绝望写手第三季

太牛了，最喜爱的女性主义剧集之一。

女人就应该是这样复杂立体的角色，她们有欲望野心，也有天真柔软，好剧不该用政治正确强硬地漂白所有女人的黑历史（对，我在阴阳big little lies)。

两个主角都描绘得太过生动立体了，你能够理解Ava在大学生眼中的古怪尴尬，性缩力十足，另一方面，你又明白为什么她能够吸引正点到不像人的电影女星，毕竟她的不合时宜在喜剧中就是才华外显的幽默本体。

Deborah太有魅力了，第一季一开始你以为她只是穿prada的恶魔，没想到她的层次丰富到让人不得不一直热情饱满地追剧：她是职场bully, 她是资本主义下的既得利益者，她是一个糟糕的妈妈，她works for money, and makes money work for her. 但另一边厢，她拥有的一切并不仅仅来自于幸运，她有因无关功利而显得特别变态（褒义）的胜负欲，对于艺术和喜剧深刻的理解和执著的努力，她疯狂地热爱自己的事业，是教科书般的天才和地材。

在生活中，她自我而善于操纵，但她也接受自己的自我中心，所以她会诚恳地道歉认错（人主打一个自洽）。

她身边的人经常因为她痛苦，但她从不否认她造成的伤害，也不鼓励他们牺牲自我，她甚至不介意他们和她一样自我（第三季终集看着Ava 从小绵羊长成狼崽子那有点被刺到又欣慰的眼神啊…）。

