暗算

东门之杨那是在荒漠中的绿洲里。

每一株白桦都笔直而孤绝，一季又一季落叶的层层堆叠下，这片土地因腐殖质而渐渐肥沃，慢慢成林。

我叫小查。

遇见她的时候，她就在这片树林里，戴着一顶红帽子。

这片树林在荒漠中，带来阴凉，也伴随阴郁。

所有的叶子都是冷硬的深绿。

枯叶无人问津，蔓延向远方，一棵棵桦树如白骨，峭立在这无尽的碎片中。

即使是盛夏，俯身，仍有荒凉的错觉。

她戴着红帽子，在逗小松鼠。

那是这片黯淡中，唯一灼热的颜色。

我远远地看见，慢慢地走近，却也只是站在她的身后，一言不发。

是，她的披肩，她散漫的长发，尤其是这顶浪漫的红帽，都让我不知为何而感到微微窘迫、甚至深心里，一丝凉滑的不安游过。

不是因为我自己这早就习以为常的麻花辫，或是我松垮的工装裤。

我只是看着她的背影，觉得这片荒寂的森林留不住她。

她如此美好，以致整个世界都为之失色，为之惶恐，为之不得不放任她的放纵，而最终只会抵达一场无可挽回的失去。

终于，她侧身看见了我，没有惊讶，只是含笑问我小松鼠都喜欢吃什么。

我知道，她叫黄依依；我知道，她是来自美国、受过周总理接见的数学专家；我知道，她是千辛万苦被挖到701破译光密的天才。

可安副院长和陈主任都没有告诉过我的是，她这么美。

明净清和，如水流。

她的一汪眼眸没有丝毫阴翳，因为天纵的智慧而光明耀眼，永远好奇而欣喜地看着这个索然的世界，似乎会永无休止地探索下去。

有风吹来，这片阴郁的林子焕然间清碧满树。

我想起古老的诗句：“东门之杨，其叶牂牂。

”后来，似乎那天她和安副院长吵了一架，那顶红色的帽子，我再也没有见她戴过。

回想起来，在701这短促的岁月里，她不是病着，就是闹着，或者麻木地流泪，夜以继日的赶工。

我很少见到她疏疏朗朗，清和宁静的样子。

至于那天早上逗弄小松鼠的俏皮，更是再也没有见到了。

她的衣着，也从一开始已经很清冷的披肩，到更为收敛的大衣，乃至和我们一样古板的中山装。

很久以后的某天，我在湖边找到她。

那时候光密已经破译，安副院长去了上海安葬已故许久亡妻，而不出意外，她应该会收拾完行李就离开这里。

房间里衣物还散落着，人却没了踪影，我和最初找她那天一样，茫然地跑了数个地方，甚至那片树林，最后在山脚下的湖畔发现了她。

她正呆呆望向河心一点红色。

我走进，发现那是以前那顶帽子。

她看我来，依然如故地微笑致意，说：“小查，我给你讲个故事。

”这个故事已经代代流传，版本无数，甚至我在有限的阅读中，也已经听了太多遍。

是一个古老的东方故事，关于孟婆汤。

在河畔，饮下。

从此前尘往事尽数消散。

“有人给我说，孟婆汤，其实就是时间。

”她恍然间眉目中有宽恕的慈和：“其实如果轮回存在，时间就是没有意义的。

我们只是循环往复一场又一场的徒劳，不知道终点和起点的界限。

多年以后，每段故事，结局都相似。

”她冷静又释然地说：“所以，我把红尘万丈，扔了。

”而后笑了。

似乎从此，就可以不堕轮回。

那是我最后一次看到她笑。

我知道，那个告诉她故事的人是谁。

因为就在那天晚上，我帮她收拾行李时，看到书中夹着安在天已经剪碎又被粘好的照片；小铁盒中是她又捡回来的安在天抽过的烟头；安在天送的果脯，包装纸和绳，她都妥帖地叠好缠好。

我静静收拾，她说不必了，然后让我陪她说会话。

她喜欢倾诉，也只有在晚上。

那个时候意志薄弱，头脑涣散，感情破壳而出。

昏黄的光线中她哭得很凶：“我一开始不明白，他可以为了这台国家机器，可以为了破译光密拉拢我，帮我打饭、给我送涂的药、不怕暴露行踪任我在沙漠中唱歌；可为什么，不能为了这台国家机器，哪怕是出于对我的怜悯，即使是为了光密更好地破译，而爱我。

