怪奇大法师

阴间大法师重返人间！

《怪奇大法师》—— 蒂姆·波顿再续哥特奇幻经典迈克尔·基顿 / 薇诺娜·瑞德 / 珍娜·奥尔特加 | 喜剧 / 恐怖 / 奇幻 | 2024.9豆瓣评分： 尚未上映 ( 爷青回！

👻)看点：鬼才导演蒂姆·波顿回归， 30多年后重启经典， 原汁原味的哥特暗黑风格， 必然掀起一股怀旧狂潮！

迈克尔·基顿再度扮演“阴间大法师”， 薇诺娜·瑞德回归出演， 全新阵容， 全新故事， 值得期待!怪事接连不断， 迪兹家族再次陷入困境， 阴间与阳间的通道再度打开， 那个让人又爱又怕的“Bio-exorcist” 阴间大法师即将重返人间…… 这一次，他又会带来怎样的混乱和疯狂？

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可以给个8分吧 3分给莫妮卡 5分给其他剧情凑合吧 特效还不错 笑点还不错 当个喜剧万圣节片看挺好的 两个槽点不得不吐槽下1 为什么莫妮卡戏份这么少 开局三分钟就被秒了？？

你好歹周旋下好吧！！

2 这女儿单纯是为了圆逻辑存在的？

那这经纪人存在的目的是什么？？

如果能最后能留个白 拍第二部就好了 （硬要说第三部也行）让莫妮卡复活好吗？

莫名其妙就die了 真的不是因为时间不够或者缺钱吗？

( Beetlejuice Beetlejuice )（B+）毕竟是同一个人执导的，续集保持了1988年第一部原版的风格、人物造型，但在今天的电影技术下可以看起来更加自然，色彩也更加鲜活。

依然突出怪诞和黑色幽默，具有浓浓的万圣节气氛。

但即使这样，并不适合小孩子，依然很血腥，也出现很多“死去”人的造型，各种断肢残害和奇特死法依然可能吓坏小孩子！

个人觉得不适合13岁以下孩子。

其实Beetlejuice 这个角色感觉就像是蒂姆·波顿本人的代表，有着暗黑喜好且童心未泯的捣蛋鬼，总是有着很多奇怪的点子和尴尬的幽默感，还对“新娘”特别着迷。

这样的人在生活中虽然往往被当成怪人，但如果你塑造一个都是怪人的世界，那么就可以在里面尽情撒野了。

大部分蒂姆·波顿的电影都是在讲述像他自己这样喜欢研究阴阳界、个性古怪的人。

在片中的阴阳过度的After life world里，刚刚死去的人居然还是要排队拿着号码牌等着被叫号才能最终被决定去天堂或地狱。

这个等待的过程可能很久，因为在这里工作的人才不会对你态度很好，都死了，谁还管你。

如果在活着的时候就受尽凌辱，死了后是别想又更好的待遇的。

看着很多各种死状的人在排队等候，就会让人明白，死得“好看”些还挺重要的，因为你可能要保持这个造型很久。。。

被分尸的实惨。

片中出现了很多离奇、曲折的死法和造型奇特的死尸，确实可以给万圣节便装带来很多启发。

沙漠里的杀虫很容易让人想起华纳另一部作品《沙丘》，只是两个沙虫造型相差甚远。

可以说这两个沙虫的造型就代表了丹尼斯·维伦纽瓦和蒂姆·波顿两个人独特的创意风格，各有千秋哈。

当然，爆米花桶也难免要“较量”一下。

故事发生的地方也具有浓浓的秋天气息，红色枫叶装点的小镇，万圣节前人们忙着装点，让人等不急秋天的到来。

讲真本片其实是可以再等10月上映的，但目前美国跟万圣节相关的内容都是很早就开始，每次都感觉是还在夏天就已经过万圣节了。

影片里常常有出其不意的有趣台词，冷不丁戳中笑点。

比如一个角色说：我万圣节唯一扮装过的与迪士尼相关的角色是灰姑娘死去的母亲。

确实，作为家长当你给小孩子看迪士尼的动画片时才会发现迪士尼故事里有多少“死亡”的父母，几乎每个故事的主人公都是没爹或没娘或双亲去世。

虽然这些都是背景故事，一句话带过，但其实对小孩子来说，这就是最大的悲剧。

还有什么比失去全世界他们最大的靠山和保护者更可怕的？

所以我家小孩每次看完迪士尼电影写评价，都会写道：这是一个悲剧。。。

影片也强烈讽刺了当今的社交网络influencer，让本片相比第一部来说具有了时代特色。

莫妮卡·贝鲁奇（ Monica Bellucci ）的角色有点吓人，每次出场都有惊悚场景。

凯瑟琳·欧哈拉 （Catherine O'Hara）出演的外祖母和威廉·达福（ Willem Dafoe）出演的一个阴间演员是最好笑的角色，妙语连珠。

迈克尔·基顿 （Michael Keaton）保持了原版活跃怪诞的风格，薇诺娜·瑞德 （Winona Ryder）和珍娜·奥尔特加 （Jenna Ortega）出演的母女反而相对来说比较平淡无趣。

