照明商店

影片前半段真的感觉非常吓人，非常惊悚，昏暗的小巷加上阴森的公寓楼，并配上雷雨天，唯有巷子尽头的照明商店泛着光亮，除了男主郑满和女主许念外，其他角色，包括老爷爷、一对母女和拥有双影子的女生，都不太正常，似乎都有着不可告人的秘密。

然后后半段才交代了这一切的真相，所有人都进入了一个魔幻的虚拟世界，而现实中他们都遭遇了经历了一场惨烈的车祸。

三组人物分别代表着父子情、母女情和姐妹情，当然还有男女主的情侣情，他们最后的结局都隐藏在有没有去虚幻世界中的照明商店中拿电灯泡。

看到最后真的会被那些真情暖意所深深打动，忍不住潸然泪下。

当然这一切还得感谢原版小说写得太好了，一般编剧很难想出这样的故事来。

其他的不讨论，她俩的part是真的好看。

不是友情！

是直白的爱情！

是危险时，不顾自己护着她的爱情。

是想她活着用尽一切手段的爱情。

是想和她在一起放弃生命的爱情。

吵架不代表爱！

分开坐不代表不爱！

整个故事没有一句爱，可是每个动作每个表情每个决定都在表达对彼此的爱意。

在这个世界她们停了心率，在另一个世界她们开往了幸福。

她叫她姐姐，她叫她崽崽，这个爱情真是太酷了！！！！！！！！！！！！！！

奔着拉子线去看的，虽然戏份不多，但真的很配哇，一看就知道是一对儿啦～狼尾少年t+长发温柔p。

不太对的地方就是，孙千给我的感觉不像姐姐，像妹妹。

但是孙千给人的感觉真的好乖好乖，短发女生也真的好帅！

太配了，直接锁死。

母女的那条线我也看哭了，我能站在女儿的角度去体会失去妈妈、不想离开妈妈的感觉。

也可以体会妈妈永远失去女儿，但她必须让女儿去人间的痛苦。

但母亲还是幸福的，她的小宝贝女儿那么可爱。

有一个镜头很感动，就是妈妈站在照明商店，长发、笑脸、温柔，让我想到了自己的妈妈曾经何尝不是都这么美丽动人吗，在我眼中，妈妈就是最美的。

爷爷的那条线也很感人，但是爷爷最终活过来有点不符合逻辑，因为老人身体能抢救过来很难，况且头部受伤。

章若楠那条线刚开始看感觉他俩不搭，之后男主忍住巨大的伤痛让女主回到人间，我觉得这是真正的爱啊，但我真的好希望女主留在男主身边，他们一起在公交车里多幸福啊。

那个沙子车的司机，其实我看到他的角度，把他当孩子，他一个劲地道歉，也许车祸的家属们都痛恨他吧，但他无父无母，他已死去的母亲一定看着他很心疼，只是把他当孩子，心疼他耳朵里面的沙子，心疼他开车那么辛苦，剧里的人都有的思念，他却没人被思念。

最让我感动的还是结尾的部分啊！！！

太美好了，太太太太美好了啊！！！

美好的让我有点伤感了，真的有那么美好的地方吗，像天堂一样。

大片铺暖黄色，一辆公交车，车上的司机就好似停留在了第一次与女孩见面的那个笑容：明朗、自信。

而那两个拉子好青春阿，回头看向女主的那个画面，太甜蜜了，谈恋爱的时候就是这样的啊，干什么都很开心，坐公交车也是特别开心的事情。

一眼万年的感觉。

而失去孩子的那个妈妈，坐在公交车上好似也忘记了烦恼，我觉得她在另一个世界里可能会找到新的自我吧，快乐的充实的。

最让我羡慕的还是那对拉子，就像她说的“要永远、永远、永远在一起。

”不管活着、死去，都要在一起，真的太美好了。

甚至我觉得她们不管活着还是死去，只要在一起都是快乐幸福的。

最后，没想到是女导演拍的，也超级开心是女导演拍的

作为一个姜草漫画的忠诚粉丝，我对这部电影改编是五味杂陈的，作品能改编成电影版当然是极好的，希望大家都来多关注姜草的作品——当然我最喜欢的还是他的《追逐时间》——但改成这样，难免会给人一个错觉，那就是姜草的漫画质量就和电影差不多。

姜草的漫画叙事风格是非常典型的【群像并置叙事】，其基本模式就是，看起来是在同一个主题下完成的不同角色的故事，但随着不同角色的叙述角度的反复切换，将这些不同线索顺利串联起来。

这种创作方式在驾笼真太郎的《超传脑》和保罗·哈吉斯的《撞车》里都有体现。

具体的理论展开可以看龙迪勇的《空间叙事研究》，基本上那本书把这个【并置叙事】的来龙去脉都讲得特别清晰，这里就不赘述了。

群像并置叙事可以说在叙事创作中是非常难操作的类型，比非线性叙事和不可靠叙事还要难操作，它要求你的前后伏笔埋线非常成功，也要求你在不同角色切换之间的互动足够多，要不然就可能变成同一主题下的各说各话了，一个比较反面的例子就是陈思诚当年的《北京爱情故事》。