”“原来他们都一样。

他和那个我以为自己曾经深爱的前夫一样。

永远，可以拿感情当作价码、当作对女人的威胁、当作控制最后女人的最后一根绳索。

”“甚至，在必要的时候，杀死钟爱的女人。

……哪怕这是他两个孩子的母亲。

”“即使他们后悔过，但也不会改变丝毫。

”“甚至为了掩盖自己的这份残忍，他们情愿孤家寡人，对女人拒之千里。

名义上说是保护，不愿意女人和自己一样，过上不人不鬼，全是秘密的生活；但游走其中，痴迷于女人对自己的崇拜与信赖，偶尔又会施舍一点关怀。

其实就是懦弱、懦弱。

”“他们更重视自己的信仰，自己作为卓绝独立的个体，所能有的成就。

所谓的智慧、进步、权力，所谓一个遥不可及的乌托邦。

对，和当年的我一样，寄希望在远方，总觉得走出了个人主义的美国，故乡草木温柔，人心柔软。

但其实哪里都一样，所谓的集体主义、牺牲——其实一个值得期待的集体，哪里会建立在黑暗中无声流走的血液和狂热的牺牲中？

这里，更期待一个无限伟岸的自我了，尤其是，有一个集体给你确立了无数可供参考的模板后。

至亲至爱，不敌一个幻觉，甚至错觉。

”“我生下来，这个世界就教我，要信任，要同情，要爱；我喜欢别人的欣赏，我也会出风头，让别人认可我。

可从没有一本书上写过，如何不遗憾，如何应对失去。

蒙昧的时候没有人告诉我，要及早接受，在这个世界上，不会有任何人爱你这个事实。

”她眼泪滑过，在北方干燥的天气中，已经隐约可见眼角细纹。

苍老已经来临，而飘零依然是宿命。

从西方到东方，跋涉虽然远，但依旧不得其所。

也许天眼，会同情这个蓝色星球上，无所栖居的种种。

她哭得累了，反而开心起来：“我要安安心心做一个机器了。

我要认真，一丝不苟，兢兢业业，废寝忘食。

能成为机器是一件幸运的事情，起码冷硬、坚强。

”她最终决定留在这里了。

不是因为一台国家机器，不是因为一个男人，只是发现，自己无路可走。

她在我怀里梦呓着睡去。

我却依然忧心忡忡，她太高估在这个国度，做一个独身女人能有的自由。

她不是安副院长，一个男人，想独身甚至可以成为痴情的象征，很少有人打扰，只会有更多的尊敬。

他们天生的男性身份，让自己可以无所顾忌，存在于任何一种可能里。

可是独身女人，鲜有耳闻，寡妇门前尚且是非多，这个社会只给女人安放了贤妻良母一种角色。

如果不温和地走进这个牢笼，那么处处都是天罗地网，陷阱重重。

地位不能让她安全，才华也不足以让她清净。

身为女人，即是原罪。

<图片1><图片2><图片3>

<图片5>谢兴国、汪林、张国庆，甚至由于自己在夫妻和睦中的无能、只会把怨气撒向恩人的刘丽华，都是她的天罗地网。

她失魂落魄从安副院长家里出来，被汪林送回去的那天晚上，我一直就在灌木林里。

想送她回去，可是又更期待安副院长能亲自出来安慰。

我一直是希望她能得偿所愿的。

在黑暗中守护，是我唯一能做的，一件无力的事。

她在家里读小说时，我也会瞥到书皮，卖弄道：“这是《飘》”。

她很惊喜，想不到我居然听说过。

我告诉她，我的母亲曾经很爱看这些，在我幼年的时候。

母亲曾是个调音师，在风月场所窃取情报，后来牺牲了。

“那你觉得，斯嘉丽更适合白瑞德，还是卫希礼？

”她知道不妥，转移开话题。

“我觉得她适合梅兰妮。

”“哦，为什么？

”“白瑞德也嫉妒她们啊，还说大概只有斯嘉丽杀了人，梅兰妮才会无法容忍她。

可只有斯嘉丽知道，就算她杀了人，梅兰妮也只会帮她藏尸。

”她被这个回答逗得乐不可支。

我知道汪林很危险。

只是她的绝望超过了我的想象，她的单纯、教养，也让她在拒绝时缺乏经验。

甚至那件事情，是汪林酒后向同事吹嘘自己和黄依依的乐事时，被人举报的。

可她依然责任感深重，罪孽感十足。

一而再再而三地深陷泥足。

她会精心挑选谷子，随时装在口袋里，喂小松鼠；她会留下一半的苹果，切碎了喂窗台上的蚂蚁；她会认真倾听江南的每一个字，尊重诚恳地介绍自己，会为了他疯癫而純挚的眼神泪流满面，在别人都避之不及这个疯子的时候。

所以省下来粮票布票，给一个一面之缘的张国庆，也就不足为奇。

她与生俱来的优渥，成全了她的善良。

也因此，她莽撞不知人间疾苦，并因此为其所伤。

我一开始只是崇拜她卓绝的才华，可是当她给我碗里夹排骨的时候，教我对男朋友坦诚大方的时候，不，甚至不需要这些时候，只是每每看着她，我就希望，能再看久一点、久一点。

很多年以后，我整理家中花卉的时候，不知不觉会整理成她喜欢的插花风格；在吃到一份糯软的排骨时，会泪眼婆娑看到对面正是她在含笑；尘封的相册角落里，会有当时她搬去安副院长家前，我偷偷保留的她的小相。

