高堡奇人第二季

我们无力改变历史，那就索性创造一个平行的世界。

可是那个世界并不荒诞，因为不仅有我们生活的真实世界的映衬，还有穿梭于两个世界的人们去沟通协调。

高堡奇人把另一个世界的命运交给了Juliana,最后的救赎，就正源自于她的selfishless action和goodness。

完整，完美，正能量。

如果还有下一季，希望能解答这么两个问题：首先，我们的Obergrupenfuhrer John Smith的身世到底是怎样的？

他在华盛顿被nuke之前应该是美军将领的身份吧？

第二个问题，为什么有些人物可以穿越，而有些人却不能？

比如Tagomi，应该是穿梭于两空间的人物，但他如果出现在一个空间，就会相应的在另一层空间消失。

而我们的女主Juliana 为什么会在另一个空间有一个自己的镜像或者复刻呢？

在知乎上写了个回答，忽然觉得可以作为一篇小剧评，是以贴过来。

抛开平行时空的大背景，单讲讲对各个主要人物行为动机的认识。

John Smith, 本季中塑造最成功的角色之一。

作为一个归降纳粹、且位高权重的前美国军官，对他最准确的定位应当是爱家狂魔。

他的所有行为的出发点都可以追溯于此，为了家庭利益可以牺牲其他任何人的利益，类似于孟子学说中的“小爱”。

即使在季末试图阻止战争，也并不是因为他有多高尚的社会理想，而是他知道一旦战争，他的家庭的幸福将完全破灭。

而相对之下日本城户官的做事动机则要向上一层，他所秉持的，是对国家的忠诚，一切从日本帝国的最高利益出发。

并且这是理性考量下的最高利益，而不是野田将军之流盲目自大的最高利益。

贸易大臣始终怀有对人类生命的悲悯之心，超越国家界限。

也正是这种悲悯，注定了他不可能成为前两者那样行为果断、手段凌厉的高级权谋家。

两边共同的敌人Resistance里的各位，以杀手Gary为代表，层次就要低多了。

他们的理念是有仇必报，伤敌一千不惜自损八百；以恶制恶就要比恶者更恶——为此，连基本的契约精神也丢失了。

其实纵观世界历史，这样的抵抗组织有太多太多原型，到最后即使成功，也不过是换一个阶级、以新的独裁取代旧的独裁罢了。

Joe Blake在这一季中的价值观很游离，除了知道杀人不对之外，他无时无刻不被身边的人影响着，左右摇摆，因此彻底成为花瓶小鲜肉。

相比之下，一直影响Joe的Nico则态度鲜明：人生得意需尽欢，莫使金樽空对月......她带Joe去的酒吧，是德国“优种精英”们优越生活下腐烂精神生活的最真实写照。

尽管如此，Nico依然是一个令我喜欢的角色，她的自然、愉快的带着德国腔的语调，提亮了整部剧的精神色调。

Ed大概是你能想象到的最忠实的伙伴。

当他被城户官放出来、达成某种秘密协定，并在与frank交谈时露出神秘莫测的小眼神时，我几乎以为他要黑化。

不过事实证明，老实人也可以很聪明。

他凭一己之力，达到了赚钱、解决黑社会、赢得日本人信任和保护朋友的多重重任。

古董店老板说得很对，他与frank的友谊是不平等的，永远是他在忍气吞声地付出，而frank永远粗暴地我行我素、听不进任何意见。

为什么会这样？

编剧在季末很贴心地给所有人揭示了原因，那一段湖边喝酒畅谈的旧事，揭示了Ed的动机之源，同时我想，Ed是喜欢Jules的，只是他的心太好，宁愿把这份喜欢深深藏在心底，全力保护Frank和Jules。

最后说女主角。

我认为她的动机是一股子追求真相的执着，和不甘于命运束缚的倔强。

想知道电影背后的秘密，这是她在第一季中的主要动机；想改变电影中发生的事，这是她第二季中的核心动机。

同时，她又具有女性角色特有的温柔、脆弱和善良。

因此是非常讨巧的拯救世界的角色。

希望在第三季中，她能突破第二季里中孤独暗淡的主心情基调，呈现更多活力。

个人看法大概就是这样。

总之我觉得，一部好剧，不仅要有精彩的情节和考究的布景等，人物动机的诠释也是非常重要的，并且这个动机最好不要是报杀父之仇这种简单粗暴naive的设定，当然也不能由人物自己喊出来，而应当结合人物的生存环境和个性，通过无数细节慢慢堆砌起来。

