快乐的大脚

在收音机串台了之后，你看到了一群耍酷的企鹅。

伸开两手做痛苦思考状。

天呀，好冷。

妈妈，妈妈，我到底是不是一只企鹅呀。

一次失职就可能毁掉一个生命，父母都是神圣的，好在冬天没有《帝企鹅日记》中那么漫长，Mumble生来就喜欢跳舞原来是因为冻得。

随着音乐扭动身体是歌舞片吸引人的一大要素，但如果主角换成了企鹅，那就另当别论了，想象一下，当你被一个人的舞姿所吸引，而后过去搭讪，他转过头，呦，雷震子。

唱歌还是舞蹈，每个族群有不同的爱好，但为什么会和鱼类减少混为一谈。

食物短缺是因为这个家伙不会唱歌，只会瞎蹦。

哪跟哪呀。

好好的动画，非要和环保扯上关系。

Mumble一个人跟着船，从南极游到了美国，然后被人关进了动物园。

跳了段舞，然后被放了回来。

它干了什么，它什么也没干。

美国人喜欢小人物大英雄的故事，但这次小人物没成为大英雄。

它拯救族类的方法不知道为什么让人感到一丝别扭。

人类在摧毁了大部分生物的生存环境后，还摆出一副自己就是救世主的样子。

砍断了人家的四肢，然后出钱帮他装上了假肢。

就开始大肆宣扬自己是慈善家。

故事的结尾让人感觉并不痛快，不过画面的确是很漂亮，天，海，美不胜收，这就是科技的进步。

也许当有一天我们真能做到电脑特效几可乱真，或许也就真的永远看不到真正的企鹅了。

配音阵容很强大，爸爸是Hugh Jackman，妈妈是Nicole Kidman，儿子是Elijah Wood，儿子女友是Brittany Murphy。

连看了两部金刚狼配音的动画，尤其是《Flushed Away》让人发现原来他的声音可以很文气。

Nicole Kidman也许刻意为了妈妈的角色而将声音保持温和的语调，总之我还真是没有办法将声音和人联系起来。

而Mumble的性格也有几分暗合Frodo。

Elijah Wood中规中矩，不功不过。

美丽的Gloria的配音是美丽的Brittany Murphy。

当然也不能忘了一人配两角的Robin Williams。

还有一点就是，也许是英文歌好唱，似乎每个人都能唱得不是那么难听，片中Hugh Jackman、Nicole Kidman、Brittany Murphy都是自己唱的歌，放在中国也许早就影视歌三栖了。

《快乐的大脚》讲述的也是动物与人之间关系的问题，与之前说过的《篱笆墙外》和《平成狸合战》相比，更像后者，不过充满了美国特色。

最基本的，影片借用了好莱坞式歌舞片的外壳，让憨憨笨笨的企鹅载歌载舞来吸引眼球；此外，主人公大脚充满了美国式的个人英雄主义；还有，异端成为主流，并带领大家取得胜利的故事模式也绝对是美国式的。

说它充满了美国特色，不表示我不喜欢这部电影。

相反，我很喜欢。

特别是，大脚义无反顾地跳入海中，追逐巨轮而去时，我被震撼了，我看到了悲壮，看到了伟大，这都是在之前看过的卡通片中没有看到过的。

一部卡通片拍出了史诗的感觉，很难得。

说它是史诗，不仅仅因为它有宏大的场面，更是因为它关注的问题。

一开始，我以为这部影片仅仅是讲述一个有点儿另类的小企鹅如何被主流接受的故事，可是故事发展到后来，人类出现了，于是影片不再那么单纯，矛盾从企鹅内部矛盾上升为人类和动物之间的矛盾，于是音乐变得恢宏，导演似乎也正襟危坐起来。