因为她这样美好的人，在生命中出现过。

那个时候，昏暗的天空，逼仄的楼道，我只能退身离去她和安副院长谈话的地方，都在梦中又一遍一遍再现。

我从未与她亲昵，我深爱自己的丈夫，我未曾想过超出姐妹之外的任何身份。

这无关占有、不会厮守，只是回想起在此身此世，世界拥有过那样的存在，世界似乎更可爱了一些。

我也喂起了松鼠，会救济陌生的路人。

她是记忆深海里的游丝，不可捉摸，但光明洁净。

我一直很后悔，如果去医院，我没有站在厕所门外等她就好了。

后来，她去世后一年，天翻地覆动荡长达十年之久，让我觉得，那是她所能有的，最干净的归宿。

她所怀疑的，我在安副院长的遗物里也窥见一丝端倪。

安副院长后来也整整回了二十一封信，那里平淡诉说着四季的草木，没有粘腻的字眼，也没有崇高的信念。

不过依然，有他洋洋自得的儿孙满堂。

我离开701后，因为丈夫工作的缘故，也一同调任去了广东的刑侦部门工作，那里四季长春，空气湿润。

年岁如流，我有幸平静老去。

风烛残年，意识稀薄的我，躺在医院里的时候，我会听见窗外风声拂过桦树林。

——南国不会有北方这种笔直而孤绝的树木，我知道，那是因为我快要见到她了。

很久以前，她高烧四十一度那个夜里，我不敢离开，安静帮她退烧。

那个夜晚月光很好，荒漠的绿洲中，有远古而来的长风，哗然拂过这片清明洁净的世界。

我轻轻牵着她的手，柔软细腻，这让我觉得安心。

好像这辈子，来到这个世界上，就是为了看看月光的。

是时候，去树下找她了。

“东门之杨，其叶牂牂。

昏以为期，明星煌煌。

东门之杨，其叶沛沛。

昏以为期，明星晢晢。

”

《暗算》看过三遍了，最后一遍重温也是三四年前的事了，当时感触已是满满。

最近太多的比较贴都没说到点子上，特开一贴吧============================《暗算》之所以成为《暗算》而没有沦为《潜伏》，皆因它有着《潜伏》根本不具备的对灵性光辉毫无掩饰的讴歌。

《潜伏》只是借用以各种技术手段打造的年代感来讲一个现代感的故事（有朋友把《潜伏》直接说成是职场故事，虽偏激也不无道理），在这种媚俗的处理下，对那个年代无甚章法的猎奇感一览无遗，更贴近好莱坞式的套用特定背景讲自己的故事最终以自己喜欢的方式取悦自己，这就使《潜伏》消费品的本质更为凸显，而《潜伏》主体不参与式的故事讲述法从起点上就框限了灵魂光辉的伸张空间而沦为小品剧快感剧。

这里的“主体不参与”是说，《潜伏》的故事并非《暗算》那般由行魂本人饱含情感地剖白并分享（参见两剧旁白的巨大差异）自己的心路和玄思，追忆式的自言自语根本不在乎有无观众，灵魂的独白说完就可以死去的境界，而只是为了观众理解情节而交代背景知识和一些功能化的爆料和解析，为观众的悦己服务。

《暗算》是在极近纯粹的私人语境中倾吐灵魂的喜乐、迷惘和挣扎，这种感觉上特别主观的私密化视角展演到了极致，也就让整部剧充盈着灵魂感，为我们构建了一个实体环境之上的心灵花园、玄思道场乃至理想彼岸，人性乃至神性的光辉至此喷薄而出，带给我们远到星辰之外的震撼也就成为了可能。

　（结语）看《潜伏》时，轻易就能生出由矛盾冲突激出的各种快感，自问好看么必定回答好看，但看完后会发现里面没有人这个主体，只有场群体秀，再往下挖没有了。

看《暗算》时，能真切听到安黄钱等人的心语沉吟：我的世界已是这般孤寂而壮美，辗转深渊，性命交关也要让灵魂鲜活如昔，生命之路本该如此奔逸，这生命的大美你也感受到了么？

