惊变28周

看了真心憋屈，先是小孩轻松进入禁区，被通报之后居然是在找摩托车、开摩托车之后、找到病毒载体后才被抓回来。

明明在桥口就有驻军，狙击手如果没有直接枪杀擅闯者，门口驻军得知后也应该第一时间出动抓回来。

再是他爸作为幸存者居然可以全域通行乃至病毒室都可以不经审查进入。

然后那个关平民的房间居然不是全封闭的，僵尸居然还恰好出现在这里。

要么是军方对僵尸的位置都掌握不了，就贸然把平民集中在一个没有严密防护措施的小房间内。

这个房间的后门僵尸居然推一推就开了。。

然后变成僵尸的平民也居然可以用力推翻上锁的前门。。

变成僵尸后的平民逃出大厦可以理解，但外面居然没有设置重重划分区域的拦截网，被众人一推就倒。。

没有水泥墙或者钢铁大门，只有薄薄的铁丝网。。

狙击手的楼上平台居然不是封闭的，僵尸居然可以闯入。

换成一个封闭的大楼屋顶，每天由直升机投放才更加保险安全吧。

而变成僵尸后的平民，也可以使用某种特殊姿势手势表达自己的未被感染，比如双手抱头之类，也不妨碍奔跑。

狙击手的屠杀也不给力，既然存在红色警戒，也就应该做好万全防备。

狙击手备用机关枪，或者直接坦克开入镇压。

或者设置封闭的难攻易守的水泥高塔，不必站在楼顶远距离狙击，近距离机关扫射。

然后那两小孩一小子要爸一下子要妈，一下子要弟弟，看了就很来气。。

进入市区之前军方有义务普及病毒的属性与危害，使市民自体保持清醒认识与警惕克制。。

才不会出现这些孩子的出逃、回家、找妈、牵挂病变的爸、牵挂可能病变的弟弟且把这一要求强加给医护人员。。

医护人员在红色警戒之下的通告也显出在巨大危机面前低效而牵绊的人道主义。

有如在传染病面前自私保全自己或者周人而混入人群，导致成为害群之马。

觉得首先保证隔离，其次争取在隔离之后能够受到人道主义待遇，这才更为合理吧。

解决了隔离的人道问题，使在隔离之时也能够自由、隔离接见周人，那么人们才会意愿接受隔离，为了自己的安全与周人的安全。。

军方的无能与反复失误也真心憋屈。。

在外设置重重防护区。。

然后防护区独立管理且严格区分、重兵把守。。

几个狙击手对于暴动的群僵能顶什么用。

红色警戒就靠几个狙击手当然不顶事。。

最后还隆重地用燃烧弹轰炸。。

再怎么不济，调个坦克队伍把守也是好的。

这类传染病的快速传染性应该是已经知道的，在军事上还这么疏忽，被轻易打通，是一连串不可接受的疏忽、失误、疏漏。

更不必说后面他老爸还拥有智慧，跟踪什么的。

卧槽，还变成幽灵来吓唬人啊。

没死也应该四处跑嘛。

站着吓唬人根本就违反僵尸的设定啊。

再者他爸根本不是什么僵尸首领，只是被她妈咬了一口，怎么具备了首领素质呢。。

技术或者拍摄什么不谈。。

这种情节上台明显的逻辑破绽或者不合常理的制度纰漏，乃至本身反僵尸设定的灵异气质，使其完全丧失逻辑性。。

从而变得难以忍受，倒不如直接了当地来些无逻辑的纯粹的杀戮场面。

把军方牵扯进去，很多就涉及到紧急状态，尤其是生化危机应对措施合理与否的纠纷上了。

一次有一次无逻辑的情节设定，终于把原先严密的军方戒严改成了CS小分队。。

若要看这种CS，直接一个市区一把枪，一个荒野一队人，设定个P军事区啊。。

设定个P28周回归。。

还不如爆发初期市民的自发应对来得有趣些。

不知道谁说的，豆瓣上超过6分的恐怖片都算不错了，就硬着挨到了结尾。

本来我懒得无比，但是这部电影设定也太烂了，不吐槽不行啊。。。

1、前奏还可以，负心汉抛弃妻子独自逃跑，埋下伏笔。

2、这么快的丧尸变身第一次见啊，这病毒牛逼到无敌啊，咬一口下一秒就爬起来继续咬生存者啊！！！

3、感情姐姐一个人把几个国家玩弄于手掌之中了——带着弟弟无视美国大兵守卫逃出禁区就算了，哭一哭就可以骗几个美国大兵帮忙在尼玛兵荒马乱的时候找弟弟，这也太伟大了吧，后来为了活命把感染的弟弟顺道带去了法国啊！！！

