于无声处

从现象级的国产剧《潜伏》开始，近些年“谍战” 成为电视荧幕上最火的题材。

考虑到这一类型的国产剧佳作频出，可以说谍战剧代表了当今中国电视剧最高的制作水平。

由高满堂编剧、阎建钢执导的《于无声处》，在谍战题材上的新意是“新视觉现代国安题材”，“新视觉”这种唬人的措辞我们不吃，但“现代”两个字确实吸引人。

要知道，近些年的谍战剧多是年代剧，《于无声处》最大看点是如何把国安题材放到建国后。

有媒体把《于无声处》叫做中国版的《国土安全》，这其实是非常有趣的一个对比。

同为国安题材的美剧《国土安全》，是近些年最优秀的美剧之一，现任美国总统奥巴马也把它当做沙发剧。

《国土安全》的最大魅力，是它把谍战和反恐题材，巧妙地融入了当下的语境中。

在剧中，CIA的精英们在美国和全球范围内游走，伊拉克、伊朗、阿富汗，直到欧洲和美国本土。

如果有所谓的“新视觉现代国安题材”的定位，那么《国土安全》是毫无疑问当得起的。

那么，问题来了。

《于无声处》真的是中国版的《国土安全》吗？

恐怕要让谍战剧的粉丝失望了，它非但不是，而且和什么“新视觉”、“现代”距离极远。

事实上，谍战、反恐在《于无声处》是次要的存在，故事的主线更像是一个爱情故事。

和夏雨主演的《我们的八十年代》，或者郭晓冬主演的《工人大院》一样，《于无声处》更像是一部工人题材的爱情剧。

整个故事发生在一个工厂里，尽管时代上它发生在“现代”，但是你可以把工厂理解为穿越剧里的皇宫，这是一个封闭的、独立的故事背景。

所有的故事和人物，都像是云端的存在，不具有起码的现实关联性。

在《于无声处》的军工厂里，所谓的“现代”其实只具有时间上的意义，它与当代下的现实没什么关系。

在胡军扮演的马东身上，时代的烙印局限在国产大厂上，在这个封闭的背景下，有限的几个人在发生爱情和斗争。

至于马东作为国安特工，反而更像是一个功能性的身份，只有在剧情需要冲突时，它才被拎出来使用。

与其说《于无声处》是谍战剧，倒不如说它是工厂爱情剧。

剧方一方面在放大“现代谍战剧”，另一方面又受限于题材的特殊性和敏感性，谨慎地在审查规则之下如履薄冰。

此剧的总制片人隆晓辉说，“如果对国安工作进行全景式展现，反而不合适，而如果夸张地表现反间谍的工作，也很容易让观众对反间谍工作产生误读。

”你看，这就是“现代+国安”带来的问题，我们能体谅监管带来的尺度压力，但也不能接受挂着羊头卖狗肉的国安题材。

在谍战剧泛滥的今天，《于无声处》把时间放在了建国后，这当然值得肯定。

但是更严厉的监管带来的压力，和剧作者薄弱的创作能力，都让“现代”两个字无法落到实处。

至于中国版的《国土安全》之类的宣传和评论，我们只能呵呵一笑：别逗了。

@澎湃

在《于无声处》开播以前，央视对这部剧的定位是——“国安现代反谍剧”看到这个消息，我陷入一阵狂喜。

喜的是国产谍战剧终于不再局限于抗战了，可谓是一大突破。

再加上这是“国安”的第一次荧屏首秀。

所以，在开播前我心中有着满满的期待。

“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

”经过了一段时间的等待，终于等到了《于无声处》开播。

前几集还真是让人眼前一亮，特别是第一集，节奏紧凑。

配乐与剪辑上都下了不小的工夫。

紧张的气氛一下子就被烘托了出来。

就算在后几集节奏放缓也丝毫没有影响这一部剧营造的紧张气氛。

在这一点上这部剧绝对算得上是国产同类剧中的佼佼者。

从第一集开头的旁白可以看得出来，编剧是想让这部剧走《锅匠，裁缝，士兵，间谍》的道路。

铺平垫稳，像一篇回忆录一般娓娓道来。

但好景不长，这部剧还是没能完全跳出传统的模式。

感情线本应是一条副线，但它开始喧宾夺主，编剧在布置感情线的时候无疑是借鉴了我国的都市情感剧的做法。

马东，陈其乾，冯书雅，汪都楠四人的情感纠葛可以说是剪不断理还乱，而汪都楠这一角色的存在完全是为了感情线而服务，在这一设定下，感情线就不可避免地加重了，当然如果是在不削弱谍战线的情况下，加强感情线（即两条主线）也未尝不可，可我们在剧中看到的是此消彼长，谍战的主线被削弱了。

