想做饭的女人和想吃饭的女人

昨日下班后，看了新出的日剧《想做饭的女人和想吃饭的女人》。

故事如剧名，讲的是两个女孩之间因为食物而相识相爱的经历。

目前播到第8集，两个人还没走到一起，但两位女主已经开始发现自己的心动。

“想做饭的女人”野本小姐，下班后是美食博主，喜爱做饭，喜爱分享。

但却被男同事认为，女生做饭是做给男朋友或者丈夫的，没有独立的意义。

“想吃饭的女人”春日小姐，不挑食也不挑剔，喜爱吃饭。

但在外出用餐时，被饭店老板想当然的减少了饭量，因为是“女孩子”。

两个人的遇见可以说是一种缘分，她们彼此理解对方热爱做饭和吃饭的特质。

也关心着对方微小的细节。

野本小姐在学生时代懵懂发现周边女同学都有了男朋友，长大后也被人催促“到了年纪，应该安定下来”。

但是人呐，不要因为周围人都在交答卷，就着急写答案。

野本小姐遇到春日小姐后，发现了自己柔软的心情，开始在网络上查询“什么是喜欢一个人”。

这样的心意是双向奔赴的。

而春日小姐也表达了非常享受两个人在一起的时光。

女孩子之间的情缘太美妙了，希望结局圆满。

日剧台词摘选：1.明明只是我喜欢做便当，结果却变成了更好的成为主妇、妻子、妈妈。

2.人有时做不到就是做不到啊。

啊，也是，确实是这样。

相顺其自然就好了。

即使同为女性 大家也是不一样的。

我喜欢这个电视剧的题材，但是观看过程中时不时冒出不适感，那么这些不适从何而来？

一。

春日的男性化气质和野本的女性化气质，原因如下：1. 也许是演员演技问题让我感觉不适：春日的沉默还能接受，野本有时候透露出的一些小细节和微表情让我觉得过于做作2. 我的刻板印象：认为女性更温柔，沉默钝感属于男性特质。

这里好像特意让春日去扮演男女家庭中的男性，野本去扮演女性，感觉很糟糕3. 更偏爱拥有活泼和温柔特质的女性，春日的沉默让我感觉生硬二。

恐同（打下这两个字的时候其实是惊讶的，一直觉得自己是偏向lgbt 人群的）原因如下：1. 刚开始看到这个题材很期待，带着两个女孩互相做饭吃饭成为朋友的心态看来着，结果慢慢发现竟然开始感情戏，浑身难受，发自内心的排斥2. 如果是两个男性，感觉还能看下去，但是突然转换到女性，平凡的这么过日子，怎么看怎么不舒服，原来内心这么排斥！

三。

厌女，原因如下：1. 这也是上一条延伸下来的，感觉看着难受的时候我想了想，如果是两个男性这么过，刚开始还是有点恶心，但是慢慢觉得还挺甜，说不定我能磕到2. 野本让我这么不舒服的小动作在别人眼里也许是可爱的，但是我潜意识里好像把她解读成了雌竞然后厌恶，，想到这里内心是崩溃的，慢慢调整吧

这部剧安利自网抑云《Chosen family》评论区，2.19的日推像开了挂般被首首击中，细听每一首，翻评论区感受陌生人的生活动态，好在这天的评论区没有小作文，在法语歌下讨论语法，在OST讨论剧情，安利到想做饭的女人和想吃饭的女人。