如此，他们才会丰富立体地站在我们面前。

你自己家里死了人所以要求别人也和你一样去为一个看不见的理想奋斗，只因为别人家里也死了人。

而找个开车的人很难吗，一定要弗兰克去，理由是这是他女朋友惹出来的，他自己都不知道自己还有没有这个女朋友，凭什么要为抵抗组织卖命？

真是让人无法接受这样的抵抗组织，或许编剧就是再这样嘲弄吧，相反我认为副总指挥和城户是有血有肉的人，让人恨不起来，而贸易大臣的老态龙钟让人实在心酸，

《高堡奇人》是一部好剧。

它来自于一部好的同名小说。

（本文来自我的微信公众号：与自己同行）很多人嫌弃美剧总是在讲一个人拯救世界的故事。

但是我想如是一部好的片子，这一点是最可以被忽略的。

因为足够的宽度和深度的故事本身，是丰富而吸引人的。

那个人代表的只是一种精神，一种信念。

代表的是和她一样的人。

1。

劫难的锻造。

摧毁与重生。

这里边的第一个亮点就是，女主朱丽安娜经历了车祸，幸存下来，但是浑身重伤骨盆碎裂，无法生育，在身体的层面上是不完美的。

但或许劫难本身令她拥有了更坚韧和强大的自我。

不完美的自己，也是好的。

某种意义上可能更好。

经历可能会改变人，让一个人到达灵魂和心灵的的更深处。

这一点后面剧情的弗兰克，在经历差点死掉历经痛苦，成为一位残疾人。

他深刻反思，灵魂得到升华，后面有了属于自己真正的作品——表达他内心强烈感受的画作，成为一个时代精神的标志。

经历了这一切，他终于走上了自我实现的路。

他的心灵得到了自由的滋养。

女主和帝国的“完美要求”，形成强烈对比。

以她这种身体，是属于“不合格的产品”。

是要被淘汰处理的。

有基因缺陷的少年托马斯，开始有症状，最后可能会导致他终身残疾。

他内在有一个受到非常正统的帝国家庭教育而产生的“自我要求完美”的机器。

让他选择慷慨赴死——我不够好，所以我得去死。

这一点除了学校和环境带给他的最主要还是父亲带给他的。

换句话说，他的内在有一个要求完美的父亲。

被视为一种英雄行为，被奉为帝国青少年的榜样。

一个孩子就是这样“为国牺牲”的。

虽然被戴上很高的帽子，但是托马斯的妈妈海伦内心的痛苦悲伤，成为愤怒和恨积压成抑郁。

当最糟糕的事情发生在自己头上的时候，自己的世界被摧毁，重要的人死去，切肤之痛，才会真的去思考——这一切为何如此？

这是对的吗？

我和家人应该被如此对待吗？

我还能这样活着吗？

我想要怎样？

我需要什么？

我能做点什么？

2.弗林克——代表所有被压迫，逆来顺受的忍者。

普通底层人。

女主的男友。

很有艺术的天赋。

可惜帝国需要的是一颗听话服从的螺丝钉，不是一个艺术家。

不被允许发挥所长。

他只能掐灭心中感觉的火焰，用理性按住自己低头做一名养家糊口的工人。

基本上，不要惹事，平安活下去，生存。

是他的信条。

摁着自己，低头做人。

可因为是犹太人，劣等人种，命如草芥，任人宰割。

面对亲人逝去，他在悲痛中升起了愤怒复仇的火焰。

意味随时可能会没命。

但是他已不再惜命。

家人的死，让他被迫反抗。

3.两个世界的两个约翰.史密斯。

史密斯一家是最大亮点。

纳粹的副指挥官约翰史密斯，极其聪明有手段，也是心狠手辣，追逐权力，为达目的不择手段的人。

为了他自己也好，为了自己的孩子，他都可以让挡他路的人死。

在被他谋杀的医生的追悼会上，他讲出了当时的真心话：家人高于一切。

可是当他站在权力的高台，面对万人敬礼的时候。

他彻底的迷失了。

不，他彻底的臣服于权力，成为权力的奴隶。

或者“集体”这台机器，已经主宰了他的内部世界。

统治者制造了一台集体的机器，反过来它又推着所有的人，每个人都成为它的一个细小的部件。

身不由己的往前走。

或许对于约翰来说，他很清楚所有这一切。

他内心是一个自私的人，可以用全力为自己做一些事情。

但是终究，他还是一个帝国机器的，当然也就是统治者的斯德哥尔摩症患者。

