理解的。

大家一致对敌，还隐瞒环只说好话。

啊啊啊会心一击，心疼环。

真好希望你一直都拥有这样的笑容，和大家一起开心地玩15轻井泽的清爽战斗须王环一个一个打电话说春绯家破产逃跑笑死，果然还是静夜可靠知道消息，春绯利用暑假在轻井泽的小旅馆打工。

美玲旅馆店长是人妖跟兰花小姐（爸爸）认识。

春绯爸爸去社员旅行了，不放心春绯安排寄住在这里。

环对静夜你怎么什么都知道哈哈哈。

哈哈哈双胞胎乐子人，提议全员打工，老板选出最有好感的一位，成为客人入住最后一间房。

不懂你们有钱人脑回路了，每个人在附近都有别墅，非要住小旅馆参加游戏，除了镜夜。

还以为静夜提示，环的钢琴演奏会胜利呢，没想到双胞胎兄弟情赢了。

窗台掉花馨保护春绯，被划伤了脸。

两个人坐在床上光颤抖的手，馨安慰光。

荒井，出现了新的男角色！

16光的成长💖荒井原来是春绯的初中同学啊。

好家伙初三向春绯告白，春绯把交往听错以为是陪同，少男心碎💔。

光不爽荒井言语攻击，不是光啥时候喜欢上春绯的好突然，是之前能分清双胞胎的时候吗？？

光好像没有安全感的小朋友，讨厌别人抢走心爱的玩具/好朋友？

环“他们的世界还是很狭隘啊”好智慧！

馨好成熟啊，看的很透彻

兄弟情磕到了，馨深思熟虑，一日约会是为了让光学会体谅他人进行的试炼

啊啊啊环&春绯我磕到了

光找到躲在教堂桌下的春绯，啊啊啊戴耳机这段好棒疯狂心动17静夜不情不愿的假日💖本集磕到了静夜&春绯可怜的静夜莫名其妙被环带到超市并且丢下了，身上没钱没电话还好遇到春绯了。

啊啊啊这段超好笑哈哈哈哈呜呜静夜也是好宝宝，不是自己口中的利益至上者，阻止女人被店主骗买假货。

18睦君的打倒HONEY的宣言 （初三） （高三）？

怎么一言不合就开打，哦是家训啊那没事了。

啊弟弟瞧不上哥哥，认为不克制自身欲望（吃甜食）堕落了，不配担任下任家主。

2年前honey前辈空手道部魔鬼主将的传说，入部原因前情提要有点心疼弟弟了，微妙啊部员说实力比不上哥哥，女孩子说不如哥哥可爱。

原来弟弟把哥哥叫外星人不是因为实力过于强大，而是被哥哥吃蛋糕🍰的食量吓到了😂大晚上和兔子玩偶说话吃了一晚上蛋糕，确实有点吓人了。。

崇前辈信誓旦旦地猜错了比试结果哈哈哈哈好好笑，和弟弟一样大败。

19罗贝利亚女校的逆袭罗贝利亚三人组返场，红蔷薇人气超高震惊好多狂热女粉丝。

红蔷薇对粉丝说：“脸红得像香肠，是想被我吃吗？

”，要不是女生这台词都想报警了。

OMG春绯红蔷薇这个妆太浓了吧哈哈哈好一出大戏，春绯被两个部争夺，剧情彻底混乱了😂

不得不说樱兰的动画真的很成功，很搞笑很轻松，包括最后的结局都像一层未透明的纸，让人抱着很轻松的感觉去看。

最近才看了漫画，开始只是为了看动漫后面的情节，因为很喜欢环殿但是看了漫画，对樱兰的感觉完全变了，很强的漫画，虽然不少地方看的很难受，但是很多设计和情节都让我有些意外，又有些恍然，可以说漫画里的人物个性要更完全，更充满真实感觉。

让我对动漫中留下的印象又有了很多新的认识，很多新的感受。

关于友情，关于爱情，关于成长这样的事情，关于寂寞，关于一起渡过的日子，关于分开，都是那么无能为力又那么让人觉得欣慰的事情吗？

有时候看着的时候会想象曾经的自己现在的自己，未来的自己，应该说想做环那样很温柔的存在吧，可以温柔的做别人的中心又毫不察觉的纯真的人。

狂热的迷啊,我竟然!第十三回，春日的梦一开始我并不喜欢，却在第4次看此片时深深爱上，是的，我们每个人的心灵都流淌了太多太多的泪水，天空却依旧纯净湛蓝，到底变大还是边小？

