决战中途岛

本以为是一部美国的主旋律战争教育电影，看完后觉得它做到了足够的客观。

影片没有过多描写个人情感，更没有像《珍珠港》那样以三角恋穿插始终，整个战争过程尽量以大视野展开，让观众站在上帝视角，看着人类如何像棋子般被“下棋的人“控制着去战斗。

战争场面做得非常写实而克制，几乎没有展现肉体被炮火袭击时血肉横飞的场面，但是对各种飞机、战舰、潜艇的外形和战斗场面做得非常逼真，军事迷应该会非常喜欢。

很难得一部战争电影的故事可以做得没有明显偏向性。

虽然电影是美国人拍的，但对敌对方日本的军官和军人的描写都没有戴上有色眼镜，甚至让山本五十六看起来特别有气场和魅力，而临近结局一艘已被击中为了不被美军利用的航空母舰自毁时，对舰长和副舰长自愿随舰沉没的描写，不但没有刻意丑化，反倒透出一种隐隐的敬畏感。

影片表达的中立性，让观众更能体会到战争无益，人人皆为棋子的悲凉感。

作为一部叙述战争历史的影片，本片值得一看。

11月8日好莱坞新片“决战中途岛”（Midway）在中美同步上映，自己第一时间去电影院看了，回家又在电视上把1976年杰克·斯迈特导演的同名电影回顾了一遍，然后把这个题材的藏书《断剑》、《航母舰队司令》挑重点翻看一番，本文尽量不掉书袋，集中说电影的亮点和槽点，另外会将内容按受众分为“去影院看个热闹”、“历史军武小白但爱电影”、“学点豆知识看完可以显摆一下”几部分，大家可以各取所需：

家中部分和中途岛有关藏书及新收的美帝海军甲板作业A-2防寒帽去影院看个热闹亮点：战争场面五星对纯粹想看个电影娱乐一下的吃瓜群众们，这片其实挺爽的。

最大的亮点肯定是战争场景，要排场有大排场，要特效有乱真特效，接近终场时主角Best上尉那一发入魂的俯冲轰炸更是燃到爆，绝对值回票价。

亮点：没有彩虹屁动作戏外的文戏也很好，除必要的背景介绍、战况交代外，主要是传统的守护家庭、战友情谊，相比2001年爆炸贝导演的“珍珠港”中从头泼到尾的三角恋狗血真是强太多了。

而近年常见的生硬乱入所谓政治正确的LGBT、黑人角色等彩虹屁也一概没有，实属难得。

亮点：非抗日神剧这个应该也是广大吃瓜群众比较关心的，毕竟咬着后槽牙忍了这么多年国产抗日神剧，没理由花钱去影院忍受美帝版的。

身为军武宅和历史书虫的包爸可以负责地告诉大家，影片对历史事实虽有夸张但并不离谱，绝不是神剧。

片中看上去比较神勇、带超级英雄范儿的Best上尉，以及那位用机枪击落来袭日军轰炸机的水兵Bruno Gaido，也都确有真人真事，不是瞎编的。

历史军武小白但爱电影结构简单平铺直叙本片结构相当简单，就是按单一时间线发展，分不同角色视点做些变换。

很难说这是亮点还是槽点，对某些影迷来说，显然没有“敦刻尔克”那种三条流逝速度不同的时间线在片尾汇合那样新奇和震撼；但另一方面，也意味着不烧脑，观影顺畅。

演员演员部分需要有一个比对基准，如果与76年版“中途岛”做比较，可以说是各有优劣。

以本人意见，76版由亨利·方达饰演的美军太平洋舰队司令尼米兹仍无法超越，方达的表演十分契合尼米兹温文尔雅、沉着镇定的气质，而新版中的伍迪·哈里森多了一丝匪气，不是很让人满意。

但新版中增加的角色——情报参谋Edwin Layton则非常出色，演出了那种运筹帷幄、坚定果绝的范儿。

日军方面，第一机动部队兼一航战（第一航空战队）司令南云忠一中将、二航战司令山口多闻少将的选角在与真人相似程度上无疑是超过76版的，但赫赫有名的联合舰队司令官山本五十六则差点意思。

历史上的山本大将有太多逸闻传世，大众早已将其形象与勇武兼狡猾、不拘小节、富有人格魅力等特质相关联。

76版的三船敏郎显得过于庄严持重，新版由丰川悦司饰演，大陆观众对他的熟知始于1995年的“情书”，演员本人文质彬彬，在本片中则表现出了军人的勇武和凝重，但多少感觉有些僵硬。

切斯特·尼米兹，注意真人照片中的左手无名指短了一截，这是尼米兹在当上尉时做为柴油机专家给业界人士做演示时不慎卷入发动机受伤导致的

南云忠一

山口多闻

山本五十六，这位尼米兹的宿敌左手也有伤残，在日俄对马海战中被炮弹炸掉了食指和中指，因为艺伎给客人修剪指甲按手指头收费，每个一毛，所以得了个外号——“八毛钱”亮点：在艺术夸张和历史真实间保持了平衡如前所述，本片做为商业电影是不错的，普通观众能得到看一部正统战争片应有的乐趣，但要进一步达到历史和军武爱好者们的标杆则没那么容易。

以我的业余水平，尚能在电影中找到一些破绽：比如偷袭珍珠港片段中日军零式战斗机挂着机腹副油箱俯冲扫射（战斗前应抛掉副油箱）；中途岛上起飞乌央乌央遮满天的双引擎B-26轰炸机对日军舰队进行水平轰炸（实际上应为B-17，B-26，TBF，SDB，SB2C等多机种、从高低空、不同时间、使用包括水平轰炸，滑翔轰炸、低空雷击等不同手段攻击）等等。

高段位爱好者人群眼光毒辣，社交媒体上又乐于表达，对有问题的细节难免颇多苛责。

如果真能拍出一部让这些人逐帧放大都挑不出毛病的战争片，自然大好，但这些人毕竟是小众，无法实现一部好莱坞大片的投资回报，所以必须要有折中。

以本人愚见，本片基本上做到了平衡，比较明显的例子就是表现美军加紧修复在珊瑚海海战中受损的“约克城”号航母（USS Yorktown, CV-5）时，尼米兹上舰视察，站在机库中镜头运动，显出上方飞行甲板一个大到能扔进架飞机的露天大窟窿。

在真实历史中，这个破洞大小“只有”约两米见方，显然这里进行了艺术夸张，但有助于故事表达和增加感染力，个人认为并无不妥。

学点豆知识看完可以显摆一下最后列一些中途岛海战相关的知识点，算是给进阶用户的扩展阅读，也可以做为和观影同伴分享的加餐。

亮点：拨乱反正“命运五分钟”对历史爱好者们来说，本片最大的亮点就是终于对流毒于世很久的所谓“命运五分钟”做出了坚决批驳。

这个五分钟说法是由时任“赤城”号航母飞行队长的渊田美津雄海军中佐一手炮制，渊田是航空派势力的中坚，深得山本五十六的信任，在偷袭珍珠港行动中担当大任一举成名。

恰好在中途岛海战前几天得了盲肠炎，手术后无法飞行，只能待在“赤城”号航母上旁观战斗过程。

二战结束后不久他出版了《中途岛海战：毁灭日本帝国的战争》一书，按书中说法，在1942年6月4日10:20-10:25这五分钟时间里，日本四艘航母飞行甲板上排满了挂弹完毕、正在热车的第二攻击波战机，马上就要起飞攻击美军航母。