编剧对于坐在电视机前的观众的定位是“旁观者”，所以他在剧中很快的就将敌我双方的真实身份都交代给了观众（都是通过旁白，无一例外）。

这样处理，观众就真的只能像坐在戏台下的观众一般，看着国安与国外的间谍机构“斗智斗勇”而不是真正的融入到这部剧中。

这就破坏了观众的一大乐趣，但是对于剧中“蓝鱼”的谍战戏份我还是比较喜欢的，这相较于其他大部分同类型的电视剧已经有了长足的进步。

如果在这时这部剧能结束，也算是画上了一个圆满的句号了。

事与愿违！

在当年甲午海战中，因为慈禧太后挪用军费，洋务派的北洋舰队没有获得足够的经费，不仅得不到足够的训练，更甚的是在战斗中弹药严重不足，不得不使用撞击这种同归于尽的极端方式以期获得战斗的胜利。

邓世昌所指挥的致远舰就是一艘勇敢冲向敌舰的巡洋舰。

可惜的是，他们玉石俱焚的计划失败了，致远舰被日舰击沉，所有船员全部牺牲。

仔细想想，《于无声处》与致远舰的命运还真是有几分相向。

在拍到当代戏份的时候，编剧牺牲了塑造得最好的一个角色——陈其乾。

“蓝鱼”时，陈其乾是一个典型的性格悲剧的人物。

但是当他做了间谍之后，这点被模糊了，甚至几乎被抹杀掉了。

那为什么要拍当代的部分呢？

乔敬堂被抓，齐大爷服毒自杀，雅各布也收到了公司质询；马东与冯书雅的爱情也开花结果了。

这应该算是一个完满的结局了。

主要原因我认为有两点：一，国内并没有拍一部十几集迷你剧的经验，所以编剧也不敢妄自开这个先河。

二，利益问题，《于无声处》开始想做到“严肃”，所以在时代特征上把握的很好。

几乎没有任何的植入广告，唯一破坏这时代感的也只有齐大爷抽屉里那份印有冯小刚名字的报纸了。

但是当剧情进行到当代的时候，我们很容易就可以发现别克，蒙牛的广告，特别是别克。

真是恨不得行驶在渤东街头的车都是别克的。

这是片方像利益妥协了。

他们充当了慈禧太后的角色。

一点一点的掏空这艘行驶在谍海上的致远舰的装备。

最后的结果令人唏嘘。

致远舰开辟了一条谍海上新航路，但它却永远的沉下了海。

《于无声处》本可以是一部很好的剧，甚至可以开创中国谍战剧的一种新风格。

但它失败了。

我们为此感到惋惜。

但是这次有意义的尝试是值得肯定的。

刚开始看这句的时候，竟然还给了四星，现在看来简直是瞎了狗眼。

先说说本片几个吸引我的地方：首先是故事背景非常特别，《潜伏》一剧在最后将谍战的故事引述到了建国之后，已经是一个非常大的突破。

本剧直接讲述80年代的军工故事，更是一种突破。

若按故事背景，剧中蓝鱼毫无疑问是091型核潜艇，202厂就是海军431厂，按时间推算当时应该是第一艘定型艇的攻坚冲刺阶段。

这样的故事背景确实非常的新鲜，在看之前我也能预料到该剧一定会面临各种各样的bug。

其次是演员搭配，马东和陈其乾这两个挑大梁的角色自不用说，我认为该剧突破于潜伏的最大优势，就是除了主演之外的演员也能有很好的表现能力。

比如都楠的泼辣，总师的持重，局长的沉稳，几个主任的各色性格。

就连几个侦查员都能驾驭警惕性和世俗嬉皮等不同的人格表现。

马东刚进厂时生产部门和安保部门的矛盾表现得尤为真实生动。

除此之外，该剧几大硬伤随着剧情的发展，基本把以上有点全部抹掉了。

首先进入视野的，绝逼是莫名其妙的配音。

就算海外特务因为外语关系你后期调整对不上口型，这也没有关系，但为什么连主干部分也会有这么多唐突的配音。

完全对不上口型不说，连音色和质量都对不上，让人感觉是上映前半个小时随便找一个送盒饭的路人用手机录的一段，强行塞了进去。

作为国产剧，就不想说类似A说话时镜头拍B，B说话时镜头再回到A这种“高端”的要求了。

就算监管再严，政审再难，起码正剧播出前也得有基本的后期制作吧。

其次是一些情节本末倒置，不分轻重缓急。

比如从14集开始大量的感情戏如洪水猛兽一般袭来，一直到大约20集，陈其乾作为特务几乎一事无成，马东作为国安狗屁证据没查出来一个。

再比如最后潜艇下水在即，炸弹威胁始终挥之不去，这场应当是高潮的斗争最后仅仅在马东和门卫的对话里以”报废了我一个录音机“为台词全部带过了。

类似跳跃的情节比比皆是，甚至让人产生”本来拍了的情节最后被剪掉了“的感觉。

再有就是国产剧的一些老毛病，把观众当文盲白痴，情节逻辑水得一塌糊涂。

不知道是导演编剧是真文盲还是装文盲，剧中对工业生产体现出一种西游记似的奇幻。

比如核潜艇都快要下水了，生产图纸竟然才刚运进厂，那船台上的潜艇都是工人师傅拿榔头凭感觉凿出来的嘛？！

再比如一个小小保卫科干事，简直比手掌还了得，除了资料室没有钥匙进不去，厂内所有车间、堆场和办公室随便进出，境外间谍真是瞎了眼，策反那么多工程师还不如直接混进保卫科呢。

