千年之恋之源氏物语

　　源氏物语。

罗马史诗。

寺庙。

熟女。

始乱终弃。

官迷。

美人计。

做梦。

缺布。

水桶服。

胡服走射。

小洋鸡。

再施美人计。

又做梦。

还是美人计。

吟烂诗。

隐忍。

我爱光于是便有了光。

源氏寻欢。

滥交。

一见钟情。

心理补偿。

恋母。

乱伦。

继母意淫。

犯罪感。

快感。

更大的快感。

一枪中标。

弟弟儿子。

儿子孙子。

位元堂，养阴丸，好似太阳咁温暖。

皈依。

半路。

幼齿。

诱拐。

恋童。

哀乐。

小。

小气。

民族特质。

改造。

叔嫂通奸。

位元堂，养阴丸，好似太阳咁温暖。

焚心以火。

呆滞。

大饼脸。

援交。

撂挑子。

一跑就到海边。

回旋余地小。

灾害。

唱山歌嘞。

狗屁不通。

日版沙龙巴斯。

战略投资。

潜力股。

色狗。

矜持一点。

矜持一点。

印度朝贡。

做梦。

中朝朝贡。

更大的梦。

日式官邸。

原木制造。

无砖。

环保。

简陋。

不御寒。

太上皇园林。

街心花园。

御夫无术。

哀怨。

自卑。

位元堂，养阴丸，好似太阳咁温暖。

叔侄乱伦。

兄妹乱伦。

位元堂，养阴丸，好似太阳咁温暖。

离京。

又见大海。

长。

臭。

又臭又长。

凑字。

细腻。

变态的细腻。

上上下下左左右右。

12345。

强迫症。

拖沓。

没有道理的拖沓。

源氏物语。

三位主角都很吸引, 不過話說之前一直訥悶雖然大概是很適合, 但為甚麼找天海來當男役而不找個男優來演呢?看完以後似乎有點明白.天海作為前寶塚的top star, 演男役的那種色氣, 大概是沒有男優演的來的. 她(應該用"他"嗎)的N場床戲都有種風流的灑落. 如果換男人來演, 除非是很有中性味的男優(像N年前的東山紀之), 否則看起來應該很咸濕. 另外還是很方便吧, 光源氏有很多日本舞的場面, 對於天海來講絕對是手到拿來, 自然得不得了.原作裡面我本來就很喜歡源氏被識破跟朧月夜有染的那一幕. 原作裡面說到父親發現了朧月夜塌上有一條男用的腰帶, 質問之下源氏才衣衫不整的出現. 多麼咸濕的一幕. 天海出現時的一個眼神一個動作, 這氣勢完全是真正的男優比不上的.一直以來世界各地都有不少文化研究員研究寶塚現象, 基本上是圍繞她全女班的特點和引申出來的社會現象. 而最畫公仔畫出腸的一點是日本女性對男性的失望, 但又不能宣之於口更無可奈何的心態. 於是轉而把愛慕放在"比男人更有男人味, 比男人更好的男人"身上. 也就是舞台上的男役(基本上是說top star們)保護女性, 百般溫柔這些根本不太可能在日本男人身上出現的特質.源氏物語講的是一位風流但用情至深的小王子與他身邊妒嫉的女伴們. 在平安時代的貴族之間, 男女關係不清不楚是很正常的事. 正確點來說, 是很風雅的事.源氏物語在日本文學的重要性在於把日本民族性中的"物哀"勾勒出來, 有如紅樓夢中的葬花. 重點不在男女關係而在之間透出的氣氛圍. 記得年少時第一次看源氏, 還為光公子的命運流過幾多眼淚. 而 [千年之戀 源氏物語] 以現代的價值觀, 交代出男人的根性, 及生為日本女人的無可奈何. 這與寶塚所反映的情況同出一轍.於是在這情況下, 套弄一次寶塚的技倆, 以女人來演那位風流倜儻的王子著實很是聰明.正如上言, 源氏物語在日本文學的地位舉足輕重, 沒有日本人不知道光源氏跟他的老婆們. 這既是東映50週年的記念電影, 也就是說, 這是給日本人看的電影. 很多情節沒有交代清楚, 那是因為沒有那個需要. 正如源氏物語重要在其氣氛, 這電影也同樣花了不少心力在反映出大和民族的"高尚品德". 像是公子們聚在一起薰香或欣賞詩句, 都是很風雅的傳統. 硬要說, 有點像是教育部拍給青少年看的文化電影, 一邊播放一邊有導師在旁解釋的那種.作為中國人沒看懂, 也就沒甚麼好怪的了.