虽然他自己是一个受害者，但是他停不下来。

他中毒太深了。

他已经把自己当做了这个机器的一部分了。

失去儿子，让他开始了良心不安的部分。

在某些时刻里，他内心的某个部分会告诉他，他的双手染满了鲜血。

他和他的帝国是泯灭人性的。

他有不安，尽管他极力的压抑。

但是他做出了选择，而且这是一条不归路。

观众总是抱着理想的愿望。

期待这样的人觉醒，但他中毒太深太久，自我被权势绑架，一边活在对上面的恐惧和绝对服从里。

一边控制和碾压别人。

他本身是这台残酷的机器的最好代表。

对上面是恐惧顺从，对下面控制和利用。

这就是事实。

他也在他的强迫性的内在动力里面，被挟持住，无力挣脱——虽然他知道家人是最重要的，但他还是屈服于权势，集体意志。

他无能保护家人。

儿子的死有给他带来打击。

（在被他谋杀的医生的葬礼上的这番内心话之后，他渐渐的失去了他的家人，也失去了他的自我。

他只是被机器主导的傀儡，越来越空。

越来越不安。

）把自卑弱小的自己藏在冰冷的头脑理性和对权力的追逐后面。

集体意志其实就是上面那几个人的想法。

当权者代表了正确，当权者代表了整个国家的意志。

以希特勒为代表的开始。

如果说希特勒是个精神病人，那么，一个精神病的国度摧残的是无数的人。

一个自恋控制狂魔，其实也是一个严重的施虐者。

他的内在有追求完美的机器。

当他成为一个当权者，权力无限大时，他可以把自己塑造成所有人的神。

坐在这样的位置上，拥有这样的权力，可以在所有的人心中造一台追求完美的机器。

这台杀戮的冰冷的激情，可以灭绝所有的人性。

可以摧毁一切。

可以让亲人之间反目成仇，互相揭发。

尤其是纯真的孩子。

为了逃开内在虚弱的不够好的自己，把它投射在外面，就是要除掉那些不够好的人，大清除。

不断的清除。

这是一个永无止境的追求完美。

内部的分裂越加严重。

外部分裂也就更严重。

严重的追求完美催生了迫害，悲惨的世界——悲惨的内在世界和外部世界。

导致严重的冲突。

这股强迫性的动力，带来了毁灭世界的力量——对内部世界对外部世界都如此。

（图：帝国部长的理想世界计划之一，计划中地中海的大坝，将带来改变人类的能源宏伟理念。

事实上它可能会给地球带来生态的大灾难。

这是理想世界和现实世界的落差。

一个完美的假象，代价是后面的人要去承担的。

当事人可以用权力活在自我感觉很厉害的幻觉中。

）特别欣赏作者的一点是他懂人性和心理。

另一个世界里的约翰，选择了不同的路。

因为恐惧被权力主宰裹挟迷失自我，选择了一条平凡的路，当了一个普通人，一名保险推销员。

他说自己的父亲是个银行家，但后来是患了抑郁症。

在战争中他遇到一些事情，他害怕那种东西促使他做了一些选择。

虽然看似普通但是拥有平淡幸福的家庭生活。

而这个世界的约翰，是纳粹帝国大元帅，跟随了他的父亲走上追名逐利的路。

掌握权力却如履薄冰。

婚姻破裂，夫妻反目。

他的孩子们，被洗脑的小孩，会做自认为最正确的选择--揭发家人亲人，揭发老师。

主动赴死。

为了“绝对正确”。

追求完美的傀儡。

控制施虐的冰冷机器，代表了无比正确的真理，催生了一代受虐者，受虐者又反过来成为施虐者。

作者懂得人类所承受的苦难，作者如同与我们生活在一起一样，写出了这部作品。

4.被抛弃的小孩最终成为父亲的继承者——一个完美的工具。

乔.布莱克，这个年轻人一直在副指挥官约翰的手下干活。

聪明能干，头脑灵活。

他成长过程挺悲惨的，从小就没有父亲，妈妈说父亲抛弃了他们，妈妈在贫困中死去。

而他一直与妈妈相依为命，后面自力更生。

为了见父亲一面，他还得花老大的劲。

要付出很多。

甚至冒生命危险。

有可能他是在为了自己谋求，因为他本来是在工地干活的工人。

一个人虽然有才华但是没有平台去施展自己的才能，也是一件特别郁闷悲伤的事情。

而他的父亲是一位了不起的大人物——帝国部长。