就在临放飞前，美军俯冲轰炸机开始攻击，一举击中除“飞龙”外的三艘航母，彻底扭转了战局。

此说由于来自渊田这位颇有权威的当事人，出版时间又距事发不久，所以被众多官方史家采信，大众媒体中也流传甚广。

76年版电影也按此拍摄，安排了美军飞行员在台词中提及日军航母上摆满了轰炸机，并有多个炸弹落入日军甲板上机群内爆炸的特写镜头。

而本着孤证不立原则的史学家进一步研究，根据日军作战条例、书面记载及对幸存者的审问、查看访谈记录等确定，这一说法完全是错误的。

在美军俯冲轰炸机发动致命攻击时，日军第二攻击波的飞机还都在飞行甲板下的机库内进行整备，距离起飞还需要很久。

各航母飞行甲板上只有零星几架零战正在起飞，准备替换和增加空中防御力量。

渊田做为亲历人，不可能无意犯下此类错误，只能理解为这厮妄想以此掩盖日军的错误、夸大美军胜利的运气因素。

在本片中，我们终于看到在美军轰炸机投弹的那一瞬间，日军航母上只有寥寥几架滑跑中的战斗机，真是拨乱反正，大快人心！

76版电影截图没出现的战斗机和萨奇剪本片的一大缺憾是没有表现美军舰载战斗机部队的镜头。

中途岛一役，美军能取得压倒性胜利的一大原因是航空战斗员极高的士气、中层领导（中队长、大队长）的进取心和个人主动性（有时甚至自作主张抗命行事），体现这个的一个绝佳例子就是“约克城”号航母上VF-3战斗机中队中队长约翰·萨奇少校。

在中途岛战斗之前，日军零式舰载战斗机对美军是碾压式的存在，老式的F2野牛战机完全不是对手，较新的F4野猫式战斗机也还没有找到应对之策，极为被动。

萨奇少校潜心研究，与麾下飞行员磨练出一套战斗机之间相互掩护、以守为攻的战术动作，摩拳擦掌，准备在首战中一试身手。

但临出发前，对此一无所知的上级将掩护战机从8架削减为6架，令萨奇大为恼怒（新战术要求战斗机数量为4的倍数），但也只能勉力而为。

萨奇率僚机掩护同为“约克城”号航母飞行队的VT-3鱼雷机中队，在协同攻击日军“苍龙”号航母的战斗过程中大展神威，不但从15-20架零战的围攻中脱身，还用这套名为萨奇剪（Thach Weave）的战术动作，成功剪下四架零战小JJ（其中三架为萨奇的战果），己方损失一架，打破零战的无敌神话，居功至伟。

萨奇在二战中共获得六架击落战绩，位列王牌，战后升至海军上将，于1981年辞世。

槽点：没出现的弗莱彻少将对包爸来说，本片的一大槽点是完全没有美军战役初期指挥官弗兰克·杰克·弗莱彻少将的出现。

要知道，中途岛海战美军指挥链中，弗莱彻是仅次于尼米兹的战场指挥官。

美军参战共有两只航母编队——第16和第17特混舰队，其中16特舰以“企业”号（USS Enterprise, CV-6），“大黄蜂”号（USS Hornet, CV-8）航母为核心，指挥官为雷蒙德·斯普鲁恩斯少将。

17特舰刚刚在珊瑚海海战损失了“列克星敦”号（USS Lexington, CV-2）航母，仅剩“约克城”号，指挥官为弗莱彻。

由于弗莱彻资历较高，且斯普鲁恩斯之前从未指挥过航母作战，所以两只舰队在战术上由弗莱彻统一指挥。

在战役前期，弗莱彻直接指挥下的“约克城”号上下一心，配合良好，几近完美地实现了战斗机、俯冲轰炸机、鱼雷机编队飞行和协同进攻，并在预定点回收了返航战机。

相比之下，斯普鲁恩斯在16特舰放手让参谋长勃朗宁和两艘航母的舰长决定攻击计划细节，结果起飞作业、空中编队、协同攻击和返航回收均大失水准，混乱不堪。

弗莱彻倒霉的地方在于，日军余孽“飞龙”号航母临死前发动的两波攻击，都砸在了自己的17特舰身上。

“约克城”号遭重创，弗莱彻只能将旗舰移至巡洋舰“阿斯托利亚”号（USS Astoria, CA-34）上，并在斯普鲁恩斯发电询问今后的作战指示时，大度回应：“没有，将顺应你的行动”，从而拱手送出指挥权。

斯普鲁恩斯在战役后期表现完美，从此奠定了一代智将的赫赫声名，1944年晋海军上将，退休后国会特批殊荣，享五星上将薪酬。

斯普鲁恩斯从未忘记弗莱彻在中途岛战役中对自己的提携，对战后海军内某些人试图贬低、诋毁甚至抹杀弗莱彻在中途岛一役中巨大贡献的行为一再抵制，“强调自己当时是下级，想方设法凸显他的老上级对胜利的贡献”（《航母舰队司令》下卷第389页）。

在76版电影中弗莱彻尚有颇多镜头，新版电影却如此轻慢这位在八个多月（1941年12月至1942年8月）的战斗中，将六艘日军航母（“祥凤”、“加贺”、“赤城”、“苍龙”、“飞龙”、“龙骧”）送入海底的航母舰队司令，真是颇为不公！

76版电影中表现弗莱彻少将在“约克城”号航母上欢迎新加入的飞行员镜头注意除弗莱彻外的所有军官均穿着航空兵的褐色皮鞋，而弗莱彻穿的是水面舰艇部队的黑色皮鞋。

这从一个方面解释了弗莱彻在美国海军内部屡受责难和攻击的原因：他本人是传统水面舰艇部队指挥官，虽然也曾申请学习飞行，但因视力不合格而未能如愿。

在战争突然爆发的情况下，航空兵元老们大多未能晋升到适当职位，因此弗莱彻阴差阳错成为航母指挥官，这让某些褐鞋派人士愤恨不已。

相关资源导演约翰·福特在战斗当天于中途岛上拍摄的纪录片豆瓣链接：2019年版电影，1976年版电影，《断剑：中途岛海战尙不为人知的真相》、《航母舰队司令：弗兰克•杰克•弗莱彻在珊瑚海中途岛和瓜达尔卡纳尔岛》萨奇剪维基百科词条本文来自我的博客

日本明治维新之后进行了工业化的变革在东南亚成为了强国军国主义思想开始蔓延开始了侵略战争凭借着科技优势取得了胜利更加助长了日本军国主义的价值观开始挑战美国觉得美国也不过如此特别是很多没有在美国呆过的军人山本五十六则是忧心忡忡对于美国的进攻会唤醒巨人美国福特的流水线美国的石油科技重新实力而历史往往并不是理智的人做出决策往往是当时符合民粹有战胜的历史的群体做出了决策日本策划了虎虎虎偷袭珍珠港取得了巨大的战术成功美国第一次在本土受到了攻击全国的爱国情怀被激发开启了对日本的进攻日本集中式的管理决策由高层做出来当决策层展示了他们的意志下属专业人员进行了分析建议需要更改建议以满足上级的决策决策是有职位的等级决定的而不是决策本身美国分布式每一个人都可以提出建议当下级的建议与华盛顿产生分歧的时候决策者会进行分析最后听取了一个穿睡衣的情报人员的建议美国的情报后方不带武器的文职人员比在海平面航行的飞行员能够更加精准的发现敌军位置美国当时福特流水线系统强大的生产能力被启动源源不断的武器投入战场福特，通用，波音，麦道，洛西，杜邦等等都火力全开曼哈顿计划启动集结所有科学家，研究核武器而日本还在进行功夫训练，洗脑，自杀式袭击美国纪录片，太平洋战争除了中途岛每一个战役都打的很辛苦日本军人不投降战死到最后一个给美军造成了很大伤害启动了原子弹两颗原子弹让日本见识到了科技的力量日本的科技离美国还有几个段位日本投降在战后日本财阀模式再度发展起来精益生产模式经济重新发展起来日本民粹思想又开始起来日本可以说不日本买下美国美国联合欧洲几国央行要求日本汇率提升带给了日本失落的二十年日本美国不同的文化不同的制度不同的科技不同的公司日本是财阀，银行驱动的模式整个产业链通过股权合作结合在一起从矿山采矿材料零部件整机运营金融都结合在一起一损俱损一荣俱荣强大于矿山，材料，机械等成熟产业对于创新产业，冒险投入不足美国是证券市场驱动风险投资重新科技上市专业化发展创新不断半导体计算机互联网移动互联网云计算ai脑机空间计算机引领一波一波的科技创新华尔街基金，吸引全球资本投资科技企业重新，发展，全球拓展