最后吐槽，垃圾译名，叫庸碌一生，或者不疯魔不成角儿不行吗…

一口气看了三季，记录一下比较戳我的点。

第一季D勒索Marty这情节挺让我惊讶的，之前以为D在关键时刻只靠才华和能力证明自己，小事情上用点手段倒正常。

比如第三季，D用各种手段接近电视台高层打好关系，但是最终还是要用试播集展现业务水平的。

不过也像那个制片人所说的，做创意的总以为才华决定一切，但是有其他一百万个因素会影响挑创意的决策。

这也是D最后不想让Ava当首席写手的原因吧。

第二季D新节目的立意从自怜改到调侃自己，跟D旧节目的风格一脉相承，非常合理但又有小惊喜的走向。

第三季DJ用“成瘾”解释D的事业心就瞬间释然了，这让我有点困惑。

可能就是瘾君子对瘾君子的理解吧。

支线人物最喜欢Jimmy和Kayla，互动间的笑料和工作难题的压力完美平衡。

最后Jimmy在飞机上的“告白”写得真好，经纪人遇到的问题需要框架外的解决方案，而Jimmy和Kayla都是吃这碗饭的。

最后少不了D和Ava在季末的冲突。

D为了获得深夜秀，失去了Marcus，跟妹妹再次决裂。

攀登的山峰越高，风景越美，但也越孤独。

Ava在D攀登的过程中一直伴其左右，离山顶一步之遥被踹下去，所以她也得到了教训，要到山顶只能仰赖自己。

第一次见面，一个阶级偏见怪，嘲讽对方的穿着；一个不修边幅的z世代，嘲讽对方华而不实。

b站弹幕说，这样吵过之后，俩人不可能再搞到一起但这里表现的根本不是吵架带来的侮辱，敌对，仇恨，而是她们之间不需要解释，就能互相理解彼此的每一句话尤其当她们互相讽刺，看似吵的很激烈，但重点其实是彼此能精准get到对方最真实的表达，然后迅速用同一种逻辑进行反击我想了好久都想不出应该怎么形容他们之间这种默契，我只能借用大师形容方鸿渐和唐晓芙的对话——“小两口平分着一个秘密”这个秘密并不是一个具体的秘密，这个秘密只是仅存在于两人之间，也仅属于两个人的默契不管是拉拉游轮上对性取向的追问，还是在巅峰时候的推开，不管是断联九个月后重逢的抱怨，还是紧接而来的妥协一直到in my head 的吵架，一个偷偷从曾经仰望人物的party上溜走，一个跟所有人都觉得自己高攀的女友分手，她们都心知肚明是因为对方的影响才做出这样的决定，她们抱怨，发泄，却又彼此理解她们对失去那些美好幻象感到不舒服，但又并不真的怨恨彼此，因为幻象就是幻象，那些能毫不犹豫离开的人并没有自己以为的那么重要，用行动选择的人才是真的重要，所以从声嘶力竭的吵架，一秒过度到温情脉脉地聊起童年创伤，聊起对工作的展望……她们之间的每一句话，都不需要解释，每一个行为也不需要解释黛博拉不用在认真安慰的时候，解释自己灵机一动的笑话，“这是一个玩笑”艾娃也不用解释，我忽然的行为失常不是因为怨你，恨你，针对你，只是因为我自己的紧张，焦躁，不安她们在面对别人时候总是要额外解释，即使对方是家人或者朋友，都需要不断解释，只有当她们面对彼此才不需要所以黛博拉起诉艾娃，艾娃也还跟着巡演，且一心一意心无旁骛地想段子；所以当艾娃跟黛博拉设定界限123，黛博拉只要求艾娃一件事，找时间写自己的作品她俩的感情根本没有友情上的界限，仅存的一点界限，也只是微乎其微的不越雷池的自觉她们专注于自己的事业，为了事业顾不上女儿，为了事业撇下女友，甚至毫不犹豫赌上自己的健康，但为了对方的事业，又可以放弃自己事业的利益艾娃修改了绝大多数段子而不要署名，黛博拉在巡演中途返程，跟刚刚出卖过自己的女孩去翻垃圾箱…… 如果以上种种还不是爱情，到底什么才是爱情？

难道一定要用足够鲜明，且显眼的性爱，才能证明两个女生的爱情？

是的，证明现在性爱变成了两个女生爱情的证明，好像只要还没做爱，就一定不是爱情还有很多很多人说，两个女生友谊和爱情之间的区别，就是做爱我最近对这个说法的厌恶真是达到了顶峰！！

因为友情就是友情，爱情就是爱情！！

真这么喜欢友情可以看《麻木不仁》，这个剧一整个就是把友情做主线，还可以看《无意冒犯》，看《重案组女警》，看《布莱切利四人组》……在这些剧里有真正的女性友情，有信任，有包容，有坚定地got your back……但就是没有一点点暧昧的，要多纯洁有多纯洁的友情但是，为什么非得在这个暧昧的要死的剧里追求友情的纯洁性？

我发现有些人真的有一种，在女性的友情里寻找暧昧，又在女性romantic里追求友情纯洁性的癖好，这个癖好简直跟“拉良家妇女下水，劝风尘女子从良”一样让人无语（此段高亮，我真的很无语，《妙女神探》这么铁瓷的友谊，《穿普拉达的女王》这么明显的上下级，非要在那论证爱情，到了hacks暧昧的要死非得强调不是爱情，到底是为什么！！