但母女二人都有面对被男人欺骗的命运，似乎在警示女性结婚、恋爱要保持头脑清醒，不要太容易相信别人。

以片名来看，感觉还会有第三集，名字就是《Beetlejuice Beetlejuice Beetlejuice》

你坐过山车吗？

你知道它没有危险，于是你在慢慢爬坡的时候充满期待，却不用害怕。

你知道自己即将要经历一场愉悦的、刺激的、带着心跳的旅程，哪怕它是虚假的。

蒂姆波顿的很多电影就能带给你这样没有负担的愉悦和刺激。

电影行进到中段，怪奇大法师被前女友追杀，女儿被一个邪恶的鬼魂阴谋设计，外婆神神叨叨被毒蛇咬死，自己被大法师纠缠不清，穿插着头都没有的外公和徒有虚表的警察局局长。

我深刻感觉到一种节日的氛围，大家热热闹闹地依次登场，假装面临着危机，但是我不用感觉到任何紧张感，我只需要端正坐姿，任由导演带领我进入即将来临的狂欢和笑料。

所有人即将在某一个时间和空间交汇相遇，互相欺骗，最后善良战胜欺骗，正义战胜邪恶。

来吧，出发吧。

我做好准备了。

那时候，我深切感觉到一种孩童般的期待，一种类似坐在过山车上缓缓爬坡的期待和欢快。

但是可惜，最后所有的危机的解除都不存在任何逻辑，这让观影体验大打折扣。

我期待的是热闹，并不是弱智。

用歌舞和狂欢来解构危机，绝对不是所谓的好莱坞经典叙事，纯粹的偷懒和无能为力。

综合来说只有三星，作为蒂姆伯顿粉丝加一星。

我记得豆瓣有部电影的短评说：吴彦祖就是帅，演尸体都帅。

那么这部电影中的莫妮卡就是性感，演尸块都性感。

可惜蒂姆波顿加一众大咖，也带不动美国年轻网红，偏偏还给了最多戏份。

特效不错，趣味性也不错，但结尾这种莫名其妙的恋爱脑行为，对于原本为了围绕面瘫女主的无聊剧本而言，更是雪上加霜。

年轻演员有追求，想做主演是好事，但要量力而行，一眼就能看出来拖累了整部电影，很失观众缘的。

另外，本来就是一部不按常理出牌的剧本，亚裔开干洗店的刻板印象能不能来点变化，都到阴间了，都做鬼了，还开干洗店啊？

对了，有一个亮点，就是首次阴间场景，致敬了表现主义，对于我这种钟爱表现主义的来说，能看到表现主义在现今电影中合适的用法，不要太兴奋，然后紧接着就是莫妮卡的尸块舞，加上前面神神叨叨的台词，疯疯癫癫的角色，所以电影前十几分钟不要太嗨……然后你懂的，直到那个网红出现，什么家庭戏啊，母女戏啊，FK。

《怪奇大法师》：复古情怀难以掩盖的平庸之作在众多期待的目光下，《怪奇大法师》终于作为蒂姆·波顿的又一力作登上了大银幕。

然而，尽管影片试图通过一系列视觉特效和复古元素吸引观众的眼球，它却未能在故事叙述和情感共鸣上达到预期的高度。

首先，从剧情角度来看，《怪奇大法师》显得过于依赖原作的情节框架，缺乏新颖的创意和深度。

虽然波顿标志性的怪诞风格贯穿始终，但这种风格在这次的故事中显得有些生搬硬套，没有与角色的发展形成有效的互动。

电影中的情节转折也显得较为生硬，让人感觉故事的推进更多是为了满足视觉效果的需求，而非服务于叙事本身。

其次，在角色塑造方面，虽然演员们的表演都可圈可点，特别是迈克尔·基顿的回归令人眼前一亮，但是整体而言，角色之间的化学反应并不强烈，缺乏足够的吸引力让观众产生共鸣。