最后，人类争论是否需要停止在南极洲的捕鱼以挽救企鹅的命运时，那种混乱与博弈正是一种真实的写照。

企鹅们为了自己的生存，竟然是通过跳舞来引起人类的注意；一个物种的延续，竟然由人类生杀予夺，这实在让人有点儿心酸，却也无可奈何。

总之，这是一部前半段是典型的美国卡通片、后半部是充满心酸和无奈的史诗的影片。

之所以喜欢它，是因为它的表现超过了我的期待。

我本想看一部普通的卡通片，却受到了深深的震撼。

曼波被抓到动物园以后通过跳舞引起了人类的注意，它怎么就让人知道它在找失去的鱼群？

怎么就回到南极了？

还有为什么大家最后突然就愿意跟它跳舞连首领的话都不听了？

另外影片中的歌舞实在难以接受，总之我不喜欢歌舞片。

还有那几只小个子企鹅，分明就是美国黑人的风格，怎么也没法跟憨态可掬的企鹅形象联系在一起。

要不是最后转到保护环境很符合我这个环保主义者的理念，我肯定会给差评了。

《快乐大脚》：被逐异类的孤独征途　　　　　　　　　　　　　　■ 文/火神纪　　完了，他说，吹糊你的灯。

　　她在坟墓的那一边等，等你去亲吻。

(徐志摩·《半夜深巷琵琵》)　　不走过那长长的墓道，怎么到达坟墓的那头。

　　那头有生的祈盼。

有美好的所有一切。

　　可是不穿梭过黑暗独自走过去，没有人能看到这些。

——火神纪。

题记。

　　很少有一部电影能够励志得如此彻底而完全。

没有同伴；没有同行；没有人理解；单枪匹马。

独闯；前行；没有退路。

　　看完这部电影，我突然想起的居然是徐志摩，就算有点风马牛不相及。

也许，不同样的悲悯，却同样孤独而哀伤。

很难得看动画片能有这样的感触，近日的好莱坞动画片越来越让人感动。

除了精美的画面之外，也许，更多的是人性化的思索被深层在那些让人欢笑的表层下。

于是，当开始安静地观看这些动画电影的时候；我们开始感觉悲怆，以及忧伤。

　　流于外层的欢笑过后，也许，我们应该开始思索：这些制造精良的工业电影以及细腻的剧本底层，其实有着更感人的东西。

如果我们足够细致，足够感性，这也许是一部让人落泪的动画喜剧。

　　这是一部具有反叛精神的电影，打倒权威，打倒传统是这部电影暗藏在轻快喜悦后面的反叛。

　　企鹅的族群里，他们的天赋用自己心灵的歌声去寻找一个有共鸣的伴侣；而在另一群企鹅，他们不需歌唱，只要收集石头送给自己心爱的异性，他们就可以找到自己的幸福。

可是，谁能定义他们的幸福呢。

他们的幸福是什么，在传统的观念里，只要他们做好自己份内的事，只要他们找到自己的心灵之歌，他们就可以到达幸福的彼岸。

　　没有一只企鹅怀疑过自己是否应该去歌唱，去寻找一颗与众不同最光彩耀眼的石头，他们永远停留在整个族群既定已久的模式里。

他们也许并不明白在歌唱和石头之外有另外的世界存在。

他们也许不明白，其实歌唱只是一种生活模式罢了，而再光彩耀眼的石头依旧也只是石头。

对他们来说也许根本不需要明白这个道理，他们只是企鹅，只需要跟着他们的父辈一样，唱歌着找到自己的伴侣，捕鱼，产卵，生子；或者被海豹吃掉。

这是企鹅的命运，他们存在，繁衍后代，抚育后代，然后死去。

　　在芒博之前，所有的企鹅都是这样活着。

对他们来说，歌唱，用最悦耳的企鹅声线唱到最高的音域，找到共鸣的声音，那就是幸福了。

　　可是谁有权力断然地说，我定义的幸福就是真正的幸福。

幸福在哪里，走往哪里。

我们其实什么都不知道，我们所能做的只是努力地做好自己。

然后，坚定不移地走向前。

然后我们可以说，也许，我们所拥有的那一切，就是幸福。

至少。

这幸福属于我们自己。

　　芒博不会唱歌。

作为那个族群的一分子，不会歌唱的孩子只能注定孤独。

芒博的父亲说，他将孤独一生。

在他们传统既定的思想里，他不可能有伴侣，不可能有自己的孩子，不可能存活。

甚至只能被驱逐。

因为他是异类，不会歌唱只会跳舞的企鹅只能是异类，只能被驱逐，所有的不是皆因为他的降生而带来企鹅之神的迁怒和惩罚。