真的太让我迷惑了）而且d和a的爱情让我想起《莫娣》，一个粗糙的硬汉，一个细腻的女生，他们被同样地边缘化，一样的苦涩，一样地被亲人抛弃……这些困难让他们困在一起，把他们逼迫到同一种境地，压迫在同一个屋檐下于是也有一些人觉得是这些苦难，孤寂让他们不得不“相爱”然而真正让他们相爱的并不是这些，真正让他们相爱的，是他们用同一种温柔的目光看待这个压迫他们的世界，用同一种好奇的心情面对这个只用冷漠，只用视而不见凝视着他们的世界是他们即使如此被排挤在世俗之外，依然对这个操蛋的世界充满希望，是他们心里有一样的星星之火，绵绵不绝当然d和a的爱情底色更明亮一些，她们是两个自由生长的人，她们的孤独也只是精神上的孤独黛博拉说，每个人都孤独，只是别人不敢承认艾娃说自己小时候孤独到抑郁，而母亲死活不肯承认她是抑郁某种程度来说，人都是孤独的，而爱情就是找到那个让你不再孤独的人，所以恋人，也被叫作另一半（当然爱情其实只能发生在两个完全独立的人中间，不过现在只是说一下另一半这个名称）黛博拉在最火的时候被最亲近的人突然背叛，再一个人从小酒馆一点一点爬到大剧院的驻演，年幼的艾娃在一个又一个枕头上画小人想要聊天，得到的只是妈妈的抱怨而她们选择用同样的幽默度过这些踽踽独行的漫长岁月，她们嘲讽别人，也嘲讽自己，她们费尽心思写一个一个的笑话，对这个残酷的世界表达不满，也在一个一个的段子里藏着对这世界的热爱而当她们相遇，从第一次的互相讽刺，讽刺对方的穿着，装饰；到一起工作，分享彼此观察到的世界，和灵光乍现；到说起过往，揭开那些自己不愿跟人提起的最亲近的人留下的伤疤；再到对环境破坏，动物迁徙这些远离日常生活的毫无用处的辩论……即使她们并不曾一路陪伴，却在相遇之后，身临其境般触碰到对方所有的成长过往，想起那些游荡在自己记忆海洋的细碎感受，甚至脑海最深处那些独自存在的思想碎片……她们经历漫长而认真的相处，经历喋喋不休的彼此，有争执，有对抗，充满起起伏伏，但最终，她们更加了解彼此，更加愿意展露心扉她们在对方面前逐渐变成一个更完整的人，也是更赤裸的人一个时刻讽刺富人的人愿意去当球童服侍富人一个骄傲自大的人说出dont leave me alone她们甚至随口引用对方很久以前说过的话，对生活进行call back她们仅仅只是，从没说起过爱意，而已她们是一模一样的嘴上倔强行动诚实，一模一样的没去强求爱情，又把爱意藏在每一次对待彼此用心的细节里，她们是如此的契合，如此的，爱的深沉总之如果这还不是爱情，而一定要做爱才是爱情，真的是倒反天罡！！

但是退一万步讲，这样的感情，有没有一丝可能不是爱情，有没有一丝可能是什么更高级的感情当然也可以要么先给俩人搞个宗庙祠堂，搞个党员证明，不然都是凡尘俗世，肉体凡胎的，这么心意相通，情投意合的感情，偏偏不敢承认是爱情，非得硬凹出个更高级的感情？

是哲学的更高级还是社会的更高级？

要么先把那些一见面就要死要活的异性恋影视都扬了，不然男人和女人多看一眼都是爱情，而两个女人只要没做爱就一定不是爱情its just so sicksosick换句话说，但凡她俩之中有一个是男的，那些追求所谓更高级的也会说，这是更高级的爱情🙂而且他们会立刻发现，d和a从来没说起过爱情，只是因为，爱是想触碰又收回的手

能够吸引大多数人的关注是令人神往的一种“超能力”因为那意味着获取了大多数人的力量这就是世界上传播媒体的发展能历久不衰的一个原因但当一个人痴迷于这种“超能力”也往往是她（他）迷失了自我的时候因而在这个人身边的越是亲近的人就会越容易感到受伤而当这个人有机会看到一个能让自己感受到很像是另一个自己的另一个人出现在自己面前的时候那种感觉和状况就会变得相当美妙和奇妙了那是一种找回自己的感觉以上就是我所看到的这部剧集中的题材最为引人入性之处

