欢迎光临

说起来很好笑，我打开《欢迎光临》是因为刷到一条很好笑的评论：“陈精典真的太讨厌了，我要再看刘鹏道25次歉才能原谅白宇帆”，于是很想看看陈精典究竟有多讨厌。

可是看完，我发现我真的没办法讨厌陈精典，即便是那个没有醒悟、那个以自我为中心、以阴阳怪气为乐趣的陈精典，我也没有办法讨厌。

我想是因为白宇帆不是在演陈精典，是在演我，在演我身边的人。

在小白演的众多角色里，精简是让我有最多共鸣的人的。

一个从小成绩优异的人，从小被夸到大，可是高考失败了，只考了一个三本，想着等考研的时候重振旗鼓。

可是没想到考研也失败了。

又不甘心，也不愿意再问家里要钱，想找一份工作，边工作边考研。

最后只找到门童这份工作，包吃包住，能有时间复习，想想真是理想的工作。

可是万万没想到，一年更比一年差。

在不断的挫败中，开始自我否定，又放不下自己的骄傲，于是越来越矛盾，自大与自卑交替着。

特别是看着豆子在不断进步，更不知道自己该怎么办。

心中的天平越来越失衡，心里有很多无名火不知如何发泄，于是把枪口对准了自己最亲爱的人。

听着精典阴阳怪气否定豆子的话，我真的好难过，为豆子为难，也为精典难过。

很多时候，我们就是这样对自己最亲密的人。

我们没有学会好好说话，我们不知道如何去处理自己的负面情绪。

最亲密的人，接着我们最锋利的刀。

精典喝了酒抱着正正哥说的那番话，骗了我很多眼泪。

“我谁都对不起，我知道你们都是为了我好。

兄弟们替我站了多少个夜班，豆子把攒了许久的钱，拿出来给我报班，给我做饭，我都知道。

但是我没办法，我真的，没有你们想得那么优秀。

我，我做不到，我就是做不到。

”这个对自己无能为力的精典，这个知道自己辜负了所有人的精典……想起在深夜和聊天的小朋友，考研考了三次，一次比一次差，明明都复习得很好，可是就是没办法。

我们所有人都知道，她很优秀，她能力很强，可是真的就是没办法。

人生有很多很多的无奈。

还好还好，精典有豆子，有孙经理，有好兄弟，也有一直支持他的妈妈。

还好，精典醒悟了，长大了。

和我深夜聊天的小朋友也长大了，现在也过得很好呀。

虽然人生还会有很多很多的难题，可是经历了这么多相信精典都能好好面对了，更何况还有我们豆子呢，豆子可是有大智慧的。

精典和豆子在平行时空里一定会幸福快乐的。

收起我们的武器，给我们亲爱的人一个拥抱吧，也给那个不知道该怎么办的自己一个拥抱吧。

周末偶然旋起了这个剧，连看了二十多集。

喜欢这个剧，因为在这里看到了一些熟人的样子，包括自己。

所以男主的一见钟情，对我来说是合理的。

女主的牙尖嘴利，外冷内热，也是合理的。

“潘驴邓小闲”，男主虽然缺了邓通的财富，能追上女主也是合理的。

大概二十年前，上一次疫情，也曾那样去爱一个人，却并不是相爱。

感情中的痛苦，都是来自于事与愿违。

对方不爱你，那是一点办法都没有。

后来工作，又固执地合合分分，都有犯错，在错误的时间犯错。

在现实中，男女主这样的配置能够过吗？

可以的，男方没房没车没钱，只要不出轨，他们可能都已经二胎了。

像有恩这样的女孩是有的，并不少。

像张光正的，一腔痴情，并不多。

小概率的发生，就是编剧的派糖之处了。

这样的甜有什么不好呢？

爱，多巴胺，放大器，是希望，是美，是一种没有来由的与一个没有任何血缘关系的人深深的连接。

一种奇妙。

每一刻都慢下来，光一直在脸上，感觉不到冷与困难。

活生生的活着。

小心翼翼又勇敢，超离了重复与平庸。

爱是每个瞬间都新鲜的脸。

而不爱时，ta没有任何光泽，这样的普通，娶ta的伴侣也是如此的普通。

在影像的眩晕中给北半球的人安利此剧。

大家应该不会像我这样共情。

中年人已经套牢在生活中，他们需要更加大剂量的糖——这部剧所无法提供的。

这部剧能提供一些回忆的甜，如果你也曾这样去爱。

我很少看现代剧，更不用说是这种轻喜剧。

也许是现代剧离我们的生活太近，看剧就像看自己生活的翻版，我总想在影视剧和书籍里找一些差异化的内容，而对家庭伦理、现代爱情和职场剧“敬而远之”。

但这部剧，它脱去了职场精英的外壳，看上去也没有步步高升的爽文剧情，从一个“掌门人”和一个“空中飞人”两个第三产业“民工”的视角，向我们展示了人生百态。

我一直觉得，现代剧集是万千人的浓缩，而每个人各有各的活法。

而轻喜剧就好像以笑掩泪的台上小丑，初看开怀，回味犹苦。

就好像这里的笑容。

他开的不只是酒店的大门，也是生活的门。

面对的不只是一位客人，而是所有不管好坏的生活中的意外事件。

感觉这部剧的很多情节和演技是需要细品的，润物细无声的那种，男主的很多情绪都在他的眼睛里，尤其是和母亲通话那一段令人动容，隐瞒自己的疲惫，又在对方不得其法的关怀中心头发酸，让人想起离家的自己和远方的亲人。

当然，当一部解压轻喜剧看也没什么不好。

就好像车载音响里放的那首『生活总该迎着光亮』那样，人总要学会自己调剂，捕捉生活中有意思的事情。

p.s. 正午阳光真的很喜欢在他们的剧集里埋彩蛋，就好像伪装者的片尾和北平无战事里的崔中石，我想不起来的某部剧和电视机里的欢乐颂，还有这里出现的乔家的儿女的主题曲，会给人一种，so surprise的感觉，又觉得很合适。