当然走成了类似“串珠式”风格的创作就落入俗套了，就像散文写作那样，要想“形散神聚”，就必须去找一根明显的红线来将不同的内容缝合起来，有同一动线的（比如《西游记》），有同一空间的（比如《十二怒汉》），有同一主题的（比如《云图》）。

姜草的漫画《照明商店》就是一个操作得比较正面的例子，在这个基础上还进行了一种名为“温馨＋恐怖”的风格调和，于是观众一方面会被惊悚气氛所吓到，另一方面又会被温馨感情所浪漫到，尤其是还加上一些“戏中戏”的叙事方式，你都很难分辨到底是真实事件还是故事里讲述的嵌套叙事。

《照明商店》漫画一开始是从公交车站男生下车开始讲起，然后故事讲一半，就进入照明商店的空间。

这个故事又讲一半，就进入小巷，基本上前10话都是铺设不同空间和空间中的角色，然后再将这些角色的互动串联起来。

其中比较典型的就是小男孩志雄和姐姐善海在小巷中间的相逢，一个走不出小巷，一个离不开房间。

当然里面所有角色都是因为别的什么事情（不仅是去照明商店拿灯泡）有过相逢，就像智英和贤珠也是有过一面之缘。

这是漫画的精髓，正是因为群像并置，观众才能在不同角色之间来回穿梭，并且慢慢拼凑出一个有关公交车车祸的事情。

然后观众逐渐知道了，这是生死两届的模糊照应，也可以用肖似蒙太奇来形容。

包括照明商店为什么会出现，也拥有了多重可解释的隐喻空间，可以认为就是医院本身，灯泡既是灵魂也是手术室的灯。

但是电影，就改好了一半，但另一半没有改对。

先说改好的一半。

在维持恐怖的部分，电影尽量做到了叙事嵌套，开头还是一样的，一个成年男子下车之后和陌生女子同路，去住宿之后女子离开了，离开之后店家发现被缝制好的男子。

结尾彩蛋也是呼应这个点，原来是已经过世的女朋友不断给予他生的力量。

这个故事也变成了真实现实和鬼怪讲述的叙事跨层，是被护士许念说出来的，也是被医护主任看到的。

同时修改了原故事看似没有参与到这个群像并置循环叙事里的公交车司机，把这个角色给了白宇帆饰演的郑满。

这点改动就非常好，成功衔接了护士线和公交车线——这样让故事变得更加紧凑了一些。

在漫画《照明商店》里那个耳朵埋进沙子的角色其实就是游离在公交车车祸案件之外的，这个人物也被重新糅合起来了。

同时电影还增加了更多的叙事套层风格，后面出现了催眠、跨越阴阳、讲故事、异构体等各种不同方式将故事的真实与虚构感边界做得更加模糊。

而没改好的一半就比较麻烦了。

首先就是群像并置叙事的消失。

姜草故事的核心就是这个群像并置叙事，必须要在不同环节里交换各种叙述者的视角，才能最大限度营造恐怖被解谜的的时间，并且慢慢放出故事的设定，而不是一下子全部放出来。

在电影明显是围绕许念和郑满这两位的核心进行讲述，这就导致其他视角缺失之后，故事前半截虽然也很恐怖，但合理性就不断被削弱了，尤其是那个回字楼的入住。

要知道在漫画里，空间其实是切换得很频繁的：民宿、公交车站、巷子、教室、电梯、大楼、残破房间——空间的多就是因为群像多才导致的，群像减少之后，自然电影里也就只剩下两个空间：回字楼和照明商店了。

空间的减少也带来了很多问题，比如后面在解谜反转的时候，小梅姐（柳岩扮演的那个角色）与郑满竟然是认识的，并且目的都是一致的。

要知道在漫画里，就是因为是群像并置叙事，每个角色之间的动机都有所差异，正是因为这些差异，才带来故事的复调性。

而在设定解谜方面就算是暴露得太早了，商店老板和医护主任是同一个人开始，大家就明白这是怎么回事了。

在解谜之后，就开始用几乎是半小时的时长进行情感铺垫催泪了。

不是说催泪不行，而是说在催泪的时候画风直转，就变成了一个纯温馨作品了。

这就让人觉得和前面半截差别有点大，在漫画里，即便故事快要完结，也会维持一定的恐怖感，在第30话里，就有智英又去到人间，也有友熙一直在人间徘徊的样子。

而电影几乎完全没有改动的就是两位女性感情线，我也是非常难得，能在中国的大银幕上看到这种少数群体爱情，雨珊和嘉怡确实最后也是感动到了，更别说孙美林这一头的帅T发型，我都有些心动。

但不得不承认，《照明商店》的票房非常喜人，这才播出一周，这么小成本的电影，就已经快攀到1.5亿元了，简直是羡煞旁人呀。

姜草今年6月的《我爱你！

》也是直接卷出半个月4亿元票房的佳绩，不得不说好本子就是强，怎么改编都是厉害。

影片的开头，先是有个引子故事，路灯昏暗的郊外夜晚，末班车上下来了一名西装革履的眼镜男，他看到车站的座椅上面，坐着一位身穿白色长裙的年轻女性，只见她低垂着头，黑色的长发将面孔盖了个严实。