对于一部脍炙人口的名著进行改编,选角成功就等于成功了一半.可惜,千年之恋在这一点上起码不能让我满意.吉永小百合以五十岁的年龄饰演二十五岁的紫式部,实在是勉强了点.而常盘贵子演绎芳华绝代的紫姬,相貌上好像也差了点---我从来没觉得她是美人，而且长得过于现代.至于最重要的光华公子,不知道NHK出于什么考虑,让藤海内希进行反串,美则美矣,但是线条过于柔和,容颜完美得反而失去了生气，没有源氏光芒四射的感觉.......我知道我太挑剔了。

最让我惊艳的彰子的扮演者，这个少女纯净到连美貌都显得多余（演彰子可惜了，至少演一下年幼的紫姬）。

她蹙着眉头对紫式部提出疑问的可爱样子，实在是，让人如何不怜卿。

联想到历史上彰子入宫背后的宫廷斗争，以及由此带来的中宫定子郁郁而瘁，这样美丽的少女却要注定卷入种种龌龊，不由生出一丝惆怅。

光源氏女人众多，千年之恋中当然主要演绎的他与紫姬的爱，其他只有给源氏带来重要影响的女性，如葵姬，六条妃子，藤壶皇后，明石姬等才有机会露下脸，像未摘花，花散里就只能在他人的只言片语里出现。

常盘饰演蓓蕾初放的紫姬，轻轻咬着源氏的手，眼神有一种孩子般无邪的淫荡，实在是电影里最好看的几个画面之一。

而在影片的最后，源氏的一切已经达到顶峰，他得到了想要的一切，因为母亲出身卑微而被迫放弃的东西现在全都掌握在手里。

但是在可以比拟仙境的庭院中，最爱的紫姬在与他争论，这个藤壶皇后的替代品终于从女孩成长为了一个具有自我意识的女人。

而对于源氏，这是他一生中最得意的作品有了灵魂，而且是具有他所不了解思想的，会反抗的灵魂。

源氏既惊且怒又困惑不已的看着紫姬转身跑掉.接下来的镜头一转，已经是“忽尔岁华尽，我身亦将倾”，《源氏物语》的故事到此嘎然而止。

影片的另外一条线，是紫式部的故事。

书中的紫姬拒绝了源氏，而书外紫式部拒绝了藤原。

藤原也只有既惊且怒又困惑的看着这个拒绝自己的女人，为什么啊，明明你是爱着我的，为什么要拒绝我呢？

在紫式部拒绝藤原回到故乡不久，藤原的繁华人生也走到了尽头。

我的主啊，她还是个孩童。

她在你的宫殿奔跑游戏，而且还想把你变成她的玩具。

当她的秀发披落下来，当她随便穿上的衣服在地上摇曳，她都毫不在意。

当你对她说话，她便酣然入睡，不予回答——你早晨赠送的那朵鲜花，也从她手里滑落到地上。

当狂雨暴作，昏天黑地，她的睡意全然消失，玩偶丢到地上，惊恐地紧紧偎着你。

她生怕他不能服饰你。

可你却含着微笑观看她做着游戏。

你了解她。

坐在地上的孩童是你命中注定的新娘，她的游戏将会停息，并化作深沉的爱恋。

这个故事告诉我们，当女孩成长为女人，男人的乐园就开始了崩溃^_^

也许不找男人演源氏光是正确的,因为还有谁有这样的面孔,这样的声音,这样的身段,会如此的梦幻.她让我想起了林青霞演的贾宝玉,异曲同工之妙无以言表,喜爱之情无以言表.然而剧里的女性角色,除了小说的创作兼叙事者,几乎没有值得称道的了,常盘贵子不适合演这样优雅脱俗的角色