咳，虽然下一秒就被打脸了。

这里连到第2集了，但是我还没看完整集，先把这一段提上来我的第一反应是：完蛋，破相了，还能当门童不。

不知道男主的第一反应是啥，看着反光中的自己时候又在想些什么，总觉得是有些“丧”的，就好像之前干劲满满给自己造阳光房安乐窝的那个人只是一个躯壳。

期待之后的剧情。

目前来看，《欢迎光临》里人物塑造最丰满的是五星酒店中层管理人员- 孙经理（aka 鲶鱼精）。

这个职位和《大明王朝1566》里官员徐阶的有些类似，是个很难做的“媳妇”角色，同时承担着来自上下级的两层压力。

鲶鱼精刚出场时，总喜欢用超级多为什么的句式来刁难下属，特别惹人嫌。

但看得久了才发现，他烦人精的外表下藏着一颗赤诚、滚烫的真心。

当下属王牛郎与蛮不讲理的顾客产生冲突，他尽力为下属争取到最少的惩罚：写保证书。

若是不关心下属，孙经理完全没必要在酒店高层的面前替王说话。

明知道帮助王有可能引起高层管理人员的不满进而影响自己的“仕途”，鲶鱼精还是为了王去义无反顾地讲情。

对于下属提出的请求，若是能帮，孙经理都很乐于贡献出自己的一份力。

印象比较深刻的就有：在王牛郎给心爱的姑娘“九斤”拍照时点亮圣诞树；用经理折扣价给下属王牛郎和陈精典申请行政套房用于给张光正开告别和生日派对；批准年轻但干劲十足的下属豆子当实习楼层领班；帮下属张光正说服酒店高层开设免费舞蹈课程和赞助大妈们广场舞比赛的服装和设备。

因为鲶鱼精是张光正他们的上司，他并不能像自己心里想的那样与下属特别亲近，这样才能在工作时具有一定的威信。

而酒店的高层一般也不屑于和鲶鱼精这样的酒店中层管理人员”厮混”。

在公司里，鲶鱼精其实是很孤独的。

孙经理其实很向往张光正他们工作结束后一同去烧烤店聚餐的那种生活，但他很清楚下属们并不情愿邀请他。

在有次王牛郎发出邀约后，他下意识地想拒绝。

但他真的太孤单、太迫切地向往那种热闹和温暖，所以最后他还是鼓起勇气买了一大束花前去赴约。

王他们有意灌孙经理酒，他也没摆架子拒绝，很快就不胜酒力醉倒了。

这样实诚的鲶鱼精透着一股傻气，其实还蛮可爱的。

还记得第一份工作的上司曾经说过，对客户切勿以貌取人。

表面上看起来容易相处的不见得就真的会最后和我们合作；有些一开始觉得有些强势的客户其实特别好说话。

这部剧中的孙经理不就是这样的一个例子吗？

他像一座火山，从外表看不出他内心的火热。

追了大半个月的《欢迎光临》终于来到了大结局，昨晚看完最后一集真的是又哭又笑，好久没有想为一部剧好好写篇影评的冲动，然而打开豆瓣，这剧竟然只有6分多？

我不理解，真的不理解，翻了翻各种评论，大概知道了，张光正一穷二白追上了空姐，前期追求时期那些笨笨的手段等，都戳中了某些群体的肺管子。。。。。。

我自认是一个正常的普通观众，聊聊我为什么会被这部剧打动。

我记得看第一集的时候，张光正一出场就穿得人模狗样开着豪车，我想着完犊子了，又是一部sb总裁精英剧？

下一秒他身份揭秘，原来是个酒店门童，立马就抓住了我的好奇心，有点意思，主角竟然是个门童，国产剧多久没有把镜头对准普通人了。

随着剧情缓缓展开，更多的角色出现，我发现这并不是一个门童追空姐的乏味故事，而是一个每个配角都塑造得有血有肉，真实得能让电视机前的我共情。

当看到佟娜娜和他那渣男老公加厉害的婆婆出场，我想着不会吧又要走上传统的婆媳互撕老公装死最后媳妇各种忍让含着泪水把日子过下去的套路？

当看到广场舞大妈们出场我立马头大，完蛋了那种影视剧常见的脸谱化恶大妈又来了？

看到鲶鱼精整天批评门童三人组让他们不痛快我想这大概又是个专门负责制造矛盾的反面工具人？

王牛郎，一个负责搞气氛说段子的搞笑角色？

陈精典，专门影射好高骛远眼高手低的小地方人？

徐斌，死命舔空姐的油腻成功人士？

当我把这些年看狗血电视剧得出的套路一一套在这些配角身上，却惊喜地发现，他们最后一一打破了这种刻板印象，每个人都是多面的人，而不是仅仅用于推动剧情的工具人，角色的丰富程度，可以说让这部剧在我心里已经成功了一半。

娜娜没有拖泥带水，而是坚决搬出来后诉讼离婚，这才是一个正常独立的女性该有的样子；大妈们也有过青春，她们的一生曾经丰富多彩，晚年了也依然可以青春洋溢，为热爱的广场舞拼尽全力；经常批评三人组的总监其实一直在鞭策他们努力向上，会在他们犯错误的时候尽量减低给他们的处罚，也会以调试为名故意打开圣诞树的彩灯以便王牛郎能给九斤拍出美美的照片；看似不思进取的大龄门童王牛郎没有家人，把酒店当成自己的家喜欢和大家一起热热闹闹的生活；陈精典，一个背负了过多的期望多次失败进而逃避的人，可能很多人能在他身上找到自己的影子；徐斌，以为是个没有底线的舔狗，却也是真的喜欢友恩，最后体面地在医院删了她的联系方式和她再见让我对他的印象也大为改观。

这些活生生的角色，经常能引起我的共情，从他们身上，我总是能想起自己，或者身边的人，能打动人让人回味的角色才是好角色。

这剧的台词也相当出色，没什么注水的车轱辘话，接地气，说人话，幽默的时候那包袱甩出来让人捧腹大笑，正经的时候也没有丝毫的说教意味，尤其孙大妈教育张光正那几次，都是掏心窝子的话，感人肺腑，看得屏幕外的我都频频点头，觉得收获很大。