这已经是等待他的第许多个夜晚了，眼镜男不禁走上前去，轻声问道，你是在等我吗？

女人缓慢地抬起头，深情的看着他说，你不记得我了吗？

之后白裙女人来到一家老夫妻经营的旅店，由于地处偏僻，又是女人一人住店，夫妻俩对她产生了深深的好奇，而女人在上楼之后，便坐在窗边，开始了她不吃不喝、三天三夜缝缝补补的历程。

终于，女人放下了手中的针线，走出了那间屋子，而夫妻俩赶紧上去看个究竟，只见眼镜男闭眼靠墙根坐在地上，在他的腹部，则有一条从左至右长而深的缝补之后的伤口。

原来这是护士同事在晚上值班时相互讲的一个故事。

旁边的许念不小心趴着睡着了，要下晚班了，她换好便装，拿起电话听到了男友的留言，说你别生气了，我已经买了刷墙的滚子了，今天换了晚班，要晚些回去。

于是许念便开心地往回走。

一切似乎都是护士许念做的一场梦穿过熙攘的街头，许念来到一处深巷，前方不远处不知何时多了一家照明商店，好奇的许念随即走了进去，看到了商店中各种琳琅满目的灯，她疑惑的看着店主说，你好像我认识的一个人。

店主很不客气的说，你来错地方了，这里没有你要的东西。

许念只好冲他笑一笑，礼貌的退出了商店。

突然她发现了前面一个再熟悉不过的身影，她走过去问道：你不是上晚班吗？

旁边正是男友郑满，他看到许念的出现，十分震惊，并问到，你怎么来这儿了。

并说上晚班那是许久之前的消息了。

只见他们旁边还站着一对母女和一个抱着雨伞的老人。

前方似乎出车祸了，大家都在默然的看着，要下雨了，许念说咱们走吧，于是众人一起来到了一个如学校般一层一个走廊的住宅楼里。

郑满做了早餐等着许念醒来，许念沉浸在自己的幸福中无法自拔。

他们听到门口的吵闹声，随即出去看一看，只见珠珠哭着向妈妈朱小梅说，不要送自己到爸爸那里去。

原来珠珠的父母离婚了，珠珠选择跟妈妈，但此时不知因何原因，妈妈非要送自己离开，嘴里还说着快没时间了。

朱小梅拿出卫生巾告诉珠珠怎么用，但是珠珠还小，说那是上初中的事，以后再问她不就行了，之后就大哭起来，妈妈只得把女儿抱在怀里轻声安慰着，而这里我们可以看到，妈妈的指甲长在了手掌内侧。

许念回来就一直和男友说为什么非要把珠珠送走，但是这并没有引起她太大的疑惑。

当天一起搬进来的，还有一个抱着黄色雨伞的江涛江老师，他看起来呆呆的，并总说下雨了，要去接儿子，边走边会唱着：一闪一闪亮晶晶。

这天又搬进来一名年轻女子，许念帮助她搬了行李，对方介绍说自己叫刘雨珊，她住在一楼，送行李进去的时候，许念在抬头的那一瞬间，猛然看到地上显现出来的刘雨珊的两个影子。

疑惑的她回去把这件事告诉了男友，郑满说，一个人两个灯，就会有两个影子。

一个灯两个人，也会有两个影子。

许念和郑满在天台上看风景，但不知为何，许念一直会听到类似护士站那种铃声，但是她似乎想不起来，并问男友是否听到，对方摇摇头。

下雨了，俩人站到旁边避雨，这时许念问了郑满一个问题，万一我们身后有个鬼呢，郑满答道，回头看看，万一认识呢。

有时候看似不经意的一句话，却是周围人不断地在给许念提示。

许念看到晚上的朱小梅会从地上把自己的女儿拖进房间，刘雨珊说自己家的灯泡总是莫名其妙的灭，许念家里总是会有一小滩水，擦了还有，她觉得这一切都太奇怪了，要想知道答案，就必须把大家聚在一起。

于是许念和男友邀请大家一起到天台烧烤，她试图脱下朱小梅一直带着的手套看个究竟，但是朱小梅巧妙地拒绝了，在饭桌上，大家开心的吃着，而低头捡东西的许念则无意中看到了朱小梅长反了的指甲，一时间她错愕不已。

下雨了，大家收拾后各自回家，不甘心的许念决定这次一定要到照明商店问个明白。

快走到的时候，一个浑身沙土的外地男子凶巴巴的问许念，是否看到了一对母女，一位老人和两个女人，吓破胆的许念边说着不认识边跑进了旁边的照明商店，她觉得这一切都太奇怪了。