：）

春节期间，在妈妈的建议下，看了《暗算》，虽然看得并不完整，整部片，三个各自独立的故事，但，第二个故事--《看风》还是得以看完全了。

一部并未看完全的电视剧，却一直影响了我这么多天的心情，关于爱情，心情萦绕了许久。

故事里的女主人公--黄依依的形像，被陈澍演绎得淋漓尽致，让人看着隐隐的心疼--这种疼痛，多么熟悉！

这就是关于爱情的疼痛…………本片的男主角安在天是情报组织701的副负责人，刚从苏联回国，他的妻子也在最后一次任务中牺牲。

他一回到701就接手了一个重大任务--破解一个世界著名数学家设计的密码。

为完成任务，安在天紧急在国内的数学研究所里面寻找合适的数学家。

最后机缘相中了一个女数学博士，她就是黄依依。

她是建国初周总理向华侨点名号召回家的二十位科学家之一，冯·诺依曼的助手。

年轻漂亮，而且热情开放。

当安在天把她从研所带走的时候，她因生活作风问题，名声不佳。

黄依依的个性在于，虽然她在数学方面是个天才，并且取得了巨大成就，但她同时还是一个极为敢爱敢恨的女人。

她在苏联的时候被人称为“伏尔加的鱼”。

不停的游荡，有时停在这片珊瑚礁上，又有时靠近那片海草。

她在为爱活着，惟有爱着，才能活着。

身体不是她的禁地，那是为爱准备的礼物。

让爱她的人抚摸着，纠缠着，越发圆润，越发光泽。

她在期待着爱，等待着爱。

在这样每个男人中山装每个女人灰色外套的时代里，她是一个多么勇敢的女人。

可以向全世界宣告自己爱的誓言，可以对爱的男人表达自己爱的决心。

每个人都说她疯了，指指点点，荡妇，妖精。

只有她知道，她在为爱活着。

伏尔加的鱼大概意思是：养汉子的女人，类似生活作风有问题的女人。

用伏尔加的鱼来形容黄依依，是贬义的，讽刺她被性的欲望主宰了她的灵魂与肉体。

一条伏尔加的鱼，惟有爱着，才能活着。

爱你是我的自由，表达是我的权利。

接受与否，是你的权衡。

我俩互不干涉。

然而悲剧本可到此为止，可偏偏因为这样大胆的爱，时时刻刻把他念叨，大胆表露无所顾忌，这些在现代人看来是多么疏松平常的事，在当时的年代却是多么地离经叛道，不可思议！

悲剧的产生总是因为于与所处时代的格格不入，或超前或滞后，总会遭至正常人群的集体绞杀。

安在天本不是个刻板之人，但他依然有其致命弱点，在骨子里他对这种“赤裸裸”的爱是排斥的，难以接受的，更何况有对亡妻的愧疚之情！

“多情总被无情恼”，太过炽烈的情感总会象燃烧的火种孤独地在夜空中凝望，直到她被一瓢冷水迎头扑灭的那天。

于是悲剧在继续着，所有的人都对这个与人世间格格不入的天使进行摧残，一直到她从心灵到身体都没有一处完整为止。

只有一个人除外，那就是小查--同样一个善良、纯洁的天使，刚刚踏入爱情的领地，羞涩地听着依依姐关于爱情的、惊世骇俗的说教，像一朵美丽的水仙，涩涩开放，全身挥发着圣洁的光。

当安在天当面叫出“伏尔加的鱼”时，依依真的受伤了，她的心痛到谷底了。

他最心爱的人拒绝了她的爱--她以之为生的爱。

这时女人的怪逻辑就出现了，她这样认为，她爱安在天，但安不爱她，所以她找了一个有妇之夫来满足自己的欲望和驱除她内心深处的寂寞，并顺便气气安在天。

她要通过作践自己来获取安的回首，并且越作践自己越发现自己爱安爱得越深。

爱有何过？

可怜她虽有天人般的才华，却难以逃脱命运的作弄；如花的美貌，却遇上安在天。

这是每一个人都可能犯的错误，这其实也是一种自我阅读自己心灵的反向做法，但受伤害最深的只能是自己。

欲望是实在的，每个人都能真实感到它的存在，这个像天使又像魔鬼一样的幽灵确实神奇。

我无法弄懂它是独立存在的，还是与爱同在。

而爱情是什么？

安在天讲了一个故事。

在亡灵通往地府的奈何桥头有一个婆婆，她负责给过往的亡灵喝一种汤，这汤就是忘情汤。

有一天一个小伙子的亡灵来到了奈何桥，他怎么也不肯喝下忘情汤，他说：“我永远不能忘记我的妻子，我深深地爱着她。

这爱将是超越生死永恒的”。

婆婆无奈，施了法术让小伙子喝下了忘情汤。

再过了很久很久，小伙子又来到了奈何桥前，婆婆认出了这个小伙子。

于是她笑着问小伙子说：“你还爱着你以前的妻子吗？

”小伙子摇摇头，很坚决的说：“不，我不知道我什么以前的妻子，我只有一个妻子，我现在的妻子就是我永远的最爱。

这爱是永恒的。

”婆婆摇摇头无奈的说：“所谓的爱情啊，有多少的撕心裂肺、痛不欲生，只不过是一碗汤，就烟消云散了。

欲望是实实在在的，爱情是虚无飘渺的。

所以我们对于爱情都是迟疑不决，摸索犹豫着。

曾经很多情人走进了我的生活，我以为他就是我一直等待的，但最终他们都不是，所以我一直在等待，从来没有怀疑过真爱的存在，所以当每一份爱情到来时，我同样爱得热烈而执著、认真，义无返顾直到爱情善终，即使痛，却不去报怨了。