不搞无厘头搞笑，也不搞无聊苦情，这点上已经甩那些口水剧几条街了，再加上全员演技都很在线，老戏骨各个出色，年轻一代的也不拉跨，连公园里打牌的群演大爷都让人觉得这可不就是北京的大爷么，其他剧里一个说着南方口音普通话的人扮演北方人这种违和的场面在这剧里还真是没有。

另外再夸夸这剧的服化道吧，三人组租的那个房子，真的，太亲切了，这充满了年代感的黄色板材装修，谁毕业时候没租过这种风格的老破小，还有孙大妈家，细节简直做得太好了，客厅里很有岁月感的老家具上，贴满了小孩子身高高度的各种贴纸，墙上还有大号夹子夹住的零碎票据啥的，杨大爷书房里那发黄的空调，最后一集他们搬家时候，墙上多年的字画摘下来后墙壁上那字画留下的痕迹，真的，太真实了，这才是很多人住了大半辈子的房子该有的样子。

对比当下很多浮夸的剧，毕业生刚工作就住上了精装修的纤尘不染毫无生活气息的大house，真的让人想笑。

还有，这剧的配乐也真心好，把各种氛围烘托得太到位了，我的常听歌单里已经加上了《好嗨呦》，《She》，《潇洒走一回》配着这剧更是经典，结尾大妈们沐浴着阳光在《潇洒走一回》的歌声里起舞这一幕隔了一晚上还深深印刻在我的脑海里，还能从内心激发出那种温暖和积极向上的情绪。

估计某些群里是不会有耐心看到这里的，那么。。。。。。

最后的最后，这样的好剧不支持，不打五星，未来的影视剧市场就会越来越劣币驱逐良币，想想我们的影视剧水平，和十年前二十年前相比，已经堕落了多少？

满屏无脑假大空悬浮到让人作呕的总裁，精英，磨皮到像假人的古偶，一出手就是震慑四海八荒的天选之子，这些年网上那些无脑的性别对立也对观众脑残化作出了巨大的贡献，对于霸道总裁爱上我就行，普通穷小伙追上了女神就是无耻yy，必须打一星这种行为，我只想说，您还是哪儿凉快上哪儿去，看您的霸道总裁去吧！

《欢迎光临》，打发时间可以看看，吹成“终于有国产剧拍穷人”的神剧大可不必[困]要跟《相逢时节》比那当然强太多了，但同一公司制作，哪怕是年初略有烂尾的《开端》都比这剧强两个等级。

为什么它让很多人眼前一亮呢，大概是今年以来的垃圾国产剧太多了吧……垃圾堆里挑垃圾，有个及格线水准以上可不亮眼得很。

《欢迎光临》定义一下，应该是部日常向喜剧，简单概括就是北漂咸鱼门童男主，对空姐女神一见钟情，死皮赖脸追人家，追没追上另说，倒是因为女主妈妈爱跳广场舞，曲线救国和小区里跳广场舞的大妈们成了姐们。

黄轩一开始我不太喜欢，因为大段大段和人设不符的文艺独白，还有他本人气质过于出众，总让我有点出戏，但看到后面觉得他还不错，而且他把男主的很多可能让人不适的痴汉行为，演出了追求女神的莽撞和真挚。