第一季70岁阿姨和40岁男一夜情，第三季70岁阿姨和50岁男一夜情，看到去大学里接帅气20岁男孩的邀请开爬梯，吓得我又要一夜情了吗？

幸亏没有啊！

圣诞节和妹妹的一番相处让人也迷茫，换做任何一个人，也不能接受自己老公和妹妹出轨，而且妹妹还一副很有理的样子。

也许就是嫉妒吧，姐姐各个方面都比我强，但是她的男人却喜欢我！

她有钱漂亮又有名气又如何，还不是管不住自己老公的下半身吗？

我觉得自己和ava挺像，喜欢年长的魅力女性，享受被她们拿捏的快感，向往和她们一起并肩战斗的感觉；我觉得自己和ava挺像，喜欢过男人，喜欢过女人，始终还是迷恋那种目标明确斗志昂扬理直气壮的女人；我觉得自己和ava挺像，喜欢工作胜过生活，喜欢挑战胜过一成不变的沉闷，最终命运也将不可遏制的把我带到她的对立面。

因为D爽约了CEO组织的gay party，CEO很生气，并将D不能出席活动的情况告诉了D的忠实老粉，语气里满是抱怨和不满。

老粉对CEO说，你不能因为她（黛博拉）现在粉丝变多了，你就不再是她的粉丝了。

我们比别人更早爱她，她也爱我们比爱其他人更早，这很重要。

只是我们现在要和更多的人分享她，这也说明我们很有眼光。

不会有人比我们更了解黛博拉。

kayla一路追随jimmy，虽然她经常不分场合的胡言乱语，记不住jimmy喜欢吃什么，行程安排也一塌糊涂，是一个百分之百不合格的助理。

但是她能在很多问题上跳出传统框架，动用自己的一切资源去搞定一些“普通人”无法搞定的事，Jimmy终于意识到kayla的价值，她本来就不该是一个助理，她完全具备合伙人的能力。

你和你的偶像是如何相处的？

你认可ta，你迷恋ta，你追随ta，所以你理应理解ta，支持ta，帮助ta。

我是说，我们爱上一个偶像，并不是爱上一张海报那么简单，贴在墙上看着开心就好了，我们和我们的偶像之间始终处于动态的关系之中。

不论你是ta的工作伙伴，还是偶尔可以在影迷会上与ta见面的粉丝，亦或是连面都未曾见过只是对着荧幕就如痴如醉如同命运之轮将你们一同卷入爱之漩涡的“脑残粉”，你都有义务，不仅为自己，也为你的偶像，做些什么，做些有益于你们之间关系健康长远发展的事。

比如，像ava一样成为帮助D突破事业瓶颈的好帮手；像kayla一样让Jimmy终于意识到并认可自己的价值；像D的老粉那样，不哭不闹不上吊，安静地做一个懂她的粉丝也很好。