而且你全程看不出这个姐姐有一丁点惊吓的表现啊，她知道导演肯定不会让她挂好不好！

4、重症病房+终极试验体是不需要守卫的有木有！！！

一个人没有！！！

而且爸爸拥有一张随便刷的卡！！！

关键是，那个父亲之前那么绝情，现在说两句话就可以心安理得kiss了，他明明见到妻子被僵尸围攻有木有！！！

5、boss是无敌的好不好，阻击手打不死，燃烧弹烧不死，还会玩捉迷藏！！！

6、又一个女医生两句话就骗到一个美国大兵卖命保护试验体的设定啊！！！

天啊，那些人真单纯啊啊！！！

7、丧尸连木门都打烂了，小车的玻璃敲不烂8、飞机扫丧尸那段血腥啊。

飞行员私自行动不用报告啊。。。

9、我一直想不明白，为毛那些普通人轻易被丧尸追上，美国大兵带着一个腿受伤了的女人，还有一个小男孩轻易把丧尸甩掉！！！

还连跑几个小时不带休息的有木有！！！

僵尸片令我印象最为深刻的一部。

几年前我就觉得男主有潜力，现在果然红了。

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐開篇序幕尤佳！

「屍爸」草坪一路拼命奔跑的攝影結合別具深邃與悲愴情緒的後搖滾主題配樂《28 Theme》風味兒實為對胃！

疫情的再度爆發歸根來說竟然只是病毒攜帶者的「母親」和滿懷內疚之心的「屍爸」間的一個「濕吻」？

男孩作為一個可能的「救世主」身份牽引並驅動著敘事，對於人物塑造和人性心理復雜性的刻畫較為其次；「屍爸」於電影中可謂如影隨形，近乎荒誕的多次出沒於倆孩子周邊的處理屬實蹩腳；無休止癲癇的手持攝影沖擊力下模糊且顆粒感十足的影像表現自認為還是蠻給力的；我不明白姐弟倆為什麼能如此輕易和光明正大的離開「安全區」？

另外「Doyle」的犧牲雖說很悲傷但也確實足夠牽強！

直升機扇葉「橫掃千屍大屠殺」可還行，雖說特效如今看來已然夠不上啥水平；利用步槍於地鐵站裏的夜視鏡探路的場景令人疑惑，為毛不將視點瞄準前方腳下的路，而是舉槍對著腦袋看，真是不怕走火？

「紅色代碼」執行的三階段：消滅感染者、隔離、無差別滅絕和接下來的轟炸和毒氣消殺 … 頗有一番軍事戰爭隱喻意味；鑒於病毒的威脅性質，以人類延續的角度來看「紅色代碼」不合情但合理！

為躲避轟炸而逃離「安全區」的夜景晝拍影像效果距離上次看還是在「阿拉伯的勞倫斯」！

胡安·卡洛斯·弗雷斯納迪羅 ★ 男 🔥 40 R 🔴 2007 🔵 英國 🟣 2024 ▲ 2月 🟣 ➊ 🟣 24線上 觀影 🟣 流媒體 🟢 55 inch🟣 Ⅱ ≈ 100分鐘🟣 原聲音軌 ★ 內嵌 中文字幕🍁 ★ ★ ★ ★ 1 🍁《驚變28天》 ∞ 系列 第2部 作品

终于在多次干扰下，分四次看完了《28周后》。

看后引发了一系列思考如下。

（敬告：思考较多，文章较长，须谨慎阅读） 思考问题一：关于僵尸与类僵尸生物的界定 小蓝不止一次的纠正我，《28周后》中的怪物是受病毒感染的人类，是活的，绝不能将其误认为僵尸。

看完影片后，发现这些怪物确有别于传统僵尸，但又不能算是人类，应当属于某种类僵尸生物。

简单普及一下相关生物学知识。

僵尸，从词条上看，僵为定语，尸为中心词。

笔者认为，僵尸的产生原因是由于人死后神经中枢还残留某种简单意识，在阳光、温度、水分等外界条件具备的情况下（具体什么条件目前尚不得知）发生尸变，使得尸体具备某种行动能力。