进了商店后，她看到面前摆了一个纸盒子，不由得打开来看，只见里面放着写着这些人名字的灯泡。

许念觉得这里不太对劲，但是商店老板多次提醒她，不对劲的是她，她不应该来这里。

而这一次，老板更是告诉许念，她不属于这里，在这里的她，是没有影子的，并呵斥她快走。

许念疯狂的跑回住处，却发现，任凭自己怎样敲门都没有人开，于是她又疯狂地跑了出来，那条路和医院的通道交织在一起。

许念醒了过来，原来值班的她不小心睡着了，但刚刚的她真的只是做了一个梦吗？

每个人都有自己的执念，宁愿为最爱的人付出一切，包括生命。

许念来到今天晚上抢救的病人这里，她却意外的发现躺在床上的竟是梦中的邻居小女孩珠珠。

医生松了口气说，终于又救活了一次。

原来，运送沙土的渣土车在路口处拦腰撞上了这几个人乘坐的公交车，而在昏迷之际的几个人则来到了许念“梦中”所在的那一片空间，照明商店类似一个阴阳交接的地方，寓意用灯照亮他们的人生之路。

灯泡好似生机又好比求生的意念，只要拿到写着自己名字灯泡的人便可以重新活过来，但是每个人只能拿到自己的灯泡，且必须在灯泡还亮着的时候拿到，而有些人，却已经没有了属于自己的灯泡。

那个撞车的沙土车司机由于接了一个电话说，如果不快点送到就不给他结算，他挂掉电话抬头的那一瞬间，已经撞上了公交车。

看到因为自己撞车而重伤的每个人，沙土车司机的内心产生了深深的愧疚，所以他也来到了这片区域，并焦急的寻找着每个人，带领他们来到照明商店来领自己的灯泡。

朱小梅与珠珠：而沙土车司机最早找到的，则是小女孩珠珠，他带珠珠来到照明商店，拿到自己灯泡的珠珠说也要帮妈妈一起拿，但是老板说每个人都只能拿属于自己的灯泡，而且这里已经没有她妈妈的灯泡了，原本已经拿起来灯泡的珠珠听后毅然放下了灯泡，说无论如何都要和妈妈在一起，所以才有了在ICU珠珠原本已经被救活却再次陷入危险的状态。

原来，在车祸发生之后，母女俩被困在了公交车里面，而车的内部则满是断落的内饰和沙土，找不到女儿的朱小梅疯狂的向车尾爬去，看到只露在外面半个身子的珠珠后，朱小梅疯狂的用自己的双手挖着那些埋住女儿的沙土，直到双手指甲掉落、血肉模糊，珠珠终于被强大的母爱救了出来，而朱小梅原本用意念吊住的那一口气，则在女儿得救后，迅速凋零。

在这个世界上，妈妈永远都是最爱自己孩子的那个人，朱小梅告诉珠珠不管未来在哪里生活，都一定要努力开心的活下去，一段送女儿去照明商店的短短的路，却走出了这个世界最最温情，最最漫长的一段母爱之路，她笑着与自己的女儿挥手，珠珠也终于拿到了自己那枚仍旧发出着微弱光亮的生命灯泡。

所以才有了前一段医生说又救活一次的话。

刘雨珊与恋人：年轻漂亮的刘雨珊本是一名女同志，她称呼自己的同性恋人为姐姐，这一天，仍在发烧的姐姐迫于家中压力要坐车回去相亲，赌气的刘雨珊在公交车上坐在了姐姐的前座，而在沙土车撞来的那一瞬间，姐姐奋不顾身的用双手抱住了前座的刘雨珊。

于是姐姐当场死去，而刘雨珊则陷入了昏迷。

两人原本非常相爱，并一起度过了三年的美好时光，一个偶然的机会，刘雨珊看到旁边挂着的一块闪光的用她俩字母打头的“J and L”的牌子，便跑着抢了过来，在她看来，这些都是她俩爱的证明。

所以许念在看到刘雨珊的时候，看到的是两个影子，因为看不见的姐姐，一直在她的背后。

而刘雨珊房间里的灯一直莫名的熄灭，是姐姐操控了开关，她希望刘雨珊能够尽快到照明商店去领自己的灯泡，刘雨珊确实去了，并与老板进行了简短的对话，当她得知真相后，毅然放弃了自己的灯泡，决定永远和姐姐在一起。

所以在ICU中，刘雨珊的生命迹象消失之际，她苍白的脸庞却露出的欣慰的笑容，还伴随着一滴喜极而泣的眼泪。

同性之恋于我们而言一直是禁忌，但是我却一直觉得，男女之情总掺杂了太多世俗的算计与猜忌，而同性之恋则在不被祝福的大环境下，显得格外深刻与纯粹，他们摈除一切外力，无所顾忌的走在了一起，只因为对对方的一刻赤子爱恋之心，即使这事有悖常理，但在没有伤害其他人的情况下，也理应得到应有的尊重与祝福。

江涛与儿子江亮：江老师患有老年痴呆，就在他什么都不记得的情况下，却依旧记得自己的儿子。

这一天，江老师没有等来看望自己的儿子，据门口保安说，他儿子已经许久没有来看他了。

下雨了，江老师又回想起自己接儿子的场景，于是打着伞，去找江亮。

只是他走着走着就走丢了，好心人按照他身上的牌子将他送上那辆公交车，并叮嘱他在养老院下车。

就这样，还没看到自己儿子的江老师就在公交车上出了车祸，而他儿子在得知消息后第一时间关注的，并不是父亲的性命，而是撞车的沙土车司机，有没有家属。

这一场，十分戏谑，一边是对儿子怕黑有着执念的江老师，所以他才会一遍一遍唱着“一闪一闪亮晶晶”，另一边则是只想找到司机家属，商议赔钱事宜的儿子，年老后的父亲对儿子而言，似乎已经没了价值。