除了华丽的服饰，强大的明星阵容，这部片子并无甚可圈可点之处，在剧情方面更是一塌糊涂，看过原著的人对此片恐怕要失望了。

喜欢的原因无他，有天海佑希便已足够。

记得很久之前看过有人评论这部电影，说看完全片，都不知道源氏是男是女，于是又看了一遍，结果比第一遍还糊涂。

笑罢，跟一个超级迷天海佑熙的同学说起，她一脸骄傲说：天海佑熙她妈妈生她下来就是为了能让她去宝冢，天生的top。

我是没有同学那么狂热啦，但还是不得不承认天海佑熙真的很美，就是传说中雌雄莫辨的那种美，想来源氏也只能找她演了，换了谁也不可能有这种效果的。

去年，还看见天海佑熙新拍了电视剧《女王课室》，不过我是兴趣不大了。

——源氏物语•千年之恋（2001）观后感《源氏物语•千年之恋》将以平安王朝全盛时期为背景，被誉为日本红楼梦的《源氏物语》进行改编后，并增添了作者紫式部当时的生活作为另一条并行的主线穿插叙述，并以紫式部对《源》的讲述来展开书中的故事情节，使得电影更具有趣味性。

丧夫并育有一女的才女紫式部，被委于将藤原道长大人的女儿——年幼的彰子小姐培养为一位出色的皇妃的重任。

她将自己写的《源》读给她听，意在让其在潜移默化中了解宫中的生活，慢慢体会成人的世界。

<图片8><图片7>《源》中所描写的光源氏是一个貌比潘安，风流倜傥的贵族。

他温柔多情，流连于众多美女之间。

每一位见过他的女子都为他的魅力所倾倒，无数迷恋者为其痴狂。

《源•千年之恋》里天海佑希（反串）所饰演的光源氏，俊美有余，英气十足。

一颦一笑，举手投足间贵族气息展露无遗，立于漫天飞舞樱花间，仿佛就是从书里飞出款款而来的“光华公子”。

光源氏是一个用情不专，但却用情至深之人。

藤壶夫人和紫夫人，是他真心爱过的人。

他终其一生都在追寻与自己后母藤壶夫人极为相似的女子，连紫夫人身上都多少带着藤壶夫人的影子。

而对待其他女子，如九条妃子，胧月夜更多的是出于寻找慰藉，葵姬，末摘花是出于怜惜。

藤壶夫人是光源氏的生母死后他的父皇再娶的妃子，她有着盖世的容貌，且与光源氏的生母极为相似。

幼时的光源氏，在与其朝夕相处中慢慢长大。

但成年后的光源氏发现自己对自己的后母产生了极为浓烈的爱慕之情，爱意难掩的骑马踏雪至藤壶夫人的屋前。

一直以来也深爱着光源氏的藤壶夫人在光源氏的引诱下，终是跨过了那道警戒线，和光源氏发生了乱伦关系。

这是罪恶的开始，藤壶夫人最终是怀上了光源氏的孩子，迫于舆论压力，最后拒绝与光源氏幽会。

有一天，苦闷的他偶然行至山林，诱拐了一名酷似藤壶夫人但出身微寒的幼女——紫姬至府中，并按照自己的理想悉心培养长大。

（《源》原著中紫姬是藤壶夫人的侄女。

）但他染指后宫多名妃子的行为，终为他招致大祸。

最后藤壶夫人被迫出家，在他和众人的面前，剪去了如墨的及地青丝。

这一幕给光源氏带来的震撼极大，心爱的女人自己无力保护，可想当时他内心有多么痛苦。

太后的发难使他不得不远离皇都，由于不忍心自己心爱的紫姬随他到乡间受苦，只好将她一人留在皇都，而自己独自隐居海边陋室。

但后来皇室发生变故，他又重新回到了皇都，和久别的紫夫人再次重逢。

他辅佐年幼的冷泉皇子，并把持了朝政。

他动用大量物资建造了春夏秋冬四院，并把他所有的情妇接来居住在这里。

紫夫人对此却只能忍耐，甚至为光源氏养育他与明石姬的女儿。

就算她对此十分厌倦，打算遁入空门，光源氏还是不愿放手，执意留她在身边。

当彰子小姐问紫式部，难道自己面对同样的事情只能够忍耐吗？

紫式部郑重地回答，是的。

并且告诫彰子不要以爱去束缚一个人。

我认为影片塑造了一个较为真实的紫式部：她才名远扬，思想前卫且独立自主。

永吉小百合所演绎的紫式部，是温柔但却坚韧的，是随和但却不随便的。

藤原道长深夜轻叩木窗并吟咏诗句向她表达爱意，矜持聪慧如她，立马作诗轻声吟咏相和，委婉含蓄地拒绝了独守在外的藤原道长。

<图片4><图片5><图片1>

<图片6>她爱着藤原道长，但是内心却无比清楚地知道，自己一旦选择留在妻妾成群的他身边，在当时的社会环境下自己只能沦为男人的玩物，终会在争风吃醋和步步的退让中失去自我。