这使得即便是在那些本应充满张力和情感冲突的场景中，观众也难以完全投入其中。

最后，从技术层面上讲，虽然电影的视觉效果令人印象深刻，但这些华丽的外表似乎掩盖了一个简单而直接的事实——影片在讲述一个好故事方面的努力明显不足。

过多地依赖特效和视觉冲击力，而忽视了剧本的质量，最终导致了影片的整体观感显得空洞无力。

总而言之，《怪奇大法师》或许能满足一部分粉丝对波顿式奇幻风格的期待，但对于更广泛的观众群体来说，它可能只是一次短暂的视觉旅行，难以留下深刻的印象。

希望未来的创作能够更加注重故事内核的挖掘，为观众带来更加丰富和深刻的观影体验。

蒂姆·波顿的《怪奇大法师》在北美上映以来，全球票房破4亿美元，北美票房居年度第四位。

但相比于36年前的第一部《阴间大法师》豆瓣7.7的分数，第二部只有平平无奇的6.5，这一次，蒂姆·波顿的成功得益于渴望情怀和熟悉的哥特风的老粉。

独属于蒂姆·波顿的怪诞元素依然浓度够高，用订书机缝合自己的女魔头、各种离奇死法并维持死状的鬼魂、用黑纱罩住的房子……恐怖喜剧的内核是喜剧，即使血腥喷溅，即使色调黑暗，即使在地狱，却处处洋溢着欢快的气氛。

迈克尔·基顿饰演的怪奇大法师，格调和皮皮鬼有莫名的相似之处，亦正亦邪，沉迷搞怪。

剥离这些元素后，故事的剧情简单且虎头蛇尾，女性力量为故事的主角，关系僵持的一对母女，在阴间阳间穿梭，在怪奇大法师的帮助下击退想要利用她们的男人，重新拥抱了彼此。

相较于《星期三》，故事本身的悬疑性和魅力缺乏了许多。

Tim Burton 的电影 依然怪诞 依然疯狂 依然开心但相比第一部 这部的情感链接点主打一个Deetz一家三代人的母女羁绊 拍的却远远不如第一部的Maitland鬼夫妻动人 那对夫妻是全片当时最可爱又最可怜的存在 而这部的情节设计又乏味又乱…… 美术和画面上也许可以回归到当年的感觉 可是有些情感内核它回不来就是回不来情感 这就是我觉得如今的Tim Burton乃至整个好莱坞电影产业最缺乏的东西 讲故事的难度已经越来越大了 尤其对于他这样的名导来讲 人都是有极限的 讲不出比当年更有趣的故事 it is what it is但关键是他本身也不是擅长讲故事的人 他的电影更多是凭借怪诞的画风和设定称奇 故事情节反而是次要的 越无脑越好看越有趣 但最最重要的东西 还是情感 无论是《剪刀手爱德华》还是《查理的巧克力工厂》 观众能找到一个点狠狠共情 这才造就了经典整个电影行业都有这样的一个问题 翻拍不是注定要扑 但是你找不准情感表达上的一个新的合适的落脚点的话 注定要扑 而且注意了 是“新的” 同一个调调不能反复弹 不是说你在同一个情感主题上用更复杂的故事去包装就能work的所以 虽然很多人评价不高 但其实我还挺喜欢《佩小姐的奇幻城堡》的……

Title: BeetlejuiceYear: 1988Genre: Comedy, FantasyCountry: USALanguage: EnglishDirector: Tim BurtonScreenwriters: Michael McDowell, Warren SkaarenMusic: Danny ElfmanCinematography: Thomas E. AckermanEditor: Jane KursonCast:Alec BaldwinGeena DavisWinona RyderMichael KeatonCatherine O’HaraJeffrey JonesGlenn ShadixSylvia SidneyRobert GouletAnnie McEnroeDick CavettPatrice MartinezMaree CheathamAdelle LutzSusan KellermannTony CoxRating: 8.1/10

Title: Beetlejuice BeetlejuiceYear: 2024Genre: Comedy, FantasyCountry: USALanguage: English, ItalianDirector: Tim BurtonScreenwriters: Alfred Gough, Miles MillarMusic: Danny ElfmanCinematography: Haris ZambarloukosEditor: Jay PrychidnyCast:Michael KeatonWinona RyderJenna OrtegaCatherine O’HaraJustin TherouxWillem DafoeMonica BellucciArthur ContiSantiago CabreraBurn GormanDanny DeVitoGeorgina BeedleAmy NuttallFilipe CatesSami SlimaneRating: 7.1/10