更有甚者，是因为想要改变现状，改变世界，推翻希特勒让世界变得更完美的人。

他很挣扎，内心自尊的感受的部分让他一直在表达，他不需要这种抛弃他，一直不顾他和母亲死活的父亲。

其实抛弃是一种很严重的虐待。

但是他的行为在不断的靠近他，努力的靠近。

他内心深处可能也像所有的孩子一样——越是越被伤害被抛弃就越是渴望得到那个人的认可。

二十多年的漠不关心不管不顾，最终还是孩子自己回到了父亲的身边。

这受虐倾向也是够严重的。

这股强大的吸引力每个人都有，越受伤越抛弃越渴求被爱。

最终父亲去世了之后，这个从小被抛弃的小孩，这个被“再教育过”严重摧残后的年轻人，最终深切地认同了父亲的理念。

完美延续了父亲的意志。

所以我们国人一直崇尚的之下出孝子是有原因的。

如果你很严重的虐待和伤害一个孩子，长期如此。

他会有很大的可能性成为乔.布莱克那样的人——一位斯德哥尔摩症患者的完美青年。

绝对的孝顺。

虐待别人，孝顺父母。

会变成一个没有灵魂的躯壳，永远依附于父母的意志。

权威的意志。

成为一个完美的工具。

还有更多可能是患上严重的精神或心理疾病。

高堡奇人就是不同时间线上的人，他们因为极大的悲痛，继而穿越，希冀于修改现实。

但即使掌握了真相，或者未卜先知，仍受困于组织架构，影响力等桎梏。

后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

假如有时光机器呢，或者可能当下我们之间也真的有穿越者呢，现实就会如预想般的简单吗，朝着和平美满的方向而去吗？

非也。

这便是现实与理想错位，冲突的闪光地点，也是立意之处。

小时候我经常想这个世界如果不是人类统治，而是蚂蚁来统治，会有什么不同吗？

宿命论的命题太吸引人了。

太阳底下新事的道理太简洁流畅，让人不住向往。

如果人类一切努力都是徒劳，是一件多么甜美的事啊。

身处失败的拥抱里沉沦，只要不成功，那便没什么压力的啊。

然而为什么穿越者仍要不同的送录像带来？

杜牧还要提醒世人呢？

因为现实和改变现实的因素早已杂糅在一起，你无法分辨，也不比分辨。

每个人做好贯彻自己的信念就可以了。

其他的都无能为力，所谓尽人事，听天命。

天命并非天，毕竟连时空都可以穿越，那可能是一个无须归纳的事物，或者完全可以忽略的事物了。

高堡奇人一点也不奇特，只是想贯彻自己信念的芸芸众生。

大战一触即发世界毁灭边缘——《高堡奇人第2季》

今天聊聊美剧《高堡奇人第2季》。

片名The Man in the High Castle Season 2(2016)。

《高堡奇人》根据科幻作家菲利普·K·迪克 Philip K. Dick的小说改编，讲述一个完全架空的平行世界。

假设二战中获胜的轴心国，世界将如何？

当然，即便是架空的历史，作者也知道意呆利的战斗力是负的，在小说中获胜的轴心国仅仅是德意志帝国和日本太平洋合众国。

本季中详细刻画了两大帝国的地理版图，小说中都没有如此清晰的表述过。

观众们可以在剧中的世界地图上清晰地看到德意志帝国、日本太平洋合众国和缓冲区。

物理隔阂和心理隔阂造成了两个帝国之间的不信任，猜忌就像种子一样慢慢发芽。

在第一季中，众人围绕神秘影片展开生死追逐。

女主角朱莉安娜·克雷恩顶着漂亮脸蛋和纤美身材，到处向人展示白莲花般的圣母凝视。

在朱莉安娜的凝视下，德意志帝国、日本太平洋合众国，还有戏份颇多的抵抗组织纷纷败下阵来。

关键影片的下落完全按照朱莉安娜的心愿，朱莉安娜想给谁就给谁。

只要朱莉安娜权衡利弊之后，她就可以决定影片交给谁。

朱莉安娜作为女主角，唯一的特质就是善良。

全剧着重刻画她的善良，很多时刻就是由于朱莉安娜做出了关键选择，才推动历史向好的一面发展。

大概美丽也是她的一种显著特点，朱莉安娜就像爽文里的女主角一样，不说是人见人爱，也是人见人夸，仿佛大家都没见过这么漂亮的女子似的，所以即便按照德意志人种来算，朱莉安娜大概也是个符合标准的优质女性。