但是白百何……她是不是还在小妞电影里出不来啊，虽然够生活化够自然，但是总白眼看人真的很难让人喜欢郑有恩这个角色。

国产剧搞女性主义，已经有点走火入魔了。

拍出来的女性剧，基本上=精致利己主义，我是女人我有理，所有男人都是垃圾，所有已婚妇女都在服刑受罪，再配上白姐看谁都不爽的表情，一整个灾难现场。

而且她在和佟大为那部《我们的婚姻》就这样，郑有恩差不多是沈慧星的狂化战斗版。

但沈慧星合理在，剧中强调的是她的能力，而《欢迎光临》强调的却是她的魅力。

郑有恩的人设是恃靓行凶大美女，一眼夺目到异性见了她都会惊叹，漂亮到飞机上的乘客，哪怕为难美女空姐，都死缠烂打非要她服务。

而且她在两性关系中非常游刃有余，始终处于上风。

事实上呢，白百何哪怕处于颜值巅峰期，更有魅力的也是性格而不是外貌，更何况剧里她的状态很显疲惫，哪怕磨皮磨到和同框演员明显不是一个图层，说不上让人惊艳。

她的空姐同事，明明和她是同一颜值水平，而且就是比她年轻水灵，见色起意的乘客偏偏点名郑有恩，真让人难以理解。

外貌撑不起人设，那性格呢？

剧里设定郑有恩漂亮是漂亮，但性格非常不讨喜，孤僻到连一个朋友都没有，同事都是因为她主动帮了忙，才慢慢和她走近。

她为什么性格不好呢？

因为原生家庭有童年印象。

（男女主性格有问题，通通都是原生家庭的错是吧，那隔壁陆既明也有话说。

）这个童年阴影是什么呢，是她爸妈年轻时候老吵架，吵得过不下去就离婚了。

她觉得都是她妈的错，跟了她爸。

一直到她上大学，她爸去世，她妈心疼女儿，放弃了上海的事业，在北京买了房子陪女儿，但她觉得她妈是愧疚。

因为没有完整家庭，所以她就是不会好好说话，和谁说话都要怼人家一句，不管是同事、亲妈、追求者还是朋友，说话不夹枪带棍就不会张嘴。

每次和亲妈说完难听话，都会后悔，当面不能道歉，写小纸条承认错误，然后下一次继续。

“我也不知道为什么控制不了自己”，三十岁的人了，不会控制情绪，能干服务业好几年，回家只会怼人，就，行吧。

[困]我看剧不喜欢郑有恩，但一搜评论好多人都在骂张光正。

理由是男主一个舔狗一直骚扰女主，没房没车的穷屌丝也敢追北京土著有房的女神，癞蛤蟆想吃天鹅肉也不照照镜子。

倒也不必把自己厌男的情绪，带入到郑有恩身上。

张光正摸手啊，告白啊，追着女主跑等一系列行为，我认为都在追求的合理范围内。

是不是骚扰，要看郑有恩怎么觉得。

硬要说，郑有恩前脚利用完人家没个谢字，后脚就让人脱光了衣服被困在在商场厕所一晚上，行为上更出格。

就像郑有恩自己说的，她看张光正就像看猫猫狗狗，是无害的在掌控范围内的宠物，心情不好了戏弄一下，心情好了当乐子逗。

你可能讨厌男人烦你，但你会讨厌小猫小狗颠颠追着你吗？

你不会。

张光正对她没威胁，所以她对张光正的态度是无所谓，甚至想好了以后如果再有同学会这种场合，就把张光正带过去当挡箭牌。

免费的，没有后顾之忧，对方还心甘情愿的工具人，不用白不用。

说实话，张光正不就是备胎吗……一个备胎转正的故事。

感觉我有点看不下去了，《欢迎光临》几个主要男角色，虽然各有各的毛病，但还是性格健全的正常成年人。

女角色呢，郑有恩漂亮但讨人嫌，空姐同事讨好型人格又自卑，老公婆婆一个比一个无理取闹，她第一反应是反思自己哪里做的不好，白宇帆cp学历低，也有点自卑。

事实上是，我身边漂亮性格好又优秀的小姐姐，一抓一大把，正常优秀长相不磕碜的男人，才是稀罕物。

而且演员和演员是真不一样，有人能把招人烦的人设，演得让人喜欢，有人却能把本来有闪光点的角色，全演成缺点。

看了7集，算是局部剧评，6.5分。

请问，正午阳光这是在跑量吧？

很明显，李雪导演在导戏和剪辑方面瑕疵挺大的，这部戏当时的创作环境有什么特殊困境？

不李姐。

正午阳光被推上制作头部后，或许资源、本子和资本狂倾，立案量大在所难免，但精细度还是立身之本啊。

再追几集，瑕疵有所改善就再细节写点剧评。

喜欢的点：1，一部分喜剧台词设计还是不错的，刻意性不高，是可以接受的范围。

2，母亲和女儿的台词编剧写得不错，角度很好，真实、贴地。

有些遗憾的点：1，前6集是一进组就先拍的吧？

三兄弟的友谊表达很“片场”，三人对话中的友谊体现常有缺角，演员之间疏离感明显，友情铺垫还不够，还缺镜头，角色与角色之间的兄弟情从目前来看可信度不佳的。

2，女性角色里白姐表演没啥大问题，算是为数不多大小荧幕能通吃的那波，不过我真心建议白姐多去尝试一些性格跨度大点的角色，近几年接的角色总是千篇一律——大部份都是自带攻性的角色(我不是指角色命运，是指角色性格和韧性)，包括新尝试的悬疑题材《门锁》的角色。

演技上很容易审美疲劳啊。

演员虽然是被动匹配的职业，但只要白姐自己肯突破，私以为第二曲线也不难的，怕的就是躺平。

3，男性角色里朱雨辰的演技发挥暂时冒出黄轩一截啊，不过整个看下来发现可能并不是黄轩的演技问题，是导演没有控好他的表演节奏，同一组镜头里尽然时快时慢、时重时轻的，看着不够流畅，要么是导演现场讲戏上太用力了，要么是向演员要的表演条数不够，否则后期成片为啥剪成这样，按我个人审美，好几场戏都该多拍几条的，比如打电话给女神、获取女神电话时、过生日.....。

关健是不止黄轩角色，包括两位大妈角色、白宇帆角色也都有相同的节奏瑕疵。

4，可以上价值，但别“突然的”上价值，也别“长篇大论”的上价值，这同样是节奏瑕疵。

其实聪明的“上价值法”或许只需要在主线台词之上多补一句台词或是多一两个镜头就足够了，意味深长且高级。

好比“留守父母”的展现，立意很好，但是真的需要专门布景、专门设计几组台词去表述吗，莫名打破三兄弟原本的对话主题，跳跃且刻意，冗长且多余。

对亲情的表述，或许一个微信编辑界面的特写镜头+一个犹豫的(或是欢快的)打字手部特写镜头就可以表达出角色和父母之间的问题了，何须如此？

正午阳光的导演们，你们得知道这批观众是看着你们何种水平的戏过来的。

《欢迎光临》不是举重若轻，这个故事本质上就是轻的，它举“轻”若轻李雪执导，黄轩、白百何领衔主演的《欢迎光临》播出，正午阳光又回来了。

正午阳光上一部剧《相逢时节》多少有些减分，这一次《欢迎光临》能达到多高的水准另说，但至少要比国产剧的普遍水平高。

剧集改编自鲍鲸鲸的小说《我的盖世英熊》，小妞味很浓，有不错的喜剧打底；袁子弹的编剧水平也可以，把小说里的亮点桥段都给保留了；李雪的掌控能力已经在多部口碑力作中得到证明；白百何演小妞还是无出其右，而黄轩每每演这种普通憨厚的小人物，都会有超出预期的表现。

所以结论可以先给到前头：《欢迎光临》总体质感不差。

现在的问题是，它有多好呢？

是很好，还是普通的好呢？

剧集一播出，无论是真心夸的还是营销夸的，落脚点都出奇的一致，诸如“国产剧终于有真正的穷人”“欢迎来到平凡的世界”“欢迎来到普通人的世界”“正午男生版《我在他乡挺好的》”等等，强调的都是《欢迎光临》扎实的现实主义色彩——它有着对小人物命运的关照与关怀；但整部剧又不苦大仇深、不怨天尤人，其使用轻喜剧风格，举重若轻表达穷人的困境及其突围。

真是这么回事吗？

不是。

1.停留在开篇的“真穷人”五星级酒店的门童张光正（黄轩 饰）当然不是国产剧里的第一个穷人，只不过，如今国产都市剧里的穷人真的愈发少见。

张光正（黄轩 饰）观众可以看看最近播出的都市情感剧，男主人公个个都是精英，要么是投行的（《请叫我总监》）、要么是律师（《女士的法则》）、要么是主持人（《好好说话》）、要么是装饰公司经理（《新居之约》）……这倒也不是说以上国产剧的设定有什么问题，只是如果把国产剧作为一个整体来看，创作者多少是有些“嫌贫爱富”——好像普通蓝领、普通穷人的生活不值得刻画似的。