Welcome to Tim Burton's morbidly captivating netherworld! BEETLEJUICE and its title-duplicated sequel, are two peas in a pod, in spite of the latter belatedly materializes after an uncharacteristically long gap of 36 years.In BEETLEJUICE, a happily married couple Adam and Barbara Maitland (Baldwin and Davis) returns to their hilltop manse as ghosts after perishing in a car accident. After going through the afterlife's red tape (a Lynchian realm of black-and-white checkered slanting floors, peopled with a bevy of wackadoodle recently deceased, however none of which is due to natural causes), they receive the dreadful news via their caseworker (a chain-smoking Sylvia Sidney who cannot suffer newbies gladly, definitely an inspiration for Joey Tribbiani's agent Estelle in FRIENDS) that they are going to be stuck in the house (aka. the limbo) for another 125 years before their souls can move on. After the house is acquired by New York real estate developer Charles Deetz (Jones), Adam and Barbara try unavailingly to scare off his family, but surprisingly establish a close bond with Lydia (Ryder), Charles's teenage daughter, a black-clad ghoul who can see ghosts, while her stepmother Delia (O'Hara), a sculptor of grotesquerie, is busy with remodeling the house into a post-modernist pastiche with the help of her friend, Otho Fenlock (the late Shadix, sashaying through his scenes with a divine look of judgment and implacable annoyance, a pure delight!), an interior designer, who will also moonlight as an inept medium. All that leaves the titular Beetlejuice (Keaton), a self-publicized underworld bio-exorcist, to be invoked to carry on the spooky business. However he is instantly taken by Lydia, who makes a perfect goth bride for him. After a farrago of contretemps, including a seance going awry, accelerated aging in a ghastly fashion and a sandworm (operated as a stop-motion puppet) from another domain, Beetlejuice is subdued, and the Deetzes learn how to co-inhabit with Adam and Barbara in the happy-ever-after coda. BEETLEJUICE BEETLEJUICE takes Delia and Lydia back to the haunted house after Charlies gives up the ghost in a most spectacular egress (shot in an animation sequence and reportedly stems from Burton’s own dreams), together with Astrid (Ortega), Lydia's daughter and Rory (Theroux), Lydia's eager-to-please boyfriend. Adam and Barbara are gone (thanks to a loophole in the system, a throwaway the screenwriters have no patience to elaborate on) and the funeral gathering is usurped by Rory’s unseasonable marriage proposal, yet Lydia acquiesces. Meanwhile Beetlejuice is alert by the resurfacing of his vengeful ex-wife Delores (Bellucci, roving around with a corpse-bride assembled gracefulness, and whose soul doesn’t want to be sucked by her? Just ask the dead janitor played by Danny DeVito!), whom he met in Italy during the Black Plague, and before soon they rubbed each other out. After Astrid is cozened into the underworld on the pretext of meeting her late father Richard (Cabrera) by a parricidal ghost, a desperate Lydia reluctantly invokes Beetlejuice to rescue her daughter. All hell breaks loose on the Halloween night, where living persons entering the dead’s realm and shrink-headed zombies, a team of ghost policemen run amok in the town of the living, not to mention that Beetlejuice hijacks Lydia and Rory's midnight wedding as the new groom with Delores nipping at his heels. It takes another sandworm and Lydia's resolute spurn to bring everything back to normalcy. But rest assured the possibility of another sequel (BEETLEJUICE x3 seems inevitable because that is the invocation!) is teased in the advent of a murderous baby Beetlejuice that is more Chucky than his biological father. In the original film, Beetlejuice is basically a supporting role, but Keaton’s deliriously mental antics and transmogrified outward form (a sort of combination of a maniacal Joker and a striped loony Einstein) are so astounding that Beetlejuice’s every movement and line delivery grabs our attention and stokes our amazement. A creature dumped in a twilight zone, neither fish now fowl, cartoonish but also unremittingly energetic, not shying away from his nympholeptic proclivity, Beetlejuice is a mischievous incubus, and Keaton’s unbridled embrace of absurdity and hilarity is among his best works. And in the sequel, such traits are multiplied and thanks to the outlandish appearance, the age gap does not show. As for Lydia, whose character arc from a suicide-mulling teen to a careworn mother is a letdown. Reducing Lydia to a common woman is, in a way, a betrayal to the original film because that is most likely what is going to happen in reality to a girl like her, but shouldn’t be in Burton’s sky-is-the-limit fantasy world where her alterity shall be fostered rather than homogenized. In the sequel, Lydia’s erstwhile recalcitrant sensitivity and airy solitude have been tamed in the process of time, transformed into something more neutral and banal. Her life seems rudderless and becomes a TV celebrity capitalizing on her psychic faculty isn’t what one might consider a good cause for inspiration, just saying. While Ortega is tasked with a less idiosyncratic version of Wednesday Addams (from the Addams Family’s spin-off TV series WEDNESDAY, which Burton serves as a producer and director) in the sequel, it is O’Hara’s Delia, who sustains Burton’s undiluted eccentricity (besides Keaton of course). A supernal comedienne unburdened by self-consciousness, O’Hara swans through the films like a diva unmasked by any pretension and normal thinking. Her comedic bent stands out exquisitely in the original’s hilarious possession scene to the tunes of Harry Belafonte’s “Day-O (The Banana Boat Song)”, and in the sequel, she adds a soupçon of wisdom to Lydia and Astrid’s strained relationship offhandedly, even her unwitting choice of death is very “Delia”. It is a pity she isn’t the “right one” for Beetlejuice as age has never been just a number in Burton’s creations. Practical special effects are deployed stupendously and Danny Elfman’s lilting and eldritch scores are superbly squared with Burton’s singular vision in both films. The original boasts state-of-the-art perspective shifting shots in the town model and the juxtapositions of two different dimensions. Props are ingeniously constructed and the chthonic ambience is pervaded by neon-green and deathly-blue. It is understandable for Burton to replicate (from the town, the house, the otherworldly desert, up to the sandworm cropping up in the finale), upgrade (the underworld bureau and many a new get-up for the recently deceased) and repurpose (“The Banana Boat Song”is transposed to a mourning song and Richard Harris’“MacArthur Park”is chosen to emulate the former’s success in the climax with bizarre dance moves) many tropes and ideas from its predecessor in the sequel, but is it also too slavish to the original’s innovation? If BEETLEJUICE is an unconventional trailblazer by astonishing and amusing audience with its facetious, demythologizing, sunny-side-up attitude towards the morbid department, BEETLEJUICE x2 barely offers anything new, albeit cleverly drawing on audience’s fond nostalgia and giving a second wind to a director rallying from the nadir of his career owing to its surprisingly spectacular box office proceeds, $435 million and counting (especially after a similar fare HOCUS POCUS 2 is dumped unceremoniously to the streaming platform without a whimper). referential entries: Tim Burton's BATMAN (1989, 7.3/10), EDWARD SCISSORHANDS (1990, 8.9/10), ALICE IN WONDERLAND (2010, 6.1/10), BIG EYES (2014, 5.4/10); Ivan Reitman's GHOSTBUSTERS (1984, 7.3/10); Kenny Ortega's HOCUS POCUS (1993, 6.6/10); Anne Fletcher's HOCUS POCUS 2 (2022, 6.4/10).