记1-3集cut，和弹幕有同样的想法。

羡慕健康的联系，因为数次失约而解决的办法

啊！

竟然一起逛农贸市场还沿途去看了海！

谁懂！！

啊！！

看春日和野本逛农贸市场竟然看哭了！

泪点怎么这么低！

好简单的快乐又好难啊！！！

如果是我被这样注视着，内心的感受一定已经是毛骨悚然了。

野本小姐用干瘦的手指托着酒杯，如痴如醉地看着春日小姐默默大口吃下食物、而自己盘中的食物丝毫未动的场面的绝然悲剧性实在太过打动我了。

你可以想象这是一种看吃播的变体，让我们借他人之口，让他人替我们去吃，去承受卡路里的灵魂负重。

但是春日小姐的一对一吃播现场是一种更加昂贵、刺激、私密的东西，它是一场定制的口欲表演。

这观看和被看的，消费的和被消费的两方，又是因为什么原因同气相求的呢？

表层的说法是野本小姐爱做饭（主要是做好了发到SNS上去）但是小食量，而春日小姐爱吃饭胃口大，于是这两个人一拍即合。

但是追究起来，野本真的是小食量吗？

或是来自于规则的内化，对于霓虹人臭名昭著的小食量的解释通常如此。

更不要说野本那令我怀疑到底有没有500ml的便当盒了。

作为SNS博主——又是被观看的一方——对于规则也好他人的目光也好一定是熟习的。

同样，春日真的享受美食吗？

午夜偷拿食物时所唤起的快意和羞耻和恐惧也或许已经深深锚定在每一次进食当中了，以至于要不断用填满自己胃袋的方式去填补童年的缺憾和离弃家族后的情感空洞。

春日的进食行为很难说不是一种复仇（的表演，虽然最终她以本人的身体去承受），这一点在她点饺子配米饭时被邻桌的大叔说“要配上冰啤酒”后点了一大杯啤酒一饮而下这个情节时或可以看出端倪了。

这是一部伪美食番的原因就在这里：没有人真的爱食物。

即便《想做饭和想吃饭》配置了美食番标准的梦幻特效食物展示镜头，它里面包裹着的对于食物的复杂感受仍然像黑泥一样溢出了滤镜的缝隙，让我们无法挪开眼去。

就如同这不是一部「精美梦幻架空筛除了所有现实渣滓的百合番」而是要按着头让读者一个字一个字去念，「它是一部lesbian番剧」，一样，它也不是一部精美梦幻的美食番，而是夹杂着女性对于食物的爱惧和欲念的一桶冰水。

当一个女性面对她面前的盘中餐的时候，这盘中餐绝不是代谢反应的供料那么简单：它可能是未来成为自己血肉中令人憎恶的赘物的卡路里（对于野本）；它可能构成对父权的一种不惜刀刃向内的报复（对于春日）；它或可能是万万千千女性的万万千千的思绪；它唯独绝无可能是单纯的食物。

在食物和我们历经了双重的社会化洗礼之后，我们已经失去了和它在自然中相遇的纯真。

在这个层面上，两位演员对于这一戏剧场面的演绎是到位的。

他们安详的进食场面甚至充满了紧张感，因为我们说，进食是一次与自我与本能与社会的搏斗。

另外，本作采取野本小姐的视角（同时也具有很多人提到的春日小姐人设立不住问题）是非常自然的。

因为春日小姐就是根据野本的焦虑量身打造的一款合体的药材。

野本的焦虑是什么呢？

是她半途的觉醒（或者说半吊子，无贬义）导致的一种生产方式不闭环。

如果把传统家庭当做一个生产单元来看，女子力的修炼不啻为一种职业培训。

对于野本小姐而言，女子力构成公式中的「小食量」和「厨艺」这两个技能她已经修炼满格，但到了下一环节，要去寻找一个男性来补上拼图最庄重的一块、使得她即便有着小食量而厨艺也能够充分的发挥，形成可持续的生产-消费闭环，的时候，却半途而废了（“厨艺好就是为了做贤妻良母吗？