我一直不知怎样形容自己的爱情观，直到看到了黄依依这样的一个女人，我才在这放大了的人性上，看到了自己心灵中一直潜埋的激情。

是的，感情是说不清也道不明的东西，却总在不经意间滋生，蔓延，泛滥，然后一发不可收拾。

爱着的人总是当局者迷，不仅是女人，男人也总是智商下降。

我想，如果说安清醒，或者他不爱依依，那么，以他的理智，和作为领导对同志的关心，他会清醒地让依依远离汪林，远离身边的灾难，制止依依类似于抱负的见异思迁。

只有当他觉察到了自己多多少少的爱，却给不了时，他才会漠然选择逃避。

只要依依做出了选择，而那个选择不是自己，他就不反对，他以为依依远离了自己，也就远离了重蹈小雨的覆辙，却不知道，这才是真的让依依走进了阴霾。

虽然说，安对依依的爱不足以让他冲破心底种种的枷锁和障碍，但对于一个深深爱着国家，爱着人民，爱着党的人来说，他的血脉里，爱是相连的。

至少，他的爱一度变成了希望，希望依依可以走过对自己的那份感情，然后忘记，然后寻找另一个可以重燃他热情的人。

黄依依是个天使，数学天才，她爱国，有点小资情调，但是那个禁锢的年代害了她。

我本来责怪安在天害了她，可看了第22集后，我也不想责怪安在天了，想想他是个特工，不能轻易对人产生感情。

但后来他自己也不得不承认他还是爱黄依依的，虽然他没有说出爱字，但他从上海回来后的一切暗示包括依依变植物人以后的做法，都说明了他把依依当他的亲人了，在依依死亡鉴定书上亲属这一栏里的签字是：安在天。

小雨因为爱他而失去了生命，所以因为爱，他选择不让爱他的人再受到同样的伤害。

这也是为什么，安口口声声不爱依依，却时时做着她的守护神，责任内的，责任外的。

目的只是希望能护送依依找到那条安全，长久，平和的幸福的路。

直到最后，事实摆在面，依依的幸福已不可能长久，甚至已经没有了幸福的可能，安才决定，把自己一直以来都觉得“不够”、“不能”或者“并不适合依依”的那份爱掏了出来。

因为安希望中那份更适合依依付出的爱已经不可能出现，所以他只有妥协依依所说的，他就是她今生的宿命，只是那时依依的“今生”已经短的几乎燃尽。

只是更多的人，都会希望有爱的人能够勇敢的爱，然后勇敢的被爱。

我也这样希望，真的。

看到黄依依被一次次的拒绝，再一次次的站起来，笑得像每天新生的太阳，我真的觉得，那样的女子，理应受到上天的眷顾和怜爱。

而故事以这样遗憾的悲剧结尾，我想，应是作者还原了爱情的本质，让每一个人在心底的深处微起波澜，思索面对爱情，我们是否因为害怕伤痛而选择了自私的逃避，还是不愿倾听自己的内心愿望而盲目的服从他人，或者有幸触到了爱情的真身而没有飞蛾扑火的勇气？

不管怎样，关于爱情，我认为，首先一点是要发自内心的真诚;然后是认真执著的勇气，对得起自己，也对得起他人，更对得起岁月;最后一点是要学会享受爱情、体会爱情、从爱情中收获而提升自我，不管是伤痛还是美好，都是值得你去认真付出的。

当然，更高层次的--为爱付出生命，那是更要深沉思考的问题。

________________________________________关于“伏尔加的鱼”伏尔加是条河，其河长年冰封。

所以伏尔加的鱼，是生活在冰层之下的。

所以最大的特点，就是冷血。

俄罗斯鲟俄罗斯鲟（Acipenser gueldenstaeti Brandt)产于前苏联，适应性很强，在淡水和半咸水都可生长，但在半咸水中疾病发生率低，还能刺激性腺发育。

主要栖息在里海和亚速海－－黑海水系内。

属洄游性鱼类，每年2次洄游到伏尔加河大量的产卵。

BBC上曾经有篇报道，说由于近年来对俄罗斯鲟的过量捕捞，俄罗斯人快要吃不上鱼子酱了。

由此可知，“大量的产卵”的量到底有多大了。

以上解释了什么是“伏尔加的鱼”。

伏尔加河河水属于“半咸水”，所以游到伏尔加河里的俄罗斯鲟的性腺发育会被刺激。

“伏尔加的鱼”用在黄依依身上，没有什么褒义和贬义，只是她周围的人认为，她对性的欲望主宰了她的灵魂与肉体。

所以黄依依被自己爱的男人讥以“伏尔加的鱼”会那么痛苦。

不理解为什么会有那么多女人喜欢黄依依，她其实是一种求而不得的绝望，容貌美丽，有才学有地位，这样一个男人梦寐以求的女人，却没想到主动追求会遇挫，一种征服遇挫导致自卑寂寞，绝不是真心爱安在天。