　　没有人能定义，芒博发自心灵的舞蹈就是芒博的幸福，或者不是。

芒博只能躲在无人的高处独自起舞，这是孤独，这是他的快乐，这是人群的歧视和淡漠的嘲讽。

能证明芒博的幸福的只有他自己。

　　这样的基调里的芒博依旧快乐的成长，在我看来，至少，他是一个幸福的叛逆。

至少他的母亲纵容他疼爱他，他可以跟他的父亲说，不要逼着我改变，不要逼着我放弃。

　　或许他其实试过如何改变自己而加入到那个既定的世界，可是他没办法。

他开口唱的时候，所有的人都会斥责他，告诉他，他会把他们的聚会破坏掉的。

如果说，是芒博选择了舞蹈的话，不如说是舞蹈选择了他；不是芒博选择命运，而是命运选择了芒博。

而芒博所能做的，也许就只有向前。

　　芒博的成功是传统和世俗的妥协，是新生代的成功。

这是励志，很彻底地励志，人只有在清楚自己能做什么以及想要什么之后，才能获得成功。

　　从一个被驱逐的异类开始，芒博无可选择地走上自己的路途。

他的征途是证明自己所相信的一切，并让人们相信他的说法。

从被驱逐到最终拯救了整个企鹅世界，他的征途不可能轻松，可是他做到了。

　　结果也许就是最好的证明，芒博，作为一个另类的企鹅，他用他的舞蹈征服了人类，征服了所有的企鹅，他得到了族群里最出色的姑娘，他得到了作为一个企鹅最大的幸福。

　　孤独的征途上也许只有不懈的努力和争取，才能获得最大的成功。

这部电影告诉我们最重要的一个道理是：毫不置疑地相信自己并且坚定自己的选择，为之付出了努力，最终，我们将获得成功。

　　芒博的天赋是舞蹈，如果他放弃了他的舞蹈而跟着大队人马去唱歌的话，他不可能获得那么世大的成就。

从被驱逐的异类到救世主，芒博只是做好自己份内的事。

　　有些人，是注定来做某些事的。

　　这部电影里的音乐和舞蹈都很美，而更美的是电影背后悲悯的励志。

寻找人类，寻找他们的异类，胖胖的脸没有翅膀却很强大，芒博只是希望去跟他们说，不要抓他们赖以生存的鱼群。

纵然他说的是企鹅语，人们听不懂他所说的一切。

可是他努力过，安逸过，而最后成功了。

用他的舞蹈告诉这个世界，很多的物种和人类的关系是息息相关的，也许，他的成功多少带有些偶然性，可是至少，他努力地证明了自己并为自己赢得了声名。

　　这部电影给我最深刻的印象也许就是芒博被驱逐出族群的那一刻，他走了，对着所有仇视的目光悲怆地出走，他告诉他们，有一天他会找到那些异类并证明自己的想法。

他不是灾难，鱼群的灭亡并不是因为他不歌唱也并不是因为他的舞蹈。

　　悲切的歌声响起以及他落寞的身影。

这是一种无可奈何的悲情，一种被无视的驱逐，他走了，追寻自己的梦去。

这也许也是我无妄地想起徐志摩的原因，因为他的几行字：我没有别的天赋，我只有爱，所以我无可退缩。

　　芒博没有退缩的余地，不是因为爱，而是因为他与众不同的天赋。

他只有选择自己的天赋以及相信自己的天赋之后，他才能有所作为。

　　而他拒绝让格露亚跟他一起同行的情境也让人感动，他拒绝的是族群里最出色的姑娘，他爱慕已久的姑娘。

因为他知道他的前路艰险，他不希望格露亚跟着他一起去受累。

这是一种大无畏的爱，因为爱，所以担忧，因为担忧，所以拒绝。

　　电影里没有给芒博任何解释的机会，或者给了他解释的时间和机会，可是他放弃了。

看起来，多像是一个悲壮的英雄。

拒绝自己深爱的人以及深爱自己的人，孤身前往，因为他知道前路艰难，因为他知道，如果不跟着他一起去的话，格露亚也许会找到一个平凡的企鹅给她安慰和幸福，至少幸福。

　　这无疑是让人感动的。

放弃了的解释给这部电影染上一层悲情味道。

于是他顶着寒风前进的身影看起来并不孤独，他的朋友们送他到悬崖边看着他飞翔一样地跳进大海里游向异族的时候，他终于成就了一个悲壮的孤身英雄的伟大形象。

至少在企鹅里，他是出类拔萃的。

　　顶着呼啸的寒风不停前进以及孤身游向大海彼岸的芒博是一个让人感动的驱逐者和征战者的符号。