许念想到“梦中”江老师的情景，就将耳机放到江老师的耳中，试图用小星星这首歌来唤醒他的求生意念。

而在那片空间里，找到了江老师的沙土车司机，小心翼翼的将江老师背到了照明商店，江老师拿到了属于自己的灯泡。

儿子知道后，也痛哭流涕反思自己的错误行为，从此他将父亲带在了自己身边一起生活。

沙土车司机：而沙土车司机在完成自己负罪的全部救赎之后，也终于欣慰的瘫坐在照明商店旁边，是的，属于他的灯泡已经彻底熄灭了，在那个世间，他没有任何家人，已没了任何牵挂，这样的结局，或许才是属于他最好的归属吧。

许念在“梦中”幸福的吃着男友郑满做的饭，突然郑满问了一句，你准备好放下了吗？

许念边吃边悲伤的落下眼泪。

原来他俩搬到了新家需要刷墙，为了买滚子的事情，许念和男友赌气，这才有了前面男友发的那条信息，说让她不要生气了，已经买了滚子了，而且换了晚班需要晚点回去。

是的，郑满就是出车祸那辆公交车的司机，为了买滚子他特意换了晚班，却不料出了那样的事故，善良的他在最后一刻仍旧打了一把方向盘，将伤亡降到了最低，但是自己，却由于伤势严重，很快失去了性命。

眼看着男友的生命在眼前一点点消逝的许念，无法接受这个突如其来的打击，她选择关闭自己的内心，忘记男友的死去，凭借自己对男友还活着的执念，来到了那片空间，与他重新过上了幸福的生活。

所以商店老板才会一直告诉她，她不属于这里，“梦中”的所有人都在帮她，而郑满也在老板的指导下，一步步引导许念走出自己的执念，回到现实。

电影对整个环境的解释其实很模糊，用催眠来一笔带过基础设定的苍白（或者说懒得交代），却又让老人捡到了公交车司机的香囊，显得非常超现实。

很聪明的是惊悚+温情跟很多套路一样，本身就是很出效果的。

在看的时候其实有很多稍微想一想就很好笑的细节：比如说这个“窗外有人却住高楼”梗。

到窗口去看其实还蛮正常的，但是开窗就过于大胆了，开窗还往下看这属于不知天高地厚的范畴了，万一有东西往下拽她呢？

比如说发现隔壁母亲拖着女儿走的时候，我还以为主角会随手报个警的，结果她居然就直接去敲门了，真的是超级勇。

再比如最后那片油菜花田，我看得忍不住跟小伙伴说：她的白马王子准备开着公交汽车离开了……这画面实在是美得有点挑战想象力哈哈哈哈但去掉这些跟头尾那个看着不怎么相关的“缝人”故事，整体的观影体验其实还是不错的，虽然吧，把故事串起来之后难免看出很多匆忙与交代不清楚的痕迹。

其中个人最喜欢的可能是母女线与司机+老人的关系。

母女线本身着墨比较多，在故事没有展开的时候就呈现出母亲的过于匆忙，显出其中的蹊跷。

但在故事发展中却整体平和而不失温情。

最后行将进店的时候那柔光打得太舒服了。

不过女儿为何半夜会露出受伤的样貌意识不清，却是没有交代的。

而司机与老人的那一段中，司机终于被允许释放出自己质朴热情的那一面，而老人呢，即使意识不清也默默为司机撑起了伞。

两人的关系最为复杂，但迸发出的确是最为纯粹的善。

拉拉线的着墨很少，但其实细节都很动人。

不管是其中一人决定回家相亲，对方愤怒指对方从来不会好好照顾自己，还是偷灯牌的“乱来”，或者“每年都要在一起”的平凡但卑微的愿望，都很容易触动人心。

但结尾时候那些个“你总是自作主张”之类的想法和放弃生命的决定，究竟是妥协还是大团圆，我说不清。

而女主线中，可以很明确看出男主是有问题的。

包括他的平淡与对凭空出现水渍的视若无睹都印证了店主所说的“你不属于这里”——言下之意，只有女主不属于这里。

这给了每天都枕着对方而睡的女主的安全感一些来自观众的动摇，但鉴于女主的勇……好吧。

纵观这部剧，次一级喜欢的是它流畅的运镜和大家相对自然的表演，最喜欢的还是惊悚+温情的构思。

作为一个短小的故事，其实看的时候我也会想，当一切慢慢揭开，故事显然大白于天下。

那么，能将故事继续深化下去的可能性存在吗？

这部片子选择了一个看着联系不是很紧密的“缝人”故事，而我在想，或许可以从“店主”入手，或许可以从有过进入经历的女主入手，或许可以从那幢楼入手，也或许可以从“司机为何没有自己的房间”入手——或者是那辆公交车？