我还是比较喜欢看这类历史改编的片子，为了影片的效果，总是会有艺术加工和夸大，这也是可以理解的。

只是每当在片子最后播放出片子人物原型时，总会觉得那个年代曾经的英雄一个个这么的鲜活，也让影片显得更加真实感人。

这也大概是美国大片总是喜欢鼓吹个人英雄主义，然而似乎真实历史上也确实有这样的孤胆英雄，迪克在片子里让人感觉特别的不可思议，似乎就是靠他一个人挽救了最终的战争结果。

而从片后打出的介绍来看，也是真实的，就他一个人重创了多艘日军的战舰。

影片中他因为高空缺氧损伤了肺部，此后他再也不能开飞机了，不知道原型是不是也是这样，一个意在高空的人再也不能飞了，应该也是一件很遗憾的事吧。

《Мидуэй》是来莫斯科这么久看的第一支影院电影，俄语配音无字幕，好在它高度还原战史基本按照预设的剧本展开；导演寻的演员也高度还原，减少了异国语言带来的陌生感。

总的来说，艾默里奇用两小时或蜻蜓点水或浓墨重彩地把改交代的都交代了，最精彩的部分当属贝斯特上尉两次俯冲轰炸航母用鼎酱的话说是“海航SBD天下无敌“！

最弱化的交代是“指挥线”，弗莱彻高风亮节把指挥权让渡给斯普鲁恩斯的情节如浮云飘过，更重要的是斯普鲁恩斯这个原第16特混编队指挥后一线总指挥在电影中就像个领盒饭的，而他在找飞龙号和及时知止方面很有战略智慧。

倒是相当多的镜头给到了病痛中的哈尔西，好吧他也同样高风亮节，向尼米兹推荐后辈，放弃了一举成名的机会。

博纳是投资方哎，看到电影中杜立特轰炸东京降到中国的那些戏份一点也不奇怪。

其实不仅是电影中出现的浙江，还有空降兵到了江西的地界儿，在两省的博物馆至今仍可找到属于他们的“文物”。

影片最后提到，杜立特他们80人每年都会聚一次，直到去年，队伍里的最后一个人“已不再变老”，泪目。

马后炮地说一下，在战时，日本半年不换密钥体系心真够大的。

来自澳大利亚的那个表面镀铅的本子，揭开了JN-25的神秘面纱，日本并不会想到东京已然在“老大哥”的注视之下。

英国鬼说他们死于狭隘和傲慢，中国鬼说他们死于听天由命和漫不经心，日本鬼则死于……过于自信的不只日本鬼，“恩尼格玛”不也被设计者认为可瞒天过海吗？

“忘记珍珠港，准备战斗”。

总部派到夏威夷的罗切斯特的记忆好啊有木有，他居然能记起半年前那个AF代号。

太平洋舰队真会玩，用淡水游戏测试出了AF就是中途岛。

当然，在中途岛之战情报利用率还可以更高一些，从战机起飞时间的争论可以看出。

海战后，美海军更重视情报，人员翻倍。

看电影时想起了一个人。

某童鞋童年时，他爱教她幻方和数独之类的游戏，该童鞋偶然参加数学竞赛获奖绝对得益于他的教育；更遥远的二战时，他则是一名情报官，精通日语、英语和数学。

看到莱顿的镜头时，一下想象出他收集和分析情报的画面，每天都在分析外语、摩尔斯电码和密钥，但解读这些比分析人生际遇简单得多，他应该不会想到，日后他的亲密战友成了海关总长，也有走上仕途的战友前几年下马了进去了，而他的选择始终是淡泊名利和退隐归乡。

艾玛，说到这里，好想家！

好电影就想写评价，对我个人来说可以全星，但为何给四星，我后面会说到，我的观后感只能用“畅快享受”四个字来形容了，对于一个喜欢看二战史和海军及海战史的历史爱好者来说，此片就是身临其境的的一种精神体验了，电影的魅力不是那些枯燥的文章和书本或者图片可以比拟的（当年的大片《珍珠港》也让我激动的好一阵，现在看其实史诗感不强） 太平洋战争期间的每一场海战无论双方阵营如何，站在历史角度来说，这都是人类战争史最后一次极富浪漫主义色彩的海战，就算现在的US.NAVY的飞行员也无法切身理解当年那种开着老式螺旋桨飞机冒着密集的防空火力必须飞到足够近才能投弹的战争体验是怎么样的，每一次出任务死亡率非常非常高，用中国一句俗话叫“脑袋别在裤腰带上”，这可不是现在那些开着超音速飞机，雷达能探测到几百公里，然后在防区外进行超视距攻击也就是丢一刻导弹立马转头跑的这些现代飞行员可以比的，二战时期每一个优秀的海军飞行员无论美国海军还是日本帝国海军，万中挑一的好手，花了无数资源和时间，在从航母上起飞后的那一刻，基本都是做好回不来的准备的，所以当一架飞机回来的时候，最开心的不是别人是这架飞机的地勤保障，飞行员牺牲的话，最难过的也是他们，当此部电影中大篇幅描写这种冒着防空弹幕进行绝命攻击的场景，说明罗兰导演是明白那场事关东亚人民以及美国和世界命运的战斗的精髓所在，人类战争史上最后一次极富浪漫主义色彩的海战！

而130几分钟的时间里，从描述山本五十六的担忧和无奈，到依照整个太平洋战争的时间线一步步推进到伟大的中途岛战役，包括珍珠港事件、以及最著名的杜立特空袭，令人感动的是，罗兰导演或者说美国主流价值并没有忘记中国人在这场战争中承受的苦难，以及中国军民帮助美国飞行员的事迹，75年前中美两国是肩并肩的战友，日本陆军对于中国平民的无差别杀害以及日本海军杀害美国战俘这些描述，就是在告诉大家当年的日本人是多么的无耻和残暴，也就更凸显了，这些海军飞行员的勇者无惧了，其实战争刚开始，us.NAYV无论是水手还是飞行员，都是菜鸟，和一直号称“月月火水木金金”（周一到周六没有周日，也就是从不休息的训练）的日本海军根本无法比，战争初期的美国海军飞行员在日本的精英飞行员眼里都是肉鸡，而美军的装备也大多都不如IJN的好，比如零式战机在初期无论速度还是爬升率都比美军的好，战争初期美军的鱼类哑火率极高，片中也有体现，但是比耗飞行员，日本最终还是耗不起，精英飞行员基本上中途岛之后就死绝了，精英军官如山口多闻也都折损不少，IJN从此往地狱越走越近！