朱莉安娜·克雷恩看过神秘影片后，对影片中的内容困惑不已。

为了进一步解开心中困惑，朱莉安娜来到美国德占区，改名为茱莉亚·米尔斯，接受副总指挥约翰·史密斯John Smith的庇护。

在德意志帝国老巢，这里路不拾遗、夜不闭户，仿佛这些“优秀人种”真的就像他们宣扬的那样优秀。

朱莉安娜在敌人老巢成长了许多，比起在第一季中的莽撞任性，在敌占区生活时，她似乎多了一分谨慎。

德意志帝国一片祥和的表面下是各种暗流涌动，一方面要排查可能的抵抗组织，另一方面还要监视人民。

朱莉安娜逐渐了解了纳粹的面目后，也开始利用现有条件进行反抗运动，比起第一季中令人讨厌的样子，她更像一名战士了。

本季依旧是多线并进的叙事方式。

主要线索集中在德意志帝国、日本太平洋合众国和抵抗组织三方。

德意志帝国方面掌握本季的主动权，不论军事实力还是经济实力，德意志帝国都完胜日本太平洋合众国。

尽管如此，一场全面战争也不是帝国能够承受的。

本季的主要矛盾格局提高了不少。

第一季中日本皇子遭遇刺杀，德日两国关系日渐冷淡。

而第二季中，最关键的事件则是希特勒死亡。

一把年纪的希特勒抵不过时间，最终油尽灯枯老死在病榻。

经过调查显示希特勒血液中存在毒药，德国人指控日本政府毒杀希特勒，誓要进行复仇战争。

彼时世界仅存的两个帝国即将开展，大战一触即发。

如果战争打响，那真的会是人类最后一场战争了，打完大家都会到原始社会。

第一季中戏份颇多的乔·豪斯曼在第二季中戏份减少，他来到柏林，成为帝国部长老爹马丁·豪斯曼的帮手，顺便带出老爹登场。

希特勒死前留下遗命，让马丁·豪斯曼担任代理总理，成了国家新元首。

新元首上台第一件事情就是迫不及待地对日宣战。

真相直到最后一刻才被揭开，一切证据表明，对日本皇子的刺杀和对希特勒的毒杀，均是豪斯曼所为。

他为了巩固自己的权力，不惜挑起帝国间的大战，不顾千百万人的死活。

别看他满口仁义道德，上天下地地提出了许多宏伟设想，实际是一个彻头彻底的反人类分子。

既然他对人类都没有丝毫的感情，如何能做出对国家有感情的事情呢。

实现阻止战争最后一步的关键人物正是前面提到的约翰·史密斯。

史密斯并不是一般意义的反派，在其位谋其职罢了，他并没有做过反人类的事情，只是在为自己国家服务。

史密斯是帝国坚定的拥护者，政治觉悟高业务能力强，不遗余力地挫败抵抗组织，获得元首赏识，但也不是一个盲目愚忠的打手，为了自己的家庭可以毅然决然的发起反抗。

纳粹提出的“人种论”天然地吸引了不少簇拥者，但当疾病发生在自己家人身上时，簇拥者很快会产生怀疑。