《欢迎光临》男主人公的人设，首先就颇有新意。

张光正学历不高——专科毕业；工作不高大上——酒店门童，平时没少受那些有钱客人的气，毕竟拜高踩低的人到处都是，不少人打从心底里瞧不起门童；张光正虽然善良憨厚，但他胸无大志，是过日子，也是在混日子……

醉酒的客人“强吻”张光正更惨的是，他还是北漂，没户口没房也没钱。

茫茫人海中，张光正（要不是顶着黄轩那张脸）就是最不起眼的小人物，也恰恰是这样的小人物，构成这个世界的大多数。

《欢迎光临》愿意讲述这个小人物的故事，人设上就表现出鲜明的差异化。

此前不少国产剧，主人公的人设虽是穷人，但他们的生活状态却一点都不“穷”。

比如明明都快交不起水电费，可观众一看他们的住所，好家伙，一百来平，装潢高档精致，干净整洁得就像样板房，看不出任何真实的生活痕迹。

《欢迎光临》在表现张光正生活状态时，大体上没有“悬浮”这个毛病。

有两个细节，非常精准地描绘了北漂青年真实的生存状态。

一个是“阳光”。

在一线大城市的中心城区，住宅里的阳光是奢侈的，某种程度上也可以说，能够在家里享受到多少阳光、能否自由地在家里享受阳光，就是阶层分野的标志。

譬如此前一些大城市疫情期间经历了封控，住在别墅区的朋友依然有较大的活动范围，花园、阳台都可以尽情享受阳光；但对于居住在城中村、或者市中心隔断房的年轻人来说，他们的活动空间非常逼仄，没有独立的阳台，甚至房间里没有窗户，就连最自然的、看起来公平的阳光，他们也享受不到。

张光正住的集体宿舍，没有阳光对于张光正来说，他跟他的两个同事、也是好兄弟王牛郎（朱雨辰 饰）、陈精典（白宇帆 饰），他们的住所一开始连阳光都没有——公司的集体宿舍在密不透风的地下室，旁边就是停车场，冬冷夏闷，八个人把这里住成细菌培养皿，充斥着各种脚气、体臭，张光正的身体都住出毛病来了。

正巧陈精典谈了恋爱——他跟女友连亲热的地方都没有，于是他打算搬出去住，张光正治湿疹得晒一晒太阳，三个人咬了咬牙租住了市中心一套一居室，月租要5200元。

陈精典睡卧室，王牛郎睡客厅，张光正睡阳台。

对于穷人来说，阳台当然能住人了，并且张光正已经心满意足了——他终于可以晒到太阳，有自己的小空间，可以瘫在这里吃饭、睡觉、喝水、看剧……用他自个的话说：“身体上酸软无力，精神上的高位截瘫，心灵上的植物人状态。

”

张光正心满意地“躺平”另外一个是“睡眠”。

虽然有钱没钱，人都会有失眠的困扰，但二者睡觉时所拥有的硬件条件完全不同。

有钱人住的别墅，或者高档社区，噪音的干扰就少一些；普通居民楼，取决于邻居素质；如果是像张光正这样的群租青年，人均住宅面积太小，噪音干扰自然也就越多。

雪上加霜的是，酒店行业是有夜班的，如果张光正值夜班，就只能白天补觉。

他拥有自己的小天地才没多久，就被窗外高分贝的广场舞噪音给吵醒。

大妈们几乎雷打不动地定时就开始跳，上夜班急需睡眠的张光正被吵得神经衰弱，好好地睡一觉成为他的奢望。

张光正想好好睡一觉他生日那一天，王牛郎、陈精典瞒着他，恳求经理用折扣开了一间房，给张光正庆祝生日，也是想让张光正可以心无旁骛地睡上一觉——小人物之间的情谊还真挺动人的。

但张光正还是不舍得钱，三个人火急火燎地去退房。

看吧，一个好觉对穷人来说，如此奢侈。

王牛郎、陈精典帮张光正开了一间房《欢迎光临》开篇质量很高，真真切切刻画了穷人的生存状态，也的确是“举重若轻”，有愁苦与卑微，有苦中作乐，有小人物的情与义。

它同时也非常婉转地回应了如今一个很普遍的问题——年轻人为何“躺平”？

责任真的主要不在年轻人身上。

北京那么大、资源那么多，张光正等人并不是不努力，可再努力，他们也不一定能够在北京拥有最基本的阳光和睡眠。

2.主体部分就是“偶像剧”张光正本已经打算离开北京，这个城市那么大，但没有什么是真正属于他的。

可当他发现一见钟情的北京空姐郑有恩（白百何 饰）就住在附近，她妈就是跳广场舞的大妈，张光正重燃斗志。

爱情照亮了他，他找到在北京待下去的理由——追女神。

他采用“曲线救国”的策略，先接近郑有恩的妈妈柳美莉（杨昆 饰），再透过她接触郑有恩。

郑有恩（白百何 饰）鲍鲸鲸的原著本就是门童爱上空姐的言情小说，到了剧中依然如此。

“重”的部分，几乎都浓缩在前几集了，之后就是一段轻松欢快的罗曼蒂克爱情的展开。

爱情线开始成了《欢迎光临》的主体部分。

当张光正开始追求郑有恩，他上班的桥段几乎就没了（有时一集不曾出现一秒钟），每天要不是在陪大妈们跳广场舞，要不就是围绕着郑有恩转，恋爱大过天，都快让人忘了他是个门童。

豆瓣上有短评说，“国产行业剧，终于可以抬起头了”，您这话一定是说早了，还好《欢迎光临》的定位不是行业剧，否则它跟那些打着行业谈恋爱的“行业剧”没两样。

而北京原本惹人厌的一切，也一夜之间和蔼可亲起来，这个世界再没有什么敌意，阶层、金钱、户口等现实的东西通通消失不见。

《欢迎光临》开始进入一个“纯良”的世界，一个坏人都没有的世界。

酒店主管孙经理（岳旸 饰），只是对工作比较教条刻板，但他人并不坏，能帮员工就帮一把。

孙经理（岳旸 饰）原本对张光正充满提防的广场舞大妈，知道他要追郑有恩之后，一个个对他热情得不得了，纷纷帮他出谋划策；每每当他想打退堂鼓时，广场舞大妈都会拉他一把。