”）。

她生产了女子力，但却欠缺女子力的消费对象，就像一个半成品新娘一样，有了means，却失却了ends。

她迫切需要一个对她而言心理上安全的对象去坐她打造好的虚空的宝座。

这地方很显然不能再坐男人，否则就前功尽弃，但也同样不能承载一个和她一样的女人。

就这样，一个既不会对她的自我形象构成威胁，又能够配合完成生产-消费闭环的，完美的春日小姐出现了。

在这个意味上，春日小姐之降临于野本小姐，就像「厌男而想着自己要是拉拉就好了」的顺直女性某日遇到了心仪的T子一样。

它不解决诸众的问题，却以降神方式解决了个人的问题。

我也衷心希望有一天能够有这样的像一个闪闪发光的快递包裹一样在我门槛上安放好的遇见。

相遇是一个契机、一段经历，更是一种奇迹。

短短十回，编剧与演出以其轻灵的情节演绎、自然的情节过渡与温馨的细节描写为观众带来了温暖与欣喜。

作为一部有着漫画原作基础的日剧，在漫画与动画番组中常见的“生活日常感”与角色内心独白也在剧集中有所展现。

在主角的形象建构、社会关系建构与情感建构上，剧集更多采用生活日常描写、过去式插叙和戏剧冲突的方式进行构建，同时基于日本国情，对女性的日常生活现状、家庭关系现状、社会关系现状等作了诠释，在进一步完善角色形象建构的同时，也引发了观众的思考与共鸣。

在寒冷的冬日下，这部日剧为每一位观众的心田带来了一抹暖阳，并将爱、希望与勇气传递给了每一个人：任何人，不论性别、年龄、家庭出身、社会地位等因素，都平等享有自由地选择生活方式、追求幸福的权利，并理所应当地得到他人的尊重、关怀与祝福。

新的一年就要到了，愿这份爱、希望与勇气能使我们保持对未来与美好的期盼，并让我们更加勇敢、更加坚定、更加从容恬淡地享受我们所经历的写作「日常」、读作「奇迹」的每一个生活瞬间。

看到某些评论质疑为什么一定要是爱情…？

如果人家取向是女，互相欣赏、相处爱上不很正常吗，认为只能停在友情的尺度这算是来自异性恋的霸凌吗？

而且我觉得好奇怪，在那么多的bl剧里，两个男的还没什么联系呢，大家就会纷纷表示磕到了、快在一起、好甜。

但一旦换成两个女性，就变成了：不想看爱情线，为什么不能脱离性缘只讲友情，为什么不把她们设定为一种更理想且高于普通伴侣的关系。

好严苛，也好没有道理。

因为曾经和野本有着相似的处境，能感觉到她困惑于社会剧本的异性恋期待，也就是说“必须要对男性产生好感、进而组建家庭成为一个完整的女性”。

所以格外地感谢有人把这个部分拍出来了，关于长达十几年甚至二十年的规训，关于相对比较晚的觉醒和自我认知，这些困惑和痛苦，尤其在东亚社会，几乎都被隐匿起来了。

而且我能感觉到她们之间吸引和磁场，绝对和友情不一样，一些莫名的紧张，害怕对方不在意的自卑，自己都不知为何出现的欢欣和雀跃。

确实，我刚开始看也会觉得有一些礼貌和疏离，但首先日本的社会环境文化就是和我们不一样呀，其次两个人真的非常尊重对方，有来有往，在饭桌上讲述自己不太好的童年经历，彼此感谢着被对方看到和认可，这样的关系真的太难得了，让我看得心里酸涩，想掉眼泪。