紫式部没有像自己书中所写的紫夫人那样，选择留在光源氏身边忍耐。

聪明的她选择了离开道长大人，多么潇洒，而决绝。

得不到的永远是最好的，正是她的离开才让她永远住进了藤原道长的心里。

她不以爱束缚她爱的男人，也不愿意她爱的男人以爱之名束缚自己。

这位温柔多情的才女的前卫与智慧让我由衷佩服。

《源》里的紫夫人终是郁郁而终，光源氏伤心欲绝，焚烧情诗。

道长大人死后的灵魂坐着小船漂泊在海边，永远守望着海岸上，自己心爱的紫式部。

看这部电影，最好先看原著，否则头绪繁多，必堕云里雾里。

原著三卷，电影里基本是讲的第一卷的事情。

源氏钟情的女子，不可能在一一尽述，主要写了藤壶、紫姬、六条妃子、明石姬、胧月夜五人，对夕颜、末摘花、空蝉、花散里等则一笔带过。

扮演光源氏的天海祐希风流潇洒，光彩夺目。

只是思叹为何此类多情美男都是女子来扮演，难道世间完美的男子只应天上有吗。

演紫姬的是常盘贵子，与天海祐希一对壁人，完美无缺。

除此，其它演员就都不怎的。

没有书中描写的那样美好和个性。

对朱雀帝、六条妃子甚至多有丑化，对明石姬的刻划也真怪异，竟然在水里生小孩。

但是还另有一条线齐头并进，那就是紫式部与彰子，吉永小百合扮演的紫式部，竟然与藤原道长有一些似是而非的感情。

还与清少纳言暗中较劲，这一切，弄得头绪更为复杂。

其中有定子朗读那首著名的诗：春天是早晨...秋天是黄昏...真幼稚!这还不是最难以接受的，最讨厌的是每隔一段有一位类似邓丽君风格的现代歌手演唱，还有空中飞来飞去等拙劣的特技效果。

以及把六条妃子因爱而恨的施蛊行为加大化，还有作法、报应等迷信，一派妖气令人耸然。

总觉得日本人拍的源氏物语，应该深得其古典文化的精髓，其实却不然。

书中未曾述及的源氏与藤壶的第一次，电影中却详细描绘，有点猎奇的味道。

源氏一直深爱藤壶，决不会有电影中找胧月夜而弃藤壶的事。

源氏是有始有终的，即博爱又专一，富于同情心。

书中罩在源氏头上的光辉至死不曾泯灭，电影中在结尾却给我们一个苍老丑陋的源氏，令人不忍，即是这样唯美的电影，何必让老年源氏转过头来呢。

除了不堪的特效，电影中的风景、服饰都还美伦美奂，借此可以了解日本古代服饰，以及爱情习俗。

这部东映五十周年纪念之作，所费不菲。

但整体差强人意，令人失望。

啊，我花一个通宵看完了海海的《源氏物语千年之恋》，要是没有海海的反串和颜值，我真心要以为这是一部AV片了。

里面的光源氏虽然很渣，但是海海演的还是挺到位的，加上简直帅出了新境界，一点都让人恨不起来。

最心疼里面的紫姬了，光源氏最后烧年轻时候的情书时，出现的那句话:“好想和你来一场千年的爱恋，可是，我现在只剩下对你无境的思念。

”顿时想哭了，这是一个多么痴情的女子啊！

那是有一次光源氏抛下了在京都的紫姬，长期在明石姬那里求欢时，她从京都寄给自己的。

但是看过《源氏物语》的简介之后，我还是觉得不能以现代的眼光来看待历史，毕竟在1000年（也就是宋朝）的那个时候，古代日本的女子是完全没有地位的，甚至不允许有姓氏，紫氏部能写出这样一本古代第一部纪实小说，难能可贵了，这样看来光源氏也并非很渣啊，至少他对遇到的每位女子都是很尊重的，也很照顾。