这就是成长，虽然又是一部“花样男子”，却如此纯洁美丽，没有一丝造作，不知道，日本动漫在下滑的今天，会不会因为这样成熟的表现而重新上路呢？

``````十分期待。

翘首，再翘首。

说不上究竟有神马好，但我偏偏就入了迷。

在几天内马不停蹄地看完了动画，皮肤质地一落千丈，现在开始坐在屏幕前追漫画。

以下是我摘录的（从动画结尾开始的）台词。

你是那样的吗？

你难道跟埴前辈一样，是个有段数的学武者？

“我是男是女都无所谓”，你要重新理解这种肤浅的想法。

正因为现实中很多东西不是只要努力就能够得到的，我们才更不能放弃努力！

唯有如此才不会后悔、不会错过那些本可以追求到的东西。

用比探寻的掠夺者更合法的方法一步登天不是更有成就感吗？

那个已经不是红茶而是红茶味的砂糖了。

上课的时候也专心致志地在看育儿的书，还以为难得终于开始认真念书了。

铦前辈你……有没有要想亲Honey前辈……？

没有。

还觉得铦前辈也是把Honey前辈当自己的孩子一样看待，所以应该理解我的。

头痛，胸口也疼，肯定表面是感冒症状但其实是心脏的疾病，我要死了。

能这么精神地滚来滚去的人是不可能死的，环少爷。

大家都想来照顾您，最后只好用扔飞镖来决定了噢。

是吗……好像很开心啊……我们的少爷真是……让人不知所措的人……我一直这么想哪……铦前辈是不是特别钟爱小的东西？

比如Honey前辈。

医生……不用了……对不起，我其实是个变态……生病的时候可以跟父母撒娇喔。

抱歉，难道说那时候光想说的？

小春——点心很好吃哦！

要不要用保鲜膜包回去？

……明明是我的孩子居然有这么傻的睡脸……算了这样比较可爱。

哇……好傻的脸……那是神马？

现在的潮流。

咦？

为什么坐得那么远？

哈啊，怎么说呢，为了谨慎起见。

伽名月，我啊……喜欢那种虽然对某件事不是很擅长但还是很努力的女孩子。

欢迎光临，须王君，想要占卜什么？

（抽泣抽泣）女儿到了反抗期了……哇……实在是很难帮他说话……我对环学长是不是太过于冷淡了呢……因为我实在是不会唱歌……不用了！！

怎么可以用春绯你那仅有的￥呢！！

又不是神马仅有的￥啦。

光，你看——是奇怪的果汁哦。

只有一个女人的话，当然更容易被大家宠爱。

如果你只是想遵守约定的话，就不用来了。

镜夜还模仿别人……环开始学播音员讲话……（继续怪谈）太好了！！

好久没有和春绯这样正常的说话了……只是有一件事我可以确定，我十分敬仰环学长的所作所为。

但……但是美玲说了“你帮了我大忙了”的啊……说我很有用的嘛……真是的，到底在感动些神马啊，环学长……如果给人用框框条条定型的话，那么很多真正重要的东西就都看不到了。

你是不依赖别人而长大的，所以，来，到我这里来。

擅长隐藏自己的行踪，也很擅长发现其他人。

这可是最后一块哦，从Honey学长那里拼死守住的！

最乐的事情就是在家里看《樱兰高校男公关部》。

片头曲《MAYBE YOU ARE MY LOVE》最后一句歌词说得很明白：像花一般绽放的少女审美学。

也就是说，这部动画完全是为少女YY制作的～～～男公关，各种美少年，以及暧昧但是没有实质的男男爱（包括兄弟恋），非常清爽温暖的路线。

女主角也一直扮着男装，看起来完全是一个清秀小男生。

真是打着巧妙的擦边球的作品～～我觉得这部作品最厉害的也是最有趣的地方，不是YY，而且有轻微的嘲讽。

少女的盲目，夸张华丽的台词，以及对白百合会的搞笑处理，都很有意思。

主题是YY，并且嘲讽YY，将YY也当成一个笑料……不知不觉中，YY已经被消解掉，化解掉。

一边看一边感叹，现在的日本动画片真的很进步：纯粹说技术，我这几年看得多的是动画电影，想不到动画电视剧也这么精致，这么厉害～～～早已经不是灌篮高手里运一个球半分钟的时代了！

很多机位充满了想法，很多创意都很风格化。

当一种类型片可以容纳个人风格的时候，就很棒了～～～另外一说，日本的大众良识也真的很厉害：女主角的爸爸是人妖，女主角一直也扮着男装，随时转回来……日本对性倒错，性扮演，也真的是很宽容瓦。

我一直觉得，改编的动画一定没有原著漫画好。

所以昨晚下载了《樱兰高校男公关部》的漫画来看：漫画其实不错，提供了动画所有的人物框架和情节，但是动画的改编非常出色，简单，提炼，并且将漫画的意思凝聚成意象……已经不是单纯的还原了漫画，让漫画动起来，而是从精神上得到了提升。

我今天看的是二十四话。

是讲冷酷势力的凤家少爷凤镜夜如何与天生男公关须王环结识，并且心甘情愿的陪他胡闹，成了他好朋友的故事……凤镜夜（喔！！

是我喜欢的类型！

白皙，纤细，眼镜，脾气坏，脑子好，冷酷，坏笑……）是凤家的三儿子，因为有哥哥，所以不能继承家业。

必须做得很完美，但是不能“超越哥哥”是他的任务。

动画里，用这样的意象来表达他的内心：就是在框子里一笔一画的画工笔。

“在框子里画画”就是他的处境。

意象本身和漫画的情节并没有直接关系，就是突然飞出来插一帧，但是却给了我很大的震撼！

截图在这里：http://bulaoge.com/topic.blg?dmn=bonnie&tid=244813#Content