广场舞大妈是小说里一条重要的支线，它同样会在剧中浓墨重彩展开。

叙述方向也是温馨的：应该多给这些为家庭、为子女付出了大半辈子的老人一些关爱。

伶牙俐齿、直来直去的郑有恩，视那些有钱但无脑的大款如“低等生物”，但她会被张光正的善良老实打动。

虽然郑有恩是真正有女性主义意识的“小妞”形象——把张光正锁商场厕所里、电话里那一顿怼，真叫人拍案叫绝；可这个小妞，照样要被张光正“开导”——郑有恩才能理解妈妈的爱，与妈妈好好相处。

穷小子一定会占据道义上的“优势”地位而原本打算躺平的张光正，则在爱情的激发下发愤图强、不断进取，最终也会在事业上有所起色。

所以这部剧追得越久，这种感受越浓烈：它的现实主义色彩，主要停留在前几集了；之后的剧情推进，主要是小妞电影的套路：“女性视角，加油励志；爱情母题，骑士现身；时尚风范，都市蓝调；逗趣耍宝，团圆结局。

”当然，《欢迎光临》要比一般的小妞电影、或言情偶像剧高明许多。

人物都很生动，不通过狗血戏剧冲突制造看点，很多生活闲笔很精妙（比如丁嘉丽带着黄轩挑西瓜那段），演技也都特别好。

但总归，这是一部轻快轻松的作品，并不是一些营销所说的“国产剧真正的穷人”“欢迎来到普通人的世界”等等。

用文化学者毛尖的一组概念形容，《欢迎光临》开篇是“硬现实主义”，与现实有一种“强攻”关系；但之后的剧情很快就是“粉色现实主义”，“表现矛盾的次要方面而不是主要方面，也不能说这些作品不真实……但这种现实题材都是非常安全的，它确实抓住了国家的大叙事与很多人共享的家庭烦恼，但这些都偏离了最需要表现的核心……里面深刻的冲突——阶层冲突——是不会被正面表现的”。

北漂门童爱上北京户口的漂亮空姐，阶层冲突应该是最剧烈的部分，但它一定会被轻轻滑过去。

我们身边有无数的穷人，但他们鲜有人像张光正那么“幸运”，不是他们不够善良、不够努力，而是现实生活从来不会像剧集那样轻松、梦幻。

但偶像剧不就是“造梦”的吗？

没瞧不起偶像剧的意思，它也可以为观众提供正向的情绪价值。

《欢迎光临》不是举重若轻，不要给它“戴高帽”了，这个故事本质上就是轻的，它举“轻”若轻。

当然，要做到这一点很也不容易，所以我会这么说：正午阳光拍了一部不错的偶像剧。

——首发澎湃新闻·有戏——

《欢迎光临》这部剧，用了总量约十一对左右的CP对照组，从各个角度共同论证了本作的主题——欢迎光临——以温柔和诚实尽可能聆听与关照自己的内心，同时以开放的态度信任他人、理解他人、善待他人、宽容他人。

如果有机会，请暂且排除距离、阶级、利益、成见乃至仇恨、生死这些外在条件的干扰，敞开心扉，相信生活或许还有另一种可能。

这是一个既不回避现实，同时也非常理想主义的浪漫主题。

跟那些千篇一律从欲望出发却逃避现实的甜宠式虚无浪漫有着本质的区别。

或许也正是因为这样的主张，才对很多尚未展开人生就已对世界绝望的观众形成了冒犯。

先来看看本剧是如何通过角色来阐述主题的吧——首先，头号主角张光正是整个故事的起点，客观上影响了大部分主线人物的人生轨迹。

他是奇迹的开启者，同时也将是与自己与世界和解得最滞后的吊车尾选手。

这是一部描写成长的作品，既有现实成分，也有浪漫成分，成长线上有五对CP，他们共同展示和论证了整个作品从“负价值”走向“正价值”的过程。

分别是：1.张光正X郑有恩2.陈精典X豆子3.王牛郎X佟娜娜4.郑有恩X柳美莉5.孙总监X三兄弟相应的，在这条现在进行时的主线之外，还有两大组CP分别从正向和反向论证了作品的主题。

反向论证对照组也分为五对儿——1.郑有恩X烤栗子者2.郑有恩X徐斌（其实这对儿后来也在某种程度上达成了和解）3.王牛郎X九斤4.佟娜娜X虞鹏5.柳美莉X有恩爸而绝对正向的终极CP只有【孙阿姨X杨大爷】这对——确切说，是【孙阿姨】。