坚持不懈地向前只是为了告诉那些在企鹅看起来像天神一样高高在上的人类说：停止深海捕捞鱼群，给企鹅一个生存的机会。

这种看似天真的理想除了作为企鹅芒博的理想之外，也是作为一部电影对于环境保护和生态平衡的反思。

这是这部电影在励志之外的另一个层面上的成功。

　　舞美。

歌亮。

视觉听觉效果是这部电影最大的看点。

而彻底而铺张的励志以及保护环境保护生态平衡的大主题，使得这部看似轻快喜悦的动画电影在主题上得到了进一步的提升。

　　从那些唯美的三维舞蹈到醉人的企鹅之歌；从积极的个人励志到保护环境和生态平衡的大主题提升。

很少有一部电影被赋予了这么多的东西。

舞蹈。

音乐。

动画。

视觉。

听觉。

个人的励志和关系到全球的生态平衡。

　　这是一部不可多得的动画电影。

如果说，《启示录》是2006年年末最值得一看的好莱坞大片的话，那么，这部《快乐的大脚》绝对是2006年年末最值得一看的动画大片。

绝对值回票价。

　　附注：电影资料。

　　■片名：《欢快的大脚》　　■英文片名：《Happy Feet》　　■导演：乔治·米勒　　■主演：休·杰克曼　　　　　　妮可·基德曼　　　　　　伊利亚·伍德　　■类型：动画/家庭/冒险/歌舞/喜剧　　■片长：87 分钟/韩国:98分钟 　　■国家：澳大利亚/美国　　■语言：英语　　■发行：Fox-Warner 　　■上映：2006年11月17日

人类能用制作这种动画片来反省自己的行为真的可贵.我们在疯狂发展自己的时候,想想这些小动物们,它们也要生存呀!!!为它们想想.电影的配音都是大明星,包括妮可·基德曼、休·杰克曼、布里坦尼·墨菲、罗宾·威廉姆斯等.我觉得他们的配音为不够生动的外型加分了,电脑的制作确实有难度,手绘的动画片在表现能力上还是要自如的多.

《快乐的大脚》是好几年前的片子，我甚至在长途车上都看过开头，一向认为是轻松愉快类歌舞片的老梗美式自我实现。

之后在同学处拷了也一直随便放着，不想今天随手一翻竟大为讶异，看得痛不自禁。

这部片子试图讨论的议题实在过多，从自我实现到生态平衡，甚至到人类该在保护物种多样性中扮演何种角色。

从大脚跳下悬崖冲向人类世界我的眼泪就没断过。

我想到《海豚湾》的鲜血，想到《国家地理》上整版触目惊心的濒危生物和已灭绝生物名单，想到司马大叔的《刺客列传》。

导演怎能妄图以如此简单的通路来讨论如此宏大的议题？

过分单纯的理想主义能引发比由洞彻黑暗而生的悲观更深的悲哀，比司马迁笔下的刺客更让人痛苦不堪。

刺客们的螳臂挡车只是单一物种间的竞争，优秀的筹划下也有成功者。

但真正的螳螂要挡车有意义吗？

人类的贪婪如何能解？

某个物种不要灭绝仅只能仰仗那所谓最聪明最高等物种的慈悲吗？

这种宏大的议题下的轻松叙事倒真可比“生命中不可承受之轻”，在人类所无法控制，也不可完全了解的领域，导演以天赋的舞蹈来符号化一个生物为“快乐”，让这个似乎天生“快乐的”生物承载如此之多成人都无法负荷的痛苦，还要让他浴火重生般拯救族类，这难道不残忍吗？

作为一个旁观者，看到大脚作为一个被弃绝的black sheep背井离乡，又要冷面刀语故伤最爱之人，毅然决然只身赴险，还要困狮般被禁锢，由最理想主义的战士变为冷漠麻木的绝望之心，这难道还不够成人吗？

简直是《魔戒》的阿拉贡了。

那么走成人路线也很好，《南方公园》就挺彪悍，但是最搞笑的是导演非要加上蛇足，美式英雄主义重出江湖，曲径通幽另辟蹊径重出生天，人类爱动物，人与动物和谐相处，企鹅们还要跳舞娱乐人类。

我终于彻底崩溃了。。。。。。。。。。。。。

雷成焦炭的我默默无语内牛满面45度角仰望天空。

由此不得不微辞几句广d总局的审核制度。

如《志明与春娇》般的纯情的不能再纯情的爱情片，能因几句玩笑的“”“”“”（被河蟹）被定位成third级 片，国语配音还个个重新诠释的面目全非，而《快乐的大脚》则能作为欢快的动画片推向青少年观众。