所以导演其实很努力的在130分钟里将这个史诗故事的故事线和细节表现出来了，顺便也点出了日本海军和陆军不合的基调，但是呢，毕竟对于普通观众来说，在自身没有丰富的历史知识作铺垫的情况下，确实很难在130分钟内完全搞明白状况，别说中国观众，就连如今的美国人自己都不是很清楚这段史诗，所以无论中国还是美国其媒体总评并不高，当然也不坏，但就是没有达到大片该有的评价，原因就是很多很多观影者说自己看的一头雾水，当然这也是没办法的事，毕竟拍摄战争史实，只能依照真实历史来，没办法做太多的艺术化加工（某国的神剧不谈了），但就算如此，罗兰导演也是将这个历史事件演绎的非常成功了，其实此片在我心中足够在豆瓣拿全星了，但是站在大众的角度来说，确实很难完整接收和理清影片中的信息，然后将信息串联成一场电影盛宴，比如AF缺水这个剧情，是中途岛海战的关键中的关键，美军就是用这个是弹出日军的情报指向！

确实比较硬核！

顺便说一句，想要通过电影更多的了解这一场战争的话也可以看看前几年日本人拍摄的电影《联合舰队司令长官山本五十六》可以从IJN和整个旧日本的角度来了解！

所以给四星也是代表我心中的一种理想主义的理念，虽然显得有点中二，其实很多喜欢战争史，看战争电影的朋友，大多都反战的，虽然这人类历史上最后一次浪漫主义时代的海战史诗很精彩，但其背后是几百上千万的生灵屠戮，我希望以后的战争历史电影，能有更好的手法去展现历史事实，让更多的人能真正了解到什么是战争，从而努力去避免战争！

旧日本帝国就是活生生例子，错误的去发动战争的行为，只会遭致灭亡，错误的去鼓吹民族主义和民粹主义只会变得疯狂

直至今日，才在云盘看到有人分享了该片的高清片……一直等了几个月……这大片能让你见识什么是俯冲式轰炸…… 影片的时间线拉得很长，从二战前4年快进到日本偷袭珍珠港，又延续到美军轰炸东京，然后才开始重头戏“中途岛海战”…… 开始是战因序曲，我梳理一下美日海战的内幕： 二战爆发前4年，日本和英国就达成海洋和平协议，以避免战事发生；但日本清楚，他们80%的石油供应来自英美，若供应出问题，他们会陷入危险处境，所以警告英美不要逼他们…… 二战爆发后，美国的总统罗斯福是主张参战的，奈何国会不同意。

因英美的同盟，所以美国自然会在经济上采取适当措施，以制裁法西斯阵营的日本，这自然引起日本的不满…… 于是，日本采取了冒险行动，——偷袭美海军太平洋舰队的珍珠港基地，借此想彻底摧毁美海军在太平洋的势力…… 偷袭发生前，美军的情报部门就已获知日本的偷袭计划，并上报到白宫。

罗斯福拿到日本偷袭珍珠港的情报后，却故意将情报按压下隐瞒起来，——他正愁没机会促使国会同意参战，日本的偷袭计划正好送给了罗斯福一个难得的时机。

于是，罗斯福巧施苦肉计，故意隐瞒情报，让日本成功偷袭了珍珠港…… 1995年9月，前美国陆军后勤部副主管史密斯的女儿海伦·哈曼写信给美国克林顿总统，说偷袭前，罗斯福曾召集陆海空等主要负责人开了个秘密小会，说日本准备偷袭珍珠港，他禁止大家向外界透露此信息，并决定将医务人员和医疗物资快速调集过来。

罗斯福告诉大家，日本偷袭成功，才能激起美国民众对美国参战的愿望。

于是，偷袭前一两个月里，美国红十字会和美军后勤医疗部队出现了大批医护人员调集，以及非常规的医疗物资储备；偷袭当天，800架轰炸机只有200多架停在跑道上，而海军最重要的航母和20多首军舰却神秘地在一两天前就驶离了珍珠港；那些受到攻击的珍珠港军舰，在2个月内就迅速全部修复，且船上有已经准备好了全套的配件，这反常的现象都说明罗斯福实施了一场苦肉计。

罗斯福用2000多名珍珠港海军的伤亡，上演了一场“苦肉计”，顺利赢得美国国会的参战支持。

日本偷袭时，南云忠一犯了一个弥天错误，并没让日军轰炸机炸掉珍珠港的油库……鉴于美海军太平洋舰队势力尚存，日军部决定找时机歼灭美海军的航空母舰。

于是，中途岛海战爆发…… 哈斯本·金梅尔因珍珠港被偷袭而被罗斯福撤职，——罗斯福的政治牺牲品；尼米兹继任了美国太平洋舰队总司令后，首先下令夺取马绍尔群岛…… ，紧接着，又实施了另一项令人震惊的作战计划——轰炸东京。

轰炸东京后，杜立德等美军飞行员成功降落中国境内浙江一带，但为掩护杜立德等人，中国牺牲了很多人，并为此爆发了浙赣会战…… 1942年4月18日，从“大黄蜂”号航空母舰上起飞的16架陆军的B25式轰炸机飞临东京上空，投下炸弹和燃烧弹后顺风直飞中国。

这次空袭震动了日本朝野，也刺激了山本，使他更加坚定了要进攻中途岛的决心。

为此，山本计划先派遣一支舰队进攻阿留申群岛，在该群岛的阿图岛、基斯卡岛登陆，以此为诱饵，将美军舰队的注意力引到北面去；然后派南云忠一指挥主力舰队趁机夺占中途岛。

1942年5月7日，珊瑚海战斗爆发，日本舰队在实施占领澳大利亚的第一个步骤——进攻莫尔兹比港口时，途中遭遇弗兰克·弗莱彻少将率领的两艘美国航空母舰"约克城号”及“列克星顿号”拦截。

美国击沉了日本航空母舰“祥凤号”，严重损伤“翔鹤号”，但失去了“列克星顿号”，并且"约克城号”也受到重创。

幸运的是，美军情报官莱顿和约瑟夫·罗彻福特的密码破解团队成功破解了山本的作战计划，尼米兹立即召回了在太平洋西南方的航空母舰企业号、大黄蜂号以及因为参与珊瑚海海战而正在珍珠港进行重大维修的约克城号，再加上约五十艘支持舰艇，埋伏在中途岛东北方向，攻击前往中途岛的日本舰队。

1942年6月4日，南云中将率领第一航空母舰部队(包括4艘重型航空母舰，搭载飞机250余架)，由2艘战列舰、2艘重型巡洋舰和一队驱逐舰担负护航，进入美军的包围圈…… 惨烈的海战开始……无论是鱼雷轰炸机、还是俯冲式轰炸机，都是九死一生……二战的年代，炸弹没雷达导引、没激光导航，想要精准命中目标，避免炸弹因惯性而错失目标，战机只有从空中向目标俯冲下去投掷炸弹…… 首先是美军的SS-168鹦鹉螺号潜艇发现了日军航母，但遗憾的是，潜艇发射的鱼雷打偏了，更糟的是，被日 “岚”号 驱逐舰围堵…… 10时10分，兰斯马塞少校的约克城第3鱼雷轰炸机中队开始攻击飞龙号，但射向飞龙号的5条鱼雷无一命中， 中队几乎全军覆没 …… 10时20分，33架由克拉伦斯·麦克拉斯基少校率领从企业号起飞的SBD无畏式俯冲轰炸机，分成2个中队分别攻击赤城号航空母舰和加贺号航空母舰……途中，没找到日舰队，准备返航时，发现了正在追赶航母编队的日岚号驱逐舰，于是，尾随岚号，麦克拉斯基成功找到日航母编队…… 麦克拉斯基少校出身战斗机飞行员，不熟悉轰炸战术，错误的集中全部战机攻击一艘航母；幸亏B-6中队的队长百思特上尉紧急无线电呼叫，才拉出两架轰炸机，去另一边攻击另一艘航母…… VS-6中队的队长小麦克拉斯基少校率30架战机击毁了加贺号航空母舰……VB-6中队的队长百思特上尉率3架战机投下的第二枚炸弹砸穿了赤城的飞行甲板并引爆了弹药，创造了一发炸弹击沉航母的战绩…… 随后，赶来的17架从约克城号航空母舰上起飞的“无畏”式俯冲轰炸机VB-3中队专门攻击苍龙号航空母舰。