真爱的话是不会一边爱着一个男人，一边和不爱的男人无数次上床，两人的道德观迥异，本来也不是同道中人，即使没死，在一起也迟早会出问题。

钱之江这个角色表面上与谁都不亲不疏，却又在有意无意间与周围的人作推心置腹状。

他与唐一娜配合默契的探戈，就使唐一娜对他暗许芳心。

如果钱之江是独身的话，唐一娜一定会投怀送报，以圆自己男才女貌的才子佳人梦。

正是这着妙棋，使得在最后的困兽游戏中，唐一娜都毫不犹豫地支持钱之江。

顺便说一句，比起《母亲是条河》，〈拿什么拯救你。

我的爱人〉，我觉得于娜演这个角色驾轻就熟，简直太符合她娇滴滴的小姐本质了。

钱之江表面不动声色，手中急速转动的佛珠却说明了他内心汹涌澎湃。

，心中筹谋算计，因为处身在一个危险的环境里，他只能摸摸眉毛，整理军帽，来掩饰自己内心的紧张。

爱上了安在天的女人，可真的就的苦命呵！

安在天，他英俊冷静，魅力超群。

可是他不是为情而生，他是为国家利益，为密码破译而生。

儿女私情放一边，个人利益丢脑后。

他小心地掩饰着对黄依依的感情。

其实，对黄依依，他是动了心的。

他说：“我不是石头，不是木头，不是铁，不是钢。

”假以时日，如果黄依依一直守候在他身边，付出的感情是会有回报的。

黄依依太不知检点了。

汪林早就在言语之间对她进行了挑逗和暗示。

想一想，你如果爱安在天那么深，又怎能在深夜和另一个男人饮酒作 乐？？？

是她自己一手葬送了自己的爱情，怨不得旁人。

每次，安在天从外面回来，都会给她带一些小礼物，显而易见，他的心中是有她的。

黄依依是一团火，既烧伤了自己，也烧伤了旁人。

如果，她能矜持一些，能含蓄一点。

能改掉自己任性的一面，也许，她与安在天就能终成眷属。

正是她无所顾忌地大声宣扬自己的爱情，到处嚷着自己爱安在天，反而推开了安在天，那毕竟是一个保守的时代。

幸亏她死了，否则，过几年，文化大革命一来，首先批判游斗的就是她。

破鞋，水性扬花，作风不正，还有通敌叛国之类的帽子都会扣在她头上，到那时候，坐飞机，阴阳头等一系列的游行都会让她受不了，还可能会连累安在天，所以，她死得早，反而不见得是坏事。

我极其不喜欢黄依依，极其讨厌她，比较起来，唐一娜反而比她可爱些。

安在天到底爱不爱依依？

几乎对所有的观众，这都是《看风》里最难的密码。

如果有人一定要拿安在天对阿炳来参照他对依依，那么他的任何行动都可以合理地作“不爱”解。

安在天是个至情至性的人，他把阿炳看作亲弟弟，那么把依依也许就是看作妹妹吧。

跟对阿炳一样，安在天对同样有才而古怪的依依可以是爱怜、爱护，但不是男女之爱。

哪怕是最后他对已成植物人的依依的倾心照顾，也同阿炳去世后，安对阿炳妈的照顾没有什么本质差别。

但是，但是，上面我说的只是如果有人一定要强词夺理。

因为我始终坚定地相信，安在天对依依，是和对阿炳不一样的！

就像依依坚信的那样，两人的缘分，从在食堂相撞那一刻就已经开始。

两人在依依的宿舍吃饭，没有一句话，却有千万份默契，就仿佛一对患难夫妻，相濡以沫的情感令人艳羡。

在阅览室，依依用俄语向林姐讲述自己对安的感觉，被她们误认为不懂俄语的安在一旁静静地听，故作镇静，再夹杂着一丝（只是一丝丝）骗过了两人的窃喜，但绝对没有对依依的告白表示惊讶！

为什么？

因为依依对她的情意，从她执意要夹给他那两片红烧肉开始，他就已经明白，而他的感情，也在做着回应。

两人在飞机上牵手，在沙漠里放歌，一切都是那么美好，仿佛一对神雕侠侣。

有人说，安在天在沙漠里高喊放歌，是在发泄苏联发生的一切带给他的苦闷。

也许有吧，但你看安在天看着放歌的依依时眼里的柔情和欣赏，难道那一刻他的心里真的全部都是小雨吗？

但侠侣回到了701，就不得不从世外桃源回到了现实和任务、回到了使命和国家利益。

701的使命，总部领导和徐院长的嘱咐，都让安在天不敢有片刻分心于儿女私情。

而更加重要的是，701时时刻刻在提醒着他，小雨是怎么死的。

与其说安在天是扎根在701的一棵大树，到不如说，701是安在天的生命之树（就像《阿凡达》里的那棵圣母树之于潘多拉人），他离不开701，一旦离开，他就没有了生命没有了激情没有了一切。