社会达尔文主义本身就经不起推敲，人种多样性才是人类能够存活至今的关键，并不存在进化退化一说，更没有优秀人种一说，只不过是基因的变化正好适应了环境才能活下来罢了。

日本太平洋合众国方面则主要由商贸部长田上和总检察长城户推动。

好战分子Onada将军是个著名鹰派，自然不会对德意志帝国的进攻坐视不理，他一直在积极准备防御和抵抗行动。

田上和城户则没那么喜欢打打杀杀，尽管也都是心狠手辣的狠角色，但更希望实现共赢结局。

而且田上还有一个小秘密，他可以在两个平行宇宙之间穿梭，通过了解同盟国获胜的宇宙反思自己。

日方在本季的最大贡献就是在最后关头送上了阻止战争的关键证据，救了自己，也救了德国。

抵抗组织本季作用小了不少，在庞大的帝国机器面前，抵抗组织还是显得过于弱小，更多时候只能采取打游击的方式搞搞破坏，并没有能力掀起太大波澜。

抵抗组织在本季最大的贡献就是乘机起事，在帝国乱成一锅粥的时候小小地推波助澜了一下，让几条线索最终汇聚到一起，歪打正着地阻止了大战。

除了朱莉安娜和乔依靠漂亮脸蛋到处晃悠外，剧中其他角色都呈现了出色演技。

大家各为其主，为了一个目标奋力前行。

且不说这些目标的对错，就说他们演绎的认真劲儿就值得肯定。

没有希特勒的德意志帝国将何去何从，且看第三季。

大战一触即发世界毁灭边缘，命悬一线救人救己力挽狂澜。

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配樂100分 為這部劇提升了不少質感服道妝景 95分 把60年代的質感做得很棒，不必整天只能在舊電影裡找才感受到配角95分 大部分都演得不錯，支線內容也比較有趣，元首和一些上層設定比現實還聰明真是不得不服他們在這個世界會贏，反抗軍跟現實一樣也是一大群自私自利偏執狂，有接觸過歷史都不會意外，真正有理想有能力的人還是少數中的少數Frank線80分：喜感古董店主+忠誠廠兄弟的組合比接下來要講的這一對討喜太多了女主和喬的瑪麗蘇主線-50分 跟阿嬤裹腳布一樣臭長的，也不想數他們一共害死了多少人，可能編劇是想說這個世界裡就不會是有一個真正的好人吧。

這一對除了少數有關鍵畫面的，我兩倍速快進，整體中間節奏是比較慢的我邊做事邊看，捱到最後兩集把影集提升到了另一個高度算很不錯，所以我還是無視女主線帶來的煩躁感給個5分，因為其他部分都看到製作們很認真了。

聽說最後一季會爛尾，畢竟久聞大名的製作，而且很好奇會如何跟易經做結合，我還是會嘗試追完的。

但是現今已經有很多科幻反烏托邦提材作品，像是自家剛出的Fallout影集在節奏和劇情把控上就好超級無敵多，我不確定它搬到今年才播第一季還會不會像當年的評價那麼高。