、但，是不是有办法让这一群人的故事再继续陷入惊悚+温情的漩涡呢？

或许可以再续一个大一点的场景，或许可以为这些重铸一些其他角度的可能性……突然觉得有点意思。

剧情：午夜的公交站，男子下车后发现了一名女子披发垂首坐在座位上，而这已经是第十二次遇到相同的场景了。

汽车尾灯的红光映照下，他询问对方是不是在等自己，得到却是难道对方不认识自己了的回应。

镜头一转，女子带着很多东西入住了宾馆，午夜窗前映出她认真缝纫的影子。

两天后她离开，驻地的老夫妻发现被缝的原来是个男人。

一对护士一边讲述这个怪谈一边走过，镜头定格处是23:30分被唤醒的另一位护士。

她与对象刚搬入新家，却发现怪事迭出：照明店的老板说她不属于这里；梦中见到有男人敲窗问有没有看到一对母女跟老人女孩儿；家中经常无故出现水渍；隔壁的母亲总是很急躁，永远带着手套，甚至好像会拖着（物理上）女儿回家；楼下老爷爷带着老人表带，携着小黄伞，天天哼唱一闪一闪亮晶晶；新搬来的姑娘居然有两个影子……为了一探究竟，护士接受了对象的建议，在楼顶举办了一次聚餐。

聚餐期间她终于发现隔壁母亲的手指居然是翻折过来的，迷糊的老爷爷忽然指着她喊“护士，你不该在这里！

”，倏忽间一场大雨落下，各回各家，护士决定前往照明店一探究竟，发现了一盒灯泡，其中一一写着邻居包括对象的名字，但没自己的。

她惊觉不对，回去发现自家门打不开，母亲求自己救救女儿但女儿脸上忽然浮现出血淋淋的伤口，老爷爷的房间里仅有满满当当的黄色雨伞与一个衣柜，柜子上是陈旧的老爷爷与一名成年男人的合照，而楼下新房客的门也打不开，想进的进不去想出的出不去。

护士被一阵铃声惊醒，开始了正常急救流程，发现自己救回的正是梦中那位女儿，并排的病患她都眼熟，而她们都来自一场黄沙车撞了公交车的大型交通事故。

原来，母亲在临终前用最后的力气把女儿拖了出来，手已经不成形状了；新房客在最后一秒被伙伴拥抱而有了生还的机会，所以她一直带着两条生命两条影子，但最终放弃；老爷爷一直在拼命寻找再见儿子的可能；泥头车司机拼了命地想把大家拽回尘世，把老爷爷背到了照明店前，老爷爷的亲儿子唱着老爷爷爱的一闪一闪亮晶晶泣不成声；护士的对象正是这辆车的司机，被火烘烤得不断出汗最后不治身亡，最后的承诺是等待护士做好准备。