偶像，或许就是自己欲望的投射，你喜欢ta什么，就是你所向往的东西，如果现实不能让你得到自己想要的，是否可以守护偶像的心之所向呢？

作者丨Alexis Soloski机翻草编主创访谈，以此留念。

为什么他们不能享受成功的喜悦呢？

Paul W. Downs：对于黛博拉来说，当你取得如此大的成功却没有最亲密的合作伙伴来分享时，你会感到非常孤独和不安。

尽管艾娃终于做了她说她想做的事情，但她还是从与黛博拉的合作和化学反应中找到了某种意义。

她怀念那种创造性的合作。

JEN STATSKY：这说明了这个行业的真相，那就是当你刚开始工作时，你会想，哦，如果我能得到这份工作，那就梦想成真，世界之巅了。

但随着你开始工作，你意识到这些职业基准很棒，也很重要，但如果没有人分享它们，这种喜悦就会显得空洞。

艾娃意识到，一旦你开始成功，这些东西并不能完全满足你。

你需要更多，需要与他人分享。

Paul W. Downs 艾娃的性感女友非常有魅力，也是一位非常好的伴侣，但她并不一定是个搞笑的人。

很多人从事喜剧事业是因为他们觉得这背后有一种使命感。

拥有这种使命感并与像黛博拉这样的人分享这种使命感，让她俩的关系变得独一无二。

在本季早些时候，黛博拉的女儿将喜剧比作上瘾。

笑会让人上瘾吗？

ANIELLO 绝对的。

对一些人来说，这是最重要的事情。

他们不在乎自己是在竞技场上还是在中午在咖啡店的开放式麦克风前逗得大家笑。

如果喜剧令人上瘾，那么有康复中心吗？

STATSKY你永远有瘾。

我认为这是你与生俱来的东西，不会消失。

对于黛博拉来说，无论她获得了多么疯狂的名气和成功，如果有人get不到她的笑话，她仍然会感到困扰。

Paul W. Downs：对他们来说，喜剧是一种艺术形式。

和大多数艺术家一样，喜剧是让他们兴奋的东西，是自己的激情所在。

本季大部分内容都围绕着黛博拉争取晚间节目展开。

为什么这对她如此重要？

STATSKY当她还是个孩子的时候，她的家人常常围坐在一起看《卡森深夜秀》，一起大笑。

那是艰难家庭生活的短暂休息。

喜剧可以成为一种生存方式；我知道对我来说是这样。

黛博拉记得，喜剧是她家人之间唯一能联系在一起的东西。

她想成为我们这个时代的卡森，她对这个角色的追求比她一生中追求的任何东西都要多。

她做到了！

一位女性登上了一家大型电视台的旗舰深夜脱口秀节目，这在现实世界中从未发生过。

（琼·里弗斯于 1986-88 年在当时刚刚起步的福克斯电视台主持《深夜秀》。

）你是否担心没有人会相信这个转折？

Paul W. Downs：这肯定是愿望的实现。

ANIELLO我们花了整整一季的时间，过程中经历了各种困难。

所以我们并没有把这部剧与现实世界区分开来。

我们还展示了像黛博拉这样的人是如何通过努力、乞讨、借贷、偷窃来获得这份工作的。

我们希望她证明了自己。

深夜秀还重要吗？

喜剧行业只在无关紧要时才给女性主持深夜秀的机会吗？

ANIELLO我们将探讨这个问题。

STATSKY我们一直在谈论职业天花板——以及女性只有在失败的情况下才会获得机会。

为什么黛博拉不能把首席编剧的工作交给艾娃？

Lucia Aniello 黛博拉的内心和理智之间发生了一场斗争。

她确实希望艾娃成为她的首席编剧，因为她知道她们在一起能创作出最好的作品。

但她的理智却说，我以前做过这种事，如果有什么借口，他们只会看到我有一个女人担任我的首席编剧，然后说，「这太过分了」。

STATSKY 黛博拉从事这个行业 50 年，这段经历对她来说非常残酷。

她不可能忘记从中吸取的教训。

当艾娃通过勒索手段获得这份工作时，她牺牲了什么？

Paul W. Downs 她牺牲了自己的道德准则。

STATSKY 她这么做是为了让节目更好看。

她知道，要想让黛博拉真正听她的话，她必须说黛博拉的话，并与她针锋相对。

她必须是一个强大的对手。

三季下来，艾娃和黛博拉不断分分合合。

接下来也会是这样吗？

DOWNS 你不能一直用同样的方式做。

你要尝试改变动态，让演员们觉得有趣，让我们所有人都觉得有趣。