但由于尸体存留的意识低级，因此僵尸的行动能力主要限于原始的捕杀。

但由于尸体存留的意识低级，因此僵尸的行动能力主要限于原始的捕杀。

僵尸的攻击力虽强，但智商低下，行动缓慢，人类只要避免暴露在其视线范围内就不会受到主动攻击。

因此，万一某日偶遇僵尸，笔者建议你不要与其发生正面冲突，找个地方藏起来等待救援或是摹仿其形态混于其中伺机逃跑都是不错的选择，但切记把手机调成震动以免暴露目标。

也有部分进化后的僵尸存留了较高的智商，比如《活死人之地》中的具备一定领导才能的僵尸首领，或是《恐怖大师》中要求民主投票权的越战阵亡人，还有《僵尸管家》中服务于人类的工作型僵尸，这类非典型性僵尸已经具备了一定自我认知意识，如果能够获得适当的尊重，还是能够与人类和平共处的。

鉴于僵尸并不具备功能健全的消化和吸收系统，因此其撕咬吞噬人类的行为应当不是出于果腹的需求，也许这只是他们特有的无性繁殖方式吧。

但是《28周后》中的怪物则不然，他们的确如小蓝所说是活的，因为影片开始处曾介绍说，灾难发生五周后，最后一个受感染者因“食物”缺乏而死亡，反之则可推断，它们曾经是活着的。

据笔者观察，这种类僵尸生物是感染了一种类似于狂犬病的病毒，被这种病毒感染了一定时间后，会出现假死亡的状态，比如呼吸心跳停止，但大脑仍未死亡。

再过一段时间后，病毒侵袭神经中枢，会让被感染者重新具备简单的行动能力，出现所谓“尸变”的现象。

此时的被感染者会出现狂燥、嗜撕咬、攻击性强的特征，并通过唾液、血液继续传播病毒，直至其神经中枢被摧毁。

《28周后》中人类在感染病毒后并不会死亡，而是立刻会出现狂燥的症状；受害者如果被袭击的是致命部位，会正常死亡（如电影中的PP女医生），如是没有受到致命袭击，就会成为受感染的怪物，继承革命先辈的光荣传统，这与僵尸死后再复活是完全不同的。

这些怪物受病毒感染后基因变异，出现了一种狂燥症状，不仅主动攻击人类，而且行动迅速，身手敏捷，完全没有“僵”的特点。

《28周后》中变异后的父亲，轻易逃出被军方封锁的基地，并多次躲过扫射、毒气、轰炸等大规模杀伤手段而存活到最后，其智商非普通僵尸所能项背。

本质的不同导致他们的生命力也不同。

类僵尸是活的，所以它们虽然攻击力较强，但也具备生命的脆弱，被子弹击中要害部位、吸入毒气、爆炸后引起的火焰均可将其消灭。

但是，僵尸则要顽强得多，大家应当还记得《僵尸的黎明》中众僵尸在枪林弹雨中奋勇前进，以及在火中涅磐的奇观吧。

对于克制僵尸的方法普遍存在理解误区，有的同学以为脖子上缠圈大蒜就可以让僵尸退避三舍，有的同学高价制作桃木剑、进口圣水以备防身之用，有的同学彻夜观看斗牛表演、苦练“十字穿心”克敌，甚至有的同学天真得以为只要不在月圆之夜出门就不会受到不明生物袭击。

唉，笔者曾经告诫他们这些方法都是错误的，他们没有听信，直到变成僵尸后才追悔莫及。

笔者在此郑重声明，僵尸的弱点在其中枢神经，因此消灭僵尸的唯一方法就是“暴头”！！！

无论是用枪、铁锨还是折凳（伟大的肖恩同学还曾经用黑胶唱片暴过一只，当然是他最不喜欢的那张），只要把僵尸的脑袋打烂，就再也不会出现它晃晃悠悠、晃晃悠悠地又爬起来了的可怕场面了。