日军的3艘航空母舰刹那间变成了三团火球，堆放在甲板上的的飞机以及燃料和弹药引起大爆炸，火光直冲云霄，短短的5分钟，日本三艘航空母舰被彻底炸毁了。

10时40分，接替指挥空中作战的日第2航空战队司令官山口多闻少将发动反击，18架由“九九”式俯冲轰炸机和6架零式战斗机组成的攻击编队从飞龙号航空母舰起飞，尾随正在返航的美军轰炸机，成功的找到了约克城号，并立即发动攻击，3颗炸弹命中约克城号。

但这段史实没被影片拍摄…… 13时40分，10架日军“九七”式鱼雷攻击机和6架“零”式战斗机又从飞龙号飞来，对受伤的约克城号发起了第二次攻击，约克城号被两枚鱼雷击中…… 14时45分，美军侦察机发现日军飞龙号航空母舰，斯普鲁恩斯立即命令企业号、大黄蜂号航空母舰的30架“无畏”式俯冲轰炸机起飞，去攻击飞龙号。

16时45分，美军企业号航空母舰的俯冲轰炸机成功地攻击了日军剩下的飞龙号，飞龙号当即命中4弹，船上一片火海…… 1942年6月5日，山本五十六下令取消中途岛的占领行动…… 1942年6月6日3时45分，日军两艘重巡洋舰最上号和三隈号在浓雾中转向时互撞，最上号重创…… 8时05分，中途岛起飞的12架陆战队轰炸机追击三隈号及最上号，三隈号遭到击沉，而重伤的最上号则最后逃过美军轰炸…… 1942年6月7日13时00分，日军伊-168号潜艇发现了约克城号，随即发射4条鱼雷，2条命中约克城号，1条命中护航的哈曼号驱逐舰，哈曼号驱逐舰随即沉没…… 中途岛之战宣告结束

看到有人评价《决战中途岛》：竟然拍出了战争之美。

“竟然”二字流露出评论者的“不可思议”，潜台词是：战争怎么可能是美的呢？

但影片却拍出了它的美，太不可思议了！

是啊，战争怎么可能是美的呢？

它理应是残酷的、暴虐的，其残忍程度远非我们这些嚼着爆米花、吹着暖风的和平年代的看客们所能想象的。

正如克林特·伊斯特伍德导演的《父辈的旗帜》中，片头的那段独白：“每个人都自以为了解战争，特别是那些未经沙场的人们。

”

看《决战中途岛》，最让我感到不舒服的，是它对于“战争残酷性”的有意回避。

说它是有意的，并不冤枉它。

因为导演罗兰·艾默里奇素来以拍主旋律电影见长，《决战中途岛》也不例外。

而一部主旋律电影的本质就是：歌颂。

歌颂什么？

歌颂战争吗？

当然不是。

歌颂的是：人类在面对战争时的英勇无畏。

发现了没有？

这里面有一个陷阱。

当影片把战争作为一个不可避免的前提，不去深究，转而去歌颂战争中的人们多么勇敢、智慧，以至于在人类面前，战争都变得渺小的时候。

在这种对于苦难的悬置以及美化的过程中，在一阵阵对于奇迹的欢呼声中，反思的空间终将被高涨的情绪彻底填满，直至不复存在。

而那句经典的断语“所有的战争电影，都是反战的”，也势必沦为一句空话。

你可能会说：不对啊，影片还是展示了战争的残酷性的。

你看看那熊熊的烈火，硝烟弥漫的战场，再看看那一架架坠落的飞机，一艘艘沉没的战舰……这还不够惨吗？

对，不够，而且很不够。

你仔细看，在这些被精致的构图所框定的画面中，你看到的不是人间地狱，不是血雨腥风，而是英雄的试炼场，是奇迹诞生的神坛。

画面的美粉饰了战争的丑，此其一。

其二，真正的残忍不是数字所能彰显的。

它也无法通过死了多少人、毁了多少架飞机来展示，而必须要落实到个体的伤痛之上。

这份伤痛又分为两面，肉体的和心理的。

先说“肉体”。

如果一部战争片回避掉了断臂残肢、鲜血淋漓，又何谈残忍？

《决战中途岛》对此有所展现吗？

极少。

片中最直观呈现残忍的画面，就要属那句烧焦的尸体了。

但很快，那残忍又转化为一种温情。

主人公拾起地上的戒指，回忆起同窗之谊。

至于其他展现“死亡”的方式，也同样是被温度紧紧包裹的，而不是常见于战场之上的那种冷冷的死亡。

它们几乎都可用另一个比“死亡”更具审美价值的同义词代替，比如牺牲，比如献祭，再比如慷慨就义、凛然赴死。

真的是一派雄壮，几无悲情。

所有的死只为共同托起那寥寥无几的活的“英雄”，于是代价也可在顷刻间一笔勾销。

是，英雄主义——特别是战场上的英雄主义，格外令人动容。

但每每说起“英雄”，我总会想起《父辈的旗帜》里的主角。

他最怕别人叫他“英雄”，他说：“我不是什么英雄，我只是尽最大的可能不被敌人杀死而已。

”

再说心理上的伤痛。

《决战中途岛》更是鲜有涉及。

尽管它讲了很多人物，但无一例外，都不曾深入人物的内心，而只是停留在对其外在行为的叙述上。

有群众，没群像。

这也是这部电影很大的问题。

以至于它会成为脸盲症患者的灾难，看着一个个人出现在屏幕上，却都面目模糊、性格难测，最后谁也没记住。

其实，战争给人造成的创伤，心理远大于肉体。

这是战争最残忍的地方。

还是拿《父辈的旗帜》举例。

影片讲述的是中途岛战役近三年之后的硫磺岛战役。

美军占领了岛上的折钵山，在山头插上国旗，这一象征“胜利”的画面被媒体拍下，引起国内的轰动。

照片上插旗的6名士兵被捧为“英雄”，其中的3名幸存者得以离开战场，回国参与为战争募款的活动。

虽然离开了战场，可3名士兵却像是把魂丢在了那里，只剩下僵硬的躯体回来了。

影片用大量的细节来强化这种心理伤痛。

比如，三人参加庆典活动，记者的闪光灯频频闪烁，烟火满天，三人晃神中，镜头直接切回战场，只见空中满是照明弹的光亮，枪火不停在黑夜中冒出火光……再比如，宴会上，主办者将照片上插国旗的一幕做成了乳白色的蛋糕。

这时侍者走过来，在上面淋上了鲜红额果酱，士兵看着眼前的一幕，意识瞬间回到了战场。

这种心理伤痛，还会蔓延至死者的家人。

有一位士兵原本不在照片里，却被误认。

政府为了不影响募款，只得劝说三名士兵将错就错。

在庆功宴上，这位死者的母亲找过来，问其中一位士兵，“照片上哪一个是自己的儿子？

”士兵看着眼前这位希冀与落寞并存于脸上的妇人，只得硬着头皮，随便指着一个背影：“他，就是您的儿子。

”

