导演:张律
主演:郭柯宇,小河
类型:电影地区:韩国语言:汉语普通话,重庆方言年份:2008
简介:与父亲相依为命的穗(音)靠教外国人中文维生。一日,父亲因为涉嫌招妓被捕。穗赶到警局,幸遇民警王伟网开一面放过了其父,穗作为感谢以身相许。后来,穗发现王伟除自己外还有诸多情人,因而备受打击,最后索性偷了王伟的配枪。 在穗不同国籍学生中有一位因裡里驿爆炸事件失去家人的韩国人——金光哲。在潜移默化的接触中,穗发现自己和..详细 >
有些现实,有些丑化,主角都不是重庆人性格。
就…那个…原来你是这样的小河老师……|我觉得蛮好,重庆的燥热感从屏幕里扑出来把在空调房的我包围,重庆本身也是一个挺魔幻的城市,在这样的空间中孕育一个燥热的故事再合适不过了|片子中的男人想要泄愤似乎非常容易:女主父亲pc,男主多个情人,甚至情趣用品店对男人更友好(大多都是供男人使用的物品);而女人,妓女换来120/50元和一个巴掌(妓女也三六九等啊有些50也没人要 哎),女主换来一把枪和一个巴掌(我以为女主会把小河的那个崩了…)|当然了,浅浅结合的时政有点莫名其妙…但最后女主握住50元的妓女的手意味深长了些
好喜欢啊,半个小时过后渐入佳境。留白越多,观众能获得的东西越多。每个人心中都有一座看不见的城市,娄烨是南京、上海、武汉、深圳,我也许是花莲。张律前期风格原来这么蔡明亮~
有些贾樟柯和金基德合体之感,哈哈。
太TM绝望了。。
张律比较失败的作品(但比起其他艺术片导演表现力还是要好不少)。不是因为拍得不好,而是没有新意。不断重复着里里大爆炸和“还我河山”的横幅,标志性但臃肿的长镜设计,都只是在炒剩饭。张律的影像还是吸引人的,是一种梦境照进现实的感觉(梦的客观化)。但是这片儿的主题完全撞车刁亦男的《夜车》,属于同质化作品,可不看。想看郭柯宇裸露的同学也完全可以退下了,以为根本没漏,露的是另一个跟郭柯宇长得比较像的妓女。
哇我喜欢这电影,片子被严重低估了,而且尺度也并没有那么大。我真的喜欢张律导演的风格。“爸又干了件丢人的事,我也越来越不要脸了。”“我可能去蒙古,我觉得重庆和韩国没什么区别。”
对于一个作品的评价一定是不要带着刻板偏见的。我深深钦佩这部作品。张律尺度最大的一部,和《芒种》如出一辙的妓女,和《里里》如出一辙的语言班老师
一部拧巴的片子,张律早期没找准风格的拧巴、父女亲密关系的拧巴、以性爱排遣孤独的拧巴、重庆妹儿只说普通话的拧巴…平民跳桥反拆迁,黑社会火锅店烫手臂,暗娼堂皇站街,非常重庆,很不张律。
不好看
看过留痕
1.严重怀疑导演拍这部电影并不是在装逼,而是在帮境外犯罪分子洗钱;2.严正抗议导演污蔑我直辖市政府放任精神病患者不管,任其渗透入我人民公安队伍、我人民教师队伍;3.烂片。。
没想到张律拍的这么直白,从画面到暗示性的背景符号。整体的风格反而不怎么张律,更像是入乡随俗回到八九十年代的猎奇大陆电影。
一味“寂寞空虚冷”其实既是文艺也是病,到底是孤芳自赏还是装逼自恋,最终拼的也是观众自身的境界。
某种意义上的丧,常人的生活或许也就是这样的,写实感很强,不过结局撞🍐随意寓意挺有意思的还。
装
在张律拍“北京三步曲”之际回看这部《重庆》,一部张律自己拍给自己的实验转型电影,应该以此作为张律的前后期分水岭,并以《福冈》达到后期的最高水平,然后开始用《重庆》的方式复刻《福冈》,直到现在。
全程生理不适。像那只浸在火锅油汤里的手,灼烧、剧痛,大叫却是沉默。
张律这部开始换数字摄影了。标准中国地下电影,延续基于空间的视听构思。这部可能是他最金基德的一部,男女都有性瘾……吧。小河一人分饰两角(裸奔场景也够厉害了)。韩国人联系到下一部《里里》,包括女主角也在《里里》结尾出现,这个结构就很有意思了。标志性元素:唱歌,读诗,声音暗示画外空间。
