猎物

硬汉式侦探小说曾是二十世纪二三十年代侦探小说的重要类型，其往往以贴近实际生活的故事、嫉恶如仇且胆识过人的私家侦探的主人公形象、明快的节奏、火爆的场面等吸引到读者，而随着这类小说的多次改编为电影，这类硬汉式人物也成为了动作片里的常客，如《马耳他之鹰》的男主人公，又如克林特·伊斯特伍德、阿诺·斯瓦辛格、史泰龙等扮演的大部分电影角色（史泰龙自编自导自演的《敢死队》便是新世纪硬汉式电影的典型代表）。

而这部由《鬼已来电》的导演埃里克·瓦利特执导的最新悬疑动作片《猎物》，也可以说是一部法国式的硬汉电影。

影片的故事比较简单，讲述艾尔伯特·杜邦迪扮演的男主人公原本已经即将刑满出狱，但因为误信朋友而被加刑甚至备受黑帮与狱警的折磨，再加上妻女处于危险之中，他铤而走险越狱而出，并在亡命天涯的同时追查背后的真相……影片的前面主要是集中于描写他的狱中生活，如备受黑帮或者无良狱警的欺负，演出了一曲“黑狱断肠歌”，也让观众对这个人物产生了丝丝许许的同情与怜悯；随后则演变成一场法国版的“亡命天涯”（即哈里森·福特与汤米·李·琼斯主演的那一部动作片）——为了妻女为了追查幕后真相，死里逃生的男主人公一路上横冲直撞，单挑黑帮、警察，还有凶狠的杀手，直至一步步的揭示了真相，为自己洗冤。

不过，与其说在人物的塑造、个性上，艾尔伯特·杜邦迪扮演的男主角借鉴《亡命天涯》中的哈里森·福特，还不如说他是借鉴了六七十年代的法国著名硬汉式动作演员阿兰·德龙。

由让-皮埃尔·梅尔维尔导演、阿兰·德龙主演的动作片《独行杀手》是影响至今的佳作，而阿兰·德龙的表演也突出了一种酷的风格，几乎没有多余的动作、台词，但又充分的表现出演员的魅力。

而艾尔伯特·杜邦迪曾主演过政治惊悚片《总统》及警匪题材喜剧片《乌龙差佬》，传达法国式的人物气质（这点可以对比好莱坞与法国的同类型影片，如警匪片，就可以发现虽然法国电影不少借鉴了好莱坞，但同时也进行了不少的本土化改造，如《36总局》，便是将传统的好莱坞警匪片改造为法国式的硬汉警匪片）也早已不在话下，将弗兰克这个重情义又很硬汉式的人物给演绎的让人动容与同情。

更何况，艾尔伯特·杜邦迪还亲自上阵，演绎了影片里的多场爆破、飞车等动作戏，给人一种畅快淋漓的宣泄感。

整体来看，虽然影片分成了“黑狱断肠歌”与“亡命天涯”两个部分，但在艾尔伯特·杜邦迪扮演的主人公的带动下，就像是体验了一段紧张刺激的动作旅程。

更何况，如果看多了好莱坞式的动作英雄，不妨换个角度感受一下法国式的硬汉传奇。

一部让人不安、不爽的影片。

故事是不错。

但太压抑。

对比《MR73左轮手枪》，同样的变态罪犯，同样的有个老警察，73里面没这么压抑。

猎物里男主是个SB，永远都没学会信任。

不信任老婆，信任狱友。

最后女警救了他，他不把男女罪犯干倒，反而SB的自己的逃跑，我不喜欢这样的设计。

导演让老头开枪，这个情节让人无语。

根本是无足轻重的情节，非要编进来。

瞎扯淡。

记得以前看过一部动漫，里面有人吐槽法国电影的总是无尽的浪漫场景和台词，像我这样在美剧和日漫的浸润里长大的人就几乎没接触过法国电影，所以猎物算是启蒙么！

哈哈正因为好莱坞电影给我的影响太大，所以会不由自主地进行两者的对比，从整体看来这部警匪片都具备了好莱坞电影的因素，比如说孤胆英雄在黑白两道的夹击之下在枪林弹雨中妻离子散中奋起如同小强一般玩命，最终达到了坏人终受惩罚的结局XD我就吐槽几句权当介绍吧1， 激动之小哥穿越记。