并不觉得一段亲密关系的开始要符合某种模板，也不认同有人说是两个直女毫无火花。

这两个角色的设定，一开始就不是充满着风情和浪漫。

两个普通女性，或多或少都有一些自己的隐痛，在取向和感情上仍有需要探索的空白之处。

生疏、笨拙、不断地试探，不都是很正常的吗？

你们对男的有这么苛刻吗？

你们对男同性恋有这么苛刻吗？

另外直女不会在和女性朋友出门前考虑穿什么，不会悄悄搜索自己会不会是女同，不会做被质疑为什么不喜欢男人的梦。

直女不会共情这种痛苦，因为被社会深深规训，甚至因为不能爱男人而怀疑自己有问题，也没想过人生可能会有新的可能性。

另外我觉得春日带野本去看大海那里太浪漫了，一个平时沉默寡言的人，在邀请对方前可能在心里暗暗想了很久，我要怎么让她更开心呢，我要怎么让这次见面更美好呢。

这怎么不算好嗑呢？

这部剧放了好久才看，但看到第八集就感受到特别多的触动，觉得有好多话好多话想说，也许有瑕疵，但这些被拍出来的这些女性处境、性向探索和自我认同，真的无比珍贵。

很温馨、很轻飘飘主角之间的情感也是如此，完全不能体会到恋爱的感觉呢？

日本文化里的这种微妙终究是难以体会的，尤其是在看多了情节反转爆炸的美剧之后，安安静静地看两个女人之间似有若无的爱情发生，只能说坐在旁边急得跺脚。

不过也有可能是短视频刷多了，总是期待在十分钟里剧情人物来来往往（最近ks、dy上的短剧似乎就在走这种路子）说到底在花费本可以学习、工作、睡觉、出门玩的时间，选择看剧的背后，选择的是什么呢？

如果这种温馨的、日常的、平平淡淡的生活，看不下去的话，真正鄙夷的，是什么呢？

以下为担任制作统筹的NHK的坂部康二接受采访时，所说的内容......坂部读过原作后，觉得这是一部「具有当今时代氛围的作品」（指原漫画）。

剧化的契机，是坂部偶然在SNS上读到了原作漫画。

具有当今时代氛围的作品和人物在《冰雪奇缘》之后，以姐妹关系为主题的作品越来越多，我想尝试描一些至今为止在电视剧中没有出现过的人物角色和人际关系。

这部漫画不仅描写了女性之间的连带关系，还描写了女性之间的恋爱，甚至还表现出了男女之间的工资差距等。

大家看了或许会有“为什么到现在都没有一部作品好好表达过这些呢？

”春日一角的选角契机(西野恵未）原本并不是作为演员活动的音乐家西野，是通过试镜参与到制作当中来的。

尽量在外表上接近原作中描写的春日的人物形象。

表演经验浅的，也会有接受演技训练的时间。

因为原作中野本的年龄设定是30多岁，所以为了传达真实性，希望能邀到实际年龄相近的人出演。

比嘉的演技实力、作为演员的知名度、本人对LGBTQ+的关注与理解、对料理的喜爱，可以说满足了所有的必要点。

现下没有那么多公开【出\柜】的女演员。

当然，选不选择公布自己的性取向，只取决于自己的心。

和那个人一起吃饭，会促进彼此更加了解对方剧本制作团队曾参与制作了《17.3关于性 》、《人到30又如何》。

“ ‘不要淡化这是女性之间的恋爱’，同时‘不要以女性之间的恋爱为卖点，去吸引过多的关注’。

”因为原作是漫画，所以很多场面都是通过野本的心声来描写心情的变化和推动故事情节的，但在电视剧中想避免过多使用独白。

所以在野本的周围安排了一些原创角色，去丰富剧集内容。

把一些独白变成了和原创角色的对话。

另外，在表现“女性的工资被压低”的时候，原作中虽然提到了野本的具体工资金额，但在【工资差距】以各种形式加剧的现代社会，多少才算“低”的标准，很难有一个明确的界定，所以也有讨论这方面的问题。