海海的话，身上就积累了从宝冢时代学来的清正美的气质，加上她当时的颜值，我会觉得常盘贵子饰演的紫姬配不上她，至少在颜值方面，我是这样觉得的。

反正里面海海的演技是值得肯定的，另外我觉得这个光源氏虽然挺风流的，但是相比她在宝冢时期男役的扮相，我认为在男人味和帅气方面是更高一筹的。

尤其里面还有身骑白马的情景，踢蹴鞠的时候，反正就是虽然此人风流倜傥，但是你依然会奋不顾身的迷恋他这种感觉。

《源氏物语》的话，这确实是一部了不起的小说，比中国的《红楼梦》早了700年啊，并且开创了“物哀”的写法，对日本之后的文学产生了重要的影响，在国际上的地位它是高于《红楼梦》的。

海海能出演这样的光源氏，也确实是仅有一次的机会呢。

啊，真心感谢海海，不是她，我还真心不知道原来《源氏物语》是这样一部伟大的小说呢，绝对是了解日本人性格和男女情感的好作品。

最后发现一点，海海不愧是厉害的声优，声音想变男变男，想变女变女，完全转换自如，虽然当时离开舞台六年，但是丝毫不会让你觉得那个光源氏有任何女性特质，完完全全的切合了紫氏部所描写的那个角色嘛。

别的版本的光源氏，我不知道。

但我可以肯定，海海演的这个光源氏绝对是史上最帅的，真心感谢她感谢导演让她演了这么一个角色，最后留下了这么一个经典的形象。

这应该是时隔一年六个月后在自己的电脑上看的第一部电影。

是之前看了小半部没敢往下看的源氏物语/千年之恋，接下去看之后才发现其实不是那么可怕。

上次因为六条御息所的交代一直很模糊所以看到葵上那一截就断开了。

而且奇怪的是之前居然觉得这个作品的情色画面有点无法忍受——源氏的出演者明显的女性外表让我心理上迈不过去。

看完之后觉得除了歌者如旁白一样的出现稍显突兀外，真是折服于对出演者的表演。

似乎大家对这部电影的评价不是太高——假如拿这部小说的历史地位来做对比的话，但这几乎是无法作比较的，一个是千年时间跨度，一个是过高的心理预期，那么长的篇幅缩小在一百五十分钟片长里，故事不仔细辨别情节会衔接不上，这又哪能作比较呢。

分析下为什么在时间的背后我可以顶着睡眠的旗帜守在午夜两点的电脑跟前看完它，并觉得他们演得如此之好服饰如此之华美（且不说故事内容）。

除了个人心理的成熟外欣赏角度的转变也是原因——就好像多年前我曾经把《北回归线》翻到第五页就再也看不下去一样，容易沉浮于太直白的字面意义会让你难于进入情节和文章的本义中，同样的是，多年前我把《源氏物语》看到关于花朵朝颜和夕颜的描述就看不下去了，乱伦情节太多，我脆弱得无法忍受。

但是，就像今天一样，滤去表面的东西，我想我终于可以沉静坐下来把心敞开给画面和书页。

这算不算成长的比较明显的进阶？

紫式部用光源氏的故事向少女彰子揭示爱情里面男人和女人的遭遇。

熟知一个男人的成长过程，可以知道他需要什么样的女人——即是他觉得合适的；女人不要害怕男人，因为男人是女人生下来的，而乱伦，不过是男人要回家的形式之一，即，女人是男人的家；一个人可以同时爱很多个人，也可以遗忘很多人。

一对多关系里，假如“多”中的其一对“一”是一种一对一的情感，那么要学会像紫上一样学会放手。

所以多年后当紫上逝去，光源氏在最后的镜头里烧的情书，是写给她的，最后的怀念最真；男人对女人表示爱的方式是，抚摸——不要哭泣，这指的是对任何女人的抚摸，妻子，女儿，母亲；有一种爱，埋得最深但是不用得到，你要拒绝。

而这最后的一种是通过源氏的故事而顺利嫁给皇上的少女彰子无法学会的，也不要学会。

有些人为爱争取因此得到，有些人为爱放手因此得到。

我只知道紫式部最后那一眼，包含所有的肝肠寸断。

但是你，是哪一种呢？