还比如陈其乾生死关头竟然只知道抓住扶手大声质问近在咫尺要害死自己的凶手，最后他的死也是草草以国安人员接头对白来带过。

到了新世纪，剧情简直是天雷滚滚，且不说葫芦岛乾坤大挪移变成了大连，也且不说核潜艇的工程师如何跨行变成航母总师，光说剧情就一直走在韩剧的脑残路线上颠不下来。

马承志带回来的香蕉女从头到尾没有一句配音是真实的，每次她开腔就感觉再看90年代的录制韩剧。

马承志也是一脸苦瓜样，整天邹个眉头像个地痞流氓似的表情，一直在起到搅屎棍的作用。

此时全局已经基本没有了谍战的味道，更像是公安破案，和都市肥皂剧。

期间各种生硬的广告植入，犹如前20集因为时代背景原因被憋坏了似的，尤其以别克车为甚。

说实话看到27集的一半，我已经两星弃剧了，之后还能整出神马幺蛾子来我也不知道了。

回头看来，本剧前14集那种新颖的题材，丰富的角色，贴切的时代背景所造就的良好开端，已经稀疏被后来的各种扯几把蛋给毁了。

国产主旋律题材依旧还是这种烂泥巴扶不上墙的水平。

就这种屎一样的宣传手段，如何让人产生向心力，如何让主旋律得到弘扬？

一是感觉202厂出了这么多间谍，那个潜艇竟然没有泄密？

二是原来国安是可以随时退出的，因为爱情。

这是背叛好吗？

既为国安背叛爱情又为爱情背叛国安，任何弄一个别人的儿子出来，然后再给人养大。

三是25年后是什么啊？

真以为中国安全机关很弱智吗？

让人笑不出来。

不要以为观众是傻子，好吗？

演员嘛，陈其乾到位，胡军老师不敢苟同，演个市井到位，国安差点，左老师厉害！

看这个片子是因为看到主演是胡军，题材也感兴趣。

然而，看了十多集，就觉得男主角马东和女主角冯舒雅有可能被编剧坑了。

然后去百度编剧是谁，发现是很厉害的大佬啊。

但是，还是想说，男主和女主被编剧坑了，坑的挺厉害啊。

这个剧分为两段，前半段21集，是主演们年轻时的故事，故事非常精彩。

个人认为，这一段的故事是可以用来当作经典教材，来说明为什么很多连续剧中男二号总是惹人爱。

作为编剧的惯用手段来说，为了更加丰富男主角和女主角的人物色彩，会在主线剧情之外，再给男主角和女主角加一条副线，而这条副线通常会被设置为爱情线。

然后，为了让副线有趣一点，会设置一些矛盾。

在这个剧里面，爱情线的矛盾设置为：因为外在的危险，男主角不能向女主角表白，为了不给女主角带来危险，甚至不能表达出对女主角的好感。

为了解决这个矛盾，马东是怎么做的呢？

他先是对冯舒雅恶语相向，气走冯舒雅，然后又企图拉汪都楠来挡抢，而他明知道汪都楠是对他有好感的。