思考问题二：最后到底是人类杀光僵尸，还是僵尸吃光人类呢？

如同唐僧与妖精的博弈问题一样，人类与僵尸（或类僵尸生物）的关系也是笔者经常思考的一大难题。

正如前文所述，在满足一定条件下，僵尸与类僵尸生物完全有存在的可能。

那么一旦人类与它们发生冲突，谁能取得最后的幸存权呢。

本来笔者是坚信人类是可以以其数量及智商取得胜利的，但观看本片后，我开始怀疑地球的最终统治者很可能是僵尸或类僵尸生物。

《28周后》的开头，两个孩子因怀念母亲把受感染的母亲带到安全区，父亲又因与母亲接了一个“死亡之吻”而再次掀起类僵尸生物的狂潮；姐姐明明已看到了弟弟猩血的眼白，却因为“无论发生什么，我们都再也不要分开”的承诺，骗他没有受到感染（否则深明大义的弟弟肯定自暴以谢天下）；最后，一向谨慎的黑人士兵也被姐姐无辜的眼神蒙蔽，把传染源带到了安全区。

如此看来，爱成为了病毒蔓延的根本原因。

设想，如果当初坚定地执行“红色警报”命令，将出现传染源的地区一律炸平，就不会出现续集的可能了。

反观类僵尸生物，从一开始就报着咬一个不枉此生、咬两个老子就赚了的简单信念，执著而坚定的发展下线，即便在人类一次又一次的灭绝性攻击下，依然如燎原星火般颠扑不灭，雨后春笋般欣欣向荣，形势一片大好。

看影片结尾处一群新生力量，那一路小跑简直比《我的父亲母亲》中的章子怡更具青春活力。

思考结论，人类的感情太复杂、欲望太多，个性太强，可能创建中国特色的社会主义文明时是把好手，但真正谈到纯粹的进化与生存，还是简单低等的生物更有适应能力吧。

思考问题三：关于数字28与僵尸的无限可能 “28”系列已经拍了两集了。

　　28天后，一场病毒将伦敦变成几乎空无一人的死城。

28周后，政府认为病毒已彻底失去载体，幸存的英国人得以重返故土，重建家园。

《28周后》的结尾处，感染源再次流入安全区，接下来还有无数种可能，笔者提供其中两种以供参考。

《28月后》，科学家们发现了《28周后》中对病毒免疫的姐弟，从他们的基因中提取抗体制作了“抗尸毒一号”，并派出注射了这种抗体的二十位特种兵去消灭类僵尸生物。

二十位勇士与类僵尸生物厮杀数日，最终有十二位特种兵伤痕累累地凯旋而归。

28个月后，科学家们发现，曾经用来做抗体实验的猩猩发生基因突变，于是政府将十二位特种兵招回进行研究。

在研究过程中，其中两位特种兵先后变成了类僵尸生物，时间恰好是其受僵尸袭击之日的整整28个月后。

科学家们认为，“抗尸毒一号”对病毒免疫期只有28个月，免疫期一过，原先潜伏在幸存者体内的病毒便会发作。

为了全人类的安全，政府下令将其余十位特种兵杀死。

几个科学家认为这种做法对于曾经冒死拯救人类的英雄太不人道了，于是将十位特种兵救出，并再次注射了他们研制的新型抗体，一群人从此踏上亡命之途。

一路上，他们既要躲避政府的追杀，又要时时堤防自己的队友狂性大发。

不断地有人发病，科学家们不断改良抗体成分以增强抗体的效力，每个人到了自己受伤28个月后的那天都会岌岌可危（影片在每个人出现时，旁边可以标注“谁谁谁，于X月X日遇袭受伤，并回放当初遇袭场面”），害怕自己会发病，也害怕遭队友杀害。

当其中一个人谎报自己的受伤日而发生意外伤亡时，剩下的几个人便相互猜疑，整个团体发生信任危机和冲突。

经过一番惊心搏斗，当初所有的幸存者都死亡，连主人公俊男科学家也被咬了一口。

又过了28个月，幸存的靓女科学家拿着枪对着五花大绑的俊男科学家，等待新型抗体的最终结果？

然后黑屏、尖叫、枪声、片尾乐起字幕……有耐心看完长达十分钟字幕的铁杆影迷，会在字幕结束后看到最终的结局，俊男科学家狂啃靓女科学家…… 《28年后》应当就是狗尾续貂之作了，讲28年后地球上的所有生物已经全部灭亡，一群外星人来到了地球，想利用高科技恢复曾经的文明，于是复制了地球上的生物，其中包括人类和类僵尸生物，于是人呀，僵尸呀，外星人呀开始混战，乱七八糟地打呀……凭此剧本，《28年后》应当能斩获2010年金酸莓奖多项提名。