电视剧中，“大碗”料理也是看点之一。

剧中会出现很多大份料理，为了让它们看起来更美味，我们邀请了料理家「古契夫妇」来监修。

这是值得期待的地方之一。

这几年因为疫情，和别人一起吃饭的机会变少了，但是和谁一起吃饭，能更了解对方，加深彼此间的关系。

以自然的形式，去描写女性之间的恋爱是有意义的因为描写女性之间恋爱的作品还很少，所以我也意识到了这部作品对今后作品的影响。

为了避免这部作品“作为一种类型被消费”，故没有打出“GL”的旗号，但这并不是想淡化女性之间的恋爱。

同时，现在也确实有不少人对同\性\恋有抵触情绪。

因此，改编成电视剧的难点之一，就是野本自觉接受自己是女\同的场景。

如何察觉到自己的感情？

一下子就接受了吗？

如果说有矛盾，那是源于什？

是社会强加的偏见吗？

在这部作品中，女性之间的恋爱被自然地描绘出来。

野本和春日，就像身边的朋友一样。

她们的恋爱，不是悲伤的恋爱，也不是异性之间那种爱到死去活来。

但是，通过在电视剧中反复展现这种“好不容易”的感觉，让社会也产生“女性之间的恋爱也是理所当然的吧”这样的意识就好了。

我想这就是与社会相连的电视剧的作用所在吧。

最后，向期待节目播出的观众传达了这样的话。

「当然剧集播出收到的效果如何，取决于观众，为了喜欢原作的观众，我想原原本本地刻画出原作所具的魅力和精髓」。

同时我也希望即使不是原作粉丝的人，也能看看，我也理解这应该是女性会有共鸣的题材，但我自己是男性，如果通过作品，能让男性也有新的感受的话，我会很高兴的。

对于美食剧我总是难以抗拒！

《想做饭的女人和想吃饭的女人》是一部轻松、温馨且充满生活气息的剧集，它用细腻的笔触展现了两位女性在日常生活中所经历的点点滴滴，以及她们之间日渐萌生的深厚情感。

该剧以独特的视角切入，聚焦在两个性格迥异的女性身上。

一个是喜欢做饭却常常因为各种原因而做多了的野本，另一个是喜欢吃饭却常常因为忙碌而无法好好照顾自己的春日。

野本喜欢烹饪，她希望可以找到一个饭搭子，来吃自己做的饭。

春日呢，正好是一个大胃王，她壮壮的，一看就是口味比较好的人，但是每次吃饭别人都会觉得她是女生，应该吃不了多少。

一天，两人在电梯相遇，野本惊讶于春日怎么拎了这么多桶炸鸡。

于是，野本邀请春日到家里品尝自己做的卤肉饭，没想到春日很快就把一盘饭一扫而光了，野本见此内心感到无比满足。

她们的相遇，就像是一场命运的安排，让原本孤独的生活变得丰富多彩。

于是，一个做饭，一个吃饭的温暖生活就这样开始了。

同时，野本的料理手艺让春日感受到了家的温暖，而春日的陪伴也让野本感受到了生活的乐趣。

她们在彼此的陪伴下，逐渐走出了各自的孤独，找到了生活的意义和价值。

这部剧有两季，在豆瓣上的评分都很高，里面没有跌宕起伏的剧情，而是娓娓道来，很喜欢这样的慢系列治愈系剧。

但是也不光说吃饭，还有一些女性议题，比如会做饭的女人一定要结婚生子吗？

野本在剧中就很困惑：“我只是想要做很多很多美食，却全部被归结为为了男人，真难受啊！

”有的人天生就喜欢做饭，而不是为了做一个贤妻良母。

再比如女生就一定吃得少吗？

剧中春日就有这样的困惑，走到哪，都感觉吃不饱的样子，因为大家都觉得女生吃不了多少。

还有一些更加沉重的话题，女儿在家庭中不被重视，却被迫要承担更多的家庭供养；性取向问题；职场女性难找工作；聚餐恐惧症，其实是高压社会下的产物等等。

但是这些话题在剧中都是以轻盈的方式提出，以节奏的方式阐述及翻篇。

剧中的两位小姐姐真的很友好、很礼貌、也很温暖。

再加上以美食为中心，整体主打一个温暖治愈！

不愧是高分下饭剧！

一起吃饭才是永恒的浪漫！

【剧名】：《想做饭的女人和想吃饭的女人》【国家】：日本【主演】：比嘉爱末、西野惠未【豆瓣】9.3分-over-

野本独居爱做饭春日独居爱吃是彼此的邻居一个爱做一个爱吃天造地设两个真诚礼貌善良契合三观又正的人在无数次的做饭和吃饭之间坠入爱河虽然没有互表心意但是彼此的行动就已经是最好的证明了因为和你在一起 讨厌的酒都变得好喝了最后一集好浪漫野本在沙发睡着春日在旁边看着守着趴着睡天快亮的时候两人去看了日出中途野本拉了春日的手我心里的小鹿也开始乱撞期待第二季默认会是表白同居甜度爆表的一季了吧