虽然最终他跟汪都楠讲清楚了自己的态度，但是他现在正处于工作的紧要关头，却和冯舒雅、汪都楠纠缠在狗血大戏中。

这只会显得马东做事拖拉，处理生活的手段生硬，做事不谨慎。

这种设置对男主角的塑造并没有添加任何正面的色彩啊。

特别是编剧还安排汪崇义给他们开介绍信，以及安排汪都楠远走他乡......这个安排实在是匪夷所思，感觉就是单纯的想让马东欠下情债啊。

与冯舒雅相比，马东的设置其实还算好的。

冯舒雅对待陈其乾的手段，简直让女主角的个人魅力降低到一定程度。

陈其乾追求冯舒雅追了几年，所有的人都知道，冯舒雅也知道。

但是，冯舒瑶并没有明确的拒绝陈其乾。

而陈其乾一直在反复表白，即便在冯舒雅对马东有了好感之后，她也没有明确的拒绝陈其乾，哪怕陈其乾非常明确的表白，冯舒雅的回复都是：以后再说......简直把钓鱼两个字写在了脸上。

而且，她自称是大家闺秀、知识分子，在她没有接受陈其乾的前提下，她竟然能接受陈其乾的贵重礼物：一只手表，这很让人怀疑她的家教是不是有问题，以及她一直不拒绝陈其乾的原因到底是什么。

而在马东拒绝了冯舒雅，陈其乾感动了冯舒雅之后，冯舒雅接受了陈其乾的求婚。

但是在结婚前夕，冯舒雅竟然还在跟马东纠缠不清。

然后，在陈其乾死讯传来之后，抚恤金刚发下来，冯舒雅竟然一点心理障碍没有的要跟马东结婚，看到这里的时候，我心里冒出了四个字啊：尸／骨／未／寒.......总而言之，编剧貌似跟冯舒雅有仇一样，让冯舒雅这个角色非常的不可啊。

从角色发展的内在动力来说，马东的内在驱动是什么呢？

首先是案子，他想破案。

这个是一个被动的内在动力。

后来有了与冯书雅的感情，这个内在驱动却被第一个压制。

又显得不那么强。

陈其乾的内在驱动只有一个，就是与冯书雅的爱情。

而且他所有的行动都是围绕于此。

所以，显得尤其动人。

而马东，第一个动力是外在的，第二个动力又被压制。

所以，他的行为看着都是被动的。

所以，马东的行为和选择的感染力就非常低。

冯书雅就没有明显的内在动力。

并且她的行为与她的内在动力和性格背景并不匹配，所以这个人显得极其不真实。

对比之下，这个故事里面，陈其乾这个角色的特质是什么呢？

对待爱情执着、深情、真挚，有斤斤计较的小缺点，但是对朋友够义气，不够老练，但是有又聪明，又敏锐，大是大非面前有底线，勇于牺牲.....这样一个角色，在马东和冯舒雅的衬托下，简直可爱又可敬。

所以，当编剧和导演想丰富男主和女主的角色的时候，把大量的狗血剧情撒在男主、女主身上，好像是让角色更加立体了，但是会让观众觉得：为什么人品有问题的人运气这么好啊，主角身边的人就活该倒霉吗？