这些情节的设计，实在太震撼了。

它们比那些直观呈现残忍的镜头，还要有说服力，把战争的残酷性——那种对于死者、幸存者同样巨大的摧残，都淋漓尽致地表达出来。

它还告诉我们：在战争的极端语境下，用“英雄”来称呼幸存者都成了一种残忍。

在战争面前，所有人无一幸免，全都是失败者。

抛开美化战争的这一层面，回归电影，《决战中途岛》又怎么样呢？

我还是要说，它很平庸，平庸到让人无话可说。

影片以流水账的方式，讲述了中途岛战役的前前后后，有人说它拍出了纪录片的感觉，哪有啊？

顶多算是百度百科级别的“战争简述”。

刚才我说影片在人物塑造上是“有群众，没群像”。

那么叙事上则是：有事件，没故事。

什么是故事？

故事讲述的是人在事件中的挣扎。

这种挣扎不仅体现于外部事件对人的纠缠，更体现于人物内心隐藏的困境。

举个例子，比如《硫磺岛的来信》中的西乡，原本只是个面包师，却应召入伍，前往九死一生的硫磺岛。

他畏战，想活，一直计划着逃命、投降，直到他遇见了栗林中将——一位怀抱家国情怀又充满人道主义精神的儒将，他才意识到这世间真的有另一种人，比起苟活，他们更愿意有尊严地死去。

尽管如此，影片也并没有顺理成章地去宣扬牺牲精神。

栗林的存在，只是给西乡原本懦弱的内心注入了一丝勇气。

当西乡看到一位美军士兵将栗林中将象征着尊严的枪别在腰间时，他彻底爆发，挥起铁锨，完成了无力的反抗。

他终究不可能成为英雄，但却成了一个更有尊严感的男人。

这就是一个好故事。

战争只是外部事件，核心是人物的心理转变。

也只有这样，故事才能从线性的讲述中挣脱而出，获得一种更有高度也更具温度的质感。

说了这么多，无论从哪个角度看，我都没法给《决战中途岛》及格分。

有人说，战争场面拍得不错啊，特别是对俯冲轰炸机的展示，挺过瘾的，看得人热血沸腾。

好吧。

如果一部战争片只有战争场面，那就像一部爱情片只有床上动作一样，不就成了A片了吗？

如此一来，我们到底在为什么而大呼过瘾呢？

首先说声明，本文稍有点长，奉劝阅读超过百十字就嫌累的也别看了，请绕道吧。

本文不是自媒体常见拼凑一堆背景常识花絮扫盲，下文附有相关链接，有兴趣的可自行扩展阅读。

本文只聚焦于吐槽下一些直接骂本片是“烂片”的典型影评观点。

一位友人非常愤愤不平与上映两天来对新《中途岛》的各种谩骂和评分，目前豆瓣只有7.6，烂片《U-571》还有8.0，BBC二战历史新剧《战火浮生》还7.5，在IMDB上，目前《中途岛》也不高，只有6.8。

对于那些说烂片的，每个人口味不同，如果说这片子在某些人眼里还不够经典的高度，可以理解，人各有志不强求，要是看过后像下文所列种种观点，个人觉得就纯属半瓶子醋们装逼秀存在感 这是一部常见的好莱坞大片吗？

首先，开明宗义的说，不是！

好莱坞很多年不待见这个类型的电影了，即便经典如《虎虎虎》，当年也是叫好不叫座，千万别看完就张嘴显示自己见多识广——“这是部常见的好莱坞大片！

”对好莱坞来说，战时和50年代，观众保留着战时记忆，当时有市场但没钱拍大型战役史诗战争片，60年代因为《最长一日》的成功，随后拍了几部，但到70年代，随着《虎虎虎》、《中途岛》、《遥远的桥》均票房不理想，半个世纪以来没人敢再尝试了。

现在这年头，用CG再现大场面没问题了，但是也没市场了，好莱坞常见的是马丁.西科塞斯都受不了的漫威…… 讲一场大兵团对抗大型战役为主题的故事片，那种大战役背景下的小单位小人物故事的不算，这种电影，无论陆海空战，各国拍过的，基本都数的过来，典型的有苏联的《莫斯科保卫战》，49版和88版《斯大林格勒》，尤里.奥泽洛夫《解放》系列，英国的69版《不列颠之战》，海战的话，《围歼俾斯麦》勉强算战役（毕竟是一系列战斗，算成战役牵强点），欧洲合拍的《滑铁卢》，美国的有《最长一日》，《突出部战役》，《虎虎虎》等，很显然，只有宣传被国家垄断，可以“集中力量办大事”的国家，制作这种大型战役片的动力最强劲，对票房也不敏感。

单就美国来说，自从1977年合拍片《遥远的桥》以后，这是第一部演现代战争大型战役的电影（不算南北战争题材的，美国90年代拍过），如果单说海战，76年《中途岛》以后，这也是第一部大型海战战役电影。

2001年爆炸贝搞了部不伦不类的《珍珠港》，把一部以一场战役为主题的电影愣生生搞成了三角恋四不像。

《野战排》、《孟菲斯美女号》、《拯救大兵》、《黑鹰》、《兄弟连》确实都不错，但都不是全景讲一场战役的大型史诗片电影。

上映两天来，社交媒体上对电影的评价很有趣，先说墙外的，以facebook的war movie小组为例，这里的成员基本都是战争电影爱好者，受众样本质量较高。

公映前大多怀疑，不看好，公映后，小组里几个讨论帖，全都一面倒的认为很不错，起码评价也是“即便不算great movie但至少是good movie”，普遍认为比2001珍珠港和76版中途岛强得多。

墙内的装逼犯可就多姿多彩了，有的是不懂装懂的纯傻逼，这种类型就没啥评价价值了。

有的是确实懂一点，有的甚至确实懂很多很专业，但心态不正的，比如下面两个类型，第一种是典型中二病，心平气和的善意指出错误是一码事，这种张嘴就一口戾气，是来炫耀自己懂得多的——我比你们牛逼有品位吧，能看出这么多毛病……

对于后一种确实懂点但心态歪了的装逼犯暂且不提，就说那些不懂装懂的或者懂一点却半瓶子咣当的吧，墙内爱好者群体里最不缺的就是人云亦云，墙内军事流行读物多年来抄袭美日由来已久的战史，谬误流行多年。

昨天一个资深研究IJN（日本帝国海军缩写）的朋友讲，渊田美津雄和奥宫正武那本50年代出版，对美国影响甚大的书，70年代日本就批驳倒了——但是国内很难了解，在美国反而流传更久一些，但也被批驳倒了。

到中国，流毒也就这几年随着英文成果引进翻译才在军史圈子里被慢慢批驳。

所谓“决定命运五分钟”这种渊田美津雄写进回忆录而在战史方面早被批倒批臭的论调，没想到有些认真但资讯显然不广的朋友，观影完了还在传播。

电影公映前，因为某杂志约稿，专门啃完了已经买来落灰好几年、风评甚高的《断剑》https://book.douban.com/subject/24851444/一书，平日里和一些研究IJN的资深人士也过从甚密，对那段历史以及军史研究动态当然不陌生。

昨日观影完，平心而论，个人觉得总体很不错，横向对比，作为21世纪第一部大型战役主题故事片，没加进流行政治正确元素，安排一堆黑鬼（无意种族歧视，对于图斯克基飞行员那类战胜种族歧视毒汁、真正打爆过德国驱逐舰、干掉Me262喷气机的有色人种英雄，永远值得尊重，瞎编乱造为了政治正确硬生生安排一个D日跳伞到诺曼底的101师黑鬼角色才讨人嫌）、同性恋、变性人、绿绿和女汉子，再加上动保、环保、反战等流行元素，简直就TM是这个年代的影视剧奇迹。

说句题外话，明年要拍battle of britain，如果是美国编剧队伍来写，估计还行，英国自己弄剧本，就以《敦刻尔克》和BBC新剧《战火浮生》为例，看英国现在影视剧政治正确到啥屌样了，没有反战分子、黑鬼、女汉子、LGBT和印巴巧克力，就TM不会开机…… 横向对比，与76版《中途岛》相比，显然这部各个方面要准确得多。