在本剧里，孙阿姨是唯一在人生中，始终无条件贯彻着自身对于爱与生命的理解与信仰的人。

是本剧女神TOP1的存在。

当然，这并不是在说，所有人都必须像孙阿姨一样活着，只是向大家展示，生活中是有人心甘情愿以这种信念活着的。

大家千万不要害怕。

如果你的生命里出现了一个杨大爷，你是可以走的，别紧张。

区区电视剧还绑架不了人。

现在具体来分析一下这些对照组，每一对承担的论证角度和功能吧——

三组十一对CP全方位论证主题成长线中最大主CP张光正——相对于其他角色，这个角色在感情阅历和现实生存阅历方面几乎是最懵懂无知的一个。

这种无知、不成熟，不仅体现在阅历方面，也体现在自我认知层面。

而在此方面的成长（包括暴露问题到修正和解决问题），也是贯穿全剧始终的一大主线。

正因为足够无知，所以张光正也最为勇猛，最敢做白日梦——几乎是创造本故事奇迹初始的唯一人选，完全“舍我其谁”的存在。

张光正创造的奇迹，放在故事里看，最初包括他自己在内的所有人都无法预言此事能成，甚至都觉得几乎不可能。

但看到行将结束的剧情发展，我认为他能够成就奇迹，一方面确实是误打误撞的偶然，另一方面也是阴差阳错机缘巧合天时地利人和的必然。

成就奇迹的概率是有限的，而合适的条件，让张光正撞上了。

但同样的条件，把张光正换成另一个人，甚至更加优秀更加完美的人，未必能成。

（插播一句：成就奇迹的所有条件和因素之中，当然也包括了张光正最初的谎言与冒失。

这不是鼓励观众说谎，也不是在表达说谎是正确的。

仅仅是说，成就一件事，必然包含无数偶然与必然的因素。

事实上很多传奇故事，都是从谎言开始的。

）所以，张光正的无知与幼稚，给论证本剧主题带来了第一个正面的条件与素质，就是【勇敢】。

当然，因为此人位居成长线，所以他的很多属性同时也埋下了负面价值的必然隐患。

例如近期的自卑和懦弱，也正是他原本的“无知”所带来的，因为初期他对自身和生活的认识十分浅薄盲目乐观，所以真正进入到相处阶段，遇到几个事件的刺激，其人格隐藏的核心问题就浮现和爆发出来，而此前他并无充分准备，以至于被自身的脆弱打得措手不及、溃不成军。

这也是成长线上的角色最终必须直面和解决的问题。

这几集的张光正，正处于这个时期。

话题拉回来，继续谈张光正为论证本剧主题自身所附带的正向价值——除了【勇敢】，【持之以恒】【百折不挠】以及【善良】【诚恳】【朴实】【有趣】【同理心】等等，也是他能成功打开女神心扉让他们彼此都能“欢迎光临”的必要条件。

注意，这些因素促成奇迹的达成，是有特定前提的。

并不是不分对象所向披靡。

归根结底，这段感情讲述的是张光正和郑有恩两个人之间的事。

而不是“追女必胜法则”。

误打误撞的张光正，在各种偶然必然的因素促成之下，实现了本剧众群像传奇故事从0到1的突破。

使得几位主线角色命运的齿轮都转动起来，功不可没。

同时也成了“起个大早赶个晚集”，在和解之路上“大器晚成”的吊车尾。

说到这里，就要谈谈郑有恩为论证本剧主题所提供的价值了。

从起点来看，作为被追求的女神，郑有恩的位置是被动的。

但实际情况是，虽然张光正尽力行使了追求女神的主动权，真正掌握生杀大权的还是郑有恩。

同样还是这个张光正，同样还是那些行为，把时间稍微提前一点，这个奇迹的达成基本没戏。

郑有恩能够给予那样的张光正不止一次的机会，而不是一棒子打死，跟她之前两次失败的感情经历有着必然的联系。

在成长之路上，郑有恩比一无所知的莽汉张光正早就提前迈出了重要的几步。

那几年她虽然选择了较为封闭排外强硬的处世态度，但对于自身的状况、诉求，识人能力，她比张光正要【清醒】得多。

只要一个契机，她确认了自己的选择，她就会更加【独立】【豁达】地面对自己的选择。

而这样的正向价值，是成长期中的张光正所不具备的。

所以【清醒】【独立】【豁达】是郑有恩角度为论证主题提供的正向论据。

张光正郑有恩这对，除上面提到的正向论据之外，也展示了一种可能性——就是在世俗眼中，两个【收入和阶级有差距】（具体到这一对，女强男弱）的人在一起，能不能有幸福的人生。

