我们无法阻挡
止められるか、俺たちを,若松独立Go Go Go(港),Dare to Stop Us
导演：白石和弥
主演：藤原季节,伊岛空,井浦新,门胁麦,Shûsaku Kamikawa,高良健吾,每熊克哉,满岛真之介,Azusa Nakazawa,Ryûki Nishimoto,大西信满,冈部尚,奥田瑛二,音尾琢真,Takao Shibata
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2018
简介：1969年，33岁的未来名监督 若松孝二（井浦新），热衷于粉红电影的制作，此时，一位少女（麦）敲开了若松制作公司的门，两人开始一起製作电影，青春、电影，还有爱情，一出青春群像剧就此展开。详细 >
四月一日新宿ピカデリー舞台挨拶
有些可惜啦，是一个很值得拍的时代和很值得拍的一群人，用粉红电影大胆的情色段落巧妙地传达政治诉求，看过位数不多的几部都特别有意思，但是作为传记它虽然有了很不错的场景、氛围，却没有深入到内核，影像是思想和政治诉求的表达，而在这方面的描写浅尝辄止的话，角色们终究会有距离感的。从女主角的角度来叙事本来也可以很有趣，但最终结果却让她像纸片一样从头到尾没有什么变化啊...
没有期待的那么好，剧情略平，觉得mugi也有点陷入太像自己的角色之中了，我会觉得惠作为主角有点过于工具人，但昭和感和剧组的火花都表现得不错，是最温柔的白石和弥
看完后对若松孝二和日本电影史开始感兴趣了……好酷啊 用电影刺向人们
没看懂
太伤感了。
天台那段很好
叙事的角度有点意思。
故事有趣的部分是戏中戏，叙事或者戏剧性的聚焦点自然就是若松，但故事的主角实际上是若松的女副导，所以这电影一出生就注定了分裂与失焦的杯具命运
看不下去，没有感动我。谁都苦闷。
【釜山电影节展映】白石和弥这次没让人失望。以1969-1971年代若松孝二的粉红映画女助理导演为主角，以穿插黑白桥段方式还原出诸多粉红片的拍摄现场，表现出若松孝二、足立正生、大岛渚等那个年代的电影人的激情热血，并向他们致敬。电影甚至继承了若松不拘小节，毫不在意（现代化外景）穿帮的粗糙。门胁麦的表演是越来越好了，前途可期。
单就经典镜头复现来说已经赚足了眼球 从另一个层面叙述了导演在画面处理上的魔力
2023.10.4，目前6.7分。1:58:31，百度。露两点。不理解那个社会那个年代，看着没有感觉。只记得高空尿尿，和女导演助理在他们这个圈子混的大概内容，拍小电影赚钱再拍他们想拍的电影，做爱做怀孕了，然后自杀了。
情怀电影
白石和弥的镜头中满是他对尊师若松孝二的崇敬、对「若松制作」公司的感激和对粉红电影时代的迷恋，电影中那些充满活力的人和日子让人不禁感叹“拍电影真好啊”，也迫切地想要多了解一些关于「若松制作」的故事，不管他们是否被记得或者书写。如果说富有现场感的手持摄影和黑白影像的插入是在向尊师致敬，那么选择通过一位少女切入到那个女性被符号化、供男性消费的电影浪潮中则可谓是神来之笔，在肉欲和暴力野蛮流窜、肆意冲撞的昏暗房间内，她被消解了身份和性别（边缘化、男性化），直到影片结尾——当若松孝二开始拍摄左翼革命电影时，她才“变回”女性，像普通女孩子一样找妈妈哭诉，当然代价也是惨痛的。
不好看。
讲了个寂寞
三星半吧怎么说呢，单说电影呈现的感官的话……是零散的，女主有时候像个第三者视角观察着若松组的故事，观察着成员的迭代换新，有时候则是女性在那个年代的边缘化以及对未来的迷茫，只有抹杀性别才能生存。两次剧组合照，成员的迭代更新若松导演的部分吧，则怎么说呢，中间几次讨论电影的部分是我最喜欢的，电影被电视剧的打压，独立制作公司怎么生存，以及怎么平衡商业片，电影里其实没有给出答案。不过这部里若松导演意外的单纯，还挺有意思。不是性格的单纯，是对于电影的单纯？每个人都可以拍电影，只要你想，就可以试试。拍粉红电影也好，小短片也好，只有挣钱了才可以拍自己想拍的，理由就是这么简单。哪儿有什么高低贵贱呢，只不过是电影罢了……电影里，是被喜欢的若酱呢～
#香港独立电影节
年初刚去过新宿黄金街的渚酒吧，9月底渚ようこ去世，10月这片上映。若松プロ真的很爱井浦新，但他的演技就……