安在天清楚，甚至是为了自己深爱了、负疚了十几年的妻子小雨，他都无法放弃701。

所以他不敢爱依依，害怕爱依依，他怕因为701，依依会成为下一个被自己杀害的小雨。

他对依依说，自己可以像她的同事、朋友甚至兄长那样地对她好，这证明他心里是有依依的，要知道，爱情，特别是那个年代的爱情，常常是以同志之谊开始，而以家人亲情告终（而爱情升华为亲情的速度也要比现在快得多），安在天起点和终点的感情都愿意付出，又怎么会不愿意付出中间的爱情。

他愿意，但是他不能！

（破密后安在天准备回上海安葬小雨，临行前夜，他终于对依依讲述了小雨去世的经过，也是在间接告诉依依自己不能爱她的苦衷，他无法克制自己不讲，因为他知道和依依此生也许永远不会再相见。

） 安在天爱依依的证据我不愿再列举了，因为几乎两人的每一场对手戏里都渗透着浓情蜜意，只不过这份爱里有时候会掺杂着一点点恨铁不成钢、一点点无奈、一点点害怕。

当依依赌气地说，自己对张国庆好是因为和他好上了时，安在天说，依依这次是“心动”了。

他这样聪明的人，一眼就看出依依不爱汪林，又怎么会判断依依会对一个甚至比汪林还逊色的人心动呢？

因为心动的人是他！

如果说在破密前安在天还在自欺欺人地努力埋藏自己的感情，那么当他从上海回来，再次见到依依，他就已经慢慢正视自己的感情了。

看到依依对另一个男人好，安在天这个心地善良、慷慨大方的人，本来可以很容易地理解依依帮助弱者的善举，但他的第一反应竟然是依依爱上了这个男人。

为什么安副院长会这么糊涂？

因为他爱依依。

最后，天杀的刘丽华把依依变成了植物人，安在天的痛苦和痛苦背后对依依无尽地爱终于在院长室爆发。

然后，他决定把依依接回自己家里照顾。

他不在乎别人的闲言碎语，不在乎自己的名誉，他要每天给依依洗脸、擦上海牌雪花膏、涂凡士林护手霜，他要等等依依醒来。

依依已经成了植物人，他再也不用担心自己的701会伤害到她了，他终于可以大胆地去爱她了。

有没有想过，安在天这么忙的人把依依接回家，哪里有时间像他承诺地那样亲自照顾她？

除非请假、除非少承担一些院里的工作，面对因为自己而沦落到今天的依依，他终于决定牺牲701而选择自己所爱的人。

在我心中，《看风》的结局永远都是这样的：天气晴朗，阳光照在依依没有血色却依然年轻的脸上，窗外有小松鼠吱吱地叫，依依从一个做了好长好长的梦中缓缓睁开双眼，这是一个陌生的房间，但是有熟悉的烟草和野花混合的香味，在窗台上，还有一个盛着碎饼干和瓜子的小盘。

难道，我是在……？

“你醒啦！

”那是一个依依在梦中每天都会听见的声音，“我一直在等你。

”PS：黄依依身上是有很多缺点的，我一直在想，如果黄依依不是由陈数来演，我还会那么在意他们的感情吗？

我想，如果是Binbin范International章那样的来演黄依依，我肯定会讨厌死这个人的。

但是陈数不一样，无论黄依依多么地张扬肆无忌惮甚至不知好歹，陈数身上的恬淡脱俗气质都能把依依的“野”中和掉。

其实，没有如果。

我没有看过小说，我只看过陈数演的黄依依，我只美好地相信黄依依和安在天美好的爱情。

太多莫名其妙的对白了，太多自相矛盾的地方，感觉就是在对观众进行说教看起来很烦，导演的功底很差大部分的表达都是通过对白去实现，对电影语言的掌握非常苍白。

验证了国产剧经不起推敲的事实啊。

观众看谍战剧，尤其是红色谍战剧，可以暂时的抛弃人性为了就是感受那刺激惊险的谍战过程以达到一种智力上的满足，而不是去寻找什么莫名其妙的神仙，一个可以听出公狗母狗对听不到旁边切切私语，没出过乌镇没坐过船却能听出不同汽车的声音，这样的人即使真有即使真的很侥幸能够有一定的利用价值也只是特例不能代表谍战者们。