这是一个不懂艺术的观众看完片子的观后感啊。

陈其乾：恨其不争，哀其不幸，幼时的贫寒的年月，形成了一种自卑的个性，却也坚韧不屈求学时遇上了自己喜欢的人，勇敢的追求，不放弃，可惜爱不是一个人的事202工作时成绩优异，但也由于自卑，过于看重别人对自己的看法，心胸受限被迫成为特工之时，挣扎摆脱过，可以命运的大轮难返，还连累了自己心爱之人20年异乡客，苦难吃尽，为了一个念想，重回久别之地，百感交集，苦不胜收执行任务之时，接触到自己20年未识的儿子，从利用到怜爱，父爱如山最后的最后，为了自己的最爱的两人，为了自己的“自负”，为了自己的一步之差，结束了自己命运多舛，一个只想做个小人物的人，不得不做个大人物，一个像自己和爱的人都好的人，结果天不遂人愿是命运捉弄，还是自作孽不可活，由得他人评说，怜其苦难，一路走好。

《于无声处》这部剧看起来还是蛮不错的。

本剧可以了解些国安的情况。

左小青在《人在囧途》中演的贤妻良母形象非常成功，但没想到还有这么大的进步的空间，女神冯舒雅姿态确实优雅。

另外由赵立新饰演的陈其乾给人的印象深刻，起先耍小聪明造成了不少尿点，后来变身王者，霸气回归。

《于无声处》这部剧的亮点是女神冯舒雅以及呆萌陈其乾，但作为谍战片显然不够劲，感觉导演光看了些侦探小说就敢拍。

作为在CCTV-1黄金时间上映的谍战电视剧不觉得太幼稚吗？

尤其是大间谍茹珂居然那么轻易的就上当，费了半天劲花了一千万居然窃取了一堆无用的数据，让观众情何以堪？

左小青饰演冯舒雅

左小青饰演冯舒雅

胡军饰演马东

左小青饰演冯舒雅

马承志

左小青饰演冯舒雅

赵立新饰演陈其乾

左小青饰演冯舒雅

汪都楠

赵立新饰演陈其乾

乔敬堂

赵立新饰演陈其乾

茹珂

左小青饰演冯舒雅

　　　　“我是一个熟知黑夜的人，我曾在雨中出门——在雨中回来，我曾一直走到城市最远处的灯火。

”（罗伯特·弗罗斯特）　　《于无声处》应该说是一部充满bug的电视剧，特别是后半部分。

但有一点处理得非常微妙，就是陈其乾、马东、冯舒雅的三人感情纠葛。

那么，就从二十年后说起。

　　这里再简单介绍一下背景。

陈其乾作为军工单位的优秀工程师被特务组织发展为特工。

在行动失败后，被裹挟出国。

二十年后，再度归来。

当然一个人的一生不会是寥寥几行字，譬如年轻时候在厂里的被器重，被排挤。

再度归来，还是被器重，被排挤。

只不过之前在厂里不过就是一个等待中的新丁，二十年后，实际上已经是被作为弃子的老将。

而贯穿其中的，除了生死存亡，还有年轻时候的那句：那么远，那么近。

　　陈其乾和冯舒雅　　陈其乾爱冯舒雅吗？

这难道还要问吗？

就像问题往往就是答案，我的答案是陈其乾不爱冯舒雅。

他爱的是他可以爱冯舒雅的感觉。

注意是可以去爱冯舒雅，而不是深深地爱着对方。

　　很多时候，我们都会把“我可以爱你吗”和“我爱你”混为一谈，或者说视之为一种时态变化。

可以之后自然就是深深相爱然后白头偕老，一直爱，一直只爱一个人。

但就像很多不伦之恋（完全没有可以爱的理由，无论是从法理还是情理）照样热火烹油，大部分看上去的正常爱情到了“我可以爱你“就已经寿终正寝了。

之后也许会有婚姻，会有那么就换一个人爱，但是作为那种“没有之一”的爱情早已经悄然退场，甚至其实从未真正来过。

　　陈其乾追求冯舒雅是一个顺理成章的过程：同学时期就各自都是优等生，同事时期更是在相当年龄群，相应工作岗位上比较合适的选择。

新婚之夜，陈其乾一不小心说了心里话：大概谁都没有想到，我一个崇明出来的穷孩子，可以追求到高级工程师的女儿，这个女人还是班花，校花，厂花。

这下，所有人都知道我陈其乾有本事了吧？