青少年们虽然早熟的多有，聪慧的满目，如米切尔 恩德在某次领奖时说的，没有儿童不能理解的话题，他们清澈之眼所能洞察之物往往超出我们浸污俗世的鱼目所料想。

但同时这简直让我怀疑，在他们的运用那脆弱而无经验的聪敏来认识世界时，柔嫩的心灵接收这过于沉重的信息该如何处理？

如果我假定他们能模糊的理解，那么我们通过这样的叙事到底能告诉他们什么？

人类拯救地球，拯救濒危物种？

培养一种美式的过分大国乐观？

企鹅想方设法引起人们注意就可以得到拯救，那么无法引起人类注意的那些物种就活该灭亡吗？

这片子说不上有多好，只能说够痛苦。

优秀的动画电影绝不能议题过多，尾大不掉，这么短的时间内要处理几本书都解决不了的问题只能流于简单脸谱化走个形式，四星打给可爱的企鹅。

我看到波波被关在水族馆里供人嘻哈参观取乐，他不停地试图交流问“为什么你们要夺走我们的鱼”到嗓音嘶哑，他最终麻木地与众企鹅一同仰头张嘴等待假冰山上的扔鱼喂食，他无谓地撞击玻璃墙壁，他幻想见到亲人……重述起来都痛苦万分，难以忍受，心碎悲伤。

只能说导演太罗尔德 达尔了，不利于身心健康。

热乎乎的刚看完，本来觉得挺好的，看了几个豆友的影评，觉得确实似乎有那么点问题，怎么说它也不是大师之作，经不起推敲，但是，还是吸引人，还是可以用来做审美对象。

小小的企鹅太可爱了，毛毛也可爱，声音也可爱，真想抓来捧在手里，再送回去。

不可能与可能觉得很理解小小的芒博，他所做的，可能也正是我在做的，那被称作一件并不可能的事。

他功成名就了。

我呢，谁知道。

毕竟那是电影。

我这是生活。

这世界有多少人不撞南墙不回头，还有些撞了还不回头呢？

一切皆有可能，到底是鼓舞人心，还是世纪大谎言，又有谁知道。

改变但他比我好的一点是，他不改变自己。

我老是想改变自己，我是深度自恋吧。

这两者有点远，我老是想改变自己就是因为我不接受真实的自己，而坚信自己是另一个样子，怎么都不愿改变。

还是芒博那样好，只是做自己而已。

每听一首老歌，就会想起以前听它的心情，经历，每看一部电影，也刚好可以很恰到好处的看看自己的内心。

如果仅只是一出力图爆笑的历险，那这部动画片与某些平庸之作也没什么区别了。

但所幸该片不是那么弱智，一只只会跳舞不会唱歌的受到同族排斥的帝企鹅在别处赢得了尊重，并依靠自己的智慧和天赋拯救了同类的生活，这样一个故事还是相当不错的。

其一，这只独特的企鹅被同族所不容的的原因是被扣上“触犯神灵”的大帽子，这是人类社会曾经最顽固的疾病，看似愚昧无知，实则借刀杀人，中国人所较少经历的宗教迫害也出于此。

其二，这只企鹅所遇到善即是善，恶即是恶，没有去刻意颠覆一只鲨鱼的凶恶形象，也没有过分夸大人类自身的素质。

其三，人所共知的原则不一定就是万世可循的原则，它只好借助于动画片还魂，这边少了许多罗嗦和牵拌。

画面中有两点我特别喜欢，一是企鹅们的憨憨步态，二是下了功夫的主角们的眼神。

http://logten.iblog.com/post/3742/283848

照常理不会去看的鸟类动画片。

可是日版是手小越同学配音，可是IMAX巨幕总是很吸引。

比较奇怪的故事走向。

不会唱歌只会跳舞的怪异帝企鹅，常规看一定是克服重重困难守得云看。

事实也是，只不过为什么后半说着说着就说到保护生态环境，尊重食物链呢。

这样的题材，很怀疑小朋友是不是真的明白。

进场时,吓了一跳,都是小朋友,都快怀疑自己是否错进了学校包场呢! 慢慢看下来,感觉不错,虽是部歌舞剧,但它的感人之处远比那些打着"亲情,爱情"的影片强上一百倍。

为了寻找造成鱼荒的"外星人",波波万里追踪,最终不幸的被关进了动物园。

它用标准的企鹅语,对着窗外漠然的"外星人"抗议着,一天, 二天,三天。。。

嗓子哑了;"外星人"喂鱼给它吃时,它好难受,好难受,拼命的把鱼往"北极"抛,想要抛给它的父母,同伴。。。

片子结尾处,讨厌的"外星人", 还在为是否要继续破坏生态链争执着。。。