I love good dream sequences!这句话可以用来给蒂姆波顿做一个简短的艺术概念总结。

我也许可以说，所有蒂姆波顿的片子里的角色都是一样的，但是每部片子的角色组合和细节都是不一样的。

蒂姆波顿是暗黑的王者，他悄悄地躲在童年梦魇的阴影里，一次又一次地拿出他自己亲手制作的玩具，对所有喜欢他的观众说treat or trick， 你越是显得惊慌，越是恐惧，他越是高兴，然后笨笨地告诉你，其实那些让人恶心的僵尸浆汁，只是青苹果酱，而那些被轰掉了脑袋的无头鬼，其实还是他最爱的侏儒的翻版——你们不是不爱看侏儒吗？

好吧，我给你们看一个跟侏儒的身高一样的恶趣味….我改了，你们该满意了吧！

蒂姆波顿是长不大的孩子，如孩子一般地寂寞，就像一个想疯玩的孩子找不到可以和他匹敌的玩伴，又像一个被老妈关在家里的捣蛋鬼只能和飞过的瓢虫分享他脑袋里的奇幻冒险….蒂姆波顿是热爱着的，他显然热爱他的家人，就像他热爱自己的孤独和梦境，他对家人的爱他始终欲求不满。

他是一个想表达最真诚的爱却♾️嗫嚅着说不出口的大男孩。

如果可以，我想他一定会把他最熟练的魔法命名为爱，并且借助咒语说出他最心底的话：

“I love good dream sequence!”