　　冯舒雅此时多少还沉浸在对马东的想念里，另外也早已经对陈其乾的自卑习以为常。

如果这时候特务不来捣乱，孩子出生，孩子长大也许就是日常。

他们照样是别人眼里的神仙眷属：陈工，冯工。

陈工，冯总工。

　　撇开电视剧本身需要一个高潮，生活的高潮总是令人猝不及防。

　　这个剧最为悲凉的是，真正认识陈其乾价值的是特务机关。

　　陈其乾记忆力超群，外语流利。

扎实的工程师训练使得他处理事情有条不紊（他如何找那只手表就可见一班）。

他的确有些自满，甚至自诩为民间福尔摩斯。

可惜的就是这样，都远远不足以形容陈其乾这个人的才华。

当病愈归来的韩主任出于打击报复（我真想说粗话）让陈其乾去码头接受劳动改造，特务机关用了一个粗暴有效的办法：让陈其乾的文章登上了国内一流的学术期刊。

　　这使得即便无可无不可的厂长都变得诚惶诚恐，对还是想把陈其乾毁于一旦的韩主任近乎指着鼻子大骂：你知道这意味着什么吗？

我们厂建厂以来，除了冯总工登过一篇文章，这是第二篇。

（以下省去想和韩主任女性长辈发生性关系的各种描述）。

换而言之，这篇文章虽说有幕后黑手在推波助澜，他的才华还是当之无愧的。

　　陈其乾的才华是那么夺目，但那些夺目首先是被瞩目所决定的。

他希望被厂领导看到自己做一个厂副主任是名至实归，他希望冯总工程师决定可以放心把女儿托付，他希望冯舒雅听到他“不经意”背出的朦胧诗而吃惊，他满心欢喜地仰着头，等着这些掌声然后急急忙忙地说：这没啥，这算啥，这不算啥。

但当他下意识说出这些话的时候，他忽然发觉这些表扬从未来过，除了冯舒雅的吃惊。

　　“马东，下次舒雅再说我们一起走的时候，你就不要参加了好哇”陈其乾难得地短兵交接，但他为什么就不想，就算是三人行，他也是占主动的那个呢？

他大概会轻轻讲：这样不太好哇，也不是不可以对哇。

　　从一个黑暗的角度，陈其乾加入特务组织算是涅槃重生。

二十年里（是不是二十年不记得了），他发生了多少事情我们并不知晓。

我只知道他再没有上海口音，他的两鬓也渐见风霜。

他褪去了所有的青涩，甚至在重见冯舒雅的第一时间，他平静地伸出手去：是冯舒雅总工程师对吗？

你好，我是**公司的代表威廉陈。

　　八十年代初有一部由小说改编的电影《第二次握手》，重返祖国的丁洁琼雍容华贵，反倒是当年风度翩翩的苏冠兰显得有些惊讶，有些迟疑彷徨。

　　我觉得这就是世界的不同，他们遭遇的世界不同，他们经历的世界不同，纵然相爱，却再也回不到当年那时。

　　这个时候的陈其乾再也不会去纠结他是否深爱冯舒雅，甚至他可以很娴熟地表演自己曾经深爱过，然后，借机去完成任务。

你说这时候的陈其乾已经变成魔鬼也不为过，但为什么魔鬼却总是更为坚强。

　　陈其乾回国以后，无论是对随时把他当替死鬼抛出的顶头上司，还是步步为营步步紧逼的安全局战士，他都无所谓。

他都可以沉着地走向城市比遥远更为遥远的地方，他已经熟知黑夜，甚至他已经化为黑夜本身。

　　如果不是他猝然知道自己还有一个儿子，他将就此和大地相融，将所有人毁灭也在所不惜。

　　陈其乾的前半生无比优秀，但始终活在别人褒贬的影子里，他是游刃有余的人才，但始终还是在规则的刀锋之间游走。

陈其乾的后半生已经不能用优秀简单概括，更为重要的是他已经不需要别人的褒贬，他无视任何规则，他创造规则。

他在没有路的地方闯出路来，而那条路上再也没有爱情。

　　马东和冯舒雅　　那么冯舒雅和马东是“我可以爱你吗”还是“我爱你”呢？

他们这两个浑人根本就不知道还有这种区别。

　　【她的父亲很看重我，常常请我到他家里，每次谈话的时候，总是问起我过去的历史，要我讲述我一年又一年所经历的各次战争、围城和意外的遭遇；我就把我的一生事实，从我的童年时代起，直到他叫我讲述的时候为止，原原本本地说了出来。