虽然剧还没完，但我相信主创给出的答案是肯定的——只不过他们必须面对和解决这个已经对他们的关系和幸福带来伤害的问题（主要是张光正要解决）。

当然，这种肯定并不等于主创认为理想结局是唯一的正确答案。

事实上，很多作品在这个问题上都表达过绝望的态度。

这谈不上对错。

只是两种主题。

在现实里也都客观存在。

只要创作者逻辑自恰就没问题。

下面说陈精典和豆子——这对CP基本上处于同一阶层。

所以他们之间的成长跟郑有恩张光正那对也不一样。

体现出来的正反向价值也不相同。

相对来说，他们身上附带的价值更加简单清晰。

实际上就是【认知自我】和【踏实奋进】，以及不是那么明显的【独立】精神。

豆子在这个角度代表的是正向的价值，而陈精典则承担了由负转正的成长线功能。

对比本剧主旨，陈精典提供的反向价值是【虚妄】【自大】与【逃避】，以及对豆子独立奋进的排挤与打压（反过来，二人分手之前，豆子对陈精典也有强加期许的表现）。

如此一来，本剧的主旨就可以再加上【自知】【踏实】【努力】的价值。

接下来，轮到【王牛郎X佟娜娜】这对了（呼，喘口气）——先说王牛郎，王牛郎这个人为本剧主旨提供的反向论据要从他和九斤那段关系来看。

他和九斤结束后，这个人的成长才开始。

王牛郎这个人，跟张光正陈精典都不一样。

他待人温厚，人情练达。

如果说张光正对他人的共情是始于本性中的善良和热情，有时还需要一些情境的刺激。

那么王牛郎除了善良，则更多是低微的出身和底层生活的历练所带来的悲悯。

相比张光正，他更加细腻平静，但也有着更加深邃的绝望和被动。

他不敢直面自己的需求，也不相信这个世界有人会为了和他在一起而付出。

因此当他鼓足勇气对九斤表白，九斤的“通知”在他看来，就是对他的追求判了不可上诉的死刑。

他不相信自己也是一个有资格争取的人。

他的【自轻】与【绝望】就是他真正的命门。

在某种意义上，佟娜娜跟王牛郎是一样的人。

只是失败的婚姻让她先牛郎一步看清了自己。

她的【勇敢】跟张光正早期那种带有盲目乐观底色的【勇敢】不同。

她所体现的是【主动】与【争取】，以及【无畏】。

当她迈出去这一步，下面就看王牛郎的了。

第四对，【郑有恩X柳美莉】这对母女关系，也承担了亲密关系的一条成长支线。

这段关系本来是很僵的，抛开张光正不谈，导致这段关系得以松动的核心人物是柳美莉。

是柳美莉的【沟通】与【求助】，开启了这段关系冰融的希望。

当她自己无力化解问题时，她选择求助，寻找另外的可能性，直到桥梁建立起来。

问题终于有机会被处理和化解。

两点缺一不可。

第五对，孙总监X三兄弟孙总监和三兄弟之间关系的成长，是从有人先迈出第一步开始的。

作为一个孤独的上司，孙总监明明是一个好人，前期却被三兄弟讨厌。

这是因为他们相互之间都没有【打破成见】。

而是介于上下级关系，将【敌意】展示在外。

以至于彼此长期无法建立信任。

因此，【善意】【信任】【打破成见】是他们这组CP提供的正向论据，【敌意、恶意】【不信任】则是他们提供的负向价值。

当他们愿意以信任看待对方时，他们都看见了彼此身上的好。

一个不再被误解，不再孤独——而另一方，也能从对方的善意与帮助中得到更多。

成长线论据理完，下面再说反向论证组——首先是郑有恩X烤栗子者这个最终没能走下去且给当事人带来巨大伤害的失败关系，提供的负向价值主要体现在郑有恩身上，虽然剧中没有明确展示，但各种线索表明，郑有恩在这段关系中，应该是过错更大的一方。

如果错在男方，郑有恩不会是那种反应。

而当时有恩提供的负向价值，大抵躲不开【自私】【任性】【冷漠】这几个关键词。

当然，这段挫折也为有恩后来的突破与成长作了充分的铺垫。

让她成为先张光正一步走向成熟的人。

再说【郑有恩X徐斌】这一段其实归到成长线那一组也是可以的。

虽然他们没有复合，但体面的分手、各行其道也是一种和解。

我认为徐斌这个角色主要的存在价值还是用来塑造郑有恩。

他向观众揭示出郑有恩真正看重的价值是什么。

同时也传递出本剧的主旨之一，【财富与阶级】未必是决定亲密关系质量的重要准则。

至少在郑有恩这里不是。

之后二人体面的分手（和解）也展示出一种成长，就是郑有恩不再那么非黑即白，她不会再让一个犯过错或者有瑕疵的人成为自己心头的刺——放过别人也是放过自己。

那是一种【宽恕】。

而徐斌坚持要做完好人再干干净净地彻底分手，实际上是一种【自我救赎】——不管我们是否看得起那样的救赎，但对他来说，那是重要的。

【王牛郎X九斤】王牛郎在成长线中为本剧提供的反向论据，在他与佟娜娜那组CP里已经梳理过了。

不赘述。

这里说说九斤吧。

实际上九斤这个角色的对照关系，既可参照张光正，也可以参照佟娜娜。

在烧烤店小妹九斤看来，“王哥”和自己也是有阶级差的。

但她既不会像张光正那么鲁莽，也不会像佟娜娜那样强势。

九斤这个角色的存在，拓展了整部剧的格局和深度。

让这部作品不仅仅只是一碗理想主义者的正能量鸡汤，它也对那些囿于阶层而难以为自己创造幸福，最终只得随波逐流的浮萍般的人生，寄予了深深的同情与悲悯。

九斤在这个故事里是最边缘的主角。

主创们用她的命运展示出一种更为残酷的人生——在她的世界，她是如此孤立无援，周围没有可仰赖的同伴，仅凭自己的辛苦与努力，也无法创造什么条件与上升的渠道。

甚至连回家和不了解的人结婚这种前途未卜的悲哀决定，都只能默默作出。

她不相信奇迹。

也不认为自己有其他希望和资格考虑别的选择。

这样的无奈与绝望，在现实中也血淋淋地存在着。

或许除非她拥有本剧所有正向价值的集合，才有可能改变自己的命运，得到某些人唾手可得的东西。

【佟娜娜X虞鹏】虞鹏……算了，懒得说。

佟娜娜在这段关系里所提供的反向论据是【恐惧】，她的不清醒与纵容，都是源于自己内心深处的恐惧。

她认为自己不是一个值得爱或可能被爱的角色，所以她患得患失。

抓到一段关系，就尽力去挽留。

哪怕充满漏洞，也要抱残守缺。

【柳美莉X有恩爸】这对CP过去的失败案例提供的负向论据是【放纵】，与之相对的，是柳阿姨后来的【珍惜】与【救赎】。

终于说到本剧真正的TOP1女神孙阿姨了！

孙阿姨啊孙阿姨，你就是这部剧主旨的定海神针！

是《欢迎光临》的最终兵器彼女！！

有恩女神不够，那就只有出动这枚定海神针才能把吊车尾张光正的臭毛病治好了！

孙阿姨是本剧人格最强大的存在。

当然了，这并不是要号召大家都去照顾没有行为自主能力的老头，而是说，孙阿姨的精神值得学习。

那么孙阿姨为本剧提供的正向论据到底是什么呢？

我认为，是【信念】。

没有【信念】，前面所说的一切正向价值，随时都可能烟消云散，全军覆没。

有了【信念】，人才可能问心无愧地活着。

好了，重点CP都讲完了。

来总结一下本剧主角们从各个角度为本剧主旨提供的正向论据吧（看完这个，如果还有人因为不喜欢张光正，就认为编剧三观不正，那我们也实在是聊不下去了）。

最后，回到剧名，我问自己，什么是《欢迎光临》？

我想《欢迎光临》就是以下的品质吧——【勇敢】【持之以恒】【百折不挠】【善良】【诚恳】【朴实】【有趣】【同理心】【清醒】【独立】【豁达】【自知】【踏实】【努力】【主动】【争取】【无畏】【沟通】【求助】【善意】【信任】【打破成见】【宽恕】【自尊】【救赎】【珍惜】【信念】！

舞蹈老师不教舞蹈不是因为大妈年纪大 是因为别人一个人一小时350 你喊人家教一堆大妈一小时一共300！

能教才特么怪 这主角打脑回路是有什么问题。

而且他自己一开始不也是烦大妈跳广场舞吗 目前为止 几乎没在他身上看到啥闪光点 拎不清 一整个被无语住。

还有男三的人设 陈精典 也是让人下头 冲动 没脑子 半途而废 爱打击人 丧气 情绪价值极低 这剧目前为止到底想宣扬什么啊！