如果有冤大头愿意投资拍摄这两部续集，笔者愿免费转让版权，前提是可以让笔者在其中卡一角，扮演一个类僵尸生物。

反正既然连阪上美空这小Y头都可以获奥斯卡最佳女主角，以笔者的姿色和演技，凭个类僵尸生物的角色问鼎奥斯卡女配也不算是痴人说梦吧：）

这故事讲什么也许是人都看得明白，但是里面涵盖的意思，有人能说出来说清楚么？

我一直期待末尾会有揭开什么东西的时候，但没有。

虽然直升飞机把两个幸存儿诗意地从空旷的足球场敞篷的盖顶带走后，迎来的依然是没有转好的局面。

甚至灾难扩大到了巴黎。。

还要拍续集了吧。

我没看过它的前身《28天》，28周已经看得我很难受了，胸腔口就没放松过。

我不喜欢恐怖片，惊悚片，也不太看。

如果，这类型的片子都意味着没有充分的主题中心，就是所谓故事背后暗含的道理，而只是要说明一个自然性或生物性的原理，我不是不能接受，但更适合那些只为满足感官刺激的看客吧。

我写这个也不是声讨，看完有话想说，然而豆瓣越来越让我觉得跟这片子一样的“惊悚”。

因为你随便写写也会有人来跟帖。

说你好的倒没什么。

要是碰到意见不合的就徒增视线污染。

心底脆弱的人应该都不喜欢看恐怖片，尤其是一个人孤独惯了的，或一个人生活久了的。

看这些片子，还有《聊斋》都会让人在某个时刻突然产生幻觉。

想象力丰富的人，也还是少看吧。

也许年纪小的时候没关系， 长大了也会发怵。

另外，大抵心里创伤重的人也吃不消看这些吧，这方面的承受力不够。

我就是。

看完胸腔真是难受。

导演在“惊悚”的元素上表现得很充分，至少我是接收到了。

镜头总是给你紧张感。

另一方面来说，有些广角的镜头又的确很美。

这大概是城市系列的惊悚片跟人物系列的不同吧。

要仅是小场面小成本的人物类惊悚，我大概从开始就不会看下去了。

正因为它的一些场景拍得很美。

所以还是看完了。

但回到开头说的，看完还是不知道这电影有没有要讲的东西？

要讲的肯定有？

那，那是什么？

撇开生物层面上的讲？

虽然我知道总去寻求道德的诉求有点累，但我想，这里面，丈夫的叛离，妻子的至死不渝，姐姐的不弃不舍，还有弟弟的勇敢（先不说他某些不敢恭维的方面），总该是某些对比的象征或有联系的吧？