最近穿越剧那个火爆啊，晴川怜儿等我是被知道的有木有！

主角阿里安越狱之后那一身深蓝卫衣蓝色牛仔简直是盗墓笔记张起灵的穿越啊！！

盗墓迷当时就激动了，而且那身手，在车水马龙里前有追兵后有堵截然而飞身一跃利用火车脱身，孤身奋战在第一线总是能原地满血复活，真男人啊！

2， 戴眼镜的果然都是腹黑。

不知道什么时候起有种印象，只要是腹黑的角色都会有一副金边或者半框眼镜作为标志，莫莱尔当之无愧，据说眼镜可以掩饰一个人的眼神，而眼神会揭露出人的心理活动，所以说，大家要保护视力，少戴眼镜，哈哈。

另外在妻子的帮助下进行犯罪活动，而且瞄准萝莉下手，和美国某段时期的一个案件非常相似，是很具有现实意义的情节，以后女孩子出门都要加强警惕咯！

3， 堂吉诃德需要有桑吉的理解。

我们都记得那个把风车当做敌人的浪漫骑士堂吉诃德，然而在小说里能真正理解他的只有桑吉。

堂吉诃德式的前警察把阿德里安当做了知己，不惜性命来保护他帮助他，在剧情紧凑常有血腥情节的片子里，这位警察带给了我感动，我们需要这样的人，然而需要和理解总是个悖论。

4， 最亲的人感受最深。

阿德里安的女儿是这部片子的泪点——前提是有人会哭的话，她的出现直击人内心的柔软之处。

自闭的她默默地生活在杀害自己母亲的凶手家中，看到父亲的通缉令也只是安静地看着，温顺地听从着这对夫妻，安静地看着他们骗人害人害人，这是当她的爸爸出现在她面前的时候，她伸出胳膊挽住爸爸的脖子微笑起来。

她知道最亲的人是爸爸，所以我相信，在看到通缉令的那一刻她仍然相信爸爸会来救她——然后就真的来救她了。

5， 美女警察才没有和越狱逃匪玩暧昧呢！

这是一个意外一个惊喜有木有！

多么具有创意和新意啊，当然我觉着有那么一点办公室恋情的苗头，嗯，有待进一步考证。

6，法语不能算一种一见钟情的语言。

从一开始我就想说法语其实不怎么好听，果然是因为听英语听得太多了，但是听着听着就觉得还是挺好听的，就像有种美女，第一眼看着不算惊艳，然而越看越耐看。

大概就是这种感觉。

写到这里回头看下标题才发现似乎光记着吐槽就离开主题了，那么我就稍稍点下题吧，对于拆散这样美好的家庭的强势，以暴制暴才是最好办法。

不过幸好，幸好阿德里安还活着。

只要活着，一切都会好起来的不是么？

埃里克•瓦利特执导的惊险悬疑片《猎物》最特别的地方并非情节，也不是惊险动作场面，因为作为一部法国电影，文艺气质是必然的，哪怕吕克•贝松也会拍出《天使A》，抑或在《第五元素》里让一个外星人展示天籁嗓音。

所以一部普通的类似《喋血双血》的警匪片，才会有了特殊的悲情意义，这便是男主角没有选择肌肉硬汉或超级帅哥，却是法国中年戏骨艾尔伯特•杜邦迪，为《猎物》注入了丰厚的情感基础与忧郁气质。