在这次大型事件的急救告一段落后，护士被从催眠椅上唤醒。

老爷爷捡起了泥头车司机落下的锦囊，自己被儿女带离了养老院。

看到前面的剧情，让我想到了10多年前的《校花诡异事件》，同样是恋爱脑女主失去爱人后躲在自己的世界里出不来，在那个世界里遇见很多奇奇怪怪的人和恐怖事件。

10多年后套路还是基本类似，多了一些支线故事，亲情爱情都有，整体好一些，特效也有所进步，大致剧情都能预测到！

白宇帆还是挺帅的！

有这种男朋友谁能出的来！

前半段悬疑拉满，后半段煽情拉垮的类型漫改电影，基本达到及格线。

A. 前半段悬疑氛围充足末班公车，深夜站台。

夜归的男人走下汽车，第13次看到坐着的白衣女人。

她低着头，长发遮住脸，似乎在等人，又像是要完成什么事情。

男人终于克制不住好奇，找她搭话。

女生抬头，面色苍白，神情复杂，对着男人说道：你真的不记得我了吗？

年轻护士从睡梦中惊醒，继续自己的工作日常。

联系上晚班的男友，独自下班回家。

路遇一场车祸，同时看到也在现场的男友。

小情侣相伴回家，回到刚刚搬进来的公寓，一个形同“九龙城寨”的封闭筒子楼中。

瞬间穿越香港恐怖片，黎明拖着尸体回家，同死去的爱人吃饭，给尸体泡澡、缝补，沉浸在往日的陪伴中。

然后，在这个新搬进的公寓里，开始出现种种异象。

照明商店。

一个只卖灯泡的商店，老板冷淡漠然，神神叨叨，也不知道这生意怎么做得下去。

朱小梅母女。

美艳开朗的少妇（柳岩饰）带着可爱的小女孩，可是少妇情绪时好时坏，一时冷漠地提醒护士别多管闲事，一时又焦急地叫护士帮帮她女儿。

她戴上的手套从来不摘，半夜还上演了将女儿倒拖回家的恐怖场面；

江老师。

明显精神有问题的老人。

记不清自己的房号，边走边自言自语，看着打雷下雨就嚷着要去接放学的孩子，手里握着雨伞，还要一路唱着《小星星》；

神秘少女。

新搬来的房客，独自一人带着块灯牌，可是身后总有两个影子，而且房间电灯忽明忽灭，很显然还有鬼魂跟着她进入了房间；

砂石男。

身上沾满沙粒，喝着罐红牛，操着一口方言。

一会儿飘到悬窗之外问“有人吗？

”，一会儿要带着小女孩出走，一会儿又骚扰护士，充满着危险的感觉。

以及护士和男友自身，也出现了一些怪相。

比如木地板莫名出现的水渍，比如护士看见的离奇场景，满脸血痕的小女孩，多余的影子，少妇奇怪的手掌，一堆黄伞中江老师的照片，等等。

最后，护士突然发现，自己在这个地方，根本就照不出影子。

到此为止，悬疑感已被拉满。

整体来说前半部分完整和饱满，成功构建起角色和悬念，为后续解密提供了情感支撑。

接下来，就是剧透的煽情部分，不想被剧透的可以跳过。

B. 前后对应的煽情线索前面的种种异象，都是现实车祸中人生线索的一一对应。

母女情深。

对应朱小梅母女的故事，小梅救出了女儿，折断了手臂，将生之希望留给了女儿。

这条线索相对传统和平淡，难以出彩，于是煽情略显冗长；父子相处。

江大爷是被遗弃在养老院的失忆老人，已经忘记了一切，唯独记得的是以前要接儿子放学，下雨要带上雨伞，还要给背上的儿子唱“一闪一闪亮晶晶”。

可是衰老的他被儿子一家遗弃在这里，不闻不问，孤苦伶仃。

最后，儿子幡然悔悟，望着苏醒的父亲涕泪交加，一家人热热闹闹地出院，继续生活。

铺陈还算真实，但无论是煽情还是转折都来得太生硬，哪有一瞬间就恢复孝心的道理？

女性同爱。

神秘少女和心爱的女孩一同逛街，开心跨年，顺走代表着两人名字（J & Y）的灯牌纵情奔逃。

可是心爱女孩要回家相亲，在公车上闹别扭。

撞车的那一刻，爱人保护了女孩，自己成为了无法复生的游魂，新房客最终也感受到彼此挚爱，放弃了回归人间，选择了相伴阴间。

蛮感动的一段，因为放弃生命，逆向选择同赴暗黑世界，显示出爱情的伟大力量。

毕竟是边缘话题，导演表达得很隐晦，中间多次喊“姐姐”。

比起前面两段更有催泪效果。

男女情爱。

就是护士和男友这条线索。

也即白宇航和章若楠两位主角。

据说原著漫画中矛盾更加复杂，男孩为了女孩奔赴而来，却遭遇车祸，于是男方父母将儿子受难归咎于女孩，女孩自身也愧疚到不行。

于是心念所致，也在这阴阳世界的夹层中徘徊无助。

电影中男孩是公交司机，女孩是ICU护士，与运砂货车相撞时，男孩选择献身保住更多的乘客，已经直接进了太平间，失去了领灯泡的机会。

女孩难舍难分，一遍又一遍播放着男孩最后一条语音。

始终不忍放手，于是迟迟无法走出边缘地带。

当然，最后她还是完成了自身的救赎。

我们终究要接纳命运给与的一切，放开苦痛和阴影，继续踏步在人生道路上。

C. 原作优劣与世界设定这样以弥留之际和阴阳夹层为世界设定的影视作品也不少，电影《冲撞》和日剧《重启人生》就是典型，算是一种套路模式。

从原作漫画延续到电影的一一对应关系颇有些意思，起码提供了按图索骥的趣味。

运砂的货车与公交车相撞，在公寓中出现的角色，都是在激烈车祸中受难的人们。

照明商店里的电灯泡，就是这些遇难者的生之希望，送出灯泡的老板，就是ICU病房的抢救主任，年轻护士的领导。

通过在生死界限的徘徊，护士看到了悲喜人间的爱恨情仇与人心的冷暖炎凉，同时也完成了自己的成长，从男友罹难的阴影中走出来。

前半部分不仅是提供观影体验的恐怖段落，其实也是为现实部分埋下伏笔的过程。

只是，因为前面悬念拉得太满，后面的填充和煽情又不够厚实，结果带来煽情段落的无力与冗长感。

因为无论是母亲舍生忘死地救出女儿，还是被遗弃老人记挂着儿子，都是司空见惯的情感桥段，算不上多有新意的情感伏笔。

两条爱情线反而显得新颖许多，女性同爱关注少数群体，男女情侣洋溢着阳光清新的气息，都让人更能投入其中。

所以，如果在后半部分，加入更多的新颖情节，比如为母女和父子提供更为现代和丰沛的情感注脚，兴许就会更打动人心。

至于白宇帆等人演技的平淡，中间转折和“傻大胆”的生硬，就是本片显而易见的硬伤了。

看完漫画后，来谈谈电影改编出现的核心剧作问题。

1、电影类型模糊在原作中，始终以恐怖的情节类型为主导，并延伸出几组人物背后的悬念性。

电影前半段，无论是惊悚还是悬疑的营造，力度都非常弱。

以女主的视角审视的三组人物：母女，老爷爷和独居少女，都没有勾起观众探寻真相的欲望。

而从开场目睹车祸开始，有一些观影经验的观众立刻就能反应到是讲“生死弥留”的故事，这是一个致命问题。

同样讲“生死停留幻像”的影片，如日本的《弥留之国的爱丽丝》或者香港的《老笠》，都是在最后才揭示这一设定。

2、人物情感薄弱原作的情感线和情节线是密切勾连的，如指甲女为何在前期跟踪女高中生，为何要缝补那个车站的西装男人等，都是为了最后一刻的情感反转和爆发做的铺垫，在惊悚和感动之间无缝衔接。