包括楼顶的机枪手，道尔，和那个开直升飞机的黑人老兄。

还有生化方面的美女专家。

仅仅是简单的人性上的对比吗？

丈夫对家人，无论是哪个成员的爱也许都水分很多。

对妻子，他本身就属于危急时刻升级版的“范跑跑”，然而“范跑跑”都说因为地震来了那时候，面对的不是自己的亲人，而是没有血缘关系和亲属关系的学生。

虽然，教师被誉为蜡烛、指明灯、人类灵魂的工程师，但他毕竟没有被当做救生员。

同时，地震中又有太多不用讲究这些关系而存在的救人的英勇事迹。

这种对比，用正反两方面想必也是讲不清楚的。

也许，有这样一个机会，地震再次选择了我们这位备受争议的“跑跑”先生，这一次，轮到他在自己的生命和家人的生命面前做选择，不知道他的第一反应又会是什么？

对怀这种“惊悚”心里的我汗颜一下。

影片中，总觉得孩子跟父母间的感情铺展得不够。

包括姐姐对弟弟的爱。

要不就是无私地厉害；要不就是无情地厉害。

爸爸疯了反正是六亲不认。

妈妈是临死还i love u却被冤杀。

这种安排，让人不安。

姐姐对弟弟又是那么手足情深深到殃及巴黎。

也许手下留情就会给世界带来更大的毁灭；这跟《2012》的末日来临时倡导的人性又那么背离。

男人是英雄。

男人同时又是狗熊。

男人还是指挥者、执行者，，既创造又毁灭。

女人呢？

这片里的女人似乎不像男人那么多元，都是柔情的、善良的。

女专家呢，是敬业到极致。

但除了视觉，我真的感受不到一点畅快。

视觉的惊悚元素自然也不是“享受”的概念。

因为难受，话也讲不清楚。

我原本以为想说的是，一切异变是因心中有鬼而产生的。

就像很多绝症，是人害怕所以被剥夺生的权利。

反之，也许就是奇迹。

当然，这类型的片子要去套什么爱的主题显然会被很多只享受浅显视觉冲击的人唾弃的。

类型片，就类得型一点。

为此，我主动申请结束这多余无用的纠结。

以前看的时候租碟子，翻译也烂，到现在除了奔跑那段有印象其余都已忘记今天把一二部又重新回顾一番，发现其实开头这男的没啥大错故事伊始他们接纳一傻逼男孩，这死小孩引一大帮丧尸过来把个女的啃了一个身强力壮的小伙见此情景缩卵逃窜。

然后孩他爹拿着个撬棍坚守阵地，敲掉咬人的和被咬的，且战且退为同屋争取时间。

后在撬棍打飞的情况下上楼找老婆，这时大家都在逃命，这很符合逻辑。

那个死小孩在干嘛？

到处躲藏见缝就钻；他老婆在干嘛？

居然在找这个死小孩！

纯属不合常理的脑残。。。

他上来跟他老婆说别找了，他老婆就跟魔怔一样不理他继续找；那傻逼男孩也不知怎回事，躲得连常住此地的他老婆都找不到。

接着一帮丧尸进门，他老婆才TM把那死小孩找到，刚好丧尸位于他和老婆中间，没办法他只能放弃。

于是为了活命，这哥们跟一帮丧尸拼速度，还亲眼见到小伙落水尸变。

获救之后他参与1区的重建，还得面对两个刚才外地回来，啥都没经历过没见识过生死，只知道抱怨和捣乱的傻逼孩子的无端指责。

心怀内疚安顿好孩子马上去跟妻子道歉，结果又被传染。

在经历了这一切之后，他的怨气和怒意可想而知，也就难怪为什么他能坚持到最后。

只有如此倒霉杯具的人生，才有可能造就追踪者一般的强大BOSS

本来以为那些给4、5星的人都是水军，但是看发布时间，电影上映时间早过了，水军根本不会再发软文了，原来真有认为这片子值4、5星的啊……我是看完《惊变28天》之后怀着迫不及待欣赏续作的心情看的《28周》，但是除了开头那个弃妻而逃的情节让我眼前一亮之外，后面的剧情无数低智商的槽点实在让我对这部片子提不起好感。

我是那种见不得电影情节出现逻辑上或者说智商上的漏洞的人，凡是这种片子，不管你情节多感人，叙事手法多高明，一律斩立决！

因为事情发展的逻辑是推动剧情发展的必要条件，导演不能为了硬要凑出那个情节让剧情往某个方向发展而在片中做出一些无脑的设定。

比如说（以下剧透）：1.为了让被感染的妻子被发现，导演两个熊孩子从美国大兵的监视下跑出了封锁区，然后在他们刚好到达目的地（他们原本的家）的时候出现，把两人以及被感染的妻子带回。

2.为了让病毒从有抗体的妻子身上传播到丈夫身上，导演不在妻子的隔离病房外面设置任何警戒，让丈夫轻易的进到病房里，然后接吻，感染，然后感染发狂的丈夫用门禁卡打开病房（真亏他发狂状态下还有这智商），咬死那些导演不让带枪的卫兵，不知怎么的冲到隔离区。

3.为了让感染扩大，导演让美国大兵进入红色警戒（好像是这名字吧），把平民们都集中到隔离区，然后锁上门，在其中一个入口配置上警戒，另一个入口啥也不管，而且门也不锁好，于是被感染的丈夫不知怎么的到了那一个入口，破门而入，感染扩散。

除此之外，电影里面还显示，在进入红色警戒状态的时候，平民是被强制锁在隔离区里的，军方怎根本就没有对他们做任何解释，可以看出平民在回到英格兰岛之前也没有接受过相关训练或者告知，这直接导致隔离区的人们陷入了恐慌，恐怕就算被感染的父亲没有冲进来，恐慌也得让隔离区里出几条人命）4.写到这里我不想写4了，前面能有这些低智商的情节，病毒传播出英格兰岛又有什么不可能呢？