《猎物》虽然有紧张刺激的追车场面、血腥格斗及变态凶杀，但归根结底却是讲了一个关于“信任”的故事。

男主角弗兰克因私藏一笔赃款而入狱，因为是被同伙出卖，所以他不信任何人，包括自己可怜的妻子。

这种不信任，在弗兰克入狱后遭到俄罗斯囚犯与狱警对他的共同陷害后更加深了。

可惜弗兰克所托非人，为了保护自己的妻子，他将最大的秘密告诉了同室的一个强奸犯马里奥，而这位号称是“被冤枉”的强奸犯才是真正的冷血连环杀手，他出狱之后给弗兰克留下了永恒的创痛。

弗兰克被迫逃狱之后，也受到女警官克莱儿的追踪。

这一黜“三岔口”于是演绎得惊心动魄，这三个人都在“信任”的迷沼中徘徊游走。

弗兰克因信任而闯下大祸，同时自己也遭受陷害，所以他必须在复仇、赎罪的同时，取得警方的信任；连环杀手与妻子之间扭曲变态的信任使他有恃无恐，可以肆意释放心中的兽欲，所以他曾经所向披靡；而女警克莱儿是凭作为侦探的敏锐直觉判断是否该信任弗兰克，她甚至能一眼看穿伪装得很巧妙的连环杀手。

这三路人马在兜转追逃之间，真相亦扑朔亦明晰，而最残酷的地方并非弗兰克如何绝处逢生，却是他给自己设计的人生赌局，建立在“信任”之上的悲剧，终究还要他亲手来收拾干净。