我们一直在努力超越自己，让这部剧变得更好、更令人惊喜。

这对下一步意味着什么？

我不知道，或者也许我知道，但我说不出来。

ANIELLO 我们最初在宣传这部剧时确实考虑过结局。

一共会有五季吗？

Paul W. Downs 希望如此。

黛博拉和艾娃接下来会好好相处吗？

Paul W. Downs：是的。

（他们的经纪人说道。

）Paul W. Downs：但我确实认为是的。

虽然她们确实会相互伤害。

STATSKY 你生命中有些人让你的生活更艰难，但也更美好。

如果没有彼此，他们的生活也许会更轻松，但不会那么丰富，也不会那么美好。

有时真的很难，但最终会更好。

喜剧对她们有好处吗？

Lucia Aniello：事实上，喜剧就是她们的全部。

这就是她们最想要的。

STATSKY这对她俩来说都是治愈。

考虑到她们过去经历过的所有困难和创伤，彼此欢笑最终是一种非常治愈的经历。

为了让黛博拉的笑话变得更好，您感到有多大的压力？

ANIELLO 我们给自己施加了很大的压力。

Paul W. Downs：在这部剧里，我们既要进行人物研究，又要写出很多精彩的单口笑话，这太疯狂了。

这是一项艰巨的任务。

STATSKY 我们都喜欢喜剧。

我们觉得能拍一部喜剧真的很幸运。

它很接地气，很真实。

但最重要的是，我们想让人们笑。

短评写不下：看完第三季之后重看了一二季，想起了之前就已经铺垫了，Ava and Deb are sooo alike, she’s just a young version of her, ‘selfish and cruel’, and that’s why they love each other. What’s unique is that even though they are self centred, they care for each other, which makes them a perfect couple (at work!!!) 很难得一季比一季深入。

第三季的内容似乎可有可无我的理解是编剧们确实没有东西可以写了扑面而来的是大奉打更人那种层出不穷的笑点吐槽堆砌的短视频合集。

因为后面女演员的爆发，很不合理与妹妹的和解太突兀和过度加入冲突其次对于第一季我非常非常看好的艾娃和她的前女友之间的未来，编剧就甩给了我分手的结局?第一季里面执行和水警的分手理由是你的重心不是全部在我这样的剧本套路之前在紧急呼救里就看了一遍，分手原因也是因为你的生活重心全都是我，但是我们一定会分。

我有点搞不懂现在美剧的剧本，动不动就分手然后不断学习的套路我已经看麻木剧情里艾娃吐槽女星女儿的笑话不好笑因为是抄来的，很有讽刺意味其次女星女儿这个演员在第二季的表现非常差，这一季演技又突然在线了，推荐大家去观摩她的演戏套路，非常聪明的感觉，很有自己的个人特色。

这一季可以说是吐槽起来绰绰有余，进步明显。

然后，同质化不是说不好，而是不能太猛了，显得这个汉堡里牛排我上个月吃过了，今天点了个新汉堡然后里面的牛排还是之前的做法。

韩国:典型（鱿鱼游戏）韩国的剧也看了很多，主要凸显残酷人性，还企图让人共情。

但是这样的剧要求主角的鲜活，但是大多数是崩溃后的发疯，只能说还行，多多少少有点爽感。

里面也有很多同质化角色，比如一直厌恶的奶奶这个形象，但是正常观众视角里是很乐于助人的奶奶形象，这与主角作恶后的愧疚遥相呼应。

以他人的善凸显自己的恶，从而救赎自己，同样套路不知看了多少遍。

日本:（弥留之国的爱丽丝）日本的剧非常注重细节的刻画，因为日本人对于生活的感悟多以通过寄语感情的物件来表达，最近的游戏悬疑就有很多，里面的人物也是同质化的重灾区，主角一类人圣母到几乎偏执，过度的追求自己的原则以至于到病态，就跟过度主张正义的蝙蝠侠一样的英雄主义欧美:就不多说了，已经习惯了这种节奏，就是各种离谱的乱伦关系和各种无语的突发事件不想做太多学术型的分析，就先说到这里吧

第三季季终了，我的脑子也随着张力十足的最后一集爆炸了，真的非常非常喜欢这个剧，无论是人物塑造、亲密关系描写、女性议题讨论，还是喜剧效果和严肃话题的结合，都堪称完美。