最后吐槽一下，这部片子除了设定沿袭了28天以外，剧情上和28天没有任何承接关系，想看真正“28天·续”的就算了吧。

这部是上班的时候关了音响开小窗口看的，看完就觉得这整个的事件都是他们主角一家子惹出来的。。。

这一家人大概都是B型，就是传说中的好话不听非要自己擅自行动的那种SB。。。

一开始两个孩子不肯好好地呆在安全区，非要自己溜到隔离区回家，结果把病毒携带者的妈妈带进了安全区。。。

然后孩子他爹又擅自溜进去看孩子他妈，结果尸变了。。。

（他这个门卡的权限也未免太高了)结果所有的群众演员其实都是炮灰，陪了这一家人变了丧尸狗血恩怨狂奔互咬。。。

无组织无纪律的主角群惹不起啊！

最后岛国也阻挡不了丧尸病毒了，一群丧尸冲向埃菲尔铁塔啊哈哈哈哈，我就想知道片尾出现过的一个伦敦废弃大球场是不是我们阿森纳的酋长大球场？？？

刚刚重温了一遍28周的我，气愤之余只想写一篇长篇影评。

影评分两部分，我会按影片的剧情发展从头到尾对所有情节进行吐槽（非常详细）。

第二部分写一些自己的想法，针对所有槽点详细写明如果我是编剧，我会怎么去处理那些展开点，怎么展开这个剧情。

所以觉得片子好，说你行你上的人免开尊口。

我上我真行。

—————————正式开始——————————1.小男孩敲门①吐槽:我只想知道，一个从里面把门窗封的死死的普普通通的屋子，小男孩是怎么找到并知道里面一定有人的？

别人家屋子不敲专门来敲这家？

男主跑路那一段也看得出这只是个小区，附近不是只有这一个房子。

所以电影最开头的展开就经不起推敲。

大部分烂丧尸片有个典型的特点，剧情展开全靠角色作死，但其实如果好好写剧本，这是可以避免的。

②处理:想要从堡垒失守展开，无非两种方式，一，内部问题，二，外部攻入。

但本片开头设定明显不能用第二种方式处理，因为小男孩敲门之前男主女主关于食物的对话表明，他们在这里已经安全生活了不短的时间，安全区之所以可以被称为安全区，就是因为足以抵御丧尸攻入，而本片后面丧尸攻入的剧情我都不想写，写写我的处理。

可以从食物短缺入手，男主一行准备出门搜刮物资，而没走几步遇到丧尸，回到屋子防守结果失守。

也可以从屋里妹子想找男友，一行人吵起来妹子自己愤然带上东西出去寻找，结果没走几步遇到丧尸回屋防守失守。

你从这些情节入手展开，不仅逻辑没有硬伤，而且还可以让几个酱油角色性格更饱满，可本片编剧选择了最弱zhi的失守展开方式。

2.女主救孩子①吐槽:除了另一部丧尸烂片《天赐之女》外没见过这么圣母的，这俩里的女主在圣母这一块可以称王称霸。

懒得吐槽，大家也都懂。

②处理:想为了后面男主道歉并吻女主传染病毒做铺垫可以理解，但编剧这么弄就略显傻X，完全可以拍男主女主在这间屋子，男主拼死抵抗但还是有另一只丧尸冲过去咬了女主一口，男主看到后哭着跳出屋子并以为女主必死无疑，后来对当时抛弃女主万分愧疚。

这样处理不仅逻辑没问题，也可以让男主形象和性格更饱满，还能让观众对男主后面被感染产生惋惜。

3.熊孩子进城，发现女主①吐槽:真的，我都不想说话了，熊孩子怎么溜出去，什么取照片这些我都不想说了，你花好长一段时间拍两个熊孩子在城里玩耍，想表达什么？？？

这就是典型的拖时间的烂剧情，毫无意义。

②处理:想展开感染源——女主出现其实不难，你军队不是正在清理城市么，只需要给一个侧面描写，从军人通知孩子和男主女主被发现了还活着已经带回来了这个角度告诉观众，就可以了啊。