当然，全片最精彩的依然是艾尔伯特•杜邦迪的表演，他敏感坚韧的眼神，瘦若枯柴的身躯，以及过人的抗打击能力，仿佛有一团火在体内熊熊燃烧，即脆弱又强大。

一个背负了太多苦难的男人，能否在错信于人的同时再次赢得他人的信任，成了一个大问题。

《猎物》虽然是一个环环相扣的“狩猎”过程，但说到底还是建立了一个稳固的“铁三角”，这亦是剧本最绝妙的地方。

所以无论追捕戏是否能与好莱坞类型电影相提并论，那种暴力以外的丰厚内含与凝重格调，却赋予《猎物》异样的神彩。

可见，将《猎物》要的不是“爆米花”电影的效果，却是在此基础之上探索更深层的东西，更犀利的反省。

导演：Eric Valette，执导过奇幻血浆监狱片《圣歌》以及《鬼来电》，恐怖片粉丝应该熟悉他。

男主角（Franck）：Albert Dupontel 《不可撤销》《巴黎》《漫长的两天》《九月怀胎》。

作为父亲演出了飓风营救的范儿，作为老公延续了不可撤销的悲催戏份。

女警察（Claire）：Alice Taglioni 《曲奇》《粉红豹》《巴黎曼哈顿》《空中决战》。

狮子座的女英雄，有范儿不需要演技。

男主的老婆（Anna）：Caterina Murino 《我的一生》《杀手十三》《007：大战皇家赌场》。

意大利女星的血液，有贝托鲁奇的影子。

男主的小女儿（Amelie）：Jaïa Caltagirone（2003年6月18日生，拍摄本片时7-8岁），之后还拍了《科努瓦耶》《知性纽约》及一些电视电影。

无敌的萝莉，前途无量。

反派变态男（Maurel）：Stéphane Debac在《权力的迷醉》《双面娇娃》等片中演过小配角。

编剧帮了他，坏到了一定的境界不容易啊。

变态男最后一个猎物16岁女孩（Melissa）：Claire bouanich（1994年7月12日生，拍摄本片时16岁）《蝴蝶》。

还记得那个《蝴蝶》里的萝莉么？

她长大了，没长残。

警官boss（Lucciani）：Zinedine Soualem《情寻猫脚印》《鸦片天使》《潜水钟与蝴蝶》。

我总以为他是球星齐达内的亲戚。

取景地：法国阿尔卑斯滨海省，巴黎，土伦，布拉格。

片子卡斯阵容强大，剧本好，节奏好，各个包袱噱头无缝衔接，扣人心弦，感情线火候把握恰当，不矫情。

对于商业片，不管黑包白猫，能抓观众的就是好猫。

豆瓣的评分明显低了，8/10分的影片。

欧洲片肯定没有好莱坞那种火爆场面、紧迫节奏感，但此片的节奏还算不错，没有欧洲片惯常的拖拉冗余。

影片主打的是亲情、人性，算不上什么悬疑、惊悚，主角也不同超级英雄式人物，就是一个罪犯（虽然比一般人身手好些，但又远达不到好莱坞那种天下无敌的超能）从坏人手里解救家人的故事。

今天刚看完，感觉还可以，典型的动作，犯罪心理片，剧情也挺经典的。

即使最后不能在女儿身边，男主角对女儿的父爱是毋庸置疑的。

面对刑警的各种追击，能让费兰克淡定地撑下去的就是艾米丽了。

另外还让人充分反思着一个问题：人与人之间的信任。

费兰克最后处于危险的处境确还是没有选择克莱尔的话，充分反映了人与人之间的信任危机。

我能理解，在误信莫莱尔，失去心爱的妻子,钱之后，对于一个一直追捕自己的警察，是很难相信她说的话。

不是因为害怕什么，而是下意识的选择了不相信。

有时候相信一个人，会变得很复杂的一件事。

有时你以为你相信的事，而事实却伤害了你。

有时你不相信的事，而结果却往往是那么的坚定。

就好像莫莱尔说费兰克的妻子会给他戴绿帽子，我想费兰克也许之前就怀疑过了，也相信了这件事。

因为他对他的妻子有芥蒂，一直不愿告诉她钱放在哪。

可是紧要关头，他还是叫莫莱尔告诉妻子钱放在哪，以及妻子死后，费兰克经常会梦见他的妻子。

可惜却不知莫莱尔的真正面孔，误信了他。

其实费兰克还是相信他的妻子，而且还是很爱她。

只是当爱达到一定程度上也许会产生怀疑吧。

虽然片中表现莫莱尔充分利用了别人的心理漏洞去犯罪，可是我还是觉得遗憾的是没有过多的描述莫莱尔的犯罪心理。

剧情也很容易猜透。

原本主线就是围绕着弗兰克寻找莫莱尔。

可是比较突兀的是最后出现射杀费兰克的人，他是被莫莱尔杀死的茱莉亚的父亲了，他应该误以为费兰克就是杀害自己女儿的连环杀手，所以一直留意他的动向。

而这条线索感觉铺垫的不是很充足。

另外男主角依旧是走不死之身的路线，各种受伤都不死的身体，典型的好莱坞大片的风格。

最后，从两点可以看出费兰克并没有死去。

刑警在河边没有找到尸体时，克莱尔笑了，女人的直觉还是管用的。

还有寄给艾米丽那张画的人不就是费兰克吗？

所以，我认为费兰克并没有死，只是他被多次骗了了以后，选择不再轻易相信别人的话，而没有回去，而选择在远处默默保护女儿而已。

而克莱尔也能理解这位并没有杀害人，爱护着女儿的逃犯，于是选择了沉默。

有时，信错人，会留下阴影。

可是假如因此之后谁也不信的话，那么这世间就真的没有人和你站在一边了，这样的世界不是很可怕吗？

每个人都有秘密，信任也许只是暂时的，但是那一瞬间，你还是会更加安心的。

如果不知相信谁的时候，就一个人呆着吧，让自己变得更强大。

法国犯罪题材动作片《猎物》充斥着法国商业动作片一贯的铁血浪漫，华丽升级的劲爆动作场面，称得上是近年来引进批片中的翘楚之作。

影片以刚烈有力的暴力美学风格及深入浅出的犯罪伦理，演绎了一个越狱悍匪为救妻女孤胆追猎变态杀手的故事，塑造出一个悲情的猎手形象，法国演技派明星杜邦迪的表演则让人想起了经久不衰的杀手莱昂。