各个脉络非常的符合历史原貌（细节、道具小错误包也有一些）。

举一个简单例子，这次电影把尼米兹-莱顿-罗奇福特三者的关系交代的很符合史实，76版这一点就是胡扯，按照历史学家马克斯.黑斯廷斯的研究，罗奇福特地位很低，尼米兹也不不喜欢且不够了解他，76版里演的罗奇福特和尼米兹关系太密切了，相关情节基本都是瞎编脑补。

具体剧情上，这部电影是请了退休美国海军少将、海军历史研究部主任塞缪尔.考克斯（Retired U.S. Navy Rear Adm. Samuel J. Cox, director of the Naval History and Heritage Command and the Navy's liaison for the film）把关做的美国海军与这部电影剧组的联系人，考克斯少将在《今日美国》上专门写了篇文章讲电影与史实的关系，英文文章链接如下：https://www.usatoday.com/story/entertainment/movies/2019/11/07/midway-fact-checking-new-nick-jonas-darren-criss-wwii-movie/2508009001/?fbclid=IwAR3bFb5KVqYq6k50D6BinKBKevTqgvxSKk5dJtOtgfuMKpjaJAQx1lnzzJE 当然，如果怀疑上述言论是王婆卖瓜，自卖自夸的话，再推荐个人认为一个写的很不错的微信公号的系列文章，发表时间远在电影公映之前：他们为信仰而战——那些保卫中途岛的飞行员们（上）https://mp.weixin.qq.com/s/7DbM7O5oPq6mhLwAD5Cdiw 打鬼子不是靠手撕，76年前的中途岛机场上发生了什么？

https://mp.weixin.qq.com/s/E650gQH-Y-FN53JYkeERFA 瞎忙八十年毁灭五分钟，这次大损失让鬼子集体哭晕在厕所https://mp.weixin.qq.com/s/CWueG71I6lXlUW-SWhgtYg以上三篇和电影演的故事最相关，该公号同系列文章链接如下，有兴趣的请延伸阅读：https://mp.weixin.qq.com/mp/homepage?__biz=MzU0ODAzNjAxMA==&hid=10&sn=f628a657f971210d70359d39bd12f712&scene=1&devicetype=android-28&version=27000834&lang=zh_CN&nettype=3gnet&ascene=59&session_us=gh_ac69d2999407&wx_header=1 电影基本是按照《断剑》这类近些年的研究成果拍的，推翻了渊田美津雄为代表多年流传的一些谬误。

对于一些军迷装逼犯来说，电影确实有一些小bug，而且以企业号上的俯冲轰炸机部队为主视角，忽略了很多角色，这种批评确有道理，但要考虑到，一场海战那么复杂，怎么可能都拍到，现在是什么年代？

观众普遍是看漫威的欣赏水平，一般观众连船和船的区别都分不清。

有人讲，新《中途岛》不行，《从海底出击》才真实，Das boot拍的好，Das boot就讲一艘潜艇及其组员，全片才出现几个单位，几场战斗？

一场大型海战有多少单位参战？

全照实拍，一般观众谁记得住。

故事片和真人实景纪录片两码事，中途岛战役一天打完，算是戏剧性比较强，戏剧冲突主线突出，主角突出，适合改编电影的题材，日德兰和莱特湾那种主角众多、支线纷杂的大乱战，剧本都不好写。

有的专业军事爱好者挑出一堆刺，这号人这么牛逼，回家去看纪录片呗，以后谁TM拍大型战役战争片谁TM傻逼，拍漫威好了,或者跟着《敦刻尔克》玩文艺。

挑刺谁TM不会啊，哪部战争故事片没错？

下面聊点和这部电影相关的，有人批评全片只突出了CV6企业号的俯冲轰炸机中队，对其他部队基本忽略，确实有这个问题，电影和史实基本一致，但毕竟得有取有舍。

电影里，不仅出击的美舰载VT（鱼雷机中队缩写）基本全灭，中途岛陆基出击的几波，除了高空的B17，其他也都基本全灭，正是MI（中途岛缩写）陆基突袭的牺牲，让南云下定决心下了换弹令，延误对美军CV（航母缩写）的攻击，然后舰载VT跟上来的突袭，把掩护的零战全吸引走了，给舰载SBD从中高空突防创造了机会，这些一波扣一波的脉络，全部拍出来的话，观众很难接受，直接影响观赏性和剧本的戏剧性。

换言之，军事历史是个很复杂的事，一般观众没法理解，要保持故事片观赏性，只能有取有舍以舰载SBD视角为主了。

一个突出的成功例子是电影《黑鹰坠落》，如果认真阅读完马克.班多那本原著，就知道曾经号称最真实的一部战争电影，其实也改编了很多，三角洲部队桑德森上士和Killo 11胡特的形象，其实是综合了不止一个三角洲队员（桑德森身上一部分形象就属于现任美国驻阿富汗最高司令米勒四星上将），而且很多故事支线都被打碎融合了。

另一个例子是HBO迷你剧《兄弟连》，该剧虽然是一部英雄群像，但其实也融合了一部分人的形象，有几个连队重要人物根本没出现，其事迹要么被删除要么被融合到其他人身上，仔细阅读史蒂芬.安布罗斯原著就能看出，弗雷斯特.古斯中士不见了，45年2月就退役回家的约翰.马丁中士在电视剧里一直跟到结束。

毕竟，故事片和纪录片两回事，照实拍的话完全没法观赏。

以下内容和电影关系不大——————————————————————————————— 看完影片后，一些朋友针对IJN和山本、南云的一些批评，战史角度有很多研讨了。

战前山本完全缺乏美军信息，只能处处布防，这是其一；第二，再说总体来说日本战略占优，本钱多，可以到处撒；第三，还是对美军太轻视，忽视了美军开战后6个月的进步，特别是珊瑚海美军海航表现出的战斗意志和技战术在不断提高的信号,日本忽视了，仍然按照开战初期老思维，非常轻视美军。

山本眼前一堆战争迷雾，设身处地想，战前计划也不算太离谱，研究战史切忌事后诸葛亮，当事人可是一团迷雾,而不是现代研究者事后诸葛亮上帝视角。

此战日本最大的错误是分兵太散，分散部署，将总体优势变成了南云面对的局部劣势。

日本敢玩分兵，自信心就是战前日美海军的战斗力对比，空中、水面、水下，日本质量上完善美国,没想到开战后美国无论武器性能还是人员训练，作战理论模式和体制都进步那么快。

总之，别觉得山本南云这些人笨，要放在他们当时所处的具体环境中去考虑他们的决策是否合理。

他们确实轻敌了，觉得美航空力量水平太差；而且情报不准，觉得CV-5约克城不可能参战，南云4对2稳赢。

珊瑚海海战后，日本翔鹤甲板大破，但飞行队尚存，瑞鹤空母完好，但飞行队基本损失完。

还有一个背景是日本当时飞机和飞行员极难补充，全力以赴的话，瑞鹤完全可以搭载翔鹤飞行队参战。

日本不仅造舰速度慢，造飞机，训练飞行员，人机合练磨合速度都慢，和美国没法比，这是综合国力较量。

日本战前月月水火木金金不惜成本练出来的2700名海航，战时就极难补充和维持战前水准了，没钱没油没时间再玩百里挑一的选拔机制。

美国战前飞行员水平参差不齐，即便开战6个月到了中途岛，少数人，如VS队的SBD确实技术很高超，比如电影里演的麦克拉斯基，百斯特，没演出来的加莱赫，VF3的萨奇，技术和治军水平都很高，大多数技术不行送了命，比如从中途岛起飞的陆战队航空兵的洛夫顿.亨德森中校只会滑翔投弹的SBD飞行员们。