结果后面还真是这么通知男主的，那导演你用那经不起推敲的剧情去展开，还用大量长时间的无意义的镜头拍孩子在城里玩，是要干什么？

4.男主探望女主感染病毒①吐槽:这一段，我特么都无话可说了，你那个一卡走天下的设定我不说你，好歹你自己前面交代了，但是这刚发现的重要感染者，一路都没有一个人把守？

后面男主感染了出来了一个一个知道回来看守了？

还拿着枪被一个丧尸咬，丢不丢人？

我看你后面打丧尸的时候你们战斗力挺强啊？

②处理:关于这个展开，确实不好写剧本，我只能尽量从一个逻辑还凑合的角度去处理。

男主知道女主活着以后，被工作人员安排去探望，男主见到女主以后非常悲痛与愧疚，并要求屋里几个看守的军人出去一下让他们独处一会，这可以理解吧，几位军人出去以后，恰好附近有两伙幸存者在酒吧吵起来并大打出手（你们不是有酒吧么），打着打着打红了眼，一片混乱中有一个人从旁边军人手里抢过枪向另一方幸存者射击，场面混乱控制不住了，而酒吧就在这个医学中心隔壁，几个被男主支出去的军人被抽调去平息闹剧了，隔离室外只剩几个医护人员。

男主被感染以后，出了门遇到那几个手无寸铁的医护人员，全部感染，此时被抽调走的几名军人看守也回来了，但敌不过好几个丧尸围攻，医护中心就此告破。

这样处理，是不是好歹合情合理？

狗导演把你那拍孩子在城里玩的垃圾时间用在拍我写的这个酒吧里的闹剧上都行。

5.隔离区失守①吐槽:呵呵，被男主攻破的那个门竟然无人看守，再一个，这么密集的人群，你把人家往屋里一锁不管了，是不是好歹屋里得留几个武装火力？？？

就你这也叫临时隔离区？

逗我笑。

②处理:完全可以拍成军人正在疏散民众时，成群丧尸刚好涌入，军人没来得及关门，就被丧尸包了饺子，而门没关，民众们也只能惊慌往另一个出口逃窜。

6.杰瑞米雷纳推车牺牲①吐槽:呵呵，呵呵，呵呵行了，狙击手，你那枪是干什么用的？

打飞机用的？

推车可以，你把后面那几个人打死行不行？

先打死随便你推？

你把枪扔车里自己下去了几个意思？

举报了，恶意送人头。

再一个，总共三个人，中间的拿喷火器，旁边那两个人的枪呢？

他们俩的枪又是干什么吃的？

看前面一个小子推车，非得等人家推走了用火烧？

直接打死顺带打车不行？？？

你剧情弱zhi就算了，低调点就行了。

你给特写又是什么意思？

狙击手下车前给枪一个特写？

狙击手死后又给那三个兵拿着枪特写？

导演你是在显摆自己智商还是把观众当猴耍？

你就是想让观众质疑有枪为什么不用枪呗？

②处理:狙击手将后面三人击毙后，推车过程中由于吸入毒气时间过长缓缓倒地。

7.直升机接走熊大熊二①吐槽:我就想问驾驶员，你的特么原则呢？

之前那股子劲呢？

人家一句话你就又让人家上去了？

这熊大更恶心，人家问你狙击手呢，你在那一言不发，最后憋出来几个字，干啥呢？

这是干啥呢，给我玩高冷呢还是玩哑剧呢？

人家驾驶员之前对你们啥态度自己心里没点数？？？

玩高冷？

②处理:给特么熊大加几句台词能死不？

让她跟观众大眼瞪小眼呢？

你就让熊大好好描述一下发生了什么，或者让狙击手死之前那时候跟驾驶员好好交代一下这两个孩子多么多么重要，不就完事了？

你这让驾驶员态度突然转变谁能接受得了？？？

行了，这影评越写越气，全片唯一智商在线的只有男主和将军，男主全程智商在线可惜变僵尸，将军所有的操作合情合理，下命令如此冷静果断令人赞赏，其他人，尤其开头的小男孩，我都不知道存在是为了什么，那是导演的儿子吧？

编剧不知是猪脑子还是把观众当猪脑子，这个剧本一看就是完全没好好写，敷衍了事。

这片子虽然是个烂片，但是配乐什么的真心不错。