有着浓郁浪漫风情的法国影人，即便是拍摄硬桥硬马的商业动作片，也不会只图打斗和搏杀的痛快，而是给故事和人物注入浓浓的人文关怀。

《猎物》的故事套路正是当下很多动作片相比并无太多新意，一个罪犯出身的猛男为了亲人而勇闯龙潭，杰森•斯坦森和尼古拉斯凯奇近期的影片，以及《飓风营救》、《速度与激情5》都有相近的色彩，杜邦迪饰演的入狱劫金犯弗兰克为了保护妻女，越狱而出，展开了一场惊心动魄的追逐大戏。

法国著名演技明星杜邦迪的英俊造型比起那些纯粹的动作明星要养眼很多，演技也是更加饱满且富有层次，更出人意料的是，杜邦迪在动作戏方面毫无生涩之感，无论是近身搏击、飞檐走壁，还是跳大楼，玩枪械，全都挥洒自如。

影片前半段，弗兰克在监狱中与俄国黑帮争强斗狠，一人单挑三个猛男的精彩动作戏，被椎子刺耳朵的残忍、用脑袋“刷墙”的凶悍加上脸上涂血骗过狱警的机智，上演了法国特色“监狱风云”。

之后，影片便进入了“打猎”的主题，弗兰克在狂追变态杀手的同时，也被老练的警长和性感的女警穷追不舍，直至三方在悬岸边上展开决战，困兽犹斗的场面及最终开放性的结局，给动作片影迷以耳目一新的感受。

值得一提的是，《猎物》并非是简单的动作类型片，影片的人物设置和剧情结构都很见功力，女警克莱尔、越狱犯弗兰克、极善于伪装并且手段高明的变态杀手，三人之间的连环追逐被导演调度的有章有法，整个过程一波三折，除了表面上火爆的公路追逐、对决，故事暗线中弗兰克寻找线索，杀手不断行凶并制造假相所形成的紧迫感亦是此起彼伏，令影片时刻处于扣人心弦的气氛中，给观众带来极具心理震撼的观影体验。

整体来说，《猎物》在动作场面的设计和惊险氛围的营造都达到了世界级的标准，而通过一个略带悲情的故事，对法国社会问题、执法问题、犯罪问题进行了深入的探讨，法国监狱中与黑帮勾结的警察，现实中无处不在的犯罪黑手、逍遥法外的杀人狂，以及主人公弗兰克以犯罪者形象成为正面人物的手表，都在颇为严谨的叙事风格和事件背景描写中变得颇有寓意，由此可以看出法国电影对商业类型片附加值的严格要求。

N年前看《杀戮时刻》 哥是过着单人房双人床的生活 看到黑爸爸手持M16在法院崩两个强暴她女儿的白佬时 哥鸡冻的掌心全是汗N年后 哥有了个自认为如花似玉的女儿 看了这个片儿 让我这个揪心 恨不能一脚踢飞这个二货导演 咋地也得给男主个剪刀啊 没有《罪恶之城》布鲁斯威利斯大哥的掌力 一把薅下那厮的蛋蛋 给个剪刀啊 既然后面情节已经俗套了 就来个让人血脉贲张的镜头让哥解解恨 挺牛逼的故事给窝囊了 不是害怕通不过 骂死你个二货导演

谁是猎人 ？

谁是猎物？

一开始看的时候 就被以监狱为题材的电影吸引 ，总能让我想起《肖申克的救赎》。

然后就坚持看下去了 ，虽然剧情简单，很容易推测，但是男主角从越狱开始的那一刻就不再简单了，这一路上的奔波，曲折，中弹，警察们凶狠不留余地的追捕猎物（男主角）...而男主角却一直都在跑，一直在跑，他不能倒，前方就是猎物（让.路易 真正的凶手），他要向前，他还要救自己的女儿，他就这样一直奔跑，到最后的被水流带走...........这一路上，是多么让我感动啊！