小成本电影,尺度也不小
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有些现实,有些丑化,主角都不是重庆人性格。
就…那个…原来你是这样的小河老师……|我觉得蛮好,重庆的燥热感从屏幕里扑出来把在空调房的我包围,重庆本身也是一个挺魔幻的城市,在这样的空间中孕育一个燥热的故事再合适不过了|片子中的男人想要泄愤似乎非常容易:女主父亲pc,男主多个情人,甚至情趣用品店对男人更友好(大多都是供男人使用的物品);而女人,妓女换来120/50元和一个巴掌(妓女也三六九等啊有些50也没人要 哎),女主换来一把枪和一个巴掌(我以为女主会把小河的那个崩了…)|当然了,浅浅结合的时政有点莫名其妙…但最后女主握住50元的妓女的手意味深长了些
好喜欢啊,半个小时过后渐入佳境。留白越多,观众能获得的东西越多。每个人心中都有一座看不见的城市,娄烨是南京、上海、武汉、深圳,我也许是花莲。张律前期风格原来这么蔡明亮~
有些贾樟柯和金基德合体之感,哈哈。
太TM绝望了。。
张律比较失败的作品(但比起其他艺术片导演表现力还是要好不少)。不是因为拍得不好,而是没有新意。不断重复着里里大爆炸和“还我河山”的横幅,标志性但臃肿的长镜设计,都只是在炒剩饭。张律的影像还是吸引人的,是一种梦境照进现实的感觉(梦的客观化)。但是这片儿的主题完全撞车刁亦男的《夜车》,属于同质化作品,可不看。想看郭柯宇裸露的同学也完全可以退下了,以为根本没漏,露的是另一个跟郭柯宇长得比较像的妓女。
哇我喜欢这电影,片子被严重低估了,而且尺度也并没有那么大。我真的喜欢张律导演的风格。“爸又干了件丢人的事,我也越来越不要脸了。”“我可能去蒙古,我觉得重庆和韩国没什么区别。”
对于一个作品的评价一定是不要带着刻板偏见的。我深深钦佩这部作品。张律尺度最大的一部,和《芒种》如出一辙的妓女,和《里里》如出一辙的语言班老师
一部拧巴的片子,张律早期没找准风格的拧巴、父女亲密关系的拧巴、以性爱排遣孤独的拧巴、重庆妹儿只说普通话的拧巴…平民跳桥反拆迁,黑社会火锅店烫手臂,暗娼堂皇站街,非常重庆,很不张律。
不好看
看过留痕
1.严重怀疑导演拍这部电影并不是在装逼,而是在帮境外犯罪分子洗钱;2.严正抗议导演污蔑我直辖市政府放任精神病患者不管,任其渗透入我人民公安队伍、我人民教师队伍;3.烂片。。
没想到张律拍的这么直白,从画面到暗示性的背景符号。整体的风格反而不怎么张律,更像是入乡随俗回到八九十年代的猎奇大陆电影。
一味“寂寞空虚冷”其实既是文艺也是病,到底是孤芳自赏还是装逼自恋,最终拼的也是观众自身的境界。
某种意义上的丧,常人的生活或许也就是这样的,写实感很强,不过结局撞🍐随意寓意挺有意思的还。
装
在张律拍“北京三步曲”之际回看这部《重庆》,一部张律自己拍给自己的实验转型电影,应该以此作为张律的前后期分水岭,并以《福冈》达到后期的最高水平,然后开始用《重庆》的方式复刻《福冈》,直到现在。
全程生理不适。像那只浸在火锅油汤里的手,灼烧、剧痛,大叫却是沉默。
张律这部开始换数字摄影了。标准中国地下电影,延续基于空间的视听构思。这部可能是他最金基德的一部,男女都有性瘾……吧。小河一人分饰两角(裸奔场景也够厉害了)。韩国人联系到下一部《里里》,包括女主角也在《里里》结尾出现,这个结构就很有意思了。标志性元素:唱歌,读诗,声音暗示画外空间。
小成本电影,尺度也不小