但是战后美国飞行员技术传递的很快，通过培训体系反馈，宝贵经验及时传递到新飞行员那里。

同时美国航空工业很快提供出更新更好的飞机，等到43年美国大批新军舰、飞机和飞行员参战，日本就在竞争中全面落败了。

美国在中途岛之前也是严格玩机舰固定搭配的，看番号就能看出来，中途岛战役中，CV5号约克城因为珊瑚海损失大，就搭了不少CV3号萨拉托加的飞行队，中途岛一战，美舰载战斗机部队英雄约翰.萨奇就是VF3的(他们的故事电影没演）。

MI之后美军彻底不玩固定搭配，就混搭了。

从珍珠港，突袭马绍尔，到珊瑚海和中途岛，美军的学习、适应、自我进化能力，无论兵器，人员，战术，作战模式还是编制体制等全方位各个方面，进化速度之快，全世界也没第二家，无论太平洋战争，欧战，还是韩战，都是如此，初战美军可能很菜很吃亏，但他们的对手都很快发现，美国适应进步能力惊人，人的因素，美国在竞争和学习进步方面，称其世界第一，很多小将可能不服气，但说是世界一流，应该毫无问题，这体现的是美国强大的软实力。

至于硬件方面，就更没法比了，较量工业能量，历史上和现实中，美国还没对手。

软硬实力竞争，这反映出的，是综合国力的较量，不是一代人，两代人甚至三代人的不间断努力就能赶上的。

这次战役的一些细节差异，反映两国、两军、两个民族、两种文化的差异。

举例来说，6月4日早上8点多，南云此时已经接到利根4号水侦关于美空母的战情，恰好对MI第一攻击队返航，南云坚持换炸弹挂水雷出击没航母，因为战前IJN条令、条例和作战理论研究都坚持认为攻击舰艇最好用鱼雷，因此准备第二波再投炸弹。

可以对比的是美方的类似情况下并未像日本那样食古不化，而是灵活变通：斯普鲁恩斯6点接到PBY水上飞机关于日方CV信息，命令三艘CV出击，按条令应该是是VF（战斗机）,VT（鱼雷机）,VS（俯冲轰炸机）混合编队协同出击。

但美空母与日本海航相比水平太次，一个小时都整备、升空、编队协同搞不好，斯普鲁恩斯果断下令，谁升空谁走，不必等全部起飞后再一起协同编队。

客观上美国打成了一波波添油送死的状态，但VT队送死却给麦克拉斯基带的VS队的SBD创造了战机。

看似美国运气好，实则有深层原因。

哈尔西因病，临战前推荐尼米兹根本不了解的斯普鲁恩斯出战，尼米兹信任哈尔西，也就信任他推荐的人，而斯普鲁恩斯又是个很灵活的人，哈尔西深知这一点，他的表现不负众望。

相比之下，南云并不是所谓的死板、拘泥、不敢变通，要仔细考量南云当时微妙的出境，在IJN里，水雷屋出身的南云出身不是米内-山本派系的航空派，不被信任，南云手下，二航战山口少将，参谋长草鹿，航空参谋源田实，飞行队长渊田美津雄，全是米内-山本派系的小兄弟，南云如果临时变通，打赢了还好，打输了，这些虎视眈眈早就想找茬的势必把他要生吞活剥了，换你是南云，那个时刻和处境下，你敢踢开条令和战前研究战术的思维定式，临时变通，挂炸弹去出击美空母吗？

最后一个小故事，战前兵棋推演（电影里也演到一点），多次结果对日本不利，但要么没人敢上报，要么下级报上去被上级训斥后没人敢说话，要么推演结果受日本人欢迎，上级看完后一锤定音。

兵器推演本来的目的是设想各种可能出现的问题，寻找解决方案，或者试探各种可能性以研判是否值得下决心。

在日本这边，上上下下无人敢质疑上官权威，上官说话拍板后就没人敢说上官结论不一致的东西。

反观美方，就没这种包袱，比如说，上午出击回来后，斯普鲁恩斯还想派麦克拉斯基的人抓紧挂弹整备出击，以免战机贻误，参谋长勃朗宁拟定计划准备下令，麦克拉斯基去和参谋长勃朗宁据理力争：你虽然是飞行员出身，但不懂SBD，不准备好，油都不够，回来就得夜间降落，到时候很多新手根本落不下去！

勃朗宁觉得权威被挑战，大怒，两人当着斯普鲁恩斯面就吵架，斯普鲁恩斯听明白后拍板：听麦克拉斯基的！

气的勃朗宁离开舰桥出去生闷气，事后证明麦卡拉斯基的意见对，换日本，下级敢质疑上官？

上官中有人会认真对待下官言论？

这种体制和心态差异恰好对战局走向很有影响。

无论综合国力长期较量中有一点点成绩就翘尾巴做“星辰大海”梦， 还是文化中的唯书、唯上、唯权威惰性，当年日本存在的症状在其他东方文化国家里如何，我们都心知肚明。

最近有部电影饱受关注，这部电影就是正在热映的《决战中途岛》。

影片在热映的同时，网上却有人认为，这是部“美国主旋律”电影，中国人不该支持。

这种观点未免太过狭隘了，《决战中途岛》真正要传递的，是：通过二战历史的残酷，让大家认识到战争所带来的的危害，更深刻体会到和平的重要性。

可能有人会说，美国人的战争，和我们中国的和平有什么关系？

即使如今我们两国之间有着经济及各方面的冲突，但是如果回望那段历史，当时我们与美国同在一个反法西斯的阵营里。

纪念世界反法西斯战争胜利70周年，我们国家举办的盛大庆祝活动，邀请了世界各国的领导人前来，领导人也发表了重要讲话。

另外，某些人的观点即使放在如今这个时代里，这样的观点也依然太过狭隘，大家一定还记得我国领导人当时在纪念活动上提出过的“人类命运共同体”的概念。

我们生活在同一个地球上，你中有我、我中有你，没有人能隔岸观火，尤其是在二战那样恶劣的大环境下。

在《决战中途岛》中，有这样一句台词：“如果我们输了，日本人将占领西海岸”。

这是站在美军的角度说的，但是如果站在中国的角度，这句话将变为：“如果美国输了，那么日本人将占领整个太平洋”。

这不是对我军实力的不自信，而是“覆巢之下、安有完卵”的事实。

毫无疑问，在二战中，所有反法西斯国家都是站在同一条战线上的共同体，所以在影片中，有这样的情节：美军在轰炸完日本本土后，因为燃油无以为继，不能顺利返航，所以最终选择了备降中国沿海。

而影片中，中国人民也给予了这位勇气可嘉的美国空军力所能及的帮助，为什么？

因为大家有着共同的目标——打败法西斯，重获和平。

虽然在当时还没有“命运共同体”的提法，但是中美两国人民都清楚地知道，在大战面前，两国的命运息息相关，所以才会在危难之时，伸手拉对方一把。

六十几年前的人尚且有此觉悟，六十几年后这部拍摄了“二战转折点”、极具重要意义的中途岛战役的电影却引来某些人的非议，说出去着实让人有些不好意思。

其实不管是“中国主旋律”还是“美国主旋律”，诸多留名影史的战争片，一直以来想要传递的就是积极向上的价值观，让大家明白战争的残酷，更珍惜和平的可贵。

所以别再纠结这些表面因素了，面对这样一部有深度、有价值的电影，看就对了。

而看完这部电影，你会对领导人所讲的“命运共同体”的高瞻远瞩，有着更深一层的理解！