】《奥赛罗 第一幕第三场》　　这就是马东为什么可以赢取冯舒雅芳心的主要原因。

　　爱情不是不可以发生在熟人之间，但如果这时候有一个和这个世界截然不同的第三者闯入，不免就会发生：我以为野岛先生是最好的，可是我遇见了大宫先生（日本电影《生死恋》）　　陈其乾何其优秀，但这些优秀在冯舒雅眼里何其普通：学习优秀？

自己的父亲是资深学霸？

细心体贴？

这个男人为什么老是注意这种鸡毛蒜皮的事情，而不是把精力放在工作上呢？

为我卖血去买收音机？

对不起，我有家教，我不收贵重礼物，我有节操。

　　冯舒雅目睹陈其乾跪在地上对流氓哀嚎：你们要怎么样，我们好谈的啊。

冯舒雅目睹马东二话不说地冲上去：敢动老子的女人，巴拉巴拉。

　　以她的教育背景这就算是当众爆粗口了，更何况和一直白白净净的父亲和同学相比，马东显得如此雄壮和汗气熏天。

这个粗蛮的汉子竟然还会背诵《简爱》。

陈其乾会不稀奇啊，他出于自己的阅读趣味也会选择啊，但是这个糙汉子不全是为了我。

　　应该说冯舒雅的判断是无比准确的。

　　马东为了冯舒雅放弃国安的编制申请调入工厂一个保安干事，这真的不仅仅是换一个办公室那么简单。

这不仅仅是救了冯舒雅怀孕马上要显怀的燃眉之急，这也不仅仅是担当负责等等浮于纸面的操守平等。

那是一种赤裸裸的：我要你做我的婆娘。

　　我觉得冯舒雅彻底被这种野蛮，这种斩钉截铁所俘虏。

　　甚至在马东告诉他自己工作调动后终于办下结婚证介绍信的时候，冯舒雅还是重点在：马东，糖葫芦。

　　这一对的般配简直就是热水瓶和热水瓶盖，好不好看是别人看，合不合适自己套得紧才是硬道理。

　　陈其乾回归，即便没有特务探亲这种奇诡情节，两个人一个瞬间都没有想过是否会旧情复燃，移情别恋。

因为根本就没有旧情，根本上就是只有他们之间才深爱着对方。

　　虽然陈其乾比马东先来，无论是先做了同学，同事，同床。

马东在出现之后，狠狠地占据了这娇弱女孩的心。

这不是对不对的问题，而是一见钟情，白头偕老。

　　熟知黑夜的归于黑夜，陈其乾从来没有爱过冯舒雅，他只是想通过冯舒雅走出黑暗。

冯舒雅从来没有爱过陈其乾，她只是觉得对方是一个好人，还给找到块手表。

马东从来深爱着冯舒雅，也被冯舒雅的爸爸深深爱着。

　　于是陈其乾喝下那时间酿造的毒酒，他带走灯火，他就此出门，风雨不归。

　　爱吧，爱会选择自己的出路，无论身处其间的人身嘶力竭地说我是真爱，我们应该相爱。

如何如何，但爱去的地方就是她只能去的地方，从不出错。

　　《于无声处》，就此告一段落。

利用一个星期，终于把这部剧看完了，所有人呢，基本上都有了一个交代，但是在这部剧前半部分，蹦蹦跳跳的汪后面，从广州回来之后就说是得了心脏病，然后找马东借钱，然后又住进了冯家，这中间有什么曲折离奇的故事都没说呀。

包括那个药是谁换的？

汪东南到底是咋回事？

这个是不是这个电视剧？

感觉最后对汪都没有一个交代呀。

如果汪最后没有什么特殊的交代和任务的话，那它出来的意义又是什么呢？

看前半段的时候真是凌晨还在刷剧，看到后半段就不想看了，停了一两天时候还是看了起来，但却没有前十五集的那种精彩。

槽点也很多，比如齐老头。

他每次来见教授，居然还要通过处理声音来迷惑观众，真的是很低级的做法。

还有就是教授给他指派任务针对陈其乾，下一段立马就见他来到陈的屋子里捣乱，说他听资本主义的糜糜之音，搞他的收音机。

哎…真是太蠢了。