第二部分更是滑稽，完全经不起推敲，这就是一个莫名其妙的爱情故事吧，只是借谍战知名罢了，哪里有谍战的内容呢？

第三部分还行，至少有点内容，这部分我还没有看完，实在是很难看下去了。

我对这部剧的评价很不好，也许是我要求太高了跟各位喜欢这部剧的人有区别，希望大家不要见怪。

我必须要给这部剧打五星，原因在于黄依依在过了这么多年后依然是个让我心情复杂的女主。

安在天说：我们像接一只鸟一样的把他接到了我们的这个世界，让他在原来的那个世界消失了。

所以有时候我觉得我们这个职业，残酷未必只是生死。

黄依依生错了年代，爱错了人，应该是一个完全悲剧的人物吧。

犹记得她曾微笑着说，我是被一个男人带走的，不是一个国家机器。

陈数把黄依依演的真美，在那个年代她恣意妄为至情至性把爱看做一切，最后藏起骄傲放弃独特和矫情，真痛心。

在上期的《风度》杂志里又见“安在天”。

最喜欢“看风者”这折，因为有黄依依那样的女人做对手戏。

唉～可惜这个男人被演化似神，已经不象个人，突然也就爱不起来了。

这样的男人还有一个，《红玫瑰白玫瑰》里的振保。

他们都是有足够能力处理好人际关系和各种问题的人，待人处世游刃有余，这样的人可以拿来做工作伙伴，但做爱人就不行，太辛苦了。

剧中提到黄依依曾经的绰号——伏尔加的鱼。

后来被安在天用来讽刺过黄，她当场就哭了。

一直没明白是什么意思，去GOOGLE里查了一下，得到的“最佳答案”是：“伏尔加是条河，其河长年冰封。

所以伏尔加的鱼，是生活在冰层之下的。

所以最大的特点，就是冷血。

”黄依依是个爱恨如此浓烈的女人，一个死了都要爱的人，怎么可能是冷血呢？

在我看来，照这个解释，安在天才是条“伏尔加的鱼”呢。

所以，我更信服次选的答案：“伏尔加河河水属于‘半咸水’，所以游到伏尔加河里的鱼性腺发育会被刺激。

‘伏尔加的鱼’用在黄依依身上是她周围的人认为，她对性的欲望主宰了她的灵魂与肉体。

而当被自己深爱的男人讥以‘伏尔加的鱼’时，多么痛苦。

”苦苦追求，求之不得，也罢了，不爱有各种各样的理由，但被误解的不爱是最痛苦的。

黄依依骨子里是有些玩世不恭，但她在爱情面前完全是毫不掩饰的真诚和渴求。

如果换做我，对方不必明说，一个不爱的暗示，我的态度就会急流速转，变得调侃开来。

如果对方是在试探，那么他得到的答案就是我在游戏，于是也就不当真了，任凭我笑着转身落下泪来，他永不会知道我其实怎样爱过他。

最终黄依依还算幸运，虽然成了植物人，终究还是跟自己深爱的男人厮守到终了。

安在天后悔了没有？

在这可爱女人活色生香时，跟他开着机智玩笑说着深情话儿的时候，把她推开了，非得等到人跟木头一样躺着不能动弹不能言语了，才敢接受她，这时候倒不避讳别人的闲话了。

可惜啊！

愚蠢啊！

虽然他是革命英雄，不可多得的才子，但在情感世界里，作为一个有血有肉有情有泪的汉子，他还是怯懦了些，不够格一个好男人。

以革命的名义装13昨天晚上看完了《暗算》最后一集，黄依依病了，去医院检查，在厕所里遇见了情敌刘丽华，推搡之中，黄依依变成了植物人。

安在天把她接回自己家，，一段时间后，黄依依去世，安在天在家属那一栏里签上了自己的名字。

看完后，我唏嘘了一阵，然后突然想到，安在天早干嘛去了？

为什么一直那么坚决地拒绝黄依依，把她推向别人，等她伤痕累累了，再回过头来，一失足成千古恨，再回首就百年身？

为了表达他对自己妻子的忠诚吗？

因为他的妻子死在自己的枪下吗？

在救赎自己的时候，他却把黄依依踩进了万劫不复的深渊。

黄依依死在谁手下，无疑，罪魁祸首就是安在天。

但安在天轻松地把怎么的罪恶抹杀了，只用了一个名义：革命。

革命，就是这样扼杀了一个年轻美丽和才华横溢的生命。

第一部里，阿炳的角色最出彩，王宝强演的最好。

因为他真诚。

他是一个特异功能的盲人，他不懂革命，他只知道用自己的特异功能来换得自己在这个世界上的尊严和生存，以及繁衍后代的机会。

当他发现他失去了繁衍后代的功能而且这种尊严被侮辱之后，他选择了去死。

安在天似乎也很真诚，他以革命的名义装逼，装着装着自己也相信了，觉得是真的了，于是，真诚也就出来了。

真诚地很HIGH.这样的作品，获得了茅盾文学奖，所以我想，原来这个不是文学奖，是装13奖。

后来我又想，其实，茅盾文学奖，从一开始，就是装13奖。

除了少数的几个，你可以数一下，都是在装，以革命的名义，主旋律的名义，装。