而电影只提取了漫画中的姐妹线，而母女和老爷爷这两组人物的情感类型，极其普通，甚至到了可以随意替换的程度，无非就是母亲的嘱咐、父亲的惦挂。

由于缺少特殊的前史故事，观众难以投入更深的情感认同。

3、多余的主角漫画中不遵循单一视点叙事，每组人物相对独立，这也意味着每个人的情感问题都具有很高的辨识度区分，拓展了整个故事的情感范畴。

电影中以女主作为主视点，却没有剖开她的情感心理，只在最后草草点缀一下对男友的不舍。

这个人物，既不承担主线解谜的职责，也不从其余人物身上映射自己的情感困境，仅作为一个纯被动的旁观者参与叙事，人物的功能性缺失。

至于其他细节问题，就不再一一赘述了。

总体而言，漫画原作确实在恐怖和温情两个向度之间都做到了极致的融合。

电影属于抄作业也抄不好的程度，可惜了。

有被宣发时的剪辑打动过，打算去电影院看，为什么没去成已经不记得了，对本片的印象停留在“好哭”二字上。

依旧是翻拍电影，依旧是未能超越经典的二创。

感觉现在的电影业陷入了一个怪圈，似乎受宽容地对待国外影片的观众的影响，宁可将资金花费到购买国外影片版权，也不愿意拿来鼓励国产剧本原创。

投资者抱着快速收割的心，追求立竿见影的回报；创作者抱着但求无过的心，追求自身商业价值的维持；观影者抱着大家来找茬的心，怒其不争哀其不幸。

陷入恶性循环的境地。

标了“悬疑”便直白地用传统鬼片的色调，标了“奇幻”说主打故弄玄虚的转场，导演很努力地把观众往自己的设想里去引导，但苦于故事情节的单薄，用力营造的悬疑与奇幻并没能支撑多少时长，我在一览无余里倍感无聊。

有一点倒是值得肯定，全片没有过多的煽情桥段，导演为不被贴上这类标签而努力摆出风轻云淡的架势，演员们为不被点评用力过度而刻意隐藏角色的内心。

但这也使得我的观影情绪一直上不来，直到影片结束也没能进入“好哭”的流程，更没有感受到丝毫的可供回味的余韵。

我觉得我说这话有点儿龟毛了。

我是在第一次给急诊室的电子显示钟特写时，意识到随后进入的画面非现实，心生的提防令整个人变得非常清醒而客观，从车祸开始就琢磨着这些人非常态的原因，没法跟着影片的进展走。

女主第一次去到照明商店，店家那句“你不属于这里”更加夯实了我的揣摩，少不得在人物对话中品出不一样的内涵。

墙上那对油漆手印被覆盖，男主说出“盖了也存在”的话，让我对他起疑，在暴雨的夜晚女主说要去趟照明商店时他没有陪同，锁定了我的猜测。

一切不过是个执念，人世间流逝的一分钟时间里。

母女、姐妹、老人、浑身是沙土的中年男子，这是直接呈现出来的几个人物，借由中年男子的询问不难推测出指向的事件，只是导演故意隐瞒了同在现场的男主，想以此来设定最是悬疑的环节。

活下来的人是小女孩儿和老人。

孩子是未来是希望，将残存的生机赋予她，很自然。

那首反复被哼唱的儿歌一早就昭示了老人的结局，他是过去与现在的连接，是人之本，所以第二个生存下来的人只能是他。

整个故事回归到“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”的传统文化里，没有惊喜和意外。

母女是离异单亲家庭的相处，每一个画面都着力在推高女子为母则刚的必然，简单粗暴得让人不可能有其他想法。

姐妹的故事表达得颇为隐晦，还特别选用了同一姓氏和姐姐的称呼来淡化俩人间的暧昧感，如果不是妹妹放弃了生命坦然奔赴，我真以为这只是一对寻常的姐妹。

精神状态明显异样的老人，用儿歌、雨伞和口中的念念有词引出了儿子的存在，涉及了当下的养老现状，特意给了儿子一个重来的机会，这个点有些生硬，在不讨论合理性的前提下，站到相当的道德高度上去了。

女主与男主是爱情线，也是故事的主线，因为情深所以不肯放手。

于是，引出了应该好好告个别的主题来。

死亡从来就不是存在的终点，更不是情感的结束，无论是亲情还是爱情都会在想念里延续，但生死相隔始终是客观存在的无法跨越的鸿沟。

那句“不知道意外与明天谁先来临”说的时候轻巧，身处其中时的痛并悔交错犹如万箭穿心，那些“如果可以选择，我会好好和你说再见”的念头根本没有变现的时候。

可人生有相遇就必定有告别，从来不会由着人的意愿而转移，我们能做的只是学会好好告个别，在生离或是死别后各自珍重。

2024.4.17. 于福州