这是一部传说中的架空历史神剧，很多人也许都这么想象过，但本书和本剧却把这些想象付诸实际，写成了小说，拍成了美剧。

不得不说，这套剧在道具、服装、化妆和一切与年代有关的物事上做的相当到位，比卡特特工还要养眼。

而本片又是架空的日德瓜分世界的设定，所以一个假想中的东西美国和没有遭到毁灭的柏林城市建筑都是视觉上的重中之重。

所有爱好德系军装的人都会从本剧中获得满足。

经历了第一季的不温不火，第二季就要精彩的多。

其实看完第一季，笔者印象最深刻的，却是三位配角，德国党卫队副总指挥、日本总检察官和日本贸易大臣。

这三位是真正为了和平甘愿牺牲的人，他们三人不管出于何种目的，愿意联起手来维护脆弱的日德联盟。

这三位在第一季中各有自己的来自于家庭的危机，不过没有太多刻画重点还在于他们自身。

反观几位主角，除了给人一种活该作死，就没有太多同情。

到了第二季，这个剧集一下子就精彩起来，各条线都面临着爆发。

三位配角的家庭线都着墨推进，三人的角色更加饱满。

而男女主角也不再是叫人讨厌的存在。

元首死于毒杀，日本暗造核武，一盘电影预言了旧金山核爆的未来。

为了弄清真相，并阻止来自帝国内部的夺权行动，三位配角又经历了诸多磨难。

抵抗组织起义在即，三位主角，百般逃离自己的宿命，却还是卷了进去。

弗兰克死于抵抗组织的自杀袭击，朱莉安娜成为了扭转未来的奇点，约瑟夫回归故土却被父亲的野心牵连。

反倒是三位配角暂得安宁，副总指挥成为帝国英雄，总检察长大难不死。

第一季结尾发生在贸易大臣身上的平行时空，第二季也全面揭晓，也预示着如果还有第三季，平行时空或许会有多大的表现。

看完本季笔者有些感慨，历史真是个圆，原来一切都是围绕着女主转。

她挑起的事端，最终还是要靠她来终结。

就像终于露面的高堡奇人最后对女主说的那样，不管历史怎么发展，女主身上有些特性始终如一，其他人则围绕在她身边，随着她的影响而发生变化。

第二季结尾，一个抵抗组织成员抱着一箱电影胶片到了贸易大臣家中，不知道又会再生什么波澜。

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）文：史歌

同盟国所依欧美世界建立的全球化时代的精神地基，依然是近代笛卡尔式的“孤独个体”即“i-objectified”。

但其代谢的大写“I”形而上学和工具理性现代性困境的核心症候，还是海德格尔式的“Sein✖️”（存在之衰微）——而后现代“différant解构”和“nomadism游牧”的思想努力实际都没有真正直面这一难题——也只有海德格尔希腊化国家社会主义在现代历史上做过尝试…希腊化国家社会主义的思想基础是以战斗、鲜血和死亡激情的终极生存论情态重铸Sein的“轴心”意志，再以于大地之上的诗意栖居，扎根诸神-Volk人民共同体轴心力量的永不衰微；“Sein轴心-诗意共同体”是其基本哲学范式，而“诗意共同体”才是Sein轴心葆有的终极政治哲学理想。

但这依旧陷入“提取-耗费”的悖论困境，因此Sein与Ereignis本有之间被轴心国思想家认为是“变异”与“退转”关联，鲜血与诗意的急迫同一性实质是两者的完全重合，但仍有其深意。

轴心国的思想困境和政治失败延续了后现代式进路的苟延残喘，但这只是现实历史的轨迹。

在全景式思想地图中，解构和游牧的后现代式“生机”依然无法回避“Sein✖️”的深刻诘问——如“名言”在“空性”摧毁之下将生起更深沉剧烈的“名言”观想，这不是更深和强烈的抵抗，而是“空性”本己的涵义之一。

physis的神秘性之一就在于，“空无”与Sein的反复性是波段式的，重复的空无性反而涌起更强的Sein生存论激情；后现代思想时间性“之后”才是希腊化国家社会主义的真正“开端”时刻；后现代思想遗产应当被国家社会主义继承和超越，而非反之。

但是这一思想性视野被现实历史进程狭限…但在美剧《高堡奇人》设定突破的空想历史中，轴心国军事胜利的战后时代，它的思想困境依然会有其后现代式延续，换言之，国家社会主义Ereignis之思于后现代思想的可能性不再一定是失败再失败，尼采将不再以后现代式新尼采主义之名抵抗海德格尔，而是后现代和海德格尔皆成为其超人意志的一环…希腊化国家社会主义对后现代的抉择，即是以Saturation-饱和现象（时空穿越）对Essence-意识本质（高堡电影）的充实和启示。