以及到第三季的还在给我惊喜，看第一季的时候还只是下饭剧，到第二季就已经感觉停不下来了，没想到第三季尤其结尾更绝了，期待第四季！

1. Deboarh和Ava从第一季Ava看Deb客串主持Late Night Show那份录像开始，Ava开始了解Deborah Vance，她的成功与失败、她的野心与努力。

也从此开始，Ava一直都是最相信Deborah可以做到任何她想要做到事情的人。

Deborah其实很害怕长期稳定的亲密关系，可能因为之前的每次都搞砸了，不是她被抛弃就是她选择主动抛弃，这也是她孤独的原因。

但Ava和她之间的dynamic不一样，第一季的时候Deb就承认她可以没有Ava工作但会失去很多乐趣，而到第三季Deb已经承认自己需要Ava。

其实本质她们两个都是很冷漠自私的人，但两个冷漠的人类慢慢吸引摩擦生热产生了很多温情。

她们之间是一种复杂的，混杂着多种情感的，不能用单一情感标签去定义的亲密关系。

有mentorship、有mother-daughter（毕竟跟各自的妈妈女儿相处的都不太行）、有friendship、有platonic，可能也有romantic/sexual，但用任何单一的“爱情”“友情”“亲情”的表情都不足以概括她们之间的关系。

这也是为什么她们之间亲密关系好看的地方。

我很少在影视剧作中看到这样复杂立体多样的亲密关系呈现，而很多时候现实生活中，人的情感就是很复杂且在变化中的。

同时在一路的成长过程中，两个人都在变得更好：Ava从Gen Z的视角让Deb变得更坚定、更不害怕；而Deb则是让Ava变得更有野心，更自私。

而这种“只为自己的自私”是成功路上不可缺少的元素。

我本来觉得到第三季的时候Ava的角色处理有一些格式化了，每次都是在Deb可能要做出一个错误选择的时候进行一些正确的“说教”，但有些缺乏个体角色的成长。

但是最后一集告诉我，完全不是哦，她已经自己成长为shark了哦。

最后Deb的情绪也是在“How dare you”的生气和“Look what I made”的肯定之间。

其实她们真的本质是一样的人，第一季开头卖古董的人一开始就点明了，永远努力向上爬、永远为了目标可以无所不用其极。

2. 喜剧效果和严肃题材创作者把Hacks每集的节奏都把控的很好，有搞笑的部分也有引人思考的部分，每次三十分钟里发生了很多事情，但峰回路转衔接的又很好。

我很喜欢第二季Ava父亲去世的部分剧集的处理。

本身死亡是个很悲伤底色的严肃话题，但编剧处理的有深度的同时又很诙谐。

剧里还有很多女性议题的讨论，通过50年代成长起来的女性和GenZ时代的女性之间的对话呈现。

像是从第一季最后讨论sexual harassment时候Ava认为Deb做的还不够多，Deb说I wasn't perfect but I did everything I could at that time；第二季游轮上对sexual orientation的讨论“you sexuality is not choice, but if you examine it, it's your choice”，第三季对cancel的讨论都很绝妙。

3. 角色塑造每一个角色都有在成长，看到Jimmy在飞机上肯定Kayla的能力，呈现的喜剧效果真的太绝了，但同时也很感动，Kayla从第一季其实没有那么完全讨喜的社畜，到慢慢其实她默默在很多事情上起了重要作用。

前面和Jimmy争吵的处理也很妙，情感上完全理解当Jimmy看到别人不尊重Kayla就不想和对方合作，但这显然完全忽视了Kayla自己的想法。

最后一集里编剧对Deborah的塑造也很绝，尤其是为了能稍微justify为什么她刚开始给Ava发offer但又反悔，中间设计Deb经历了和Kathy的再次闹崩、前制片跟她分析之前的失败等等一系列事件。

而这些事件让Deb开始害怕任何风险，最终作出不选择Ava的决定，整个逻辑都是很顺的。

To The ONE and ONLY — Deborah Vance!