Sein本身与Ereignis的同一性的实质，不在于后者本身之中的生存论急迫，也并非是鲜血和诗意共同体的重合——国家社会主义应该重复其对后现代“Sein✖️”之诘问而继续诘问自身——Sein在极致的“空性”环绕中，“名言之他空”的名言空性，将化然现起意识本质极限体验式的自我确认，并已在与外境的无离合之中。

“时空穿越”在思想事件中的最浅层涵义即Saturation诸识融合，亦即坛城时空的瑜伽行交错变幻…外义国家社会主义的思想实践和政治轴心实际由此被其内义“解构”：轴心不再是Sein，也不是Volk人民共同体，Sein只是Saturation融合的显现性事件之一而被超越，Saturation本己相应的轴心才是帝国天启的“神圣之名”（divine name）…

把贵知乎刷出智商低极限的一部剧（参考贵知如何评价帖，笑）。

知乎最高评女性回答是嫁人就嫁副总指挥史密斯。

身为女性完全无视人生偶像级别的女主。

大概是骂了女主太多次婊子，已经没有这个可能去正视她。

最高票男性回答是无理预测第二季走向，被编剧打脸打到肿也要举起情怀的短裤装十八英寸。

完美表征知乎上的文明水平，和包括斯科特在内的制作人差了好几个档次。

贵知乎也好，弹幕群众也好，没人看得到女主的人性挣扎与文明加诸个人生命的重负。

以这样的模式，集体无视个人努力的知乎与吃瓜群众，同他们每日抱怨的社会真的程度仿佛，同理参考那些国外呆不下去只能回家的海龟海带。

所以你们到底抱怨的是什么，社会的不文明还是社会没有满足你感人的个人欲求？

笑。

为了父亲和家族牺牲自己的男孩身上得到的，除了色情与欲求眼光，再无其他。

毫无尊重。

毫无敬意。

毫无惋惜。

开始尚且不存敬意，况且最后这个孩子他已经是废物，已经是弃子。

再多最多是废物利用的可惜，就像某些男人对自杀女性：你的身体你反正不要了，借我艹来可好？

一个家族如何，要看这家的孩子尤其男孩如何。

而培养了这样坚强自立人格纯粹意志坚定的孩子，史密斯一家真的是圆满的。

“养育了一个好孩子呀。

”如果让贸易大臣知道，一定会这样说。

这是对一个家族，一个人能给予的最高光荣。

无需人类表彰，无需任何羡慕景仰。

一个最终死亡在自己选择之中又无悔且荣耀的人格，在贵邦女人男人眼里却只是个影子。

一个消灭了利用和花痴价值的纸片偶像。

你们真的以为自己是什么有资格评价这样人的圣人么。

呵呵。

而说到女主，在整个文明的碾压追迫中绝不放弃人性与爱与生命的尊重，这样一个女性被骂了两季的婊子。

婊子，害死好多人。

当这个婊子最终拯救了世界，除了拥抱她让她哭泣安慰她“你辛苦了”的高堡奇人，屏幕内外有几个人能理解她的遭遇，能给她应得的荣耀和尊敬。

比起神奇女士，朱丽安娜才真真正正当得起文明拯救者这个称号。

所以很多时候人遭遇核弹级别的打击，纯属自己活该。

你把那些可能阻止核弹掉落的人贬损，出卖，杀死她们好赚取名声利益，你又哪来的资格抱怨核弹为什么掉在你头上？

看完这剧很多人完全不会好自为之，反而避开真实不谈而缩回自己脑积水的小小空间。

这样的人不是世界的基础，也无权抱怨世界对你们的不公。

因为，你何曾为他人的不公掉过一滴泪，掉过一滴汗水？

你们既然什么都不曾付出不曾痛苦，为何认为世界就该是你们永恒的摇篮？

明明这个世界是无数朱丽安娜与史密斯与海伦与托马斯这样的好人辛苦付出，用生命换来的。

以历史的真实为尺度，蛆虫从来无权无法干涉真实。

成为蛆虫与否，是你们自己的选择。